Konst & Språk

Den här artikeln handlar om konstgruppen. För tidskriften, se Art-Language .
Skrapat fotografi av omslaget till Art-Language , Vol.3 No.1, 1974.

Art & Language är ett engelskt konceptuellt konstnärssamarbete som har genomgått många förändringar sedan det skapades runt 1967. Gruppen grundades av konstnärer som delade en gemensam önskan att kombinera intellektuella idéer och angelägenheter med skapandet av konst, och inkluderade många amerikaner.

Från maj 1969 publicerade gruppen i England Art-Language The Journal of conceptual art .

Första åren

Hemlig målning Konst och språk (Mel Ramsden), 1967
Mirror Piece, 1965
Luftkonditioneringsshow 1966-7

Art & Language-gruppen grundades omkring 1967 i Storbritannien av Terry Atkinson (f. 1939), David Bainbridge (f. 1941), Michael Baldwin (f. 1945) och Harold Hurrell (f. 1940). Gruppen var kritisk till vad som ansågs vara mainstream modern konstpraktik på den tiden. I sina arbetssamtal skapade de gallerikonst och presenterade dessa idéer i en journal som en del av sina diskussioner.

Mellan 1968 och 1982 växte gruppen till nästan femtio personer. Bland de första som gick med var kritikern och konsthistorikern Charles Harrison och konstnären Mel Ramsden . I början av 1970-talet anslöt sig personer inklusive Ian Burn , Michael Corris , Preston Heller, Graham Howard, Joseph Kosuth , Andrew Menard och Terry Smith till gruppen. Två medarbetare från Coventry, Philip Pilkington och David Rushton , följde efter. [ citat behövs ]

Det första numret av Art-Language The Journal of Conceptual Art (Volume 1, Number 1, May 1969) har undertiteln The Journal of Conceptual Art . Art-Language hade dock visat början på en ny konströrelse. Även om det samhället var långt ifrån enhälligt överens om hur konceptuell konst skulle definieras, delade redaktörerna och de flesta av dess historiska bidragsgivare liknande åsikter om andra konströrelser. Konceptuell konst var kritisk till modernismen för dess byråkrati och dess historicism, och till minimalismen för dess filosofiska konservatism. Utövandet av konceptkonst, särskilt under dess tidiga ursprungsår, baserades i första hand på teori, och dess form, övervägande textuell. [ citat behövs ]

I takt med att distributionen av tidskriften och redaktörernas och andra bidragsgivares undervisningspraxis utökades, växte samtalet till att omfatta fler. I England, 1971, hade artister och kritiker inklusive Charles Harrison , Philip Pilkington, David Rushton , Lynn Lemaster, Sandra Harrison, Graham Howard och Paul Wood anslutit sig. Ungefär samtidigt i New York Michael Corris , följt av Paula Ramsden, Mayo Thompson , Christine Kozlov , Preston Heller, Andrew Menard och Kathryn Bigelow . [ citat behövs ]

Namnet "Konst & Språk" förblev osäkert på grund av de olika tolkningarna av både de många konstverken och syftet med gruppen. Dess betydelse, eller instrumentalitet, varierade från person till person, allians till allians, diskurs till diskurs, och från de i New York som producerade The Fox (1974–1976), till exempel, till de som engagerade sig i musikprojekt och de som fortsatte med Tidningens upplaga. Det fanns oenighet bland medlemmarna, och 1976 fanns det en växande känsla av klyfta som så småningom ledde till konkurrerande individualiteter och olika bekymmer. [ citat behövs ]

Under hela 1970-talet arbetade Konst & Språk med frågor om konstproduktion och försökte gå från konventionella "icke-språkliga" konstformer, som måleri och skulptur, till mer teoretiskt textbaserade verk. Gruppen tog ofta argumenterande positioner mot sådana rådande åsikter av kritiker som Clement Greenberg och Michael Fried . Art & Language-gruppen som ställde ut i de internationella Documenta 5- utställningarna 1972 inkluderade Atkinson, Bainbridge, Baldwin, Hurrell, Pilkington, Rushton och Joseph Kosuth, den amerikanska redaktören för Art-Language . Arbetet bestod av ett arkiveringssystem av material publicerat och cirkulerat av Art & Language-medlemmar.

New York konst och språk

Burn och Ramsden var med och grundade The Society for Theoretical Art and Analysis i New York i slutet av 1960-talet. De gick med i Konst & Språk 1970–71. New York Art & Language blev fragmenterad efter 1975 på grund av oenighet om principer för samarbete. Karl Beveridge och Carol Condé, som hade varit perifera medlemmar i gruppen i New York, återvände till Kanada där de arbetade med fackföreningar och samhällsgrupper. 1977 återvände Ian Burn till Australien och Mel Ramsden till Storbritannien. [ citat behövs ]

Konst & språk, namnlös målning 1965. Tate Modern Collection.

Sent 1970-tal

I slutet av 1970-talet reducerades gruppen i huvudsak till Baldwin, Harrison och Ramsden med enstaka deltagande av Mayo Thompson och hans grupp Red Crayola . Den politiska analysen och utvecklingen inom gruppen resulterade i att flera medlemmar lämnade gruppen för att arbeta i mer aktivistiskt inriktade politiska yrken. Ian Burn återvände till Australien och gick med Ian Milliss, en konceptuell konstnär som hade börjat arbeta med fackföreningar i början av 1970-talet, för att bli aktiv i Union Media Services, en designstudio för sociala och samhällsinitiativ och utveckling av fackföreningar.

I början av 1970-talet fanns ett trettiotal medlemmar. Konst & Språk-gruppen betonade språkanvändningen utifrån teorin att språket är grunden för idéer och begrepp. Deras filosofi var att språket tillåter indexord som dyker upp, försvinner och för vissa till och med består, vilket gör det möjligt för både tittare och konstnärer att analysera utvecklingen av ett ord genom förslag på olika definitioner. [ citat behövs ]

Utställningar och priser

Priser och kritiker

1986 nominerades Art & Language till Turnerpriset . 1999 ställde Art & Language ut på PS1 MoMA i New York, med en stor installation med titeln The Artist Out of Work . Detta var ett minne av Art & Languages ​​dialogiska och andra metoder, kurerade av Michael Corris och Neil Powell. Denna utställning följde nära den revisionistiska utställningen Global Conceptualism: Points of Origin på Queens Museum of Art, också det i New York. Konst- och språkutställningen på PS1 erbjöd en alternativ redogörelse för den "klassiska" konceptkonstens föregångare och arv och förstärkte en transatlantisk snarare än nationalistisk version av händelserna från 1968 till 1972. I en negativ bedömning av utställningen, konstkritikern Jerry Saltz skrev: "För ett kvarts sekel sedan skapade 'Konst och språk' en viktig länk i konceptkonstens genealogi, men nästa ansträngningar har varit så självförsörjande och oklara att deras arbete nu är praktiskt taget irrelevant."

Teoretiska installationer

Konst & språk documenta 5 index 01

Art & Language och Jackson Pollock Bar [ de ] samarbetade för första gången i januari 1995, under "Art & Language & Luhmann " symposiet, organiserat av Contemporary Social Considerations Institute (Institut für Sozial Gegenwartsfragen) i Freiburg. På det 3-dagars symposiet intervenerade talare inklusive Catherine David , som förberedde Documenta X, och Peter Weibel , konstnär och curator. Det fanns också en teoretisk installation av en Art & Language-text producerad i uppspelning av Jackson Pollock Bar. Installationen tolkades av fem tyska skådespelare som spelade rollerna som Jack Tworkow , Philip Guston , Harold Rosenberg , Robert Motherwell och Ad Reinhardt . Med hjälp av läppsynkronisering använde skådespelarna förinspelad text för en "New Conceptual"-konversation. Ända sedan detta samarbete har varje ny konst- och språkutställning fått sällskap av en Jackson Pollock Bar teoretisk installation.

Tidigare medlemmar och medarbetare

Permanenta samlingar

Utställningar runt om i världen inkluderar verk av Atkinson och Baldwin (working as Art & Language) som hålls i samlingen av Tate i Storbritannien. Uppsatser och verk relaterade till "New York Art & Language" hålls på Getty Research Institute, Los Angeles.

externa länkar


Biblioteksresurser om konst & språk
Av Konst & Språk
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Art_%26_Language&oldid=1140598497 "