Tudor Revival arkitektur

"Mock Tudor" omdirigerar här. För Richard Thompson-albumet, se Mock Tudor (album) .
Denna enkla stuga, Ascott House i Buckinghamshire designad cirka 1876 av George Devey , är ett tidigt exempel på Tudorbethans inflytande
Korsvirke , tracery från gotiska väckelse och snidade jakobinska verandafästen kombineras i Tudor Revival Beaney Institute , Canterbury , byggt 1899

Tudor Revival-arkitektur , även känd som mock Tudor i Storbritannien, manifesterades först i inhemsk arkitektur i Storbritannien under senare hälften av 1800-talet. Baserat på återupplivande av aspekter som uppfattades som Tudor-arkitektur , tog det i verkligheten vanligtvis stilen av engelsk folklig arkitektur från medeltiden som hade överlevt in i Tudor-perioden . Stilen blev senare ett inflytande på andra håll, särskilt de brittiska kolonierna. Till exempel, i Nya Zeeland , anpassade arkitekten Francis Petre stilen för det lokala klimatet. I Singapore , då en brittisk koloni, var arkitekter som regenten Alfred John Bidwell banbrytande för det som blev känt som Svarta och vita huset . De tidigaste exemplen på stilen har sitt ursprung i verk av så framstående arkitekter som Norman Shaw och George Devey , i vad som vid den tiden ansågs som Neo-Tudor-design.

Tudorbethan är en delmängd av Tudor Revival-arkitekturen som eliminerade några av de mer komplexa aspekterna av Jacobethan till förmån för mer inhemska stilar av " Merrie England ", som var mysigare och pittoreska. Det var förknippat med Arts and Crafts-rörelsen .

Identifiera Tudor Revival

Idag hänvisar termen " Tudor-arkitektur " vanligtvis till byggnader som konstruerades under de första fyra Tudor-monarkerna , mellan omkring 1485 och 1560, kanske bäst exemplifierade av de äldsta delarna av Hampton Court Palace . Historikern Malcolm Airs , i sin studie The Tudor and Jacobean Country House: A Building History, anser att ersättningen av det privata slottet med lanthuset som "maktens säte och gästfrihetens centrum" är "en av de stora framgångarna" från Tudoråldern". Efterföljande förändringar i hovmodet såg uppkomsten av elisabethansk arkitektur bland eliten, som byggde vad som nu kallas underbarnhus i en distinkt version av renässansarkitekturen . Elizabeth I själv byggde nästan ingenting, hennes far hade lämnat över 50 palats och hus. Utanför domstolscirklarna var stilarna mycket långsammare, och i huvudsak fortsatte "Tudor"-byggnader att byggas, och smälte så småningom samman till en allmän engelsk folklig stil.

När stilen återupplivades låg tonvikten typiskt på de enkla, rustika och de mindre imponerande aspekterna av Tudor-arkitekturen, som på detta sätt imiterade medeltida hus och lantliga stugor. Även om stilen följer dessa mer blygsamma egenskaper, föremål som brant lutande tak , korsvirke ofta fyllt med fiskbenstegelverk , höga spröjsade fönster , höga skorstenar , bryggor (överhängande ) första våningen ovanför pelarverandor , takkupor som stöds av konsoler , och även ibland halmtak gav Tudor Revival dess mer slående effekter.

Början

Vine Cottage, Blaise Hamlet , John Nash , 1812
Dalmeny House nära Edinburgh, 1817, av William Wilkins

Även om den gotiska stilen förblev populär i Storbritannien långt in på renässansen och barocken , hade den i slutet av 1500-talet avtagit helt i spåren av klassicismen . Medan inhemska och palatsarkitektur förändrades snabbt enligt samtida smak, byggdes få anmärkningsvärda kyrkor efter reformationen ; istället behölls gamla gotiska byggnader och anpassades till protestantiskt bruk. I sammanhang där konservatism och traditionalism hade stort värde (t.ex. inom Church of England och vid universiteten i Oxford och Cambridge ) utformades ofta byggnadstillägg och annex för att blanda eller harmonisera snarare än att stå i kontrast till det äldre verkets arkaiska stil. Christopher Wrens torn i St Dunstan-in-the-East (London, 1668-71) och Tom Tower vid Christ Church, Oxford (1681-82), och Nicholas Hawksmoors Codrington Library och Front Quad vid All Souls College, Oxford (1751) är de mest anmärkningsvärda exemplen på "gotisk överlevnad" under barocken.

Som den sista och senaste fasen av den gotiska perioden hade Tudorstilen de mest sekulära överlevnaderna i 1600- och 1700-talets England; många äldre byggnader byggdes om, lades till eller dekorerades om med prydnad under Tudorperioden. Som sådan hade Tudor-stilen kanske ett överdimensionerat inflytande på bilden som bildades av georgierna från deras medeltida förflutna. Innan de olika faserna av medeltida arkitektur hade identifierats och studerats väl, och designers som AWN Pugin och George Gilbert Scott hade förespråkat användningen av den dekorerade gotiken snarare än den vinkelräta, var Tudor-elementen tungt inslagna i de tidiga exemplen på den gotiska väckelsen . Horace Walpoles Strawberry Hill House i Twickenham (1749-76; designat i samarbete med Richard Bentley , John Chute och James Essex ) har element som härrör från sengotiska prejudikat.

I gruppen av nio stugor vid Blaise Hamlet , byggda omkring 1810–1811 av en bankman i Bristol för sina pensionerade anställda, visade John Nash en anmärkningsvärt framåtblickande selektiv tillägnelse av Tudors folkspråksarkitektur, som tjusiga vridna tegelskorstensskorstenar för att göra pittoreska och bekväma medelklasshem. Flera har halmtak, några i två plan på ett helt onödigt men väldigt pittoreskt sätt. Nash publicerade en illustrerad bok om gruppen; detta var en formel med en framtid. I motsats till Nashs Blaise Hamlet , är Dalmeny House nära Edinburgh, byggt 1817 för Archibald Primrose, 4th Earl of Rosebery , ett stort ståtligt hem i en återupplivande av den tidiga Tudor-palatsstilen, som i synnerhet drar från East Barsham Manor i Norfolk , byggt. c. 1520. Stilen var vid denna tid känd som "Old English", och ansågs särskilt lämplig för prästgårdar och prästgårdar, dels därför att de vanligtvis låg intill kyrkan, som troligen skulle vara gotisk, och för att de större fönster som beskyddare ville ha var lättare att arbeta in i stilen än till en "spetsig" gotik. I detta skede var det i huvudsak en stil för landet snarare än hus i städer. Tudorstilen var "nästan oändligt anpassningsbar, särskilt till låga, utbredda hus", Efter omkring 1850 kom "gammalengelska" att betyda en ganska annorlunda stil baserad på folklig arkitektur, även om vissa Tudor-drag som höga tegelskorstenar ofta fanns kvar.

Exempel på Tudor- eller Perpendicular Gothic- perioden påverkade också nya institutionsbyggnader med början på 1820-talet. Arkitekten av Dalmeny, William Wilkins , följde prejudikatet från Wren och Hawksmoor när han designade nya fyrhjulingar för olika Cambridge colleges på ett historiskt sätt inklusive New Court , Corpus Christi College, Cambridge (1822-27); Front Court , King's College, Cambridge (1824-28); och New Court , Trinity College, Cambridge (1825). På liknande sätt bidrog Henry Hutchinson & Thomas Rickman med New Court and Bridge of Sighs vid St. John's College, Cambridge (1826-31). St. Luke's, Chelsea av James Savage (1824) är en av de finaste tidiga väckelsekyrkobyggnaderna i England och visar inflytandet från vinkelrät gotisk design.

Evolution

Leyswood , efter arkitektens ritningar

Tudor Revival-stilen var en reaktion på den utsmyckade viktorianska gotiska väckelsen under andra hälften av 1800-talet. Arts and Crafts-rörelsen, nära besläktad med Tudorbethan, förkastade massproduktion som introducerades av industrin vid den tiden, byggde på enkel design som är inneboende i aspekter av dess mer antika stilar, Tudor , Elizabethan och Jacobean .

Tudor-stilen gjorde en av sina första framträdanden i Storbritannien i slutet av 1860-talet på Cragside , en herrgård på en kulle med eklektiska arkitektoniska stilar som inkorporerade vissa Tudor-drag; Cragside designades av arkitekten Norman Shaw . Shaw skissade på hela designen för "det framtida älvapalatset" på en enda eftermiddag, medan hans klient Lord Armstrong och hans gäster var ute på en skyttefest. Pevsner noterade dess härledning från "Tudorstilen, både i dess sten och dess svartvita versioner". Korsvirket har kritiserats som otrogen mot folktraditionen i nordöstra England, men arkitekturhistorikern Mark Girouard förklarade Shaws pittoreska motivation; efter att ha önskat det för "romantisk effekt, sträckte han ut handen efter det som en konstnär som sträckte ut efter ett rör med färg".

Ungefär samtidigt ritade Shaw också Leyswood nära Withyham i East Sussex , som var en stor herrgård runt en innergård, komplett med skenbara pansar, torn, övre korsvirkesfasader och höga skorstenar – alla funktioner som ganska lätt förknippas med Tudor-arkitektur; i Shaws händer uppnådde denna mindre fantastiska stil omedelbar mognad. Förvirrande nog fick den då omedelbart namnet "Queen Anne style", när den i verkligheten kombinerade ett återupplivande av elisabethanska och jakobinska designdetaljer, inklusive spröjsade fönster och orielfönster. Stilen började senare att införliva de klassiska pre-georgiska särdragen som allmänt anses representera "drottning Anne" i Storbritannien . Termen "Queen Anne" för denna arkitekturstil används nu bara i USA . Medan stilen i Storbritannien förblev närmare sina Tudorrötter, utvecklades den i USA till en form av arkitektur som inte omedelbart kunde kännas igen som den som konstruerades under varken Tudor- eller Queen Anne-perioden.

Stilen användes också för offentliga byggnader; ett tidigt exempel var Great Hall and Library på Lincoln's Inn i centrala London, byggt i slutet av 1840-talet. Arkitekten var Philip Hardwick , mer känd för den klassiska Euston Arch . Historikern Michael Hall anser att hallen och biblioteket är bland "de finaste Tudor Revival-byggnaderna (av) artonhundratalet.

Tudorbethan

Tudorbethan representerar en delmängd av Tudor Revival-arkitekturen; ordet är modellerat på John Betjemans mynt från 1933 av " Jacobethan "-stilen, som han använde för att beskriva den storslagna blandade väckelsestilen från cirka 1835–1885 som hade kallats saker som "Free English Renaissance". Detta var i allmänhet utformat efter de storslagna underbarnshusen som byggdes av hovmännen till Elizabeth I och James VI. "Tudorbethan" tog det ett steg längre, eliminerade Jacobethans sexkantiga eller mångfacetterade torn och skenbara pansarväggar och tillämpade de mer inhemska stilarna av " Merrie England ", som var mysigare och pittoreska. Det var förknippat med Arts and Crafts-rörelsen . Utanför Nordamerika används Tudorbethan också synonymt med Tudor Revival och mock Tudor .

Korsvirke

Två parhus i Mentmore framstår som ett hus i tudorstil, byggt cirka 1870
J. Deryl Hart House byggdes cirka 1934 och inkluderar korsvirke på andra och tredje våningen.

Från 1880-talet och framåt koncentrerade sig Tudor Revival mer på den enkla men pittoreska elisabethanska stugan, snarare än Hampton Courts eller Compton Wynyates tegelstenar och praktfulla prakt . Stora och små hus med korsvirke i övre våningar och gavlar kompletterades med höga prydnadsskorstenar, i vad som ursprungligen var en enkel stugstil. Det var här som influenserna från konsthantverksrörelsen blev uppenbara.

Tudor Revival kan dock inte riktigt liknas vid originalens timmerkonstruktioner , där ramen bär upp hela husets vikt. Deras moderna motsvarigheter består av tegelstenar eller block av olika material, stuckatur eller till och med enkel inramning av stiftväggar, med en lookalike "ram" av tunna brädor lagt till på utsidan för att efterlikna det tidigare funktionella och strukturella viktbärande trävirket. Ett exempel på detta är den "enkla stuga"-stilen i Ascott House i Buckinghamshire. Denna designades av Devey för familjen Rothschild , som var bland de tidigaste beskyddarna och främjarna av denna stil. Simon Jenkins föreslår att Ascott, "en korsvirkeshus, kraftigt gavel, igenvuxen stuga, bevisar Tudors attraktionskraft för varje epok och tillstånd i England". Deveys arbete på St Alban's Court och på andra ställen inkorporerade andra särdrag av Tudor Revival-stilen som "hängda kakel och mönstrat tegelverk". På St Alban's använde han också raggstensfot för att skapa intrycket av en Tudor-herrgård byggd "på stenen av medeltida grunder" .

Några mer upplysta hyresvärdar blev vid denna tid mer medvetna om behoven av ordentlig sanitet och bostäder för sina anställda, och några godsbyar byggdes om för att likna vad som ansågs vara en idyllisk elisabethansk by, ofta grupperad kring en bygrönt och damm; Mentmore i Buckinghamshire är ett exempel på detta, Pevsner noterar byggstilarna "Arts-and-Crafts (and) cottage orné" . Tudorrevivalen koncentrerade sig nu på det pittoreska. Detta kombinerat med en önskan om "naturlighet", en avsikt att få byggnader att framstå som om de hade utvecklats organiskt genom århundradena, vilket arkitekturhistorikern James Stevens Curl ansåg "ett av de mest betydelsefulla av engelska bidragen till arkitekturen". Ett exempel är "Tudor Village" som byggdes av Frank Loughborough Pearson för sin klient William Waldorf Astor på Hever Castle i Kent. Pearson gick långt för att hitta äkta elisabethanska byggmaterial till stugorna, inklusive sten, kakel och tegelstenar, vilket fick Astor att kommentera; "Jag kunde inte tro att de hade byggts för några korta månader sedan, de såg så gamla och sneda ut".

Ett mycket välkänt exempel på den idealiserade korsvirkesstilen är varuhuset Liberty & Co. i London , som byggdes i stil med en stor korsvirkeshus i Tudor. Butiken specialiserade sig bland annat på tyger och möbler av de ledande formgivarna inom Arts and Crafts-rörelsen.

Tudorrevival från 1900-talet

Se även: Aktiemäklarens Tudor
Lutyens hus, här ganska konventionella 1899, skulle utvecklas ännu längre från sina Tudorrötter
Bakken Museum i Minneapolis, Minnesota , byggt 1928–1930
Tudor Revival finns på Saitta House från 1899 , en Queen Anne Victorian , belägen i Dyker Heights, Brooklyn , New York

I början av 1900-talet var en av exponenterna som utvecklade stilen ytterligare Edwin Lutyens (1864–1944). På The Deanery i Berkshire, 1899, ( till höger ), där kunden var redaktör för den inflytelserika tidskriften Country Life , detaljer som den genombrutna tegelräcket, det många glasade orielfönstret och det facetterade trapptornet, de skuggade fönstren under takfoten, eller de framträdande klustrade skorstenarna var konventionella Tudor Revival-lån, av vilka Lutyens skulle göra om i sin egen stil, som redan dominerar i den mörka försänkta entrén, den självsäkra massan och hans karakteristiska halvcirkelformade terrasstrappor. Det här är Tudorbethan när den är som bäst, fri i grundplan, avskalad från söthet, men ändå varmt folklig i verkligheten, bekant men ny, utomordentligt levande. Dekanatet var ett annat exempel på det "naturalistiska" tillvägagångssättet; en anonym recensent för Country Life 1903 skrev; "Så naturligt har huset planerats att det verkar ha vuxit ur landskapet snarare än att ha passats in i det". Ett exempel på Tudorbethan-arkitektur var den som sågs vid Greaves Hall , som byggdes 1900 som ett herrgårdshus för familjen Scarisbrick. Många av funktionerna i den ursprungliga byggnaden kunde fortfarande ses tills den revs 2009.

Senare kom Mackay Hugh Baillie Scott (1865–1945) och Blair Imrie som gjorde sina namn som arkitekter i Tudorstil. Lutyens tog dock stilen bort från vad som allmänt förstås som Tudor Revival och skapade ytterligare en mycket personlig stil. Hans byggnader i kombination med deras ofta åtföljande trädgårdar av Gertrude Jekyll , medan i en stil som betraktades som "gamla världen" inte skulle kunna kännas igen för invånarna på 1500-talet. En annan känd utövare var George A. Crawley . En dekoratör och designer, snarare än en arkitekt, utökade Crawley kraftigt det ursprungliga medeltida hallhuset , Crowhurst Place i Surrey , först för sig själv och senare för Consuelo Vanderbilt . Resultatet, "anmärkningsvärt i sin egen rätt", fick Crawley att lägga till förlängningar, skorstenar, gavlar, linnevikta paneler och stora mängder korsvirke. Martin Conway , som skrev i Country Life , ansåg att Crawleys rekonstruktion gav resterna av den ursprungliga herrgården, "en skönhet som var mycket större än någonsin deras i dagarna av dess nyhet". Ian Nairn , Nikolaus Pevsner och Bridget Cherry , i de 1971 reviderade Surrey Pevsner Buildings of England , noterar känslan av eskapism som inspirerade mycket av Tudor Revival, och kallade Crowhurst, "ett extremt exempel på den engelska flykten från verkligheten runt 1914-18 krig ".

Efter första världskriget hade många av Londons yttre förorter utveckling av hus i stilen, som alla speglar smaken för nostalgi för landsbygdens värden. Under 1900-talets första hälft gjorde allt mindre "Tudor"-referenser för "instant" atmosfär i spekulativ konstruktion, stilen billigare. Författaren Olive Cook hade detta förnedrade tillvägagångssätt fast i siktet när hon attackerade, "utslagen av parhus villor, inbäddade med tudorgavlar, falska korsvirkesarbeten, grov gjutning och burspråk av alla former som vanställer allas utkanter. våra städer". Den kopierades också i många delar av världen, inklusive USA och Kanada. New York City förorter som Westchester County , New York och Englewood och Teaneck , New Jersey har särskilt täta koncentrationer av Tudor Revival-konstruktion från denna period.

Bryggeriföretag designade "förbättrade" pubar , några i en falsk Tudor-stil som kallas Brewer's Tudor. Stilen fångades i John Betjemans dikt Slough från 1937 , där "skalliga unga kontorister" samlas:



Och snacka om sport och bilmärken I olika falska Tudor-barer Och vågar inte lyfta blicken och se stjärnorna.

Det sena 1900-talet har sett en förändring i troheten i efterlikningen av stilen, eftersom det i en modern utveckling är vanligt att endast ha ett fåtal grundläggande planlösningar för byggnader, dessa kombinerade med variationer i interiör ytbehandling och i exteriör i taklinjer och bakslag för att ge en visuell variation till gatuvyn. På grund av de mindre tomterna som används i modern utveckling (särskilt i västra USA ), kan Tudor Revival placeras direkt bredvid en icke-relaterad stil som fransk eller italiensk provins, vilket resulterar i en eklektisk blandning. Stilen har också använts för kommersiell utveckling; arkitekturhistorikern Anthony Quiney beskriver Broadway Centre i Londons stadsdel Ealing , "klädd med tegel och kakel, valv, gavlar och små fönsterrutor, allt för att få ett vänligt ansikte på ett leende - traditionens mask".

Interiörer

Interiören i byggnaden i Tudorstil har utvecklats avsevärt tillsammans med stilen, och har ofta blivit mer sann för den replikerade eran än de första exemplen på väckelsestilen, där stilen "sällan gick långt inomhus". På Ascott House, Deveys stora mästerverk byggt under de sista tjugo åren av 1800-talet, gjordes interiören om trettio år senare. Tudor Revival-stilen ansågs vara passé och ersattes av den fashionabla Curzon Street Baroque som svepte bort eldstäderna och tunga ekpaneler. de stora luftiga rummen är i själva verket mer doftande av 1700-talet än 1500-talet. Cragside är något mer trogen sitt tema, även om rummen är mycket stora, vissa innehåller paneler i Tudor-stil , och matsalen innehåller monumentala inglenook, men detta är mer i stil med italiensk renässans möter Camelot än Tudor. Medan i stugorna på Mentmore interiören skiljer sig inte från de i alla lägre medelklass viktorianska småhushåll. Ett exempel på ett Tudor Revival-hus där exteriör och interiör behandlades med lika omsorg är Old Place, Lindfield, West Sussex . Fastigheten, som består av ett originalhus från c.1590, utvecklades av målat glasdesignern Charles Eamer Kempe från 1870-talet. Arkitekten George Frederick Bodley beskrev rummen som "en serie bilder" och en artikel i Country Life som frågade om "någonting kunde vara mer engelsk karaktär än Old Place", skrevs när mycket av huset var knappt 10 år gammalt.

föreslås Tudors stora sal av receptionshallen, ofta inredd som ett vardagsrum eller matsal. Stora trätrappor med flera flygningar var ofta framträdande placerade, baserade på jakobinska prototyper. Det är denna blandning av stilar som har lett till termen Jacobethan som resulterade i hus som Harlaxton Manor som inte liknade en byggnad från någondera perioden. Hall noterar inflytandet från Burghley House och Wollaton Hall , "sammansmält med idéer hämtade från kontinental arkitektur på 1600- och 1700-talen".

Oftare är det i husen i Tudor-stil från tidigt 1900-tal som man finner en större hängivenhet till Tudorperioden, med lämplig inredning, om än i kombination med moderna bekvämligheter. Detta kan ses i äldre exklusiva kvarter där tomterna är tillräckligt stora för att huset ska få en individuell närvaro, trots variationer i stilen på grannhusen. Oavsett om de är av äldre eller nyare ursprung är utseendet på massiva balkar och korsvirkes ytterväggar endast ytligt. Artificiellt åldrade och svärtade balkar är konstruerade av ljust trä, bär inga belastningar och är fästa i tak och väggar enbart för dekoration, medan konstgjorda lågor hoppar från smidesjärnsbrandhundar i en öppning, ofta en tredjedel av rummets storlek. de är belägna. Ibland försökte ägare att replikera närmare villkoren för Tudor-boende; ett exempel var Moynes på Baliffscourt i West Sussex , ett hus som Clive Aslet beskriver som "det mest extrema - och mest framgångsrika - av alla lanthus i Tudorsmak". Lord Moynes fru, Evelyn, en föreningsvärdinna, anställde amatörarkitekten Amyas Philips för att skapa ett hus inspirerat av det medeltida Baliffscourt-kapellet som stod på platsen. Den klosterliknande designen krävde att besökarna skulle lämna huset och komma åt sina sovrum via externa trappor. Chips Channon , dagbokföraren och politikern beskrev själva sovrummen som "inredda för att likna cellen hos en ganska ' pensé' -munk". Romanförfattaren EF Benson satiriserade stilen i sin bok Queen Lucia ; "den berömda röksalongen, med buskar på golvet, en byrå med tennkar , och blyförsedda gallerfönster av glas så antika att det var praktiskt taget omöjligt att se ur dem... lampetter på väggarna höll svaga järnlampor , så att endast de med de mest akuta synen kunde läsa".

Tudorrevival från 2000-talet

Mock Tudor-hus i Greenock , Skottland

Många brittiska byggare inkluderar variationer på Tudorbethan i utbudet av stilar de ritar på, och stilen tenderar att förknippas med pastisch . Arkitekter uppmanas sällan att arbeta i stilen, och även om den nuvarande postmoderna arkitekturen inkluderar ett mycket bredare utbud av stilar än modernismen som förknippas med mitten av 1900-talet, är få arkitekter kända för byggnader som kan kallas "Tudorbethan".

I moderna strukturer, vanligtvis på egendomar av privata hus, erhålls ett korsvirkesutseende genom applicerade dekorativa egenskaper över den "riktiga" strukturen, typiskt träregelram eller betongblockmurverk. En kombination av brädor och stuckatur appliceras för att få önskat utseende, här ses i den övre bilden till höger. För att minimera underhållet är "brädorna" nu vanligtvis gjorda av uPVC konstträ, plast eller fiberförstärkt cementbeklädnad med en mörkbrun eller träeffektfinish. I USA modifieras stilen ofta ytterligare genom att måla träets färger som blått eller grönt. Tudor Revival-stilen var mest populär för nya amerikanska hem på 1970- och 1980-talen. Idag övervägs det sällan för bostadsbyggande i det landet, eftersom i italiensk , medelhavsstil och fransk villastil har ersatt dem i popularitet.

Bildgalleri

Förklarande fotnoter

Citat

Allmänna och citerade referenser

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tudor_Revival_architecture&oldid=1144170855 "