Tonhöjdskontur

Inom lingvistik , talsyntes och musik är tonhöjdskonturen för ett ljud en funktion eller kurva som spårar ljudets upplevda tonhöjd över tiden . Tonhöjdskontur kan inkludera flera ljud som använder många tonhöjder och kan relatera frekvensfunktionen vid en tidpunkt till frekvensfunktionen vid en senare punkt.

Det är grundläggande för det språkliga begreppet ton , där tonhöjden eller förändringen i tonhöjden för en talenhet över tid påverkar den semantiska betydelsen av ett ljud. Det indikerar också intonation i tonhöjdsaccentspråk .

En av de främsta utmaningarna inom talsyntesteknik , särskilt för västerländska språk, är att skapa en naturligt klingande tonhöjdskontur för yttrandet som helhet. Onaturliga tonhöjdskonturer resulterar i syntes som låter "livlös" eller "känslolös" för mänskliga lyssnare, en egenskap som har blivit en stereotyp av talsyntes i populärkulturen.

I musik fokuserar tonhöjdskonturen på den relativa förändringen i tonhöjd över tiden för en primär sekvens av spelade toner. Samma kontur kan transponeras utan att förlora sina väsentliga relativa egenskaper, såsom plötsliga förändringar i tonhöjd eller en tonhöjd som stiger eller faller med tiden. Michael Friedmanns metodik för att analysera tonhöjdskontur, som ofta används i analysen av posttonal musik, tilldelar numeriska värden för att notera var varje tonhöjd faller i förhållande till de andra inom en musikalisk linje; den lägsta tonhöjden tilldelas "0" och den högsta tonhöjden tilldelas värdet n-1, där n= antalet tonhöjder inom segmenteringen. Därför skulle en kontur som följer sekvensen låg, medel, hög, märkas som konturklass [012]

Rena toner har en tydlig tonhöjd, men komplexa ljud som tal och musik har vanligtvis intensiva toppar vid många olika frekvenser. Icke desto mindre, genom att etablera en fast referenspunkt i frekvensfunktionen för ett komplext ljud, och sedan observera rörelsen av denna referenspunkt när funktionen översätts, kan man generera en meningsfull tonhöjdskontur som överensstämmer med mänsklig erfarenhet.

Till exempel har vokalen e två primära formanter , en toppar mellan 280 och 530 Hz och en mellan 1760 och 3500 Hz. När en person säger en mening som involverar flera e- ljud, kommer topparna att förskjutas inom dessa intervall, och rörelsen av topparna mellan två instanser fastställer skillnaden i deras värden på tonhöjdskonturen.

Se även

• Prosodisk enhet

Musik bibliografi

• Cogan och Escot (1976). Sonic Design: The Nature of Sound and Music . (Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall).
• Friedmann, "A Methodology for the Discussion of Contour: Dess Application to Schoenbergs Music," Journal of Music Theory 29 (1985): 223–48.
• Morris, Composition with Pitch-Classes: A Theory of Compositional Design (New Haven och London: Yale University Press, 1987)
• Polansky, "Morphological Metrics: An Introduction to a Theory of Formal Distances" i Proceedings of the International Computer Music Conference (San Francisco: Computer Music Association, 1987).
• Polansky, Larry; Richard Bassein (1992). "Möjlig och omöjlig melodi: några formella aspekter av kontur", Journal of Music Theory, Vol. 36, nr 2. (hösten, 1992), s. 259–284.

Etnomusikologi

• Mieczyslaw Kolinski, "The Structure of Melodic Movement: A New Method of Analysis," Studies in Ethnomusicology 2 (1965): 96–120
• Charles R. Adams, "Melodic Contour Typology," Ethnomusicology 20 (1976): 179-215.
• Charles Seeger, "Om stämningarna i en musiklogik." Journal of the American Musicology Society 8 (1960): 224–61.
• Elizabeth West Marvin, "A Generalization of Contour Theory to Diverse Musical Spaces: Analytical Applications to the Music of Dallapiccola and Stockhausen" in Musical pluralism: Aspects of Aesthetics and Structure Sedan 1945 (kommande). Innehåller recension av dessa och tidigare artiklar.

externa länkar

• Reuven Tsur. Fonetiska signaler och dramatisk funktion Konstnärlig recitation av mätt tal . Tel Avivs universitet. En forskningsartikel som innehåller bilder som illustrerar många specifika exempel på tonhöjdskonturer för reciterad poesi.