Konstskydd av Julius II

Raphael 's, School of Athens (1509–1511), en fresk i Raphael Rooms of the Apostolic Palace , Vatikanen

Påven Julius II (regerade 1503–1513), beställde en serie mycket inflytelserika konst- och arkitekturprojekt i Vatikanen . Målningen av det sixtinska kapellets tak av Michelangelo och av olika rum av Rafael i det apostoliska palatset anses vara bland de mästerverk som markerar högrenässansen i Rom . Hans beslut att återuppbygga Peterskyrkan ledde till byggandet av den nuvarande basilikan.

Julius dog 1513, och förutom taket i Sixtinska kapellet, som han levde för att se färdigt, var hans allra största uppdrag färdiga efter hans död.

Påven Julius II

Porträtt av Julius II av Raphael , 1511–12, National Gallery

Termen högrenässans användes först av Giorgio Vasari . Artister som Michelangelo, Raphael och Bramante var på höjden av sina karriärer under denna tid. Medan påven Julius II också är ihågkommen som "krigarpåven" för sin machiavelliska taktik, fick han också namnet "renässanspåven". Han förebildade sin beskyddarpraxis efter sin farbror påve Sixtus IV (1471–84) och började samla stora personliga och offentliga konstsamlingar och beställa många medborgerliga och religiösa byggnader när han tjänstgjorde som kardinal och kardinal ärkebiskop under påven Nicholas V och påven. Innocentius VIII respektive. Hans tillägg till Vatikanens konstsamling kan vara Julius II:s mest imponerande satsning. Han beställde sådana projekt som målningen av taket i Sixtinska kapellet , rekonstruktionen av Peterskyrkan och fresker av de fyra stora Raphael-rummen , inklusive Stanza della Segnatura med Atens skola och andra fresker. Hans skäl för att beställa dessa, liksom andra konstverk, var varierande. De tjänade politiska, andliga och estetiska syften.

skapade inledningen till den protestantiska reformationen ökade spänningar i kristendomen, vilket fick den katolska kyrkan att förlora inflytande och politisk makt i Europa. Flera av hans föregångare var fattiga, orättvisa och ogudaktiga härskare som fick människor att tvivla på påvestolen och Vatikanens monopol på religion. Bland annat av dessa skäl efterfrågade Julius de storslagna och kraftfulla bilderna som än idag är så igenkännbara. När Julius dog var flera av hans uppdrag fortfarande igång eller oavslutade vid tiden för hans död.

Julius uppdrag

Bilder av Julius II

På väggen ovanför huvudingången till det Sixtinska kapellets fresk av profeten Sakarias nedre, med påven Julius II:s ansikte, nedanför kappan på samme påve. Michelangelo .

Under sin regeringstid utnyttjade Julius II sin ikoniska status till sin fördel och visade sitt intresse för konsten genom att placera sig på medaljer, emblem och genom att beställa specifika konstverk som innehåller hans bild. Att välja att beställa föremål som medaljer eller mynt är helt annorlunda än att ha ett porträtt skapat. En medalj eller ett mynt kan vara representativt för en "antityp" eller "modern motsvarighet" till typiska, läsbara typologier som vanligtvis förekommer i konsten. "Typerna" kan fungera som en kod för att avkoda antiken, renässansen eller till och med barockkonst .

Den mest märkbara självrefererande bildtrenden på mynten och konstverken som beställdes av Julius II var "Della Rovere-ek". På italienska betyder "rovere" ek, härlett från latinets robur , som betyder styrka eller ek. Spernadino-medaljen av Giuliano Della Rovere (1488) är ett utmärkt exempel på en representation av "Della Rovere eken". Dessutom planterades den gigantiska eken på Belvedere Courtyard av Julius 1504 för att införlivas i Bramantes design för trevåningsområdet. Della Roveres vapen bar en ek och familjen hänvisades till emblemets emblem, som hade mytologiska, kristna och republikanska romerska ikonografiska associationer.

Giulliano della Rovere, som kardinal (vänster), med sin farbror och beskyddare Francesco della Rovere, påven Sixtus IV (höger)

I verkligheten tillhörde Julius dock inte klanen Della Rovere, som etablerades i Vinovo , nära Turin. Hans farbror Sixtus IV kom från en familj av köpmän och Julius II:s egen far var fiskare. Sixtus IV hade tillverkat en härstamning som associerades med Della Rovere-grevarna när han var kardinal och såg en möjlighet att bestiga den påvliga tronen.

Rafaels porträtt

Huvudartikel: Porträtt av påven Julius II (Raphael)

År 1511 beställde Julius två porträtt av honom av mästaren Rafael . Den ena är i Uffizi Gallery i Florens och den andra i National Gallery (London), den senare är den mest kända av de två. Flera år efter färdigställandet kommenterade Vasari hur det var "sant och verklighetstroget på alla sätt", och kompositionen blev inflytelserik, sedd i senare porträtt som Tizians "Påve Paulus III" från 1543. Julius långa skägg var ett tecken på att han nyligen hade förlorat delstaten Bologna , och hjälper till att datera målningen, eftersom skägget är registrerat som att ha rakats av i mars 1512.

Julius II och hans konstnärer

Julius kom först att uppskatta Michelangelos arbete efter att ha sett hans Pietà , nu i Peterskyrkan, och gav honom i uppdrag för flera nyckelprojekt:

Graven

Julius II:s grav , med Michelangelos statyer av Rakel och Lea till vänster och höger om hans Moses .

Julius II:s grav togs ursprungligen i drift 1505, men färdigställdes inte förrän 1545 i mycket reducerad skala:

  • 1505 – Beställd av Julius; Michelangelo ägnar 9 månader åt att välja marmor på Carrara
  • 1506 – Michelangelo återvänder till Rom på grund av brist på tillgängliga medel för projektet. Bramante och Raphael , uppenbarligen avundsjuka på Michelangelos uppdrag, övertygar påven om att det skulle vara otur att få sin grav byggd under sin egen livstid, och avskedas av Julius. Michelangelo, arg och bitter, återvänder till Florens. Julius, nu med sin armé i en belägring mot Bologna, hotar att föra krig mot staten om inte Michelangelo presenterar sig och ber om ursäkt, vilket han gör. Julius gav Michelangelo den ovälkomna uppgiften att skapa en enorm bronsskulptur av påven. Detta kräver två år av otroligt hårt arbete. Han återvänder sedan till Rom i hopp om att påven kommer att förnya sitt intresse för Tomb-projektet.
  • 1508 – Bramante och Raphael övertygar påven om att Michelangelos tid skulle spenderas bättre på taket i Sixtinska kapellet i Vatikanpalatset (förutsatt att Michelangelo, främst en skulptör, skulle ha stora svårigheter att färdigställa en målning av sådan skala).
  • 1512 – Michelangelo slutför takprojektet i Sixtinska kapellet och återvänder till graven.
  • 1513 – Michelangelo börjar tre skulpturer för projektet: " Döende Slaven " och " Rebellious Slave " (nu i Louvren , Paris) och Moses , som nu är en del av den slutliga designen. När Julius dör överger den nye påven Leo X projektet.
  • 1516 – Ett nytt kontrakt ingås mellan Michelangelo och Julius arvingar som kräver att projektet slutförs.
  • 1520-talet – Snider "Segerns geni" och 4 ofullbordade slavar, som nu sitter i Galleria dell'Accademia i Florens med David
  • 1532 – Ett andra nytt kontrakt undertecknas av Michelangelo som involverar en murgrav.
  • 1542 - Vägggraven påbörjas av Michelangelo efter att de sista detaljerna har förhandlats fram med Julius barnbarn.
  • 1545 – Den sista graven färdigställs och installeras i San Pietro in Vincoli i Rom; den inkluderar den ursprungliga "Moses"-skulpturen tillsammans med "Lea" och "Rachel" på den nedre nivån, och flera andra skulpturer (definitivt inte av Michelangelo) på den övre nivån.
Peterskyrkan

En av påven Julius II:s största och mest välkända uppdrag var återuppbyggnaden av Peterskyrkan, med början 1506. När Julius tillträdde det påvliga ämbetet var tillståndet för kyrkan extremt dåligt, och han passade på att utöka den, modernisera den. det och lämnar hans intryck för alltid på Vatikanen. Julius anlitade Donato Bramante för att designa basilikan, en framstående arkitekt och konstnär för dagen. Detta sågs som ett överraskande drag vid den tiden, många trodde att Giuliano da Sangallo var den främsta spelare för kommissionen. Della Rovere ville att den nya basilikans prakt skulle väcka vördnad hos massorna, producera stöd för katolicismen och bevisa för sina fiender att han var en from och hängiven man. Bramante skulle inte bara uppfylla dessa förväntningar med sin design, utan också med sin karaktär, vilket kan förklara varför della Rovere valde honom framför Sangallo. "Bramante ville bygga en basilika som skulle "överträffa i skönhet, uppfinning, konst och design, såväl som i storhet, rikedom och utsmyckning alla byggnader som hade uppförts i den staden" (Scotti, 47).

Raphael kom att arbeta för påven på grund av sin vänskap med Bramante. Bramante hade varit i Rom och arbetat för påven när han skickade ett brev till Raphael som berättade för honom att han hade övertygat Julius att tillåta Raphael att måla Stanza della Segnatura . Raphael som hade arbetat med andra uppdrag i Florens lade omedelbart ner sina projekt och flyttade till Rom för att arbeta för påven, men när han kom hittade han många stora konstnärer som målade i Stanza della Segnatura. När han avslutade Vatikanbiblioteket förvånade han Julius II så mycket att han enligt Vasari valde "att förstöra alla scener målade av andra mästare från förr och nu, så att Raphael ensam skulle hedras framför alla dem som arbetade med färgerna. som hade gjorts fram till den tiden" ( Vasari , 314).

Motivation bakom Julius II:s beskydd

I allmänhet har forskare tagit en av två sidor när det gäller Julius II:s många magnifika uppdrag. Den första, mer allmänt accepterade synpunkten är att Julius var en extravagant beskyddare. Han var känd av forskare för att vara en beskyddare enbart för själviska motiv, imponerande ambitioner och en storslagen självbild. (Gosman, 43). Forskare accepterar att det troliga och främsta skälet var att det skulle vara ett sätt att för alltid sätta sin prägel på den katolska kyrkan.

Sixtinska kapellets tak av Michelangelo , "en konstnärlig vision utan motstycke"

Många hävdar att Julius använde konst för att ytterligare utvidga sitt eget påvedöme, såväl som påvens roll som kommande. Julius II:s påvedöme kritiseras ofta, för det är en vanlig uppfattning att han var angelägen om ära, vilket återspeglas i hans smeknamn "The Warrior Pope" (Gosman, 50). Påven var oerhört stolt och strävade efter att bli ihågkommen som en av de största påvarna i historien. Att bygga Peterskyrkan, världens största kyrka, bidrog verkligen till påvens CV .

Många kritiserar också Julius II för att flera gånger ha identifierat sig med Julius Caesar . Hans önskan att efterlikna Caesar och hans extravaganta beskydd främjar de negativa konnotationerna. Forskare har dragit denna slutsats från den medalj som Julius hade gjort för Sankt Peter med sig själv på ryggen, samt hans självvalda namn Julius. (Gosman, 44) Den andra, mindre vanliga ståndpunkten, är att Julius huvudsakliga motiv för sitt beskydd var för hans eget personliga estetiska nöje (Gosman, 45). En forskare försvarar Julius II:s beskydd genom att säga:

Man får inte glömma att inte alla budskap som förmedlas i verk som beställts av en beskyddare, än mindre de som bara är riktade till honom, kan läsas som ett meddelande från beskyddaren om hans tänkande och påståenden och strävanden. Att säga detta är inte att förneka att meddelanden kan läsas in i dem, men det bör inte antas att kunderna nödvändigtvis skulle ha brytt sig om eller förstått eller motiverats av teorier och uttalanden om deras makt och auktoritet som kan kodas in i verk av konst de betalat för. (Gosman, 61)

Vissa forskare hävdar att dessa verk inte bokstavligen kan tas som en guide till påvens idéer. Dessa forskare påpekar att det inte bara var beskyddaren som drog i trådarna bakom dessa imponerande konstverk, utan en grupp människor som arbetade tillsammans. Till exempel förekommer Julius i flera av Rafaels fresker, och det är känt att han godkände sin placering i dem. Men många moderna forskare tolkar detta faktum som att Julius helt enkelt ville bli målad i freskerna. (Gosman, 55) Julius var, enligt vissa forskare, en man som uppskattade konst, tyckte om att bygga och bara ville skapa storslagna platser att leva på, och att denna motivation var mycket viktigare än viljan att projicera politiska idéer och bilder av hans makt. (Gosman, 55)

Bibliografi

  • "Cappella Sistina." Lubilaeum . 8 december 1994. 5 februari 2007 < https://web.archive.org/web/19970124121504/http://www.christusrex.org/www1/sistine/0-Tour.html >.
  • De Tolnay, Charles. Michelangelo, vol. IV: Julius II:s grav . Princeton: Princeton University P, 1945.
  • Felix, Gilbert. Påven, hans bankir och Venedig . President och stipendiater vid Harvard College, 1980.
  •    Frank, Isabelle (1996). "Kardinal Giuliano della Rovere och Melozzo da Forli vid SS. Apostoli". Zeitschrift für Kunstgeschichte . Deutscher Kunstverlag . 59 (1): 97–122. doi : 10.2307/1482788 . ISSN 0044-2992 . JSTOR 1482788 .
  • Goldwaite, Richard A. Rikedom och efterfrågan på konst i Italien, 1300–1600 . Baltimore: Johns Hopkins University P, 1993.
  • Gosman, Martin, red. "Påven Julius II:s beskydd." Prinsar och furstlig kultur 1450–1650 . Danvers, MA: Koniklijke Brill NV, 2005. 43–61.
  • Hall, Marcia , red. Rafaels skola i Aten . Cambridge: Cambridge University P, 1997.
  • Hersey, George L. Högrenässanskonst i Peterskyrkan och Vatikanen . Chicago: University of Chicago P.
  • Hoover, Sharon R. "Påven Julius II." Rundtur i Italien. maj 1999. 5 februari 2007 < http://touritaly.org/magazine/people01/jul01.htm >.
  • Jokinen, Anniina. "Julius II." Luminarium . 15 mars 2003. 5 februari 2007 < http://www.luminarium.org/encyclopedia/julius2.htm >.
  • King, Ross. Michelangelo och påvens tak . London: Chatto och Windus, 2002.
  • Minnich, Nelson H. "Julius II (1503–13)." De stora påvarna genom historien . Ed. Frank J. Coppa. 1 vols. Westport: Greenwood P, 2002.
  • Partridge, Loren och Randolph Starn. En renässansliknelse . London: University of California P, 1980.
  • Pastor, Ludwig. The History of the Popes, från slutet av medeltiden, vol. VI , 2:a uppl. St. Louis: Kegan Paul, Trench, Trubner och Co., Ltd., 1902.
  • "Påven Julius II." Vem 2? 5 februari 2007 < http://www.who2.com/juliusii.html >.
  • Reynolds, Christopher. Pappa; Patronage and the Music of St. Peter's, 1380–1513 . Berkeley: University of California P, 1995.
  • Scotti, Ra -basilikan, prakten och skandalen: Bygga Peterskyrkan . New York, NY: Penguin Group, 2006.
  • Shaw, Christine. "Påven Julius II:s beskydd." Prinsar och furstlig kultur 1450–1650 2 (2005): 43–61.
  • Shaw, Christine. Julius II: Krigarpåven . Cambridge MA: Blackwell Publishers, 1993.
  • Vasari, Giorgio. Konstnärernas liv . Trans. Julia C. Bondanella och Peter Bondanella. Oxford: Oxford UP, 1991.
  • Verstegen, Ian, red. Patronage och dynasti: Della Roveres uppkomst i renässansens Italien . Missouri: Truman State University P, 2007.
  •     Weiss, Roberto (1965). "Påven Julius II:s medaljer (1503-1513)". Journal of the Warburg and Courtauld Institutes . Warburg Institutet . 28 : 163–82. doi : 10.2307/750668 . ISSN 0075-4390 . JSTOR 750668 . S2CID 195039590 .
  •    Zucker, Mark J. (1977). "Raphael och påven Julius II:s skägg". Konstbulletinen . College Art Association . 59 (4): 524–33. doi : 10.2307/3049707 . ISSN 0004-3079 . JSTOR 3049707 .
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Art_patronage_of_Julius_II&oldid=1103662926 "