Sonderkommando fotografier
Sonderkommando - fotografierna är fyra suddiga fotografier tagna i hemlighet i augusti 1944 inne i koncentrationslägret Auschwitz i det tyskockuperade Polen. Tillsammans med några fotografier i Auschwitz Album är de de enda kända för att existera av händelser runt gaskamrarna .
Bilderna togs inom 15–30 minuter från varandra av en fånge inne i Auschwitz-Birkenau, förintelselägret i Auschwitz-komplexet. Vanligtvis bara namngiven som Alex, en judisk fånge från Grekland, fotografen var en medlem av Sonderkommando , fångar som tvingades arbeta i och runt gaskamrarna. Flera källor identifierade honom som Alberto Errera , en grekisk sjöofficer. Han tog två bilder inifrån en av gaskamrarna och två utanför, fotograferade från höften, utan att kunna rikta kameran med någon precision. Det polska motståndet smugglade ut filmen ur lägret i en tandkrämstub.
Fotografierna numrerades 280–283 av Auschwitz-Birkenau State Museum . Nr 280 och 281 visar kremering av lik i en eldgrop, skjutna genom den svarta ramen i gaskammarens dörröppning eller fönster. Nr 282 visar en grupp nakna kvinnor precis innan de går in i gaskammaren. Nr 283 är en bild av träd, resultatet av att fotografen siktat för högt.
Sonderkommando
Sonderkommandot ("särskilda kommandosoldater") i Auschwitz var mestadels judiska fångar, och vid ett tillfälle några ryska krigsfångar, som tvingades arbeta i krematorierna . Krematorierna innehöll Entkleidungskammer (avklädningsrum), gaskammare och ugnar. Sommaren 1944 hade lägret upp till 1 000 Sonderkommando som arbetade i fyra krematorier (nr II-V), och en bunker med extra gaskammare, inrymd i en tegelbyggnad med halmtak känd som "det lilla vita huset".
att fångar hade "valts ut" som arbetsoförmögna av SS , tog Sonderkommando dem vanligtvis till avklädningsrummet, sedan promenerade dem till gaskammaren och berättade för dem att de fördes till bad- och desinfektionsrummet. För att undvika panik fick fångarna en numrerad krok för sina tillhörigheter i avklädningsrummet för att få dem att tro att de skulle komma tillbaka.
Efteråt flyttade Sonderkommandot ut kropparna ur gaskammaren, tog bort guldfyllningar, löständer, hår, smycken och glasögon och kasserade liken, först i massgravar och senare i ugnar och eldgropar. Sedan städade de gaskammaren för de kommande ankomsterna.
Tar bilderna
Fotografen kallas vanligtvis bara som Alex, en judisk intern från Grekland. Flera källor har identifierat honom som Alberto Errera , en grekisk sjöofficer som sköts och dödades efter att ha slagit en SS-officer. Erreras kodnamn var Alekos Alexandridis. Andra medlemmar av Sonderkommando i lägrets krematorium V—Alter Fajnzylberg (även känd som Stanisław Jankowski), bröderna Shlomo och Josel Dragon, och David Szmulewski [ hjälpte till att skaffa och gömma kameran och fungerade som utkik. Fajnzylberg, som arbetat på krematorium V sedan juli 1943, beskrev hur fotografierna kom till att tas:
Den dagen då bilderna togs ... fördelade vi uppgifter. Några av oss skulle vakta den som tog bilderna. Med andra ord, vi skulle hålla en noggrann vakt för att närma sig alla som inte kände till hemligheten, och framför allt för eventuella SS-män som rörde sig i området. Äntligen kom ögonblicket. Vi samlades alla vid den västra ingången som ledde utifrån till krematorium Vs gaskammare: vi kunde inte se några SS-män i vakttornet med utsikt över dörren från taggtråden, inte heller nära platsen där bilderna skulle tas. Alex, den grekiska juden, tog snabbt fram sin kamera, riktade den mot en hög av brinnande kroppar och tryckte på slutaren. Det är därför som fotografiet visar fångar från Sonderkommando som arbetar vid högen. En av SS stod bredvid dem, men hans rygg vändes mot krematoriebyggnaden. En annan bild togs från andra sidan byggnaden, där kvinnor och män klädde av sig bland träden. De kom från en transport som skulle mördas i gaskammaren i Krematorium V.
Fajnzylberg mindes att kameran såg ut som en tysk Leica . Szmulewski hade gömt den i en hink och stannade på taket av krematoriet som en utkik medan Alex spelade in filmen. Fajnzylberg betonade att även om Alex hade tryckt på slutaren så hade alla fem män varit närvarande och agerat tillsammans. Enligt Szmulewski, som talade 1987 med Jean-Claude Pressac , togs de fyra fotografierna inom 15–30 minuter från varandra. Men enligt regissören Christophe Cognet tyder de kortare skuggorna av de deporterade i björkskogen, som ligger sydost om skjutningen, och ljuset från augusti på att bilderna 283 och 282 togs mellan klockan 10 och 11.30. Skuggornas riktning på bilderna 280 och 281 av kremeringsgroparna, tagna i väst-sydväst i förhållande till skjutningen, och ljuset i augusti, indikerar att dessa bilder togs mellan kl. 15 och 16. Detta tyder på att det är samma transport fotograferad före och efter samma gasning. Med hänsyn till trädens position på foto 282 jämfört med flygbilderna och med tanke på Alter Fajnzylbergs vittnesbörd, som rapporterar att detta foto, liksom foto 283, togs från insidan, lade historikern Igor Bartosik fram hypotesen att dessa bilder togs genom öppningen för att hälla Zyklon B i gaskammaren, som ligger på en höjd av 2 meter, med tanke på Erreras stora storlek.
Den svarta ramen på gaskammarens fönster, eller troligen dörröppningen, syns på fotografierna 280 och 281. På fotografi 281 syns ett fragment av fotografi 282 till vänster, vilket gör att ordningen som bilderna togs motsäger numrering av Statsmuseet: bilderna av avklädning i björkskogen föregår bilderna av kremeringsgroparna.
Filmen smugglades ut ur lägret av den polska tunnelbanan , gömd i en tub med tandkräm av Helena Dantón, som arbetade i SS-matsalen. En anteckning daterad den 4 september 1944 och signerad "Stakło", skriven av de politiska fångarna Józef Cyrankiewicz och Stanisław Kłodziński , bifogades filmen. Den bad att fotografierna skulle skickas till "Tell", Teresa Łasocka-Estreicher från tunnelbanan i Kraków:
Brådskande. Skicka två metallrullar film för 6x9 så snabbt som möjligt. Har möjlighet att fota. Skickar foton till dig på Birkenau som visar fångar som skickas till gaskammare. Ett foto visar en av bålarna där kroppar brändes när krematorierna inte lyckades bränna alla kroppar. Kropparna i förgrunden väntar på att kastas in i elden. En annan bild visar en av platserna i skogen där folk klär av sig innan de "duschar" – som de fick veta – och sedan går till gaskamrarna. Skicka filmrulle så fort du kan. Skicka de bifogade bilderna till Tell – vi tror att förstoringar av bilderna kan skickas vidare.
Original
När fotografierna först distribuerades av det polska motståndet beskärdes de för att fokusera på figurerna, med de svarta ramarna i de två eldstadsbilderna borttagna. Fotohistorikern Janina Struk skriver att Teresa Łasocka-Estreicher ("Berätta" i lappen från lägret) bad den polske fotografen Stanisław Mucha [ göra tryck, och det antas att det var Mucha som bestämde sig för att beskära dem.
Några av de beskurna bilderna publicerades 1945, tillskrivna Sonderkommando -medlemmen David Szmulewski, i en rapport om Auschwitz-Birkenau av Jan Sehn , en polsk domare. En ställdes ut i Auschwitz 1947, och andra publicerades 1958 i Warszawa i en bok av Stanisław Wrzos-Glinka, Tadeusz Mazur och Jerzy Tomaszewski, 1939–1945: Cierpienie i walka narodu polskiego (publicerad på engelska som 19439: We Har inte glömt ). Några av figurerna hade retuscherats för att göra dem tydligare.
Struk skriver att Władyslaw Pytlik från motståndsrörelsen i Brzeszcze 1960 erbjöd vittnesbörd om sina krigsupplevelser till Auschwitz-Birkenau State Museum och tog med sig tre utskrifter av de beskurna fotografierna. Det var först 1985, efter att Pytlik dog och hans fru donerat hans fotografier till museet, inklusive de obeskurna versionerna, som museet insåg att trycken de hade sett tidigare hade beskurits.
Kommentatorer har hävdat att beskärningen ger en förvrängd bild av händelserna, vilket ger intrycket av att fotografen kunde använda sin kamera öppet. I själva verket hamnade han och resten av gruppen i stor fara genom att ta skotten; i två av dem, 282 och 283, är det tydligt att han inte ens kunde se genom linsen. Konsthistorikern Georges Didi-Huberman hävdar att beskärningen får fotografierna att framstå som säkra och raderar motståndshandlingen och bildernas fenomenologi , processen som "gjorde dem till en händelse":
Massan av svart som omger synen av kadavern och groparna, denna massa där ingenting är synligt ger i verkligheten ett visuellt märke som är lika värdefullt som resten av den exponerade ytan. Den massan där ingenting är synligt är utrymmet i gaskammaren: det mörka rummet in i vilket man var tvungen att dra sig tillbaka, för att ta ett steg tillbaka, för att ge ljus åt Sonderkommandos arbete utanför , ovanför bålarna. Den svartmassan ger oss själva situationen, möjlighetsutrymmet, existensvillkoret för fotografierna själva.
I populärkulturen
Fotografierna hänvisades till i den ungerska filmen Son of Saul från 2015 och analyserades i den franska dokumentären From Where They Stood från 2021 .
Anteckningar
Se även
- Fotografering av Förintelsen
- Höcker Album en samling fotografier med SS som drev koncentrationslägret Auschwitz-Birkenau
- Wilhelm Brasse , fånge och fotograf i Auschwitz
- Auschwitz Album , bilder tagna av SS-fotografer under urvalsprocessen
Vidare läsning
Media relaterade till Sonderkommando-fotografier på Wikimedia Commons
- Nathan Cohen, "Diaries of the Sonderkommando," i Yisrael Gutman, Michael Berenbaum (red.), Anatomy of the Auschwitz Death Camp , Indiana University Press, 1998, 522ff .
- Teresa Swilebocka (red.), Auschwitz: A History in Photographs , Indiana University Press, 1993.
Fotografier och samlingar |
|||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Fotografer |
|
||||||
| Relaterad | |||||||
