Romansk arkitektur

Romansk arkitektur
LessayAbbaye3.JPG
Collegiate Church in Tum.jpg
Maria Lach 02.jpg
Överst: Lessay Abbey i Normandie; Mellan: Kollegial kyrka i Tum, Polen; Nederst: Maria Laach Abbey , Tyskland
Antal aktiva år 10-13-talet

Romansk arkitektur var en arkitektonisk stil i det medeltida Europa som kännetecknas av halvcirkelformade bågar . Det finns ingen konsensus för startdatumet för den romanska stilen, med förslag som sträcker sig från 600-talet till 1000-talet, detta senare datum är det vanligaste. På 1100-talet utvecklades det till gotisk stil , märkt av spetsbågar. Exempel på romansk arkitektur kan hittas över hela kontinenten, vilket gör den till den första pan-europeiska arkitektoniska stilen sedan den kejserliga romerska arkitekturen . Den romanska stilen i England och Sicilien kallas traditionellt normandisk arkitektur .

kombinerar egenskaper från antika romerska och bysantinska byggnader och andra lokala traditioner och är känd för sin massiva kvalitet, tjocka väggar, runda valv, robusta pelare , tunnvalv , stora torn och dekorativa arkader . Varje byggnad har tydligt definierade former, ofta av mycket regelbunden, symmetrisk plan; det övergripande utseendet är ett av enkelhet jämfört med de gotiska byggnaderna som skulle följa. Stilen kan identifieras över hela Europa, trots regionala särdrag och olika material.

Många slott byggdes under denna period, men de är betydligt mindre än kyrkor. De mest betydande är de stora klosterkyrkorna , av vilka många står kvar, mer eller mindre kompletta och ofta i bruk. Den enorma mängd kyrkor som byggdes under den romanska perioden efterträddes av den ännu livligare perioden av gotisk arkitektur, som helt eller delvis återuppbyggde de flesta romanska kyrkor i välmående områden som England och Portugal. De största grupperna av romanska överlevande finns i områden som var mindre välmående under efterföljande perioder, inklusive delar av södra Frankrike , landsbygden i Spanien och den italienska landsbygden. Överlevnaderna av obefästa romanska sekulära hus och palats och klostrens inhemska kvarter är mycket sällsynta, men dessa använde och anpassade de funktioner som finns i kyrkobyggnader, i inhemsk skala.

Definition

Enligt Oxford English Dictionary betyder ordet "romansk" "härstammar från romerska" och användes först på engelska för att beteckna vad som nu kallas romanska språk (först citerat 1715). Den franska termen " romane " användes först i arkitektonisk mening av arkeologen Charles de Gerville i ett brev av den 18 december 1818 till Auguste Le Prévost för att beskriva vad Gerville ser som en förnedrad romersk arkitektur . 1824 antog Gervilles vän Arcisse de Caumont etiketten " romersk " för att beskriva den "degraderade" europeiska arkitekturen från 500- till 1200-talen, i hans Essai sur l'architecture religieuse du moyen-âge, particulièrement en Normandie , vid en tidpunkt då de faktiska datumen för många av de så beskrivna byggnaderna hade inte kunnat fastställas:

Namnet Roman (esque) vi ger denna arkitektur, som borde vara universell eftersom den är densamma överallt med små lokala skillnader, har också fördelen att indikera dess ursprung och är inte nytt eftersom det redan används för att beskriva språket i samma period. Romanskt språk är ett degenererat latinskt språk. Romansk arkitektur är förnedrad romersk arkitektur.

Den första användningen i ett publicerat verk är i William Gunns An Inquiry into the Origin and Influence of Gothic Architecture (London 1819). Ordet användes av Gunn för att beskriva stilen som var identifierbar medeltida och förebild den gotiska, men ändå bibehöll den rundade romerska bågen och verkade därmed vara en fortsättning på den romerska byggnadstraditionen.

Termen används nu för den mer begränsade perioden från slutet av 900- till 1100-talet. Termen " förromansk " används ibland för arkitektur i Tyskland från de karolingiska och ottoniska perioderna och visigotiska , mozarabiska och asturiska konstruktioner mellan 700- och 1000-talen på den iberiska halvön medan " första romanska" används för byggnader i norra Italien och Spanien och delar av Frankrike som har romanska drag men före inflytandet från klostret Cluny .

Omfattning

Se även: Romansk sekulär och inhemsk arkitektur

Byggnader av alla slag byggdes i romansk stil, med bevis kvar av enkla inhemska byggnader, eleganta stadshus, storslagna palats, kommersiella lokaler, medborgarbyggnader, slott, stadsmurar, broar, bykyrkor, klosterkyrkor, klosterkomplex och stora katedraler . Av dessa typer av byggnader är inhemska och kommersiella byggnader de mest sällsynta, med endast en handfull överlevande i Storbritannien, flera kluster i Frankrike, isolerade byggnader över hela Europa och det överlägset största antalet, ofta oidentifierade och förändrade under århundradena, i Italien. Det finns många slott, vars grunder är från den romanska perioden. De flesta har ändrats väsentligt, och många är i ruiner.

Det överlägset största antalet bevarade romanska byggnader är kyrkor. Dessa sträcker sig från små kapell till stora katedraler . Även om många har utökats och ändrats i olika stilar, förblir ett stort antal antingen väsentligen intakta eller sympatiskt restaurerade, vilket visar formen, karaktären och utsmyckningen av romansk kyrkoarkitektur.

Historia

Se även: Förromansk konst och arkitektur

Ursprung

Romansk arkitektur var den första distinkta stilen som spreds över Europa sedan det romerska riket . Med Roms förfall romerska byggnadsmetoder i en omfattning i Västeuropa, där flera merovingerska , karolingiska och ottoniska arkitekter fortsatte att bygga stora stenbyggnader som klosterkyrkor och palats. I de nordligare länderna hade romersk byggnadsstil och -teknik aldrig anammats förutom för officiella byggnader, medan de i Skandinavien var okända. Även om rundbågen fortsatte att användas gick ingenjörsfärdigheterna som krävdes för att välva stora utrymmen och bygga stora kupoler förlorade. Det fanns en förlust av stilistisk kontinuitet, särskilt tydligt i nedgången av det formella ordförrådet i de klassiska orden . I Rom fortsatte flera stora konstantinska basilikor att användas som inspiration för senare byggare. Vissa traditioner av romersk arkitektur överlevde också i bysantinsk arkitektur med den åttkantiga bysantinska basilikan San Vitale i Ravenna från 600-talet som inspirationen till den största byggnaden under tidig medeltid i Europa, kejsaren Karl den Stores Palatinska kapell, Aachen , Tyskland, byggd omkring år 800 e.Kr.

Datering strax efter Palatinska kapellet är ett anmärkningsvärt schweiziskt manuskript från 800-talet känt som Saint Gall-planen och som visar en mycket detaljerad plan över ett klosterkomplex, med alla dess olika klosterbyggnader och deras funktioner märkta. Den största byggnaden är kyrkan, vars plan är utpräglat germansk, med en absid i båda ändarna, ett arrangemang som inte vanligen ses någon annanstans. Ett annat kännetecken för kyrkan är dess regelbundna proportion, den kvadratiska planen av korsningstornet utgör en modul för resten av planen. Dessa funktioner kan båda ses i den protoromanska St. Mikaelskyrkan, Hildesheim , 1001–1030.

Arkitektur av en romansk stil utvecklades också samtidigt i norra Italien, delar av Frankrike och på den iberiska halvön på 1000-talet och före det senare inflytandet från klostret Cluny . Stilen, ibland kallad First Romanesque eller Lombard Romanesque , kännetecknas av tjocka väggar, brist på skulptur och närvaron av rytmiska prydnadsbågar kända som ett Lombard band .

Politik

Karl den Store kröntes av påven Leo III i Gamla Peterskyrkan på juldagen 800, med målet att återupprätta det gamla romerska riket . Karl den Stores politiska efterföljare fortsatte att styra stora delar av Europa, med en gradvis uppkomst av de separata politiska staterna som så småningom skulle svetsas in i nationer, antingen genom lojalitet eller nederlag, till kungariket Tyskland som gav upphov till det heliga romerska riket . Invasionen av England av William, hertig av Normandie , 1066, byggde både slott och kyrkor som förstärkte den normandiska närvaron. Flera betydande kyrkor som byggdes vid denna tid grundades av härskare som säten för timlig och religiös makt, eller platser för kröning och begravning. Dessa inkluderar Abbaye-Saint-Denis , Speyer Cathedral och Westminster Abbey (där lite av den normandiska kyrkan nu finns kvar).

I en tid då de återstående arkitektoniska strukturerna i det romerska imperiet höll på att förfalla och mycket av dess lärande och teknologi gick förlorad, fortsatte byggandet av murade kupoler och snidningen av dekorativa arkitektoniska detaljer oförminskad, även om stilen har utvecklats kraftigt sedan Roms fall , i det bestående bysantinska riket . De kupolförsedda kyrkorna i Konstantinopel och Östeuropa skulle i hög grad påverka arkitekturen i vissa städer, särskilt genom handel och genom korstågen . Den mest anmärkningsvärda enskilda byggnaden som visar detta är Markuskyrkan i Venedig , men det finns många mindre kända exempel, särskilt i Frankrike , som kyrkan Saint-Front , Périgueux och Angoulême-katedralen .

En stor del av Europa påverkades av feodalism där bönder hade besittningsrätt från lokala härskare över den mark som de brukade i utbyte mot militärtjänst . Resultatet av detta var att de kunde uppmanas, inte bara för lokala och regionala stök, utan att följa sin herre för att resa över Europa till korstågen, om de var tvungna att göra det. Korstågen , 1095–1270, medförde en mycket stor rörelse av människor och, med dem, idéer och handelskunskaper, särskilt de som var involverade i byggandet av befästningar och den metallbearbetning som behövdes för att tillhandahålla vapen, vilket också tillämpades på inredning och utsmyckning av byggnader. Den ständiga rörelsen av människor, härskare, adelsmän, biskopar, abbotar, hantverkare och bönder var en viktig faktor för att skapa en homogenitet i byggmetoder och en igenkännbar romansk stil , trots regionala skillnader.

Livet blev i allmänhet mindre tryggt efter den karolinska perioden. Detta resulterade i byggandet av slott på strategiska punkter, många av dem byggdes som fästen för normanderna, ättlingar till vikingarna som invaderade norra Frankrike under Rollo 911. Politiska strider resulterade också i att många städer befästs, eller att man återuppbyggde och förstärkning av murar som fanns kvar från den romerska perioden. En av de mest anmärkningsvärda överlevande befästningarna är den i staden Carcassonne . Inhägnad av städer orsakade en brist på bostadsutrymme inom murarna, och resulterade i en stil av radhus som var hög och smal, ofta omgivande kommunala gårdar, som i San Gimignano i Toscana .

I Tyskland byggde de heliga romerska kejsarna ett antal residens, befästa, men i huvudsak palats snarare än slott, vid strategiska punkter och på handelsvägar. Det kejserliga palatset i Goslar (kraftigt restaurerat på 1800-talet) byggdes i början av 1000-talet av Otto III och Henrik III, medan det ruinerade palatset i Gelnhausen togs emot av Frederick Barbarossa före 1170. Rörelsen av människor och arméer förde också med sig om byggandet av broar, av vilka några har överlevt, inklusive 1100-talsbron vid Besalú , Katalonien , 1000-talets Puente de la Reina, Navarra och Pont-Saint-Bénézet, Avignon .

Religion

Över hela Europa sågs i slutet av 1000- och 1100-talen en aldrig tidigare skådad ökning av antalet kyrkor. Ett stort antal av dessa byggnader, både stora och små, finns kvar, några nästan intakta och i andra nästan oigenkännlighet förändrade under senare århundraden. De inkluderar många mycket välkända kyrkor som Santa Maria i Cosmedin i Rom, Baptisteriet i Florens och San Zeno Maggiore i Verona. I Frankrike härstammar de berömda klostren Aux Dames och Les Hommes i Caen och Mont Saint-Michel från denna period, liksom klostren på pilgrimsleden till Santiago de Compostela . Många katedraler har sin grund till detta datum, medan andra börjar som klosterkyrkor och senare blev katedraler. I England, av katedraler från den antika grunden, började alla under denna period med undantag av Salisbury, där munkarna flyttade från den normandiska kyrkan i Old Sarum, och flera, såsom Canterbury , som byggdes om på platsen för saxiska kyrkor . I Spanien är periodens mest kända kyrka Santiago de Compostela . I Tyskland var Rhen och dess bifloder platsen för många romanska kloster, särskilt Mainz , Worms , Speyer och Bamberg . I Köln , då den största staden norr om Alperna, överlevde en mycket viktig grupp stora stadskyrkor i stort sett intakta. När klosterväsendet spred sig över Europa växte romanska kyrkor upp i Skottland, Skandinavien, Polen, Ungern, Sicilien, Serbien och Tunisien. Flera viktiga romanska kyrkor byggdes i korsfararrikena .

Monasticism

Monastismens system där de religiösa blir medlemmar av en ordning, med gemensamma band och ett gemensamt regelverk, som lever i en ömsesidigt beroende gemenskap, snarare än som en grupp eremiter som lever i närheten men i huvudsak åtskilda, etablerades av munken Benedictus i 600-talet. Benediktinerklostren de överlägset mest talrika i England. De följdes av Cluniac -orden, cistercienserna , kartusianerna och augustinerkanonerna . Under korstågen grundades militärordnarna för riddarnas sjukhusherre och tempelriddare .

Klostren, som ibland också fungerade som katedraler, och de katedraler som hade kroppar av sekulära präster som ofta levde i gemenskap, var en stor maktkälla i Europa. Biskopar och abbotar i viktiga kloster levde och fungerade som furstar. Klostren var de viktigaste lärosätena av alla slag. Benedikt hade beordrat att alla konster skulle läras ut och utövas i klostren. Inom klostren transkriberades böcker för hand, och få människor utanför klostren kunde läsa eller skriva.

I Frankrike var Bourgogne klosterväsendets centrum. Det enorma och mäktiga klostret i Cluny skulle få bestående effekt på utformningen av andra kloster och utformningen av deras kyrkor. Tyvärr finns mycket lite kvar av klosterkyrkan i Cluny; "Cluny II"-ombyggnaden från 963 och framåt har helt försvunnit, men vi har en bra uppfattning om designen av "Cluny III" från 1088 till 1130, som fram till renässansen förblev den största byggnaden i Europa. Men kyrkan St. Sernin i Toulouse , 1080–1120, har förblivit intakt och visar regelbundenhet i romansk design med sin modulära form, dess massiva utseende och upprepningen av det enkla bågformade fönstermotivet.

  • Typer av kyrkor
  • A little stone church with a little steeple on a wooden belfry sits in a green graveyard overlooking a lake and mountains.

    Många församlingskyrkor över hela Europa, som denna i Vestre Slidre , Norge, är av romansk grund.

  • In a wooded valley is a large church with small windows and a square stone belfry. It is surrounded by ancient buildings arranged around courtyards, and a lavender garden.

    Den romanska Sénanque Abbey -kyrkan och omgivande klosterbyggnader, Gordes, Provence , Frankrike

  • The houses of a small town, surrounded by green hillsides, are dominated by a huge church with a large square tower and a spire like a witch's hat.

    Kollegiala kyrkor som den i Saint Hadelin , Celles , Belgien, administrerades av lekmannakanoner.

  • A huge cathedral with numerous towers, both square and round, rises above a town square where people are sitting in the shade of clipped trees.

    Många katedraler som Trier-katedralen , Tyskland, härstammar från denna period, med många senare tillägg.

Pilgrimsfärd och korståg

En av effekterna av korstågen , som var avsedda att fräta Levantens heliga platser från islamisk kontroll, var att väcka en hel del religiös glöd, vilket i sin tur inspirerade till fantastiska byggprogram. Europas adel tackade Gud vid en säker återkomst genom att bygga en ny kyrka eller förbättra en gammal. Likaså kunde de som inte återvände från korstågen på lämpligt sätt firas av sin familj i ett sten- och murbruksarbete.

Korstågen resulterade i överföringen av bland annat ett stort antal heliga reliker av helgon och apostlar . Många kyrkor, som Saint-Front, Périgueux , hade sitt eget hemodlade helgon, medan andra, särskilt Santiago de Compostela , gjorde anspråk på kvarlevorna och beskydd av ett mäktigt helgon, i detta fall en av de tolv apostlarna . Santiago de Compostela , som ligger i kungariket Galicien (nuvarande Galicien , Spanien) blev en av de viktigaste pilgrimsmålen i Europa. De flesta pilgrimerna reste till Jakobsvägen , många av dem barfota som ett tecken på botgöring. De rörde sig längs en av de fyra huvudvägarna som gick genom Frankrike och samlades för resan i Jumièges , Paris, Vézelay , Cluny , Arles och St. Gall i Schweiz. De korsade två pass i Pyrenéerna och konvergerade till en enda bäck för att korsa nordvästra Spanien. Längs vägen uppmanades de av de pilgrimer som återvände från resan. På var och en av vägarna tog kloster som de i Moissac , Toulouse , Roncesvalles , Conques , Limoges och Burgos tillgodoseendet för flödet av människor och blev rika från den förbigående handeln. Saint-Benoît-du-Sault, i Berry-provinsen, är typisk för de kyrkor som grundades på pilgrimsleden.


Egenskaper

Se även: Lista över regionala särdrag hos romanska kyrkor

Det allmänna intrycket som ges av romansk arkitektur, i både kyrkliga och världsliga byggnader, är ett av massiv soliditet och styrka. I motsats till både den föregående romerska och senare gotiska arkitekturen , där de bärande strukturella delarna är, eller verkar vara, pelare, pilastrar och bågar, förlitar sig romansk arkitektur, i likhet med bysantinsk arkitektur , på dess väggar, eller delar av väggar som kallas bryggor.

Romansk arkitektur delas ofta in i två perioder som kallas den " första romanska " stilen och den "romanska" stilen. Skillnaden är främst en fråga om med vilken expertis byggnaderna byggdes. Den första romanen använde murstensväggar, mindre fönster och okvalvda tak. En större förfining markerar den andra romanen, tillsammans med ökad användning av valvet och klädd sten.

Väggar

Väggarna i romanska byggnader är ofta av massiv tjocklek med få och jämförelsevis små öppningar. De är ofta dubbla skal, fyllda med spillror.

Byggmaterialet skiljer sig mycket åt i Europa, beroende på den lokala stenen och byggtraditionerna. I Italien, Polen, stora delar av Tyskland och delar av Nederländerna används tegel i allmänhet. Andra områden såg omfattande användning av kalksten, granit och flinta. Byggstenen användes ofta i jämförelsevis små och oregelbundna bitar, inbäddade i tjock murbruk. Slät kvastmurverk var inte ett utmärkande drag för stilen, särskilt i den tidigare delen av perioden, utan förekom främst där lättbearbetad kalksten fanns tillgänglig.

Strävpelare

På grund av den massiva karaktären hos romanska väggar är strävpelare inte ett särskilt viktigt inslag, eftersom de är i gotisk arkitektur. Romanska strävpelare har i allmänhet platt fyrkantig profil och skjuter inte så mycket ut utanför väggen. När det gäller kyrkor med gångskepp, hjälpte tunnvalv eller halvtunnvalv över gångarna till att stötta långhuset, om det var välvt.

I de fall där halvfasvalv användes blev de effektivt som flygande strävpelare . Ofta sträckte sig gångarna genom två våningar, snarare än den vanliga i gotisk arkitektur, för att bättre kunna bära vikten av ett välvt långhus. När det gäller Durham Cathedral har flygande strävpelare använts, men de är gömda inne i triforiumgalleriet.

  • Väggar och strävpelare
  • A small church sits on a steep rise, surrounded by craggy mountains. It is basically square with three bulging projections and a castle-like tower.

    Klostret San Vittore alle Chiuse , Genga , Italien, av avklädd sten, har ett typiskt fästningsliknande utseende med små fönster av tidig romansk stil.

  • A large square castle keep of pinkish-grey stone, with a projecting entrance tower, has architectural details to its windows, mouldings and stonework.

    Castle Rising Castle, England, visar platta strävpelare och förstärkningar i hörnen av byggnaden som är typiska för både slott och kyrkor.

  • A tall church of grey stone with fine details and a crossing tower topped with a slate-covered spire rises out of rural countryside, where two mares are grazing.

    Cerisy Abbey , Normandie , Frankrike, har ett kompakt utseende med gångar som reser sig genom två våningar som stödjer valvet.

  • A long, low cathedral has a fine Norman brick crossing-tower rising in three stages of round-topped paired windows. The rest of the building is a conglomeration of styles in ancient brick, modern brick, ashlar and flint.

    St Albans Cathedral England, visar de typiska förändringarna som gjorts på tyget av många romanska byggnader i olika stilar och material

Valv och öppningar

Bågarna som används i romansk arkitektur är nästan alltid halvcirkelformade, för öppningar som dörrar och fönster, för valv och för arkader. Breda dörröppningar är vanligtvis belägna av en halvcirkelformad båge, förutom där en dörr med en överliggare är inställd i en stor välvd urtagning och överbyggd av en halvcirkelformad "lunett" med dekorativ snidning. Dessa dörrar har ibland en snidad mittpost.

Smala dörrar och små fönster kan överbryggas av en solid stenöverligger. Större öppningar är nästan alltid välvda. Ett karakteristiskt drag i romansk arkitektur, både kyrklig och inhemsk, är sammankopplingen av två välvda fönster eller arkadöppningar, åtskilda av en pelare eller kolonett och ofta placerade i en större båge. Okulära fönster är vanliga i Italien, särskilt i fasadgaveln och ses även i Tyskland. Senare romanska kyrkor kan ha hjulfönster eller rosenfönster med plåtspår .

Det finns ett mycket litet antal byggnader i romansk stil, som Autun-katedralen i Frankrike och Monreale-katedralen på Sicilien där spetsbågar har använts flitigt, tydligen av stilistiska skäl. Man tror att det i dessa fall finns en direkt imitation av islamisk arkitektur . Vid andra sena romanska kyrkor som Durham Cathedral och Cefalù Cathedral introducerades den spetsiga bågen som en strukturell anordning i räfflade valv. Dess ökande tillämpning var grundläggande för utvecklingen av gotisk arkitektur .

Arkader

En arkad är en rad av bågar som stöds på pirer eller kolumner. De förekommer i det inre av stora kyrkor, som skiljer långhuset från gångarna, och i stora världsliga interiörer utrymmen, såsom den stora salen på ett slott, som bär upp timret på ett tak eller en övre våning. Arkader förekommer också i kloster och atrium, som omsluter ett öppet utrymme.

Arkader kan förekomma i våningar eller scener. Medan klostrets arkad typiskt består av ett enda skede, är arkaden som delar långhuset och gångarna i en kyrka typiskt i två etapper, med en tredje etapp av fönsteröppningar som kallas prästgården som reser sig ovanför dem . Arkadering i stor skala fyller i allmänhet ett strukturellt syfte, men det används också, vanligtvis i mindre skala, som ett dekorativt inslag, både internt och externt där det ofta är "blind arcading" med bara en vägg eller en smal passage bakom sig .

  • Öppningar och arkader
  • The facade and forecourt of a redbrick church are composed of simple arcades. A brick tower rises up to one side.

    Atriet och den arkaderade narthexen i Sant'Ambrogio , Milano, Italien, är en harmonisk sammansättning av liknande valv.

  • A highly ornamental church facade built in alternating courses of red and white stone.

    Fasaden på Notre Dame du Puy , le Puy en Velay, Frankrike, har ett mer komplext arrangemang av diversifierade valv: Dörrar av varierande bredd, blinda arkader, fönster och öppna arkader.

  • A tall rectangular structure of grey stone and stern appearance with a jutting apse and a small octagonal belfry.

    Collegiate Church of Saint Gertrude, Nivelles, Belgien, använder fina skaft av belgisk marmor för att definiera alternerande blinda öppningar och fönster. Övre fönster är på liknande sätt separerade i två öppningar av kolonetter.

  • The apsidal end of a tall red stone church framed by circular towers.

    Worms Cathedral , Tyskland, visar ett stort utbud av öppningar och arkader inklusive hjul- och rosenfönster, många små enkla fönster, gallerier och Lombardbanor.

  • A very large porch of yellowish stone, with a single enormous, slightly pointed archway, juts from the side of a building.

    Den södra portalen av Abbey of Saint-Pierre, Moissac, Frankrike, har en fyrkantig dörr som delas av en utsmyckad dörrpost, överkant av en snidad tympanon och placerad i en stor välvd veranda.

Piers

I romansk arkitektur användes ofta bryggor för att stödja valv. De var byggda av murverk och kvadratiska eller rektangulära i sektion, i allmänhet med en horisontell list som representerar ett kapital vid bågens fjädring. Ibland har bryggor vertikala axlar fästa vid dem, och kan också ha horisontella lister i nivå med basen.

Även om de är i grunden rektangulära, kan pirerna ofta vara av mycket komplex form, med halva segment av stora kolumner med ihålig kärna på den inre ytan som stödjer bågen, eller en grupp av mindre skaft som leder in i bågens lister.

Pirar som uppstår i skärningspunkten mellan två stora bågar, såsom de under korsningen av långhuset och tvärskeppet, är vanligtvis korsformade till formen, där varje båge har sin egen stödjande rektangulära pir i rät vinkel mot den andra.

Kolumner

Kolumner är ett viktigt strukturellt inslag i romansk arkitektur. Kolonetter och fästa skaft används också strukturellt och för dekoration. Monolitiska pelare skurna från en enda stenbit användes ofta i Italien, som de hade varit i romersk och tidigkristen arkitektur. De användes också, särskilt i Tyskland, när de växlade mellan mer massiva bryggor. Arkader av kolonner skurna från enstaka delar är också vanliga i strukturer som inte bär massiva vikter av murverk, såsom kloster, där de ibland paras ihop.

Bärgade kolonner

I Italien, under denna period, räddades ett stort antal antika romerska kolonner och återanvändes i kyrkornas interiörer och portiker. Den mest hållbara av dessa kolonner är av marmor och har stenen horisontellt bäddad. De flesta är vertikalt bäddade och ibland i en mängd olika färger. De kan ha behållit sina ursprungliga romerska huvudstäder, vanligtvis av korintisk eller romersk kompositstil . Vissa byggnader, som Santa Maria in Cosmedin (illustrerad ovan) och atriumet vid San Clemente i Rom, kan ha ett udda sortiment av kolonner där stora versaler placeras på korta pelare och små versaler placeras på högre pelare för att jämna ut höjden. Arkitektoniska kompromisser av denna typ ses där material har bärgats från ett antal byggnader. Bärgade kolonner användes också i mindre utsträckning i Frankrike.

Trumpelare

I de flesta delar av Europa var romanska kolonner massiva, eftersom de stödde tjocka övre väggar med små fönster och ibland tunga valv. Den vanligaste konstruktionsmetoden var att bygga dem av stencylindrar som kallas trummor, som i kryptan vid Speyers katedral .

Ihåliga pelare

Där riktigt massiva pelare krävdes, som de vid Durham Cathedral , var de konstruerade av kvadrera murverk och den ihåliga kärnan fylldes med spillror. Dessa enorma avsmalnande kolonner är ibland prydda med inskurna dekorationer.

Alternering

Ett vanligt kännetecken för romanska byggnader, som förekommer både i kyrkor och i arkaderna som skiljer stora inre utrymmen av slott, är växlingen av bryggor och pelare.

Den enklaste formen som detta tar är att ha en kolumn mellan varje angränsande pir. Ibland är kolumnerna i multiplar av två eller tre. På St. Michael's, Hildesheim , sker en ABBA-växling i långhuset medan en ABA-växling kan ses i tvärskepparna.

Vid Jumièges finns höga trumpelare mellan pirerna som var och en har en halvpelare som stödjer bågen. Det finns många varianter av detta tema, framför allt vid Durham Cathedral där lister och skaft på pirerna är av exceptionell rikedom och de enorma murade kolonnerna är djupt inskurna med geometriska mönster.

Ofta gjordes arrangemanget mer komplicerat av själva pirernas komplexitet, så att det inte var pirer och pelare som alternerade, utan snarare pirer av helt olika form från varandra, såsom de i Sant' Ambrogio, Milano , där valvets beskaffenhet dikterade att de alternativa bryggorna vägde mycket mer än de mellanliggande och är således mycket större.

  • Pirar och kolonner
  • St Michael's, Hildesheim, shows two columns set between the piers.

    St Michael's, Hildesheim , visar två kolumner mellan bryggorna.

  • Mainz Cathedral, Germany, has rectangular piers and possibly the earliest example of an internal elevation of 3 stages. (Gothic vault)

    Mainz-katedralen , Tyskland, har rektangulära bryggor och möjligen det tidigaste exemplet på en inre höjd av tre etapper. (Gotiskt valv)

  • Malmesbury Abbey, England, has hollow core columns, probably filled with rubble. (Gothic vault)

    Malmesbury Abbey, England, har ihåliga pelare, förmodligen fyllda med spillror. (Gotiskt valv)

  • The cathedral of Santiago de Compostela, Spain, has large drum columns with attached shafts supporting a barrel vault.

    Katedralen i Santiago de Compostela , Spanien, har stora trumpelare med bifogade skaft som stödjer ett tunnvalv.

  • Durham Cathedral, England, has decorated masonry columns alternating with piers of clustered shafts.

    Durham Cathedral , England, har dekorerade murade pelare omväxlande med pirer av klustrade schakt.

versaler

Den korintiska bladformen gav inspirationen till många romanska huvudstäder, och noggrannheten med vilken de ristades berodde mycket på tillgången på originalmodeller, de i italienska kyrkor som Pisa-katedralen eller kyrkan Sant'Alessandro i Lucca och södra Frankrike. mycket närmare det klassiska än de i England.

Den korintiska huvudstaden är i huvudsak rund i botten där den sitter på en cirkulär kolumn och fyrkantig upptill, där den stöder väggen eller bågen. Denna form av kapital bibehölls i den romanska huvudstadens allmänna proportioner och konturer. Detta uppnåddes enklast genom att skära ett rektangulärt block och ta bort de fyra nedre hörnen i en vinkel så att blocket var fyrkantigt upptill, men åttakantigt i botten, vilket kan ses vid St. Michael's Hildesheim. Denna form lämpade sig för en mängd olika ytliga behandlingar, ibland bladformade i imitation av källan, men ofta figurativa. I norra Europa liknar bladhuvudstäderna i allmänhet mycket mer med manuskriptbelysningens krångligheter än med klassiska källor. I delar av Frankrike och Italien finns starka kopplingar till den bysantinska arkitekturens genomborrade huvudstäder . Det är i de figurativa huvudstäderna som den största originaliteten visas. Medan vissa är beroende av manuskriptillustrationer av bibliska scener och skildringar av bestar och monster, är andra livliga scener av legender om lokala helgon.

Kapitalerna, samtidigt som de behöll formen av en fyrkantig topp och en rund botten, komprimerades ofta till lite mer än en utbuktande kuddform. Detta är särskilt fallet på stora murade pelare, eller på stora pelare som alternerar med bryggor som vid Durham. (Se illustrerat ovan)

  • Simple capital of a Doric form supporting a Mozarabic arch, São Pedro de Lourosa Church, Portugal

    Enkel huvudstad i en dorisk form som stöder en mozarabisk båge, São Pedro de Lourosa-kyrkan, Portugal

  • Capital of Corinthian form with anthropomorphised details, Pisa Campanile, Italy

    Huvudstad i korintisk form med antropomorfiserade detaljer, Pisa Campanile , Italien

  • Capital of Corinthian form with Byzantine decoration and carved dosseret, San Martín de Tours, Frómista, Palencia, Spain

    Huvudstad i korintisk form med bysantinsk dekor och snidad dosseret, San Martín de Tours , Frómista , Palencia, Spanien

  • Capital of simplified concave Corinthian form with billeted abacus, simple dosseret and pronounced annulet. Church of Santa Maria, San Martín de Castañeda, Spain

    Kapital av förenklad konkav korintisk form med insatt kulram, enkel dosseret och uttalad ring. Kyrkan Santa Maria, San Martín de Castañeda, Spanien.

  • Capital of convex cubic form with its abacus, concave dosseret and cable decoration defined by polychrome. Herina. Capitals of this shape are often decorated with "Barbaric" carvings of foliage, and mythical creatures.

    Kapital av konvex kubisk form med sin kulram, konkava dosseret och kabeldekoration definierad av polykrom. Herina . Huvudstäder av denna form är ofta dekorerade med "barbariska" sniderier av lövverk och mytiska varelser.

  • Capital retaining Corinthian form decorated with intertwined beasts derived from Irish manuscripts. Grande-Sauve Abbey, France

    Kapital som behåller korintisk form dekorerad med sammanflätade bestar som härrör från irländska manuskript . Grande-Sauve Abbey , Frankrike

  • Capital of amorphous form surmounting a cluster of shafts. The figurative carving shows a winged devil directing Herod to slaughter the Innocents. Monastery of San Juan de Duero, Soria, Spain

    Kapital av amorf form som övergår ett kluster av axlar. Den figurativa snidningen visar en bevingad djävul som styr Herodes att slakta de oskyldiga. Klostret San Juan de Duero , Soria, Spanien.

Valv och tak

Majoriteten av byggnaderna har trätak, i allmänhet av en enkel fackverks- , dragbalk eller kungstolpeform . När det gäller tak med fackverk är de ibland klädda med trätak i tre sektioner som de som finns kvar vid Ely- och Peterborough -katedralerna i England. I kyrkor är gångarna vanligtvis välvda, men långhuset är täckt av timmer, vilket är fallet vid både Peterborough och Ely. I Italien där öppna trätak är vanliga, och bindebalkar ofta förekommer i samband med valv, har timret ofta dekorerats som vid San Miniato al Monte, Florens.

Valv av sten eller tegel antog flera olika former och visade en markant utveckling under perioden och utvecklades till den spetsiga räfflade bågen som är karakteristisk för gotisk arkitektur .

Tunn valv

Den enklaste typen av välvt tak är tunnvalvet där en enda välvd yta sträcker sig från vägg till vägg, längden på utrymmet som ska välvas, till exempel långhuset i en kyrka. Ett viktigt exempel, som behåller medeltida målningar, är valvet i Saint-Savin-sur-Gartempe , Frankrike, från tidigt 1100-tal. Emellertid krävde tunnvalvet i allmänhet stöd av solida väggar, eller väggar i vilka fönstren var mycket små.

Ljumskvalv

Ljumskvalv förekommer i tidiga romanska byggnader, särskilt vid Speyer-katedralen där det höga valvet från omkring 1060 är den första anställningen i romansk arkitektur av denna typ av valv för ett brett långhus. I senare byggnader som använder räfflade valv används ljumskvalv oftast för mindre synliga och mindre valv, särskilt i kryptor och gångar. Ett ljumskvalv är nästan alltid kvadratiskt i plan och är uppbyggt av två tunnvalv som skär varandra i räta vinklar. Till skillnad från ett räfflat valv är hela bågen en strukturell del. Ljumskvalv är ofta åtskilda av tvärgående välvda revben med låg profil som vid Speyer och Santiago de Compostela . På Sainte Marie Madeleine, Vézelay , är ribborna fyrkantiga i sektion, starkt utskjutande och polykroma.

Ribbstickat valv

Ribbade valv kom i allmänt bruk på 1100-talet. I räfflade valv finns det inte bara revben som sträcker sig över det välvda området på tvären, utan varje välvd vik har diagonala ribbor, som följer samma förlopp som ljumskarna i ett ljumskvalv. Men medan i ett ljumskvalv själva valvet är konstruktionselementet, i ett räfflade valv är det ribborna som är konstruktionselementen, och utrymmena mellan dem kan fyllas med lättare, icke-strukturellt material.

Eftersom romanska bågar nästan alltid är halvcirkulära, är det strukturella och designmässiga problemet med det räfflade valvet att det diagonala spannet är större och därför högre än det tvärgående spannet. De romanska byggherrarna använde ett antal lösningar på detta problem. Den ena var att ha mittpunkten där de diagonala ribborna möttes som högsta punkt, med infyllningen av alla ytor lutande uppåt mot sig, på ett domiskt sätt. Denna lösning användes i Italien i San Michele, Pavia och Sant' Ambrogio, Milano .

Lösningen som användes i England var att stylta de tvärgående ribborna och bibehålla en horisontell mittlinje mot taket som i ett tunnvalv. De diagonala revbenen kunde också vara nedtryckta, en lösning som användes på sexpartitvalven vid både Saint-Étienne, ( Abbaye-aux-Hommes ) och Sainte-Trinité, ( Abbaye-aux-Dames ) i Caen, Frankrike, i slutet av 11:e och tidigt 1100-tal.

Spetsbågigt valv

Problemen med strukturen och utseendet av valv löstes sent under den romanska perioden med införandet av spetsbågiga ribbor som gjorde att höjden på både diagonala och tvärgående ribbor kunde varieras i proportion till varandra. Spetsiga revben gjorde sitt första uppträdande i de tvärgående revbenen i valven vid Durham Cathedral i norra England, med anor från 1128. Durham är en katedral med massiva romanska proportioner och utseende, men dess byggare introducerade flera strukturella detaljer som var nya för arkitektonisk design och var senare för att bli kännetecken för gotiken. En annan gotisk struktur som används i Durham är den flygande strävpelaren . Dessa är dock gömda under tak i gångarna. Det tidigaste spetsiga valvet i Frankrike är det av narthexen La Madeleine, Vézelay , med anor från 1130. De användes därefter för utvecklingen av den gotiska stilen vid den östra änden av basilikan St Denis i Paris 1140. En tidig räfflade valvet i den romanska arkitekturen på Sicilien är koret vid katedralen i Cefalù .

Kupoler

Se även: Historia om medeltida arabiska och västeuropeiska kupoler § Heliga romerska riket

Kupoler i romansk arkitektur finns i allmänhet inom korsande torn vid korsningen av en kyrkas långhus och tvärskepp , som döljer kupolerna externt. Kallas en tiburio , denna tornliknande struktur har ofta en blind arkad nära taket. Romanska kupoler är typiskt åttakantiga i plan och använder hörn squinches för att översätta en fyrkantig vik till en lämplig åttakantig bas. Åttakantiga klostervalv dyker upp "i anslutning till basilikor nästan över hela Europa" mellan 1050 och 1100. Den exakta formen skiljer sig från region till region.

Kyrklig arkitektur

Se även: Lista över regionala särdrag hos romanska kyrkor

Planen

Många församlingskyrkor, klosterkyrkor och katedraler är i romansk stil, eller byggdes ursprungligen i romansk stil och har därefter genomgått förändringar. De enklaste romanska kyrkorna är gånglösa salar med en utskjutande absid i korsänden, eller ibland, särskilt i England, ett utskjutande rektangulärt kor med en korbåge som kan vara dekorerad med lister. Mer ambitiösa kyrkor har gångar separerade från långhuset av arkader.

Kloster- och katedralkyrkor följer i allmänhet Latinkorsets plan. I England kan förlängningen österut vara lång, medan den i Italien ofta är kort eller obefintlig, kyrkan är av T-plan, ibland med absider på tvärskeppsändarna såväl som österut. I Frankrike tycks kyrkan St Front, Périgueux, ha utformats efter Markuskyrkan i Venedig eller den bysantinska kyrkan av de heliga apostlarna och är av en grekisk korsplan med fem kupoler. I samma region Angoulême-katedralen en gånglös kyrka med det latinska korset, mer vanligt i Frankrike, men även täckt med kupoler. I Tyskland är romanska kyrkor ofta av distinkt form, med absider i både östra och västra ändar, huvudingången är central på ena sidan. Det är troligt att denna form kom att inrymma ett dopkapell i västra ändan.

OBS: Planerna nedan visar inte byggnaderna i deras nuvarande tillstånd.

Abbey Church of St. Gall, Schweiz, visar planen som skulle bli vanlig i det germanska Europa. Det är ett latinskt kors med ett jämförelsevis långt långhus och korta tvärskepp och östra änden, som är apsidal. Långhuset är gångskipat, men kor och tvärskepp är det inte. Den har en apsidal västände, som skulle bli ett inslag i tyska kyrkor, såsom Worms Cathedral . Speyer-katedralen , Tyskland, har också gånglöst korsarm och kor. Den har ett markant modulärt utseende. Ett typiskt germanskt kännetecken är förekomsten av torn som ramar in koret och den västra änden. Det är markant betoning på den västra ingången, kallad Westwerk , som ses i flera andra kyrkor. Varje valvfack täcker två smala vikar av långhuset

Vid Autun Cathedral , Frankrike, sträcker sig mönstret av långhusvikarna och gångarna bortom korsningen och in i koret, varvid varje gång slutar i en absid. Varje långhusfjärd är vid valvet åtskild av en tvärgående ribba. Varje tvärskepp skjuter ut till bredden av två långskeppsfack. Entrén har en narthex som avskärmar huvudportalen. Denna typ av ingång skulle utvecklas under den gotiska perioden på korsarmarna i Chartres. Angoulême Cathedral , Frankrike, är ett av flera tillfällen där de bysantinska kyrkorna i Konstantinopel verkar ha varit inflytelserika i designen där huvudutrymmena är täckta av kupoler. Denna struktur har krävt användningen av mycket tjocka väggar och massiva bryggor från vilka kupolerna fjädrar. Det finns strålande kapell runt absiden, vilket är ett typiskt franskt inslag och skulle utvecklas till chevet .

Som typiskt sett var fallet i England var Ely Cathedral ett benediktinerkloster som tjänade både kloster och sekulär funktion. För att underlätta detta är koret eller "presbyteriet" längre än man brukar hitta i Europa, liksom de gångskepps tvärskepp som innehöll kapell. I England lades tonvikten på kapellens orientering österut. De mycket stora bryggorna vid korsningen betyder att det en gång fanns ett torn. Den västra änden med två runda torn som flankerar ett högt centralt torn var unik i Storbritannien. Ely-katedralen var aldrig välvd och har ett trätak över långhuset.

Katedralen i Santiago de Compostela delar många egenskaper med Ely, men är typiskt spansk i sitt vidsträckta utseende. Santiago höll St. Jakobs kropp och var den viktigaste pilgrimsfärdsplatsen i Europa. Narthexen, gångarna, de stora sidoskepparna och många utskjutande kapell återspeglar detta. Koret är kort, jämfört med Elys, och altaret inställt så att det samtidigt ger fri sikt till en stor församling.

Basilikan Saint-Sernin i Toulouse är ett typiskt exempel på en pilgrimskyrka. Den är mycket stor och dess inredningsplan gjorde det möjligt att dirigera trafiken. Med dubbla sidogångar och med ett sidoskepp och en ambulant som omger absiden, kunde pilgrimer ta sig runt kyrkan och kunde stanna för meditation och bön vid korsarmens apsidalkapell och korets strålkapell.

Modena katedral visar en typisk italiensk romansk plan, ofta arkitektoniskt kallad " basilica ", på grund av dess likhet i plan med en romersk basilika.

Sektion

I sektionen har den typiska sidokyrkan eller katedralen ett långhus med en gång på vardera sidan. Mittskeppet och gångarna är åtskilda av en arkad som bärs på bryggor eller på kolonner. Gångens tak och ytterväggarna hjälper till att stötta de övre väggarna och valvet i långhuset, om det finns. Ovanför gångtaket finns en rad fönster som kallas prästgården, som ger ljus åt långhuset. Under den romanska perioden skedde en utveckling från denna tvåstegsförhöjning till en trestegsförhöjning där det finns ett galleri, känt som ett triforium , mellan arkaden och prästgården. Detta varierar från en enkel blind arkad som dekorerar väggarna, till en smal arkadpassage, till en fullt utvecklad andra våning med en rad fönster som lyser upp galleriet.

  • This drawing is a reconstruction by Dehio of the appearance of the Romanesque Konstanz Cathedral before its alterations in the Gothic style. It has a typical elevation of nave and aisles with wooden panelled ceilings and an apsidal east end.

    Denna teckning är en rekonstruktion av Dehio av utseendet på den romanska katedralen i Konstanz innan dess förändringar i gotisk stil. Den har en typisk höjd av långhus och gångar med träpaneltak och en apsidal östände.

  • This nave elevation of Arnsburg Abbey, Germany, shows the typical arrangement of the nave arcade, aisle, clerestory windows and ribbed vault

    Denna långhusförhöjning av Arnsburg Abbey, Tyskland, visar det typiska arrangemanget av långhusets arkad, gång, kyrkofönster och räfflade valv.

  • Exterior elevation, Peterborough Cathedral

    Exteriör höjd, Peterborough Cathedral

Kyrkan och katedralens östra ändar

Den östra änden av en romansk kyrka är nästan alltid halvcirkelformad, med antingen ett högt kor omgivet av ett ambulatorium som i Frankrike, eller en kvadratisk ände från vilken en absid skjuter ut som i Tyskland och Italien. Där fyrkantiga ändar finns i engelska kyrkor är de troligen influerade av anglosaxiska kyrkor. Peterborough och Norwich Cathedrals har behållit runda öständar i fransk stil. Men i Frankrike byggdes enkla kyrkor utan absider och utan dekorativa detaljer av cistercienserna som också grundade många hus i England, ofta i avlägsna områden.

  • Östra slutar
  • Rural church of São Pedro de Lourosa, Portugal, built in the 10th century it has the simplest type of square-shape apsidal east end.

    Lantlig kyrka i São Pedro de Lourosa, Portugal, byggd på 900-talet. Den har den enklaste typen av kvadratisk apsidal östra ände.

  • The small church of Saint-Pierre Xhignesse, Belgium, already has a semi-circular termination at the same height as the choir and nave.

    Den lilla kyrkan Saint-Pierre Xhignesse, Belgien, har redan en halvcirkelformad avslutning på samma höjd som koret och långhuset.

  • The small church of Saint-Andreas Szprotawa, Poland, built in the 13th century has an apsidal east end projecting from a chancel.

    Den lilla kyrkan Saint-Andreas Szprotawa , Polen, byggd på 1200-talet har en apsidal östra ände som skjuter ut från ett kor.

  • The Cathedral of Santa Maria d'Urgell, Catalonia, has an apsidal east end projecting at a lower level to the choir and decorated with an arcade below the roofline. This form is usual in Italy and Germany.

    Katedralen i Santa Maria d'Urgell , Katalonien, har en apsidal östra ände som skjuter ut på en lägre nivå till koret och dekorerad med en arkad under taklinjen. Denna form är vanlig i Italien och Tyskland.

  • The Abbey of Sant'Antimo has a high apsidal end surrounded by an ambulatory and with small projecting apses

    Abbey of Sant'Antimo har en hög apsidal ände omgiven av en ambulatorisk och med små utskjutande absider.

  • Saint-Étienne, Nevers, displays a round chancel with ambulatory, apsidal chapels and strongly projecting transepts

    Saint-Étienne, Nevers, visar ett runt kor med ambulerande, apsidala kapell och kraftigt utskjutande tvärskepp.

Kyrka och katedralfasader och yttre dekoration

Romanska kyrkfasader, vanligtvis till byggnadens västra ände, är vanligtvis symmetriska, har en stor central portal som gjorts betydande av dess lister eller veranda, och ett arrangemang av välvda fönster. I Italien finns det ofta ett centralt okulärt eller hjulfönster. Den gemensamma dekorativa egenskapen är arkadering.

Mindre kyrkor har ofta ett enda torn som vanligtvis placeras i den västra änden i Frankrike eller England, antingen centralt eller åt ena sidan, medan större kyrkor och katedraler ofta har två.

I Frankrike presenterar Saint-Étienne, Caen , modellen av en stor fransk romansk fasad. Det är ett symmetriskt arrangemang av långhus flankerad av två höga torn vardera med två strävpelare med låg platt profil som delar upp fasaden i tre vertikala enheter. Den lägsta scenen markeras av stora dörrar, var och en inställd i en båge i var och en av de tre vertikala sektionerna. Den bredare mittsektionen har två våningar med tre identiska fönster, medan det i de yttre sektionerna finns två skikt av enkla fönster, vilket ger betoning på tornens massa. Tornen reser sig över fasaden genom ytterligare tre våningar, den lägsta av höga blinda arkader, nästa av arkader genomborrade av två smala fönster och det tredje av två stora fönster, uppdelade i två ljus av en kolonette.

Denna fasad kan ses som grunden för många andra byggnader, inklusive både franska och engelska gotiska kyrkor. Även om formen är typisk för norra Frankrike, var dess olika komponenter gemensamma för många romanska kyrkor från perioden över hela Europa. Liknande fasader finns i Portugal. I England Southwell Cathedral behållit denna form, trots införandet av ett enormt gotiskt fönster mellan tornen. Lincoln och Durham måste en gång ha sett ut så här. I Tyskland Limburgs katedral ett rikt utbud av öppningar och arkader i horisontella våningar med varierande höjd.

Kyrkorna San Zeno Maggiore, Verona , och San Michele, Pavia , presenterar två typer av fasader som är typiska för italiensk romansk, den som avslöjar byggnadens arkitektoniska form och den som avskärmar den. I San Zeno görs beståndsdelarna i långhus och gångar tydliga av de vertikala schakten som stiger till nivån på den centrala gaveln och av de varierande taknivåerna. På San Miniato al Monte görs definitionen av de arkitektoniska delarna ännu tydligare av den polykroma marmorn, ett inslag i många italienska medeltida fasader, särskilt i Toscana. På San Michele är den vertikala definitionen närvarande som vid San Zeno, men taklinjerna är avskärmade bakom en enda stor gavel dekorerad med stegvis båge. På Santa Maria della Pieve , Arezzo , förs denna skärmning ännu längre, eftersom taklinjen är horisontell och arkaderingen stiger i många olika nivåer samtidigt som kolonetterna som stöder dem har en stor mångfald av dekorationer.

I Rhenland och Nederländerna rådde den karolingiska formen av west end, känd som westwerk . Torn och absiden i den västra änden är ofta inkorporerade i en flervåningsstruktur som har lite strukturell eller visuell relation till byggnaden bakom den. Dessa västerverk har en mängd olika former som kan ses i Maria Laach Abbey , St Gertrude, Nivelles och St Serviatius , Maastricht.

  • Fasader
  • The Old Cathedral of Coimbra, Portugal, is fortress-like and battlemented. The two central openings are deeply recessed.

    Den gamla katedralen i Coimbra, Portugal, är fästningsliknande och slagmarker. De två centrala öppningarna är djupt försänkta.

  • Church of St. Trophime, Arles, France. The ornamentation is focused on the porch and the carved Christ in Majesty on the tympanum, typical of French cathedrals.

    Church of St. Trophime , Arles , Frankrike. Utsmyckningen är fokuserad på verandan och den snidade Kristus i Majestät på trumpan, typisk för franska katedraler.

  • Church of San Zeno, Verona, Italy, The facade is neatly divided vertically and horizontally. The central wheel window and small porch with columns resting on crouching lions is typical of Italy.

    Kyrkan San Zeno, Verona , Italien. Fasaden är snyggt uppdelad vertikalt och horisontellt. Det centrala hjulfönstret och den lilla verandan med pelare vilande på hukande lejon är typiskt för Italien.

  • Pisa Cathedral, Italy. The entire building is faced with marble striped in white and grey. On the facade this pattern is overlaid with architectonic decoration of blind arcading below tiers of dwarf galleries. The three portals became increasingly common.

    Pisa katedral , Italien. Hela byggnaden är belagd med marmorrandiga i vitt och grått. På fasaden är detta mönster belagt med arkitektonisk dekoration av blinda arkader under våningar av dvärggallerier. De tre portalerna blev allt vanligare.

  • San Michele Maggiore, Pavia, The façade has the form of screen, higher than the central nave, with a blind arcade below its roofline. It is divided into three bays by buttresses, has a variety of window openings, and horizontal bands of sculptural decoration.

    San Michele Maggiore , Pavia , Fasaden har formen av skärm, högre än mittskeppet, med en blind arkad under sin taklinje. Den är uppdelad i tre vikar av strävpelare, har en mängd olika fönsteröppningar och horisontella band av skulpturell dekoration.

  • The Collegiate Church, Empoli, Italy, represents a screen facade. The polychrome marble decoration divides the facade into zones while giving little indication of the architectural form behind it.

    Collegiate Church , Empoli , Italien, representerar en skärmfasad. Den polykroma marmordekorationen delar upp fasaden i zoner samtidigt som den ger en liten indikation på den arkitektoniska formen bakom den.

  • Angoulême Cathedral, France. The facade here, richly decorated with architectonic and sculptural forms, has much in common with that at Empoli in that it screens the form of the building behind it.

    Angoulême katedral , Frankrike. Fasaden här, rikt dekorerad med arkitektoniska och skulpturala former, har mycket gemensamt med den på Empoli genom att den avskärmar formen på byggnaden bakom sig.

  • Fasader med torn
  • Saint-Étienne, Abbaye aux Hommes, Caen, France, 11th century, with its tall towers, three portals and neat definition of architectural forms became a model for the facades of many later cathedrals across Europe. 14th-century spires

    Saint-Étienne, Abbaye aux Hommes , Caen, Frankrike, 1000-talet, med sina höga torn, tre portaler och snygga definitioner av arkitektoniska former blev en modell för fasaderna på många senare katedraler över hela Europa. 1300-talsspiror

  • Southwell Cathedral, England, 1120, follows the Norman model with pyramidal spires as were probably at Saint-Étienne. The Perpendicular window and battlement are late Gothic.

    Southwell Cathedral , England, 1120, följer den normandiska modellen med pyramidformade spiror som förmodligen fanns i Saint-Étienne. Det vinkelräta fönstret och slagfältet är sengotiska.

  • Lisbon Cathedral, Portugal, 1147, has a similar form to the Old Cathedral of Coimbra above with the addition of two sturdy bell towers in the Norman manner and a wheel window.

    Lissabon-katedralen , Portugal, 1147, har en liknande form som den gamla katedralen i Coimbra ovan med tillägg av två robusta klocktorn på normandisk vis och ett hjulfönster.

  • Limburg Cathedral, Germany. The facade, c. 1200, with polychrome plaster, follows the paired-tower model found at several Rhineland churches. The rose window has plate tracery and the spires are Rhenish helms.

    Limburgs katedral , Tyskland. Fasaden, ca. 1200, med polykrom gips, följer modellen med partorn som finns vid flera rhenlandskyrkor . Rosenfönstret har tallrikar och spirorna är rheniska hjälmar.

  • The westwork of the Maria Laach Abbey, Germany, 12th century, (porch 1225) is typical of Germany, a form that dates to Carolingian architecture with grouped towers of different plans and both "candle-snuffer" and Rhenish helm spires.

    Maria Laach Abbey , Tyskland, 1100-talet, (veranda 1225) är typiskt för Tyskland, en form som dateras till karolingisk arkitektur med grupperade torn av olika plan och både "ljussnuffer" och rhenska styrspiror.

  • Parma Cathedral, Italy, 1178, has a screen facade ornamented with galleries. At the centre is an open porch surmounted by a ceremonial balcony. The tower, (Gothic 1284) is a separate structure as usual in Italy.

    Parma Cathedral , Italien, 1178, har en skärmfasad prydd med gallerier. I mitten finns en öppen veranda med en ceremoniell balkong. Tornet, (gotisk 1284) är en separat struktur som vanligt i Italien.

Kyrkans torn

Torn var ett viktigt inslag i romanska kyrkor och ett stort antal av dem står fortfarande kvar. De har en mängd olika former: kvadratiska, cirkulära och åttkantiga, och är placerade olika i förhållande till kyrkobyggnaden i olika länder. I norra Frankrike skulle två stora torn, som de i Caen, bli en integrerad del av fasaden på alla stora kloster eller katedraler. I centrala och södra Frankrike är detta mer varierande och stora kyrkor kan ha ett torn eller ett centralt torn. Stora kyrkor i Spanien och Portugal har vanligtvis två torn.

Många kloster i Frankrike, som det i Cluny, hade många torn i olika former. Detta är också vanligt i Tyskland, där absiderna ibland var inramade med cirkulära torn och korsningen överstegs av ett åttakantigt torn som vid Worms katedral . Stora parade torn av kvadratisk plan kan också förekomma på tvärskeppets ändar, som de vid Tournai-katedralen i Belgien. I Tyskland, där fyra torn ofta förekommer, har de ofta spiror som kan vara fyr- eller åttasidiga, eller den distinkta rheniska rodretsform som ses på katedraler i Limburg eller Speyer .

I England, för stora kloster och katedralbyggnader, gynnades tre torn, med det centrala tornet som det högsta. Detta uppnåddes ofta inte, genom den långsamma processen av byggnadsstadierna, och i många fall var de övre delarna av tornet inte färdiga förrän århundraden senare som i Durham och Lincoln. Stora normandiska torn finns vid katedralerna i Durham, Exeter , Southwell , Norwich och Tewkesbury Abbey . Sådana torn toppades ofta under den sena medeltiden med en gotisk spira av träkonstruktion täckt med bly, koppar eller bältros . I fallet med Norwich Cathedral fick det enorma, utsmyckade korsningstornet från 1100-talet en murspira från 1400-talet som reser sig till en höjd av 320 fot och finns kvar än i dag.

I Italien är tornen nästan alltid fristående och positionen dikteras ofta av platsens landform snarare än estetik. Detta är fallet i nästan alla italienska kyrkor, både stora och små, förutom på Sicilien där ett antal kyrkor grundades av de normandiska härskarna och är mer franska till utseendet.

Som en allmän regel är stora romanska torn fyrkantiga med hörnstöd av låg profil, som reser sig utan att minska genom de olika stadierna. Torn är vanligtvis markerade i tydligt definierade etapper av horisontella banor. När tornen reser sig ökar antalet och storleken på öppningar som kan ses på högra tornet i tvärskeppet i Tournai katedral där två smala slitsar i fjärde nivån från toppen blir ett enda fönster, sedan två fönster, sedan tre fönster kl. den översta nivån. Denna typ av arrangemang är särskilt märkbar på tornen i italienska kyrkor, som vanligtvis är byggda av tegel och kanske inte har någon annan prydnad. Två fina exempel förekommer i Lucca , vid kyrkan San Frediano och vid Duomo . Den ses även i Spanien .

I Italien finns ett antal stora fristående torn som är runda, den mest kända av dessa är det lutande tornet i Pisa . I andra länder där cirkulära torn förekommer, såsom Tyskland, är de vanligtvis parade och flankerar ofta en absid. Cirkulära torn är ovanliga i England, men förekommer under hela den tidiga medeltiden i Irland.

Polygonal torn användes ofta på korsningar och förekommer i Frankrike, Tyskland, Italien och Spanien, såsom den i den gamla katedralen, Salamanca , som är täckt av en kupol som stöds på ett räfflade valv.

Mindre kyrkor hade ibland klockgavlar istället för torn, ett drag som enligt vissa författare är utmärkande för enkelheten i mycket arkitektur i romansk stil.

  • Torn
  • The tower of the Basilica of San Frediano, Lucca, has openings that graduate in number, typical of Italian and Spanish Romanesque campanile. (See pic. San Esteban, Segovia, below)

    Tornet i basilikan i San Frediano, Lucca , har öppningar som tar examen i antal, typiska för italiensk och spansk romansk campanile. (Se bild. San Esteban, Segovia, nedan)

  • Paired towers such as those of Plankstetten Abbey, are a typical feature of Bavarian and Central European church architecture. (See image of Abbey Church of St James, Lébény, above)

    Parade torn som de i Plankstetten Abbey är ett typiskt inslag i bayersk och centraleuropeisk kyrkoarkitektur. (Se bild av Abbey Church of St James, Lébény, ovan)

  • The octagonal crossing tower of the Abbey church at Cluny influenced the building of other polygonal crossing towers in France, Spain and Germany. (See pic. Maria Laach Abbey, above)

    Det åttakantiga korsningstornet i klosterkyrkan i Cluny påverkade byggandet av andra polygonala korsningstorn i Frankrike, Spanien och Tyskland. (Se bild. Maria Laach Abbey, ovan)

  • The most massive Romanesque crossing tower is that at Tewkesbury Abbey, in England, where large crossing towers are characteristic. (See pic. St Alban's Cathedral, above)

    Det mest massiva romanska korsningstornet är det vid Tewkesbury Abbey, i England, där stora korsningstorn är karakteristiska. (Se bild. St Albans katedral, ovan)

  • The Leaning Tower of Pisa with its encircling arcades is the best known (and most richly decorated) of the many circular towers found in Italy.

    Det lutande tornet i Pisa med sina omslutande arkader är det mest kända (och rikt dekorerade) av de många cirkulära tornen som finns i Italien.

Portaler

Romanska kyrkor har i allmänhet en enda portal centralt placerad på västfronten, i fokus för utsmyckning av byggnadens fasad. Vissa kyrkor som Saint-Étienne , Caen (1000-talet) och Pisa-katedralen (slutet av 1100-talet) hade tre västerländska portaler, på samma sätt som tidiga kristna basilikor. Många kyrkor, både stora och små, hade sidoingångar som vanligtvis användes av gudstjänstbesökare.

Romanska dörröppningar har en karaktärsform, där karmerna har en serie vikande plan, i vart och ett av vilka är insatt ett cirkulärt skaft, allt överbyggt av en kontinuerlig kulram. Den halvcirkelformade bågen som reser sig från kulramen har samma serieplan och cirkulära lister som karmen. Det finns vanligtvis fyra plan som innehåller tre axlar, men det kan finnas så många som tolv axlar, symboliska för apostlarna.

Portalens öppning kan vara välvd, eller kan vara försedd med en överliggare som stöder en tympanon, vanligtvis snidad, men i Italien ibland dekorerad med mosaik eller fresk. Ett snidat tympanon utgör i allmänhet det stora skulpturverket i en romansk kyrka. Ämnet för ristningen på en större portal kan vara Kristus i majestät eller den sista domen. Sidodörrar kan innehålla andra ämnen som Kristi födelse . Portalen kan skyddas av en veranda, med enkla öppna verandor som är typiska för Italien, och mer utarbetade strukturer typiska för Frankrike och Spanien.

  • Portaler
  • San Zeno, Verona, has a porch typical of Italy. The square-topped doorway is surmounted by a mosaic. To either side are marble reliefs showing the Fall of Man and the Life of Christ

    San Zeno, Verona, har en veranda som är typisk för Italien. Den fyrkantiga dörröppningen är överkant av en mosaik. På vardera sidan finns marmorreliefer som visar människans fall och Kristi liv .

  • The mouldings of the arched central west door of Lincoln Cathedral are decorated by chevrons and other formal and figurative ornament typical of English Norman. The "Gallery of Kings" above the portal is Gothic

    Listerna på den välvda centrala västra dörren till Lincoln Cathedral är dekorerade med chevrons och annan formell och figurativ prydnad som är typisk för engelska normandiska. "Gallery of Kings" ovanför portalen är gotiskt

  • The Basilica of Saint-Trophime, Arles, France, has an elaborate sculptural scheme which includes Christ in Majesty, a frieze extending over the lintel and a gallery of sculptured figures.

    Basilikan Saint-Trophime, Arles, Frankrike, har ett utarbetat skulpturalt schema som inkluderar Kristus i Majestät, en fris som sträcker sig över överliggaren och ett galleri med skulpterade figurer.

  • The Porta de Praterías, Cathedral of Santiago de Compostela, by Master Esteban, has two wide openings with tympanums supported on brackets. The sculptured frieze above is protected by an eave on corbels.

    Porta de Praterías, katedralen i Santiago de Compostela , av mästare Esteban, har två breda öppningar med tympaner stödda på konsoler. Den skulpturerade frisen ovanför skyddas av en takfot på konsoler.

  • The portal of Saint-Pierre, Moissac, has unusual features including the frieze of roundels on the lintel, the scalloped jambs and figures of prophets on the central jamb

    Portalen till Saint-Pierre, Moissac, har ovanliga särdrag, inklusive frisen av rundlar på överliggaren, de bågade karmerna och figurerna av profeter på den centrala karmen.

Interiörer

Strukturen för stora kyrkor skiljde sig regionalt och utvecklades genom århundradena. Användningen av pirer av rektangulär plan för att stödja arkader var vanligt, som vid Mainz katedral och St Gertrude Nivelle, och förblev vanligt i mindre kyrkor över hela Europa, med arkaderna ofta i form av öppningar genom ytan av en vägg. I Italien, där det fanns en stark tradition av att använda marmorpelare, komplett med kapital, bas och kulram, förblev detta vanligt, ofta med återanvändning av befintliga gamla kolonner, som vid San Miniato al Monte. Ett antal kyrkor från 1000-talet har långhus som kännetecknas av enorma cirkulära kolonner utan kyrkogård, eller en mycket liten som vid St Philibert, Tournus. I England stödde kraftiga kolonner med stor diameter dekorerade bågar, galleri och kyrkogård, som vid långhuset i Malmesbury Abbey (se "Pierer och kolonner", ovan). I början av 1100-talet hade sammansatta pirer utvecklats, där de bifogade schakten svepte uppåt till ett räfflat valv eller fortsattes in i arkadens lister, som vid Vézelay Abbey, Saint-Étienne, Caen och Peterborough Cathedral.

Den invändiga taktäckningens karaktär varierade mycket, från öppna timmertak och trätak av olika slag, som förblev vanliga i mindre kyrkor, till enkla tunnvalv och ljumskvalv och alltmer till användningen av räfflade valv i slutet av 1000- och 1100-talen , som skulle bli ett vanligt inslag i större klosterkyrkor och katedraler. Ett antal romanska kyrkor är täckta med en serie kupoler. På Fontevrault Abbey är långhuset täckt av fyra kupoler, medan kyrkan i Saint Front, Périgueux , är av grekisk korsplan , med en central kupol omgiven av fyra mindre kupoler över långhuset, koret och tvärskepparna.

Den inre utsmyckningen varierade över Europa. Där det fanns breda väggpartier, putsades och målades de ofta. Trätak och träbjälkar dekorerades. I Italien möttes ibland väggar av polykrom marmor. Där byggnader byggdes av sten som lämpade sig för snidning förekommer många dekorativa detaljer, bland annat utsmyckade kapitäler och lister.

Den apsidala östra änden var ofta ett fokus för dekoration, med både arkitektoniska former som arkadering och bilddrag som snidade figurer, väggmålningar och ibland mosaiker. Målat glas kom i ökande användning från 1000-talet. I många kyrkor har den östra änden byggts om i senare stil. Av Englands normandiska katedraler är ingen östlig ände oförändrad. I Frankrike byggdes de östra terminalerna av de viktiga klostren i Caen, Vézelay och, framför allt, basilikan St Denis helt om i gotisk stil. I Tyskland försökte stora rekonstruktioner av 1800-talet återställa många romanska byggnader till sin ursprungliga form. Exempel på enkla romanska absider kan ses i bilderna av St Gertrude, Nivelles; St Philibert, Tournus och San Miniato al Monte.

  • Interiör (se även avsnitt som illustrerar pelare och tak)
  • St Gertrude, Nivelles, Belgium, (consecrated 1046) has a nave and aisles divided by piers supporting a clerestorey. The nave is divided by transverse arches. The interior would have been plastered and painted.

    St Gertrude, Nivelles , Belgien, (invigd 1046) har ett långhus och gångar delade av bryggor som stödjer en kyrkogård. Långhuset är delat av tvärbågar. Interiören skulle ha putsats och målats.

  • San Miniato al Monte, Florence (1013–1090) has basilical form, open timber roof and decoration of polychrome marble and mosaic. The decoration continued harmoniously until the apsidal mosaic of 1260.

    San Miniato al Monte , Florens (1013–1090) har basilisk form, öppet trätak och dekor av polykrom marmor och mosaik. Dekorationen fortsatte harmoniskt fram till apsidalmosaiken från 1260.

  • The Church of St Philibert, Tournus, (990–1019) has tall circular piers supporting the arcade and is roofed with a series of barrel vaults supported on arches. Small clerestory windows light the vault.

    Church of St Philibert, Tournus, (990–1019) har höga cirkulära pirer som stödjer arkaden och är täckt med en serie tunnvalv som stöds på valv. Små kyrkofönster lyser upp valvet.

  • Abbey of St Mary Magdalene, Vézelay, (consecrated 1104) has clusters of vertical shafts rising to support transverse arches and a groin vault. The dressed polychrome stonework has exquisitely detailed mouldings. East end is Gothic.

    Abbey of St Mary Magdalene, Vézelay, (invigd 1104) har kluster av vertikala skaft som reser sig för att stödja tvärgående bågar och ett ljumskvalv. Det klädda polykroma stenarbetet har utsökt detaljerade lister. East end är gotiskt.

  • The nave of Peterborough Cathedral (1118–1193) in three stages of arcade, gallery & clerestory, typical of Norman abbey churches. The rare wooden ceiling retains its original decoration (c. 1230). Gothic arches beneath tower (c. 1350).

    Långhuset i Peterborough Cathedral (1118–1193) i tre stadier av arkad, galleri och kyrkogård, typiskt för normandiska klosterkyrkor. Det sällsynta trätaket behåller sin ursprungliga dekoration (ca 1230). Gotiska bågar under tornet (ca 1350).

Andra strukturer

Bland de strukturer som är förknippade med kyrkobyggnader finns kryptor, verandor, kapitelhus, kloster och baptisterier.

Krypter är ofta närvarande som en underliggande struktur till en betydande kyrka, och är i allmänhet ett helt diskret utrymme, men ibland, som i vissa italienska kyrkor, kan de vara ett nedsänkt utrymme under ett upphöjt kor och öppet, via trappsteg, till kroppen av skepp. Romanska kryptor har överlevt i många fall, som Canterbury Cathedral , när själva kyrkan har byggts om. Den vanliga konstruktionen av en romansk krypta är med många korta kraftiga kolonner som bär ljumskvalv, som vid Worcester Cathedral .

Verandor förekommer ibland som en del av den ursprungliga utformningen av en fasad. Detta är mycket fallet i Italien, där de vanligtvis bara är en vik djup och stöds på två pelare, ofta vilande på liggande lejon, som vid St Zeno, Verona. Se ovan. På andra ställen har verandor av olika datum lagts till fasaden eller sidoingången till befintliga kyrkor och kan vara en ganska omfattande struktur, med flera valvbukter som stöds på en öppen eller delvis öppen arkad och bildar ett slags narthex som vid kyrkan av St Maria, Laach. Se ovan I Spanien har romanska kyrkor ofta stora sidoveranda, som loggier.

Kapitelhus förekommer ofta i anslutning till kloster- eller katedralkyrkor. Få har överlevt intakta från den romanska perioden. Tidiga kapitelhus var rektangulära till formen, med de större ibland med ljumskar eller räfflade valv som stöddes på pelare. Senare romanska kapitelhus hade ibland en apsidal östra ände. Kapitelhuset vid Durham Cathedral är ett brett utrymme med ett räfflat valv, restaurerat som ursprungligen byggt 1130. Det cirkulära kapitelhuset vid Worcester Cathedral, byggt av biskop Wulfstan (1062–95), var det första cirkulära kapitelhuset i Europa och var mycket imiterad i England.

Kloster är i allmänhet en del av alla klosterkomplex och förekommer även vid katedralen och kollegiala kyrkor. De var väsentliga för den gemensamma livsstilen, en plats för både arbete under dagtid och avkoppling under dåligt väder. De gränsar vanligtvis till kyrkobyggnaden och är omslutna av fönsterlösa väggar på utsidan och en öppen arkad på insidan, med utsikt över en innergård eller "klostergarden". De kan vara välvda eller ha trätak. Arkaderna är ofta rikt dekorerade och är hem för några av de mest fantasifulla snidade huvudstäderna under den romanska perioden, med Santo Domingo de Silos i Spanien och klostret St Pierre Moissac som exempel. Många romanska kloster har överlevt i Spanien, Frankrike, Italien och Tyskland, tillsammans med några av deras tillhörande byggnader.

Baptistery förekommer ofta i Italien som en fristående struktur, förknippad med en katedral. De är vanligtvis åttakantiga eller cirkulära och välvda. Interiören kan vara arkaderad på flera nivåer som vid Pisas katedral . Andra anmärkningsvärda romanska baptisterier är det vid Parma-katedralen anmärkningsvärt för sin galleria exteriör, och det polykroma baptisteriet i San Giovanni i Florens katedral, med valvmosaiker från 1200-talet inklusive Kristus i majestät, möjligen verk av den nästan legendariska Coppo di Marcovaldo .

Dekoration

Arkitektonisk utsmyckning

Arkading är den enskilt viktigaste dekorativa egenskapen i romansk arkitektur. Det förekommer i en mängd olika former, från Lombardbandet , som är en rad av små bågar som verkar stödja en taklinje eller kurs, till ytlig blind arcading som ofta är ett inslag i engelsk arkitektur och ses i stor variation vid Ely Cathedral , till det öppna dvärggalleriet, som först användes vid Speyer-katedralen och allmänt antaget i Italien som sett på både Pisa-katedralen och dess berömda lutande torn . Arkader kunde användas med stor effekt, både externt och internt, vilket exemplifieras av kyrkan Santa Maria della Pieve i Arezzo.

  • Blind arcading in brick in the Mozarabic style of Asturia and Leon on the apse of Castro de Avelãs Monastery, a unique example in Portugal.

    Blind arkadering i tegel i mozarabisk stil i Asturien och Leon på absiden av klostret Castro de Avelãs , ett unikt exempel i Portugal

  • Overlapping arches form a blind arcade at St Lawrence's church Castle Rising, England. (1150) The semi-circular arches form pointed arches where they overlap, a motif which may have influenced Gothic.

    Överlappande valv bildar en blind arkad vid St Lawrence's Church Castle Rising , England. (1150) De halvcirkelformade bågarna bildar spetsbågar där de överlappar varandra, ett motiv som kan ha påverkat gotiken.

  • Flat striated pillars (one of which forms the axis of symmetry, separating two windows with semi-circular arches) and richly decorated blind windows in the apse of San Juan de Rabanera Church in Soria, Spain.

    Platta randiga pelare (varav den ena bildar symmetriaxeln, som skiljer två fönster med halvcirkulära bågar) och rikt dekorerade blinda fönster i absiden av San Juan de Rabanera-kyrkan i Soria , Spanien

  • Dwarf galleries are a major decorative feature on the exterior of Speyer Cathedral, Germany (1090–1106), surrounding the walls and encircling the towers. This was to become a feature of Rhenish Romanesque.

    Dvärggallerier är ett stort dekorativt inslag på utsidan av Speyer-katedralen , Tyskland (1090–1106), som omger murarna och omger tornen. Detta skulle bli ett inslag i rhensk romansk.

  • The eastern apse of Parma Cathedral, Italy (early 12th century) combines a diversity of decorative features: blind arcading, galleries, courses and sculptured motifs.

    Den östra absiden av Parma Cathedral , Italien, tidigt 1100-tal, kombinerar en mångfald av dekorativa drag: blinda arkader, gallerier, banor och skulpterade motiv.

  • The arcading on the facade of Lucca Cathedral, Tuscany (1204) has many variations in its decorative details, both sculptural and in the inlaid polychrome marble.

    Arkaderingen på fasaden av Lucca-katedralen , Toscana (1204), har många variationer i sina dekorativa detaljer, både skulpturala och i den inlagda polykroma marmorn.

  • Polychrome blind arcading of the apse of Monreale Cathedral, Sicily (1174–82) The decoration indicates Islamic influence in both the motifs and the fact that all the arches, including those of the windows, are pointed.

    Polykrom blind arkadering av absiden av Monreale Cathedral , Sicilien (1174–82). Utsmyckningen tyder på islamiskt inflytande i både motiven och det faktum att alla bågar, inklusive fönstren, är spetsiga.

Arkitektonisk skulptur

Den romanska perioden producerade ett överflöd av skulptural ornamentik. Detta antog oftast en rent geometrisk form och användes särskilt på lister, både raka skikt och bågformade bågar. I La Madeleine, Vezelay, till exempel, är valvets polykroma revben alla kantade med smala filéer av genombruten sten. Liknande utsmyckning förekommer runt långhusets valv och längs den horisontella bana som skiljer arkad och kyrkogård. I kombination med den genomborrade snidningen av huvudstäderna ger detta en delikatess och förfining till interiören.

I England kan sådan utsmyckning vara diskret, som vid katedraler i Hereford och Peterborough, eller ha en känsla av massiv energi som i Durham, där valvens diagonala ribbor alla är markerade med vinklar , listerna i långhusets arkader är snidade med flera lager av samma och de enorma kolonnerna är djupt inskurna med en mängd olika geometriska mönster som skapar ett intryck av riktad rörelse. Dessa funktioner kombineras för att skapa en av de rikaste och mest dynamiska interiörerna under den romanska perioden.

Även om mycket skulpturell prydnad ibland applicerades på kyrkornas interiörer, var fokus för sådan dekoration i allmänhet västfronten, och i synnerhet portalerna. Chevrons och andra geometriska prydnadsföremål, som av 1800-talsförfattare kallas "barbarisk prydnad", finns oftast på listerna på den centrala dörren. Stiliserat lövverk dyker ofta upp, ibland djupt snidat och krökande utåt efter akantusbladens sätt på korintiska versaler , men också ristade i grunda relief- och spiralmönster, som imiterar krångligheterna i manuskriptbelysningar. I allmänhet var prydnadsstilen mer klassisk i Italien, som den som ses runt dörren till San Giusto i Lucca , och mer "barbarisk" i England, Tyskland och Skandinavien, som den som ses vid Lincoln- och Speyer-katedralerna . Frankrike producerade ett stort utbud av prydnadsföremål, med särskilt fina sammanvävda och spiralformade vinstockar i "manuskriptstil" som förekommer i Saint-Sernin, Toulouse.

  • Detail of an apse of Abbey d'Arthous, Landes, France showing corbels representing aspects of sin such as lust, drunkenness and ignorance.

    Detalj av en absid i Abbey d'Arthous, Landes, Frankrike, som visar konsoler som representerar aspekter av synd som lust, berusning och okunnighet

  • The portal of the Hermitage of St Segundo, Avila, has paired creatures. and decorative bands of floral and interlacing. The pairing of creatures could draw on Byzantine and Celtic models.

    Portalen till Hermitage of St Segundo, Avila , har parade varelser. och dekorativa band av blommiga och interlacing. Sammankopplingen av varelser kunde dra på bysantinska och keltiska modeller.

  • The carving of the polychrome porch of the Saint-Michel-D'aiguilhe chapel, the Aiguilhe, Haute-Loire, France, (11th century), has paired mermaids, and the Lamb of God

    Snidningen av den polykroma verandan i kapellet Saint-Michel-D'aiguilhe, Aiguilhe , Haute-Loire, Frankrike, 1000-talet, har parat sjöjungfrur och Guds lamm .

  • On these mouldings around the portal of Lincoln Cathedral are formal chevron ornament, tongue-poking monsters, vines and figures, and symmetrical motifs.

    På dessa lister runt portalen till Lincoln Cathedral finns formella chevronprydnader, tungstickande monster, vinrankor och figurer och symmetriska motiv.

  • St Martin's Church, Gensac-la-Pallue has capitals with elaborate interlacing.

    St Martins kyrka, Gensac-la-Pallue har huvudstäder med utarbetad sammanflätning.

Figurativ skulptur

Huvudartikel: Romansk konst

I och med Romarrikets fall dog traditionen att hugga stora verk i sten och skulptera figurer i brons ut. Det mest kända bevarade stora skulpturverket i det proto-romanska Europa är träkrucifixet i naturlig storlek beställt av ärkebiskop Gero av Köln omkring 960–65. Under 1000- och 1100-talen blomstrade figurativ skulptur i en distinkt romansk stil som kan kännas igen över hela Europa, även om de mest spektakulära skulpturprojekten är koncentrerade till sydvästra Frankrike, norra Spanien och Italien.

Stor figurativ utsmyckning förekommer särskilt runt portalerna till katedraler och kyrkor, som pryder tympanon , överliggare, karmar och centrala stolpar. Tympanen är typiskt dekorerad med bildspråket av Kristus i Majestät med symbolerna för de fyra evangelisterna , hämtade direkt från de förgyllda omslagen till medeltida evangelieböcker . Denna typ av dörröppning förekommer på många ställen och fortsatte in i den gotiska perioden. En sällsynt överlevnad i England är den av "Prior's Door" vid Ely Cathedral . I Frankrike har många överlevt, med imponerande exempel vid klostret Saint-Pierre, Moissac , klostret Sainte-Marie, Souillac och klostret la Madaleine, Vézelay – alla dotterhus i Cluny, med omfattande andra skulpturer kvar i kloster. och andra byggnader. I närheten Autun-katedralen en sista dom av stor sällsynthet eftersom den unikt har signerats av dess skapare Giselbertus (som kanske var beskyddaren snarare än skulptören). Samma konstnär tros ha arbetat på la Madeleine Vezelay som på ett unikt sätt har två utsmyckat snidade tympanum, den tidiga inre representerar den sista domen och den på den yttre portalen av narthexen som representerar Jesus som sänder ut apostlarna för att predika för nationerna .

Det är ett kännetecken för romansk konst, både i manuskriptbelysning och skulpturell utsmyckning, att figurer är förvrängda för att passa det utrymme som de upptar. Bland de många exemplen som finns är ett av de finaste figuren av profeten Jeremia från pelaren på portalen till klostret Saint-Pierre, Moissac , Frankrike, från omkring 1130. Ett betydelsefullt motiv av romansk design är spiralen, en form tillämpad på både växtmotiv och draperi i romansk skulptur. Ett enastående exempel på dess användning i draperi är den centrala gestalten av Kristus på den yttre portalen på La Madaleine, Vezelay .

Många av de mindre skulpturverken, särskilt versaler, är bibliska i ämnet och inkluderar scener av skapelsen och människans fall , episoder från Kristi liv och de scener i Gamla testamentet som föregår hans död och uppståndelse , såsom Jona och valen och Daniel i lejonhålan . Många julkrubba förekommer, temat för de tre kungarna är särskilt populärt. Klostret i Santo Domingo de Silos Abbey i norra Spanien och Moissac är fina exempel som har överlevt komplett.

  • The tympanum of the side entrance of Saint-Sernin of Toulouse, (c. 1115) shows the Ascension of Christ, surrounded by angels, in a simple composition of standing figures.

    Tympanen vid sidoingången till Saint-Sernin av Toulouse , (ca 1115) visar Kristi himmelsfärd, omgiven av änglar, i en enkel sammansättning av stående figurer.

  • The tympanum of the inner portal of la Madeleine Vezelay has the scene of Christ in Majesty, at the Last Judgement. The figure of Christ is highly formalised in both posture and treatment. (1130s)

    Tympanen på la Madeleine Vezelays inre portal har scenen av Kristus i Majestät, vid den sista domen. Kristusgestalten är högst formaliserad i både kroppsställning och behandling. (1130-tal)

  • The tympanum of the Saint-Pierre, Moissac, is a highly sophisticated, tightly packed design, like a manuscript illumination. Christ is surrounded by the symbols of the Four Evangelists

    Tympanen på Saint-Pierre, Moissac , är en mycket sofistikerad, tätt packad design, som en manuskriptbelysning. Kristus är omgiven av symbolerna för de fyra evangelisterna .

  • Details of the portal of Oloron Cathedral show a demon, a lion swallowing a man and kings with musical instruments.

    Detaljer om portalen till Oloron-katedralen visar en demon, ett lejon som sväljer en man och kungar med musikinstrument.

  • A relief from St Trophime, Arles, showing King Herod and the Three Kings, follows the conventions in that the seated Herod is much larger than the standing figures.

    En relief från St Trophime, Arles, som visar kung Herodes och de tre kungarna , följer konventionerna genom att den sittande Herodes är mycket större än de stående figurerna.

  • Notre-Dame-en-Vaux, Châlons-en-Champagne. This paired capital representing Christ washing the feet of the disciples is lively and naturalistic.

    Notre-Dame-en-Vaux, Châlons-en-Champagne . Denna parade huvudstad som representerar Kristus som tvättar lärjungarnas fötter är livlig och naturalistisk.

Väggmålningar

Den romanska periodens stora väggytor och enkla böjda valv lämpade sig för väggmålning. Tyvärr har många av dessa tidiga väggmålningar förstörts av fukt eller väggarna har putsats om och målats över. I större delen av norra Europa förstördes sådana bilder systematiskt i samband med reformationens ikonoklasm . I andra länder har de lidit av krig, försummelse och förändrat mode.

Ett klassiskt schema för helmålad utsmyckning av en kyrka, hämtat från tidigare exempel ofta i mosaik , hade, som sin fokuspunkt i absidens halvkupol , Kristus i Majestät eller Kristus Återlösaren tronande i en mandorla och inramad av fyra bevingade bestar, symboler för de fyra evangelisterna , direkt jämförande med exempel från de förgyllda omslagen eller belysningen av evangelieböckerna från perioden. Om Jungfru Maria var kyrkans dedikerade, skulle hon kunna ersätta Kristus här. På absidens väggar nedanför fanns helgon och apostlar, kanske inklusive berättarscener, till exempel av helgonet som kyrkan var tillägnad. På helgedomens båge fanns figurer av apostlar, profeter eller de tjugofyra " Apokalypsens äldste ", som tittade in mot en byst av Kristus, eller hans symbol Lammet, högst upp i bågen. Den norra väggen i långhuset skulle innehålla berättande scener från Gamla testamentet och den södra väggen från Nya testamentet. På den bakre västra väggen skulle vara en Doom-målning eller Last Judgment , med en tronande och dömande Kristus överst.

Ett av de mest intakta uppläggen som finns är det i Saint-Savin-sur-Gartempe i Frankrike. (Se bilden ovan under "Vault") Det långa tunnvalvet i långhuset ger en utmärkt yta för fresk och är dekorerad med scener från Gamla testamentet , som visar skapelsen , människans fall och andra berättelser inklusive en livlig skildring av Noas Ark komplett med en skräckinjagande galjonsfigur och många fönster genom med kan ses Noah och hans familj på övre däck, fåglar på mellandäck, medan på det nedre är paren av djur. En annan scen visar med stor kraft hur faraos armé svämmar över vid Röda havet. Planen sträcker sig till andra delar av kyrkan, med martyrdöden för de lokala helgonen som visas i kryptan, och Apokalypsen i narthexen och Kristus i majestät. Utbudet av färger som används är begränsat till ljusblågrönt, gult ockra, rödbrunt och svart. Liknande målningar finns i Serbien, Spanien, Tyskland, Italien och på andra håll i Frankrike.

Färgatglas

Ytterligare information: Medeltida målat glas

De äldsta kända fragmenten av medeltida målat glas tycks härröra från 1000-talet. De tidigaste intakta figurerna är fem profetfönster i Augsburg, med anor från slutet av 1000-talet. Figurerna, även om de är styva och formaliserade, visar avsevärd skicklighet i design, både bildmässigt och i den funktionella användningen av glaset, vilket tyder på att deras tillverkare var väl van vid mediet. Vid katedralerna i Canterbury och Chartres har ett antal paneler från 1100-talet överlevt, inklusive, i Canterbury, en figur av Adam som gräver och en annan av hans son Seth från en serie Kristi förfäder . Adam representerar en mycket naturalistisk och livlig skildring, medan i Seths gestalt har kläderna använts med stor dekorativ effekt, liknande den bästa stenhuggningen från perioden.

Många av Frankrikes magnifika målade glasfönster , inklusive de berömda fönstren i Chartres, är från 1200-talet. Mycket färre stora fönster är intakta från 1100-talet. En sådan är Crucifixion of Poitiers, en anmärkningsvärd komposition som stiger genom tre stadier, den lägsta med en quatrefoil som skildrar St Peters martyrskap, den största centrala scenen som domineras av korsfästelsen och den övre scenen som visar Kristi himmelsfärd i en mandorla . Figuren av den korsfäste Kristus visar redan den gotiska kurvan. Fönstret beskrivs av George Seddon som varande av "oförglömlig skönhet".

  • Målat glas från Tyskland, England och Frankrike. Notera: skalan för de tre första fönstren är liknande.
  • King David from Augsburg Cathedral, late 11th century. One of a series of prophets that are the oldest stained glass windows in situ.

    Kung David från Augsburgs katedral , sent 1000-tal. En av en serie profeter som är de äldsta målade glasfönstren på plats.

  • Two panels of lively figures, Seth and Adam from the 12th-century Ancestors of Christ, Canterbury Cathedral, now set into a Perpendicular Gothic window with panels of many different dates.

    Två paneler av livliga figurer, Seth och Adam från 1100-talets Ancestors of Christ , Canterbury Cathedral, nu inställda i ett vinkelrät gotiskt fönster med paneler av många olika datum

  • Otto II, Holy Roman Emperor, from a series of Emperors (12th and 13th centuries) The panels are now set into Gothic windows, Strasbourg Cathedral

    Otto II, helig romersk kejsare , från en serie kejsare (1100- och 1200-talen). Panelerna är nu inställda i gotiska fönster, Strasbourgs katedral .

  • Detail of a small panel showing Kings David and Solomon set in an architectonic frame from a large window at Strasbourg. Late 12th century. The alternation of red and blue is a typical device of simpler window designs. It is approximately 1/3 the height, and is much less complex in execution than the Emperor series of which Otto II is a part.See left

    Detalj av en liten panel som visar kungarna David och Salomo satta i en arkitektonisk ram från ett stort fönster i Strasbourg. Sent 1100-tal. Växlingen av rött och blått är en typisk enhet för enklare fönsterdesigner. Den är ungefär 1/3 av höjden och är mycket mindre komplex i utförandet än kejsarserien som Otto II är en del av. Se vänster

  • A rare and remarkable survival, of "unforgettable beauty", the very large Crucifixion window of Poitiers Cathedral, France.

    En sällsynt och anmärkningsvärd överlevnad, av "oförglömlig skönhet", det mycket stora korsfästningsfönstret i Poitiers katedral, Frankrike

Övergångsstil och fortsatt användning av romanska former

Under 1100-talet började det dyka upp drag som skulle bli typiska för gotisk arkitektur . Det är till exempel inte ovanligt att en del av byggnaden som har byggts under en lång period som sträcker sig in på 1100-talet har mycket likartad bågformning av både halvcirkulär och spetsig form, eller fönster som är identiska i höjd och bredd , men i vilka de senare är spetsade. Detta kan ses på tornen i Tournai Cathedral och på de västra tornen och fasaden vid Ely Cathedral . Andra variationer som tycks sväva mellan romansk och gotisk förekommer, såsom fasaden designad av abbot Suger vid klostret Saint-Denis, som behåller mycket som är romanskt till sitt utseende, och fasaden på Laon-katedralen , som trots sin gotiska form, har runda bågar.

Abbot Sugers nyskapande kör i Abbey of Saint-Denis , 1140–44, ledde till antagandet av den gotiska stilen av Paris och dess omgivningar, men andra delar av Frankrike var långsammare att ta upp det, och provinskyrkor fortsatte att byggas på romanskts tunga sätt och bråtesten, även då öppningarna behandlades med den fashionabla spetsbågen.

I England fortsatte den romanska grundplanen, som i det landet vanligen hade ett mycket långt långhus, att påverka byggnadsstilen för katedraler och de stora klosterkyrkorna som också skulle bli katedraler vid klostrens upplösning på 1500- talet . Trots det faktum att engelska katedraler byggdes eller byggdes om i många etapper, kan betydande delar av normandisk byggnad ses i många av dem, särskilt i långhusets arkader. I fallet med Winchester Cathedral , var de gotiska bågarna bokstavligen uthuggna ur de befintliga normandiska bryggorna. Andra katedraler har delar av sin byggnad som helt klart är ett mellanstadium mellan normandiska och gotiska, såsom de västra tornen av Ely Cathedral och en del av långhuset i Worcester Cathedral . Den första riktigt gotiska byggnaden i England är den långa östra änden av Canterbury Cathedral som började 1175.

I Italien, även om många kyrkor som Florens katedral och Santa Maria Novella byggdes i gotisk stil, eller med hjälp av spetsbågen och fönsterspår, romanska särdrag som härrör från det romerska arkitektoniska arvet, såsom robusta kolonner med versaler i en modifierad korintisk form , fortsatte att användas. Det spetsiga valvet användes där det var lämpligt, men det varvas vanligtvis med halvcirkelformade bågar och valv varhelst de passar. Fasaderna på gotiska kyrkor i Italien är inte alltid lätt att skilja från den romanska.

Tyskland var inte snabba med att anta den gotiska stilen, och när det gjorde det på 1230-talet, var byggnaderna ofta modellerade mycket direkt efter franska katedraler, som Kölnerdomen var modellerad på Amiens. De mindre kyrkorna och klostren fortsatte att byggas på ett mer provinsiellt romanskt sätt, datumet registrerades endast av de spetsiga fönsteröppningarna.

  • Kyrkor som visar övergången mellan romansk och gotisk
  • The facade of Laon Cathedral, 1225, a Gothic cathedral, maintains rounded arches and arcading in the Romanesque manner.

    Fasaden på Laon Cathedral , 1225, en gotisk katedral, har rundade bågar och arkader på romanskt sätt.

  • Ely Cathedral, England, the central western tower and framing smaller towers all had transitional features, 1180s. The tower to the left fell. Gothic porch, 1250s; lantern, 1390s.

    Ely Cathedral , England, det centrala västra tornet och inramning av mindre torn hade alla övergångsegenskaper, 1180-tal. Tornet till vänster föll. Gotisk veranda, 1250-tal; lykta, 1390-tal.

  • The facade of the Cathedral of Genoa has both round and pointed arches, and paired windows, a continuing Romanesque feature of Italian Gothic architecture.

    Fasaden på katedralen i Genua har både runda och spetsiga bågar och parade fönster, ett fortsatt romanskt inslag i italiensk gotisk arkitektur.

Romanska slott, hus och andra byggnader

Huvudartikel: Romansk sekulär och inhemsk arkitektur

Den romanska perioden var en tid av stor utveckling i design och konstruktion av defensiv arkitektur. Efter kyrkor och klosterbyggnader som de ofta förknippas med är slott den mest talrika typen av byggnader under perioden. Medan de flesta ligger i ruiner på grund av krig och politik, har andra, som William the Conqueror's White Tower i Tower of London, förblivit nästan intakta.

I vissa regioner, särskilt Tyskland, byggdes stora palats för härskare och biskopar. Lokala herrar byggde stora salar på landsbygden, medan rika köpmän byggde storslagna stadshus . I Italien byggde kommunfullmäktige rådhus , medan rika städer i norra Europa skyddade sina handelsintressen med lager och kommersiella lokaler. Över hela Europa byggde stadens och landets invånare hus att bo i, av vilka en del, robust byggda i sten, har bevarats till denna dag med tillräcklig form och detaljer intakta för att ge en bild av stilen för inhemsk arkitektur som var på modet på den tiden.

Exempel på alla dessa typer av byggnader kan hittas utspridda över Europa, ibland som isolerade överlevande som de två köpmännens hus på motsatta sidor av Steep Hill i Lincoln, England , och ibland ger form åt en hel medeltida stad som San Gimignano i Toscana, Italien. Dessa byggnader är föremål för en separat artikel.

Romansk väckelse

Huvudartikel: Romansk väckelsearkitektur

Se även romansk väckelsearkitektur i Storbritannien

Under 1800-talet, när gotisk arkitektur var på modet, ritades byggnader ibland i romansk stil. Det finns ett antal romanska väckelsekyrkor, med anor från så tidigt som 1830-talet och fortsätter in på 1900-talet där den massiva och "brutala" kvaliteten hos den romanska stilen uppskattades och designades i tegel.

Natural History Museum, London , designat av Alfred Waterhouse , 1879, å andra sidan, är en romansk väckelsebyggnad som fullt ut utnyttjar den dekorativa potentialen hos romansk arkadering och arkitektonisk skulptur. Det romanska utseendet har uppnåtts genom att fritt anpassa en övergripande stil för att passa byggnadens funktion. Foajéns kolonner ger till exempel ett intryck av inskuren geometrisk design som liknar dem i Durham Cathedral. Källorna till de inskurna mönstren är dock stammarna av palmer, cykader och tropiska trädormbunkar. Djurmotiven, som det finns många av, inkluderar sällsynta och exotiska arter.

Den typ av moderna byggnader som den romanska stilen oftast anpassades till var magasinet, där brist på stora fönster och ett utseende av stor styrka och stabilitet var önskvärda egenskaper. Dessa byggnader, vanligtvis av tegel, har ofta tillplattade strävpelare som reser sig till breda valv på de övre nivåerna efter samma sätt som vissa italienska romanska fasader. Denna stil anpassades för att passa kommersiella byggnader genom att öppna utrymmena mellan valven till stora fönster, tegelväggarna blev ett skal till en byggnad som huvudsakligen var av modern stålramskonstruktion, arkitekten Henry Hobson Richardson gav sitt namn åt stilen , Richardsonsk romansk . Bra exempel på stilen är Marshall Field's Wholesale Store , Chicago, av HH Richardson, 1885, och Chadwick Lead Works i Boston , USA, av William Preston , 1887. Stilen lånade sig också till byggandet av tygfabriker, stålverk och kraftverk.

Anteckningar

Se även

Vidare läsning

externa länkar

St-Sernin-basilikan , Toulouse , Frankrike: höjd av den östra änden (1080–1120)
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Romanesque_architecture&oldid=1143917377 "