Tone (lingvistik)

Ej att förväxla med intonation (lingvistik) .

Sex toner av vietnamesiska
De fyra huvudtonerna i standardmandarin, uttalas med stavelsen ma .
Den här artikeln innehåller fonetiska transkriptioner i International Phonetic Alphabet (IPA) . För en introduktionsguide om IPA-symboler, se Hjälp:IPA . För skillnaden mellan [ ] , / / ​​och   ⟨ ⟩ , se IPA § parenteser och transkriptionsavgränsare .

Ton är användningen av tonhöjd i språket för att särskilja lexikal eller grammatisk betydelse – det vill säga för att särskilja eller böja ord. Alla verbala språk använder tonhöjd för att uttrycka emotionell och annan paralingvistisk information och för att förmedla betoning, kontrast och andra sådana drag i det som kallas intonation , men inte alla språk använder toner för att skilja ord eller deras böjningar, analogt med konsonanter och vokaler. Språk som har den här funktionen kallas tonspråk ; de distinkta tonmönstren i ett sådant språk kallas ibland tonemes , i analogi med fonem . Tonala språk är vanliga i Öst- och Sydostasien, Afrika, Amerika och Stilla havet.

Tonala språk skiljer sig från tonhöjdsaccentspråk genom att tonala språk kan ha varje stavelse med en oberoende ton medan tonhöjdsaccentspråk kan ha en stavelse i ett ord eller morfem som är mer framträdande än de andra.

Mekanik

De flesta språk använder tonhöjd som intonation för att förmedla prosodi och pragmatik , men detta gör dem inte till tonala språk. I tonala språk har varje stavelse en inneboende tonhöjdskontur, och därför existerar minimala par (eller större minimaluppsättningar) mellan stavelser med samma segmentella egenskaper (konsonanter och vokaler) men olika toner. Vietnamesiska och kinesiska har överlägset de mest studerade tonsystemen såväl som bland deras olika dialekter.

Nedan är en tabell över de sex vietnamesiska tonerna och deras motsvarande tonaccent eller diakritiska tecken:

Vietnamesiska toner ngang ("platt"), huyền ("djup" eller "fallande"), sắc ("skarp" eller "stigande"), nặng ("tung" eller "ner"), hỏi ("frågar"), och ngã ("tumlande")
Tonens namn Ton-ID Vni/telex/Viqr Beskrivning Chao Tone Contour Diakritiskt tecken Exempel
ngang "platt" A1 [standard] mellannivå ˧ (33) ◌ a
huyền "djup" A2 2 / f / ` lågt fallande (andning) ˨˩ (21) eller (31) ◌̀ à
sắc "skarp" B1 1/s/' medelstigande, spänd ˧˥ (35) ◌́ á
nặng "tung" B2 5 / j / . midfallande, glottaliserad, tung ˧ˀ˨ʔ (3ˀ2ʔ) eller ˧ˀ˩ʔ (3ˀ1ʔ) ़ ạ
jag "frågar" C1 3 / r / ? mitt fallande(-stigande), betoning ˧˩˧ (313) eller (323) eller (31) ◌̉ ả
ngã "tumlande" C2 4 / x / ~ mitten stigande, glottaliserade ˧ˀ˥ (3ˀ5) eller (4ˀ5) ◌̃ ã

Mandarinkinesiska , som har fem toner , transkriberad med bokstäver med diakritiska tecken över vokaler:

Tonkonturerna av standardkinesiska. I konventionen för kinesiska är 1 låg och 5 är hög. Motsvarande tonbokstäver är ˥˧˥ ˨˩˦ ˥˩ .
  1. En ton på hög nivå: /á/ ( pinyin ⟨ā⟩ )
  2. En ton som börjar med mitten och stiger till hög: /ǎ/ (pinyin ⟨á⟩ )
  3. En låg ton med ett lätt fall (om det inte finns någon följande stavelse kan den börja med en dopp och sedan stiga till en hög tonhöjd): /à/ (pinyin ⟨ǎ⟩ )
  4. En kort, kraftigt fallande ton som börjar högt och faller till botten av högtalarens röstomfång: /â/ (pinyin ⟨à⟩ )
  5. En neutral ton , utan specifik kontur, används på svaga stavelser; dess tonhöjd beror främst på tonen i föregående stavelse.

Dessa toner kombineras med en stavelse som ma för att producera olika ord. En minimal uppsättning baserad på ma är, i pinyin -transkription:

  1. mā ( 媽 / 妈 ) 'mamma'
  2. má ( 麻 / 麻 ) 'hampa'
  3. mǎ ( 馬 / 马 ) 'häst'
  4. mà ( 罵 / 骂 ) 'skälla'
  5. ma ( 嗎 / 吗 ) (en frågebildande partikel )

Dessa kan kombineras till en tungvridare :

Förenklat : 妈妈骂马的麻吗?
Traditionell : 媽媽罵馬的麻嗎?
Pinyin: Māma mà mǎde má ma?
IPA /máma mâ màtə mǎ ma/
Översättning: "Skäller mamma ut hästens hampa?"

Se även Enstavig artikel .

En välkänd tongue-twister på standard thai är:

ไหมใหม่ไหม้มั้ย.
IPA: /mǎi mài mâi mái/
Översättning: "Brann nytt siden?"

En vietnamesisk tongue twister:

Bấy nej bây bày bảy bẫy bậy.
IPA: [ɓʌ̌i̯ nai̯ ɓʌi̯ ɓʌ̂i̯ ɓa᷉i̯ ɓʌ̌ˀi̯ ɓʌ̂ˀi̯]
Översättning: 'Du har hela tiden satt upp de sju fällorna felaktigt!'

En kantonesisk tongue twister:

一人因一日引一刃一印而忍
Jyutping : jat 1 jan 4 jan 1 jat 1 jat 6 jan 5 jat 1 jan 6 jat 1 jan 3 ji 4 jan 2
IPA:
Translation: Translation: och ett tryck.'

Ton manifesteras oftast på vokaler, men i de flesta tonala språk där tonande stavelsekonsonanter förekommer kommer de också att bära ton. Detta är särskilt vanligt med syllabic nasals, till exempel i många bantu- och Kru-språk , men förekommer även i serbokroatiska . Det är också möjligt för lexikalt kontrastiv tonhöjd (eller ton) att sträcka sig över hela ord eller morfem istället för att manifesteras på stavelsens kärna (vokaler), vilket är fallet i Punjabi .

Toner kan interagera på komplexa sätt genom en process som kallas tonesandhi .

Fonation

På ett antal östasiatiska språk är tonala skillnader nära sammanflätade med fonationsskillnader . På vietnamesiska , till exempel, är ngã- och sắc -tonerna båda högt stigande men den förra utmärker sig genom att ha glottalisering i mitten. På samma sätt nặng- och huyền -tonerna båda lågt fallande, men nặng -tonen är kortare och uttalad med en knarrande röst i slutet, medan huyền- tonen är längre och ofta har en andig röst . I vissa språk, som burmesiska , är tonhöjd och fonation så nära sammanflätade att de två kombineras i ett enda fonologiskt system, där inget av dem kan betraktas utan det andra. Distinktionerna för sådana system kallas för register . Tonregistret här ska inte förväxlas med registerton som beskrivs i nästa avsnitt .

Fonationstyp

Gordon och Ladefoged etablerade ett kontinuum av fonation, där flera typer kan identifieras.

Förhållande med ton

Kuang identifierade två typer av fonation: tonhöjdsberoende och tonhöjdsoberoende . Kontrast mellan toner har länge ansetts vara skillnader i tonhöjd. Men flera studier påpekade att tonen faktiskt är flerdimensionell. Kontur, varaktighet och fonation kan alla bidra till differentieringen av toner. Nyligen genomförda undersökningar som använder perceptuella experiment verkar tyda på att fonation räknas som en perceptuell cue.

Ton och tonhöjd accent

Många språk använder ton på ett mer begränsat sätt. På japanska har mindre än hälften av orden ett fall i tonhöjd ; ord kontrasterar efter vilken stavelse denna droppe följer. Sådana minimala system kallas ibland tonhöjdsaccent eftersom de påminner om stressaccentspråk , som vanligtvis tillåter en betonad huvudstavelse per ord. Det finns dock debatt om definitionen av tonhöjdsaccent och om en sammanhängande definition ens är möjlig.

Ton och intonation

Både lexikal eller grammatisk ton och prosodisk intonation antyds av förändringar i tonhöjd, såväl som ibland av förändringar i fonation. Lexikal ton samexisterar med intonation, med de lexikala förändringarna av tonhöjdsliknande vågor överlagrade på större dyningar. Till exempel beskriver Luksaneeyanawin (1993) tre innationella mönster på thailändska: fallande (med semantik om "slutlighet, slutenhet och bestämdhet"), stigande ("icke-slutlighet, öppenhet och obestämdhet") och "förträngd" (kontrariitet, konflikt och betoning). Den fonetiska realiseringen av dessa innationella mönster överlagrade på thailändska fem lexikaliska toner (i citatform) är som följer:

Ton plus intonation på thailändska

Fallande intonation
Stigande intonation
Snårig intonation
Ton på hög nivå ˦˥˦ ˥ ˦˥˨
Mellannivå ton ˧˨ ˦ ˧˦˨
Låg nivå ton ˨˩ ˧ ˧˧˦
Fallande ton ˦˧˨, ˦˦˨ ˦˦˧, ˥˥˦ ˦˥˨
Stigande ton ˩˩˦ ˧˧˦ ˨˩˦

Med slingrande intonation verkar det som att hög och fallande ton blandas ihop, medan den låga tonen med slingrande intonation har samma kontur som stigande ton med stigande intonation.

Tonal polaritet

Språk med enkla tonsystem eller tonhöjdsaccent kan ha en eller två stavelser specificerade för ton, där resten av ordet har en standardton. Sådana språk skiljer sig åt i vilken ton som är markerad och vilken som är standard. I Navajo , till exempel, har stavelser en låg ton som standard, medan markerade stavelser har hög ton. I det relaterade språket Sekani är dock standard hög ton, och markerade stavelser har låg ton. Det finns paralleller med betoning: Engelska betonade stavelser har en högre tonhöjd än obetonade stavelser, medan betonade stavelser på ryska har en lägre tonhöjd [ citat behövs ] .

Typer

Registrera toner och konturtoner

"Hög ton" omdirigerar här. För tonerna i telefoni, se Hög ton (telefoni) . För det franska bandet, se High Tone .
Huvudartikel: Konturton

I många bantuspråk kännetecknas toner av deras tonhöjdsnivå i förhållande till varandra. I flerstaviga ord kan en enskild ton bäras av hela ordet snarare än en annan ton på varje stavelse. Ofta förmedlas grammatisk information, såsom dåtid kontra nutid, "jag" mot "du", eller positiv kontra negativ, enbart genom tonfall.

I det mest talade tonala språket, Mandarin kinesiska , utmärks toner av sin distinkta form, känd som kontur , med varje ton som har ett annat inre mönster av stigande och fallande tonhöjd. Många ord, särskilt enstaviga, är differentierade enbart genom ton. I ett flerstavigt ord har varje stavelse ofta sin egen ton. Till skillnad från i bantusystem spelar ton liten roll i grammatiken för modern standardkinesisk, även om tonerna härstammar från drag i gammal kinesiska som hade morfologisk betydelse (som att ändra ett verb till ett substantiv eller vice versa).

De flesta tonspråk har en kombination av register- och konturtoner. Tonen är typisk för språk inklusive Kra-Dai , Vietic , Sino-Tibetan , Afroasiatic , Khoisan , Niger-Congo och Nilo-Saharan . De flesta tonala språk kombinerar både register- och konturtoner, som kantonesiska , som producerar tre varianter av konturtoner på tre olika tonhöjdsnivåer, och Omotic (Afroasiatic) Language Bench , som använder fem nivåtoner och en eller två stigande toner över nivåerna.

De flesta varianter av kineser använder konturtoner, där tonernas utmärkande särdrag är deras skiftningar i tonhöjd (det vill säga tonhöjden är en kontur ), såsom stigande, fallande, doppande eller nivå. De flesta bantuspråk (förutom nordvästra bantu) har å andra sidan enklare tonsystem vanligtvis med hög, låg och en eller två konturtoner (vanligtvis i långa vokaler). I sådana system finns det en standardton, vanligtvis låg i ett tvåtonssystem eller mitt i ett tretonssystem, som är vanligare och mindre framträdande än andra toner. Det finns också språk som kombinerar relativ tonhöjd och konturtoner, som många Kru-språk och andra Niger-Kongo-språk i Västafrika.

Fallande toner tenderar att falla längre än stigande toner stiger; hög–låg toner är vanliga, medan låg–hög toner är ganska sällsynta. Ett språk med konturtoner kommer också i allmänhet att ha lika många eller fler fallande toner än stigande toner. Undantag är dock inte ovanliga; Mpi har till exempel tre nivåer och tre stigande toner, men inga fallande toner.

Ordtoner och stavelsetoner

En annan skillnad mellan tonala språk är om tonerna gäller oberoende för varje stavelse eller för ordet som helhet. På kantonesiska , thailändska och Kru-språk kan varje . stavelse ha en ton , medan i Shanghainese , svenska , norska och många bantuspråk , fungerar konturen av varje ton på ordnivån Det vill säga att ett trestavigt ord i ett tretonigt stavelsespråk har många fler tonala möjligheter (3 × 3 × 3 = 27) än ett enstavigt ord (3), men det finns ingen sådan skillnad i ett ordtonsspråk. Till exempel har Shanghainese två kontrastiva (fonemiska) toner oavsett hur många stavelser som finns i ett ord. [ citat behövs ] Många språk som beskrivs som att ha tonhöjdsaccent är ordtonspråk.

Tonsandhi är en mellansituation, eftersom toner bärs av enskilda stavelser, men påverkar varandra så att de inte är oberoende av varandra. Till exempel har ett antal mandarinkinesiska suffix och grammatiska partiklar vad som kallas (när man beskriver mandarinkinesiska) en "neutral" ton, som inte har någon självständig existens. Om en stavelse med en neutral ton läggs till en stavelse med en hel ton, bestäms tonhöjdskonturen för det resulterande ordet helt av den andra stavelsen:

Realisering av neutrala toner på mandarinkinesiska
Ton i isolering
Tonmönster med extra neutral ton 		Exempel Pinyin Engelsk betydelse
hög ˥ ˥꜋ 玻璃 bōli glas
stigande ˧˥ ˧˥꜊ 伯伯 bóbo äldre farbror
doppa ˨˩˦ ˨˩꜉ 喇叭 lǎba horn
fallande ˥˩ ˥˩꜌ 兔子 tùzi kanin

Efter hög nivå och högt stigande toner har den neutrala stavelsen en oberoende tonhöjd som ser ut som en mellanregisterton – standardtonen i de flesta registertonspråk. Men efter en fallande ton blir den låg; konturtonen förblir på första stavelsen, men tonhöjden på den andra stavelsen matchar där konturen slutar. Och efter en lågt sjunkande ton sprids konturen till andra stavelsen: konturen förblir densamma ( ˨˩˦ ) oavsett om ordet har en stavelse eller två. Med andra ord är tonen nu ordets egenskap, inte stavelsen. Shanghainese har tagit detta mönster till sin extrema, eftersom tonhöjden för alla stavelser bestäms av tonen före dem, så att endast tonen i den första stavelsen i ett ord är distinkt.

Lexikaliska toner och grammatiska toner

Lexikaliska toner används för att skilja lexikaliska betydelser. Grammatiska toner ändrar å andra sidan de grammatiska kategorierna . För vissa författare inkluderar termen både böjnings- och avledningsmorfologi. Tian beskrev en grammatisk ton, den inducerade knarrande tonen , på burmesiska .

Antal toner

Språk kan särskilja upp till fem nivåer av tonhöjd, även om Chori-språket i Nigeria beskrivs som att det särskiljer sex yttonregister. Eftersom tonkonturer kan innebära upp till två skiftningar i tonhöjd, finns det teoretiskt 5 × 5 × 5 = 125 distinkta toner för ett språk med fem register. Men det mesta som faktiskt används i ett språk är en tiondel av det antalet.

Flera Kam–Sui-språk i södra Kina har nio kontrastiva toner, inklusive konturtoner. Till exempel Kam-språket 9 toner: 3 mer eller mindre fasta toner (hög, mellan och låg); 4 enkelriktade toner (högt och lågt stigande, högt och lågt fallande); och 2 dubbelriktade toner (dipping och peaking). Detta förutsätter att markerade stavelser inte räknas som extra toner, som de traditionellt är i Kina. Till exempel, i den traditionella räkningen Kam-språket 15 toner, men 6 förekommer endast i stavelser slutna med de röstlösa stoppkonsonanterna /p/ , /t/ eller /k/ och de andra 9 förekommer endast i stavelser som inte slutar på en av dessa ljud.

Preliminära arbeten om Wobe-språket (en del av Wee-kontinuumet) i Liberia och Elfenbenskusten, Ticuna-språket i Amazonas och Chatino-språken i södra Mexiko tyder på att vissa dialekter kan skilja så många som fjorton toner eller mer. Guere -språket , Dan-språket och Mano-språket i Liberia och Elfenbenskusten har cirka 10 toner, ge eller ta. Oto -mangueiska språken i Mexiko har också ett stort antal toner. De mest komplexa tonala systemen finns faktiskt i Afrika och Amerika, inte östra Asien.

Tonal förändring

Tonterrassering

Huvudartikel: Tonterrassering

Toner realiseras som tonhöjd endast i en relativ bemärkelse. "Hög ton" och "låg ton" är bara meningsfulla i förhållande till talarens röstomfång och när man jämför en stavelse med nästa, snarare än som en kontrast av absolut tonhöjd som man finner i musik. Som ett resultat, när man kombinerar ton med meningsprosodi , kan den absoluta tonhöjden för en hög ton i slutet av en prosodisk enhet vara lägre än den för en låg ton i början av enheten, på grund av den universella tendensen (i båda tonala och icke-tonala språk) för att tonhöjden ska minska med tiden i en process som kallas downdrift .

Toner kan påverka varandra precis som konsonanter och vokaler gör. I många registertonspråk kan låga toner orsaka ett nedsteg i att följa höga eller mellantoner; effekten är sådan att även medan de låga tonerna förblir i den nedre änden av högtalarens röstomfång (som i sig sjunker på grund av neddrift), faller de höga tonerna stegvis som steg i en trappa eller terrasserade risfält, tills tonerna slutligen smälter samman och systemet måste återställas. Denna effekt kallas tonterrassering .

Ibland kan en ton finnas kvar som den enda realiseringen av en grammatisk partikel efter att den ursprungliga konsonanten och vokalen försvunnit, så den kan bara höras av dess effekt på andra toner. Det kan orsaka nedgång, eller det kan kombineras med andra toner för att bilda konturer. Dessa kallas flytande toner .

Tone sandhi

Huvudartikel: Tone sandhi

I många konturtonspråk kan en ton påverka formen på en intilliggande ton. Den påverkade tonen kan bli något nytt, en ton som bara uppstår i sådana situationer, eller så kan den ändras till en annan befintlig ton. Detta kallas ton sandhi. I till exempel mandarinkinesiska reduceras en doppande ton mellan två andra toner till en enkel låg ton, som annars inte förekommer på mandarinkinesiska, medan om två doppande toner förekommer i rad blir den första en stigande ton, omöjlig att skilja från andra stigande toner i språket. Till exempel ger orden 很 [xɤn˨˩˦] ('mycket') och 好 [xaʊ˨˩˦] ('bra') frasen 很好 [xɤn˧˥ xaʊ˨˩˦] ('mycket bra') . De två transkriptionerna kan blandas ihop med omvända toner som [ xɤn˨˩˦꜔꜒xaʊ˨˩˦] .

Höger- och vänsterdominant sandhi

Tone sandhi i sinitiska språk kan klassificeras med ett vänsterdominant eller högerdominant system. I ett språk med det högerdominanta systemet behåller den längst till höger stavelsen i ett ord sin citatton (dvs. tonen i sin isoleringsform). Alla andra stavelser i ordet måste ha sin sandhi-form. Taiwanesiska Southern Min är känt för sitt komplexa sandhi-system. Exempel: 鹹kiam 5 'salt'; 酸sng 1 'sur'; 甜tinn 1 'söt'; 鹹酸甜kiam 7 sng 7 tinn 1 'kanderad frukt'. I det här exemplet förblir bara den sista stavelsen oförändrad. Prenumererade nummer representerar den ändrade tonen.

Tonförändring

Tonförändring måste skiljas från ton sandhi . Tonsandhi är en obligatorisk förändring som sker när vissa toner ställs intill varandra. Tonförändring är dock en morfologiskt betingad växling och används som en böjnings- eller härledningsstrategi. Lien antydde att kausativa verb i moderna Southern Min uttrycks med tonal alternering, och att tonal alternering kan komma från tidigare affix. Exempel: 長 tng 5 'lång' vs. tng 2 'grow'; 斷 tng 7 'break' vs. tng 2 'orsak att bryta'. Dessutom har 毒 på taiwanesiska Southern Min två uttal: to̍k (att gå in i ton) betyder 'gift' eller 'giftig', medan thāu (avgående ton) betyder 'att döda med gift'. Samma användning kan hittas i Min, Yue och Hakka.

Neutralisering

Användning av tonen

I Östasien är tonen vanligtvis lexikalisk. Det vill säga, ton används för att skilja ord som annars skulle vara homonymer. Detta är karakteristiskt för tunga tonala språk som kinesiska, vietnamesiska, thailändska och hmong .

Men i många afrikanska språk, särskilt i familjen Niger–Kongo , kan tonen vara både lexikal och grammatisk. I Kru-språken finns en kombination av dessa mönster: substantiv tenderar att ha komplexa tonsystem men påverkas inte särskilt mycket av grammatiska böjningar, medan verb tenderar att ha enkla tonsystem, som böjs för att indikera tid och humör , person och polaritet , så att tonen kan vara den enda särskiljande egenskapen mellan "du gick" och "jag kommer inte att gå".

På vardagligt Yoruba , särskilt när de talas snabbt, kan vokaler assimileras till varandra, och konsonanter försvinner så mycket att mycket av den lexikala och grammatiska informationen bärs av ton. [ citat behövs ] På språk i Västafrika som Yoruba kan folk till och med kommunicera med så kallade " talande trummor ", som är modulerade för att imitera språkets toner, eller genom att vissla tonerna av talet. [ citat behövs ]

Observera att tonala språk inte är jämnt fördelade över samma intervall som icke-tonala språk. Istället tillhör majoriteten av tonspråken Niger-Kongo, Sino-tibetanska och Vietiska grupperna, som då är sammansatta av en stor majoritet av tonspråk och dominerar en enda region. Endast på begränsade platser (Sydafrika, Nya Guinea, Mexiko, Brasilien och några andra) förekommer tonspråk som enskilda medlemmar eller små kluster inom ett icke-tondominerat område. På vissa platser, som Centralamerika, kan det inte representera mer än en tillfällig effekt av vilka språk som ingick när man undersöker fördelningen; för grupper som Khoi-San i södra Afrika och papuanska språk har hela familjer av språk tonalitet men har helt enkelt relativt få medlemmar, och för vissa nordamerikanska tonspråk misstänks flera oberoende ursprung.

Om man generellt överväger enbart komplex ton vs. ingen ton, kan man dra slutsatsen att ton nästan alltid är ett gammalt inslag inom en språkfamilj som är mycket bevarad bland medlemmarna. Men när man betraktar det utöver "enkla" tonsystem som bara inkluderar två toner, verkar ton som helhet vara mer labil och förekommer flera gånger inom indoeuropeiska språk, flera gånger på amerikanska språk och flera gånger på papuanska familjer. Det kan tyda på att snarare än ett drag som är unikt för vissa språkfamiljer, är tonen ett latent inslag i de flesta språkfamiljer som lättare kan uppstå och försvinna när språk förändras över tiden.

En studie från 2015 av Caleb Everett hävdade att tonspråk är vanligare i varma och fuktiga klimat, vilket gör dem lättare att uttala, även när man överväger familjeförhållanden. Om slutsatserna av Everetts arbete är sunda, är detta kanske det första kända fallet av miljöpåverkan på strukturen hos de språk som talas i den. Det föreslagna förhållandet mellan klimat och ton är kontroversiellt, och logiska och statistiska frågor har tagits upp av olika forskare.

Ton och böjning

Ton har länge setts som bara ett fonologiskt system. Det var inte förrän på senare år som tonen visade sig spela en roll i böjningsmorfologin . Palancar och Léonard (2016) gav ett exempel med Tlatepuzco Chinantec (ett oto-mangueiskt språk som talas i södra Mexiko ), där toner kan särskilja humör , person och antal :

Former av "böj" i Tlatepuzco Chinantec
1 SG 1 PL 2 3
Komplett húʔ˩ húʔ˩˥ húʔ˩ húʔ˧
Ofullständig húʔ˩˧ húʔ˩˧ húʔ˩˧ húʔ˧
Irrealis húʔ˩˥ húʔ˩˥ húʔ˩˥ húʔ˧

I Iau-språket (det mest tonmässigt komplexa Lakes Plain-språket , övervägande monosyllabic), har substantiven en inneboende ton (t.ex. be˧ 'eld' men be˦˧ 'blomma'), men verb har inte någon inneboende ton. För verb används en ton för att markera aspekt . Det första verket som nämnde detta publicerades 1986. Exempel på paradigm:

Aspekter i Iau
Tona Aspekt ba 'kom' tai 'flyttar st mot' da 'lokalisera st inuti'
ton 2 handlingens helhet, punktlig ba˦ 'kom' tai˦ 'dragit' da˦ 'ät, lägg det i (magen)'
ton 3 resultativ varaktighet ba˧ 'har kommit' tai˧ 'har dragits av' da˧ 'har laddats på st'
ton 21 handlingens helhet, ofullständig ba˦˥ 'kan komma' tai˦˥ 'kan dra'
ton 43 resultativ punktlig ba˨˧ 'kom för att hämta' tai˨˧ 'landa på st' da˨˧ 'doppa i vatten, tvätta st'
ton 24 telic punktlig ba˦˨ 'kom till slut' tai˦˨ 'föll till marken' da˦˨ 'ätit upp allt'
ton 23 telic, ofullständig ba˦˧ 'kommer fortfarande' tai˦˧ 'faller fortfarande' da˦˧ 'äter fortfarande upp det'
ton 34 handlingens helhet, varaktighet ba˧˨ 'kommer' tai˧˨ 'dra'
ton 243 telic durativ ba˦˨˧ 'håller sig till' tai˦˨˧ 'falla'
tai˦˥–˧˨ 'dra på st, skaka hand'
tai˦˥–˧ 'har dragit st, skakat hand'

Toner används också för att särskilja fall , som i massajspråk (ett nilo-sahariskt språk som talas i Kenya och Tanzania ):

Fallskillnad i massajer
glans Nominativ Ackusativ
'huvud' èlʊ̀kʊ̀nyá èlʊ́kʊ́nyá
'råtta' èndérònì èndèrónì

Vissa varianter av kinesiska är kända för att uttrycka mening med hjälp av tonförändring även om ytterligare undersökningar krävs. Exempel från två Yue-dialekter som talas i Guangdongprovinsen visas nedan. I Taishan indikerar tonförändring det grammatiska antalet personliga pronomen. I Zhongshan perfektiva verb markerade med tonbyte.

  • Taishan
ngwoi˧ 'jag' (singular)
ngwoi˨ 'vi' (plural)
  • Zhongshan
hy˨ 'gå'
hy˧˥ 'borta' (perfekt)

Följande tabell jämför de personliga pronomenen för den sexsiska dialekten (en dialekt av taiwanesiska Hakka ) med Zaiwa och Jingpho (båda tibeto-burmanska språk som talas i Yunnan och Burma ). Från denna tabell finner vi att skillnaden mellan nominativ, genitiv och ackusativ markeras av tonväxling och ljudväxling .

Jämförelse av personliga pronomen
Sixian Zaiwa Jingpho
1 Nom ŋai˩ Nej ŋai˧
1 Gen ŋa˨˦ eller ŋai˩ ke˥ ŋa˥ ŋjeʔ˥
1 Enl ŋai˩ Nej ŋai˧
2 Nom ŋ̍˩ naŋ˥˩ naŋ˧
2 Gen ŋia˨˦ eller ŋ̍˩ ke˥ naŋ˥ naʔ˥
2 Enl ŋ̍˩ naŋ˧˩ naŋ˧
3 Nom ki˩ jaŋ˧˩ khji˧
3 Gen kia˨˦ eller ki˩ ke˥ jaŋ˥˩ khjiʔ˥
3 Enl ki˩ jaŋ˧˩ khji˧

Fonetisk notation

Se även: Fonetisk transkription och Tonbrev

Det finns flera sätt att notera toner i beskrivningen av ett språk. En grundläggande skillnad är mellan fonemisk och fonetisk transkription.

En fonemisk notation kommer vanligtvis att sakna någon hänsyn till de faktiska fonetiska värdena för tonerna. Sådana notationer är särskilt vanliga när man jämför dialekter med vilt olika fonetiska realiseringar av vad som historiskt sett är samma uppsättning toner. På kinesiska, till exempel, kan de " fyra tonerna " tilldelas nummer, såsom ① till ④ eller – efter den historiska tondelningen som påverkade alla kinesiska språk i åtminstone viss utsträckning – ① till ⑧ (med udda nummer för yin - tonerna och jämna tal för yang ). I traditionell kinesisk notation är motsvarande diakritiska tecken ⟨ ꜀◌ ꜂◌ ◌꜄ ◌꜆ ⟩ fästa till det kinesiska tecknet , vilket markerar samma distinktioner, plus understrukna ⟨ ꜁◌ ꜃◌ ◌꜅ ◌ ◌꜅ en ◌ang till inträffade. Om ytterligare splittringar inträffade på något språk eller dialekt, kan resultaten numreras '4a' och '4b' eller något liknande. Bland Kradai-språken tilldelas toner vanligtvis bokstäverna A till D eller, efter en historisk tondelning liknande det som inträffade på kinesiska, A1 till D1 och A2 till D2. (Se Proto-Tai-språk .) Med ett sådant system kan man se vilka ord på två språk som har samma historiska ton (säg ton ③) trots att de inte längre låter något lika.

Också fonemiska är upstep och downstep , ꜜ ⟩ som indikeras av IPA-diakritiska tecken ⟨ ꜛ ⟩ respektive ⟨ , eller av de typografiska ersättningarna ⟨ ꜞ ⟩ respektive ⟨ ꜝ ⟩ . Upp- och nedsteg påverkar tonerna inom ett språk när det talas, vanligtvis på grund av grammatisk böjning eller när vissa toner sammanförs. (Till exempel kan en hög ton trappas ned när den inträffar efter en låg ton, jämfört med tonhöjden den skulle ha efter en mellanton eller en annan hög ton.)

Fonetisk notation registrerar tonernas faktiska relativa tonhöjd. Eftersom toner tenderar att variera över tidsperioder så korta som århundraden, betyder detta att de historiska kopplingarna mellan tonerna hos två språkvarieteter i allmänhet kommer att gå förlorade genom sådan notation, även om de är dialekter av samma språk.

  • Den enklaste notationen ur ett typografiskt perspektiv – men en som är internationellt tvetydig – är ett numreringssystem, med tonhöjdsnivåerna tilldelade siffror och varje ton transkriberad som en siffra (eller som en sekvens av siffror om en konturton). Sådana system tenderar att vara idiosynkratiska (hög ton kan tilldelas siffran 1, 3 eller 5, till exempel) och har därför inte antagits för det internationella fonetiska alfabetet . Till exempel skrivs hög ton konventionellt med en 1 och låg ton med en 4 eller 5 när man transkriberar Kru-språken i Liberia, men med 1 för låg och 5 för hög för de omotiska språken i Etiopien. Tonen ⟨53⟩ i ett Kru-språk är alltså samma tonhöjdskontur som en skriven ⟨35⟩ på ett omotiskt språk. Tonhöjdsvärde 1 kan särskiljas från ton nummer 1 genom att dubbla den eller göra den upphöjd eller båda.
  • För enkla tonsystem kan en serie diakritiska tecken som ⟨ó⟩ för hög ton och ⟨ò⟩ för låg ton vara praktiska. Detta har antagits av IPA, men är inte lätt att anpassa till komplexa konturtonsystem (se under kinesiska nedan för en lösning). De fem IPA-diakritiska tecken för nivåtoner är ⟨ ő ó ō ò ȍ ⟩ , med dubbla höga och låga diakritiska tecken för extra hög och extra låg (eller 'topp' och 'botten'). Diakriterna kombineras för att bilda konturtoner, av vilka ⟨ ô ǒ o᷄ o᷅ o᷆ o᷇ o᷈ o᷉ ⟩ har Unicode-fontstöd (stöd för ytterligare kombinationer är sparsamt). Ibland ses en vertikal diakritisk diakritisk icke-IPA för en andra, högre mellanton, ⟨ o̍ ⟩ , så ett språk med fyra eller sex nivåtoner kan transkriberas ⟨ ó o̍ ō ò ⟩ eller ⟨ ő ó o̍ ō ò ȍ ⟩ . För de kinesiska språken i Mexiko har diakritiken ⟨ ◌ꜗ ◌ꜘ ◌ꜙ ◌ꜚ ⟩ använts, men de är en lokal konvention som inte accepteras av IPA.
  • Ett pensionerat IPA-system, som man ibland fortfarande stöter på, spårar tonens form (tonhöjdsspåret) före stavelsen, där ett betoningstecken skulle gå (t.ex. ⟨ ˆo ˇo ˉo ˊo ˋo ˗o ˴o ˍo ˎo ˏo ˬo ⟩ ). För ett mer konkret exempel, ta Hanyu Pinyin stavelsen [sa] som används i standardkinesiska , efter att ha tillämpat diakritiska tecken blir det lättare att identifiera mer specifika stigande och fallande toner: [ˆsa] (hög toppton), [ˍsa] (låg nivå ton), etc. Den användes i kombination med betoningstecken för att indikera intonation också, som på engelska [ ˈgʊd ˌɑːftə`nuːn] (nu transkriberat [ˈgʊd ˌɑːftə↘nuːn] ) .
  • Det mest flexibla systemet, baserat på tidigare diakritiska diakritiska tecken men med tillägg av en stam (som notstaven), är det för de IPA-antagna Chao-tonbokstäverna , som är ikoniska scheman av tonhöjdsspåret i tonen i fråga. Eftersom musikalisk notation är internationell, finns det ingen internationell tvetydighet med Chao/IPA-tonbokstäverna: en linje överst på notstaven är hög ton, en linje längst ner är låg ton, och linjens form är en schematisk av tonens kontur (som syns i ett tonhöjdsspår). De används oftast för komplexa kontursystem, såsom språken i Liberia och södra Kina.
Chao-tonbokstäverna har två varianter. De vänstra stambokstäverna, ⟨ ꜒ ꜓ ꜔ ꜕ ꜖ ⟩ , används för ton sandhi . Dessa är särskilt viktiga för minkinesiska språk. Till exempel kan ett ord uttalas /ɕim˥˧/ isolerat, men i en sammansatt ton kommer tonen att skifta till /ɕim˦mĩʔ˧˨/ . Detta kan noteras morfofoniskt som ⟨ //ɕim˥˧꜓mĩʔ˧˨// ⟩ , där tonbokstäverna bakåt mot framsidan samtidigt visar den underliggande tonen och värdet i detta ord. Genom att använda det lokala (och internationellt tvetydiga) icke-IPA-numreringssystemet kan föreningen skrivas ⟨ //ɕim⁵³⁻⁴⁴ mĩʔ³²// ⟩ . Bokstäver med vänster stam kan också kombineras för att bilda konturtoner.
Den andra chaobokstavsvarianten är de prickade tonbokstäverna ⟨ ꜈ ꜉ ꜊ ꜋ ꜌ ⟩ , som används för att indikera tonhöjden för neutrala toner . Dessa är fonemiskt noll och kan indikeras med siffran '0' i ett numreringssystem, men tar specifika tonhöjder beroende på den föregående fonemiska tonen. ses de prickade tonbokstäverna ⟨ ꜍ ꜎ ꜏ ꜐ ꜑ ⟩ till vänster.
Konventioner för transkription med fem tonhöjder
namn Toppton Hög ton Mellanton Låg ton Nedre ton
IPA ton diakritisk ◌̋ ◌́ ◌̄ ◌̀ ◌̏
IPA-tonbokstav ◌˥ ◌˦ ◌˧ ◌˨ ◌˩
Neutral tonbokstav ◌꜈ ◌꜉ ◌꜊ ◌꜋ ◌꜌
Sandhi tonbrev ◌꜒ ◌꜓ ◌꜔ ◌꜕ ◌꜖
Sandhi neutral ton bokstav ◌꜍ ◌꜎ ◌꜏ ◌꜐ ◌꜑
namn Fallande ton Högt fallande ton Lågt fallande ton
IPA ton diakritisk ◌̂ ◌᷇ ◌᷆
 
 
IPA-tonbokstäver

˥˩, ˥˨, ˥˧, ˥˦, ˦˩, ˦˨, ˦˧, ˧˩, ˧˨, ˨˩ 		◌˥˧, ◌˥˦, ◌˦˧, &c. ◌˧˩, ◌˧˨, ◌˨˩, &c.
namn Stigande ton Högt stigande ton Lågt stigande ton
IPA ton diakritisk ◌̌ ◌᷄ ◌᷅
 
 
IPA-tonbokstäver

˩˥, ˩˦, ˩˧, ˩˨, ˨˥, ˨˦, ˨˧, ˧˥, ˧˦, ˦˥ 		◌˧˥, ◌˦˥, ◌˧˦, &c. ◌˩˧, ◌˨˧, ◌˩˨, &c.
namn
Doppande ton (fallande–stigande)
Toppton (stigande–fallande)
IPA ton diakritisk ◌᷉ ◌᷈
IPA-tonbokstäver
(olika)









  • ˨˩˨,˨˩˧,˨˩˦,˨˩˥, ˧˩˨,˧˩˧,˧˩˦,˧˩˥ , ˧˨˧,˧˨˦,˧˨˥, ˦˩˨,˦˩ ˧,˦˩˦,˦˩˥, ˦˨˧,˦˨˦,˦˨˥, ˦˧˦, ˦˧˥, ˥˩˨,˥˩˧,˥˩˦,˥˩˥, ˥˨˧, ˥˨˦,˥˨˥, ˥˧˦,˥˧˥, ˥˦˥
(olika)









  • ˦˥˦,˦˥˧,˦˥˨,˦˥˩ , ˧˥˦,˧˥˧,˧˥˨,˧˥˩, ˧˦˧,˧˦˨,˧˦˩, ˨˥˦,˨˥ ˧,˨˥˨,˨˥˩, ˨˦˧,˨˦˨,˨˦˩, ˨˧˨,˨˧˩ , ˩˥˦,˩˥˧,˩˥˨,˩˥˩, ˩˦˧, ˩˦˨,˩˦˩, ˩˧˨,˩˧˩, ˩˨˩

En IPA/Chao-tonbokstav kommer sällan att bestå av fler än tre element (vilka räcker för topp- och dopptoner). Ibland påträffas dock peaking–dippande och dipping–peaking toner, som kräver fyra element – ​​eller till och med dubbeltoppande och dubbeldoppande toner, som kräver fem –. Detta är vanligtvis bara fallet när prosodi överlagras på lexikal eller grammatisk ton, men ett bra datorteckensnitt gör att ett obestämt antal tonbokstäver kan sammanfogas. IPA-diakritiken som placerats över vokaler och andra bokstäver har inte utökats till denna komplexitetsnivå.

Afrika

Inom afrikansk lingvistik (liksom i många afrikanska ortografier) ​​är en uppsättning diakritiska tecken vanligt för att markera tonen. De vanligaste är en delmängd av det internationella fonetiska alfabetet :

Hög ton akut á
Mellanton makron ā
Låg ton grav à

Mindre variationer är vanliga. I många tretonsspråk är det vanligt att markera hög och låg ton enligt ovan men att utelämna markering av mellantonen: má (hög), ma (mellan), mà (låg). På liknande sätt, i tvåtonsspråk, får endast en ton markeras explicit, vanligtvis den mindre vanliga eller mer "markerade" tonen (se markering ).

När siffror används är vanligtvis 1 hög och 5 låg, förutom i omotiska språk , där 1 är låg och 5 eller 6 är hög. På språk med bara två toner kan 1 vara hög och 2 låg osv.

Asien

I den kinesiska traditionen tilldelas siffror till olika toner (se tonnummer ) . Till exempel Standard Mandarin kinesiska , det officiella språket i Kina, fyra lexikalt kontrastiva toner, och siffrorna 1, 2, 3 och 4 är tilldelade fyra toner. Stavelser kan ibland vara tonlösa och beskrivs som att de har en neutral ton, vanligtvis indikerad genom att utelämna tonmarkeringar. Kinesiska varianter beskrivs traditionellt i termer av fyra tonala kategorier ping ('nivå'), shang ('stigande'), qu ('extering'), ru ('inträder'), baserat på den traditionella analysen av mellankinesiska (se fyra toner ); notera att dessa inte alls är desamma som de fyra tonerna i modern standard mandarin kinesiska. Beroende på dialekten kan var och en av dessa kategorier sedan delas in i två toner, vanligtvis kallade yin och yang. Typiskt stängs stavelser som bär ru -tonerna av röstlösa stopp i kinesiska varianter som har sådana koda(r), så i sådana dialekter är ru inte en tonal kategori i den mening som används av västerländsk lingvistik utan snarare en kategori av stavelsestrukturer. Kinesiska fonologer uppfattade dessa kontrollerade stavelser som med samtidiga korta toner, vilket motiverade dem som en tonal kategori. I mellankinesiska , när de tonala kategorierna etablerades, hade shang- och qu -tonerna också karakteristiska slutliga obstruenter med åtföljande toniska skillnader medan stavelser som bär ping -tonen slutade i en enkel sonorant. Ett alternativ till att använda de kinesiska kategorinamnen är att tilldela varje kategori en siffra som sträcker sig från 1 till 8, ibland högre för vissa sydkinesiska dialekter med ytterligare tondelning. Stavelser som tillhör samma tonkategori skiljer sig drastiskt i faktisk fonetisk ton mellan olika varianter av kinesiska även bland dialekter av samma grupp. Till exempel yinping -tonen en högnivåton på Mandarinkinesiska Beijing, men en lågnivåton på Tianjin-mandarinkinesiska.

Mer ikoniska system använder tonnummer eller en motsvarande uppsättning grafiska piktogram som kallas " Chao -tonbokstäver ". Dessa delar upp tonhöjden i fem nivåer, där den lägsta tilldelas värdet 1 och den högsta värdet 5. (Detta är motsatsen till motsvarande system i Afrika och Amerika.) Variationen i tonhöjd för en tonkontur noteras som en sträng med två eller tre nummer. Till exempel, de fyra mandarin-kinesiska tonerna transkriberas enligt följande (tonbokstäverna visas inte korrekt utan ett kompatibelt teckensnitt installerat):

Toner av standardkinesiska (mandarin)
Hög ton 55 ˥ (Ton 1)
Mellanstigande ton 35 ˧˥ (Ton 2)
Låg doppande ton 21(4) ˨˩˦ (Ton 3)
Högt fallande ton 51 ˥˩ (Ton 4)

En mellannivåton skulle indikeras med /33/, en lågnivåton /11/, etc. Fördubblingen av numret används vanligtvis med nivåtoner för att skilja dem från tonnummer; ton 3 på mandarinkinesiska, till exempel, är inte mitten /3/. Det är dock inte nödvändigt med tonbokstäver, så /33/ = /˧˧/ eller helt enkelt /˧/ . Om en distinktion görs kan det vara att /˧/ är mellanton i ett registersystem och /˧˧/ är mellanton i ett kontursystem, eller /˧/ kan vara mellanton på en kort stavelse eller en mellanrutad ton , medan /˧˧/ är mellanton på en lång stavelse eller en okontrollerad mellanton.

IPA diakritisk notation ses också ibland för kinesiska. En anledning till att det inte är mer utbrett är att endast två konturtoner, stigande /ɔ̌/ och fallande /ɔ̂/ , stöds brett av IPA-teckensnitt medan flera kinesiska varianter har mer än en stigande eller fallande ton. En vanlig lösning är att behålla standard IPA /ɔ̌/ och /ɔ̂/ för högt stigande (t.ex. /˧˥/ ) och högt fallande (t.ex. /˥˧/ ) toner och att använda sänkta diakritiska tecken /ɔ̗/ och /ɔ̖ / för lågt stigande (t.ex. /˩˧/ ) och lågt fallande (t.ex. /˧˩/ ) toner.

Nordamerika

Flera nordamerikanska språk har ton, varav ett är Cherokee , ett irokesiskt språk . Oklahoma Cherokee har sex toner (1 låg, 2 medium, 3 hög, 4 mycket hög, 5 stigande och 6 fallande). Tanoanspråken har också ton . Till exempel har Kiowa tre toner (hög, låg, fallande), medan Jemez har fyra (hög, mellan, låg och fallande).

I mesoamerikansk lingvistik står /1/ för hög ton och /5/ för låg ton, förutom i oto-mangueiska språk för vilka /1/ kan vara låg ton och /3/ hög ton. Det är också vanligt att se akuta accenter för hög ton och grava accenter för låg ton och kombinationer av dessa för konturtoner. Flera populära ortografier använder ⟨j⟩ eller ⟨h⟩ efter en vokal för att indikera låg ton. De södra Athabaskiska språken som inkluderar navajo- och apachespråken är tonala och analyseras ha två toner: hög och låg. En variant av Hopi har utvecklat tonen, liksom cheyennespråket .

Tonortografier

I romerska skriftortografier används ett antal tillvägagångssätt. Diakritiska tecken är vanliga, som i pinyin , men de tenderar att utelämnas. Thai använder en kombination av redundanta konsonanter och diakritiska tecken. Tonbokstäver kan också användas, till exempel i Hmong RPA och flera minoritetsspråk i Kina. Tonen kan helt enkelt ignoreras, vilket är möjligt till och med för högtonala språk: till exempel har den kinesiska flottan framgångsrikt använt tonlös pinyin i statlig telegrafkommunikation i årtionden. På samma sätt kan kinesiska reportrar utomlands arkivera sina berättelser i tonlös pinyin. Dungan , en mängd mandarinkineser som talas i Centralasien, har sedan 1927 skrivits i ortografier som inte anger ton. Ndjuka , där ton är mindre viktig, ignorerar ton förutom en negativ markör. Men det omvända är också sant: i Kongo har det förekommit klagomål från läsare om att tidningar skrivna i ortografier utan tonmarkering är otillräckligt läsbara.

Standard central thai har fem toner – mellan, låg, fallande, hög och stigande – ofta indikerade med siffrorna noll, ett, två, tre och fyra. Det thailändska alfabetet är ett alphasyllabary , som specificerar tonen entydigt. Tonen indikeras av en växelverkan mellan den initiala konsonanten i en stavelse, vokallängden, den slutliga konsonanten (om sådan finns) och ibland ett tonmärke. Ett speciellt tonmärke kan beteckna olika toner beroende på den initiala konsonanten. Shan- alfabetet , som härrör från den burmesiska skriften , har fem tonbokstäver: ႇ , ႈ , း , ႉ , ႊ ; en sjätte ton är omarkerad.

Vietnamesiska använder det latinska alfabetet och dess sex toner är markerade med bokstäver med diakritiska tecken över eller under en viss vokal. Grundläggande notation för vietnamesiska toner är följande:

Toner av vietnamesiska
namn Kontur Diakritiskt tecken Exempel
ngang mellannivå, ˧ inte markerad a
huyền lågt fallande, ˨˩ grov dialekt à
säck högt stigande, ˧˥ akut accent á
hỏi doppning, ˧˩˧ krok ovanför ả
ngã knarrande stigande, ˧ˀ˦˥ tilde ã
nặng knarrande fallande, ˨˩ˀ prick nedan ạ

De latinbaserade Hmong- och Iu Mien- alfabeten använder hela bokstäver för toner. I Hmong lämnas en av de åtta tonerna ( ˧ -tonen) oskriven medan de andra sju indikeras med bokstäverna b, m, d, j, v, s, g i slutet av stavelsen. Eftersom Hmong inte har några fonemiska stavelseslutkonsonanter finns det ingen tvetydighet. Det systemet gör det möjligt för Hmong-högtalare att skriva sitt språk med ett vanligt tangentbord med latinska bokstäver utan att behöva ta till diakritiska tecken. I Iu Mien anger bokstäverna v, c, h, x, z toner men till skillnad från Hmong har den också slutkonsonanter skrivna före tonen.

Standardspråken Zhuang och Zhuang använde förr en unik uppsättning av sex "tonbokstäver" baserade på formerna på siffror, men något modifierade, för att avbilda vilken ton en stavelse var i. Denna ersattes 1982 med användning av normala bokstäver i på samma sätt, som Hmong.

Syllabarien i Nuosu-språket skildrar tonen på ett unikt sätt, med separata glyfer för varje ton förutom för den medelhöga tonen, som betecknas med tillägget av en diakritisk. Ta skillnaden mellan ꉬ nge [ŋɯ³³] och ꉫ ngex [ŋɯ³⁴]. I romanisering används bokstäverna t, x och p för att avgränsa ton. Eftersom codas är förbjudna i Nuosu finns det ingen tvetydighet.

Ursprung och utveckling

Ljudförändring och växling
Metates
Lenition
Fortition
Epentes
Elision
Transfonologisering
Assimilering
Dissimilering
Sandhi
Synalepha
Andra typer

André-Georges Haudricourt fastställde att vietnamesisk ton har sitt ursprung i tidigare konsonanta kontraster och föreslog liknande mekanismer för kinesiska. Det är nu allmänt hållet att fornkinesiska inte hade fonemiskt kontrastiv ton. Tonogenes historiska ursprung kallas tonogenes, en term som myntats av James Matisoff .

Ton som ett områdesdrag

Ton är ibland ett område snarare än ett fylogenetiskt drag. Det vill säga, ett språk kan få toner genom tvåspråkighet om inflytelserika grannspråk är tonala eller om talare av ett tonspråk övergår till språket i fråga och tar med sig sina toner. Processen kallas kontaktinducerad tonogenes av lingvister. I andra fall kan tonen uppstå spontant och förvånansvärt snabbt: dialekten Cherokee i Oklahoma har ton, men dialekten i North Carolina gör det inte även om de separerades först 1838 .

På världsspråk

Ton uppstod i de atabaskiska språken minst två gånger, i ett lapptäcke av två system. I vissa språk, som Navajo , utvecklade stavelser med glottaliserade konsonanter (inklusive glottal stopp) i stavelsen coda låga toner, medan de i andra, som Slavey , utvecklade höga toner, så att de två tonala systemen nästan är spegelbilder av var och en Övrig. Stavelser utan glottaliserade kodor utvecklade den motsatta tonen. Till exempel, hög ton i Navajo och låg ton i Slavey beror på kontrast till tonen som utlöses av glottaliseringen.

Andra Athabaskiska språk, nämligen de i västra Alaska (som Koyukon ) och Stillahavskusten (som Hupa ), utvecklade inte ton. Således är det proto-athabaskiska ordet *tuː ('vatten') tonlöst toː i Hupa, högton tó i Navajo och lågton tù i Slavey; medan Proto-Athabascan *-ɢʊtʼ ('knä') är tonlös -ɢotʼ i Hupa, lågton -ɡòd i Navajo och högton -ɡóʔ i Slavey. Kingston (2005) ger en fonetisk förklaring till den motsatta utvecklingen av ton baserat på de två olika sätten att producera glottaliserade konsonanter med antingen spänd röst på föregående vokal, som tenderar att producera en hög F0, eller knarrande röst , som tenderar att producera en låg F0. Språk med "styva" glottaliserade konsonanter och spänd röst utvecklade hög ton på föregående vokal och de med "slappa" glottaliserade konsonanter med knarrande röst utvecklade låg ton.

Bantuspråken har också "spegel" tonsystem där språken i det nordvästra hörnet av bantuområdet har motsatta toner av andra bantuspråk.

Tre Algonquian språk utvecklade ton oberoende av varandra och av angränsande språk: Cheyenne , Arapaho och Kickapoo . I cheyenne uppstod tonen via vokalsammandragning; de långa vokalerna i Proto-Algonquian drogs samman till högt vokaler i Cheyenne medan de korta vokalerna blev låga. I Kickapoo fick en vokal med följande [h] en låg ton, och denna ton utökades senare till alla vokaler följt av en frikativ.

I Mohawk kan ett glottal stopp försvinna i en kombination av morfem , vilket lämnar efter sig en lång fallande ton. Observera att det har den omvända effekten av den postulerade stigande tonen på kantonesiska eller mellankinesiska , härledd från ett förlorat slutligt glottalstopp.

På koreanska fann en studie från 2013 som jämförde röstinspelningar av Seoul-tal från 1935 och 2005 att under de senaste åren har lenis-konsonanter (ㅂㅈㄷㄱ), aspirerade konsonanter (ㅍㅊㅌㅋ) och fortis-konsonanter (ㅃㅲ)ㄸ㄄ skiftat från röstens tid. till tonhöjdsförändringen och antyder att den moderna Seoul-dialekten för närvarande genomgår tonogenes. Dessa ljudskiftningar visar fortfarande variationer mellan olika högtalare, vilket tyder på att övergången fortfarande pågår. Bland 141 undersökta Seoul-talare initierades dessa tonhöjdsförändringar ursprungligen av kvinnor födda på 1950-talet, och har nästan nått sin fullbordan i talet för de födda på 1990-talet.

Tonogenes

Triggers av tonogenes

"Det finns tonogenetisk potential i olika serier av fonem: glottaliserade vs. vanliga konsonanter, tonlösa vs. tonande, aspirerade vs. unaspirated, geminates vs. enkla (...), och även bland vokaler". Mycket ofta uppstår ton som en effekt av förlust eller sammanslagning av konsonanter. I ett icke-tonalt språk tonande konsonanter vanligtvis att följande vokaler uttalas med lägre tonhöjd än andra konsonanter. Det är vanligtvis en mindre fonetisk detalj av rösten. Men om konsonantröstningen senare försvinner, kan den tillfälliga tonhöjdsskillnaden bli över för att bära den distinktion som rösten tidigare bar (en process som kallas transfonologisering ) och därmed bli meningsfull ( fonemisk ).

Denna process hände på Punjabi-språket : de punjabi- mumlade (tonade aspirerande) konsonanterna har försvunnit och lämnat tonen i deras kölvatten. Om den mumlade konsonanten var i början av ett ord, lämnade den efter sig en låg ton; på slutet lämnade det efter sig en hög ton. Om det inte fanns någon sådan konsonant var tonhöjden opåverkad; men de opåverkade orden är begränsade i tonhöjd och störde inte de låga och höga tonerna. Det gav en egen ton, mellanton. Den historiska kopplingen är så regelbunden att Punjabi fortfarande skrivs som om det hade mumlat konsonanter, och tonen är inte markerad. De skrivna konsonanterna talar om för läsaren vilken ton som ska användas.

På liknande sätt kan slutfrikativ eller andra konsonanter fonetiskt påverka tonhöjden hos föregående vokaler, och om de sedan försvagas till [h] och slutligen försvinner helt, fortsätter skillnaden i tonhöjd, nu en sann skillnad i ton, i deras ställe. Så var fallet med kinesiska. mellankinesernas tre toner , de "stigande" och de "avgående" tonerna, uppstod när de fornkinesiska slutkonsonanterna /ʔ/ och /s/ → /h/ försvann, medan stavelser som slutade med ingen av dessa konsonanter var tolkas som att den bär den tredje tonen, "jämn". De flesta varianter som härstammar från mellankinesiska påverkades ytterligare av en tondelning där varje ton delade sig i två beroende på om den initiala konsonanten var tonande. Vokaler efter en tonande konsonant ( depressorkonsonant ) fick en lägre ton då rösten tappade sin särart.

Samma förändringar påverkade många andra språk i samma område, och ungefär samtidigt (1000–1500 e.Kr.). Tonsplittringen inträffade till exempel även på thailändska och vietnamesiska .

I allmänhet leder tonande initiala konsonanter till låga toner medan vokaler efter aspirerade konsonanter får en hög ton. När slutliga konsonanter går förlorade tenderar ett glottalstopp att lämna en föregående vokal med en hög eller stigande ton (även om glottaliserade vokaler tenderar att vara låga, så om glottalstoppet orsakar vokalglottalisering tenderar det att lämna efter sig en låg vokal). En sista frikativ tenderar att lämna en föregående vokal med en låg eller fallande ton. Vokalfonation utvecklas också ofta till ton, vilket kan ses i fallet med burmesiska.

Stadier av tonogenes

1. Tabellen nedan är processen för tonogenes i White Hmong , beskriven av Martha Ratliff . Tonvärdena som beskrivs i tabellen är från Christina Esposito.

Tonogenes i White Hmong
Atonal scen CV CVʔ CVh CVC vl
Tonogenes CV nivå CV stiger CV faller CVC vl atonal
Tonsplittring A1 övre A2 lägre B1 övre B2 lägre C1 övre C2 lägre D1 övre D2 lägre
Nuvarande [pɔ˦˥] [pɔ˥˨] [pɔ˨˦] [pɔ˨] [pɔ˧] [pɔ̤˦˨] -- [pɔ̰˨˩]

2. Tabellen nedan visar den vietnamesiska tonogenesen. Tonvärdena är hämtade från James Kirby.

Tonogenes på vietnamesiska
Atonal scen CV CVx > CVʔ CV > CVh
Tonogenes CV mitt CV stiger CV faller
Tonsplittring A1 högre A2 lägre B1 högre B2 lägre C1 högre C2 lägre
Nuvarande ngang /˦/ huyền /˨˩/ sắc /˨˦/ nặng /˨/ hỏi /˧˨/ ngã /˧˥/

3. Tabellen nedan är tonogenesen av Tai Dam (Black Tai). På den första raden visas Proto-Southern Kra-Dai, som rekonstruerats av Norquest. Tonvärden är hämtade från Pittayaporn.

Tonogenes i Tai Dam
Proto-SKD *∅ *-h *-ʔ *-ʔ͡C
Tonogenes nivå stigande faller
Tonsplittring A1 A2 B1 B2 C1 C2 D1 D2
Nuvarande /˨/ /˥/ /˦˥/ /˦/ /˨˩ʔ/ /˧˩ʔ/ /˦˥/ /˦/

4. Tabellen nedan visar det kinesiska språkets tonogenes.

Tonogenes på kinesiska
Atonal scen -∅, -N -ʔ -s -p, -t, -k
Tonogenes ping (nivå) shàng (stigande) qù (avgår) rù (inträder)
Tonsplittring A1 A2 B1 B2 C1 C2 D1 D2

Tonvärdena listas nedan:

Tonvärde av moderna varianter av kinesiska
Klass SC TSH THH XMM FZM SZW SXW
A1 /˥/ /˨˦/ /˥˧/ /˥/ /˦/ /˦/ /˦˩/
A2 /˧˥/ /˩/ /˥/ /˨˦/ /˥˨/ /˩˧/ /˩˥/
B1 /˨˩˦/ /˧˩/ /˨˦/ /˥˩/ /˧˩/ /˥˨/ /˥/
B2 /˨/
C1 /˥˩/ /˥˥/ /˩/ /˩/ /˨˩˧/ /˦˩˨/ /˦/
C2 /˧/ /˧/ /˨˦˨/ /˧˩/ /˧˩/
D1
/˥, ˧˥ ˨˩˦, ˥˩/ 		/˨/ /˥/ /˧˨/ /˨˧/ /˥/ /˥/
D2 /˥/ /˨/ /˥/ /˦/ /˨/ /˧˨/
  1. SC= Standard kinesiska (Putonghua)
  2. TSH= Taiwanesiska Sixian Hakka
  3. THH= taiwanesiska Hailu Hakka
  4. XMM= Xiamen Min (Amoy)
  5. FZM= Fuzhou Min
  6. SZW= Suzhou Wu
  7. SXW= Shaoxing Wu

Tonerna över alla varianter (eller dialekter ) av kinesiska motsvarar varandra, även om de kanske inte motsvarar varandra perfekt. Dessutom listas ovan citattoner, men i faktiska konversationer kommer obligatoriska sandhi- regler att omforma dem. Sixian och Hailu Hakka i Taiwan är kända för sina nästan regelbundna och motsatta mönster (av tonhöjd). Båda kommer att jämföras med standardkinesiska nedan.

Ord Hailu Hakka Standard kinesiska Sixian Hakka
老人家 "äldre människor" lo LR ngin HL ga HF
lao LF ren MR jia HL (→ lao LF renjia) 		lo MF ngin LL ga LR
碗公 'skål' von LR gung HF wan LF gong HL von MF gung LR
車站 "busshållplats" cha HF zham LL che HL zhan HF ca LR zam HL
自行車 "cykel" cii ML hänga HL cha HF zi HF xing MR che HL cii HL häng LL ca LR
  1. H: hög; M: mitten; L: låg;
  2. L: nivå; R: stigande; F: faller

5. Tabellen nedan visar punjabisk tonogenes i tvåstaviga ord. Till skillnad från ovanstående fyra exempel var Punjab inte under den östasiatiska tonen sprachbund , utan tillhörde en separat i sitt eget område i Punjab. Dessutom, till skillnad från ovanstående språk, som utvecklade ton från stavelseändelser, utvecklade Punjab ton från dess tonande aspirerade slutar att förlora sin strävan. Ton förekommer också i enstaviga ord, men diskuteras inte i tabellen nedan.

Tonogenes i Punjabi
Atonal scen C(V)VC̬ʰ(V)V C̬ʰ(V)VC(V)V C(V)VC(V)V
Tonogenes C̬ʰ → V́C̬V̀

/ V_V

 C̬ʰVC(V)V C̬ʰVVC(V)V -
C̬ʰ → T̥V, R̬V / #_V C̬ʰVV → T̥VV̀, R̬VV̀ / #_VV
Resultat C(V)V́C̬(V)V̀ T̥VC(V)V R̬VC(V)V T̥VV̀C(V)V R̬VV̀C(V)V C(V)VC(V)V

(C = valfri konsonant, T = icke-retroflex stopp, R = retroflex stopp; C̬ = tonande, C̥ = tonlös; Cʰ = aspirerad; V = Neutral ton, V́ = Stigande ton, V̀ = Fallande ton)

Lista över tonala språk

Afrika

De flesta språken i Afrika söder om Sahara är medlemmar av familjen Niger-Kongo , som övervägande är tonal; Anmärkningsvärda undantag är swahili (i sydost), de flesta språk som talas i Senegambia (bland dem språken Wolof , Serer och Cangin ), och Fulani . De afroasiatiska språken inkluderar både tonala ( chadiska , omotiska ) och icketonala ( semitiska , berberiska , egyptiska och mest kushitiska ) grenar. Alla tre Khoisan -språkfamiljerna - Khoe , Kx'a och Tuu - är tonala. Alla språk i den nilotiska språkfamiljen är tonala.

Asien

Många tonala språk talas allmänt i Kina och fastlandet i Sydostasien . Sino-tibetanska språk (inklusive Meitei-Lon , Burmesiska , Mog och de flesta varianter av kinesiska ; även om vissa, som Shanghainese , bara är marginellt tonala) och Kra-Dai-språk (inklusive thailändska och lao ) är mestadels tonala. Hmong -Mien-språken är några av de mest tonala språken i världen, med så många som tolv fonemiskt distinkta toner. Austroasiatiska (som khmer och mon ) och austronesiska (som malajiska , javanesiska , tagalog och maori ) språk är mestadels icke-tonala med det sällsynta undantaget av austroasiatiska språk som vietnamesiska och austronesiska språk som Cèmuhî , Paicî , Drubei , Kwenyèi , Kwen , Matbat , Bukawa , Yabem , Ma'ya och Tsat . Toner på vietnamesiska och tsat kan bero på kinesiskt inflytande på båda språken. Det var toner på mellankoreanska . Andra språk som representeras i regionen, såsom mongoliska , uiguriska och japanska tillhör språkfamiljer som inte innehåller någon tonalitet som definieras här. I södra Asien är tonspråk sällsynta, men vissa indo-ariska språk har tonalitet, inklusive Punjabi och Dogri , såväl som östbengaliska dialekter.

Amerika

Ett stort antal nord-, syd- och centralamerikanska språk är tonala, inklusive många av Athabaskan-språken i Alaska och sydvästra USA (inklusive Navajo ), och de Oto-Mangueiska språken i Mexiko. Bland mayaspråken , som mestadels är icke-tonala, har Yucatec (med det största antalet talare), Uspantek och en dialekt av Tzotzil utvecklat tonsystem. Ticuna -språket i västra Amazonas är kanske det mest tonala språket i Amerika. Andra språk i västra Amazonas har också ganska enkla tonsystem. Men även om tonsystem har spelats in för många amerikanska språk, har lite teoretiskt arbete gjorts för att karakterisera deras tonsystem. I olika fall har oto-mangueska tonspråk i Mexiko visat sig ha tonsystem som liknar både asiatiska och afrikanska tonspråk.

Europa

Norska och svenska delar tonspråksdrag via tonerna 'Enkel' och 'Dubbel', som kan markeras i fonetiska beskrivningar med antingen en föregående ' (enkel ton) eller ៴ (dubbel ton). Singeltonen börjar lågt och stiger till en hög ton ( ˩˦ ). Dubbeltonen börjar högre än singeltonen, faller och stiger sedan igen till en högre tonhöjd än starten ( ˨˩˦ ), liknande den mandarinska tredjetonen (som i ordet nǐ , /ni˨˩˦/ ).

Exempel på norska: 'bønder (bönder) och ៴bønner (bönor) är, förutom intonationen, fonetiskt identiska (trots stavningsskillnaden). På liknande sätt, och med i detta fall identisk stavning, särskiljs 'tømmer (timmer) och ៴tømmer (nutid av verb tømme – att tömma) endast genom intonation.

Sammanfattning

Språk som är tonala inkluderar:

I vissa fall är det svårt att avgöra om ett språk är tonalt. Till exempel Ket-språket i Sibirien beskrivits som att det har upp till åtta toner av vissa utredare, som att det har fyra toner av andra, men av vissa som att det inte har någon ton alls. I fall som dessa kan klassificeringen av ett språk som tonalt bero på forskarens tolkning av vad ton är. Till exempel har det burmesiska språket fonetisk ton, men var och en av dess tre toner åtföljs av en distinkt fonation (knarrande, mumlade eller enkla vokaler). Det skulle kunna hävdas antingen att tonen är underordnad till fonationen, i vilket fall burmesiska inte skulle vara fonemiskt tonal, eller att fonationen är underordnad till tonen, i vilket fall den skulle anses vara tonal. Något liknande verkar vara fallet med Ket.

Det 1800- talskonstruerade språket Solresol kan bestå av endast ton, men till skillnad från alla naturliga tonspråk är Solresols ton absolut, snarare än relativ, och ingen ton sandhi förekommer.

Se även

Anteckningar

Bibliografi

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tone_(linguistics)&oldid=1141152571 "