Den sista av Nuba
 | |
| Författare | Leni Riefenstahl |
|---|---|
| Originaltitel | Dö Nuba |
| Illustratör | Leni Riefenstahl |
| Land | USA, Tyskland |
| Språk | Engelska (översatt) , tyska |
| Genre | Illustrationer |
| Utgivare |
(Tyskland) List (1973) (USA) Harper and Row (1974), St. Martin's Press (1995) |
Publiceringsdatum |
1973 |
Publicerad på engelska |
1974 och 1995 |
| Mediatyp | Tryck ( Inbunden & Pocketbok ) |
| Sidor | 208 |
| ISBN | 0-312-13642-0 |
| OCLC | 32746545 |
| 779/.99626/4 20 | |
| LC klass | DT133.N78 R5313 1995 |
| Följd av | Die Nuba von Kau |
The Last of the Nuba är den engelskspråkiga titeln på den tyska filmregissören Leni Riefenstahls Die Nuba från 1973, en bok med fotografier, publicerad ett år senare i USA. Den var en internationell bästsäljare och följdes upp av 1976 års bok Die Nuba von Kau . Det var föremål för en berömd kritik av Susan Sontag när hon hävdade att den höll sig till en "fascistisk estetik".
Översikt
Mellan 1962 och 1977 hade Riefenstahl fotograferat människor från olika Nuba -etniska grupper i södra Sudan vid flera besök. Hon var den första vita kvinnliga fotografen som hade fått ett särskilt tillstånd av den sudanesiska regeringen att göra sin forskning i de avlägsna Nubabergen i Sudan . Hon observerade Nubas sätt att leva och spelade in det på film och i bilder. För några av sina fotografier och filmscener förlitade hon sig på den sudanesiske kameramannen Gadalla Gubara , som följde med henne till Nubabergen.
Tillsammans med George Rodgers tidigare fotoessä om Nuba- och Latuka-stammarna, publicerad 1951 i tidskriften National Geographic , är Riefenstahls fotografiska dokument av antropologisk, etnologisk och kulturhistorisk betydelse i förhållande till det traditionella livet i nubabergen i dessa tider. .
Reception
I hennes hemland Tyskland tilldelade Art Director's Club of Germany Riefenstahl en guldmedalj för den bästa fotografiska bedriften 1975.
Kort efter dess utgivning i Amerika 1974 granskade kritikern Susan Sontag verkens "fascistiska estetik" i sin essä "Fascinating Fascism". När hon skrev i New York Review of Books 1975, konstaterade hon: "Den fascistiska dramaturgin fokuserar på de orgiastiska transaktionerna mellan mäktiga krafter och deras dockor". Hon fortsatte "Dess koreografi växlar mellan oupphörliga rörelser och en stelnad, statisk, "viril" posering. Sontag skrev att samlingen var "det sista, nödvändiga steget i Riefenstahls rehabilitering. Det är den sista omskrivningen av det förflutna; eller, för hennes partisaner, den definitiva bekräftelsen på att hon alltid var ett skönhetsfreak snarare än en hemsk propagandist."
I december 1974 recenserade den amerikanska författaren och fotografen Eudora Welty boken positivt för New York Times och gav en personlig redogörelse för estetiken i Riefenstahls bok:
Hon använder ljuset målmedvetet: den fulla, bländande ljusstyrkan för att få oss att se hudens sjukdomsabsorberande svärta; ljusstrålen som lutar ner från det enda hålet, högt i väggen, det är dörröppningen till det runda huset, som berättar hur hemligt och säkert det har gjorts; det första gryningsljuset som strök ansiktet på en kalv i sovlägret dit de unga männen går för att bo, vilket antyder att deras värld är isär. Alla bilder ger oss människornas fysiska skönhet: en ung flicka, blyg och busig i ansiktet, med en pärla fastsydd i underläppen som en permanent kaneldroppe; en brottare förberedde sig för sin match, med sitt rakade huvud vänt för att titta över den massiva axeln, all hudfärg borttagen av en askabeläggning.
— Eudora Welty, Afrika och Paris och Ryssland
Akademiska studier, som ger kritiska bedömningar av Riefenstahls böcker om Nuba-folket, har publicerats av Alexandra Ludewig från University of Western Australia och av antropologen James C. Faris från University of Connecticut. I sin biografi om Riefenstahl ger den tyske mediekritikern Rainer Rother en detaljerad redogörelse för hennes upprepade besök hos Nuba-folket, och jämför hennes inställning till att ta fotografierna som verkar ha börjat med en personlig fascination av en afrikansk värld, "oförstörd av civilisationen ", upp till hennes senare noggrant planerade fotoexpeditioner för att främja hennes berömmelse som fotograf.
En annan granskning av både Riefenstahls böcker och av James C. Faris kritik gjordes som en kommentar till en tv-film, kallad The Nuba från BBC:s etnografiska serie "Worlds Apart". Här beskriver författaren John Ryle både den tyske fotografens och antropologens tillvägagångssätt och försöker göra båda rättvisa. Han ifrågasätter också attityden och moraliska bedömningar hos beundrare av sådana "exotiska bilder från Afrika".
Vi känner skuld för det nöje vi tar av deras skönhet och sensualitet. En anledning till detta är för att vi vet att det i betydande utsträckning är de krafter som släpps lös på världen av vår egen civilisation som förstör sådana kulturer, även när vi hyllar dem.
— John Ryle, Invasion of the Bodysnatchers
Se även
Vidare läsning
- George Paul Meiu: Riefenstahl på Safari. Embodied Contemplation in East Africa, i: Anthropology Today , 24/2 (2008), s. 18–22.
- Guinevere Narraway: Kontroll och konsumtion. The Photographs of Leni Riefenstahl, in: Neil Christian Pages, Mary Rhiel, Ingeborg Majer-O'Sickey (Eds.): Riefenstahl screened. An Anthology of New Criticism , New York 2008, s. 219–233.