Hurt Locker

The Hurt Locker
From above a flat and dry desert floor, a person in a green military uniform with heavy padding holds red wires attached to seven pill-shaped bomb canisters scattered around him. At the top of the poster are three critics' favorable opinions: "A near-perfect movie", "A full-tilt action picture", and "Ferociously suspenseful". Below the quotes is the title "THE HURT LOCKER" and the tagline, "You don't have to be a hero to do this job. But it helps."
Biopremiäraffisch
Regisserad av Kathryn Bigelow
Skriven av Mark Boal
Producerad av
Medverkande
Filmkonst Barry Ackroyd
Redigerad av
Musik av

Produktionsbolag _
Levererad av Summit Underhållning
Lanseringsdatum
  • 4 september 2008 ( 2008-09-04 ) ( Venedig )
  • 26 juni 2009 ( 2009-06-26 ) (USA)
Körtid
 131 minuter
Land Förenta staterna
Språk engelsk
Budget 15 miljoner dollar
Biljettkassan 49,2 miljoner dollar

The Hurt Locker är en amerikansk krigsthrillerfilm från 2008 , regisserad av Kathryn Bigelow och skriven av Mark Boal . I huvudrollerna finns Jeremy Renner , Anthony Mackie , Brian Geraghty , Christian Camargo , Ralph Fiennes , David Morse och Guy Pearce . Filmen följer ett för bortskaffande av explosiv ammunition i Irak som är måltavla av upprorsmän och visar deras psykologiska reaktioner på stridens stress. Boal drog på sin erfarenhet under embedded access för att skriva manus.

The Hurt Locker hade premiär på Venedigs internationella filmfestival 2008 innan den släpptes i USA den 26 juni 2009 av Summit Entertainment . Filmen fick hyllningar från kritiker, som hyllade Bigelows regi, Renners prestation, Boals manus, klippning, film, ljuddesign och actionsekvenser. Filmen nominerades till nio Oscars och vann sex, inklusive bästa film , bästa regissör och bästa originalmanus . Det var den första vinnaren av bästa film som regisserades av en kvinna. Filmen tjänade 49,2 miljoner dollar över hela världen.

2020 valdes filmen ut för bevarande i United States National Film Registry av Library of Congress som "kulturellt, historiskt eller estetiskt betydelsefull".

Komplott

Under det andra året av Irakkriget identifierar och försöker en amerikansk armés explosiva ammunitionsbortskaffande team med Bravo Company att förstöra en improviserad sprängladdning med en robot, men vagnen som bär avtryckarladdningen går sönder. Teamledaren Staff Sergeant Matthew Thompson placerar laddningen för hand, men dödas när en man med en mobiltelefon detonerar laddningen. Specialisten Owen Eldridge känner sig skyldig för att ha misslyckats med att döda mannen med telefonen.

Sergeant First Class William James ersätter Staff Sergeant Thompson. Han är ofta osams med sergeant JT Sanborn eftersom han föredrar att desarmera enheter för hand och inte kommunicerar sina planer. Han blockerar Sanborns sikt med rökgranater när han närmar sig en IED och desarmerar den bara några ögonblick innan en man försöker detonera den med ett 9-voltsbatteri. I en annan incident insisterar James på att avväpna en komplex bilbomb trots Sanborns protester om att det tar för lång tid; James svarar genom att ta av sig sitt headset och "vända av" Sanborn. Sanborn är så orolig över sitt uppförande att han öppet föreslår att han ska frakta James till Owen medan de exploderar oanvänd ammunition utanför basen.

När de återvänder till basen möter de fem beväpnade män i arabisk dräkt vid en SUV som har ett punkterat däck. Efter ett spänt möte får James veta att de är vänliga brittiska PMC :er . När de fixar däcket hamnar de under prickskytte. 3 britter dödas innan James och Sanborn tar över mot-sniping, och dödar 3 rebeller. Eldridge dödar den fjärde som försöker flankera sin position.

Under en räd mot ett lager upptäcker James en "kroppsbomb" som han tror är Beckham, en irakisk pojke som säljer DVD-skivor och spelar fotboll utanför basen. Under evakueringen dödas överstelöjtnant John Cambridge, lägrets psykiater och Eldridges rådgivare, i en explosion; Eldridge är ytterligare traumatiserad. James smyger från basen med Beckhams skenbara medarbetare under pistolhot och säger åt honom att ta honom till Beckhams hem. Han lämnas hemma hos en icke-släkt irakisk professor, och James flyr.

James blir kallad till en detonation av en bensintanker och bestämmer sig för att jaga de ansvariga upprorsmännen i närheten. Sanborn protesterar, men när James börjar en jakt följer han och Eldridge efter. Efter att de splittrats fångar upprorsmän Eldridge. James och Sanborn räddar honom, James träffar Eldridge av misstag. Följande morgon blir James uppsökt av Beckham, vid liv och frisk, som James ignorerar och går förbi tyst. Innan fördes med luft för operation skyller han argt på James för sin skada.

Dagen innan deras utplacering slutar kallas de att avväpna en självmordsbomb som är fastspänd på en man mot hans vilja. James kan inte klippa av låsen innan timern går ut, och de tvingas överge mannen. Sanborn är upprörd och säger till James att han måste lämna Irak och skaffa en son.

Efter att Bravo Companys rotation är slut, återvänder James till sin exfru Connie och deras spädbarn. Han är dock uttråkad av det rutinmässiga civila livet hemma. James erkänner för sin son att det bara finns en sak han vet att han älskar. Han startar ännu en år lång turné med Delta Company.

Kasta

Produktion

Småbudgetfilmen producerades och regisserades oberoende av Kathryn Bigelow . Manuset skrevs av Mark Boal , en frilansskribent som 2004 var inbäddad som journalist i ett US Army EOD-team i Irak .

Filmen hade premiär på filmfestivalen i Venedig i Italien under 2008. Efter att ha visats på Toronto International Film Festival plockades den upp för distribution i USA av Summit Entertainment . I maj 2009 var det valet av slutnatten för Maryland Film Festival . Filmen släpptes i USA den 26 juni 2009, men fick en mer utbredd biopremiär den 24 juli 2009.

Eftersom filmen inte släpptes i USA förrän 2009, var den berättigad till Oscarsgalan först året därpå, där den nominerades till nio Oscars . Även om filmen inte hade återhämtat sin budget vid tiden för ceremonin, vann den sex Oscars, inklusive bästa film , bästa regissör för Bigelow (den första kvinnan att vinna detta pris) och bästa originalmanus för Boal.

Skrift

The Hurt Locker är baserad på berättelser om Mark Boal , en frilansjournalist som var inbäddad i en amerikansk bombgrupp i kriget i Irak under två veckor 2004. Regissören Bigelow var bekant med Boals arbete innan hans upplevelser, efter att ha anpassat en av hans Playboy artiklar som den kortlivade tv-serien The Inside 2002. När Boal var inbäddad i truppen följde han med medlemmarna 10 till 15 gånger om dagen för att titta på deras uppgifter och höll kontakten med Bigelow via e-post om sina erfarenheter. Boal använde sina erfarenheter som grund för ett fiktivt drama baserat på verkliga händelser. Han sa om filmens mål, "Tanken är att det är den första filmen om Irakkriget som utger sig för att visa soldaternas erfarenheter. Vi ville visa den typ av saker som soldater går igenom som du inte kan se på CNN , och jag menar det inte på ett censur-konspirationssätt. Jag menar bara att nyheterna faktiskt inte sätter in fotografer med enheter som är den här eliten." Bigelow var fascinerad av att utforska "psykologin bakom den typ av soldat som ställer upp frivilligt för just denna konflikt och sedan, på grund av [sin] begåvning, väljs och ges möjlighet att gå in i bombnedrustning och går mot det som alla andra flyr från . "

När Bigelow arbetade med Boal 2005 med manuset, som ursprungligen hette The Something Jacket, började Bigelow göra några preliminära, grova storyboards för att få en uppfattning om den specifika plats som behövs. Protokollet för bombnedrustning kräver ett inneslutningsområde. Hon ville göra filmen så autentisk som möjligt och "sätta in publiken i Humvee, till en upplevelse på marken."

Gjutning

Jeremy Renner
Anthony Mackie
Brian Geraghty

För huvudkaraktärerna gjorde Bigelow en poäng med att casta relativt okända skådespelare: "det underströk spänningen för med bristen på förtrogenhet kommer också en känsla av oförutsägbarhet." Renners karaktär, Sergeant First Class William James, är en sammansatt karaktär , med egenskaper baserade på individer som manusförfattaren Boal kände när han var inbäddad i bombgruppen. Bigelow cast Renner baserat på hans arbete i Dahmer , en film om Jeffrey Dahmer , den ökända seriemördaren vars offer var pojkar. För att förbereda sig för filmen tillbringade Renner en vecka med att bo och träna på Fort Irwin , en amerikansk militärreservat i Mojaveöknen i Kalifornien . Han fick lära sig att använda C4-sprängämnen , lärde sig hur man gör säkra improviserade sprängladdningar och hur man bär en bombdräkt.

Mackie spelar sergeant JT Sanborn. Han beskrev upplevelsen av att filma i Jordanien på sommaren och sa: "Det var så desperat varmt och vi var så lätta upprörda. Men den filmen var som att spela en pjäs. Vi såg verkligen ut om varandra, och det var en fantastisk erfarenhet. Det fick mig att tro på film."

Flera hundra tusen irakiska flyktingar bor i Jordanien. Bigelow cast flyktingar som hade teatralisk bakgrund, som Suhail Dabbach som spelar den oskyldiga mannen som användes som självmordsbombare i slutet av filmen.

Filma

Filmen spelades in i Jordanien , inom miles från den irakiska gränsen, för att uppnå Bigelows mål om autenticitet. Irakiska flyktingar användes för statister och skådespelaren arbetade i den intensiva hettan i Mellanöstern. Filmskaparna hade letat efter platser i Marocko , men Bigelow kände att dess städer inte liknade Bagdad. Dessutom ville hon komma så nära krigszonen som möjligt. Några av platserna var mindre än tre mil från den irakiska gränsen. Bigelow hade velat filma i Irak, men produktionssäkerhetsteamet kunde inte garantera deras säkerhet från krypskyttar.

Huvudfotografering började i juli 2007 i Jordanien och Kuwait . Temperaturerna var i genomsnitt 120 °F (49 °C) under de 44 inspelningsdagarna. Ofta filmade fyra eller fler kamerateam samtidigt, vilket resulterade i nästan 200 timmars film. Producenten Greg Shapiro talade om säkerhetsproblem med att filma i Jordanien, "Det var intressant att berätta för folk att vi skulle göra filmen i Jordanien eftersom den första frågan som alla ställde var om säkerhetsläget här."

Bigelows val att filma i kungariket mötte visst motstånd. I diskussionen fann hon att hennes rollbesättning och besättning delade stereotyper av regionen från amerikansk kultur. "Tråkigt nog har människor i Amerika och Los Angeles dessa uppfattningar", sa hon. "Men när du väl kliver av planet inser du att det är som Manhattan utan träden", fortsatte hon. Eftersom Irak dominerade diskursen i Amerika och runt om i världen, trodde Bigelow att filmskapare skulle fortsätta att utforska konflikten, vilket gör Jordan till den naturliga platsen att filma.

Enligt producenten Tony Mark speglades blod, svett och värme som fångats på kameran i produktionen bakom kulisserna.

"Det är en tuff, tuff film om ett tufft, tufft ämne", sa Mark i en intervju, "Det fanns en påtaglig spänning under hela inspelningsplatsen. Det var precis som berättelsen på skärmen om tre killar som slåss med varandra, men när det är dags att göra jobbet, de kommer tillsammans för att få jobbet gjort."

Renner kom ihåg, "Jag fick matbuggar. Sedan fick jag matförgiftning: gick ner 15 kg på tre dagar". Förutom värmebördan vägde bombdräkten som han var tvungen att bära hela dagen 80–100 lb (36–45 kg). I en scen där hans karaktär bär på en död irakisk pojke föll Renner ner för några trappor och vred på fotleden, vilket försenade filmningen eftersom han inte kunde gå. Vid den tidpunkten "ville folk sluta. Alla avdelningar kämpade för att få sitt jobb gjort, ingen av dem kommunicerade". En vecka senare återupptogs inspelningen.

Tony Mark mindes att pansarmannen David Fencl hade avslutat en 12-timmars dag. Han fann att han var tvungen att vara uppe hela natten för att tillverka ordentlig ammunition till ett prickskyttegevär, eftersom förnödenheterna inte klarade jordanska tullar i tid för den planerade skjutningen. På grund av importrestriktioner för militär rekvisita använde filmens specialeffektskonstnär Richard Stutsman kinesiska fyrverkerier för krut. En dag höll han på att sätta ihop en rekvisita, och värmen och friktionen fick fyrverkeriet att sprängas i ansiktet. Två dagar senare gick han tillbaka till jobbet. Filminspelningen hade få av de normala Hollywood- förmånerna; ingen på inspelningsplatsen fick en luftkonditionerad släpvagn eller ett privat badrum. Renner sa att man tog stor omsorg för att säkerställa filmens äkthet. Enligt Renner bidrog inspelningen av filmen i Mellanöstern till detta. "Det var två och fyra med spikar som tappades från tvåvåningsbyggnader som träffade mig i hjälmen, och de kastade stenar... Vi blev skjutna några gånger medan vi filmade", sa Renner. "När du ser det kommer du att känna att du har varit i krig."

"Du kan inte fejka den mängden värme", säger Mackie och tillägger, "När du är på inspelningsplatsen och alla statister är irakiska flyktingar, informerar det verkligen filmen du gör. När du börjar höra berättelserna från ett sant perspektiv ... av människor som faktiskt var där, det ger dig en tydlig syn på var du är som artist och historien du skulle vilja berätta. Det var en fantastisk upplevelse att vara där."

Filmkonst

För filmen försökte regissören Bigelow fördjupa publiken "i något som var rått, omedelbart och visceralt". Imponerad av filmfotografen Barry Ackroyds arbete på United 93 och The Wind That Shakes the Barley , bjöd Bigelow in honom att arbeta på hennes film. Medan filmen producerades oberoende och filmades till en låg budget, använde Bigelow fyra Super 16 mm kameror för att fånga flera perspektiv, och sa:

"Det är så vi upplever verkligheten, genom att titta på mikrokosmos och makrokosmos samtidigt. Ögat ser annorlunda än linsen, men med flera brännvidder och en muskulös redaktionell stil kan linsen ge dig det där mikrokosmos/makrokosmos perspektivet och som bidrar till att känslan av total nedsänkning."

I iscensättningen av filmens actionsekvenser ville Bigelow inte tappa känslan av geografin och använde flera kameror för att låta henne "titta på en speciell scenografi från alla möjliga perspektiv."

Redigering

The Hurt Locker redigerades av Chris Innis och Bob Murawski . De två redaktörerna arbetade med nästan 200 timmars filmmaterial från de flera handhållna kamerorna som användes under fotograferingen. Boals manus hade en icke-traditionell, asymmetrisk, episodisk struktur, för att öka utmaningen. Det fanns ingen traditionell "skurk", och spänningen härleddes från karaktärernas interna konflikter och spänningen från sprängämnen och krypskyttar.

"Den här filmen är ungefär som en skräckfilm där du inte kan se mördaren", säger Innis. "Du vet att en bomb kan sprängas när som helst, men du vet aldrig precis när det kommer att hända, så idéerna från [Alfred] Hitchcock - om att göra din publik orolig - var inflytelserika för oss när vi gjorde redigeringen."

Den råa filmen beskrevs som en "hodge-podge av frånkopplad, illamåendeframkallande rörelse som ständigt korsade 180-graderslinjen" .

Innis tillbringade de första åtta veckorna med att redigera filmen på plats i Jordanien, innan han återvände till Los Angeles, där Murawski gick med henne. Processen tog över åtta månader att slutföra. Målet var att redigera en brutalt realistisk skildring av krigets realiteter, med minimala specialeffekter eller teknisk förbättring. Innis uppgav att de "verkligen ville att filmen skulle behålla den där "nyhetsrullen" dokumentärkvaliteten... För många scen-y-effekter skulle ha distraherat. Redigeringen i den här filmen handlade bara om återhållsamhet".

Redigering på plats ledde till ytterligare komplikationer i efterproduktionen. Produktionen var ovillig att riskera att skicka outvecklad film genom högsäkerhetsflygplatser där burkarna kunde öppnas, röntgas eller skadas. Följaktligen bars filmen för hand på ett flyg av en produktionsassistent från Amman till London. Efter att Super 16 mm-filmen överfördes till DVcam i ett labb i London, transporterades videodagböckerna med flyg tillbaka till Mellanöstern för att importeras till redigeringssystemet. Hela resan skulle ta allt från tre dagar till en vecka och beskrevs av Innis som "dagens motsvarighet till frakt via åsnevagn." Den låga produktionsbudgeten och avsaknaden av en utvecklad filminfrastruktur i området försvårade processen, enligt Innis. "Vi arbetade med kornig Super 16 mm-film, redigerade i standardupplösning. Vi försökte göra FTP-nedladdningar, men vid den tiden kunde anläggningarna i Jordanien helt enkelt inte hantera det." Producenten Tony Mark förhandlade senare om användningen av en lokal radiostation sent på kvällen för att ta emot lågvärdiga QuickTime- klipp över Internet så att besättningen inte skulle skjuta blint.

Släpp

Festivalvisningar

The Hurt Locker hade världspremiär på Venedigs internationella filmfestival den 4 september 2008 och filmen fick 10 minuters stående ovationer i slutet av visningen. På festivalen vann filmen SIGNIS -priset, Arca Cinemagiovani Award (Arca Young Cinema Award) för "Bästa film Venezia 65" (vald av en internationell ungdomsjury); Human Rights Film Network Award; och Venezia Cinema Award känd som "Navicella". Filmen visades också på den 33:e årliga Toronto International Film Festival den 8 september, där den skapade "stort intresse", även om distributörer var ovilliga att köpa den eftersom tidigare filmer om Irakkriget presterade dåligt i biljettkassan. Summit Entertainment köpte filmen för distribution i USA i vad som uppfattades som "ett skumt klimat för bildförsäljning".

Under resten av 2008 visades The Hurt Locker på den 3:e filmfestivalen i Zürich , den 37: e Festival du Nouveau Cinéma , den 21:a Mar del Plata-filmfestivalen , den 5:e Dubai International Film Festival och den 12:e Tallinn Black Nights Film Festival . 2009 visades The Hurt Locker på Göteborg International Film Festival , den 10:e Film Comment Selects-festivalen och South by Southwest filmfestival. Det var den avslutande natten filmen på Maryland Film Festival 2009, med Bigelow som presenterar. Den hade en central visning på den tredje AFI Dallas International Film Festival, där regissören Kathryn Bigelow fick Dallas Star Award. Andra 2009 festivaler inkluderade Human Rights Nights International Film Festival, Seattle International Film Festival och Philadelphia Film Festival .

Teaterlopp

The Hurt Locker släpptes först offentligt i Italien av Warner Bros. den 10 oktober 2008. Summit Entertainment hämtade filmen för distribution i USA för 1,5 miljoner dollar efter att den visats på Toronto International Film Festival . The Hurt Locker släpptes i USA den 26 juni 2009, med en begränsad release på fyra teatrar i Los Angeles och New York City. Under sin första helg samlade filmen in 145 352 $, i genomsnitt 36 338 $ per teater. Följande helg, med början den 3 juli, tjänade filmen 131 202 $ på nio biografer, i genomsnitt 14 578 $ per biograf. Den hade det högsta snittet per skärm av alla filmer som spelades på bio i USA under de första två veckorna av dess utgivning, och flyttade gradvis in på topp 20-listan med mycket bredare utgivna studiofilmer med större budget. Det höll runt nummer 13 eller nummer 14 på biljettkassan i ytterligare fyra veckor. Summit Entertainment tog The Hurt Locker bredare till mer än 200 skärmar den 24 juli 2009 och mer än 500 skärmar den 31 juli 2009.

Filmens slutliga brutto var 17 017 811 $ i USA och Kanada, och 32 212 961 $ i andra länder, vilket ger den totala totalsumman till 49 230 772 $. Det blev en framgång mot sin budget på 15 miljoner dollar.

Enligt Los Angeles Times presterade The Hurt Locker bättre än de flesta nya dramer om konflikten i Mellanöstern . Filmen överträffade alla andra filmer med Irakkrigstema som In the Valley of Elah (2007), Stop-Loss (2008) och Afghanistan -tema Lions for Lambs (2007).

I USA är The Hurt Locker en av endast fem vinnare av bästa film ( The English Patient , Amadeus , The Artist och The Shape of Water är de andra fyra) som aldrig kom in i helgens biljettkontors topp 5 eftersom topp 10-rankningarna var spelades in första gången 1982. Det är också en av de enda två vinnarna av bästa film på skivan som aldrig har kommit in i helgens box office topp 10 ( The Artist is the other).

Hurt Locker öppnade bland de tio bästa i Storbritannien på 103 biografer och fick det fjärde högsta snittet per skärm på $3 607, rankad mellan G-Force och GI Joe i totala bruttointäkter. Filmen samlade in en halv miljon dollar under öppningshelgen i Storbritannien 28 augusti till 30 augusti 2009, och tjänade in över en miljon dollar i Storbritannien, Japan, Spanien och Frankrike till och med mars.

Distribution: Brist på oberoende filmtryck

Enligt en artikel i Springfield, Illinois State Journal-Register , i augusti 2009, fanns det en brist på filmtryck av The Hurt Locker , såväl som andra framgångsrika oberoende filmer som Food, Inc. Distributörer berättade för teaterägare att de skulle behöva vänta veckor eller månader efter det ursprungliga releasedatumet i USA för att få de få tillgängliga trycken som redan var i distribution. "Ibland tjafsar distributörerna", sa en filmköpare för en biograf. "De missbedömer hur brett de ska gå." En teori är att de oberoende filmerna har svårt att konkurrera om skärmutrymmet under sommaren mot storsäljande tältstångsfilmer som tar upp så mycket som hälften av skärmarna i en given stad, vilket översvämmer USA:s marknad med tusentals tryck. Teaterägare har också klagat på att distributörer "buntar för många filmer för nära varandra". Man tror också att oberoende filmdistributörer försöker minska sina förluster på utskrifter genom att återvinna dem. Med tanke på populariteten hos några av filmerna som är "svåra att få tag på" kan denna strategi lämna kassapengar på bordet.

Hemmedia

The Hurt Locker släpptes på DVD och Blu-ray i Nordamerika den 12 januari 2010. Denna skiva innehåller en extra ljudkommentar med regissören Kathryn Bigelow, författaren Mark Boal och andra medlemmar av produktionsteamet; ett bildgalleri med bilder från fotograferingen; och en 15-minuters EPK -featurette som lyfter fram filmupplevelsen i Jordanien och filmens produktion. Den brittiska DVD och Blu-ray har inga kommentarer.

Den 22 februari 2022, två år efter att ha fått en digital 4K- release, släppte Lionsgate och Best Buy en stålbok av filmen, vilket markerar första gången den kom till 4K-upplösning . USA:s försäljning av DVD:n toppade 30 miljoner dollar i mitten av augusti 2010.

Reception

Kritisk respons

The Hurt Locker fick stor uppmärksamhet, med Renners prestation som fick beröm från kritiker. Rotten Tomatoes ger filmen ett godkännandebetyg på 97 %, baserat på 290 recensioner, med ett viktat medelbetyg på 8,5/10. Det var den näst högst rankade filmen 2009, bakom Pixar 's Up . Kritikernas konsensus lyder: "Ett välagerat, intensivt skjutet, actionfyllt krigsepos, Kathryn Bigelows The Hurt Locker är hittills den bästa av de senaste dramatiseringarna av Irakkriget." Metacritic , som tilldelar en normaliserad poäng , gav filmen ett genomsnittligt betyg på 95 av 100, baserat på 37 kritiker, vilket indikerar "universell hyllning".

Roger Ebert från The Chicago Sun Times rankade filmen som den bästa 2009 och skrev: " The Hurt Locker är en fantastisk film, en intelligent film, en film som är tydligt tagen så att vi vet exakt vem alla är och var de är och vad de är. gör och varför." Han applåderade hur spänningen byggdes upp och kallade filmen "trollbindande". Ebert ansåg att Renner var "en ledande utmanare till Oscarsgalan" och skrev: "Hans prestation bygger inte på komplexa tal utan på en visceral projektion av vem den här mannen är och vad han känner. Han är inte en hjälte i konventionell mening." Han rankade den så småningom som den näst bästa filmen under årtiondet, efter endast Synecdoche, New York .

Richard Corliss från Time magazine talade också mycket om Renners prestation och kallade det en höjdpunkt i filmen. Corliss skrev,

"Han är vanlig, ful i ansiktet, tystlåten och verkar först sakna karisma för att bära en film. Det antagandet försvinner på några minuter, när Renner långsamt avslöjar styrkan, självförtroendet och oförutsägbarheten hos en ung Russell Crowe. Sammanslagningen av skådespelare och karaktär är en av de stora sakerna att älska med den här filmen... Det är ett läskigt under att se James i aktion. Han har den coola förmågan, analytiska skarpsinne och uppmärksamhet på detaljer som en stor idrottsman eller en mästerpsykopat, kanske båda."

Corliss berömde filmens "ståligt lugna" ton, reflekterande av dess huvudkaraktär. Corliss sammanfattade, " The Hurt Locker är en nästan perfekt film om män i krig, män på jobbet. Genom robusta bilder och våldsam action säger den att även helvetet behöver hjältar."

AO Scott från The New York Times kallade The Hurt Locker för den bästa amerikanska långfilmen som hittills gjorts om kriget i Irak:

"Du kan komma ut ur The Hurt Locker skakad, upprymd och dränerad, men du kommer också att tänka ... Filmen är en inre spännande, adrenalindränkt turné av spänning och överraskning, full av explosioner och hektiska stridsscener, men det blåser ett hål i det nedlåtande antagandet att sådana effekter bara är tomt skådespel eller tanklöst ljud."

Scott lade märke till att filmen reserverade sig med kritik av kriget men skrev om hur regissören hanterade filmens gränser, "Ms Bigelow, som utövar en sorts hyperbolisk realism, destillerar den psykologiska essensen och moraliska komplikationerna av modern krigföring till en serie av briljanta, plågsamma fasta bitar." Han applåderade också konvergensen av karaktärerna i filmen, och sa att den "fokuserar på tre män vars kontrasterande temperament knyter ihop denna episodiska utforskning av fara och tapperhet till en sammanhängande och tillfredsställande historia." Kenneth Turan från Los Angeles Times skrev att föreställningarna av Renner, Mackie och Geraghty skulle höja deras profiler avsevärt, och sa att deras karaktärer avslöjar sina "oväntade aspekter", som att Renners karaktär är lekfull med en irakisk pojke. Turan applåderade Boals "slanka och övertygande" manus och sa om Bigelows regi, "Bigelow och hennes team gör en fantastisk grymhet när det gäller att återskapa den osammanhängande manin med borttagning av bomber i en främmande, kulturellt outgrundlig atmosfär."

Guy Westwell från Sight & Sound skrev att biografen Barry Ackroyd gav "skarp handhållen täckning" och att Paul NJ Ottossons ljuddesign "använder den knappt märkbara ringningen av tinnitus för att förstärka spänningen." Westwell berömde regissörens skicklighet:

"Den noggranna kartläggningen av de subtila skillnaderna mellan varje bomb, leken med synvinkel ... och dämpningen av viktiga actionsekvenser ... ger filmen en distinkt kvalitet som bara kan tillskrivas Bigelows smarta, självsäkra regi."

Kritikern noterade filmens annorlunda syn på Irakkriget och skrev att "den konfronterar det faktum att män ofta har stor glädje i krig." Han drog slutsatsen,

"Det här oavlåtliga firandet av en testosteron-driven krigsbegär kan bli galen. Ändå finns det något originellt och särskiljande med filmens vilja att erkänna att för vissa män (och många biobesökare) har krig en inneboende dramatisk laddning."

Amy Taubin från Film Comment beskrev The Hurt Locker som "en strukturalistisk krigsfilm" och "en helt uppslukande, off-the-art upplevelse med hög ångest från början till slut." Taubin berömde Ackroyds "briljanta" film med flera synpunkter. Hon sa om filmens redigering, "Bob Murawski och Chris Innis klippning är lika snabb och nervös; de snabba förändringarna i POV när de skär från en kameras täckning till en annans, får dig att känna dig som om du, precis som karaktärerna, är hotad av alla sidor."

Joe Morgenstern från The Wall Street Journal kallade det "En förstklassig actionthriller, en levande frammaning av urban krigföring i Irak, en inträngande studie av hjältemod och ett uppvisningsfönster för stram teknik, kortfattat skrivande och en trio av lysande prestationer." Toronto Star- kritikern Peter Howell sa, "Precis när du tror att slaget om Irakkrigsdrama har utkämpats och förlorats, kommer en som kräver att bli sedd... Om du kan sitta genom The Hurt Locker utan att ditt hjärta nästan bultar igenom . ditt bröst, du måste vara gjord av granit." Entertainment Weeklys filmkritiker Lisa Schwarzbaum gav filmen det sällsynta "A"-betyget och kallade den "en intensiv, actiondriven krigsbild, en muskulös, effektiv framstående som samtidigt förmedlar känslan av strid inifrån såväl som vad den ser ut som på marken. Det här är inget krigsspel."

Derek Elley från Variety tyckte att The Hurt Locker var "gripande" som en thriller men kände att filmen försvagades av "dess flummiga (och knappast originella) psykologi." Elley skrev att det var oklart att veta var dramat låg: "De här killarna klarar sig på gammaldags mod och instinkt snarare än sissy hårdvara - men det är inte heller ett rent män-under-stress-drama." Kritikern ansåg också att manuset visade "tecken på artificiell ansträngning för karaktärsdjup." Anne Thompson, som också skrev för Variety , trodde att The Hurt Locker var en utmanare till bästa film, särskilt baserat på det unika ämnet som en kvinnlig regissör eftersträvade och på att vara ett undantag från andra filmer om Irakkriget, som hade presterat dåligt.

Tara McKelvey från The American Prospect skrev att filmen är pro-amerikansk armépropaganda, även om den antyder att den är anti-krig med det inledande uttalandet: "War is a drug." Hon fortsätter,

"Man känner empati för soldaterna när de skjuter. Och på detta sätt blir den fulla effekten av Irakkriget – åtminstone som det utkämpades 2004 – tydligt: ​​amerikanska soldater sköt mot irakiska civila även när de till exempel bara råkade hålla i en mobiltelefon och stå nära en IED." Hon avslutar, "För allt grafiskt våld, blodiga explosioner och, bokstavligen, mänskligt slakt som visas i filmen, The Hurt Locker ett av de mest effektiva rekryteringsfordonen för den amerikanska armén som jag har sett."

John Pilger , journalist och dokumentär, kritiserade filmen i New Statesman och skrev att den "erbjuder en ställföreträdande spänning via ännu en psykopat med standardproblem som är hög på våld i någon annans land där en miljon människors död hänvisas till filmisk glömska. "

2010 valde Independent Film & Television Alliance filmen till en av de 30 mest betydelsefulla oberoende filmerna under de senaste 30 åren.

The Hurt Locker utsågs till den tionde "det 21:a århundradets bästa film hittills" 2017 av New York Times chefsfilmkritiker AO Scott och Manohla Dargis .

Respons bland veteraner

Filmen kritiserades av några Irakveteraner och inbäddade reportrar för att de felaktigt skildrat krigstidsförhållanden. Irak-veteranen Kate Hoit skrev för The Huffington Post och sa att The Hurt Locker är "Hollywoods version av Irakkriget och av soldaterna som utkämpar det, och deras version är felaktig." Hon beskrev filmen som "bättre än många av de senaste krigsfilmerna som har släppts" men uttryckte oro för att flera fel – bland annat felaktiga uniformer, brist på radiokommunikation eller misskötsel från soldaterna – skulle främja tjänstemedlemmar från att njuta av filmen.

Författaren Brandon Friedman , också en stridsveteran från Irak och Afghanistan , delade en liknande syn på VetVoice : " The Hurt Locker är en högspännings-, välgjord actionfilm som säkerligen kommer att hålla de flesta tittare på kanten av sina stolar. Men om du vet något om armén, eller om operationer eller livet i Irak, kommer du att bli så distraherad av de meningslösa sekvenserna och plottränderna att det kommer att förstöra filmen för dig. Det gjorde det verkligen för mig." Friedman kritiserade felaktigheten i filmens representation av strid och sa: "i verkligheten utför EOD-tekniker inte farliga uppdrag som autonoma tremanslag utan kommunikationsutrustning ... En annan sak du sällan kommer att höra i strid är en EOD E-7 föreslår för två eller tre av hans killar att de lämnar platsen för en explosion i en irakisk stad genom att säga: "Kom igen, låt oss delas upp. Vi kan täcka mer mark på det sättet . "

På bloggen Army of Dude noterade infanteristen och Irak-veteranen Alex Horton att "sättet som laget går till med sina uppdrag är helt absurt." Han gillade den fortfarande i allmänhet och kallade den "den bästa Irakfilmen hittills."

Troy Steward, en annan stridsveteran, skrev på bloggen Bouhammer att även om filmen exakt skildrade omfattningen av bombvåld och relationerna mellan irakier och trupper, "var nästan allt annat inte realistiskt". Steward fortsatte med att säga: "Jag var förvånad över att en så dålig film kunde få alla slags utmärkelser från vem som helst."

En recension publicerad den 8 mars 2010 i Air Force Times citerade övergripande negativa recensioner från bombexperter i Irak knutna till 4:e brigaden, 1:a pansardivisionen, citerade en ledare för bombröjningsteamet som kallade filmens skildring av en bombexpert "grovt överdriven och inte lämpligt", och beskriver huvudrollsinnehavaren som "mer av en spring- och pistol-cowboy-typ ... precis den typ av person som vi inte letar efter." En annan medlem i bombröjningsteamet sa att huvudpersonens "swagger skulle utsätta ett helt lag för risk. Våra lagledare har inte den typen av oövervinnerlighetskomplex, och om de gör det får de inte verka. En lagledares första prioritet är att få hem sitt lag i ett stycke."

På den inbäddade sidan förklarade tidigare korrespondent för The Politico och Military Times Christian Lowe (som inbäddade i amerikanska militärenheter varje år från 2002 till 2005) på DefenseTech : "Vissa av scenerna är så frånkopplade med verkligheten att de nästan är parodier."

Den tidigare brittiska bombröjningstjänstemannen Guy Marot sa: "James får oss att se ut som heta, irrationella adrenalinjunkies utan självdisciplin. Det är oerhört respektlöst mot de många officerare som har förlorat sina liv."

Å andra sidan kompletterade Henry Engelhardt, en adjutant vid National Explosive Ordnance Disposal Association med tjugo års erfarenhet av bombnedbrytning, filmens atmosfär och skildring av svårigheterna med jobbet och sa: "Naturligtvis är ingen film realistisk i alla detaljer, men de viktiga sakerna gjordes mycket bra."

Topp tio listor

The Hurt Locker var listad på många kritikers topp tio-listor.

Utmärkelser

Huvudartikel: Lista över utmärkelser mottaget av The Hurt Locker

Från och med sin första visning på Venedigs internationella filmfestival 2008 , har The Hurt Locker vunnit många priser och utmärkelser. Den rankades också på fler filmkritikers topp 10-listor än någon annan film 2009. Den nominerades i nio kategorier vid 82:a Oscarsgalan och vann i sex: Bästa film , Bästa regi , Bästa originalmanus , Bästa ljudredigering , Bästa ljud Mixning och bästa filmklippning . Den förlorade priset för bästa skådespelare till Crazy Heart , Bästa originalmusik till Up och bästa film till Avatar . Bigelow blev den första kvinnan att vinna en Oscar för bästa regi.

Kathryn Bigelow belönades med Directors Guild of America Award för enastående prestation i långfilm för filmen, och var bara en av tre kvinnor som gjorde det tillsammans med Chloe Zhao för Nomadland och Jane Campion för The Power of the Dog . Filmen vann sex priser vid BAFTAs som hölls den 21 februari 2010, inklusive bästa film och bästa regissör för Bigelow. The Hurt Locker nominerades till tre Golden Globe Awards .

Washington DC Area Film Critics Association Award för bästa regissör tilldelades Kathryn Bigelow, första gången äran har gått till en kvinna. Filmen tog hem de flesta kritikergruppernas priser för bästa regi och bästa film, inklusive Chicago, Boston och Las Vegas, Los Angeles, New Yorks filmkritikergrupper. The Hurt Locker The Social Network är en av endast sex filmer som har vunnit alla tre stora amerikanska kritikergruppernas priser (LA, NY, NSFC), tillsammans med Goodfellas , Schindler's List , LA Confidential , och Drive My Car ; och även den andra att vinna bästa bild efter Schindler's List .

De fem utmärkelserna från Boston Society of Film Critics var de flesta av den organisationen till en enda film i gruppens 30-åriga historia.

I februari 2010 mailade filmens producent Nicolas Chartier en grupp Oscar-väljare i ett försök att få dem att rösta på The Hurt Locker istället för "en $500M-film" (med hänvisning till Avatar ) för priset för bästa film. Han utfärdade senare en offentlig ursäkt och sa att det var "utanför linje och inte i andan av filmfirandet som detta erkännande är". Akademien förbjöd honom att närvara vid prisutdelningen , första gången akademin någonsin har förbjudit en enskild nominerad .

Rättegångar

Sarver stämning

I början av mars 2010 lämnade den amerikanska arméns bombröjningsexpert Master Sergeant Jeffrey Sarver in en stämningsansökan på flera miljoner dollar mot The Hurt Locker . Sarvers stämningsansökan hävdade att han använde termen "hurt locker" och frasen "krig är en drog" kring Boal, att hans likhet användes för att skapa karaktären William James, och att gestaltningen av James förtalar Sarver. Sarver sa att han kände sig "bara lite sårad, lite kände sig utanför" och lurade "ekonomiskt deltagande" i filmen. Sarver hävdade att han skapade titeln på filmen; men enligt filmens hemsida är titeln en decennier gammal vardag för att vara skadad, som i "de skickade honom till det skadade skåpet". Det går tillbaka till Vietnamkriget där det var en av flera fraser som betyder "i problem eller i underläge; i dåligt skick." Boal försvarade sig inför pressen och sa "filmen är ett fiktionsverk inspirerat av många människors berättelser." Han sa att han pratade med mer än 100 soldater under sin forskning. Jody Simon, en Los Angeles-baserad underhållningsadvokat, noterade att "soldater inte har privatliv" och att när militären bäddade in Boal gav de honom full tillåtelse att använda hans observationer som han såg lämpligt. Summit Entertainment, producenterna av filmen, sa i början av mars att de hoppades på en snabb lösning på ärendet. The Hollywood Reporter den 8 december 2011 tillkännagavs att domstolen kastade bort Sarvers stämningsansökan. En federal domare beordrade honom att betala mer än $180 000 i advokatarvoden.

Stämning om upphovsrättsintrång

Den 12 maj 2010 meddelade Voltage Pictures , produktionsbolaget bakom The Hurt Locker , att de skulle försöka stämma "potentiellt tiotusentals" datoranvändare online som laddat ner olicensierade kopior av filmen med hjälp av BitTorrent- och P2P - nätverken. Det skulle bli den största rättegången i sitt slag. Den 28 maj 2010 lämnade den in ett klagomål mot 5 000 oidentifierade BitTorrent-användare i USA:s distriktsdomstol för District of Columbia; Voltage tillkännagav sin avsikt att kräva $1 500 från varje svarande för att frigöra honom eller henne från rättegången. Flera personer vägrade dock att göra upp med studion. US Copyright Group (USCG) har sedan dess lagt ned alla fall mot de påstådda Hurt Locker- nedladdare.

Den 29 augusti 2011 beordrade Kanadas federala domstol tre kanadensiska internetleverantörer – Bell Canada , Cogeco och Vidéotron – att avslöja namnen och adresserna till de abonnenter vars IP-adresser misstänktes ha laddat ner en kopia av filmen. Internetleverantörerna fick två veckor på sig att följa ordern.

Bibliografi

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Hurt_Locker&oldid=1144445210 "