På jakt efter den förlorade tiden

"Remembrance of Things Past" och "Swann's Way" omdirigerar hit. För pjäsen, se Remembrance of Things Past (pjäs) . För annan användning, se Swans Way (disambiguation) .
På jakt efter förlorad tid (Remembrance of Things Past)
MS A la recherche du temps perdu.jpg
Ett första galärbevis på À la recherche du temps perdu: Du côté de chez Swann med Prousts handskrivna rättelser
Författare Marcel Proust
Originaltitel À la recherche du temps perdu
Översättare



CK Scott Moncrieff Stephen Hudson Terence Kilmartin Lydia Davis James Grieve
Land Frankrike
Språk franska
Genre Modernist
Utgivare Grasset och Gallimard
Publiceringsdatum
 1913–1927
Publicerad på engelska
 1922–1931
Sidor 4 215
Antal ord = 1 267 069

På jakt efter den förlorade tiden ( franska : À la recherche du temps perdu ), först översatt till engelska som Remembrance of Things Past , och ibland omtalad på franska som La Recherche ( Sökandet ), är en roman i sju volymer av den franske författaren Marcel Proust . Detta tidiga 1900-talsverk är hans mest framstående, känt både för sin längd och sitt tema om ofrivilligt minne . Det mest kända exemplet på detta är "avsnittet av madeleine ", som förekommer tidigt i den första volymen. Romanen blev berömd på engelska i översättningar av CK Scott Moncrieff och Terence Kilmartin som Remembrance of Things Past, men titeln In Search of Lost Time, en bokstavlig återgivning av fransmännen, blev uppåtstigande efter att DJ Enright antog den för sin reviderade översättning publicerad i 1992.

In Search of Lost Time följer berättarens minnen av barndomen och upplevelser in i vuxenlivet i det sena 1800-talet och början av 1900-talets högsamhället Frankrike, samtidigt som han reflekterar över förlusten av tid och bristen på mening i världen. Romanen började ta form 1909. Proust fortsatte att arbeta med den tills hans sista sjukdom hösten 1922 tvingade honom att bryta. Proust etablerade strukturen tidigt, men även efter att volymerna till en början var färdiga fortsatte han att lägga till nytt material och redigerade den ena volymen efter den andra för publicering. De sista tre av de sju volymerna innehåller förbiseenden och fragmentariska eller opolerade passager, eftersom de endast fanns i utkastform vid författarens död; publiceringen av dessa delar övervakades av hans bror Robert.

Verket gavs ut i Frankrike mellan 1913 och 1927. Proust betalade för utgivningen av den första volymen (av förlaget Grasset) efter att den hade tackats nej av ledande redaktörer som hade erbjudits manuskriptet på hand. Många av dess idéer, motiv och scener förutsågs i Prousts ofullbordade roman Jean Santeuil (1896–1899), även om perspektivet och behandlingen där är olika, och i hans ofullbordade hybrid av filosofisk essä och berättelse, Contre Sainte-Beuve (1908–09) ).

Romanen hade stort inflytande på 1900-talets litteratur ; vissa författare har försökt efterlikna den, andra att parodiera den. För hundraårsjubileet av den franska publiceringen av romanens första volym uttalade den amerikanske författaren Edmund White In Search of Lost Time som "den mest respekterade romanen under det tjugonde århundradet."

Första publicering

Romanen publicerades ursprungligen i sju volymer:

  1. Swann's Way ( Du côté de chez Swann , ibland översatt som Vägen av Swann's ) (1913) avvisades av ett antal förlag, inklusive Fasquelle, Ollendorff och Nouvelle Revue Française (NRF). André Gide fick manuskriptet att läsa för att ge NRF råd om publicering och när han bläddrade igenom den till synes oändliga samlingen av minnen och filosoferande eller melankoliska episoder, stötte han på några mindre syntaktiska fel, vilket fick honom att besluta att tacka nej till arbetet i sin granskning . Proust kom så småningom överens med förlaget Grasset att själv betala kostnaden för publiceringen. När den publicerades annonserades den som den första i en trevolymsroman ( Bouillaguet och Rogers, 316–7). Du côté de chez Swann är uppdelad i fyra delar: " Combray I" (ibland hänvisad till på engelska som "Overture"), "Combray II", "Un Amour de Swann" och "Noms de pays: le nom" ( "Namn på platser: namnet"). En tredjepersonsnovell inom Du côté de chez Swann , "Un Amour de Swann" publiceras ibland som en volym för sig själv. Eftersom den utgör den fristående berättelsen om Charles Swanns kärleksaffär med Odette de Crécy och är relativt kort, anses den i allmänhet vara en bra introduktion till verket och är ofta en fast text i franska skolor. "Combray I" är också utdraget på liknande sätt; det avslutas med det berömda avsnittet av madeleinekaka, som introducerar temat ofrivilligt minne . I början av 1914 skrev Gide, som varit inblandad i NRF:s förkastande av boken, till Proust för att be om ursäkt och gratulera till romanen. "I flera dagar har jag inte kunnat lägga ifrån mig din bok ... Avslaget av den här boken kommer att förbli det allvarligaste misstaget som någonsin gjorts av NRF och eftersom jag bär skammen över att vara mycket ansvarig för det, en av de de mest svidande och ångerfulla ångerna i mitt liv" ( Tadié , 611). Gallimard (NRF:s förlagsgren) erbjöd sig att ge ut de återstående volymerna, men Proust valde att stanna hos Grasset.
  2. In the Shadow of Young Girls in Flower ( À l'ombre des jeunes filles en fleurs , även översatt som Within a Budding Grove ) (1919) var planerad att publiceras 1914 men försenades av början av första världskriget . Samtidigt lades Grassets firma ner när förlaget gick i militärtjänst. Detta befriade Proust att flytta till Gallimard, där alla de efterföljande volymerna publicerades. Under tiden fortsatte romanen att växa i längd och i befruktning. När romanen publicerades belönades den Prix Goncourt 1919.
  3. The Guermantes Way ( Le Côté de Guermantes ) (1920/1921) publicerades ursprungligen i två volymer som Le Côté de Guermantes I och Le Côté de Guermantes II .
  4. Sodom och Gomorra ( Sodome et Gomorrhe , ibland översatt som Slättens städer ) (1921/1922) publicerades ursprungligen i två volymer. De första fyrtio sidorna av Sodome et Gomorrhe dök först upp i slutet av Le Côté de Guermantes II ( Bouillaguet och Rogers , 942), resten dök upp som Sodome et Gomorrhe I (1921) och Sodome et Gomorrhe II (1922). Det var den sista volymen som Proust övervakade publiceringen före sin död i november 1922. Publiceringen av de återstående volymerna utfördes av hans bror, Robert Proust, och Jacques Rivière.
  5. Fången ( La Prisonnière , även översatt som The Captive ) (1923) är den första volymen av avsnittet inom På jakt efter förlorad tid känd som "le Roman d'Albertine" ("den Albertine-romanen"). Namnet "Albertine" förekommer första gången i Prousts anteckningsböcker 1913. Materialet i volymerna 5 och 6 utvecklades under pausen mellan publiceringen av volymerna 1 och 2 och de är en avvikelse från den ursprungliga trevolymsserien som ursprungligen planerades av Proust. Detta är den första av Prousts böcker som publicerats postumt.
  6. The Fugitive ( Albertine disparue , även kallad La Fugitive , ibland översatt som The Sweet Cheat Gone [den sista raden i Walter de la Mares dikt "The Ghost"] eller Albertine Gone ) (1925) är den andra och sista volymen i " le Roman d'Albertine" och den andra volymen publicerad efter Prousts död. Det är den mest redaktionellt irriterade volymen. Som nämnts publicerades de tre sista volymerna av romanen postumt, och utan Prousts sista korrigeringar och revideringar. Den första upplagan, baserad på Prousts manuskript, publicerades som Albertine disparue för att förhindra att den förväxlas med Rabindranath Tagores La Fugitive (1921). Den första auktoritativa utgåvan av romanen på franska (1954), även den baserad på Prousts manuskript, använde titeln La Fugitive . Den andra, ännu mer auktoritativa franska utgåvan (1987–89) använder titeln Albertine disparue och är baserad på en omärkt maskinskrift som förvärvades 1962 av Bibliothèque Nationale . För att komplicera saken upptäckte hennes svärson efter Prousts systerdotter Suzy Mante-Prousts död 1986 bland hennes papper ett maskinskrivet som hade rättats och kommenterats av Proust. De sena ändringarna som Proust gjorde inkluderar en liten, avgörande detalj och raderingen av cirka 150 sidor. Denna version publicerades som Albertine disparue i Frankrike 1987.
  7. Finding Time Again ( Le Temps retrouvé , även översatt som Time Regained och The Past Recaptured ) (1927) är den sista volymen i Prousts roman. Mycket av slutvolymen skrevs samtidigt som Swann's Way , men reviderades och utökades under romanens utgivning för att, till en större eller mindre framgång, redogöra för det då oförutsedda materialet som nu finns i mellanvolymerna ( Terdiman , 153n3). Denna volym innehåller ett anmärkningsvärt avsnitt som beskriver Paris under första världskriget.

Synopsis

Romanen berättar om Berättarens upplevelser (som aldrig får ett definitivt namn) medan han växer upp, lär sig om konst, deltar i samhället och blir kär.

Volym ett: Swann's Way

Illiers, lantstaden som förbises av ett kyrktorn där Proust tillbringade tid som barn och som han beskrev som "Combray" i romanen. Staden antog namnet Illiers-Combray som hyllning.
Porträtt av Mme. Geneviève Bizet, född Geneviève Halévy , av Jules-Élie Delaunay , i Musée d'Orsay (1878). Hon fungerade som delvis inspiration för karaktären Odette.

Berättaren börjar med att notera: "Länge gick jag och la mig tidigt." Han kommenterar hur sömnen verkar förändra ens omgivning, och hur vanan gör en likgiltig för dem. Han minns att han var i sitt rum i familjens lanthem i Combray, medan hans föräldrar på nedervåningen underhåller sin vän Charles Swann, en elegant man av judiskt ursprung med starka band till samhället. På grund av Swanns besök berövas Berättaren sin mors godnattkyss, men han får henne att spendera natten med att läsa för honom. Detta minne är det enda han har av Combray tills år senare smaken av en madeleinekaka doppad i te inspirerar till en nostalgisk händelse av ofrivilligt minne . Han minns att han hade ett liknande mellanmål som barn med sin invalida moster Léonie, och det leder till fler minnen av Combray. Han beskriver deras tjänare Françoise, som är outbildad men besitter en jordnära visdom och en stark känsla av både plikt och tradition. Han träffar en elegant "dam i rosa" när han besöker sin farbror Adolphe. Han utvecklar en kärlek till teatern, särskilt skådespelerskan Berma, och hans tafatta judiska vän Bloch introducerar honom för författaren Bergottes verk. Han får veta att Swann ingått ett olämpligt äktenskap men har sociala ambitioner för sin vackra dotter Gilberte. Legrandin, en snobbig vän till familjen, försöker undvika att presentera pojken för sin välbärgade syster. Berättaren beskriver två vägar för promenader på landet som barnet och hans föräldrar ofta njöt av: vägen förbi Swanns hem (Méséglise-vägen), och Guermantes-vägen, båda med scener av naturlig skönhet. Han tar Méséglise-vägen och ser Gilberte Swann stå på sin trädgård med en kvinna i vitt, Mme. Swann och hennes förmodade älskare: Baron de Charlus, en vän till Swann. Gilberte gör en gest som Berättaren tolkar som ett oförskämt avsked. Under en annan promenad spionerar han på en lesbisk scen som involverar Mlle. Vinteuil, dotter till en kompositör, och hennes vän. Guermantes-vägen är en symbol för familjen Guermantes, områdets adel. Berättaren är imponerad av magin i deras namn och blir fängslad när han först ser Mme. de Guermantes. Han upptäcker hur utseendet döljer sakers sanna natur och försöker skriva en beskrivning av några närliggande torn. Liggande i sängen verkar han transporterad tillbaka till dessa platser tills han vaknar.

Mme. Verdurin är en autokratisk värdinna som, med hjälp av sin man, kräver total lydnad av gästerna i sin "lilla klan". En gäst är Odette de Crécy, en före detta kurtisan , som har träffat Swann och bjuder in honom till gruppen. Swann är för raffinerad för ett sådant sällskap, men Odette fascinerar honom gradvis med sin ovanliga stil. En sonat av Vinteuil , som innehåller en "liten fras", blir motivet för deras fördjupade relation. Verdurins värd M. de Forcheville; deras gäster inkluderar Cottard, en läkare; Brichot, akademiker; Saniette, föremål för hån; och en målare, M. Biche. Swann blir avundsjuk på Odette, som nu håller honom på armlängds avstånd, och misstänker en affär mellan henne och Forcheville, med hjälp av Verdurinerna. Swann söker andrum genom att gå på en sällskapskonsert som inkluderar Legrandins syster och en ung fru. de Guermantes; den "lilla frasen" spelas och Swann inser att Odettes kärlek till honom är borta. Han torterar sig själv och undrar över hennes sanna relationer med andra, men hans kärlek till henne, trots förnyelser, minskar gradvis. Han går vidare och förundras över att han någonsin älskat en kvinna som inte var hans typ.

Hemma i Paris drömmer Berättaren om att besöka Venedig eller kyrkan i Balbec, en semesterort, men han mår för dåligt och tar istället promenader i Champs- Élysées , där han träffar och blir vän med Gilberte. Han håller hennes far, nu gift med Odette, högst aktad och förundras över den vackra synen av Mme. Swann promenerar offentligt. År senare är de gamla sevärdheterna i området för länge sedan borta, och han beklagar platsernas flyktiga natur.

Volym två: I skuggan av unga flickor i blom

Stranden i Cabourg , en badort som var modellen för Balbec i romanen

Berättarens föräldrar bjuder in M. de Norpois, en diplomatkollega till Berättarens far, på middag. Med Norpois ingripande får berättaren äntligen gå och se Berma uppträda i en pjäs, men är besviken över hennes skådespeleri. Efteråt, vid middagen, ser han Norpois, som alltid är extremt diplomatisk och korrekt, förklarar om samhället och konsten. Berättaren ger honom ett utkast till hans författarskap, men Norpois indikerar försiktigt att det inte är bra. Berättaren fortsätter att åka till Champs-Élysées och leka med Gilberte. Hennes föräldrar misstror honom, så han skriver till dem i protest. Han och Gilberte brottas och han får orgasm. Gilberte bjuder honom på te, och han blir stammis hemma hos henne. Han observerar Mme. Swanns underlägsna sociala status, Swanns sänkta standarder och likgiltighet mot sin fru, och Gilbertes tillgivenhet för sin far. Berättaren funderar över hur han har uppnått sin önskan att lära känna swannerna och njuter av deras unika stil. På en av deras fester träffar han och blir vän med Bergotte, som ger sina intryck av samhällsfigurer och konstnärer. Men berättaren kan fortfarande inte börja skriva på allvar. Hans vän Bloch tar honom till en bordell, där det finns en judisk prostituerad som heter Rachel. Han duschar Mme. Swann med blommor, nästan på bättre fot med henne än med Gilberte. En dag grälar han och Gilberte och han bestämmer sig för att aldrig se henne igen. Han fortsätter dock att besöka Mme. Swann, som har blivit en populär värdinna, med sina gäster inklusive Mme. Bontemps, som har en systerdotter som heter Albertine. Berättaren hoppas på ett brev från Gilberte som reparerar deras vänskap, men känner gradvis att han tappar intresset. Han bryter ihop och planerar att försona sig med henne, men spionerar på långt håll någon som liknar henne som går med en pojke och ger upp henne för gott. Han slutar också besöka hennes mamma, som nu är en hyllad skönhet som beundras av förbipasserande, och flera år senare kan han minnas glamouren hon visade då.

Två år senare begav sig Berättaren, hans mormor och Françoise till kuststaden Balbec. Berättaren är nästan totalt likgiltig för Gilberte nu. Under tågresan lånar hans mormor, som bara tror på ordentliga böcker, honom sin favorit: Mme - breven . de Sévigné . På Balbec är Berättaren besviken på kyrkan och obekväm i sitt okända hotellrum, men hans mormor tröstar honom. Han beundrar havslandskapet och lär sig om den färgglada personalen och kunderna runt hotellet: Aimé, den diskreta chefsmästaren; hissoperatören; M. de Stermaria och hans vackra unga dotter; och M. de Cambremer och hans hustru, Legrandins syster. Hans mormor möter en gammal vän, den blåblodiga Mme. de Villeparisis, och de förnyar sin vänskap. De tre åker ut på landet och diskuterar öppet konst och politik. Berättaren längtar efter landets flickor han ser längs vägarna och har en konstig känsla – möjligen minne, möjligen något annat – medan han beundrar en rad med tre träd. Mme. de Villeparisis får sällskap av sin glamorösa systerson Robert de Saint-Loup, som är inblandad med en olämplig kvinna. Trots initiala tafatthet blir berättaren och hans mormor goda vänner med honom. Bloch, barndomsvännen från Combray, dyker upp med sin familj och agerar på ett typiskt olämpligt sätt. Saint-Loups ultraaristokratiske och extremt oförskämda farbror Baron de Charlus anländer. Berättaren upptäcker Mme. de Villeparisis, hennes brorson M. de Charlus och hans brorson Saint-Loup tillhör alla familjen Guermantes. Charlus ignorerar berättaren, men besöker honom senare i hans rum och lånar honom en bok. Nästa dag talar baronen chockerande informellt till honom och kräver sedan tillbaka boken. Berättaren begrundar Saint-Loups attityd till sina aristokratiska rötter och hans förhållande till sin älskarinna, en ren skådespelerska vars recitation bombades fruktansvärt med hans familj. En dag ser berättaren ett "litet gäng" tonårsflickor promenera vid havet och blir förälskad i dem, tillsammans med en osynlig hotellgäst som heter Mlle. Simonet. Han går med Saint-Loup på middag och reflekterar över hur fylleri påverkar hans uppfattningar. Senare träffar de målaren Elstir, och Berättaren besöker hans ateljé. Berättaren förundras över Elstirs metod att förnya intryck av vanliga ting, såväl som hans förbindelser med Verdurinerna (han är "M. Biche") och Mme. Swann. Han upptäcker att målaren känner tonårsflickorna, särskilt en mörkhårig skönhet som är Albertine Simonet. Elstir ordnar en introduktion, och Berättaren blir vän med henne, liksom hennes vänner Andrée, Rosemonde och Gisèle. Gruppen åker på picknick och turnerar på landsbygden, samt spelar spel, medan Berättaren reflekterar över kärlekens natur när han blir attraherad av Albertine. Trots hennes avslag blir de nära, även om han fortfarande känner sig attraherad av hela gruppen. Vid slutet av sommaren stängs staden, och berättaren lämnas med sin bild av att först se flickorna gå vid havet.

Volym tre: The Guermantes Way

Élisabeth, grevinna Greffulhe (1905), av Philip de László , som tjänade som modell för karaktären av hertiginnan de Guermantes

Berättarens familj har flyttat till en lägenhet med anknytning till Guermantes-residenset. Françoise blir vän med en hyresgäst, skräddaren Jupien och hans systerdotter. Berättaren är fascinerad av Guermantes och deras liv, och är imponerad av deras umgängeskrets när han går på en annan Berma-föreställning. Han börjar staka ut gatan där Mme. de Guermantes går varje dag, till hennes uppenbara förtret. Han bestämmer sig för att besöka hennes brorson Saint-Loup på hans militärbas, för att be att få bli presenterad för henne. Efter att ha noterat landskapet och sitt sinnestillstånd medan han sover, träffar Berättaren och deltar i middagar med Saint-Loups officerare, där de diskuterar Dreyfusaffären och konsten att militärstrategi. Men Berättaren återvänder hem efter att ha fått ett samtal från sin åldrande mormor. Mme. de Guermantes vägrar att träffa honom, och han finner också att han fortfarande inte kan börja skriva. Saint-Loup besöker på ledighet, och de äter lunch och deltar i en konsert med hans skådespelerska: Rachel, den judiska prostituerade, mot vilken den intet ont anande Saint-Loup är galen av svartsjuka. Berättaren går sedan till Mme. de Villeparisis salong , som anses vara andra klassens trots sitt offentliga rykte. Legrandin är med och visar upp sin sociala klättring. Bloch förhör strängt M. de Norpois om Dreyfusaffären, som har splittrat hela samhället, men Norpois undviker diplomatiskt att svara. Berättaren observerar Mme. de Guermantes och hennes aristokratiska hållning, när hon gör frätande kommentarer om vänner och familj, inklusive älskarinnorna till hennes man, som är M. de Charlus bror. Mme. Swann anländer, och Berättaren minns ett besök av Morel, son till sin farbror Adolphes betjänt, som avslöjade att "damen i rosa" var Mme. Swann. Charlus ber berättaren att lämna med honom och erbjuder sig att göra honom till sin skyddsling. Hemma har Berättarens mormor blivit värre och när hon går med honom drabbas hon av en stroke.

Familjen söker den bästa medicinska hjälpen och hon får ofta besök av Bergotte, som själv mår dåligt, men hon dör och hennes ansikte återgår till sitt ungdomliga utseende. Flera månader senare övertygar Saint-Loup, nu singel, berättaren att fråga ut dottern Stermaria, nyskild. Albertine hälsar på; hon har mognat och de delar en kyss. Berättaren går sedan för att träffa Mme. de Villeparisis, där Mme. de Guermantes, som han har slutat följa, bjuder honom på middag. Berättaren dagdrömmer om Mme. de Stermaria, men hon avbryter plötsligt, även om Saint-Loup räddar honom från förtvivlan genom att ta honom till middag med sina aristokratiska vänner, som ägnar sig åt småskvaller. Saint-Loup vidarebefordrar en inbjudan från Charlus att komma och besöka honom. Nästa dag, vid Guermantes middagsbjudning, beundrar berättaren deras Elstir-målningar, och möter sedan samhällets grädde, inklusive prinsessan av Parma, som är en älskvärd enfoldig. Han lär sig mer om Guermantes: deras ärftliga egenskaper; deras mindre raffinerade kusiner Courvoisiers; och Mme. de Guermantes hyllade humor, konstnärliga smak och upphöjda diktion (även om hon inte lever upp till förtrollningen av sitt namn). Diskussionen går över till skvaller om samhället, inklusive Charlus och hans avlidna fru; affären mellan Norpois och Mme. de Villeparisis; och aristokratiska härstamningar. Berättaren går därifrån och besöker Charlus, som felaktigt anklagar honom för att förtala honom. Berättaren trampar på Charlus hatt och stormar ut, men Charlus är märkligt oberörd och ger honom skjuts hem. Månader senare bjuds berättaren in till prinsessan de Guermantes fest. Han försöker verifiera inbjudan med M. och Mme. de Guermantes, men ser först något han kommer att beskriva senare. De kommer att gå på festen men hjälper honom inte, och medan de chattar kommer Swann. Nu en engagerad Dreyfusard, han är mycket sjuk och närmar sig döden, men Guermanterna försäkrar honom att han kommer att överleva dem.

Volym fyra: Sodom och Gomorra

The Destruction of Sodom and Gomorrah , John Martin , 1852. Den fjärde volymen inleds med en diskussion om invånarna i de två bibliska "städerna på slätten".

Berättaren beskriver vad han hade sett tidigare: medan han väntade på att Guermantes skulle komma tillbaka så att han kunde fråga om hans inbjudan, såg han Charlus möta Jupien på deras innergård. De två gick sedan in i Jupiens butik och hade samlag. Berättaren reflekterar över naturen hos " inverterade " och hur de är som ett hemligt sällskap som aldrig kan leva i det fria. Han jämför dem med blommor, vars reproduktion med hjälp av insekter enbart beror på slumpen. När hon anlände till prinsessans fest verkar hans inbjudan vara giltig då han hälsas varmt av henne. Han ser Charlus utbyta vetande blickar med diplomaten Vaugoubert, en inverterad kamrat. Efter flera försök lyckas berättaren bli introducerad till prinsen de Guermantes, som sedan går iväg med Swann, vilket skapar spekulationer om ämnet för deras samtal. Mme. de Saint-Euverte försöker rekrytera gäster till sin fest nästa dag, men utsätts för hån från några av Guermantes. Charlus är fängslad av de två unga sönerna till M. de Guermantes nyaste älskarinna. Saint-Loup anländer och nämner namnen på flera promiskuösa kvinnor för Berättaren. Swann tar Berättaren åt sidan och avslöjar att prinsen ville erkänna sina och hans frus pro-Dreyfus lutningar. Swann är medveten om sin gamla vän Charlus beteende, uppmanar sedan berättaren att besöka Gilberte och går. Berättaren går iväg med M. och Mme. de Guermantes och beger sig hem för ett sent nattmöte med Albertine. Han blir frenetisk när hon först är sen och sedan ringer för att avbryta, men han övertygar henne att komma. Han skriver ett likgiltigt brev till Gilberte och recenserar den föränderliga sociala scenen, som nu inkluderar Mme. Swanns salong centrerad på Bergotte.

Han bestämmer sig för att återvända till Balbec, efter att ha lärt sig att kvinnorna som Saint-Loup nämner kommer att vara där. På Balbec överväldigar sorgen över hans mormors lidande, som var värre än han visste, honom. Han funderar över hjärtats perioder och sätten att hantera sorgliga minnen. Hans mamma, ännu sorgligare, har blivit mer lik sin mormor i hyllning. Albertine är i närheten och de börjar tillbringa tid tillsammans, men han börjar misstänka henne för lesbiskism och för att ljuga för honom om hennes aktiviteter. Han förfalskar en preferens för hennes vän Andrée för att få henne att bli mer pålitlig, och det fungerar, men snart misstänker han henne för att känna flera skandalösa kvinnor på hotellet, inklusive Léa, en skådespelerska. På vägen för att besöka Saint-Loup träffar de Morel, betjäntens son som nu är en utmärkt violinist, och sedan den åldrande Charlus, som felaktigt påstår sig känna Morel och går för att prata med honom. Berättaren besöker Verdurinerna, som hyr ett hus av kambremererna. På tåget med honom är den lilla klanen: Brichot, som utförligt förklarar härledningen av de lokala ortnamnen; Cottard, nu en hyllad läkare; Saniette, fortfarande baken av allas förlöjligande; och en ny medlem, Ski. Verdurinerna är fortfarande högfärdiga och diktatoriska mot sina gäster, som är lika pedantiska som alltid. Charlus och Morel anländer tillsammans, och Charlus sanna natur döljs knappt. Cambremers anländer, och Verdurinerna tolererar dem knappt.

Tillbaka på hotellet idisslar berättaren om sömn och tid, och observerar personalens underhållande manér, som mest är medvetna om Charlus benägenhet. Berättaren och Albertine hyr en chaufför och åker på landet, vilket leder till observationer om nya former av resor såväl som livet på landet. Berättaren är omedveten om att chauffören och Morel är bekanta, och han granskar Morels amoraliska karaktär och planer mot Jupiens systerdotter. Berättaren är svartsjukt misstänksam mot Albertine men tröttnar på henne. Hon och Berättaren deltar i kvällsmiddagar på Verdurins och tar tåget med de andra gästerna; Charlus är nu stammis, trots att han inte känner till klanens hån. Han och Morel försöker behålla hemligheten bakom deras förhållande, och Berättaren berättar om ett knep som involverade en falsk duell som Charlus använde för att kontrollera Morel. De passerande stationshållplatserna påminner berättaren om olika personer och incidenter, inklusive två misslyckade försök av prinsen de Guermantes att ordna förbindelser med Morel; en sista paus mellan Verdurins och Cambremers; och ett missförstånd mellan Berättaren, Charlus och Bloch. Berättaren har tröttnat på området och föredrar andra framför Albertine, men hon avslöjar för honom när de lämnar tåget att hon har planer med Mlle. Vinteuil och hennes vän (de lesbiska från Combray), vilket gör honom förtvivlad. Han hittar på en berättelse om en bruten förlovning för att övertyga henne att åka till Paris med honom, och efter att ha tvekat går hon plötsligt med på att åka omedelbart. Berättaren säger till sin mamma: han måste gifta sig med Albertine.

Volym fem: Fången

Léontine Lippmann (1844–1910), mer känd under sitt gifta namn Madame Arman eller Madame Arman de Caillavet, var modellen för Prousts Madame Verdurin.

Berättaren bor med Albertine i sin familjs lägenhet, till Françoises misstro och hans frånvarande mammas förtret. Han förundras över att han har kommit att äga henne, men har blivit uttråkad på henne. Han stannar mestadels hemma, men har värvat Andrée för att rapportera om Albertines vistelseort, eftersom hans svartsjuka kvarstår. Berättaren får råd om mode av Mme. de Guermantes och möter Charlus och Morel som besöker Jupien och hans systerdotter, som gifts bort till Morel trots hans grymhet mot henne. En dag återvänder Berättaren från Guermantes och finner Andrée precis på väg och påstår sig ogillar lukten av deras blommor. Albertine, som är mer bevakad för att undvika att provocera hans svartsjuka, håller på att mogna till en intelligent och elegant ung dam. Berättaren är hänförd av hennes skönhet när hon sover, och är bara nöjd när hon inte är ute med andra. Hon nämner att hon vill gå till Verdurinerna, men Berättaren misstänker en baktanke och analyserar hennes konversation efter antydningar. Han föreslår att hon istället går till Trocadéro med Andrée, och hon går motvilligt med. Berättaren jämför drömmar med vakenhet och lyssnar på gatuförsäljarna med Albertine, sedan går hon. Han minns resor hon gjorde med chauffören, och sedan får han veta att Léa, den ökända skådespelerskan, också kommer att vara på Trocadero. Han skickar Françoise för att hämta Albertine, och medan han väntar funderar han på musik och Morel. När hon kommer tillbaka tar de en biltur, medan han längtar efter Venedig och inser att hon känner sig fången. Han får reda på Bergottes sista sjukdom. Den kvällen smyger han iväg till Verdurinerna för att försöka upptäcka orsaken till Albertines intresse för dem. Han stöter på Brichot på vägen, och de diskuterar Swann, som har dött. Charlus anländer och berättaren granskar baronens kamp med Morel, och lär sig sedan Mlle. Vinteuil och hennes vän väntas (även om de inte kommer). Morel är med och framför en septett av Vinteuil, som frammanar likheter med hans sonat som bara kompositören kunde skapa. Mme. Verdurin är rasande över att Charlus har tagit kontroll över hennes parti; som hämnd övertalar Verdurinerna Morel att avvisa honom, och Charlus blir tillfälligt sjuk av chocken. När de återvänder hem, bråkar berättaren och Albertine om hans solobesök i Verdurins, och hon förnekar att ha affärer med Léa eller Mlle. Vinteuil, men medger att hon ljög ibland för att undvika argument. Han hotar att bryta det, men de försonas. Han uppskattar konst och mode med henne och begrundar hennes mystiska karaktär. Men hans misstanke om henne och Andrée förnyas, och de bråkar. Efter två besvärliga dagar och en rastlös natt bestämmer han sig för att avsluta affären, men på morgonen informerar Françoise honom: Albertine har bett om sina lådor och gått.

Volym sex: The Fugitive

Berättaren är orolig över Albertines avgång och frånvaro. Han skickar Saint-Loup för att övertyga hennes moster Mme. Bontempar att skicka tillbaka henne, men Albertine insisterar på att Berättaren ska fråga, och hon kommer gärna tillbaka. Berättaren ljuger och svarar att han är klar med henne, men hon håller bara med honom. Han skriver till henne att han kommer att gifta sig med Andrée, och får sedan höra från Saint-Loup om misslyckandet med hans uppdrag till tanten. Desperat ber han Albertine att återvända, men får besked: hon har dött i en ridolycka. Han får två sista brev från henne: ett som önskar honom och Andrée lycka till, och ett som frågar om hon får återvända. Berättaren kastar sig in i lidande bland de många olika minnen av Albertine, intimt kopplade till alla hans vardagliga förnimmelser. Han minns en misstänkt händelse som hon berättade för honom om på Balbec, och ber Aimé, chefsmästaren, att undersöka saken. Han minns deras historia tillsammans och hans ånger, såväl som kärlekens slumpmässighet. Aimé rapporterar tillbaka: Albertine var ofta engagerad i affärer med flickor på Balbec. Berättaren skickar honom för att lära sig mer, och han rapporterar andra kontakter med flickor. Berättaren önskar att han kunde ha känt den sanna Albertine, som han skulle ha accepterat. Han börjar vänja sig vid tanken på hennes död, trots ständiga påminnelser som förnyar hans sorg. Andrée erkänner sin egen lesbiskhet men förnekar att hon är med Albertine. Berättaren vet att han kommer att glömma Albertine, precis som han har glömt Gilberte.

Han råkar träffa Gilberte igen; hennes mamma Mme. Swann blev Mme. de Forcheville och Gilberte är nu en del av det höga samhället, mottaget av Guermantes. Berättaren publicerar en artikel i Le Figaro . Andrée besöker honom och bekänner sina relationer med Albertine. Hon förklarar också sanningen bakom Albertines avgång: hennes moster ville att hon skulle gifta sig med en annan man. Berättaren och hans mamma besöker Venedig, vilket trollbinder honom. De råkar träffa Norpois och Mme. de Villeparisis där. Ett telegram signerat från Albertine anländer, men Berättaren är likgiltig. När han återvänder hem får Berättaren och hans mamma överraskande nyheter: Gilberte kommer att gifta sig med Saint-Loup, och Jupiens systerdotter kommer att adopteras av Charlus och sedan gifta sig med Legrandins brorson, en inverterad. Det diskuteras mycket om dessa äktenskap i samhället. Berättaren besöker Gilberte i hennes nya hem där han också inser att telegrammet kom från henne, inte Albertine, som inte är vid liv, och blir chockad över att få veta om Saint-Loups affär med bland andra Morel. Han misströstar för deras vänskap.

Volym sju: Tid återvunnen

Robert de Montesquiou , den främsta inspirationen för Baron de Charlus i À la recherche du temps perdu

Berättaren bor hos Gilberte i hennes hem nära Combray. De går på promenader, på en av dem är han chockad över att lära sig Méséglise-sättet och Guermantes-sättet är faktiskt sammanlänkade. Gilberte berättar också att hon var attraherad av honom när hon var ung och hade gjort en suggestiv gest till honom när han tittade på henne. Det var också Léa hon gick med den kväll han hade planerat att försona med henne. Han överväger Saint-Loups natur och läser en redogörelse för Verdurins salong och bestämmer sig för att han inte har någon talang för att skriva.

Scenen skiftar till en natt 1916, under första världskriget, när berättaren har återvänt till Paris från en vistelse på ett sanatorium och går på gatorna under en blackout. Han reflekterar över konstens och samhällets förändrade normer, med Verdurinerna nu högt uppskattade. Han berättar om ett besök 1914 från Saint-Loup, som försökte ta värvning i hemlighet. Han minns beskrivningar av striderna han sedan fick av Saint-Loup och Gilberte, vars hem var hotat. Han beskriver ett samtal som Saint-Loup betalade till honom några dagar tidigare; de diskuterade militär strategi. Nu på den mörka gatan möter Berättaren Charlus, som helt har kapitulerat för sina impulser. Charlus recenserar Morels svek och sin egen frestelse att söka hämnd; kritiserar Brichots nya berömmelse som författare, vilket har fördrivit honom från Verdurinerna; och erkänner sin allmänna sympati med Tyskland. Den sista delen av samtalet drar en skara misstänksamma åskådare. Efter att ha skiljts söker berättaren sin tillflykt till vad som verkar vara ett hotell, där han ser någon som ser bekant ut lämnar. Inuti upptäcker han att det är en manlig bordell och spionerar Charlus med hjälp av tjänsterna. Innehavaren visar sig vara Jupien, som uttrycker en pervers stolthet över sin verksamhet. Några dagar senare kommer nyheten att Saint-Loup har dödats i strid. Berättaren sammanfattar att Saint-Loup hade besökt Jupiens bordell och funderar över vad som kunde ha varit om han hade levt.

År senare, återigen i Paris, går Berättaren till en fest i prinsen de Guermantes hus. På vägen ser han Charlus, nu bara ett skal av sitt forna jag, få hjälp av Jupien. Gatstenarna vid Guermantes-huset inspirerar till en annan händelse av ofrivilligt minne för Berättaren, snabbt följt av två till. Inuti, medan han väntar i biblioteket, urskiljer han deras innebörd: genom att sätta honom i kontakt med både det förflutna och nuet låter intrycken honom få en utsiktspunkt utanför tiden, vilket ger en glimt av tingens sanna natur. Han inser att hela hans liv har förberett honom för uppdraget att beskriva händelser som helt avslöjade, och bestämmer sig (äntligen) för att börja skriva. När han kommer in på festen är han chockad över de förklädnader som ålderdomen har gett till de människor han kände, och över förändringarna i samhället. Legrandin är nu en invert, men är inte längre en snobb. Bloch är en respekterad författare och vital figur i samhället. Morel har reformerats och blivit en respekterad medborgare. Mme. de Forcheville är herr de Guermantes älskarinna. Mme. Verdurin har gift sig med prinsen de Guermantes efter att båda deras makar dog. Rachel är stjärnan på festen, understödd av Mme. de Guermantes, vars sociala ställning har urholkats av hennes affinitet för teater. Gilberte presenterar sin dotter för Berättaren; han slås av hur dottern kapslar in både Méséglise och Guermantes sätt inom sig. Han sporras att skriva, med hjälp av Françoise och trots tecken på att närma sig döden. Han inser att varje person bär inom sig det ackumulerade bagaget från sitt förflutna, och drar slutsatsen att för att vara korrekt måste han beskriva hur alla upptar ett enormt intervall "i tiden".

teman

À la recherche gjorde ett avgörande avbrott med 1800-talets realistiska och handlingsdrivna roman, befolkad av människor av handlingskraft och människor som representerade sociala och kulturella grupper eller moral. Även om delar av romanen skulle kunna läsas som ett utforskande av snobbi, svek, svartsjuka och lidande, och även om den innehåller en mängd realistiska detaljer, ligger fokus inte på utvecklingen av en snäv handling eller av en sammanhängande evolution utan på en mångfald. av perspektiv och om erfarenhetsbildning. Huvudpersonerna i den första volymen (berättaren som en pojke och Swann) är, enligt 1800-talsromanernas mått, anmärkningsvärt inåtvända och passiva, och de utlöser inte heller handling från andra huvudkaraktärer; för samtida läsare, uppfödda på Honoré de Balzac , Victor Hugo och Leo Tolstoy , skulle de inte fungera som centrum för en handling. Även om det finns en mängd symbolik i verket, definieras den sällan genom uttryckliga "nycklar" som leder till moraliska, romantiska eller filosofiska idéer. Betydelsen av det som händer placeras ofta i minnet eller i den inre kontemplationen av det som beskrivs. Denna fokusering på förhållandet mellan erfarenhet, minne och skrivande och den radikala nedtoningen av den yttre handlingen har blivit häftklamrar i den moderna romanen men var nästan ovanlig 1913.

Roger Shattuck belyser en underliggande princip för att förstå Proust och de olika teman som finns i hans roman:

Således förkroppsligar och manifesterar romanen principen om intermittens: att leva innebär att uppfatta olika och ofta motstridiga aspekter av verkligheten. Denna irisiscens löser sig aldrig helt i en enhetlig synvinkel. Följaktligen är det möjligt att projicera en serie förmodade och intermittenta författare ur Sökandet ... Porträttisten av ett utlöpande samhälle, konstnären av romantiska minnen, berättaren av det laminerade "jag", klassikern av formell struktur... alla dessa figurer finns i Proust ...

Minne

Minnets roll är central i romanen, introducerad med det berömda madeleineavsnittet i den första delen av romanen och i den sista volymen, Time Regained , en tillbakablick liknande den som madeleinen orsakade är början på upplösningen av berättelsen . Genom hela verket framkallar många liknande fall av ofrivilligt minne , utlöst av sensoriska upplevelser som syner, ljud och lukter, viktiga minnen för berättaren och återkommer ibland till ett tidigare avsnitt av romanen. Även om Proust skrev samtidigt med Sigmund Freud , med många likheter mellan deras tankar om det mänskliga sinnets strukturer och mekanismer, läste ingen av författarna den andra.

Avsnittet av madeleine lyder:

Inte förr hade den varma vätskan blandad med smulorna vidrört min gom förrän en rysning rann genom mig och jag stannade upp, uppmärksam på det extraordinära som hände mig. Ett utsökt nöje hade invaderat mina sinnen, något isolerat, fristående, utan antydan om dess ursprung. Och genast hade livets växlingar blivit mig likgiltiga, dess katastrofer ofarliga, dess korthet illusoriska - denna nya känsla hade på mig haft den effekt som kärleken har att fylla mig med ett dyrbart väsen; eller snarare denna essens fanns inte i mig det var jag. ... Varifrån kom den? Vad betydde det? Hur kunde jag gripa och gripa den? ... Och plötsligt visade sig minnet. Smaken var den av den lilla madeleinebiten som på söndagsmorgnar på Combray (eftersom jag inte gick ut på de förmiddagarna före mässan), när jag gick för att säga godmorgon till henne i hennes sovrum, brukade min moster Léonie ge mig , doppa den först i sin egen kopp te eller tisane. Åsynen av den lilla madeleinen hade inte påmint mig något innan jag smakade den. Och allt från min kopp te.

Gilles Deleuze menade att Prousts fokus inte var minnet och det förflutna utan berättarens lärande om användningen av "tecken" för att förstå och kommunicera den ultimata verkligheten och därigenom bli en konstnär. Medan Proust var bittert medveten om upplevelsen av förlust och utanförskap – förlust av nära och kära, förlust av tillgivenhet, vänskap och oskyldig glädje, som dramatiseras i romanen genom återkommande svartsjuka, svek och nära och käras död – hans svar på detta, formulerade efter att han hade upptäckt Ruskin , var att konstverket kan återerövra det förlorade och på så sätt rädda det från förstörelse, åtminstone i våra sinnen. [ citat behövs ] Konsten segrar över tidens destruktiva kraft. Detta element i hans konstnärliga tanke är klart ärvt från den romantiska platonismen , men Proust korsar det med en ny intensitet när han beskriver svartsjuka, begär och självtvivel. (Notera den sista kvaden av Baudelaires dikt "Une Charogne": "Då, o min skönhet! säg till maskarna som ska / sluka dig med kyssar, / att jag har bevarat formen och det gudomliga väsendet / Om min sönderfallna kärlek !") [ citat behövs ]

Separations ångest

Proust inleder sin roman med uttalandet: "Länge brukade jag gå och lägga mig tidigt." Detta leder till långa diskussioner om hans oro över att lämna sin mamma på natten och hans försök att tvinga henne att komma och kyssa honom godnatt, även på nätter när familjen har sällskap, vilket kulminerar i en spektakulär framgång, när hans far föreslår att hans mamma stannar. natten med honom efter att han lagt henne i hallen när hon ska lägga sig.

Hans ångest leder till manipulation, ungefär som den manipulation som används av hans invalida moster Léonie och alla älskare i hela boken, som använder samma metoder för småtyranni för att manipulera och äga sina nära och kära.

Konstens natur

Konstens natur är ett motiv i romanen och utforskas ofta i stor utsträckning. Proust lägger fram en konstteori där vi alla är kapabla att producera konst, om vi med detta menar att ta livets erfarenheter och omvandla dem på ett sätt som visar förståelse och mognad. Skrivande, målande och musik diskuteras också flitigt. Violinisten Morel granskas för att ge ett exempel på en viss typ av "konstnärlig" karaktär, tillsammans med andra fiktiva konstnärer som romanförfattaren Bergotte, kompositören Vinteuil och målaren Elstir.

Redan i Combray -avsnittet av Swann's Way är berättaren bekymrad över sin förmåga att skriva, eftersom han vill göra en författarkarriär. Transmutationen av upplevelsen av en scen i en av familjens vanliga promenader till en kort beskrivande passage beskrivs och provpassagen ges. Berättaren presenterar denna passage som ett tidigt exempel på sitt eget författarskap, där han bara har behövt ändra några få ord. Frågan om hans eget geni hänför sig till alla passager där genialitet erkänns eller missförstås eftersom det presenterar sig i skepnad av en ödmjuk vän, snarare än en passionerad artist .

Frågan om smak eller omdöme i konst är också ett viktigt tema, vilket exemplifieras av Swanns utsökta smak i konst, som ofta döljs för hans vänner som inte delar den eller underordnar hans kärleksintressen.

Homosexualitet

Frågor som rör homosexualitet dyker upp genom hela romanen, särskilt i de senare volymerna. Den första ankomsten av detta tema kommer i Combray -delen av Swann's Way , där dottern till pianoläraren och kompositören Vinteuil förförs, och berättaren observerar henne ha lesbiska relationer framför porträttet av sin nyligen avlidne far.

Berättaren misstänker undantagslöst sina älskare för kontakter med andra kvinnor, en upprepning av de misstankar som Charles Swann hade om hans älskarinna och eventuella fru Odette i "Swann's Way". Det första kapitlet i "Cities of the Plain" ("Sodom och Gomorra") innehåller en detaljerad redogörelse för ett sexuellt möte mellan M. de Charlus, romanens mest framstående manliga homosexuella, och hans skräddare. Kritiker har ofta observerat att medan berättarens karaktär är skenbart heterosexuell, antyder Proust att berättaren är en instängd homosexuell. Berättarens sätt att möta manlig homosexualitet är konsekvent distanserad, men berättaren är oansvarigt kunnig. Den här strategin gör det möjligt för Proust att driva teman relaterade till manlig homosexualitet – i synnerhet inneslutningens natur – både inom och utan ett homosexuellt perspektiv. Proust utpekar inte Charlus homosexualitet förrän i mitten av romanen, i "Städer"; efteråt absorberar baronens prålighet och flamboyans, som han är lyhört omedveten om, helt berättarens uppfattning. Lesbianism, å andra sidan, torterar Swann och berättaren eftersom den presenterar en otillgänglig värld. Medan manlig homosexuell lust är igenkännbar, i den mån den omfattar manlig sexualitet, representerar Odettes och Albertines lesbiska försök Swann och berättarens smärtsamma uteslutning från karaktärer de önskar.

Det finns mycket debatt om hur stor betydelse Prousts sexualitet har för att förstå dessa aspekter av romanen. Trots att många av Prousts nära familj och vänner misstänkte att han var homosexuell, erkände Proust aldrig detta. Det var först efter sin död som André Gide i sin publikation av korrespondens med Proust offentliggjorde Prousts homosexualitet. Som svar på Gides kritik om att han gömde sin faktiska sexualitet i sin roman, sa Proust till Gide att "man kan säga vad som helst så länge man inte säger 'jag'." Prousts intima relationer med sådana individer som Alfred Agostinelli och Reynaldo Hahn är väldokumenterade, även om Proust inte var "ut och stolt", förutom kanske i nära sammansvetsade sociala kretsar.

1949 publicerade kritikern Justin O'Brien en artikel i Publications of the Modern Language Association kallad "Albertine the Ambiguous: Notes on Proust's Transposition of Sexes", där han föreslog att vissa kvinnliga karaktärer bäst förstås som att de faktiskt syftar på unga. män. Ta bort det feminina slutet av namnen på Berättarens älskare, Albertine, Gilberte och Andrée, och en har sina maskulina motsvarigheter. Denna teori har blivit känd som "transposition of sexes theory" i Proust-kritiken, men den har ifrågasatts i Epistemology of the Closet (1990) av Eve Kosofsky Sedgwick och i Prousts Lesbianism (1999) av Elisabeth Ladenson. Feminiserade former av maskulina namn var och är vanliga på franska.

kritisk mottagning

In Search of Lost Time anses, av många forskare och kritiker, vara den definitiva moderna romanen. Det har haft en djupgående effekt på efterföljande författare, som de brittiska författare som var medlemmar i Bloomsbury Group . Virginia Woolf skrev 1922: "Åh om jag kunde skriva så!" Edith Wharton skrev att "Varje läsare som är förtjust i konsten måste grubbla i häpnad över det sätt på vilket Proust upprätthåller balansen mellan dessa två sätt – det breda och det lilla. instrument — har förmodligen aldrig överträffats."

Harold Bloom skrev att In Search of Lost Time nu är "allmänt erkänd som nittonhundratalets stora roman". Vladimir Nabokov utnämnde i en intervju 1965 1900-talets största prosaverk som, i ordning, " Joyces Ulysses , Kafkas förvandling [ vanligtvis kallad Metamorfosen ], Belys Petersburg och första hälften av Prousts saga på jakt efter den förlorade tiden ". J. Peder Zanes bok The Top Ten: Writers Pick Their Favorite Books , sammanställer 125 "topp 10 största böcker genom tiderna" av framstående levande författare; In Search of Lost Time hamnar på åttonde plats. På 1960-talet beskrev den svenske litteraturkritikern Bengt Holmqvist romanen som "på en gång den sista stora klassikern i den franska episka prosatraditionen och den höga föregångaren till ' nouveau roman '", vilket visar på modet med ny, experimentell fransk prosa men också, av förlängning, andra efterkrigsförsök att smälta samman olika plan av plats, temporalitet och fragmenterat medvetande inom samma roman. Michael Dirda skrev att "För dess beundrare är det fortfarande en av dessa sällsynta encyklopediska sammanfattningar, som Chaucers Canterbury Tales, essäer från Montaigne eller Dantes Commedia , som ger insikt i våra oregerliga passioner och tröst för livets elände. " Pulitzerprisvinnande författaren Michael Chabon har kallat den för sin favoritbok.

Prousts inflytande (i parodi) ses i Evelyn Waughs A Handful of Dust (1934), där kapitel 1 har titeln "Du Côté de Chez Beaver" och kapitel 6 "Du Côté de Chez Tod". Waugh gillade inte Proust: i brev till Nancy Mitford 1948 skrev han, "Jag läser Proust för första gången ... och är förvånad över att finna honom som en mental defekt" och senare, "Jag tycker fortfarande att [Proust] är galen. ... strukturen måste vara förnuftig och det är raving." En annan fientlig kritiker är Kazuo Ishiguro , som sa i en intervju: "För att vara helt ärlig, bortsett från öppningsvolymen av Proust, tycker jag att han är förkrossande tråkig."

Sedan publiceringen 1992 av en reviderad engelsk översättning av The Modern Library , baserad på en ny definitiv fransk utgåva (1987–89), har intresset för Prousts roman i den engelsktalande världen ökat. Två betydande nya biografier har dykt upp på engelska, av Edmund White och William C. Carter, och minst två böcker om upplevelsen av att läsa Proust har dykt upp, Alain de Bottons How Proust Can Change Your Life och Phyllis Roses The Year of Reading Proust . Proust Society of America, som grundades 1997, har tre kapitel: på The New York Mercantile Library , Mechanic's Institute Library i San Francisco och Boston Athenæum Library.

Huvudkaraktärer

Huvudpersonerna i romanen. Blå linjer anger bekanta och rosa linjer kärleksintressen.
Berättarens hushåll
  • Berättaren: En känslig ung man som vill bli författare, vars identitet hålls vag. I volym 5, The Captive , riktar han sig till läsaren så här: "Nu började hon tala; hennes första ord var 'älskling' eller 'min älskling', följt av mitt förnamn , vilket, om vi ger berättaren samma namn som författaren till den här boken, skulle producera "älskling Marcel" eller "min älskling Marcel." ( Proust , 64)
  • Berättarens pappa: En diplomat som till en början avskräcker berättaren från att skriva.
  • Berättarens mamma: En stöttande kvinna som oroar sig för sin sons karriär.
  • Bathilde Amédée: Berättarens mormor. Hennes liv och död påverkar i hög grad hennes dotter och barnbarn.
  • Moster Léonie: En sjuklig kvinna som Berättaren besöker under vistelser på Combray.
  • Farbror Adolphe: Berättarens farbror, som har många skådespelerska vänner.
  • Françoise: Berättarens trogna, envisa hembiträde.
Guermantes
  • Palamède, Baron de Charlus: En aristokratisk , dekadent estet med många asociala vanor. Modellen är Robert de Montesquiou .
  • Oriane, Duchesse de Guermantes: Toasten av Paris high society. Hon bor i det fashionabla Faubourg St. Germain. Modeller är Comtesse Greffulhe och Laure de Chevigné [ fr ] .
  • Robert de Saint-Loup: En arméofficer och berättarens bästa vän. Trots sin patricierfödelse (han är brorson till M. de Guermantes) och välbärgade livsstil har Saint-Loup ingen egen stor förmögenhet förrän han gifter sig med Gilberte. Modellerna är Gaston de Cavaillet och Clement de Maugny.
  • Marquise de Villeparisis: Faster till Baron de Charlus. Hon är en gammal vän till Berättarens mormor.
  • Basin, Duc de Guermantes: Orianes man och Charlus bror. Han är en pompös man med en rad älskarinnor.
  • Prince de Guermantes: Kusin till hertigen och hertiginnan.
  • Princesse de Guermantes: Prinsens fru.
Swannerna
  • Charles Swann: En vän till berättarens familj (han är modellerad på minst två av Prousts vänner, Charles Haas och Charles Ephrussi ). Hans politiska åsikter om Dreyfus-affären och äktenskapet med Odette utvisar honom från stora delar av det höga samhället.
  • Odette de Crécy: En vacker parisisk kurtisan . Odette kallas också för Mme. Swann, damen i rosa, och i sista volymen, Mme. de Forcheville.
  • Gilberte Swann: Swanns och Odettes dotter. Hon tar namnet på sin adopterade far, M. de Forcheville, efter Swanns död, och blir sedan Mme. de Saint-Loup efter hennes äktenskap med Robert de Saint-Loup, som förenar Swann's Way och Guermantes Way.
Konstnärer
  • Elstir: En berömd målare vars återgivningar av hav och himmel ekar romanens tema om människolivets föränderlighet. Modellerad på Claude Monet .
  • Bergotte: En välkänd författare vars verk berättaren har beundrat sedan barnsben. Modellerna är Anatole France och Paul Bourget .
  • Vinteuil: En obskyr musiker som får postumt erkännande för att ha komponerat en vacker, suggestiv sonat, känd som Vinteuil Sonata .
  • Berma: En känd skådespelerska som specialiserat sig på roller av Jean Racine .
The Verdurins "Lilla klanen"
  • Madame Verdurin (Sidonie Verdurin): En posör och en frisör som tar sig till toppen av samhället genom arv, äktenskap och ren ensamhet. En av modellerna är Madame Arman de Caillavet .
  • M. Verdurin: Maken till Mme. Verdurin, som är hennes trogna medbrottsling.
  • Cottard: En läkare som är mycket duktig på sitt arbete.
  • Brichot: En pompös akademiker.
  • Saniette: En paleograf som utsätts för förlöjligande av klanen.
  • M. Biche: En målare som senare visar sig vara Elstir.
Det "lilla bandet" av Balbec-tjejer
  • Albertine Simonet: En privilegierad föräldralös med genomsnittlig skönhet och intelligens. Berättarens romans med henne är föremål för mycket av romanen.
  • Andrée: Albertines vän, som Berättaren ibland känner sig attraherad av.
  • Gisèle och Rosemonde: Andra medlemmar i det lilla bandet.
  • Octave: Även känd som "I'm a wash-out", en rik pojke som leder en ledig tillvaro på Balbec och är involverad med flera av flickorna. Modellen är en ung Jean Cocteau .
Andra
  • Charles Morel: Son till en tidigare tjänare till berättarens farbror och en begåvad violinist. Han tjänar mycket på beskydd av Baron de Charlus och senare Robert de Saint-Loup.
  • Rachel: En prostituerad och skådespelerska som är älskarinna till Robert de Saint-Loup.
  • Marquis de Norpois: En diplomat och vän till Berättarens far. Han är involverad med Mme. de Villeparisis.
  • Albert Bloch: En pretentiös judisk vän till Berättaren, senare en framgångsrik dramatiker: ett alter ego av Marcel.
  • Jupien: En skräddare som har en butik på innergården till hotellet Guermantes. Han bor med sin systerdotter.
  • Madame Bontemps: Albertines faster och förmyndare.
  • Legrandin: En snobbig vän till Berättarens familj. Ingenjör och bokstäver.
  • Marquis and Marquise de Cambremer: Provincial gentry som bor nära Balbec. Mme. de Cambremer är Legrandins syster.
  • Mlle. Vinteuil: Dotter till kompositören Vinteuil. Hon har en elak vän som uppmuntrar henne till lesbiskism.
  • Léa: En ökänd lesbisk skådespelerska som bor på Balbec.

Engelska översättningar

volymerna översattes först till engelska av skotten CK Scott Moncrieff under titeln Remembrance of Things Past , en fras hämtad från Shakespeares Sonnet 30 ; detta var den första översättningen av Recherche till ett annat språk. De enskilda volymerna var Swann's Way , i två böcker (1922), Within a Budding Grove , i två böcker (1924), The Guermantes Way , i två böcker (1925), Cities of the Plain , i två böcker (1927), The Captive (1929) och The Sweet Cheat Gone (1930). Den sista volymen, Le Temps retrouvé , publicerades ursprungligen på engelska i Storbritannien som Time Regained (1931), översatt av Stephen Hudson (en pseudonym för Sydney Schiff), och i USA som The Past Recaptured (1932) i en översättning av Frederick Blossom. Det fanns alltså elva böcker i den engelska originalöversättningen. Även om han var hjärtlig med Scott Moncrieff, påpekade Proust motvilligt i ett brev att Remembrance eliminerade korrespondensen mellan Temps perdu och Temps retrouvé (Painter, 352). Terence Kilmartin reviderade Scott Moncrieff-översättningen 1981, med hjälp av den nya franska utgåvan från 1954. En ytterligare revision av DJ Enright — det vill säga en revidering av en revision — publicerades av Modern Library 1992. Den är baserad på "La Pléiade" utgåva av den franska texten (1987–89), och återgav titeln på romanen mer bokstavligt som In Search of Lost Time . Den innehåller också ett index / överensstämmelse med romanen sammanställd av Terence Kilmartin som publicerades 1983 som Reader's Guide to the Remembrance of Things Past . Guiden innehåller fyra index: fiktiva karaktärer från romanerna; faktiska personer; platser; och teman.

1995 genomförde Penguin en ny översättning baserad på den franska texten "La Pléiade" (publicerad 1987–89) av In Search of Lost Time av ett team av sju olika översättare under överinseende av redaktören Christopher Prendergast. De sex volymerna publicerades i Storbritannien under Allen Lane -avtrycket 2002, varje volym under namnet på en separat översättare, den första volymen var den amerikanska författaren Lydia Davis , och de andra under engelska översättare och en australiensare, James Grieve . De fyra första volymerna publicerades i USA under Vikingavtrycket som inbundna utgåvor 2003–2004, medan hela uppsättningen finns tillgänglig i pocketbok under Penguin Classics- avtrycket.

Både Modern Library och Penguin-översättningarna ger en detaljerad sammanfattning av handlingen i slutet av varje volym. Den sista volymen av Modern Library-utgåvan, Time Regained , innehåller också Kilmartins "A Guide to Proust", en uppsättning av fyra index som täcker de (fiktiva) karaktärerna, (verkliga) personerna, platserna (både verkliga och fiktiva) och teman i novellen. Volymerna i Modern Library innehåller en handfull slutnoter och alternativa versioner av några av romanens berömda avsnitt. Penguin-volymerna ger var och en en omfattande uppsättning korta, icke-vetenskapliga slutnoter som hjälper till att identifiera kulturella referenser som kanske inte är bekanta för samtida engelska läsare. Recensioner som diskuterar fördelarna med båda översättningarna kan hittas online på Observer, the Telegraph , The New York Review of Books , The New York Times , TempsPerdu.com och Reading Proust.

Sedan 2013 har Yale University Press publicerat en ny version av Scott Moncrieffs översättning, redigerad och kommenterad av William C. Carter, med en hastighet av en volym vartannat eller vart tredje år.

Scott Moncrieff och efterföljande revisioner

  • Remembrance of Things Past , översatt av CK Scott Moncrieff . London: Chatto & Windus.
    • Tio böcker: Swann's Way , i två böcker (1922), Within a Budding Grove , i två böcker (1924), The Guermantes Way , i två böcker (1925), Cities of the Plain , i två böcker (1927), The Captive (1929) och The Sweet Cheat Gone (1930).
  •   Remembrance of Things Past , översatt av CK Scott Moncrieff och Terence Kilmartin, med Andreas Mayor ( Time Regained ) . New York: Random House, 1981 (3 vols). ISBN 0-394-71243-9
    • Tre böcker: Vol. 1: Swanns väg; Within a Budding Grove— Vol. 2: The Guermantes Way; Cities of the Plain— Vol. 3: Fången; Flyktingen; Tid återvunnen
  •   In Search of Lost Time , översatt av CK Scott Moncrieff och Terence Kilmartin, med Andreas Mayor ( Time Regained ) . Reviderad av DJ Enright. London: Chatto och Windus, New York: The Modern Library, 1992. Baserad på den franska "La Pléiade"-utgåvan (1987–89). ISBN 0-8129-6964-2
    • Sex böcker: Swanns väg—Inom en spirande lund—Guermantesvägen—Sodom och Gomorra—Fången ; Flytlingen — återvunnen tid .
  • In Search of Lost Time , översatt av CK Scott Moncrieff, redigerad och kommenterad av William C. Carter (New Haven: Yale University Press, 2013, 2015, 2018, 2021).

Pingvinen Proust

  • In Search of Lost Time (General Editor: Christopher Prendergast), översatt av Lydia Davis, James Grieve, Mark Treharne, John Sturrock, Carol Clark, Peter Collier och Ian Patterson. London: Allen Lane, 2002 (6 vols). Baserad på den franska "La Pléiade"-utgåvan (1987–89), förutom The Fugitive , som är baserad på 1954 års definitiva franska upplaga. De fyra första volymerna har publicerats i New York av Viking, 2003–04.

Enskilda översättare

Volym 1

  • A Search for Lost Time: Swann's Way av James Grieve (Australian National University, 1982)
  • Swann's Way av Richard Howard (Macmillan, 1992)
  • The Way by Swann's (UK) / Swann's Way (US) av Lydia Davis (Allen Lane, 2002)
  • Swann in Love av Brian Nelson (Oxford, 2018) - delvis översättning av volym 1

Volymerna 2–5

  • In the Shadow of Young Girls in Flower av James Grieve (Allen Lane, 2002)
  • The Guermantes Way av Mark Treharne (Allen Lane, 2002)
  • Sodom och Gomorra av John Sturrock (Allen Lane, 2002)
  • The Captive av Carol Clark (Allen Lane, 2002)

Volym 6

  • Albertine Gone av Terence Kilmartin (Chatto & Windus, 1989)
  • The Fugitive av Peter Collier (Allen Lane, 2002)

Volym 7

  • Time Regained av Stephen Hudson (Chatto & Windus, 1931)
  • Det förflutna återerövrat av Frederick Blossom (Random House, 1932)
  • Det förflutna återerövrat av Andreas Mayor (Random House, 1970)
  • Finding Time Again av Ian Patterson (Allen Lane, 2002)
  • Time Regained av David Whiting (Naxos AudioBooks, 2012)

Anpassningar

Skriva ut

Audio

Filma

Tv

Skede

Radio

Referenser i populärkultur

Se även

Anteckningar och referenser

Anteckningar

Bibliografi

  •   Bouillaguet, Annick och Rogers, Brian G. Dictionnaire Marcel Proust . Paris: Honoré Champion, 2004. ISBN 2-7453-0956-0
  • Douglas-Fairbank, Robert. "In search of Marcel Proust" i Guardian , 17 november 2002.
  •   Kilmartin, Terence. "Anmärkning om översättningen." Åminnelse av det förflutna . Vol. 1. New York: Vintage, 1981: ix–xii. ISBN 0-394-71182-3
  •   Målare, George. Marcel Proust: En biografi . Vol. 2. New York: Random House, 1959. ISBN 0-394-50041-5
  •   Proust, Marcel. (Carol Clark, Peter Collier, övers.) Fången och flyktingen . London: Penguin Books Ltd, 2003. ISBN 0-14-118035-8
  •   Shattuck, Roger. Proust's Way: A Field Guide To in Search of Lost Time . New York: WW Norton, 2000. ISBN 0-393-32180-0
  •   Tadié, JY. (Euan Cameron, övers.) Marcel Proust: Ett liv . New York: Penguin Putnam, 2000. ISBN 0-14-100203-4
  •   Terdiman, Richard. Present Past: Modernity and the Memory Crisis . Ithaca: Cornell UP, 1993. ISBN 0-8014-8132-5
  • Woolf, Virginia. The Letters of Virginia Woolf . Eds. Nigel Nicolson och Joanne Trautmann. 7 vol. New York: Harcourt, 1976, 1977.
  • Beugnet, Martin och Schmid, Marion. Proust på bio . Burlington, VT: Ashgate, 2004.

Vidare läsning

  •   Carter, William C. Marcel Proust: Ett liv . New Haven: Yale UP, 2000. ISBN 0-300-08145-6
  •   de Botton, Alain. Hur Proust kan förändra ditt liv . New York: Pantheon 1997. ISBN 0-679-44275-8
  • Deleuze, Gilles. Proust och Signs . (Översättning av Richard Howard.) George Braziller, Inc. 1972.
  •   Karpeles, Eric. Målningar i Proust: A Visual Companion to in Search of Lost Time . Thames & Hudson, 2008. ISBN 978-0500238547
  • O'Brien, Justin. "Albertine the Ambiguous: Notes on Proust's Transposition of Sexes", PMLA 64: 933–52, 1949.
  • Pugh, Anthony. The Birth of a LA Recherche Du Temps Perdu , franska Fourm Publishers, 1987.
  • Pugh, Anthony. Tillväxten av A la recherche du temps perdu: En kronologisk granskning av Prousts manuskript från 1909 till 1914, University of Toronto Press, 2004 (två volymer).
  •   Rose, Phyllis. Läsåret Proust . New York: Scribner, 1997. ISBN 0-684-83984-9
  •   Sedgwick, Eve Kosofsky. Epistemology of the Closet . Berkeley: University of California Press , 1992. ISBN 0-520-07874-8
  •   Vit, Edmund. Marcel Proust . New York: Penguin US, 1999. ISBN 0-670-88057-4

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=In_Search_of_Lost_Time&oldid=1134730819 "