Inte namn

Jungfru och barn i ett landskap , mästaren över det broderade lövverket 1492–1498. Minneapolis Institute of Arts , Minneapolis

I konsthistoria är ett Notname ( tyska: [ˈnoːtˌnaːmə] ( lyssna ) , "nödvändighetsnamn" eller "kontingentnamn") ett påhittat namn som ges till en konstnär vars identitet har gått förlorad. Praxis uppstod ur behovet av att ge sådana konstnärer och deras typiskt namnlösa, eller generiskt titulerade verk, en acceptabel om otillfredsställande gruppering, för att undvika förvirring vid katalogisering. Fraserna provisoriskt namn , bekvämlighetsnamn och nödnamn används ibland för att beskriva anonyma mästare; nonce namn användes en gång.

Bruket att använda generiska namn för oidentifierade konstnärer är vanligast i studierna av antikens konst, särskilt av den romerska eran eller med konstnärer från den nordliga renässansen fram till omkring 1430. Vanligtvis används en pseudonym efter att gemensamhet har fastställts för en gruppering av verk, av vilka en likhet av tema, stil, ikonografi , biblisk källa eller fysisk plats troligen kan tillskrivas en individ eller verkstad, men på grund av brist på bevarade dokumentärer går namnet på den personen förlorat. Grupperingar av verk under ett givet namn kan ofta vara kontroversiella; i specifika fall har konsthistoriker hävdat att verkligheten kan vara en grupp eller skola av konstnärer som arbetar under gemensamt inflytande eller kommersiell efterfrågan. Att länka en generiskt titulerad gammal mästare med en historisk person är vanligtvis en frestande och spännande möjlighet, och skulle etablera en konsthistorikers rykte.

Det angivna intenamnet beror vanligtvis på konstnärens plats, det mest utmärkande kännetecknet för deras verk, eller det tema eller det ikonografiska elementet de är bäst förknippade med. Vissa notnames skapas baserat på ett enda konstverk, kallat namepiece . Som exempel kan nämnas Mästaren på det broderade lövverket (aktiv ca 1480 till ca 1510) som är så uppkallad efter hans utmärkande sätt att måla gräs och träd, Mästaren av Sierentz vars verksamhet är daterad till ca. 1440 – 1450, Mästaren över Jungfruns liv (aktiv ca 1463 till ca 1490) och Magdalens Legends Mästare (aktiv ca 1483 – ca 1527) båda uppkallade efter scener ur Life of the Life Jungfru som tillskrivs dem, Mästaren över Magiernas Pradotillbedjan (aktiv ca 1475 – 1500) uppkallad efter sin mest berömda panel, och Wienmästaren av Maria av Burgund (ca 1470 – ca 1480), uppkallad efter en manuskript som ägs av en av hans mecenater. Berlinmålaren (aktiv c. 490-c. 460-talet f.Kr.) namngavs av Sir John Beazley för en stor amfora med lock i Antikensammlung Berlin , Berlinmålarens namntavla .

När det gäller nederländska , franska och tyska målare och illuminatorer från 1300- och tidigt 1400-tal är problemet särskilt akut och beror på ett antal faktorer. I första hand ses bruket att signera och datera verk sällan i regionen förrän på 1420-talet, och inventeringarna av samlare var ointresserade av konstnärens namn. Många av de oidentifierade norrländska konstnärerna från slutet av 1300-talet och början av 1400-talet var av första rang, men eftersom de inte har varit knutna till någon historisk person har de lidit av akademisk försummelse. Det är förmodligen en sanning att säga att, som Susie Nash uttryckte det, "mycket av det som inte kan tillskrivas fast förblir mindre studerat". Vissa konsthistoriker menar att detta har lett till bristande försiktighet i att koppla verk med historiska personer, och att sådana kopplingar ofta hänger på tunna trådar av indicier. Identiteten för ett antal välkända konstnärer har grundats på ett enda signerat, dokumenterat eller på annat sätt tillskrivet verk, med liknande verk som delar nära stil eller inom ett geografiskt område också knutet till det namnet. Som exempel kan nämnas Hugo van der Goes , Robert Campin , Stefan Lochner och Simon Marmion .

Se även

Källor

Nash, Susie. Nordlig renässanskonst . Oxford: Oxford University Press, 2008. ISBN 0-1928-4269-2