Föräldralöst arbete

Ett föräldralöst verk är ett upphovsrättsskyddat verk för vilket rättighetsinnehavarna är positivt obestämda eller okontaktbara. Ibland är namnen på upphovsmännen eller rättighetsinnehavarna kända, men det är omöjligt att kontakta dem eftersom ytterligare information inte kan hittas. Ett verk kan bli föräldralöst genom att rättighetsinnehavare är omedvetna om sitt innehav , eller genom att deras bortgång (t.ex. avlidna personer eller nedlagda företag) och upprättande av arv har visat sig ogenomförbart. I andra fall misslyckas med omfattande flitig forskning att fastställa några författare, skapare eller upphovsmän till ett verk. Sedan 1989 har mängden föräldralösa verk i USA ökat dramatiskt eftersom vissa verk publiceras anonymt, överlåtelser av rättigheter inte krävs för att offentliggöras och registrering är frivillig och därmed många verks status med avseende på vem som innehar vilka rättigheter förblir okända för allmänheten även när dessa rättigheter aktivt utnyttjas av upphovsmän eller andra rättighetsinnehavare.

Utsträckning

Exakta figurer av föräldralösa verk är inte lätt tillgängliga, även om bibliotek, arkiv och museer har ett stort antal av dem. I april 2009 uppskattade en studie att samlingarna av offentliga organisationer i Storbritannien innehöll omkring 25 miljoner föräldralösa verk. Som exempel på föräldralösa verk kan nämnas fotografier som inte noterar fotografen, såsom foton från vetenskapliga expeditioner och historiska bilder, gamla folkmusikinspelningar, föga kända romaner och annan litteratur. Programvara som blir ett föräldralöst verk kallas vanligtvis abandonware . 2015 Computerspielemuseum Berlin att cirka 50 % av deras videospelssamling bestod av åtminstone delvis föräldralösa barn. Spärrad källkod kan förhindra att programvara blir föräldralös men tillämpas sällan.

Påverkan

I länder vars lagar inte specifikt tillåter användning av föräldralösa verk är föräldralösa verk inte tillgängliga för laglig användning av filmskapare, arkivarier, författare, musiker eller programföretag. Eftersom rättighetsinnehavare inte kan identifieras och lokaliseras för att få tillstånd, kan historiska och kulturella uppteckningar såsom tidstypiska filmmaterial, fotografier och ljudinspelningar inte lagligen införlivas i samtida verk i sådana länder (såvida inte inkorporeringen kvalificeras som tillåten användning ) . Folkbibliotek , utbildningsinstitutioner och museer som digitaliserar gamla manuskript, böcker, ljudinspelningar och filmer kan välja att inte digitalisera föräldralösa verk eller göra föräldralösa verk tillgängliga för allmänheten av rädsla för att en återkommande rättighetsinnehavare kan stämma dem på skadestånd.

Orsaker

Enligt Neil Netanel är ökningen av föräldralösa verk resultatet av två faktorer: (1) att upphovsrättsvillkoren har förlängts, och (2) att upphovsrätten automatiskt tilldelas utan registrering eller förnyelse. Endast en bråkdel av gamla upphovsrättsskyddade verk är tillgängliga för allmänheten. Netanel hävdar att rättighetsinnehavare inte har "inget incitament att behålla ett verk i omlopp" eller på annat sätt göra sitt out-of-print innehåll tillgängligt om de inte kan hoppas på att tjäna mer pengar på att göra det än genom att producera nya verk eller engagera sig i mer lukrativa aktiviteter. Vissa verk publiceras medvetet på ett sätt som gör dem till föräldralösa verk (eller gör vissa rättigheter till dem "föräldralösa rättigheter"). I synnerhet är alla anonymt självpublicerade verk per definition föräldralösa verk, oavsett hur mycket intäkter de genererar för sina upphovsmän genom reklam eller på annat sätt. Författare till föräldralösa verk hävdar att dessa sätt att publicera och tjäna intäkter från föräldralösa verk ökar och är särskilt attraktiva för "whistleblowers, leakers, skribenter om kontroversiella eller stigmatiserade ämnen och författare som fruktar trakasserier eller vedergällning om de blir "outed" eller kan identifieras eller lokaliseras."

Specifikationer per land

Kanada

Kanada har skapat ett kompletterande licenssystem, enligt Section 77 i dess Copyright Act, som tillåter licenser för användning av publicerade verk att utfärdas av Copyright Board of Canada på uppdrag av rättighetsinnehavare som inte kan lokaliseras, efter att en potentiell licensgivare har gjort "rimliga ansträngningar för att hitta [innehavare av] upphovsrätt". I mars 2019 hade styrelsen utfärdat 304 sådana licenser och avslagit 24 ansökningar.

europeiska unionen

Europeiska kommissionen (EC), den civila grenen av Europeiska unionen (EU), skapade en rapport om digitalt bevarande av föräldralösa verk och out-of-Print verk 2007.

Den 4 juni 2008 undertecknade europeiska representanter för museer, bibliotek, arkiv, audiovisuella arkiv och rättighetsinnehavare ett samförståndsavtal som kräver en lagstiftning om föräldralösa verk som stöds av rättighetsinnehavare som skulle hjälpa kulturinstitutioner att digitalisera böcker, filmer och musik vars upphovsmän är okända. , vilket gör dem tillgängliga för allmänheten online. 2009 Strategic Content Alliance och Collections Trust en rapport om omfattningen och effekten av föräldralösa verk och deras effekt på leveransen av webbtjänster till allmänheten.

I oktober 2012 antog Europeiska unionen direktiv 2012/28/EU om föräldralösa verk. Den gäller för föräldralösa verk som skapats i EU som tryckta verk (böcker, tidskrifter, tidskrifter och tidningar), film- och audiovisuella verk, fonogram och verk som är inbäddade eller införlivade i andra verk eller fonogram (t.ex. bilder i en bok) . Under vissa förutsättningar kan direktivet även gälla opublicerade verk (som brev eller manuskript). Huruvida föräldralös programvara och videospel (" Abandonware ") faller under definitionen av audiovisuella verk är en fråga som diskuteras av forskare.

Direktivet påverkades av en undersökning av läget för immateriella rättigheter i Storbritannien kallad Hargreaves Review of Intellectual Property and Growth . James Boyle , en av experterna som konsulterades för översynen, erkände direktivet som "en början", men erbjöd denna kritik av den resulterande policyn:

Kort sagt, systemet är mycket institutionellt, statistiskt och oflexibelt. Dess bestämmelser kan egentligen bara användas av utbildnings- och kulturarvsinstitutioner, endast för ideella ändamål, med långa och kostsamma licensbestämmelser som är utformade för att skydda de monetära intressena för – nästan säkert – obefintliga rättighetsinnehavare. EU verkade aldrig fatta tanken att medborgare också måste ha tillgång till föräldralösa verk, för användningar som nästan säkert inte utgör något hot mot någon levande rättighetshavare.

År 2018, sex år efter antagandet av direktivet, hade cirka 6 000 verk registrerats i det register över föräldralösa verk som det skapade. Kritiker citerade de låga siffrorna som bevis på "att EU:s inställning till föräldralösa verk är orimligt komplex och inte kommer att ta itu med problemet som den försöker fixa", nämligen att möjliggöra massdigitaliseringsansträngningar.

Storbritannien

Den 29 oktober 2014 lanserade Intellectual Property Office (IPO) ett onlinelicensieringssystem för föräldralösa verk. Det skiljer sig från EU:s direktiv (som inte längre gäller i Storbritannien) i flera aspekter, t.ex. genom att tillåta vem som helst istället för bara kulturinstitutioner att skicka in verk, samtidigt som ansöknings- och licensavgifter tas ut. Ett lanseringspressmeddelande från IPO hade titeln "UK öppnar tillgång till 91 miljoner orphan Works", men fyra år senare hade endast 144 licenser beviljats, som täckte 877 verk.

Förenta staterna

Andra nationer

Ungern , Indien , Japan , Saudiarabien och Sydkorea har etablerat statliga licensalternativ för föräldralösa verk.

Se även