upphovsrätt

Ej att förväxla med copywriting .
Den här artikeln handlar om den juridiska rätten. För symbolen, se Upphovsrättssymbol . För bandet, se Copyright (band) . För Wikipedias policy, se Wikipedia:Upphovsrätt .

Immateriella rättigheter
Relaterade ämnen

Högre kategorier: Fastighets- och fastighetsrätt

En upphovsrätt är en typ av immateriell egendom som ger dess ägare ensamrätt att kopiera, distribuera, anpassa, visa och utföra ett kreativt verk , vanligtvis under en begränsad tid. Det kreativa arbetet kan vara i en litterär, konstnärlig, pedagogisk eller musikalisk form. Upphovsrätten är avsedd att skydda det ursprungliga uttrycket av en idé i form av ett skapande verk, men inte själva idén. En upphovsrätt är föremål för begränsningar baserade på hänsyn till allmänintresset, såsom doktrinen om rättvis användning i USA.

Vissa jurisdiktioner kräver att "fixa" upphovsrättsskyddade verk i en påtaglig form. Det delas ofta mellan flera författare, som var och en har en uppsättning rättigheter att använda eller licensiera verket, och som vanligtvis kallas rättighetsinnehavare. [ bättre källa behövs ] Dessa rättigheter inkluderar ofta reproduktion, kontroll över härledda verk , distribution, offentligt framförande och moraliska rättigheter såsom tillskrivning.

Upphovsrätter kan beviljas offentligrättsligt och betraktas i så fall som "territoriella rättigheter". Detta innebär att upphovsrätter som beviljas av lagen i en viss stat inte sträcker sig utanför den specifika jurisdiktionens territorium. Upphovsrätter av denna typ varierar beroende på land; många länder, och ibland en stor grupp länder, har gjort överenskommelser med andra länder om tillämpliga förfaranden när verk "överskrider" nationella gränser eller nationella rättigheter är inkonsekventa.

Vanligtvis löper den offentligrättsliga varaktigheten för en upphovsrätt ut 50 till 100 år efter det att skaparen dör, beroende på jurisdiktion . Vissa länder kräver vissa upphovsrättsliga formaliteter för att etablera upphovsrätt, andra erkänner upphovsrätten till alla färdiga verk, utan en formell registrering. När upphovsrätten till ett verk löper ut blir det allmän egendom .

Historia

Huvudartikel: Upphovsrättens historia
Europeisk produktion av böcker före upphovsrättens tillkomst, 600-talet till 1700-talet. Blå visar tryckta böcker. Log-lin plot ; en rät linje visar därför en exponentiell ökning.

Bakgrund

Begreppet upphovsrätt utvecklades efter att tryckpressen togs i bruk i Europa på 1400- och 1500-talen. Tryckpressen gjorde det mycket billigare att producera verk, men eftersom det från början inte fanns någon upphovsrättslagstiftning kunde vem som helst köpa eller hyra en press och trycka vilken text som helst. Populära nya verk återställdes omedelbart och publicerades på nytt av konkurrenterna, så tryckeriet behövde en konstant ström av nytt material. Arvoden som betalades till upphovsmän för nya verk var höga och kompletterade avsevärt inkomsterna för många akademiker.

Tryckning medförde djupgående sociala förändringar . Ökningen av läskunnighet i Europa ledde till en dramatisk ökning av efterfrågan på läsmaterial. Priserna på nytryck var låga, så publikationer kunde köpas av fattigare, vilket skapade en masspublik. På tyskspråkiga marknader före upphovsrättens tillkomst var tekniskt material, som populär fiktion, billigt och allmänt tillgängligt; Det har föreslagits att detta bidrog till Tysklands industriella och ekonomiska framgång. Efter att upphovsrättslagstiftningen etablerats (1710 i England och Skottland, och på 1840-talet i tyskspråkiga områden) försvann lågprismassmarknaden, och färre, dyrare upplagor publicerades; distributionen av vetenskaplig och teknisk information minskade kraftigt.

Uppfattning

Begreppet upphovsrätt utvecklades först i England . Som reaktion på tryckningen av "skandalösa böcker och pamfletter" antog det engelska parlamentet Licensing of the Press Act 1662, som krävde att alla avsedda publikationer skulle registreras hos det regeringsgodkända Stationers' Company , vilket gav Stationers rätt att reglera vad material kunde tryckas.

Anne-stadgan , som antogs 1710 i England och Skottland, gav den första lagstiftningen för att skydda upphovsrätt (men inte upphovsrätt). Upphovsrättslagen från 1814 utökade fler rättigheter för författare men skyddade inte britterna från omtryck i USA. Berners internationella upphovsrättskonvention från 1886 gav slutligen skydd för författare bland de länder som undertecknade avtalet, även om USA inte gick med i Bernkonventionen förrän 1989.

I USA ger konstitutionen kongressen rätten att upprätta upphovsrätts- och patentlagar. Kort efter att konstitutionen antogs, antog kongressen upphovsrättslagen från 1790, som modellerade den efter Annes stadga. Medan den nationella lagen skyddade upphovsmäns publicerade verk, gavs befogenhet till staterna att skydda upphovsmäns opublicerade verk. Den senaste stora översynen av upphovsrätt i USA, 1976 års Copyright Act , utökade den federala upphovsrätten till verk så snart de skapats och "fixats", utan att kräva publicering eller registrering. Statlig lag fortsätter att gälla opublicerade verk som annars inte är upphovsrättsskyddade enligt federal lag. Denna lag ändrade också beräkningen av upphovsrättstiden från en bestämd tid (då högst femtiosex år) till "upphovsmannens liv plus 50 år". Dessa förändringar förde USA närmare överensstämmelse med Bernkonventionen, och 1989 reviderade USA ytterligare sin upphovsrättslagstiftning och anslöt sig officiellt till Bernkonventionen.

Upphovsrättslagar tillåter att produkter av kreativa mänskliga aktiviteter, såsom litterär och konstnärlig produktion, i första hand utnyttjas och på så sätt stimuleras. Olika kulturella attityder, sociala organisationer, ekonomiska modeller och rättsliga ramar anses förklara varför upphovsrätten växte fram i Europa och inte till exempel i Asien. Under medeltiden i Europa saknades det generellt sett något begrepp om litterär egendom på grund av de allmänna produktionsförhållandena, den litterära produktionens specifika organisation och kulturens roll i samhället. Det senare syftar på tendensen hos muntliga samhällen, som Europas under medeltiden, att se kunskap som produkten och uttrycket av kollektivet, snarare än att se den som individuell egendom. Men med upphovsrättslagar kommer intellektuell produktion att ses som en produkt av en individ, med åtföljande rättigheter. Den viktigaste punkten är att patent- och upphovsrättslagar stödjer utvidgningen av utbudet av kreativa mänskliga aktiviteter som kan varanpassas. Detta är parallellt med de sätt på vilka kapitalismen ledde till att många aspekter av det sociala livet kommodifierades som tidigare inte hade något monetärt eller ekonomiskt värde i sig.

Upphovsrätt har utvecklats till ett koncept som har en betydande effekt på nästan alla moderna industrier, inklusive inte bara litterärt arbete, utan också former av kreativt arbete som ljudinspelningar , filmer , fotografier , mjukvara och arkitektur .

Nationella upphovsrätter

Se även: Annes stadga och USA:s upphovsrättslagstiftning
Anne-stadgan ( upphovsrättslagen 1709) trädde i kraft 1710.

Ofta ses som den första riktiga upphovsrättslagen, 1709 års brittiska stadga av Anne gav förlagen rättigheter för en bestämd period, varefter upphovsrätten upphörde. Handlingen anspelade också på konstnärens individuella rättigheter. Det började, "Medan tryckare, bokhandlare och andra personer på senare tid ofta har tagit sig friheten att trycka ... böcker och andra skrifter, utan författarnas samtycke ... till deras mycket stora nackdel och alltför ofta för att ruinen av dem och deras familjer:". Rätten att dra ekonomisk nytta av verket är formulerad, och domstolsavgöranden och lagstiftning har erkänt en rätt att kontrollera verket, till exempel att säkerställa att dets integritet bevaras. En oåterkallelig rätt att bli erkänd som verkets skapare förekommer i vissa länders upphovsrättslagar.

Upphovsrättsklausulen i USA, konstitutionen (1787) godkände upphovsrättslagstiftningen: "Att främja vetenskapens framsteg och användbar konst genom att under begränsade tider tillförsäkra författare och uppfinnare den exklusiva rätten till deras respektive skrifter och upptäckter. " Det vill säga, genom att garantera dem en tidsperiod under vilken de ensamma skulle kunna dra nytta av deras verk, skulle de möjliggöras och uppmuntras att investera den tid som krävs för att skapa dem, och detta skulle vara bra för samhället som helhet. Rätten att dra nytta av verket har varit den filosofiska grunden för mycket lagstiftning som förlänger upphovsrättens varaktighet, till skaparens liv och därefter, till deras arvingar.

Den ursprungliga upphovsrättens längd i USA var 14 år, och den måste uttryckligen ansökas om. Om författaren så önskade kunde de ansöka om ett andra 14-årigt monopolbidrag, men efter det blev verket allmän egendom så att det kunde användas och byggas på av andra.

Upphovsrättslagstiftningen antogs ganska sent i tyska delstater , och historikern Eckhard Höffner hävdar att frånvaron av upphovsrättslagar i början av 1800-talet uppmuntrade publicering, var lönsamt för författare, ledde till en spridning av böcker, ökade kunskapen och var i slutändan en viktig faktor i Tysklands övertagande som en makt under det århundradet. Emellertid visar empiriska bevis från det exogena differentiella införandet av upphovsrätt i Napoleons Italien att "grundläggande upphovsrätt ökade både antalet och kvaliteten på operor, mätt med deras popularitet och hållbarhet".

Internationella upphovsrättsavtal

Se även: Internationella upphovsrättsavtal och Lista över parter till internationella upphovsrättsavtal
The Pirate Publisher—An International Burlesque that has the Longest Run on Record , från Puck , 1886, satiriserar den då existerande situationen där en förläggare kunde dra nytta av att helt enkelt kopiera nyutgivna verk från ett land och publicera dem i ett annat, och vice versa .

1886 års Bernkonvention etablerade först erkännande av upphovsrätter bland suveräna nationer , snarare än bara bilateralt. Enligt Bernkonventionen behöver inte upphovsrätten för kreativa verk hävdas eller deklareras, eftersom de automatiskt är i kraft vid skapandet: en författare behöver inte "registrera sig" eller "ansöka om" en upphovsrätt i länder som ansluter sig till Bernkonventionen . Så snart ett verk är "fixat", det vill säga skrivet eller inspelat på något fysiskt medium, är dess upphovsman automatiskt berättigad till alla upphovsrätter till verket och till alla härledda verk såvida inte och tills författaren uttryckligen avsäger sig dem, eller tills upphovsrätten upphör att gälla. Bernkonventionen resulterade också i att utländska författare behandlades likvärdigt med inhemska författare, i vilket land som helst som skrivit under konventionen. Storbritannien undertecknade Bernkonventionen 1887 men implementerade inte stora delar av den förrän 100 år senare med antagandet av Copyright, Designs and Patents Act 1988 . Speciellt för utbildnings- och vetenskapliga forskningsändamål ger Bernkonventionen att utvecklingsländerna utfärdar tvångslicenser för översättning eller reproduktion av upphovsrättsskyddade verk inom de gränser som föreskrivs av konventionen. Detta var en särskild bestämmelse som hade tillkommit vid 1971 års revidering av konventionen, på grund av de starka kraven från utvecklingsländerna. Förenta staterna undertecknade inte Bernkonventionen förrän 1989.

USA och de flesta latinamerikanska länder gick istället med i Buenos Aires-konventionen 1910, som krävde ett upphovsrättsmeddelande på verket (såsom alla rättigheter reserverade ), och tillät undertecknande nationer att begränsa upphovsrättens varaktighet till kortare och förnybara villkor. Den universella upphovsrättskonventionen utarbetades 1952 som ett annat mindre krävande alternativ till Bernkonventionen och ratificerades av nationer som Sovjetunionen och utvecklingsländer.

Regelverket i Bernkonventionen är införlivat i Världshandelsorganisationens TRIPS -avtal (1995), vilket ger Bernkonventionen praktiskt taget en nästan global tillämpning .

1961 undertecknade United International Bureaux for Protection of Intellectual Property Romkonventionen för skydd av artister, producenter av fonogram och sändningsorganisationer . 1996 efterträddes denna organisation av grundandet av World Intellectual Property Organization, som lanserade 1996 WIPO Performance and Phonograms Treaty och 2002 WIPO Copyright Treaty, som införde större begränsningar för användningen av teknik för att kopiera verk i de länder som ratificerade Det. Trans -Pacific Partnership inkluderar bestämmelser om immateriella rättigheter som rör upphovsrätt.

Upphovsrättslagar standardiseras något genom dessa internationella konventioner såsom Bernkonventionen och Universal Copyright Convention. Dessa multilaterala fördrag har ratificerats av nästan alla länder, och internationella organisationer som Europeiska unionen eller Världshandelsorganisationen kräver att deras medlemsländer följer dem.

Skaffa skydd

Äganderätt

Den ursprungliga innehavaren av upphovsrätten kan vara upphovsmannens arbetsgivare snarare än upphovsmannen själv om verket är ett " uthyrningsverk" . Till exempel i engelsk lag föreskriver Copyright, Designs and Patents Act 1988 att om ett upphovsrättsskyddat verk görs av en anställd under anställningen, ägs upphovsrätten automatiskt av arbetsgivaren, vilket skulle vara ett "Work for Hire". Vanligtvis är den första ägaren av en upphovsrätt den person som skapade verket, dvs författaren . Men när mer än en person skapar verket, kan ett fall av gemensamt författarskap göras förutsatt att vissa kriterier är uppfyllda.

Kvalificerade verk

Upphovsrätt kan gälla ett brett spektrum av kreativa, intellektuella eller konstnärliga former, eller "verk". Detaljerna varierar beroende på jurisdiktion , men dessa kan inkludera dikter , teser , fiktiva karaktärer , pjäser och andra litterära verk , filmer , koreografi , musikaliska kompositioner, ljudinspelningar , målningar , teckningar , skulpturer , fotografier , datorprogram , radio- och tv- sändningar , och industriell design . Grafisk design och industriell design kan ha separata eller överlappande lagar som tillämpas på dem i vissa jurisdiktioner.

Upphovsrätten omfattar inte idéer och information i sig, bara formen eller sättet på vilket de uttrycks. Till exempel begränsar upphovsrätten till en tecknad Musse Pigg andra från att göra kopior av den tecknade filmen eller skapa härledda verk baserat på Disneys speciella antropomorfa mus, men förbjuder inte skapandet av andra verk om antropomorfa möss i allmänhet, så länge de är olika tillräckligt för att inte bli bedömda kopior av Disneys. Notera dessutom att Musse Pigg inte är upphovsrättsskyddad eftersom karaktärer inte kan upphovsrättsskyddas; snarare Steamboat Willie upphovsrättsskyddad och Musse Pigg, som en karaktär i det upphovsrättsskyddade verket, ges skydd.

Originalitet

Huvudartikel: Tröskel för originalitet

Vanligtvis måste ett verk uppfylla minimala originalitetsstandarder för att kvalificera sig för upphovsrätt, och upphovsrätten upphör efter en viss tidsperiod (vissa jurisdiktioner kan tillåta att detta förlängs). Olika länder kräver olika tester, även om kraven generellt är låga; i Storbritannien måste det finnas någon "skicklighet, arbete och omdöme" som har lagts ner i det. I Australien och Storbritannien har det ansetts att ett enda ord är otillräckligt för att omfatta ett upphovsrättsskyddat verk. Enstaka ord eller en kort sträng av ord kan dock ibland registreras som varumärke istället.

Upphovsrättslagen erkänner en upphovsmans rätt baserat på huruvida verket faktiskt är en originalskapelse , snarare än baserat på om det är unikt ; två upphovsmän kan äga upphovsrätten till två väsentligen identiska verk, om det fastställs att dupliceringen var tillfällig, och ingen av dem kopierades från den andra.

Registrering

Huvudartikel: Upphovsrättsregistrering

I alla länder där Bernkonventionens standarder gäller är upphovsrätten automatisk och behöver inte erhållas genom officiell registrering hos något statligt kontor. När en idé har reducerats till påtaglig form, till exempel genom att säkra den i ett fast medium (såsom en teckning, notblad, fotografi, ett videoband eller en datorfil), har upphovsrättsinnehavaren rätt att hävda sin ensamrätt. Även om registrering inte behövs för att utöva upphovsrätt, fungerar den i jurisdiktioner där lagarna tillåter registrering som prima facie -bevis på en giltig upphovsrätt och gör det möjligt för upphovsrättsinnehavaren att begära lagstadgade skadestånd och advokatarvoden. (I USA kan registrering efter en intrång endast göra det möjligt för en att få faktiska skador och förlorad vinst.)

En brett spridd strategi för att undvika kostnaden för upphovsrättsregistrering kallas den fattiga mannens upphovsrätt . Den föreslår att skaparen skickar verket till sig själv i ett förseglat kuvert med rekommenderat brev, med poststämpeln för att fastställa datumet. Denna teknik har inte erkänts i några publicerade yttranden från de amerikanska domstolarna. United States Copyright Office säger att tekniken inte är en ersättning för faktisk registrering. United Kingdom Intellectual Property Office diskuterar tekniken och noterar att tekniken (liksom kommersiella register) inte utgör ett dispositivt bevis på att verket är original eller fastställa vem som skapade verket.

Fixering

Bernkonventionen tillåter medlemsländerna att bestämma om kreativa verk måste "fixas" för att åtnjuta upphovsrätt . I artikel 2, sektion 2 i Bernkonventionen står det: "Det ska ankomma på lagstiftningen i unionsländerna att föreskriva att verk i allmänhet eller någon specificerad kategori av verk inte ska skyddas om de inte har fastställts i någon materiell form ." Vissa länder kräver inte att ett verk produceras i en viss form för att få upphovsrättsskydd. Spanien, Frankrike och Australien kräver till exempel inte fixering för upphovsrättsskydd. USA och Kanada kräver å andra sidan att de flesta verk måste vara "fixerade i ett påtagligt uttrycksmedium" för att få upphovsrättsskydd. Amerikansk lag kräver att fixeringen är tillräckligt stabil och permanent för att "uppfattas, reproduceras eller kommuniceras under en period av mer än tillfällig varaktighet". På liknande sätt anser kanadensiska domstolar att fixering kräver att verket "till viss del uttrycks åtminstone i någon materiell form, som kan identifieras och har en mer eller mindre permanent uthållighet".

Observera denna bestämmelse i amerikansk lag: c) Effekten av Bernkonventionen.—Ingen rättighet eller intresse i ett verk som är berättigat till skydd enligt denna titel kan göras anspråk på i kraft av, eller med stöd av, bestämmelserna i Bernkonventionen eller efterlevnaden USA till detta. Eventuella rättigheter i ett verk som är berättigat till skydd enligt denna titel som härrör från denna titel, andra federala eller statliga författningar eller sedvanerätten, ska inte utökas eller minskas i kraft av, eller med stöd av, bestämmelserna i Bernkonventionen, eller USA:s anslutning till detta.

Upphovsrättsmeddelande

Huvudartikel: Upphovsrättsmeddelande
En copyright-symbol som används i copyrightmeddelande
En copyright-symbol präglad på ett papper.

Före 1989 krävde amerikansk lag användning av ett upphovsrättsmeddelande, bestående av copyright- symbolen (©, bokstaven C inuti en cirkel), förkortningen "Copr." eller ordet "Copyright", följt av året för första publiceringen av verket och namnet på upphovsrättsinnehavaren. Flera år kan noteras om arbetet har genomgått betydande revidering. Det korrekta upphovsrättsmeddelandet för ljudinspelningar av musikaliska eller andra ljudverk är en upphovsrättssymbol för ljudinspelning (℗, bokstaven P inuti en cirkel), som indikerar en ljudinspelningsupphovsrätt, med bokstaven P som indikerar en " phonorecord ". Dessutom krävdes en gång frasen Alla rättigheter reserverade för att hävda upphovsrätten, men den frasen är nu juridiskt föråldrad. Nästan allt på Internet har någon form av upphovsrätt kopplad till sig. Huruvida dessa saker är vattenmärkta, signerade eller har någon annan typ av indikation på upphovsrätten är dock en annan historia.

1989 antog Förenta staterna Bernkonventionens genomförandelag, som ändrade 1976 års upphovsrättslag för att överensstämma med de flesta bestämmelserna i Bernkonventionen. Som ett resultat av detta har användningen av upphovsrättsmeddelanden blivit frivillig för att göra anspråk på upphovsrätt, eftersom Bernkonventionen gör upphovsrätten automatisk. Emellertid kan avsaknaden av meddelande om upphovsrätt genom att använda dessa märken få konsekvenser i form av minskat skadestånd i en rättegång om intrång – att använda meddelanden i denna form kan minska sannolikheten för att ett försvar av "oskyldigt intrång" lyckas.

Tillämpning

Upphovsrätter upprätthålls i allmänhet av innehavaren i en civilrättslig domstol, men det finns också lagar om brottsliga intrång i vissa jurisdiktioner. Medan centrala register förs i vissa länder som hjälper till att bevisa påståenden om ägande, så bevisar inte registreringen nödvändigtvis äganderätt, och inte heller faktumet att kopiera (även utan tillstånd) bevisar nödvändigtvis att upphovsrätten har gjorts intrång. Straffrättsliga sanktioner är i allmänhet inriktade på allvarlig förfalskning, men blir nu allt vanligare eftersom upphovsrättskollektiv som RIAA i allt högre grad riktar in sig på fildelningsanvändare på internet. Hittills har dock de flesta sådana fall mot fildelare avgjorts utanför domstol. ( Se Juridiska aspekter av fildelning )

I de flesta jurisdiktioner måste upphovsrättsinnehavaren stå för kostnaderna för att upprätthålla upphovsrätten. Detta kommer vanligtvis att involvera juridiskt ombud, administrativa kostnader eller domstolskostnader. Mot bakgrund av detta löses många upphovsrättstvister genom att direkt vända sig till den kränkande parten för att lösa tvisten utanför domstol.

"...år 1978 utökades tillämpningsområdet till att gälla alla "uttryck" som har "fixats" i vilket medium som helst, detta skydd beviljades automatiskt oavsett om tillverkaren vill ha det eller inte, ingen registrering krävs."

upphovsrättsintrång

Huvudartikel: Upphovsrättsintrång

För att ett verk ska anses göra intrång i upphovsrätten måste dess användning ha skett i ett land som har inhemska upphovsrättslagar eller följer ett bilateralt fördrag eller etablerade internationella konventioner som Bernkonventionen eller WIPOs upphovsrättsfördrag . Felaktig användning av material utanför lagstiftningen anses vara "otillåten utgåva", inte upphovsrättsintrång.

Statistik om effekterna av upphovsrättsintrång är svår att fastställa. Studier har försökt fastställa om det finns en ekonomisk förlust för industrier som drabbats av upphovsrättsintrång genom att förutsäga vilken del av piratkopierade verk som formellt skulle ha köpts om de inte hade varit fritt tillgängliga. Andra rapporter tyder på att upphovsrättsintrång inte har en negativ effekt på underhållningsindustrin och kan ha en positiv effekt. I synnerhet drog en universitetsstudie från 2014 slutsatsen att gratis musikinnehåll, tillgängligt på YouTube , inte nödvändigtvis skadar försäljningen, utan har potential att öka försäljningen.

Enligt IP-kommissionens rapport fortsätter den årliga kostnaden för stöld av immateriella rättigheter för den amerikanska ekonomin "att överstiga 225 miljarder dollar i förfalskade varor, piratkopierad programvara och stöld av affärshemligheter och kan vara så hög som 600 miljarder dollar." En studie från 2019 sponsrad av US Chamber of Commerce Global Innovation Policy Center (GIPC), i samarbete med NERA Economic Consulting " uppskattar att global piratkopiering på nätet kostar den amerikanska ekonomin minst 29,2 miljarder dollar i förlorade intäkter varje år." En rapport från augusti 2021 från Digital Citizens Alliance säger att "onlinebrottslingar som erbjuder stulna filmer, tv-program, spel och liveevenemang via webbplatser och appar skördar 1,34 miljarder dollar i årliga reklamintäkter." Detta kommer som ett resultat av att användare besöker piratwebbplatser som sedan utsätts för piratkopierat innehåll, skadlig programvara och bedrägeri.

Tilldelade rättigheter

Enligt World Intellectual Property Organization skyddar upphovsrätten två typer av rättigheter. Ekonomiska rättigheter tillåter rättighetsägare att få ekonomisk belöning från andras användning av deras verk. Moraliska rättigheter tillåter författare och skapare att vidta vissa åtgärder för att bevara och skydda sin koppling till deras verk. Upphovsmannen eller skaparen kan vara ägare till de ekonomiska rättigheterna eller så kan dessa rättigheter överföras till en eller flera upphovsrättsinnehavare. Många länder tillåter inte överföring av moraliska rättigheter.

Ekonomiska rättigheter

Med vilken typ av egendom som helst kan dess ägare bestämma hur den ska användas, och andra kan använda den lagligt endast om de har ägarens tillstånd, ofta genom en licens. Ägarens användning av fastigheten ska dock respektera andra samhällsmedlemmars juridiskt erkända rättigheter och intressen. Så ägaren till ett upphovsrättsskyddat verk kan bestämma hur verket ska användas och kan hindra andra från att använda det utan tillstånd. Nationella lagar ger vanligtvis upphovsrättsinnehavare exklusiva rättigheter att tillåta tredje part att använda deras verk, med förbehåll för andras juridiskt erkända rättigheter och intressen. De flesta upphovsrättslagar säger att upphovsmän eller andra rättighetsägare har rätt att auktorisera eller förhindra vissa handlingar i samband med ett verk. Rättsägare kan godkänna eller förbjuda:

  • reproduktion av verket i olika former, såsom tryckta publikationer eller ljudinspelningar;
  • distribution av kopior av verket;
  • offentligt framförande av verket;
  • sändning eller annan kommunikation av verket till allmänheten;
  • översättning av verket till andra språk; och
  • bearbetning av verket, som att förvandla en roman till ett manus.

Moraliska rättigheter

Huvudartikel: Moraliska rättigheter

Moraliska rättigheter handlar om en skapares icke-ekonomiska rättigheter. De skyddar skaparens koppling till ett verk samt verkets integritet. Moraliska rättigheter tillerkänns endast enskilda upphovsmän och i många nationella lagar förblir de hos upphovsmännen även efter att upphovsmännen har överfört sina ekonomiska rättigheter. I vissa EU-länder, som Frankrike, gäller de moraliska rättigheterna på obestämd tid. I Storbritannien är de moraliska rättigheterna ändliga. Det vill säga att attributionsrätten och rätten till integritet består endast så länge som verket är upphovsrättsligt skyddat. När upphovsrättsperioden upphör, gör det också de moraliska rättigheterna i det verket. Detta är bara en anledning till att regimen för moraliska rättigheter i Storbritannien ofta betraktas som svagare eller sämre än skyddet av moraliska rättigheter på kontinentala Europa och på andra håll i världen. Bernkonventionen, i artikel 6bis, kräver att dess medlemmar ger upphovsmän följande rättigheter:

  1. rätten att göra anspråk på upphovsrätt till ett verk (ibland kallad faderskapsrätten eller rätten till attribution); och
  2. rätten att invända mot varje förvanskning eller modifiering av ett verk, eller annan nedsättande åtgärd i förhållande till ett verk, som skulle vara till skada för upphovsmannens heder eller rykte (ibland kallad rätten till integritet).

Dessa och andra liknande rättigheter som beviljas i nationella lagar är allmänt kända som upphovsmäns moraliska rättigheter. Bernkonventionen kräver att dessa rättigheter är oberoende av upphovsmäns ekonomiska rättigheter. Moraliska rättigheter tillerkänns endast enskilda upphovsmän och i många nationella lagar förblir de hos upphovsmännen även efter att upphovsmännen har överfört sina ekonomiska rättigheter. Detta innebär att även där till exempel en filmproducent eller förläggare äger de ekonomiska rättigheterna till ett verk, i många jurisdiktioner fortsätter den enskilda upphovsmannen att ha moraliska rättigheter. Nyligen, som en del av debatterna som hölls vid det amerikanska upphovsrättskontoret om frågan om att inkludera moraliska rättigheter som en del av ramen för upphovsrättslagen i USA , drog Copyright Office slutsatsen att många olika aspekter av de nuvarande moraliska rättigheterna lapptäcke – inklusive upphovsrättslagens härledda verkrättigheter, statliga lagar om moraliska rättigheter och avtalslagar – fungerar i allmänhet bra och bör inte ändras. Vidare drar byrån slutsatsen att det inte finns något behov av att skapa en generell stadga om moraliska rättigheter för närvarande. Det finns dock aspekter av USA:s lapptäcke för moraliska rättigheter som skulle kunna förbättras till förmån för enskilda författare och upphovsrättssystemet som helhet.

Upphovsrättslagen i USA , flera exklusiva rättigheter beviljas till innehavaren av en upphovsrätt, som listas nedan:

  • skydd av arbetet;
  • att bestämma och bestämma hur och under vilka förutsättningar verket får marknadsföras, visas offentligt, reproduceras, distribueras m.m.
  • att producera kopior eller reproduktioner av verket och att sälja dessa kopior; (inklusive, vanligtvis, elektroniska kopior)
  • att importera eller exportera verket;
  • att skapa härledda verk ; (verk som anpassar originalverket)
  • att framföra eller visa verket offentligt;
  • att sälja eller överlåta dessa rättigheter till andra;
  • att sända eller visa via radio, video eller internet.

Den grundläggande rätten när ett verk är skyddat av upphovsrätt är att innehavaren får bestämma och bestämma hur och under vilka förutsättningar det skyddade verket får användas av andra. Detta inkluderar rätten att besluta om att distribuera verket gratis. Denna del av upphovsrätten övervakas ofta. Frasen "exklusiv rätt" betyder att endast upphovsrättsinnehavaren är fri att utöva dessa rättigheter, och andra är förbjudna att använda verket utan innehavarens tillåtelse. Upphovsrätt kallas ibland en "negativ rättighet", eftersom den tjänar till att förbjuda vissa personer (t.ex. läsare, tittare eller lyssnare, och i första hand utgivare och skulle vara utgivare) från att göra något de annars skulle kunna göra, snarare än att tillåta människor (t.ex. författare) att göra något de annars inte skulle kunna göra. På så sätt liknar den den oregistrerade mönsterrätten i engelsk rätt och europeisk rätt . Upphovsrättsinnehavarens rättigheter tillåter honom/henne att inte använda eller utnyttja sin upphovsrätt under en del av eller hela perioden. Det finns emellertid en kritik som avvisar detta påstående som baserat på en filosofisk tolkning av upphovsrättslagstiftningen som inte delas universellt. Det diskuteras också om upphovsrätten ska betraktas som en äganderätt eller en moralisk rättighet .

Storbritanniens upphovsrättslag ger skapare både ekonomiska rättigheter och moraliska rättigheter. Även om "kopiering" av någon annans verk utan tillstånd kan utgöra ett intrång i deras ekonomiska rättigheter, det vill säga mångfaldiganderätten eller rätten att kommunicera till allmänheten, medan att "stympa" det kan inkräkta på skaparens moraliska rättigheter. I Storbritannien inkluderar moraliska rättigheter rätten att bli identifierad som upphovsmannen till verket, vilket i allmänhet identifieras som rätten till attribution, och rätten att inte få ditt verk utsatt för "nedsättande behandling", det vill säga rätten till integritet .

Indiska upphovsrättslagen är i paritet med de internationella standarderna som finns i TRIPS . Den indiska upphovsrättslagen, 1957, i enlighet med ändringarna 1999, 2002 och 2012, återspeglar till fullo Bernkonventionen och den universella upphovsrättskonventionen, som Indien är part i. Indien är också part i Genèvekonventionen för skydd av rättigheter för producenter av fonogram och är en aktiv medlem i World Intellectual Property Organization (WIPO) och FN:s organisation för utbildning, vetenskap och kultur (UNESCO). Det indiska systemet tillhandahåller både ekonomiska och moraliska rättigheter enligt olika bestämmelser i dess indiska upphovsrättslag från 1957.

Varaktighet

Huvudartiklar: Upphovsrättsvillkor och Lista över länders upphovsrättslängd
Utökning av USA:s upphovsrättslagar (för närvarande baserat på datumet för skapande eller publicering)

Upphovsrätt existerar i en mängd olika längder i olika jurisdiktioner. Mandatperiodens längd kan bero på flera faktorer, inklusive typen av verk (t.ex. musikalisk komposition, roman), om verket har publicerats och om verket har skapats av en individ eller ett företag. I större delen av världen är upphovsrättens standardlängd upphovsrättens livstid plus antingen 50 eller 70 år. I USA är termen för de flesta befintliga verk ett fast antal år efter datumet för skapande eller publicering. Enligt de flesta länders lagar (till exempel USA och Storbritannien) upphör upphovsrätten i slutet av det kalenderår då de annars skulle upphöra att gälla.

Längden och kraven på upphovsrättens varaktighet kan ändras genom lagstiftning, och sedan början av 1900-talet har det gjorts ett antal justeringar i olika länder, vilket kan göra att fastställa varaktigheten för en given upphovsrätt något svårt. Till exempel brukade USA kräva att upphovsrätten förnyades efter 28 år för att vara i kraft, och tidigare krävde ett upphovsrättsmeddelande vid första publicering för att få täckning. I Italien och Frankrike fanns efterkrigstidens förlängningar som kunde öka löptiden med cirka 6 år i Italien och upp till cirka 14 i Frankrike. Många länder har förlängt längden på sina upphovsrättsvillkor (ibland retroaktivt). Internationella avtal fastställer minimivillkor för upphovsrätt, men enskilda länder kan tillämpa längre villkor än dessa.

I USA har alla böcker och andra verk, förutom ljudinspelningar, publicerade före 1926 upphört att gälla och är allmän egendom. Det tillämpliga datumet för ljudinspelningar i USA är före 1923. Dessutom är verk publicerade före 1964 som inte har fått sina upphovsrätter förnyade 28 år efter det första utgivningsåret också allmän egendom. Hirtle påpekar att den stora majoriteten av dessa verk (inklusive 93 % av böckerna) inte förnyades efter 28 år och är i offentlig egendom. Böcker som ursprungligen publicerats utanför USA av icke-amerikaner är undantagna från detta förnyelsekrav, om de fortfarande är under upphovsrätt i sitt hemland.

Men om det avsedda utnyttjandet av verket inkluderar publicering (eller distribution av härledda verk, till exempel en film baserad på en upphovsrättsskyddad bok) utanför USA, måste upphovsrättsvillkoren över hela världen beaktas. Om författaren har varit död i mer än 70 år är verket allmän egendom i de flesta, men inte alla, länder.

1998 utökades upphovsrättens längd i USA med 20 år enligt Copyright Term Extension Act . Denna lagstiftning främjades starkt av företag som hade värdefulla upphovsrätter som annars skulle ha löpt ut, och har varit föremål för betydande kritik på denna punkt.

Begränsningar och undantag

Huvudartikel: Begränsningar och undantag från upphovsrätt

I många jurisdiktioner gör upphovsrättslagen undantag från dessa begränsningar när verket kopieras i syfte att kommentera eller annan relaterad användning. USA:s upphovsrättslagstiftning omfattar inte namn, titlar, korta fraser eller listor (som ingredienser, recept, etiketter eller formler). Det finns dock tillgängliga skydd för de områden som upphovsrätten inte täcker, såsom varumärken och patent .

Idé–uttrycksdikotomi och fusionsdoktrinen

Huvudartikel: Klyftan mellan idé och uttryck

Uppdelningen mellan idé och uttryck skiljer mellan idéer och uttryck och anger att upphovsrätten endast skyddar idéernas ursprungliga uttryck och inte idéerna i sig. Denna princip, som först klargjordes i fallet Baker v. Selden från 1879 , har sedan dess kodifierats av Copyright Act från 1976 vid 17 USC § 102(b).

Första försäljningsläran och konsumtion av rättigheter

Huvudartiklar: Första försäljningsdoktrinen och Uttömning av rättigheter

Upphovsrättslagstiftningen begränsar inte ägaren till en kopia från att återförsälja legitimt erhållna kopior av upphovsrättsskyddade verk, förutsatt att dessa kopior ursprungligen producerats av eller med tillstånd från upphovsrättsinnehavaren. Det är därför lagligt att till exempel sälja vidare en upphovsrättsskyddad bok eller CD . I USA är detta känt som första-försäljningsdoktrinen och etablerades av domstolarna för att klargöra lagligheten av att sälja böcker i andrahandsbokhandlar .

Vissa länder kan ha parallellimportrestriktioner som tillåter upphovsrättsinnehavaren att kontrollera eftermarknaden . Detta kan till exempel innebära att en kopia av en bok som inte gör intrång i upphovsrätten i det land där den trycktes gör intrång i upphovsrätten i ett land till vilket den importeras för återförsäljning. Första försäljningsdoktrinen är känd som konsumtion av rättigheter i andra länder och är en princip som även gäller, om än något annorlunda, för patent- och varumärkesrättigheter . Det är viktigt att notera att doktrinen om första försäljningen tillåter överföring av den särskilda legitima kopian som är involverad. Den tillåter inte att göra eller distribuera ytterligare kopior.

I Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc., 2013, fastslog USA:s högsta domstol i ett 6–3-beslut att första försäljningsdoktrinen gäller varor som tillverkats utomlands med upphovsrättsinnehavarens tillstånd och sedan importeras till USA utan sådant tillstånd. Målet gällde en målsägande som importerade asiatiska utgåvor av läroböcker som hade tillverkats utomlands med förlaget-kärandens tillstånd. Den tilltalade, utan tillstånd från förlaget, importerade läroböckerna och sålde vidare på eBay . Högsta domstolens beslut begränsar kraftigt upphovsrättsinnehavarnas möjlighet att förhindra sådan import.

Dessutom förbjuder upphovsrätten i de flesta fall inte en från handlingar som att modifiera, förvanska eller förstöra ens egen lagligt erhållna kopia av ett upphovsrättsskyddat verk, så länge som duplicering inte är inblandad. Men i länder som implementerar moraliska rättigheter kan en upphovsrättsinnehavare i vissa fall framgångsrikt förhindra stympning eller förstörelse av ett verk som är offentligt synligt.

Rättvis användning och rättvis hantering

Huvudartiklar: Fair use och Fair dealing

Upphovsrätten förbjuder inte all kopiering eller replikering. I USA tillåter fair use -doktrinen, kodifierad av Copyright Act från 1976 som 17 USC Section 107, viss kopiering och distribution utan tillstånd från upphovsrättsinnehavaren eller betalning till densamma. Lagen definierar inte tydligt tillåten användning, utan ger istället fyra icke-exklusiva faktorer att beakta i en analys av skälig användning. Dessa faktorer är:

  1. syftet och karaktären av ens användning;
  2. arten av det upphovsrättsskyddade verket;
  3. vilken mängd och andel av hela arbetet som togs;
  4. effekten av användningen på den potentiella marknaden för eller värdet av det upphovsrättsskyddade verket.

I Storbritannien och många andra Commonwealth- länder etablerades en liknande uppfattning om rättvis hantering av domstolar eller genom lagstiftning . Begreppet är ibland inte väldefinierat; men i Kanada har privat kopiering för personligt bruk uttryckligen tillåtits enligt lag sedan 1999. I Alberta (Education) v. Canadian Copyright Licensing Agency (Access Copyright), 2012 SCC 37, drog Kanadas högsta domstol slutsatsen att begränsad kopiering för utbildningsändamål kan också motiveras enligt undantaget för rättvis handel. I Australien är undantagen för fair dealing enligt Copyright Act 1968 (Cth) en begränsad uppsättning omständigheter under vilka upphovsrättsskyddat material lagligt kan kopieras eller anpassas utan upphovsrättsinnehavarens medgivande. Rättvisa användningar är forskning och studier; granskning och kritik; nyhetsreportage och professionell rådgivning (dvs. juridisk rådgivning ). Enligt gällande australisk lag , även om det fortfarande är ett brott mot upphovsrätten att kopiera, reproducera eller anpassa upphovsrättsskyddat material för personligt eller privat bruk utan tillstånd från upphovsrättsinnehavaren, tillåts ägare av en legitim kopia att "formatskifta" som fungerar från ett medium till en annan för personligt, privat bruk, eller för att "tidsskifta" ett sändningsverk för att senare, en gång och bara en gång, titta eller lyssna. Andra tekniska undantag från intrång kan också gälla, såsom tillfällig återgivning av ett verk i maskinläsbar form för en dator.

I USA förbjuder AHRA ( Audio Home Recording Act Codified in Section 10, 1992) åtgärder mot konsumenter som gör icke-kommersiella inspelningar av musik, i utbyte mot royalties på både media och enheter plus obligatoriska kopieringskontrollmekanismer på inspelare.

Avsnitt 1008. Förbud mot vissa intrångsåtgärder Ingen talan får väckas under denna titel angående intrång i upphovsrätten baserat på tillverkning, import eller distribution av en digital ljudinspelningsenhet, ett digitalt ljudinspelningsmedium, en analog inspelningsenhet eller en analog inspelningsmedium, eller baserat på icke-kommersiell användning av en konsument av en sådan anordning eller medium för att göra digitala musikinspelningar eller analoga musikinspelningar.

Senare lagar ändrade USA:s upphovsrättslagstiftning så att det för vissa ändamål tolkas som kommersiellt att göra 10 kopior eller fler, men det finns ingen allmän regel som tillåter sådan kopiering. Att göra en komplett kopia av ett verk, eller i många fall använda en del av det, för kommersiella ändamål kommer faktiskt inte att betraktas som skäligt bruk. Digital Millennium Copyright Act förbjuder tillverkning, import eller distribution av enheter vars avsedda användning, eller endast betydande kommersiell användning, är att kringgå en åtkomst- eller kopieringskontroll som har införts av en upphovsrättsinnehavare. En appellationsdomstol har slagit fast att skälig användning inte är ett försvar för att ägna sig åt sådan distribution. [ citat behövs ]

EU:s upphovsrättslagar erkänner EU-medlemsstaternas rätt att genomföra vissa nationella undantag från upphovsrätten. Exempel på dessa undantag är:

  • fotografiska reproduktioner på papper eller liknande medium av verk (exklusive notblad) förutsatt att rättighetsinnehavarna får skälig ersättning;
  • reproduktion gjord av bibliotek, utbildningsinrättningar, museer eller arkiv, som är icke-kommersiella;
  • Arkivreproduktioner av sändningar;
  • användningar till förmån för personer med funktionshinder;
  • för demonstration eller reparation av utrustning;
  • för icke-kommersiell forskning eller privata studier;
  • när det används i parodi .

Tillgängliga exemplar

Det är lagligt i flera länder, inklusive Storbritannien och USA att producera alternativa versioner (till exempel i stor stil eller punktskrift) av ett upphovsrättsskyddat verk för att ge förbättrad tillgång till ett verk för blinda och synskadade personer utan tillstånd från upphovsrätten hållare.

Undantag för gudstjänst

I USA finns det en Religious Service Exemption (1976 års lag, avsnitt 110[3]), nämligen "framförande av ett icke-dramatiskt litterärt eller musikaliskt verk eller av ett dramatiskt-musikaliskt verk av religiös karaktär eller visning av ett verk, i gudstjänsterna på en plats för gudstjänst eller annan religiös sammankomst" ska inte utgöra intrång i upphovsrätten.

Överlåtelse, överlåtelse och licensiering

Se även: Administrering av kollektiva rättigheter , Utökad kollektiv licensiering , Tvångslicens och avtal om upphovsrättsöverföring
DVD: Alla rättigheter reserverade

En upphovsrätt, eller aspekter av den (t.ex. enbart reproduktion, alla utom moraliska rättigheter), kan överlåtas eller överföras från en part till en annan. Till exempel kommer en musiker som spelar in ett album ofta att teckna ett avtal med ett skivbolag där musikern går med på att överföra all upphovsrätt till inspelningarna i utbyte mot royalties och andra ersättningar. Skaparen (och den ursprungliga upphovsrättsinnehavaren) drar nytta av, eller förväntar sig, av produktions- och marknadsföringsmöjligheter långt utöver upphovsmannens. I musikens digitala tidsålder kan musik kopieras och distribueras till minimal kostnad via Internet ; skivbranschen försöker dock tillhandahålla marknadsföring och marknadsföring för artisten och deras verk så att den kan nå en mycket större publik. En upphovsrättsinnehavare behöver inte överföra alla rättigheter helt, även om många förlag kommer att insistera. Vissa av rättigheterna kan överföras, eller så kan upphovsrättsinnehavaren ge en annan part en icke-exklusiv licens att kopiera eller distribuera verket i en viss region eller under en viss tidsperiod.

En överföring eller licens kan behöva uppfylla särskilda formella krav för att vara effektiv, till exempel enligt Australian Copyright Act 1968 måste själva upphovsrätten uttryckligen överföras skriftligen. Enligt den amerikanska upphovsrättslagen måste en överföring av äganderätten till upphovsrätt minnes i en skrift undertecknad av överlåtaren. För detta ändamål inkluderar äganderätten till upphovsrätt exklusiva licenser för rättigheter. Därför måste exklusiva licenser, för att vara effektiva, beviljas i ett skriftligt instrument undertecknat av upplåtaren. Ingen särskild form av överföring eller bidrag krävs. Det räcker med ett enkelt dokument som identifierar arbetet och de rättigheter som beviljas. Icke-exklusiva bidrag (ofta kallade icke-exklusiva licenser) behöver inte vara skriftliga enligt amerikansk lag . De kan vara muntliga eller till och med underförstådda av parternas beteende. Överlåtelser av upphovsrättsägande, inklusive exklusiva licenser, kan och bör registreras i US Copyright Office. (Information om registrering av överföringar finns tillgänglig på kontorets webbplats.) Även om inspelning inte krävs för att bevilja bidraget effektivt, erbjuder det viktiga fördelar, ungefär som de som erhålls genom att registrera en handling i en fastighetstransaktion .

Upphovsrätt kan också vara licensierad . Vissa jurisdiktioner kan föreskriva att vissa klasser av upphovsrättsskyddade verk görs tillgängliga under en föreskriven lagstadgad licens (t.ex. musikverk i USA som används för radiosändning eller framförande). Detta kallas också en tvångslicens , eftersom den som vill kopiera ett täckt verk inte behöver tillstånd från upphovsrättsinnehavaren, utan i stället lämnar in ett korrekt meddelande och betalar en fastställd avgift som fastställts i lag (eller av en myndighetens beslut enligt lagstadgad vägledning) för varje kopia som görs. Underlåtenhet att följa de korrekta förfarandena skulle innebära att kopiatorn riskerar att bli föremål för intrång. På grund av svårigheten att följa varje enskilt verk upphovsrättskollektiv eller upphovsrättsorganisationer och uppföranderättsorganisationer (som ASCAP , BMI och SESAC ) bildats för att samla in royalties för hundratals (tusentals och fler) verk samtidigt. Även om denna marknadslösning kringgår den lagstadgade licensen, hjälper tillgången på den lagstadgade avgiften fortfarande att diktera priset per arbete som kollektiva rättighetsorganisationer tar ut, vilket driver ner det till vad undvikande av processuella krångel skulle motivera.

Gratis licenser

Huvudartikel: Fri licens
Se även: Licens för öppen källkod

Upphovsrättslicenser som kallas öppna eller fria licenser syftar till att ge flera rättigheter till licenstagare, antingen mot en avgift eller inte. Gratis är i detta sammanhang inte lika mycket en referens till pris som till frihet. Vad som utgör fri licensiering har karakteriserats i ett antal liknande definitioner, inklusive efter livslängd definitionen av fri programvara , Debians riktlinjer för fri programvara , definitionen av öppen källkod och definitionen av fria kulturella verk . Ytterligare förfining av dessa definitioner har resulterat i kategorier som copyleft och permissive . Vanliga exempel på fria licenser är GNU General Public License, BSD -licenser och vissa Creative Commons-licenser .

Creative Commons (CC ) grundades 2001 av James Boyle , Lawrence Lessig och Hal Abelson och är en ideell organisation som syftar till att underlätta laglig delning av kreativa verk. För detta ändamål tillhandahåller organisationen ett antal generiska upphovsrättslicensalternativ till allmänheten, gratis . Dessa licenser tillåter upphovsrättsinnehavare att definiera villkor under vilka andra får använda ett verk och att specificera vilka typer av användning som är acceptabla.

Användarvillkor har traditionellt förhandlats fram på individuell basis mellan upphovsrättsinnehavaren och potentiell licenstagare. En allmän CC-licens som beskriver vilka rättigheter upphovsrättsinnehavaren är villig att avsäga sig gör därför det möjligt för allmänheten att använda sådana verk mer fritt. Sex generella typer av CC-licenser är tillgängliga (även om vissa av dem inte är korrekt gratis enligt ovanstående definitioner och enligt Creative Commons egna råd). Dessa är baserade på upphovsrättsinnehavares bestämmelser som om de är villiga att tillåta ändringar av verket, om de tillåter skapandet av härledda verk och om de är villiga att tillåta kommersiell användning av verket. Från och med 2009 hade cirka 130 miljoner individer fått sådana licenser.

Kritik

Huvudartikel: Kritik mot upphovsrätten

Vissa källor är kritiska till vissa aspekter av upphovsrättssystemet. Detta är känt som en debatt om copynorms . Särskilt till bakgrunden av att ladda upp innehåll till internetplattformar och det digitala utbytet av originalverk, diskuteras de upphovsrättsliga aspekterna av nedladdning och streaming , de upphovsrättsliga aspekterna av hyperlänkning och inramning .

Oron uttrycks ofta på språket digitala rättigheter , digital frihet, databasrättigheter , öppen data eller censur . Diskussioner inkluderar Free Culture , en bok från 2004 av Lawrence Lessig . Lessig myntade termen tillståndskultur för att beskriva ett värsta tänkbart system. Good Copy Bad Copy (dokumentär) och RiP!: A Remix Manifesto , diskutera upphovsrätt. Vissa föreslår ett alternativt ersättningssystem . I Europa agerar konsumenter mot de ökande kostnaderna för musik, film och böcker, och som ett resultat piratpartier skapats. Vissa grupper avvisar upphovsrätten helt och hållet och intar en antiupphovsrättslig hållning. Den upplevda oförmågan att upprätthålla upphovsrätt online leder till att vissa förespråkar att man ignorerar juridiska stadgar när de är på webben .

Allmängods

Huvudartikel: Public domain

Upphovsrätt, liksom andra immateriella rättigheter , är föremål för en lagstadgat villkor. När upphovsrättens giltighetstid har löpt ut går det tidigare upphovsrättsskyddade verket in i det offentliga området och kan användas eller utnyttjas av vem som helst utan att erhålla tillstånd, och normalt utan betalning. Däremot kan användaren fortfarande behöva betala royalties till staten eller till en upphovsmannaförening när det gäller betalningar som är allmän egendom. Domstolar i common law-länder, som USA och Storbritannien, har förkastat doktrinen om en common law upphovsrätt . Verk som är allmän egendom ska inte förväxlas med verk som är allmänt tillgängliga. Verk som läggs upp på internet är till exempel allmänt tillgängliga, men är i allmänhet inte allmän egendom. Att kopiera sådana verk kan därför bryta mot upphovsmannens upphovsrätt.

Se även

Vidare läsning

externa länkar


Biblioteksresurser om upphovsrätt
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Copyright&oldid=1140476802 "