Kristallpalatset

The Crystal Palace
Crystal Palace General view from Water Temple.jpg
The Crystal Palace at Sydenham (1854)
Allmän information
Status Förstörd
Typ Utställningspalats
Arkitektonisk stil viktorianskt
Stad eller stad London
Land Storbritannien
Koordinater Koordinater :
Avslutad 1851
Förstörd 30 november 1936
Kosta
£80 000 (1851) (12 miljoner pund 2022)
Design och konstruktion
Arkitekt(er) Joseph Paxton

Crystal Palace var en struktur i gjutjärn och plåtglas , ursprungligen byggd i Hyde Park , London, för att inrymma den stora utställningen 1851. Utställningen ägde rum från 1 maj till 15 oktober 1851, och mer än 14 000 utställare från hela världen samlades i sin 990 000 kvadratfot (92 000 m 2 ) utställningsyta för att visa exempel på teknik som utvecklades under den industriella revolutionen . Designad av Joseph Paxton , var den stora utställningsbyggnaden 1.851 fot (564 m) lång, med en inre höjd av 128 fot (39 m), och var tre gånger så stor som St Paul's Cathedral .

Införandet av plåtmetoden i Storbritannien av Chance Brothers 1832 gjorde det möjligt att tillverka stora skivor av billigt men starkt glas, och dess användning i Crystal Palace skapade en struktur med den största glasytan som någonsin setts i en byggnad. Det förvånade besökarna med sina tydliga väggar och tak som inte krävde interiörbelysning.

Det har föreslagits att namnet på byggnaden härrörde från ett stycke skrivet av dramatikern Douglas Jerrold , som i juli 1850 skrev i den satiriska tidskriften Punch om den kommande stora utställningen, med hänvisning till ett "palats av mycket kristall".

Efter utställningen flyttades palatset till ett område i södra London känt som Penge Place som hade tagits bort från Penge Common . Det byggdes om på toppen av Penge Peak bredvid Sydenham Hill , en rik förort med stora villor. Den stod där från juni 1854 tills den förstördes av brand i november 1936. Det närliggande bostadsområdet döptes om till Crystal Palace efter landmärket. Detta inkluderade Crystal Palace Park som omger platsen, hem för Crystal Palace National Sports Center, som tidigare var en fotbollsstadion som var värd för FA-cupfinalen mellan 1895 och 1914. Crystal Palace FC grundades på platsen och spelade i cupen Sista plats i sina tidiga år. Parken innehåller fortfarande Benjamin Waterhouse Hawkins Crystal Palace Dinosaurs som går tillbaka till 1854.

Original Hyde Park-byggnad

Uppfattning

Transeptfasaden på det ursprungliga Crystal Palace
Crystal Palace i Hyde Park för den stora internationella utställningen 1851

Den enorma, modulära strukturen i järn, trä och glas byggdes ursprungligen i Hyde Park i London för att inrymma den stora utställningen 1851, som visade upp produkterna från många länder över hela världen. Den kommission som ansvarade för uppförandet av den stora utställningen inrättades i januari 1850, och man beslutade från början att hela projektet skulle finansieras genom offentlig prenumeration. En verkställande byggnadskommitté bildades snabbt för att övervaka designen och konstruktionen av utställningsbyggnaden, bestående av skickliga ingenjörer Isambard Kingdom Brunel och Robert Stephenson , välkända arkitekter Charles Barry och Thomas Leverton Donaldson och ordförande av William Cubitt . Den 15 mars 1850 var de redo att bjuda in bidrag som måste överensstämma med flera nyckelspecifikationer: byggnaden måste vara tillfällig, enkel, så billig som möjligt och ekonomisk att bygga inom den korta tid som återstår innan utställningen öppnade, som redan hade var planerad till den 1 maj 1851.

Inom tre veckor hade kommittén tagit emot cirka 245 bidrag, inklusive 38 internationella bidrag från Australien, Nederländerna, Belgien, Hannover, Schweiz, Brunswick, Hamburg och Frankrike. Två mönster, både i järn och glas, pekades ut för beröm - en av Richard Turner , meddesigner av Palmhuset i Kew , och den andra av den franske arkitekten Hector Horeau, men trots det stora antalet inlagor avvisade kommittén dem Allt. Turner var rasande över avslaget och enligt uppgift har han gjort kommissionärerna grävling i flera månader efteråt och begärde kompensation, men till uppskattningsvis 300 000 £ var hans design (som Horeaus) för dyr.

Som en sista utväg kom kommittén fram till en egen standby-design, för en tegelbyggnad i rundbogenstil av Donaldson, med en plåtkupol designad av Tunnel, men den fick stor kritik och förlöjligades när den publicerades i tidningar. Utöver kommitténs elände var platsen för utställningen fortfarande inte bekräftad. Den föredragna platsen var i Hyde Park, intill Princes Gate nära Pennington Road, men andra platser som ansågs inkluderade Wormwood Scrubs , Battersea Park , Isle of Dogs , Victoria Park och Regent's Park .

Motståndarna till planen lobbad hårt mot användningen av Hyde Park (och de fick starkt stöd av The Times ). Den mest frispråkiga kritikern var Charles Sibthorp ; han fördömde utställningen som "en av de största humbugs, bedrägerier och absurditeter som någonsin känts", och hans skarpa motstånd mot både utställningen och dess byggnad fortsatte även efter att den hade stängts.

Joseph Paxtons första skiss för den stora utställningsbyggnaden, cirka 1850, med penna och bläck på läskpapper; Victoria and Albert Museum

Vid det här laget blev den berömda trädgårdsmästaren Joseph Paxton intresserad av projektet, och med entusiastisk uppbackning av kommissionsmedlemmen Henry Cole , bestämde han sig för att skicka in sin egen design. Vid den här tiden var Paxton främst känd för sin berömda karriär som trädgårdsmästare för hertigen av Devonshire på Chatsworth House . År 1850 hade Paxton blivit en framstående figur inom brittisk trädgårdsodling och hade också fått stort rykte som frilansande trädgårdsdesigner; hans verk inkluderade banbrytande offentliga trädgårdar på Birkenhead Park som direkt påverkade designen av New Yorks Central Park .

På Chatsworth hade han experimenterat mycket med växthuskonstruktion, utvecklat många nya tekniker för modulär konstruktion, med kombinationer av standardstorlekar av glas, laminerat trä och prefabricerat gjutjärn. "Den stora kaminen" (eller vinterträdgården) i Chatsworth (byggd 1836) var den första stora tillämpningen av hans nock-och-fårtaksdesign och var vid den tiden den största glasbyggnaden i världen, som täckte cirka 28 000 kvadratfot (2 600 m2 ) .

Ett decennium senare, genom att dra nytta av tillgången på det nya gjutna plattglaset , utvecklade Paxton sina tekniker med Chatsworth Lily House, som innehöll en platttaksversion av nock-och-fåra-glaset, och ett gardinväggsystem som tillät upphängningen av vertikala glasfack från fribärande balkar. The Lily House byggdes speciellt för att hysa Victoria amazonica näckros som nyligen hade upptäckts av europeiska botanister; det första exemplaret som nådde England hölls ursprungligen i Kew Gardens , men det gick inte bra. Paxtons rykte som trädgårdsmästare var så högt vid den tiden att han blev inbjuden att ta liljan till Chatsworth. Den frodades under hans vård och 1849 väckte han sensation i trädgårdsvärlden när han lyckades producera de första amazonikablommorna som odlades i England. Hans dotter Alice drogs till tidningarna, stående på ett av löven. Liljan och dess hus ledde direkt till Paxtons design för Crystal Palace. Han citerade senare de enorma räfflade flytande löven som en viktig inspiration.

En staty från 1864 av Albert, Prince Consort , med en plan av Crystal Palace

Paxton lämnade sitt möte med Cole den 9 juni 1850 eldad med entusiasm. Han gick omedelbart till Hyde Park, där han gick på platsen som var öronmärkt för utställningen. Två dagar senare den 11 juni, när han deltog i ett styrelsemöte för Midland Railway, gjorde Paxton sin ursprungliga konceptteckning, som han klottrade på ett ark med rosa läskpapper . Denna grova skiss (nu på Victoria and Albert Museum ) inkorporerade alla grunddragen i den färdiga byggnaden, och det är ett tecken på Paxtons uppfinningsrikedom och arbetsförmåga att detaljplaner, beräkningar och kostnadsberäkningar var klara att lämnas in på mindre än två veckor. (Statyn av Albert, Prince Consort , i Perth, Skottland , skulpterades med motivet med en plan av Crystal Palace. Statyn avtäcktes av drottning Victoria 1864.)

Projektet var en stor chansning för Paxton, men omständigheterna var till hans fördel: han hade ett fantastiskt rykte som trädgårdsdesigner och byggare, han var övertygad om att hans design passade perfekt för uppdraget, och kommissionen var under press att välja en designa och få den byggd, med utställningen som öppnar mindre än ett år bort. I händelse av att Paxtons design uppfyllde och överträffade alla krav, och det visade sig vara mycket snabbare och billigare att bygga än någon annan form av byggnad av jämförbar storlek. Hans bidrag budgeterades till anmärkningsvärt låga £85 800. Som jämförelse var detta cirka 2 + 1 ⁄ 2 gånger mer än Great Stove i Chatsworth, men det var bara 28 % av den beräknade kostnaden för Turners design, och den lovade en byggnad som, med ett fotavtryck på över 770 000 kvadratfot (18 tunnland; 7,2 ha), skulle täcka ungefär 25 gånger markytan för sin stamfader.

Imponerad av det låga anbudet på byggkontraktet som ingenjörsfirman Fox, Henderson and Co lämnade in, accepterade kommissionen planen och gav sitt offentliga stöd till Paxtons design i juli 1850. Han var glad men hade nu mindre än åtta månader på sig att slutföra sin konstruktion. planerar, tillverkar delarna och uppför byggnaden i tid till utställningens öppning, som var planerad till den 1 maj 1851. Paxton kunde designa och bygga den största glasstrukturen som hittills skapats, från grunden, på mindre än ett år, och färdigställa den enligt schema och budget.

Han kunde till och med ändra designen kort innan byggnaden började, genom att lägga till ett högt, tunnvalvt tvärskepp tvärs över byggnadens mitt, i 90 graders vinkel mot huvudgalleriet, under vilket han säkert kunde omsluta flera stora almar som skulle annars har behövt avverkas – och därigenom också löst en kontroversiell fråga som hade varit ett stort problem för den högljudda anti-utställningslobbyn.

Design

De partiella främre (vänster) och bakre (höger) höjderna av Crystal Palace

Paxtons modulära, hierarkiska design återspeglade hans praktiska briljans som designer och problemlösare. Den innehöll många genombrott, erbjöd praktiska fördelar som ingen konventionell byggnad kunde matcha och framför allt förkroppsligade den anda av brittisk innovation och industriell kraft som den stora utställningen var tänkt att fira.

Geometrin i Crystal Palace var ett klassiskt exempel på konceptet med form som följde tillverkarens begränsningar: formen och storleken på hela byggnaden var direkt baserad på storleken på glasrutorna som tillverkats av leverantören, Chance Brothers of Smethwick . Dessa var de största tillgängliga vid den tiden, och mätte 10 tum (25 cm) breda och 49 tum (120 cm) långa. Eftersom hela byggnaden skalas runt dessa dimensioner, innebar det att nästan hela den yttre ytan kunde glaseras med hjälp av miljontals identiska glasrutor, vilket drastiskt minskade både produktionskostnaden och tiden som behövdes för att installera dem.

Den ursprungliga Hyde Park-byggnaden var i huvudsak en stor rektangulär hall med platt tak. Ett enormt öppet galleri löpte längs huvudaxeln, med vingar som sträckte sig ner på båda sidor. Huvudutställningslokalen var två våningar hög, med övervåningen insteg från gränsen. Större delen av byggnaden hade ett tak med platt profil, förutom det centrala tvärskeppet, som täcktes av ett 72 fot brett (22 m) tunnvalvt tak som stod 168 fot (51 m) högt i toppen av valvet . Både de platta profilsektionerna och det välvda tvärskeppets tak konstruerades med hjälp av nyckelelementet i Paxtons design: hans patenterade taksystem med nos och fåra, som först hade sett användning i Chatsworth. Den grundläggande takenheten tog i huvudsak formen av ett långt triangulärt prisma, vilket gjorde det både extremt lätt och mycket starkt, och innebar att det kunde byggas med minsta möjliga material.

Paxton ställde in måtten på detta prisma genom att använda längden på en enkel glasruta (49 tum (120 cm)) som hypotenusan för en rätvinklig triangel, och skapade därigenom en triangel med ett förhållande mellan längd och höjd på 2,5:1 , vars bas (intilliggande sida) var 4 fot (1,2 m) lång. Genom att spegla denna triangel fick han de 8 fot breda (2,4 m) gavlarna som bildade de vertikala ytorna i vardera änden av prismat, som var och en var 24 fot (7,3 m) lång. Med detta arrangemang kunde Paxton glasa in hela takytan med identiska rutor som inte behövde putsas. Paxton placerade tre av dessa 8 fot (2,4 m) gånger 24 fot (7,3 m) takenheter sida vid sida, horisontellt stödda av ett rutnät av gjutjärnsbalkar, som hölls upp på smala gjutjärnspelare. Den resulterande kuben, med en golvyta på 24 fot (7,3 m) gånger 24 fot (7,3 m), utgjorde den grundläggande strukturella modulen i byggnaden.

Genom att multiplicera dessa moduler till ett rutnät kan strukturen utökas praktiskt taget obegränsat. I sin ursprungliga form mätte marknivån på Crystal Palace (i plan) 1 848 fot (563 m) gånger 456 fot (139 m), vilket motsvarar ett rutnät som är 77 moduler långt och 19 moduler brett. Eftersom varje modul var självbärande kunde Paxton utelämna moduler i vissa områden, vilket skapade större kvadratiska eller rektangulära utrymmen i byggnaden för att rymma större utställningar. På den nedre nivån täcktes dessa större utrymmen av våningen ovanför och på den övre nivån av längre tak, men dimensionerna på dessa större utrymmen var alltid multiplar av de grundläggande 24 fot (7,3 m) gånger 24 fot (7,3 fot). m) nätenhet.

Modulerna var också tillräckligt starka för att staplas vertikalt, vilket gjorde det möjligt för Paxton att lägga till en övre våning som nästan fördubblade mängden tillgängligt utställningsutrymme. Gallerierna på första våningen var dubbelt så höga som gallerierna på bottenvåningen nedanför, och Crystal Palace kunde teoretiskt ha inrymt ett helt galleri på andra våningen, men detta utrymme lämnades öppet. Paxton använde också längre spaljébalkar för att skapa en tydlig spännvidd för taket på det enorma centrala galleriet, som var 72 fot (22 m) brett och 1 800 fot (550 m) långt.

Planen för Crystal Palace

Paxtons taksystem inkorporerade hans eleganta lösning på problemet med att dränera byggnadens stora takyta. Liksom Chatsworth Lily House (men till skillnad från dess senare inkarnation i Sydenham) hade det mesta av taket på den ursprungliga Hyde Park-strukturen en horisontell profil, så kraftigt regn utgjorde en potentiellt allvarlig säkerhetsrisk. Eftersom vanligt gjutet glas är sprött och har låg draghållfasthet, fanns det en risk att vikten av överskottsvatten som ansamlats på taket kan ha orsakat att rutor splittrats, vilket kastat glassplitter på kunderna, vilket förstört de värdefulla utställningarna under, och försvagar strukturen.

Paxtons nock-och-fårtak var designat för att släppa vatten mycket effektivt. Regnet rann av de vinklade glastakrutorna in i U-formade träränna som löpte längs med varje taksektion längst ner i "fåran". Dessa kanaler var genialiskt multifunktionella. Under byggandet fungerade de som rälsen som stödde och styrde vagnarna som glasmästarna satt på när de installerade takbeläggningen. När de väl var färdiga fungerade kanalerna både som reglarna som stödde taksektionerna och som rännan - en patenterad design som nu är allmänt känd som en "Paxton-rännan".

Dessa rännor ledde regnvattnet till ändarna av varje fåra, där de tömdes ut i de större huvudrännorna, som var inställda i rät vinkel mot de mindre rännorna, längs toppen av de huvudsakliga horisontella takbalkarna. Dessa huvudrännor dränerade i vardera änden in i gjutjärnspelarna, som också hade en genialisk dubbel funktion: var och en gjuts med en ihålig kärna, vilket gjorde att den fungerade som ett dolt stuprör som förde dagvattnet ner i avloppen under byggnaden. Ett av de få problem som Paxton inte helt kunde lösa var läckor – när det var klart visade det sig att regn läckte in i den enorma byggnaden på över tusen platser. Läckorna tätades med kitt, men den relativt dåliga kvaliteten på de tätningsmaterial som fanns tillgängliga vid den tiden gjorde att problemet aldrig helt löstes.

Att hålla en behaglig temperatur inne i en så stor glasbyggnad var en annan stor utmaning, eftersom den stora utställningen ägde rum decennier före införandet av el och luftkonditionering. Växthus förlitar sig på att de ackumulerar och behåller värme från solen, men sådan värmeuppbyggnad skulle ha varit ett stort problem för utställningen. Detta skulle ha förvärrats av värmen som producerats av de tusentals människor som skulle befinna sig i byggnaden vid varje given tidpunkt. Paxton löste detta med två smarta strategier. En var att installera externa dukdukar som spändes över taknocken. Dessa fyllde flera funktioner: de minskade värmeöverföringen, modererade och mjukade upp ljuset som kom in i byggnaden och fungerade som ett primitivt avdunstande kylsystem när vatten sprutades på dem. Den andra delen av lösningen var Paxtons geniala ventilationssystem. Var och en av modulerna som utgjorde byggnadens ytterväggar var försedd med en prefabricerad uppsättning jalusier som kunde öppnas och stängas med hjälp av en växelmekanism, så att varm gammal luft kunde komma ut. Golvet bestod av brädor med en bredd av 22 centimeter (8,7 tum) som var åtskilda med cirka 1 centimeter (0,39 tum) från varandra; tillsammans med bländarna bildade detta ett effektivt passivt luftkonditioneringssystem. På grund av tryckskillnaden genererade den varma luften som strömmade ut från bländarna ett konstant luftflöde som drog upp svalare luft genom springorna i golvet.

Även golvet hade en dubbel funktion: springorna mellan brädorna fungerade som ett galler som gjorde att damm och små avfallsbitar kunde falla ner eller svepas igenom dem på marken under, där det dagligen samlades upp av ett team städare. Paxton designade också maskiner för att sopa golven i slutet av varje dag. Men i praktiken visade det sig att de kvinnliga besökarnas släpkjolar gjorde jobbet bra.

Tack vare de avsevärda skalfördelar som Paxton kunde utnyttja var tillverkningen och monteringen av byggnadsdelarna oerhört snabb och billig. Varje modul var identisk, helt prefabricerad, självbärande och snabb och enkel att montera. Alla delar kunde masstillverkas i stort antal, och många delar tjänade flera funktioner, vilket ytterligare minskade både antalet delar som behövs och deras totala kostnad. På grund av sin jämförelsevis låga vikt krävde Crystal Palace inget tungt murverk för att stödja väggar eller fundament. De relativt lätta betongfundamenten som den stod på kunde lämnas kvar i marken när byggnaden togs bort (de finns kvar i dag precis under platsen). Modulerna kunde byggas upp så snabbt som delarna kunde nå platsen - vissa sektioner stod inom arton timmar efter att de lämnade fabriken - och eftersom varje enhet var självförsörjande kunde arbetarna montera mycket av byggnaden sektion för sektion utan att behöva vänta på att andra delar ska bli klara.

Konstruktion

Interiören av Crystal Palace

Fox, Henderson och Co tog platsen i besittning i juli 1850 och reste trähamstrings som konstruerades med det timmer som senare blev golvbrädorna i den färdiga byggnaden. Mer än 5 000 flottor arbetade med byggnaden under dess konstruktion, med upp till 2 000 på plats samtidigt under den högsta byggnadsfasen. Mer än 1 000 järnpelare stödde 2 224 spaljébalkar och 30 mil av rännstenar, bestående av totalt 4 000 ton järn.

Först slogs pålar ner i marken för att grovt markera positionerna för gjutjärnspelarna; dessa punkter sattes sedan exakt genom teodolitmätningar . Sedan hälldes betongfundamenten och bottenplattorna för pelarna sattes in i dem. När grunden väl var på plats gick monteringen av modulerna snabbt. Kopplingsfästen fästes på toppen av varje pelare innan monteringen, och dessa hissades sedan på plats.

Projektet ägde rum före utvecklingen av motordrivna kranar ; höjningen av kolonnerna gjordes manuellt med hjälp av saxben (eller saxar), en enkel kranmekanism. Dessa bestod av två starka stolpar som sattes flera meter från varandra vid basen och sedan surrade ihop i toppen för att bilda en triangel; detta stabiliserades och hölls vertikalt av grenrep fästa vid spetsen, sträckta och knutna till pålar som kördes ner i marken en bit bort. Med hjälp av remskivor och linor som hängde från spetsen av saxen, lyfte flottorna på plats pelarna, balkar och andra delar.

Så snart två intilliggande pelare hade rests, hissades en balk på plats mellan dem och skruvades fast på kopplingarna. Pelarna restes i motsatta par, sedan kopplades ytterligare två balkar ihop för att bilda en självbärande fyrkant - detta var grundramen för varje modul. Saxen skulle sedan flyttas med och en angränsande vik konstrueras. När ett rimligt antal vikar färdigställts, restes pelarna för övervåningen (till detta användes längre skjuvben, men driften var i huvudsak densamma som för bottenvåningen). När bottenvåningens struktur var klar följde den slutliga monteringen av övervåningen snabbt.

produktionslinjesystem på plats, drivna av ångmaskiner, som klädde och färdigställde byggnadsdelarna. Dessa inkluderade en maskin som mekaniskt räfflade fönsterbågen i trä och en målarmaskin som automatiskt doppade delarna i färg och sedan förde dem genom en serie roterande penslar för att ta bort överskottet.

Ett träd inneslutet i Crystal Palace

De sista större komponenterna som sattes på plats var de 16 halvcirkelformade ribborna på det välvda tvärskeppet, som var de enda större strukturella delarna som var gjorda av trä. Dessa höjdes på plats som åtta par, och alla fixades på plats inom en vecka. Tack vare enkelheten i Paxtons design och den kombinerade effektiviteten hos byggentreprenören och deras leverantörer, monterades hela strukturen med extraordinär hastighet: ett team på 80 män kunde fixa mer än 18 000 glasrutor på en vecka, och byggnaden var färdig och redo att ta emot utställningar på bara fem månader.

När det var färdigt, gav Crystal Palace ett oöverträffat utrymme för utställningar, eftersom det i huvudsak var ett självbärande skal som stod på smala järnpelare, utan några som helst inre strukturella väggar. Eftersom den nästan helt var täckt av glas behövde den inte heller någon konstgjord belysning under dagen, vilket minskade utställningens driftskostnader.

Fullstora almar som växte i parken var inneslutna i den centrala utställningshallen nära den 27 fot (8 m) höga Crystal Fountain. Detta orsakade dock ett problem med att sparvar blev till besvär, och det var uteslutet att skjuta inne i en glasbyggnad. Drottning Victoria nämnde detta problem för hertigen av Wellington , som erbjöd lösningen, " Sparrowhawks , frun".

Paxton hyllades över hela världen för sin prestation och adlades av drottning Victoria som ett erkännande för sitt arbete. Projektet konstruerades av William Cubitt ; Paxtons byggpartner var järnverksentreprenören Fox och Henderson, vars regissör Charles Fox också adlades för sin insats. De 900 000 kvadratmeterna (84 000 m 2 ) glaset tillhandahölls av Chance Brothers glasbruk i Smethwick. Detta var det enda glasbruk som kunde utföra en så stor order; den var tvungen att ta in arbetskraft från Frankrike för att uppfylla ordern i tid. De slutliga måtten var 1 848 fot (563 m) långa och 456 fot (139 m) breda. Byggnaden var 135 fot (41 m) hög, med 772 784 kvadratfot (71 794,0 m 2 ) bara på bottenvåningen.

Stor utställning

Drottning Victoria öppnar den stora utställningen i Crystal Palace i Hyde Park, London, 1851
Anaglyfisk bild gjord av en stereoskopisk daguerreotyp från 1851 av Crystal Palace

Den stora utställningen öppnades den 1 maj 1851 av drottning Victoria. Det var den första av världens mässa för kultur och industri. Det fanns cirka 100 000 föremål, visade längs mer än tio miles, av över 15 000 bidragsgivare. Storbritannien ockuperade halva utställningsutrymmet inuti med utställningar från hemlandet och imperiet. Frankrike var den största utländska bidragsgivaren. Utställningarna var grupperade i fyra huvudkategorier – råvaror, maskiner, tillverkare och konst. Utställningarna sträckte sig från Koh-i-Noor- diamanten, Sevres-porslin och musikorgan till en massiv hydraulisk press och en brandbil. Det fanns också en 27 fot hög Crystal Fountain.

Under den första veckan var priserna £1; de reducerades sedan till fem shilling under de följande tre veckorna, ett pris som fortfarande i praktiken begränsade tillträdet till medelklassbesökare och aristokratiska besökare. Arbetarklassen kom äntligen till utställningen den 26 maj, då vardagspriserna sänktes till en shilling (även om priset var två shilling och sixpence på fredagar och fortfarande fem shilling på lördagar). Över sex miljoner tillträden räknades vid tullportarna, även om andelen som var återkommande/återkommande besökare inte är känd. Evenemanget gav ett överskott på £186 000 (motsvarande £21 670 000), pengar som användes för att grunda Victoria and Albert Museum, Science Museum och Natural History Museum i South Kensington .

Crystal Palace hade den första stora installationen av offentliga toaletter , Retiring Rooms , där sanitetsingenjör George Jennings installerade sin "Monkey Closet" spoltoalett (till en början bara för män men senare även för kvinnor). Under utställningen betalade 827 280 besökare varsin krona för att använda dem. Det antyds ofta att eufemismen " att spendera ett öre " har sitt ursprung i utställningen, men frasen är mer sannolikt att härstamma från 1890-talet när offentliga toaletter, utrustade med penny-myntstyrda lås, först etablerades av brittiska lokala myndigheter. Den stora utställningen avslutades den 15 oktober 1851.

  • 1851 medal The Crystal Palace in London by Allen & Moore, obverse

    Medalj 1851 The Crystal Palace i London av Allen & Moore, framsida

  • 1851 medal The Crystal Palace in London by Allen & Moore, reverse

    Medalj 1851 The Crystal Palace i London av Allen & Moore, omvänd

Sydenham Hill

Crystal Palace efter dess flytt till Sydenham Hill 1854.
En plan för tomten till The Crystal Palace (1857)

Omlokalisering och omdesign

Den stora utställningens livslängd begränsades till sex månader, varefter något måste beslutas om palatsbyggnadens framtid. Mot parlamentariska motståndares önskemål bildade ett konsortium av åtta affärsmän, inklusive Samuel Laing och Leo Schuster , som båda var styrelseledamöter i London, Brighton och South Coast Railway (LB&SCR), ett holdingbolag och föreslog att byggnaden skulle tas ner. och flyttade till en egendom som heter Penge Place, som hade tagits bort från Penge Common på toppen av Sydenham Hill .

Återuppbyggnaden av byggnaden började på Sydenham Hill 1852. Byggnaden, även om den innehöll de flesta av de konstruktionsmässiga delarna av den ursprungliga Hyde Park-byggnaden, var så helt annorlunda i form att den på rätt sätt betraktades som en helt annan struktur – en Beaux- arts ' form i glas och metall. Huvudgalleriet gjordes om och täcktes med ett tunnvalvt tak; det centrala tvärskeppet förstorades kraftigt och gjordes ännu högre; den stora bågen av huvudentrén inramades av en ny fasad och betjänades av en imponerande uppsättning terrasser och trappor. Byggnaden mätte 1 608 fot (490 m) fot lång och 384 fot (117 m) fot tvärs över tvärskepparna.

Byggnaden, till skillnad från Hyde Park-byggnaden, höjdes flera meter över det omgivande området, och två stora tvärskepp lades till i vardera änden av huvudgalleriet. Byggnaden modifierades och förstorades så mycket att den sträckte sig utanför gränsen till Penge Place, som också var gränsen mellan Surrey och Kent . Rekonstruktionen spelades in för eftervärlden av Philip Henry Delamotte , och hans fotografier fick stor spridning i hans publicerade verk. Crystal Palace Company gav också Negretti och Zambra i uppdrag att producera stereografier av byggnadens interiör och mark. Inom två år var den återuppbyggda byggnaden färdig, och den 10 juni 1854 genomförde drottning Victoria återigen en öppningsceremoni i närvaro av 40 000 gäster.

Flera orter hävdar att de är området dit byggnaden flyttades. Gatuadressen till Crystal Palace var Sydenham (SE26) efter 1917, men själva byggnaden och parkområdena var mestadels i Penge med den östra delen i Beckenham, Kent. När de byggdes, var de flesta av byggnaderna i grevskapet Surrey , liksom majoriteten av marken, men 1899 flyttades länsgränsen, vilket överförde hela platsen till Penge Urban District i Kent. Platsen är nu inom Crystal Palace & Anerley Ward i London Borough of Bromley .

Två järnvägsstationer öppnades för att tjäna den permanenta utställningen:

Low Level-stationen används fortfarande som Crystal Palace , medan de enda resterna av High Level-stationen är tunnelbanan under Parade med dess italienska mosaiktak , en kulturminnesmärkt byggnad . South Gate betjänas av Penge West järnvägsstation . Under en tid låg denna station på en stämningsfull järnväg . Detta förväxlas ofta med en 550-meters pneumatisk passagerarjärnväg som ställdes ut på Crystal Palace 1864, som var känd som Crystal Palace pneumatisk järnväg .

Utställningar och evenemang

Händelfestivalen i Crystal Palace, 1887–1889

Dussintals experter som Matthew Digby Wyatt och Owen Jones anlitades för att skapa en serie domstolar som gav en berättelse om konstens historia. Bland dessa var Augustus Pugins medeltida hov från den stora utställningen, såväl som domstolar som illustrerade egyptisk , Alhambra , romersk , renässans- , pompeiansk och grekisk konst och många andra.

Under återöppningsåret publicerades 18 handböcker i Crystal Palace Library av Bradbury & Evans som guider till de nya installationerna. Många av dessa skrevs av de specialister som var involverade i att skapa och kurera de nya displayerna. Så 1854 års guide till den egyptiska domstolen, som förstördes i branden 1866, hade titeln: 'Den egyptiska domstolen i kristallpalatset. Beskrivs av Owen Jones, arkitekt, och Joseph Bonomi, skulptör. Det som inkluderade en beskrivning av dinosaurierna hade titeln: 'Geology and Inhabitants of the Ancient World. Beskrivs av Richard Owen, FRS. Djuren konstruerade av BWHawkins, FGS'.

I det centrala tvärskeppet fanns den 4 000-manna stora orkestern byggd kring den 4 500-pipiga stora orgeln. Det fanns ett konsertrum med över 4 000 sittplatser som var värd för framgångsrika Händelfestivaler under många år. Föreställningslokalerna var värd för konserter, utställningar och offentlig underhållning. Många kända personer besökte The Crystal Palace speciellt under dess första år, inklusive Emma Darwin , hustru till Charles Darwin som noterade i sin dagbok den 10 juni 1854, "Öppning av Crystal Pal".

Festival of Empire 1911 med en kopia av den kanadensiska parlamentsbyggnaden i förgrunden

Den mittersta tvärskeppet inrymde en gång en cirkus och var skådeplatsen för vågade bedrifter av akter som lindraren Charles Blondin . Under åren har många världsledare besökt och tilldelats speciella festivaler, med utökade publicerade program. Det för Garibaldi hade titeln "General Garibaldis italienska mottagning och konsert lördagen den 16 april 1864"; och det för Shahen av Persien : "Crystal Palace. Grand Fête till ära av Hans Majestät Shahen av Persien KG. Lördag 6 juli" (1889).

Från början trycktes allmänna program, först för sommarsäsongen och sedan på daglig basis. Så, till exempel, som för sommaren 1864 ( arrangemangsprogram för den elfte säsongen, som börjar den 1 maj 1864) inkluderade Shakespeares jubileumsfestival och en kurs av designern Christopher Dresser . Det dagliga "Programmet för måndagen den 6 oktober (1873)" inkluderade en skördeutställning av frukt och den australiska samlingen, bildad av HE Pain, av material från Tasmanien, Nya Kaledonien, Salomonöarna, Australien och Nya Zeeland; och en stor militärfest bjöds också på.

Många av dessa publikationer trycktes av Dickens och Evans – det vill säga Charles Dickens Jr , Charles Dickens son, som arbetar med sin svärfar Frederick Evans. Ett annat inslag i den tidiga programmeringen var julpantomimer, med publicerade libretton, till exempel Harry Lemons "Dick Whittington and His Wonderful Cat". Crystal Palace jul 1869–70' (London 1869).

1868 hölls världens första flygutställning i Crystal Palace. 1871 hölls världens första kattutställning , organiserad av Harrison Weir , där. Andra utställningar, såsom hundutställningar , duvutställningar, honung, blomsterutställningar, samt den första nationella motormässan hölls också på slottet. Matchen som senare har kallats världens första bandymatch hölls på Slottet 1875; på den tiden kallades spelet "hockey på isen". Platsen var platsen för en av Charles Spurgeons predikningar, utan förstärkning, inför en folkmassa på 23 654 personer den 7 oktober 1857.

År 1895 inkluderade den afrikanska utställningen på Crystal Palace afrikanska djur, fåglar och reptiler och en grupp på åttio somalier. 1905 ägde den koloniala och indiska utställningen rum och rapporteras ha varit större och mer populär än den afrikanska utställningen och den mest direkta föregångaren till 1911 års imperiumfestival .

RNVR på Crystal Palace, 1917. Målning av John Lavery

En färgstark beskrivning av ett besök på Crystal Palace visas i John Davidsons dikt "The Crystal Palace", publicerad 1909. 1909 märkte Robert Baden-Powell första gången flickornas intresse för scouting när han deltog i ett scoutmöte på Crystal Palace . Denna observation ledde senare till bildandet av Girl Guides, sedan Girl Scouts .

En BL 18-tums Mk I sjöpistol och dess granater förbereds för visning på Imperial War Museum och Great Victory Exhibition, 1920

År 1911 hölls imperiets festival i palatset för att markera kröningen av George V och drottning Mary . Stora paviljonger byggdes för och av Dominions; som för Kanada, till exempel, replikerade parlamentet i Ottawa. Ett bra register över festivalen tillhandahålls av fotogravyrplåtarna i försäljningskatalogen som publicerades kort därefter av Knight, Frank och Rutley och Horne & Co "The Crystal Palace Sydenham kommer att säljas på auktion tisdagen den 28 november" (London, 1911)

Under första världskriget användes det som en marin utbildningsanläggning, under namnet HMS Victory VI , informellt känd som HMS Crystal Palace . Mer än 125 000 man från Royal Naval Division , Royal Naval Volunteer Reserve och Royal Naval Air Service utbildades för krig vid Victory VI . Mot slutet av första världskriget öppnade Crystal Palace igen som platsen för det första kejserliga krigsmuseet ; 1920 lanserades detta stora initiativ fullt ut med ett program som "Imperial War Museum and Great Victory Exhibition Crystal Palace" (utgiven av Photocrom ). Några år senare flyttade Imperial War Museum till South Kensington, och sedan på 1930-talet till sin nuvarande plats Geraldine Mary Harmsworth Park, tidigare Bedlam . Mellan den 15 och 20 oktober 1934 hölls arbetstävlingen på palatset.

Crystal Palace Park

Huvudartiklar: Crystal Palace Park och Crystal Palace Dinosaurs
En 1853-modell av en Iguanodon , den mest igenkända av Crystal Palace-dinosaurierna

Utvecklingen av marken och trädgårdarna i parken kostade betydligt mer än det ombyggda Crystal Palace. Edward Milner designade den italienska trädgården och fontänerna, den stora labyrinten och den engelska landskapsträdgården. Raffaele Monti anlitades för att designa och bygga mycket av den yttre statyen runt fontänbassängerna och urnorna, tazzorna och vaserna.

Skulptören Benjamin Waterhouse Hawkins fick i uppdrag att göra 33 modeller i naturlig storlek av nyupptäckta dinosaurier och andra utdöda djur i parken. Palatset och dess park blev platsen för många shower, konserter och utställningar, såväl som sportevenemang efter byggandet av olika idrottsplatser på platsen. FA -cupfinalen hölls här mellan 1895 och 1914. På den nya platsen fanns också olika byggnader som inhyste utbildningsinrättningar som Crystal Palace School of Art, Science and Literature samt ingenjörsskolor.

Crystal Palace med ett av vattentornen, sett från Anerley ca. 1910

Joseph Paxton var först och främst en trädgårdsmästare, och hans utformning av trädgårdar, fontäner, terrasser och vattenfall lämnade inga tvivel om hans förmåga. En sak han hade problem med var vattenförsörjningen. Så stor var hans entusiasm att tusentals liter vatten behövdes för att mata de otaliga fontänerna och kaskaderna i parken: de två huvudstrålarna var 250 fot (76 m) höga. Vattentorn var vederbörligen konstruerade, men vikten av vatten i de upphöjda tankarna fick dem att kollapsa.

Isambard Kingdom Brunel rådfrågades och kom med planer på två mäktiga vattentorn, ett i norra änden av byggnaden och ett i söder. Var och en stödde en enorm mängd vatten, som samlades från tre reservoarer, i vardera änden av och i mitten av parken. De storslagna fontänerna och kaskaderna öppnades, återigen i närvaro av drottningen, som blev blöt när en vindpust svepte sprutdimma över den kungliga vagnen.

Nedgång

Medan det ursprungliga Palace kostade 150 000 pund (motsvarande 17,5 miljoner pund 2021), kostade flytten till Sydenham 1 300 000 pund — (140 miljoner pund 2021), vilket belastade företaget med en skuld som det aldrig återbetalade. Detta berodde delvis på att inträdesavgifterna sänktes av oförmågan att ta hand om söndagsbesökare under de första åren: många arbetade varje dag utom söndagen, då palatset var stängt. Lord 's Day Observance Society menade att människor inte skulle uppmuntras att arbeta på slottet på söndagar och att om folk ville komma på besök så borde deras arbetsgivare ge dem ledigt under arbetsveckan. Palatset öppnades så småningom på söndagar 1860, och det registrerades att 40 000 besökare kom på en söndag i maj 1861.

Förlagsbevis från Crystal Palace Company, utfärdat den 7 maj 1908

På 1890-talet hade slottets popularitet och reparationsskick försämrats; utseendet på stånd och bås hade gjort det till en mycket mer downmarket attraktion.

Åren efter festivalen av imperiet förföll byggnaden, eftersom de enorma skulderna och underhållskostnaderna blev ohållbara, och 1911 förklarades konkurs. Earl of Plymouth köpte den för £230 000 (motsvarande £24 918 920 2021) för att rädda den från utvecklarna med förutsättningen att en fond som samlats in av Lord Mayor of London skulle ersätta honom. Borgmästaren meddelade 1913 att 90 000 pund fortfarande krävdes utöver de pengar som redan samlats in av lokala myndigheter. The Times överklagade och beloppet höjdes på 13 dagar; 30 000 pund bidrog med en okänd person. Camberwell Borough Council vägrade att bidra och Penge Urban District Council minskade deras bidrag från £20 000 till £5 000. Earlen av Plymouth tog igen det resulterande underskottet, cirka 30 000 pund mindre än det belopp han ursprungligen betalade.

På 1920-talet inrättades en styrelse under ledning av chefen Sir Henry Buckland. Han sägs ha varit en fast men rättvis man, som hade en stor kärlek till Kristallpalatset, och som snart började restaurera den försämrade byggnaden. Restaureringen fick besökarna tillbaka, och palatset började återigen göra en liten vinst. Buckland och hans personal arbetade också med att förbättra fontänerna och trädgårdarna, inklusive torsdagskvällens fyrverkerier av Brocks .

Förstörelse genom eld

Crystal Palace i brand, 1936

På kvällen den 30 november 1936 gick Buckland ut med sin hund nära palatset med sin dotter Crystal, uppkallad efter byggnaden, när de märkte ett rött sken i den. När Buckland gick in hittade han två av hans anställda som bekämpade en liten kontorsbrand som hade startat efter en explosion i damgarderoben . När de insåg att det var en allvarlig brand ringde de Penges brandkår. Även om 89 brandbilar och över 400 brandmän anlände kunde de inte släcka den.

Inom några timmar förstördes palatset: glöden var synlig i åtta län. Branden spred sig snabbt i de hårda vindarna den natten, delvis på grund av det torra gamla trägolvet och den enorma mängden brandfarligt material i byggnaden. Buckland sa: "Om några timmar har vi sett slutet på Crystal Palace. Ändå kommer det att leva i minnena inte bara från engelsmän utan hela världen." Etthundratusen människor kom till Sydenham Hill för att titta på branden, bland dem Winston Churchill , som sa: "Detta är slutet på en tidsålder". Precis som 1866, när norra tvärskeppet brann ner, var byggnaden inte tillräckligt försäkrad för att täcka kostnaderna för ombyggnaden (minst 2 miljoner pund).

Södra tornet och mycket av den lägre nivån av palatset hade använts för tester av tv-pionjären John Logie Baird för hans mekaniska tv- experiment, och mycket av hans arbete förstördes i branden. Baird ska ha misstänkt att branden var en avsiktlig sabotagehandling mot hans arbete med att utveckla tv, men den verkliga orsaken är fortfarande okänd.

Den sista sångaren som uppträdde där före branden var den australiensiska balladen kontraalt Essie Ackland .

Verkningarna

Crystal Palace totalförstördes, några dagar efter natten den 30 november 1936.

Allt som blev kvar efter branden var de två vattentornen och en del av norra ändan av huvudskeppet som var för svårt skadad för att kunna räddas. Det södra tornet till höger om Crystal Palace-entrén togs ner kort efter branden, eftersom skadorna hade undergrävt dess integritet och utgjorde en stor risk för hus i närheten. Thos. W. Ward Ltd. , Sheffield, demonterade Crystal Palace.

Crystal Palace-platsen: Rester av den övre terrassen, 1993

Det norra tornet revs med sprängämnen 1941. Det angavs ingen anledning till att det togs bort – det ryktades att det skulle ta bort ett landmärke för tyska flygplan under andra världskriget. Faktum är att Luftwaffes bombplan faktiskt navigerade sig till centrala London genom att spåra Themsen . Crystal Palace-området användes som en tillverkningsbas för flygplansradarskärmar och annan högteknologisk utrustning från den tiden. Detta förblev hemligt till långt efter kriget.

Efter förstörelsen av palatset förföll High Level Branch-stationen och stängdes slutligen 1954. Efter kriget användes platsen för ett antal ändamål. Mellan 1927 och 1972 låg Crystal Palace motorracingbana i parken, stödd av Greater London Council , men bullret var impopulärt bland närliggande invånare, och tävlingstiderna reglerades under en dom från högsta domstol. Crystal Palace-sändningsstationen byggdes på den före detta akvariet i mitten av 1950-talet och fungerar fortfarande som en av Londons främsta tv-sändningsmaster.

I norra hörnet av parken ligger Crystal Palace Bowl , en naturlig amfiteater där storskaliga sommarkonserter utomhus har hållits sedan 1960-talet. Dessa har sträckt sig från klassisk musik och orkestermusik, till rock, pop, blues och reggae. Sådana som Pink Floyd , Bob Marley , Elton John , Eric Clapton och The Beach Boys spelade alla Bowl under dess storhetstid. Scenen byggdes om 1997 med en prisbelönt permanent struktur designad av Ian Ritchie . The Bowl har varit inaktiv som musikarena i flera år, och scenen har förfallit, men från och med mars 2020 London Borough of Bromley Council med en lokal aktionsgrupp för att hitta "kreativa och gemenskapsinriktade företag förslag för att återaktivera den omhuldade konsertplattformen".

2020 fick basen och grunden till det södra tornet historisk status. De ligger nära Crystal Palace Museum på Anerley Hill, som är tillägnat byggnadens historia.

Framtida

Under årens lopp har många förslag för den tidigare platsen för palatset inte blivit verklighet. Planer från London Development Agency att spendera 67,5 miljoner pund för att renovera platsen, inklusive nya bostäder och ett regionalt sportcenter godkändes efter offentlig utredning i december 2010. Innan godkännande meddelades drog LDA sig tillbaka från att ta på sig förvaltningen av parken och finansiera parken. projekt.

2013 förde det kinesiska företaget ZhongRong Holdings tidiga samtal med London Borough of Bromley och borgmästare Boris Johnson för att återuppbygga Crystal Palace på norra sidan av parken. Utvecklarens sexton månader långa exklusivitetsavtal med Bromley Council för att utveckla sina planer annullerades dock när det löpte ut i februari 2015.

Kulturell betydelse

Kristallpalatset användes flera gånger i rysk litteratur som en symbol för framsteg eller utopisk rationalitet. Nikolay Chernyshevsky gjorde det i sin roman Vad ska göras? . Efter ett besök i London som turist under expeditionen 1862 hänvisade Fjodor Dostojevskij till palatset i sin reseskildring " Vinteranteckningar om sommarintryck " och i Anteckningar från Underground . "Crystal Palace" är en av "investerarna" eller mötesplatserna för The Baker Street Irregulars , en Sherlock Holmes fanklubb.

Se även

Källor och vidare läsning

  • Auerbach, J. "Empire under Glass: The British Empire and the Crystal Palace, 1851–1911" i Exhibiting the Empire (Manchester University Press, 2017).
  • Braga, Ariane Varela. "Owen Jones och det orientaliska perspektivet." i The Myth of the Orient: Architecture and Ornament in the Age of Orientalism (2016): 149-65 online [ död länk ] .
  • Braga, Ariane Varela. "Hur man besöker Alhambra och är hemma i tid för te: Owen Jones's Alhambra Court i Crystal Palace of Sydenham." in A Fashionable Style: Carl von Diebitsch und das maurische Revival (2017) pp: 71-84 online [ död länk ] .
  • Briggs, Asa. "Kristallpalatset och männen 1851"; i Victorian People (London, Odhams, 1954) online
  • di Campli, Antonio. "La ricostruzione del Crystal Palace", Quodlibet, Macerata, 2010
  •   Colquhoun, Kate. A Thing in Disguise: The Visionary Life of Joseph Paxton (London, Fourth Estate, 2003) ISBN 0-00-714353-2
  •   Chadwick, George F. Verk av Sir Joseph Paxton (The Architectural Press, 1961) ISBN 0-85139-721-2
  • Dickinson's Comprehensive Pictures of the Great Exhibition of 1851 (London, Dickinson Bros., 1854)
  • Hobhouse, Christopher. 1851 och Crystal Palace: Being an Account of the Great Exhibition etc., (John Murray, 1950) reviderad från upplagan av 1937
  • Knadler, Stephen. "Hemma i Crystal Palace: Afroamerikansk transnationalism och den representativa demokratins estetik." ESQ: A Journal of the American Renaissance 56.4 (2011): 328–362. uppkopplad
  • Leith, Ian. Delamotte's Crystal Palace: A Victorian Pleasure Dome Revealed (London, English Heritage, 2005)
  • MacDermott, Edward. Routledge's Guide to the Crystal Palace and Park at Sydenham (1854) online
  • McKean, John. Crystal Palace: Joseph Paxton & Charles Fox (London, Phaidon Press, 1994)
  •   McKean, John, "The Invisible Column of The Crystal Palace" i La Colonne – nouvelle histoire de la construction , ed. Roberto Gargiani , Lausanne (Suisse), 2008 ISBN 978-2-88074-714-5
  • McKinney, Kayla Kreuger. "Crystal Fragments: Museum Methods at the Great Exhibition of 1851, in London Labour and the London Poor and in 1851." The Victorian 5.1 (2017) online .
  • Miao, Yinan och Sara Stevens. "Den viktorianska imperialismens inflytande på Crystal Palace och South Kensington Museum: En jämförande analys." (2017). online [ död länk ]
  • Moser, Stephanie. Designing Antiquity: Owen Jones, Ancient Egypt and the Crystal Palace (Yale University Press, 2012)
  • Nichols, Kate och Sarah Victoria Turner. "'Vad ska bli av Crystal Palace?' Crystal Palace efter 1851." i After 1851 (Manchester University Press, 2017) online [ död länk ] .
  • Piggott, JR Palace of the People: The Crystal Palace at Sydenham 1854-1936 (London, Hurst & Co., 2004)
  • Phillips, Samuel. Guide till Crystal Palace and Park (1854) online
  • Schoenefeldt, Henrik. "Att anpassa växthus för mänskligt bruk: miljöexperiment i Paxtons design för 1851 års stora utställningsbyggnad och Crystal Palace, Sydenham." Arkitekturhistoria (2011): 233–273. uppkopplad
  • Schoenefeldt, Henrik. "Skapa det rätta interna klimatet för Crystal Palace." Proceedings of the Institution of Civil Engineers-Engineering History and Heritage 165#3 (2012): 197-207 online .
  • Siegel, Jonah. "Visningstid: konst, avsky och Kristallpalatsets återkomst." The Yearbook of English Studies (2010): 33-60 online [ död länk ] .
  • Zaffuto, Grazia. "'Visuell utbildning'som det alternativa sättet att lära sig på Crystal Palace, Sydenham." Victorian Network 5.1 (2013): 9-27 online .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Crystal_Palace&oldid=1143698665 "