Alexander Dovzhenko

För den sovjetiska och ukrainska läkaren och psykiatern, se Alexander Dovzhenko (psykiater) .
"Olexandr Dovzhenko" omdirigerar här. För pokerspelaren, se Olexandr Dovzhenko (pokerspelare) .
Oleksandr Dovzhenko
Alexander Dovzhenko.jpg
Född
Olexander Petrovych Dovzhenko

( 1894-09-10 ) 10 september 1894
Sosnytsia , Sosnitsky Uyezd , Chernihiv Governorate , Ryska imperiet
dog 25 november 1956 (1956-11-25) (62 år)
Peredelkino , Sovjetunionen
Viloplats Novodevichy-kyrkogården , Moskva
Nationalitet sovjetisk
Yrke(n) Filmregissör , ​​manusförfattare
Antal aktiva år 1926–1956
Make Yuliya Solntseva

Oleksandr Petrovych Dovzhenko eller Alexander Petrovich Dovzhenko ( ukrainska : Олександр Петрович Довженко , Oleksandr Petrovych Dovzhenko ; ryska : Алекса́ндр Петроковжen Aleksandr Petrovich Dovzhenko ; 10 september [ OS 29 augusti] 1894 – 25 november 1956), var en ukrainsk sovjetisk manusförfattare , film producent och regissör . Han citeras ofta som en av de viktigaste tidiga sovjetiska filmskaparna, tillsammans med Sergei Eisenstein , Dziga Vertov och Vsevolod Pudovkin , såväl som en pionjär inom sovjetisk montageteori .

Biografi

Oleksandr Dovzhenko föddes i byn Viunyshche som ligger i Sosnitsky Uyezd i Chernihiv Governorate i det ryska imperiet (nu en del av Sosnytsia i Chernihiv Oblast , Ukraina ), till Petro Semenovych Dovzhenko och Odarka Yermolayivna Dovzhenko. Hans faderliga förfäder var ukrainska kosacker ( Chumaks ) som slog sig ner i Sosnytsia på 1700-talet och kom från den närliggande provinsen Poltava . Oleksander var det sjunde av fjorton barn som föddes till paret, men på grund av sina syskons död var han det äldsta barnet när han fyllde elva. I slutändan var det bara Oleksander och hans syster Polina, som senare blir läkare, som överlevde till vuxen ålder.

Även om hans föräldrar var outbildade uppmuntrade Dovzhenkos halvläskunniga farfar honom att studera, vilket ledde till att han blev lärare vid 19 års ålder. Han undvek militärtjänst under första världskriget på grund av en hjärtsjukdom, men under inbördeskriget tjänade han en år i Röda armén. 1919 i Zhytomyr togs han till fånga och skickades till fängelset. 1920 gick Dovzhenko med i Borotbistpartiet . Han tjänstgjorde som assistent till ambassadören i Warszawa såväl som i Berlin . När han återvände till Sovjetunionen 1923 började han illustrera böcker och rita tecknade serier i Charkiv .

Dovzhenko vände sig till film 1926 när han landade i Odesa . Hans ambitiösa drivkraft ledde till produktionen av hans andra manus någonsin , Vasya the Reformer (som han också var med och regisserade). Han fick större framgång med Zvenyhora 1928, berättelsen om en ung äventyrare som blir en bandit och kontrarevolutionär och får ett dåligt slut, medan hans dygdiga bror ägnar filmen åt att kämpa för revolutionen, som etablerade honom som en stor filmskapare av hans era. Hans följande "Ukraina Trilogy" ( Zvenyhora , Arsenal och Earth ), är hans mest kända verk i väst. Arsenal togs illa emot av de kommunistiska myndigheterna i Ukraina, som började trakassera Dovzhenko – men som tur var såg Stalin det och gillade det.

Jorden

Dovzhenkos Jord har hyllats som en av de största stumfilmerna som någonsin gjorts. Den brittiske filmregissören Karel Reisz ombads 2002 av British Film Institute att ranka de bästa filmerna som någonsin gjorts, och han satte Earth på andra plats. Filmen skildrade kollektivisering i ett positivt ljus. Dess handling kretsade kring en markägares försök att förstöra en framgångsrik kollektivgård när den tog emot sin första traktor, även om den inleddes med en lång närbild av en äldre, döende man som njuter intensivt av smaken av ett äpple - en scen med inget självklart politiskt budskap, men med någon aspekt av självbiografi. Filmen panorerades av de sovjetiska myndigheterna. Poeten, Demyan Bedny , attackerade dess "defaitism" över tre spalter i tidningen Izvestia , och Dovzhenko tvingades redigera den igen.

Vädjan till Stalin

Dovzhenkos nästa film, Ivan , porträtterade en byggnadsarbetare från Dneprostroi och hans reaktioner på industrialiseringen, som sedan summariskt fördömdes för att ha främjat fascism och panteism . Av rädsla för arrestering vädjade Dovzhenko personligen till Stalin. En dag senare blev han inbjuden till Kreml, där han läste manuset till sitt nästa projekt, Aerograd , om försvaret av en nybyggd stad från japanska infiltratörer, för en publik av fyra av de mäktigaste männen i landet - Stalin , Molotov , Kirov och Voroshilov . Stalin godkände projektet men "föreslog" att Dovzhenkos nästa projekt, efter Aerograd , skulle vara en dramatiserad biografi om den ukrainska kommunistiska gerillakämpen Mykola Shchors .

I januari 1935 firade den sovjetiska filmindustrin sitt femtonde jubileum med en stor festival, under vilken landets mest kända regissör Sergei Mikhailovich Eisenstein , som var i trubbel med myndigheterna och inte hade fått färdigställa en film på flera år, gav ett slingrande tal som hoppade från ett esoteriskt ämne till ett annat. Dovzhenko anslöt sig till kritiken och vädjade till ett skratt: "Sergei Mikhailovich, om du inte producerar en film åtminstone inom ett år, var snäll och producera inte en alls... Allt det här snacket om polynesiska kvinnor, jag kommer gärna att utbyta alla dina oavslutade scenarier för en av dina filmer." I slutet av konferensen överlämnade Stalin till Dovzhenko Leninorden.

Senare kallades Dovzhenko till Kreml igen, och fick höra av Stalin att han var en "fri man", som inte var under "någon skyldighet" att göra filmen om Shchors. Han tog tipset och pausade arbetet med Aerograd för att följa Stalins "förslag", och skickade diktatorn ett utkast till manus för Schors. Han kallades sedan inför chefen för den sovjetiska filmindustrin Boris Shumyatsky för att få veta att manuset innehöll allvarliga politiska fel. Hans begäran om ett nytt möte med Stalin ignorerades, så han skrev till diktatorn den 26 november 1936 och vädjade: "Detta är mitt liv, och om jag gör det fel, så beror det på brist på talang eller utveckling, inte illvilja. Jag bär din vägran att se mig som en stor sorg." Stalins svar var en kort notering till Shumyatsky i december, där han listade fem saker som var fel med manuset, inklusive att "Shchors kom ut för grovt och otrevligt."

Shchors

Dovzhenko avslutade Aerograd 1935. Innan den släpptes i november hade Dovzhenko börjat arbeta på Shchors . Enligt Jan Leyda, som var anställd i den sovjetiska biografindustrin vid den tiden:

Shchors lärde honom de nya svårigheterna att genomföra ett förslag från Stalin. Under de tre åren innan den släpptes var Dovchenko tvungen att överlämna varje beslut och varje avsnitt till en till synes oändlig serie människor "som visste vad Stalin ville". Det blev mardrömsintervjuer, vissa bittra, med ledaren själv, som började visa tecken på megalomani och ofelbarhet...Dovzhenko berättade senare för vänner om en skrämmande ankomst till Stalins kontor, när han vägrade prata med Dovchenko, och Beria anklagade honom att gå med i en nationalistisk konspiration.

Flera av Dovzhenkos kollegor sköts eller skickades till arbetsläger under den stora utrensningen , 1937–38, inklusive hans favoritkameraman, Danylo Demutsky, som arbetade med honom på jorden . Men när han äntligen hade slutfört Shchors , som släpptes i januari 1939, fick han ett enormt arvode - 100 000 rubel - och belönades med Stalinpriset ( 1941 ).

Senare arbete

Under kriget skrev Dovzhenko en artikel och ett manus Ukraine in Flames , som fördömdes för sina påstådda "beslöjade nationalistiska stämningar". Det finns två versioner av vem som låg bakom uppsägningen. Nikita Chrusjtjov , som var chef för det ukrainska kommunistpartiet vid den tiden, hyllade Dovzhenko i sina memoarer som en "lysande regissör", och beskrev fördömandet av Ukraine in Flames som en "skamlig affär" initierad av chefen för den politiska Röda arméns administration, Aleksandr Shcherbakov , som "uppenbarligen försökte hårt för att vädja till Stalins ilska genom att tala om anklagelsen att filmscenariot var extremt nationalistiskt." Dovzhenko hade läst scenariot högt för Chrusjtjov, men han påstod sig inte ha ägnat det så mycket uppmärksamhet eftersom han var fokuserad på kriget.

Men en polisrapport som vid den tiden skickades av chefen för NKVD Vsevolod Merkulov till partisekreteraren med ansvar för kultur, Andrei Zhdanov , sade att Dovzhenko var mycket förbittrad över Chrusjtjovs beteende och ledarna för det ukrainska författarförbundet, som hade lovordat scenariot vid första behandlingen, men sedan fördömts på order från ovan. Dovzhenko citerades för att ha sagt "Jag har inget emot Stalin. Jag har något emot .. människor som kastar illvilliga paroller på mig efter all sin beundran av manuset - dessa människor kan inte vägleda kriget och folket. Det här är skräp. "

Efter att ha dragits inför centralkommittén uteslöts Dovzhenko från olika officiella organisationer, avskärmade sig från andra konstnärer, skrev romaner och ägnade sig åt att skriva ett manus om biologen Michurin . Filmen Michurin gav honom ytterligare ett Stalinpris, 1949, även om den reviderades så många gånger, för att få politiskt godkännande, att enligt en historiker, "en stor del av den slutliga versionen gjordes utan honom."

Chrusjtjov hävdade att med hans uppkomst till makten efter Stalins död och avrättningen av polischefen Lavrentij Beria upphörde förföljelsen av Dovzhenko, och han kunde "leva ett användbart aktivt liv" igen. Han påbörjade två projekt, en filmatisering av novellen, Taras Bulba , av Gogol och Poem About a Sea , som inte avslutades innan Dovzhenko dog av en hjärtattack den 25 november 1956 i sin dacha i Peredelkino - även om sistnämnda fullbordades av hans änka Julia Solntseva . Under en 20-årig karriär regisserade Dovzhenko personligen endast sju filmer.

Arv

Dovchenko var mentor till de unga sovjetiska ukrainska filmskaparna Larisa Shepitko och Sergei Parajanov .

Dovzhenko Film Studios i Kiev uppkallades efter honom till hans ära efter hans död.

2016, efter att den ukrainska regeringen hade tillkännagivit ett program för "avkommunisering" av ortnamn, döptes Karl Liebknecht Street i Melitopol i östra Ukraina om till Oleksandr Dovzhenko Street. Den 30 januari 2023, efter att Melitopol hade ockuperats av den ryska armén under den ryska invasionen av Ukraina 2022, meddelade Melitopols borgmästare, Galina Danilchenko att gatan skulle få tillbaka sitt tidigare namn.

Filmografi

* regisserad av Yuliya Solntseva

Filmpris

Ett filmpris kallat Oleksandr Dovzhenko State Prize uppkallades efter honom för hans stora insatser inom filmsfären.

Vidare läsning

  •   Dovzhenko, Alexandr (red. Marco Carynnyk) (1973). Alexandr Dovzhenko: The Poet as Filmmaker , MIT Press. ISBN 0-262-04037-9
  •   Kepley, Jr., Vance (1986). I statens tjänst: The Cinema of Alexandr Dovzhenko , University of Wisconsin Press. ISBN 0-299-10680-2
  •   Liber, George O. (2002). Alexander Dovzhenko: A Life in Soviet Film , British Film Institute. ISBN 0-85170-927-3
  • Nebesio, Bohdan. "Förord" till specialnummer: The Cinema of Alexander Dovzhenko. Journal of Ukrainian Studies. 19.1 (sommaren, 1994): s. 2–3.
  •   Perez, Gilberto (2000) Material Ghost: Films and Their Medium , Johns Hopkins University Press. ISBN 0-8018-6523-9
  • Abramiuk, Larissa (1998) Den ukrainska barocken i Oleksandr Dovzhenkos filmkonst , Ohio State University (UMI).

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Alexander_Dovzhenko&oldid=1137025301 "