Viljans triumf

Den här artikeln handlar om den nazistiska propagandafilmen. För den kanadensiska tv-serien, se Kenny Hotz's Triumph of the Will .

Triumph of the Will
Triumph des Willens poster.jpg
Tysk teateraffisch
Regisserad av Leni Riefenstahl
Skriven av
Producerad av Leni Riefenstahl
Medverkande
Filmkonst
Redigerad av Leni Riefenstahl (okrediterad)
Musik av Herbert Windt

Produktionsbolag _
Reichsparteitag-Film
Levererad av UFA
Utgivningsdatum
  • 28 mars 1935 ( 28-03-1935 )
Körtid
 114 minuter
Land Tyskland
Språk tysk

Viljans triumf ( tyska : Triumph des Willens ) är en tysk nazistisk propagandafilm från 1935 , regisserad, producerad, redigerad och medskriven av Leni Riefenstahl . Adolf Hitler beställde filmen och fungerade som en inofficiell exekutiv producent ; hans namn förekommer i de inledande titlarna. Den beskriver nazistpartiets kongress 1934 i Nürnberg , som deltog av mer än 700 000 nazistiska anhängare. Filmen innehåller utdrag av tal som hölls av nazistiska ledare vid kongressen, inklusive Hitler, Rudolf Hess och Julius Streicher , varvat med bilder av samlade Sturmabteilung (SA) och Schutzstaffel (SS) trupper och allmänhetens reaktion. Dess överordnade tema är Tysklands återkomst som stormakt med Hitler som ledare. Filmen producerades efter The Night of the Long Knives och många tidigare framstående SA-medlemmar är frånvarande.

Efter att den släpptes i mars 1935 blev den ett stort exempel på film som användes som propaganda och togs emot väl på hemmaplan. Riefenstahls tekniker – som rörliga kameror, flygfotografering , användningen av långfokuserade linser för att skapa ett förvrängt perspektiv och det revolutionerande förhållningssättet till användningen av musik och kinematografi – har fått Triumph of the Will erkännande som en av de största propagandafilmerna i historien. Hon vann flera priser i Tyskland, Frankrike och Italien.

Under andra världskriget var Frank Capras sjufilmsserie Why We Fight direkt inspirerad av Triumph of the Will och USA:s svar på den. I dagens Tyskland är filmen inte censurerad men domstolarna klassificerar den vanligtvis som nazistisk propaganda , vilket kräver ett pedagogiskt sammanhang för offentliga visningar. Filmen fortsätter att påverka filmer, dokumentärer och reklamfilmer än i dag.

Synopsis

Filmen börjar med en prolog som fastställer nutiden som den 5 september 1934 och den förflutna tiden sedan första världskriget , Versaillesfördraget , Hitlers utnämning till kansler , som kulminerade i hans besök i Nürnberg den dagen . Det är den enda kommentaren i hela filmen.

Dag 1 : Filmen inleds med bilder av molnen ovanför staden och rör sig sedan genom molnen för att sväva över de samlade massorna nedanför, med avsikten att skildra scenens skönhet och majestät. Den korsformade skuggan av Hitlers plan är synlig när den passerar över de små figurerna som marscherar nedanför, ackompanjerad av ett orkestralt arrangemang av Horst-Wessel-Lied . När Hitler och andra nazistiska ledare anlände till flygplatsen i Nürnberg stiger ut från hans plan till dånande applåder och en jublande folkmassa. Han körs sedan in i Nürnberg, genom lika entusiastiska människor, till sitt hotell där ett nattrally senare hålls.

Dag 2 : Den andra dagen börjar med bilder av Nürnberg i gryningen, åtföljda av ett utdrag ur Akt III Prelude ( Wach Auf! ) av Richard Wagners Die Meistersinger von Nürnberg . Efter detta följer ett montage av deltagarna som förbereder sig för invigningen av Reichs partikongress, och bilder av de högsta nazistiska tjänstemännen som anländer till Luitpold Arena . Filmen går sedan till öppningsceremonin, där Rudolf Hess tillkännager kongressstarten. Kameran introducerar sedan mycket av den nazistiska hierarkin och täcker deras öppningstal, inklusive Joseph Goebbels , Alfred Rosenberg , Hans Frank , Fritz Todt , Robert Ley och Julius Streicher . Sedan går filmen till ett utomhusrally för Reichsarbeitsdienst (Arbetstjänsten), som i första hand är en serie kvasimilitära övningar av män som bär spadar. Det är också här Hitler håller sitt första tal om arbetstjänstens förtjänster och berömmer dem för deras arbete med att återuppbygga Tyskland. Dagen avslutas sedan med en SA- fackelparad och fyrverkeri där Viktor Lutze talar till folkmassorna.

Dag 3 : Den tredje dagen börjar med ett Hitlerjugend- rally på paradplatsen. Återigen täcker kameran de nazistiska dignitärernas ankomst och introduktionen av Hitler av Baldur von Schirach . Hitler vänder sig sedan till ungdomen och beskriver i militaristiska termer hur de måste härda sig själva och förbereda sig för offer. Alla närvarande, inklusive general Werner von Blomberg , samlas sedan för ett militärpass och genomgång, med Wehrmacht- kavalleri och olika pansarfordon. Den natten håller Hitler ytterligare ett tal till lågt uppsatta partitjänstemän i fackelsken, för att fira det första året sedan nazisterna tog makten och förklara att partiet och staten är en enhet.

Dag 4 : Den fjärde dagen är filmens klimax , där det mest minnesvärda av bilderna presenteras. Hitler, flankerad av Heinrich Himmler och Viktor Lutze, går genom ett långt vidsträckt område med över 150 000 SA- och SS -trupper stående på uppmärksamhet, för att lägga ner en krans vid ett minnesmärke från första världskriget. Hitler granskar sedan de paraderande SA- och SS-männen, varpå Hitler och Lutze håller ett tal där de diskuterar utrensningen av SA:s långa knivar flera månader tidigare. Lutze bekräftar SA:s lojalitet mot regimen, och Hitler frikänner SA från alla brott som begåtts av Ernst Röhm . Nya partiflaggor invigs genom att låta dem röra vid Blutfahne (samma tygflagga som sägs ha burits av de fallna nazisterna under Beer Hall Putsch ) och efter en sista parad framför Nürnberg Frauenkirche håller Hitler sitt avslutningstal. I den bekräftar han på nytt nazistpartiets företräde i Tyskland, och förklarar: "Alla lojala tyskar kommer att bli nationalsocialister. Endast de bästa nationalsocialisterna är partikamrater!" Hess leder sedan den samlade folkmassan i en sista Sieg Heil- hälsning för Hitler, vilket markerar slutet på partikongressen. Hela folkmassan sjunger Horst-Wessel-Lied när kameran fokuserar på den gigantiska hakkorsbanderollen, som tonar ut i en rad siluettbildade män i nazistiska partiuniformer, och marscherar i form när texten "Kamrater skjutna av röda fronten och reaktionärerna marscherar i ande tillsammans i våra spalter" sjungs.

Produktion

Hitler gratulerar Riefenstahl 1934

Riefenstahl, en populär tysk skådespelerska, hade regisserat sin första film som heter Das blaue Licht ( The Blue Light ) 1932. Hitler var imponerad av Das blaue Licht och bad henne 1933 att regissera en film om nazisternas årliga Nürnbergrally , som blev Der Sieg des Glaubens ( Trons seger ). Hitler valde Riefenstahl eftersom han ville ha filmen så "konstnärligt tillfredsställande" som möjligt för att tilltala en icke-politisk publik, men han ansåg också att propagandan inte fick medge några inslag av tvivel.

Trons seger stod inför många tekniska problem, inklusive bristande förberedelser (Riefenstahl rapporterade att han bara hade några dagar) och Hitlers uppenbara oro över att bli filmad. Även om filmen tydligen gjorde bra ifrån sig i biljettkassan, blev den senare en allvarlig pinsamhet för nazisterna efter att SA-ledaren Ernst Röhm, som hade en framträdande roll i filmen, avrättades under de långa knivarnas natt. Alla hänvisningar till Röhm beordrades att raderas från tysk historia, vilket inkluderade förstörelsen av alla exemplar av Trons seger . Den ansågs vara en förlorad film tills en kopia dök upp på 1980-talet i Tyska demokratiska republikens filmarkiv.

I april 1934 fick Riefenstahl i uppdrag av Hitler att skapa en efterföljare till The Victory of Faith . Riefenstahl är dock fortfarande fokuserad på produktionen av sin egen film Tiefland (som släpptes först 1954), medan regissörskollegan Walter Ruttmann arbetade på partyfilmen. Ruttmanns ideal avvek avsevärt från The Victory of Faith och försökte omorientera filmens fokus mot den nazistiska rörelsens historia snarare än Hitler själv. Hitler besökte studion den 6 december 1934 och avlägsnade Ruttmann permanent från projektet, vilket lämnade Riefenstahl i ensam kontroll över vad som skulle bli Triumph des Willens ( Viljans triumf) .

Filma

Riefenstahl och hennes filmteam framför Hitlers bil under en parad i Nürnberg

Filmen följer ett manus som liknar The Victory of Faith vilket är uppenbart när man ser båda filmerna sida vid sida. Till exempel scenerna i staden Nürnberg – även till skottet av en katt som ingår i stadskörningssekvensen i båda filmerna. Dessutom Herbert Windt mycket av sin musik för den filmen i Triumph des Willens , som han också gjorde. Riefenstahl sköt Triumph of the Will med en budget på ungefär 280 000 RM (ungefär 110 000 USD 1934, 1,54 miljoner USD 2015). Med det sagt fanns omfattande förberedelser som underlättades av samarbetet mellan partimedlemmar, militären och livsnödvändig hjälp från högt uppsatta nazister som Goebbels. Som Susan Sontag konstaterade, "Rallyt planerades inte bara som ett spektakulärt massmöte, utan som en spektakulär propagandafilm."

Albert Speer , Hitlers personliga arkitekt, designade uppsättningen i Nürnberg och skötte det mesta av koordinationen för evenemanget. Gropar grävdes framför högtalarnas plattform så att Riefenstahl kunde få de kameravinklar hon ville ha, och spår lades så att hennes kameramän kunde ta resande bilder av publiken. När grova nedskärningar inte var på nivå, spelade stora partiledare och högt uppsatta offentliga tjänstemän upp sina tal i en studio för henne.

Riefenstahl hade den svåra uppgiften att kondensera uppskattningsvis 61 timmar film till två timmar.

Reception

Triumf of the Will hade premiär den 28 mars 1935 på Berlin Ufa Palace Theatre och blev en omedelbar succé. Inom två månader hade filmen tjänat 815 000 Reichsmark (motsvarande 4 miljoner 2021 euro), och Ufa ansåg att den var en av de tre mest lönsamma filmerna det året. Hitler berömde filmen som en "ojämförlig glorifiering av kraften och skönheten i vår rörelse." För sina insatser belönades Riefenstahl med det tyska filmpriset ( Deutscher Filmpreis ), en guldmedalj vid Venedigbiennalen 1935 och Grand Prix vid världsutställningen 1937 i Paris . Det fanns dock få påståenden om att filmen skulle resultera i ett massinflöde av " konverteringar " till fascismen och nazisterna gjorde tydligen inte en seriös ansträngning för att marknadsföra filmen utanför Tyskland. Filmhistorikern Richard Taylor sa också att Triumph of the Will i allmänhet inte användes i propagandasyfte i Nazityskland. The Independent skrev 2003: " Viljans Triumf förförde många visa män och kvinnor, övertalade dem att beundra snarare än att förakta, och vann utan tvekan nazisternas vänner och allierade över hela världen."

Mottagandet i andra länder var inte alltid lika entusiastiskt. Den brittiske dokumentären Paul Rotha kallade det tråkigt, medan andra stöttes tillbaka av dess pronazistiska känslor. Under andra världskriget Frank Capra till att skapa ett direkt svar, genom filmserien Why We Fight , en serie nyhetsfilmer beställda av USA:s regering som skarvade in film från Triumph of the Will , men omkontextualiserade det så att det främjade de allierades sak istället. Capra påpekade senare att Triumph of the Will "avfyrade ingen pistol, släppte inga bomber. Men som ett psykologiskt vapen som syftade till att förstöra viljan att göra motstånd var det lika dödligt." Klipp från Triumph of the Will användes också i en allierad propagandakortfilm kallad General Adolph Takes Over , inställd på den brittiska danslåten " The Lambeth Walk" . Legionerna av marscherande soldater, såväl som Hitler som gav sin nazisthälsning, fick se ut som upprullade dockor som dansade till musiken. Det danska motståndet brukade ta över biografer och tvinga projektionisten att visa Swinging the Lambeth Walk (som det också kallades); Erik Barrow har sagt: "De extraordinära riskerna kändes uppenbarligen berättigade av ett ögonblick av vilda anti-Hitler-förlöjligande." Även under andra världskriget skrev poeten Dylan Thomas ett manus till och berättade om These Are The Men , ett propagandastycke som använder Triumph of the Will- filmer för att misskreditera nazistiskt ledarskap.

Ett av de bästa sätten att mäta svaret på Triumph of the Will var den omedelbara och bestående internationella berömmelse den gav Riefenstahl. The Economist sa att det "förseglade hennes rykte som 1900-talets största kvinnliga filmskapare." För en regissör som gjorde åtta filmer, varav bara två fick betydande täckning utanför Tyskland, hade Riefenstahl ovanligt högt namnkännedom under resten av sitt liv, det mesta härrörde från Triumph of the Will . Men hennes karriär blev också permanent skadad av denna förening. Efter kriget fängslades Riefenstahl av de allierade i fyra år för att han påstods vara en nazistsympatisör och blev permanent svartlistad av filmindustrin. När hon dog 2003 – sextioåtta år efter filmens premiär – fick hennes dödsruna betydande bevakning i många stora publikationer, inklusive Associated Press , The Wall Street Journal , The New York Times och The Guardian , av vilka de flesta bekräftade vikten av Viljans Triumf .

Etisk kontrovers

Julius Streicher i arresten 1945

Liksom den amerikanske filmskaparen DW Griffiths The Birth of a Nation har Triumph of the Will kritiserats för att använda spektakulär filmskapande för att främja ett djupt oetiskt system . Till sitt försvar hävdade Riefenstahl att hon var naiv mot nazisterna när hon gjorde det och hade ingen kunskap om Hitlers folkmords- eller antisemitiska politik. Hon påpekade också att Triumph of the Will innehåller "inte ett enda antisemitiskt ord", även om det innehåller en beslöjad kommentar av Julius Streicher att "ett folk som inte skyddar sin rasrenhet kommer att gå under".

Roger Ebert har dock observerat att för vissa, "själva frånvaron av antisemitism i Triumph of the Will ser ut som en kalkyl; att utesluta det centrala motivet i nästan alla Hitlers offentliga tal måste ha varit ett avsiktligt beslut att göra filmen mer effektiv som propaganda."

Riefenstahl sa 1964:

Om du ser den här filmen igen idag konstaterar du att den inte innehåller en enda rekonstruerad scen. Allt i den är sant. Och den innehåller inga tendensiösa kommentarer alls. Det är historia. En ren historisk film ... det är film-vérité . Det återspeglar sanningen som var då 1934, historien. Det är alltså en dokumentär. Inte en propagandafilm. åh! Jag vet mycket väl vad propaganda är. Det består av att återskapa händelser för att illustrera en tes , eller, inför vissa händelser, att släppa en sak för att accentuera en annan. Jag befann mig, jag, i hjärtat av en händelse som var verkligheten för en viss tid och en viss plats. Min film är sammansatt av det som härrörde från det.

Riefenstahl var dock en aktiv deltagare i rallyt, även om hon under senare år tonade ner sitt inflytande avsevärt och hävdade: "Jag bara observerade och försökte filma det bra. Tanken att jag hjälpte till att planera den är helt absurd." Ebert säger att Triumph of the Will är "genom allmänt samtycke [en] av de bästa dokumentärerna som någonsin gjorts", men tillade att eftersom den speglar ideologin hos en rörelse som av många betraktas som ond , ställer den "en klassisk fråga om tävlingen mellan konst och moral: Finns det något sådant som ren konst, eller gör all konst ett politiskt uttalande?" När han recenserade filmen för sin samling av "Stora filmer" vände Ebert om sin åsikt, och karakteriserade sin tidigare slutsats som "den mottagna åsikten att filmen är fantastisk men ond" och kallade den "en fruktansvärd film, förlamande tråkig, enfaldig, för lång och inte till och med "manipulativ", för det är för klumpig att manipulera någon annan än en sann troende".

Susan Sontag skrev 1975 och anser att Triumph of the Will är den "mest framgångsrika, mest rent propagandistiska filmen som någonsin gjorts, vars själva uppfattning förnekar möjligheten att filmskaparen har en estetisk eller visuell uppfattning oberoende av propaganda." Sontag pekar på Riefenstahls inblandning i planeringen och utformningen av Nürnbergceremonierna som ett bevis på att Riefenstahl arbetade som propagandist, snarare än som konstnär i någon mening av ordet. Med ett 30-tal kameror och en besättning på 150 orkestrerades marscherna, paraderna, talen och processionerna som en filmuppsättning för Riefenstahls film. Vidare var detta inte den första politiska filmen som gjordes av Riefenstahl för nazisterna (det fanns Victory of Faith , 1933), och det var inte heller den sista ( Day of Freedom , 1935 och Olympia , 1938). "Var och en som försvarar Riefenstahls filmer som dokumentär", säger Sontag, "om dokumentär ska särskiljas från propaganda, är han ouppnåelig. I Triumph of Will är dokumentet (bilden) inte längre bara en uppteckning av verkligheten; "verkligheten" har konstruerats för att tjäna bilden." Detta skiljer sig avsevärt från den ståndpunkt hon intar tio år tidigare i en essä från 1965 med titeln "On Style", där hon motsätter sig tanken att Riefenstahls propagandafilmer är rent propaganda, och skriver: "Att kalla Leni Riefenstahls The Triumph of the Will and The Olympiadens mästerverk är inte att släta över nazistisk propaganda med estetisk mildhet. Den nazistiska propagandan finns där. Men något annat finns där också, som vi avvisar med vår förlust. Eftersom de projicerar de komplexa rörelserna av intelligens och nåd och sinnlighet, dessa två filmer av Riefenstahl (unikt bland verk av nazistiska konstnärer) överskrider kategorierna propaganda eller till och med reportage. Och vi finner oss själva – för att vara säker, ganska obehagligt – se "Hitler" och inte Hitler, "OS 1936" och inte OS 1936. Genom Riefenstahls genialitet som filmskapare har "innehållet" – låt oss till och med anta, mot hennes avsikter – kommit att spela en rent formell roll."

Influenser och arv

Charlie Chaplin som Adenoid Hynkel i The Great Dictator

Triumph of the Will är fortfarande känt för sina slående bilder. Som en historiker noterar, "har många av de mest varaktiga bilderna av den [nazistiska] regimen och dess ledare härrör från Riefenstahls film."

Omfattande utdrag av filmen användes i Erwin Leisers dokumentär Mein Kampf , producerad i Sverige 1960. Riefenstahl stämde utan framgång det svenska produktionsbolaget Minerva-Film för brott mot upphovsrätten, även om hon fick fyrtiotusen mark i ersättning från tyska och österrikiska distributörer av filmen.

Schichlegruber - Doing the Lambeth Walk eller Lambeth Walk – Nazi Style , En kort propagandafilm gjord 1942 av Charles A. Ridley från det brittiska informationsministeriet som redigerade klipp från Triumph of the Will för att få det att se ut som om Hitler och andra nazister marscherade till The Lambeth Walk , en dansville som nazisterna föraktade

1942 gjorde Charles A. Ridley från det brittiska informationsministeriet en kort propagandafilm som bland annat hette Schichlegruber - Doing the Lambeth Walk och Lambeth Walk – Nazi Style , som redigerade bilder av Hitler och tyska soldater från filmen för att få den att synas de marscherade och dansade till låten " The Lambeth Walk ". Parodien riktad mot nazister på "The Lambeth Walk" (en brittisk dans som hade varit populär på swingklubbar i Tyskland som nazisterna fördömde som "judiskt bus och djuriskt hopp") gjorde Joseph Goebbels så rasande att han enligt uppgift tog slut . visningsrum som sparkar stolar och skriker svordomar. Propagandafilmen distribuerades okrediterad till nyhetsfilmsföretag, som skulle tillhandahålla sin egen berättelse.

Charlie Chaplins satir The Great Dictator (1940) inspirerades till stor del av Triumph of the Will . Frank Capra använde betydande filmmaterial, med ett hånfullt berättande i den första delen av den propagandistiska filmen producerad av USA:s armé Why We Fight som en exponering av nazistisk militarism och totalitarism för amerikanska soldater och sjömän.

upphovsrätt

Tyskland

Riefenstahl lämnade in stämningar mot två efterkrigsdokumentärer som hade inkorporerat filmer av Triumph of the Will . Den första rättegången inträffade 1954 mot Wolfgang Hartwig, producent av Bis fünf nach zwölf . Hartwig hävdade att rättigheterna tillhörde staten, men enligt uppgift betalade han så småningom kompensation till Riefenstahl, som donerade den till en välgörenhetsorganisation tillägnad återvändande krigsfångar . Hennes andra rättegång mot den svenske producenten Erwin Leisers Mein Kampf 1960 omslöts i en större offentlig debatt om upphovsrätten och moralen för verk som producerades under nazistregimen. Målet avgjordes mot henne 1969.

I en dom av Förbundsdomstolen den 29 december 1966 överfördes upphovsrätten till filmen till Förbundsrepubliken Tyskland som rättslig efterträdare till Nazityskland. Dessa rättigheter administreras av det federalt ägda Transit-Film GmbH med säte i München, även om det var avtalsreglerat 1974 att all offentlig visning fram till 2004 måste godkännas av Riefenstahl och att hon fick 70 % av alla intäkter.

Förenta staterna

1996 återställdes upphovsrätten till filmen till Riefenstahl under Uruguay Round Agreements Act , även om vissa aspekter av USA:s upphovsrätt är osäkra.

Se även

Anteckningar

Anförda verk

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Triumph_of_the_Will&oldid=1140010533 "