Sixtinska kapellkören

Sixtinska kapellets körloft i början av 1600-talet, avbildat av Agostino Tassi (här i en kopia från 1848 av Ingres ).

Sixtinska kapellkören , som den allmänt kallas på engelska, eller officiellt Coro della Cappella Musicale Pontificia Sistina på italienska, är påvens personliga kör. Den uppträder vid påvliga tillställningar i Sixtinska kapellet och i någon annan kyrka i Rom där påven tjänstgör, inklusive Peterskyrkan . En av de äldsta körerna i världen, den bildades som påvens personliga kör av påven Sixtus IV (från vilken både kören och kapellet där den uppträder har fått sina namn). Även om det etablerades i slutet av 1400-talet går dess rötter tillbaka till 300-talet och påven Sylvester I:s regeringstid .

Körens sammansättning och antal har fluktuerat genom århundradena. Den moderna kören består dock av tjugo män ( tenorer och basar ) och trettio pojkar ( sopraner och altar ). Manskören ( Cantori ) är sammansatt av professionella sångare. Medlemmarna i gosskören ( Pueri Cantores ) får inte betalt när de uppträder vid påvliga tillställningar, utan får gratis utbildning på sin egen skola i Rom, känd som Schola Puerorum . Sedan slutet av 1900-talet har kören, förutom sina påvliga plikter, gjort internationella turnéer, deltagit i radio- och tv-sändningar och spelat in för Deutsche Grammophon .

Historia

Föregångare

påven Sylvester I , enligt 800-talets skriftliga berättelser, utgjorde sällskap av sångare, under namnet schola cantorum . Scholan omorganiserades av påven Gregorius I under hans regeringstid (590–604) . Syftet med den gregorianska skolan var att lära ut både sångtekniker och det befintliga sångrepertoiret , som på den tiden fördes i arv genom muntlig tradition. Under påven Gregorius sades studietiden vara nio år. När Innocentius IV flydde till Lyon på 1200-talet försörjde han skolans fortsättning i Rom genom att överlåta egendom till den. När påven Clemens V flyttade påvedömet från Rom till Avignon 1309, bildade han sin egen kör i Avignon. Gregorius XI förde tillbaka det påvliga hovet till Rom 1377 och tog med sig sin kör som till stor del bestod av franska sångare och sammanslog den med det som fanns kvar av den gamla schola cantorum .

Etablering och tidig historia

Ludovico Magnasco tar emot den nya konstitutionen för kören av påven Paul III 1545

Påven Sixtus IV , som regerade från 1471 till 1484, etablerade Cappella Musicale Pontificia som sin permanenta personliga kör. Det sjöng i kapellet i det apostoliska palatset som Sixtus hade renoverat för att bli hans privata kapell, ursprungligen kallat Cappella Magna och senare känt som Sixtinska kapellet . Kören var och förblir helt manlig och sjöng utan musikackompanjemang ( a cappella ) . Den bestod till en början av mellan 16 och 24 sångare med männen som sjöng bas-, tenor- och altpartierna och pojkar innan tonåren sjöng sopransångarna, även om från mitten av 1500-talet började vuxna kastratsångare ersätta pojksångarna . Kören skulle bli den romerska musikens viktigaste centrum. Josquin des Prez , en av renässansens största kompositörer, fungerade som dess kompositör och ledde kören från 1486 till 1484.

I april 1545 sände medlemmarna i kören en delegation till körens dåvarande maestro di cappella , Ludovico Magnasco, och begärde en ny konstitution. Det hävdades att en ny konstitution behövdes eftersom alla tidigare exemplar hade förstörts i 1527 års plundring av Rom . Skrivet till stor del "från minnet" med några tillägg, färdigställdes den 17 november 1545. Fem år senare gjorde sångarna uppror mot Magnasco och vädjade till påven Julius III . De anklagade honom för att ha utsett sångare utan påvens tillstånd och utan audition. Den mest allvarliga av sådana utnämningar var Ottavio Gemelli som senare stängdes av för stöld. De klagade också över att Magnasco höll tillbaka lönerna för flera sångare utan motivering och förbjöd andra att ens gå in i Sixtinska kapellet. I november 1550 avsatte Julius III Magnansco som maestro di cappella och ersatte honom med Girolamo Maccabei .

Julius III var också angelägen om att minska storleken på kören som hade blivit uppsvälld av beskyddarsystemet och innehöll många medlemmar som endast var sångare till namnet. I en odaterad motu proprio c.1553 dekreterade han att inga nya sångare skulle anställas förrän kören reducerats genom utslitning till 24 medlemmar, varefter nya medlemmar var tvungna att klara en strikt audition. Julius III trotsade dock sina egna reformer när han i januari 1555 utsåg sin favoritkompositör, Giovanni Pierluigi da Palestrina , till kören utan audition. Palestrinas tid i kören, som han också dirigerade, förkortades när den stramme Paulus IV steg upp till påvedömet. I en motu proprio som offentliggjordes den 30 juli 1555 dekreterade han att gifta män inte längre fick vara medlemmar i kören. Palestrina och två andra gifta sångare, Domenico Ferrabosco och Leonardo Barré, avskedades med pension. Icke desto mindre, enligt musikforskaren Richard Sherr, var Palestrina "mer än någon annan kompositör att personifiera musik i Sixtinska kapellet."

Liksom sina föregångare och sin efterträdare var Magnansco en högt uppsatt präst och inte en musiker. Han hade varit biskop av Castro del Lazio och var biskop av Assisi från 1543. Situationen förändrades 1586 när påven Sixtus V utfärdade en påvlig tjur som omorganiserade körens struktur och ekonomi. Det etablerade College of Singers som en juridisk person, krävde att maestro di cappella skulle vara en sångare vald av sina kamrater, och anförtrodde körens sekulära välfärd till en "kardinalbeskyddare".

1700- och 1800-talen

Under sin första resa till Italien anlände den 14-årige Mozart och hans far Leopold till Rom den 11 april 1770. Det var Stilla veckan och samma kväll deltog de i en föreställning av Allegris Miserere i Sixtinska kapellet. Allegri, som hade varit sångare i Sixtinska kapellkören, hade komponerat stycket 1638. Ett komplext niostämmande körverk, Allegri Miserere ansågs vara ett av körens mest kända stycken och framfördes under Tenebrae -gudstjänsten på onsdagen och fredag ​​varje Stilla veckan. Partituret bevakades noga, och dess publicering förbjöds av kören på grund av bannlysning, även om kejsar Leopold I , kung John V av Portugal och kompositören Giovanni Battista Martini var kända för att ha auktoriserade kopior. Enligt flera biografier om Mozart och till stor del baserade på hans fars berättelser, skrev den unge Mozart ner partituret från minnet efter att ha hört det vid föreställningen den 11 april. Senare deklamerade han den till en av körens sångare som kände igen den omedelbart, en bedrift som väckte sensation vid den tiden.

Napoleonkrigen i början av 1800-talet ledde nästan till att kören upplöstes . De påvliga staternas arméer besegrades av de franska styrkorna som ockuperade Rom och satte påven i husarrest. Resor till Italien, särskilt för de från länderna i krig med Napoleon, blev svåra. Antalet utländska besökare som en gång strömmade till Rom för att höra kören på 1700-talet minskade drastiskt. Efter Napoleons nederlag vid Waterloo och det förnyade intresset för italiensk historia och kultur som underblåsts av författare från den romantiska eran , återvände utländska resenärer till Rom, och att höra ett framträdande av kören, särskilt under Stilla veckan, ansågs vara ett viktigt stopp på deras turné .

Alessandro Moreschi , den sista kastraten att sjunga i Sixtinska kapellkören

Kompositören och bassångaren , Giuseppe Baini , antogs i kören 1795 och valdes enhälligt till dess direktör 1818, en position som han innehade fram till sin död 1844. 1828 publicerade han en inflytelserik tvådelad avhandling om livet och verk av Palestrina , en av körens mest kända tonsättare. Enligt musikhistorikern Richard Boursy stärkte boken inte bara Palestrinas rykte utan också Bainis och själva körens rykte, vilket bidrog till den mystik den fortfarande innehöll under första hälften av 1800-talet.

Efter Bainis död förblev kören utan permanent direktör ("perpetual director" i körens terminologi) i över 30 år. Revolutionerna 1848 i de italienska staterna och upprättandet av den kortlivade romerska republiken inledde en period av störningar för kören. Det avbröts under den romerska republiken. När republiken föll påven Pius IX till Rom och kören återupptog sin verksamhet. Fyra av dess medlemmar hade emellertid sjungit i ett Te Deum den 9 februari 1849 som tacksägelse för den republikanska segern – Alessandro Montecchiani, Giovanni Poli, Alessandro Chiari och Domenico Mustafà . Som repressalier mot de som misstänktes stödja eller sympatisera med republikanerna, avskedades Montecchiani från kören, medan Chiari, Poli och Mustafà fick genomgå "andliga övningar" innan de återupptog sin verksamhet med kören. Ytterligare störningar kom 1870 när tillfångatagandet av Rom permanent avslutade de påvliga staterna och orsakade avstängningen av det första Vatikankonciliet . Kören fick slutligen en evig ledare 1878 när Pius IX utsåg Mustafà till posten. Mustafà, som hade gått in i kören 1845, hade varit en virtuos soprankastrat i sina bästa år och var även kompositör och skicklig dirigent.

Under 1800-talet gjorde operans ständigt ökande popularitet det svårt för kören att locka till sig mycket skickliga sångare som kunde tjäna mer pengar på operascenen. Redan 1830 Mendelssohn över kvaliteten på sången. Problemet förvärrades när tillgången på kastratsångare, grundpelarna i de virtuosa sopranstämmorna, började torka ut. och med Italiens enande 1871 blev kastreringen av pojksångare olaglig. På ett gruppfotografi av kören som togs 1898 fanns det sex kastratkorister kvar, förutom Mustafa som hade dragit sig tillbaka från sång— Domenico Salvatori (1855–1909), Alessandro Moreschi (1858–1922), Giovanni Cesari (1843–1904) , Vincenzo Sebastianelli (1851–1919), Gustavo Pesci (1833–1913) och Giuseppe Ritarossi (1841–1902).

1900-talet

Lorenzo Perosi , körens ledare från 1898 till 1956

Domenico Mustafàs ledning av kören och karriärerna för dess kastratsångare kom till en nära början 1898 när Lorenzo Perosi utsågs till gemensam evig chef för kören. Vid den tiden var Perosi bara 26, men hade redan ett stort rykte som kompositör av helig musik. Mustafà hade trott att Perosi skulle fortsätta de musikaliska traditionerna från kören som hade väglett honom. Men Perosi var en anhängare av den cecilianska rörelsen som undvek den opera- och teatraliska stilen av kyrkomusik som hade växt fram på 1700- och 1800-talen. Han var också starkt emot att använda kastrater i kören och ville ersätta dem med pojksångare. På Perosi's uppmaning föreskrev ett påvligt dekret av den 3 februari 1902 av påven Leo XIII att kastrater hädanefter inte längre skulle accepteras i kören. Mustafà gick i pension som evig ledare för kören i januari 1903 och lämnade Perosi som ensam ledare. De återstående kastraterna dog gradvis, gick i pension eller pensionerades. Moreschi, den yngste av de sex kvarvarande kastratkoristerna som fotograferades 1898, fanns kvar i körens böcker tills han gick i pension 1913.

Uppstigningen till påvedömet av Perosis mentor och kollega Cecilianist, Pius X, i augusti 1903 befäste hans position ytterligare. Under hans ledning fasades de sista kvarvarande kastraterna ut, och en stabil 30-stämmig gosskör tillsattes. Körens musik fokuserade återigen på gregoriansk sång och den polyfoniska musiken från renässansen , särskilt den i Palestrina . Perosi fungerade som körens ledare fram till sin död 1956, även om hans tjänstgöring periodvis avbröts av anfall av psykisk sjukdom.

Perosi efterträddes av Domenico Bartolucci som hade tjänstgjort som hans ställföreträdare sedan 1952. Bartolucci omorganiserade körens musikarrangemang och lade till några av sina egna verk till repertoaren, inklusive hans Missa de Angelis , och ökade ytterligare betoningen på Palestrinas musik, på vilken han var en auktoritet. Han stärkte också vuxenkören, skapade en dedikerad replokal för dem och etablerade en skola för körens pojksångare. Körskolan, känd som Schola Puerorum , grundades 1963 och är belägen i ett stort palats på Via del Monte della Farina som också fungerar som administrativ och repetitionsbas för Sixtinska kören. Förutom träning i sång och musik tillhandahåller den den italienska standardutbildningen för barn i åldrarna 9 till 13. Pojkarna får inte betalt för sång vid påvliga tillställningar, utan får sin utbildning i skolan utan kostnad.

Bartolucci var djupt motståndare till förändringarna i liturgin och kyrkomusiken till följd av Vatikanen II (1962-65) som resulterade i introduktionen av folkmusik och populärmusik till liturgin, en trend som fortsatte under påven Johannes Paulus II . 1997, på initiativ av Piero Marini, mästaren för påvliga ceremonier, ersattes Bartolucci som ledare för kören med Giuseppe Liberto . I en intervju med L'Espresso 2006 diskuterade Bartolucci vad han ansåg för den skadliga effekten som Vatikanen II och efterföljande utveckling hade haft på kyrkomusiken:

Felet ligger framför allt hos de pseudo-intellektuella som har konstruerat denna förnedring av liturgin, och därmed musiken, som störtat och föraktat arvet från det förflutna med tanken att få vem som vet vilken fördel för folket.

2000-talet

År 2010 utsåg påven Benedikt XVI , som hade varit Bartoluccis enda anhängare på Curia när han avskedades 1997, Massimo Palombella att ersätta Liberto som körens musikaliska ledare.

Under Bartolucci hade kören börjat delta i radio- och tv-sändningar samt regelbundna internationella turnéer, inklusive en 17-städersturné i USA 1986. Det var en trend som fortsatte under Palombella. Kören gjorde sin första turné i Asien 2014 och släppte tre studioalbum på Deutsche Grammophon -etiketten mellan 2015 och 2017. Juni 2012 var första gången i sin historia som Sixtinska kören uppträdde tillsammans i en påvlig funktion med en annan kör utanför Kören. Vatikanen. Anledningen var en påvlig mässa som firades i Peterskyrkan av påven Benedictus, som sjöngs av Sixtinska kören och Westminster Abbey Choir . De två körerna sjöng också tillsammans på Westminster Abbey i maj 2015 och igen 2018. Cecilia Bartoli blev den första kvinnan att uppträda inne i Sixtinska kapellet i november 2017 när hon sjöng med Sixtinska kören i Pérotins Beata Viscera . I september samma år gjorde kören sitt första besök i USA på 30 år och uppträdde i St. Patrick's Cathedral i New York, Basilica of the National Shrine of the Immaculate Conception i Washington, DC och Detroit Opera House .

Mer kontroversiellt var körens framträdande på Met Gala i maj 2018 där många av kändisgästerna klädde sig i kostymer som enligt The National Catholic Register " av många ansågs vara ett helgerånande hån mot kyrkan." Affären väckte också klagomål från några av pojkarnas föräldrar. I juni samma år avbröts körens planerade multi-city turné i USA abrupt. Körens administratör, Michelangelo Nardella, stängdes av i juli när Vatikanen inledde en utredning om påstådd penningtvätt, bedrägeri och förskingring som involverade både Nardella och Palombella och relaterade till körens utlandsturnéer. I en motu proprio utfärdad av påven Franciskus den 19 januari 2019 ställdes Sixtinska kapellkören under administrationen av Office of Pontifical Liturgical Celebrations. Mons. Guido Marini, ceremonimästaren för påvliga liturgier, fick i uppdrag att utarbeta nya stadgar för kören. Nardella ersattes av ärkebiskop Guido Pozzo som körens administratör, men en tid behöll Palombella sin post som körens musikaliska ledare. I juli 2019 avgick Palombella som ledare för kören. Marcos Pavan, som leder Pueri Cantores (pojksektionen i kören) utsågs till tillfällig direktör.

Tidigare medlemmar

Tidigare medlemmar i kören inkluderar:

Tidigare pojksångare

Tidigare sångare i kören, av vilka de flesta blev operasångare som vuxna inkluderar:

Inspelningar

  • Habemus Papam (2014) – liveinspelningar av musiken som sjöngs av Sixtinska kapellkören före, under och efter konklaven som valde påven Franciskus 2013: mässan för valet av den romerske påven, kardinal-elektorernas inträde i Sixtinska kapellet, påven Franciskus mässa med kardinal-elektorerna och mässan på Petersplatsen för hans kröning den 19 mars 2013. Etikett: Deutsche Grammophon

Se även

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sistine_Chapel_Choir&oldid=1129304412 "