Konstnamn
 |
|||||||||
| Pseudonym | |||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| kinesiskt namn | |||||||||
| Traditionell kinesiska | 號 | ||||||||
| Förenklad kinesiska | 号 | ||||||||
| Bokstavlig mening | "märka" | ||||||||
|
|||||||||
| vietnamesiskt namn | |||||||||
| vietnamesiska alfabetet | tên hiệu | ||||||||
| Hán-Nôm | 🠸號 | ||||||||
| koreanskt namn | |||||||||
| Hangul | 호 | ||||||||
| Hanja | 號 | ||||||||
|
|||||||||
| japanskt namn | |||||||||
| Kana | ごう ( modernt bruk ) がう ( historiskt bruk ) |
||||||||
| Kyūjitai | 號 | ||||||||
| Shinjitai | 号 | ||||||||
|
|||||||||
Ett konstnamn ( pseudonym eller pseudonym ), även känt under sina inhemska namn hào (på mandarin), gō (på japanska), ho (på koreanska) och tên hiệu (på vietnamesiska), är ett yrkesnamn som används av östasiatiska konstnärer , poeter och författare. Ordet och begreppet har sitt ursprung i Kina , där det användes som smeknamn för de utbildade, och blev sedan populärt i andra östasiatiska länder (särskilt i Japan , Korea , Vietnam och det tidigare kungariket Ryukyu ).
I vissa fall antog konstnärer olika pseudonymer i olika skeden av sin karriär, vanligtvis för att markera betydande förändringar i deras liv. Extrema utövare av denna tendens var Tang Yin från Ming-dynastin , som hade mer än tio hao , och Hokusai från Japan, som bara under perioden 1798 till 1806 använde inte mindre än sex.
Historia
Kina
I den kinesiska kulturen hänvisar Hao till hedersnamn som gjorts av sig själv eller getts av andra när man är i medelåldern. Efter att man har vunnit Hao kan andra personer kalla en sådan person av ens Hao även utan att en sådan person presenteras. Hao är vanligtvis gjord av en person själv, men ibland ges av en högt uppsatt tjänsteman eller till och med skänkt av monarken.
Användningen av detta namn som ett namn de plyme eller konstnärligt namn verkar dock ha börjat först under sexdynastierna, med Tao Yuanming och Ge Hong bland de första litterära som gav sig själva Hao . [ citat behövs ]
Konstnamn kom på modet under Tangdynastin , under vilken tid de antingen kunde myntas av personerna själva eller ges till dem som ett namn av andra. De flesta Hao kan placeras inom några kategorier: [ citat behövs ]
- Hao härrör från platserna eller egenskaperna hos personens bostad. Till exempel var Tao Yuanming Wuliu Xiansheng, "Mister Five-Willows", medan Su Shi var Dongpo Jushi, " Hushållern på den östra sluttningen", efter sin vistelse i exil i Huangzhou . Dessa var mestadels egenutvecklade.
- Hao härrörde från vissa välkända ord av personen. Till exempel Ouyang Xiu känd som Liuyi Jushi, "Householder of the Six Ones", efter hans självbeskrivning som "En myriad böcker, tusen inskriptioner, en qin , ett parti schack, en kolv vin och en gubbe" .
- Hao härstammar från ens berömda poetiska linjer eller bilder. Dessa gavs oftast av andra i beundran. Li Bai , för sitt frisinnade beteende, var känd som Zhe Xianren, "Banished Immortal"; medan poeten He Zhu var känd som He Meizi, "He the Plum", efter en hyllad rad om gula plommon.
- Hao härrörde från ens officiella poster, födelseort eller en plats där de tjänstgjorde som tjänstemän. Du Fu var känd som Du Gongbu, "Du från ministeriet för arbeten", efter att ha kortvarigt varit en hög tjänsteman i det ministeriet. Tang Xianzu kallades "Tang of Nanhai" för sin födelseplats.
Vid Songdynastin kallade majoriteten av litterära varandra vid sina konstnamn, som i sin tur ofta ändrades; denna situation fortsatte fram till 1900-talet.
Japan
I det tidiga moderna Japan gavs en träklosstryckkonstnärs första gō vanligtvis till dem av rektorn för skolan (en grupp konstnärer och lärlingar, med en senior som mästare på skolan) där de först studerade; denna gō inkluderade vanligtvis en av karaktärerna i mästarens gō . Till exempel var en av Hokusais tidigaste pseudonymer Shunrō; hans mästare Katsukawa Shunshō har gett honom karaktären "sky" från hans eget namn.
Man kan ofta spåra förhållandet mellan konstnärer med detta, särskilt under senare år, när det verkar ha varit ganska (även om det inte är enhetligt) systematiskt (särskilt i Utagawa-skolan) att den första karaktären i elevens gō var den sista av mästarens gō .
Således hade en konstnär vid namn Toyoharu en elev vid namn Toyohiro , som i sin tur hade som elev den berömda landskapskonstnären Hiroshige .
En annan figur som studerade under Toyoharu var huvudrektorn för Utagawa-skolan , Toyokuni . Toyokuni hade elever som hette Kunisada och Kuniyoshi . Kuniyoshi hade i sin tur Yoshitoshi som elev , vars elever inkluderade Toshikata.
Återanvända namn
, i synnerhet den huvudsakliga Utagawa-skolan, dog antogs gō för den högsta medlemmen när mästaren och chefseleven tillträdde sin position. Kanske som ett tecken på respekt kan artister ta en tidigare artists gō . Detta gör tillskrivningen svår. Censorernas sigill hjälper till att bestämma ett visst trycks datum. Stilen är också viktig. Till exempel började Kunisada, när han bytte sin gō till Toyokuni, bruket att signera utskrifter med en signatur i den avlånga ovala toshidama ('New Year's Jewel') sigill från Utagawa-skolan, en ovanlig kartusch med sicksack i det övre högra hörnet. Hans efterträdare fortsatte med denna praxis.
I modern vetenskap om ämnet identifierar en romersk siffra en konstnär i sekvensen av konstnärer som använder en gō . Således är Kunisada I också känd som Toyokuni III, eftersom han var den tredje artisten som använde den gō .
Se även
Anteckningar
- Frederic, Louis (2002). "Gå". Japan Encyclopedia . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.
- Lane, Richard (1978). Bilder av den flytande världen . Old Saybrook, CT: Konecky & Konecky.