4 månader, 3 veckor och 2 dagar

4 månader, 3 veckor och 2 dagar
4months3weeks&2days poster.jpg
teateraffisch
rumänska 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile
Regisserad av Cristian Mungiu
Skriven av Cristian Mungiu
Producerad av
Cristian Mungiu Oleg Mutu
Medverkande





Adi Cărăuleanu Luminița Gheorghiu Mădălina Ghițescu Vlad Ivanov Anamaria Marinca Alexandru Potocean Laura Vasiliu
Filmkonst Oleg Mutu
Redigerad av Dana Bunescu
Levererad av BAC filmer
Lanseringsdatum
  • 17 maj 2007 ( 2007-05-17 ) ( Cannes )
  • 14 september 2007 ( 2007-09-14 )
Körtid
 113 minuter
Land Rumänien
Språk rumänska
Budget 600 000 €
Biljettkassan 9,8 miljoner dollar

4 månader, 3 veckor och 2 dagar ( rumänska : 4 luni, 3 săptămâni și 2 zile ) är en rumänsk konstfilm från 2007 skriven och regisserad av Cristian Mungiu och med Anamaria Marinca , Laura Vasiliu och Vlad Ivanov i huvudrollerna . Filmen utspelar sig i det kommunistiska Rumänien under de sista åren av Nicolae Ceaușescu -eran. Den berättar historien om två studenter, rumskamrater i en studenthem, som försöker åstadkomma en illegal abort . Inspirerad av en anekdot från perioden och det allmänna socialhistoriska sammanhanget skildrar den de två vännernas lojalitet och de kamper de möter.

Mungiu och filmfotografen Oleg Mutu spelade in den i Bukarest och andra rumänska platser 2006. Efter att ha gjort sin världspremiär i Cannes, gjorde 4 Months, 3 Weeks and 2 Days sin rumänska debut den 1 juni 2007, på Transilvania International Film Festival . Den öppnade för kritikerhyllningar och känd för sin minimalism och intensiva teman.

Filmen vann tre priser vid filmfestivalen i Cannes 2007 , inklusive Guldpalmen . Den fortsatte med att vinna många utmärkelser , inklusive bästa film vid European Film Awards och Rumäniens nationella Gopo Awards . 4 Months, 3 Weeks and 2 Days blev föremål för en del kontroverser kring censur, abortdebatten och dess uteslutning från den 80:e Oscarsgalan, men 2016 rankades den som nr 15 på BBC:s lista över 100 bästa filmer av den 21:a Århundrade .

Komplott

1987 är två universitetsstudenter i en icke namngiven rumänsk stad, Otilia Mihărtescu och Gabriela "Găbița" Drăguț, rumskamrater i en sovsal. När Găbița blir gravid, arrangerar de två unga kvinnorna ett möte med Mr. Bebe på ett hotell, där han ska utföra en illegal abort . På studenthemmet granskar Găbița och Otilia de saker de behöver för dagen. byter Otilia och köper tvål och cigaretter från sovsalen. Efteråt tar Otilia en buss för att hälsa på sin pojkvän Adi, som hon lånar pengar av. Adi ber Otilia att besöka sin familj den kvällen, eftersom det är hans mammas födelsedag. Otilia avböjer till en början och ger efter efter att Adi blivit upprörd.

Otilia beger sig till Unirea-hotellet där Găbița har bokat ett rum, bara för att bli informerad av en ovänlig receptionist att det inte finns någon reservation under Găbițas efternamn. Otilia besöker ett annat hotell, Tineretului, och efter mycket tiggeri och prutande kan hon boka ett rum till ett dyrt pris. Efter att ha pratat med Găbița i telefon, går Otilia till en mötesplats för att träffa Bebe, även om han hade bett Găbița att hon skulle träffa honom personligen. Herr Bebe blir arg när han hör att Găbița inte är på det planerade hotellet.

På Tineretului upptäcker Bebe att Găbițas påstående att hennes graviditet var i sin andra eller tredje månad var en lögn och att det har gått minst fyra månader. Detta förändrar förfarandet och ökar också risken för mord. Medan de två kvinnorna var säkra på att de inte skulle betala mer än 3 000 lei för aborten, blir det sakta klart att Bebe förväntar sig att båda kvinnorna ska ha sex med honom. Otilia är desperat och bedrövad och har sex med Bebe, liksom Găbița. Bebe utför sedan aborten genom att injicera en sond och en icke namngiven vätska i Găbițas livmoder, och lämnar Otilia instruktioner om hur man gör sig av med fostret när det kommer ut. Otilia är upprörd över Găbițas lögner, men fortsätter ändå att hjälpa och ta hand om henne.

Otilia lämnar Găbița vid Tineretului för att delta i Adis mammas födelsedagsfest. Hon är fortfarande störd men stannar kvar och äter middag med Adis mammas vänner, som mestadels är läkare. De samtalar om triviala saker medan Otilia och Adi förblir tysta. Efter att Otilia accepterat en cigarett inför Adis föräldrar börjar en av gästerna prata om förlorade värderingar och respekt för äldre. Adi och Otilia drar sig tillbaka till hans rum, där hon berättar för honom om Găbițas abort. De börjar diskutera vad som skulle hända om det var Otilia som var gravid, eftersom Adi är emot abort. Efter bråket ringer Otilia Găbița från Adis hus. Găbița svarar inte, så Otilia bestämmer sig för att återvända till hotellet.

När Otilia kommer in på hotellrummet ligger Găbița på sängen och hon berättar för Otilia att fostret har blivit utdrivet och är i badrummet. Otilia lindar in fostret med några handdukar och lägger det i en påse, medan Găbița ber henne att begrava det. Otilia går ut, klättrar till slut upp till toppen av en byggnad, som Mr. Bebe hade föreslagit, och tappar påsen i en soptunna. Hon återvänder till Tineretului och hittar Găbița sittande i dess restaurang. Otilia sitter och säger till Găbița att de aldrig kommer att prata om avsnittet igen. Otilia stirrar tomt på Găbița.

Produktion

Historisk bakgrund

Ytterligare information: Dekret 770
Filmen är baserad på Nicolae Ceaușescus Rumänien på 1980-talet.

Rumänska kommunistpartiets generalsekreterare Nicolae Ceaușescu antog abortlagsdekret 770 1966 för att öka födelsetalen i landet. Förfarandet var tillåtet endast under ytterst begränsade omständigheter. Lagen byggde inte på något religiöst motstånd mot abort, utan på regeringens auktoritet och kontroll över sina medborgare. Akademikern Adriana Cordali Gradea hävdade vidare att motiveringar för dekretet gav en syn på kvinnor som andra klassens medborgare, utan rätt att bli hörda. På 1980-talet förstärktes dekretet för att föreskriva gynekologiska möten, för att bedöma om enskilda kvinnor kunde fortplanta sig. Författaren Dominique Nasta bedömde att filmen var ett korrekt porträtt av förtrycket och den dåliga ekonomin i den socialistiska republiken Rumänien under de senare dagarna av Ceaușescus regim.

Under åren av dekret 770 kunde de enda tillgängliga abortmetoderna, alla olagliga, visa sig vara dödliga för kvinnor och orsaka tusentals dödsfall. Enligt Mungius anteckningar som han delade med pressen var dödssiffran 500 000. Gradea citerade en konservativ uppskattning på 10 000. Sanktioner mot preventivmedel fanns också, och sexualundervisning var sällsynt. Efter revolutionen 1989 gjordes abort tillåten och blev därefter obegränsad under de första 14 veckorna.

Utveckling

Den ursprungliga idén för 4 månader, 3 veckor och 2 dagar var inspirerad av en anekdot från det kommunistiska Rumänien som regissören Cristian Mungiu hade hört. Även om han hade hört det från en vän 15 år före filmen, inträffade händelsen fem år innan det, 1987, ett datum som Mungiu noterade i manuset. Mungiu, själv en decrețel (född under dekret 770), ville skapa en seriös film med fokus på den sanna historien, som fortfarande påverkade honom och kändes tragisk mer än 15 år senare. Han genomförde intervjuer med andra som levde under perioden för att avgöra om upplevelsen var vanlig. Bortsett från anekdoten var skildringen av 1980-talet i Rumänien tilltalande eftersom han kom ihåg tiden, och "attraktionen är för berättelserna som jag känner till från den perioden. De tillhör mig. De tillhör min generation". Han hoppades att berättelsen skulle särskiljas från tidigare rumänska filmer genom att basera berättelsen på en saklig redogörelse :

Jag minns att jag såg många propagandistiska exempel på rumänsk film och tänkte att inget sådant någonsin hänt oss. Dessa människor pratade samma språk men såg fortfarande ut som utomjordingar.

När han satte sig för att skriva manus, tänkte han att fokus skulle ligga mindre på aborten och mer på tiden och dess människor. Han sa, "det är också en film om ansvar och beslutsfattande". När han fortsatte att skriva sade han att det inte var så mycket en faktor vid redigeringen att trycka på en politisk punkt, eftersom han valde att inte ta bort potentiella scener om de kändes trovärdiga, och frågade "Skulle detta rimligen ha hänt, och är det meningsfullt för berättelsen att behåll det?"

Mungiu reviderade manuset flera gånger under produktioner och skapade 17 utkast. Den stora revideringen var framväxten av Otilia som den enda huvudpersonen, medan Găbițas del reducerades. I Mungius sinne hade Otilia blivit fast besluten att hjälpa Găbița eftersom deras delade liv i sovsalen under fyra år skulle ha skapat en känslomässig band mellan dem. Filmen producerades på en budget på under 600 000 euro.

Gjutning

Skådespelare Roll
Anamaria Marinca ... Otilia Mihărtescu
Laura Vasiliu ... Gabriela 'Găbița' Drăguț
Vlad Ivanov ... Herr Viorel Bebe
Alexandru Potocean ... Adi Radu
Luminița Gheorghiu ... Gina Radu, Adis mamma
Adi Cărăuleanu ... Dr Radu, Adis far
Mădălina Ghițescu ... Dora

Casting ägde rum under hösten 2006. På grund av de utökade inspelningarna sökte Mungiu skådespelare som kunde minnas stora mängder dialog och fann att Vlad Ivanov var idealisk för en 25-minuterssekvens.

Mungiu tittade på provspelningar av många unga kvinnor för de två huvudpersonerna. Anamaria Marinca hade inte arbetat med Mungiu innan han läste manuset och tyckte att historien var spännande. Hon hade uppträtt i tv, men hade inte medverkat i en film tidigare. När hon först träffade Marinca kunde regissören inte föreställa sig henne i huvudrollen, men blev vunnen när hon började läsa den första sidan i manuset. Hon hade erfarenhet på scen, så de långa tagningarna var behagliga för henne. Laura Vasiliu hade också scenerfarenhet.

Filma

Filmningen började i oktober 2006, med målet att den skulle vara klar i maj, så att den skulle kunna delta i 2007 års filmfestival i Cannes . Efter platsspaning under hösten gjordes det mesta av filmningen i Bukarest , med några scener filmade på ett hotell i Ploiești . Bukarest 2006 var inte längre som det skulle ha sett ut 1987, på grund av nya fönster och andra tillägg till de historiska byggnaderna. Produktionsdesignern Mihaela Poenaru utgick från sina minnen från perioden för att förbereda platserna. Mr. Bebe-karaktären fick också en röd Dacia- bil. I flera scener var inomhusplatserna så små att kameran måste placeras utanför rummet.

En röd Dacia användes i produktionen.

För att belysa karaktärernas känslomässiga tillstånd spelades filmen in i långa bilder , närbilder undveks och ett partitur användes inte. I Mungius tankar skulle detta "hålla ett ordentligt avstånd från ämnet och vara ärlig med historien". Filmfotografen Oleg Mutu valde ett minimalistiskt tillvägagångssätt och belyst bakgrunderna för att visa föremål som var vanliga 1987 samtidigt som han försökte att inte distrahera karaktärerna för mycket. Mutu och Mungiu hade tidigare utvecklat en formel med långa tagningar och medelstora bilder med regissörens första långfilm, Occident . Med 4 månader, 3 veckor och 2 dagar använde Mutu en Arriflex 535 . Mungiu tyckte att middagsscenen var den svåraste att filma, eftersom att inkludera ett stort antal skådespelare i en lång film gjorde det svårt att fokusera. Det tog 17 försök under fem dagar att fullborda scenen.

I en scen är det aborterade fostret synligt på skärmen i ungefär 14 sekunder, den längd det tog för skådespelarna att leverera dialogen, och Mungiu valde att inte redigera bort bilden eftersom den "var en del av historien". Rännan som visas i slutet av filmen var konstruerad för filmen, eftersom det inte fanns någon på platsen. Besättningen tappade påsar med kål och potatis för att skapa ljudeffekten .

På grund av att Mungiu sa att Rumänien inte använde gatubelysning 1987, övervägde Mutu andra sätt att belysa de sista scenerna, där kameran skulle röra sig med Marinca i 200 meter. Mutu satte upp lampor från hustak för denna sekvens, med hjälp av en stav och papperslyktor för kameran. En scen som visar Găbița besöka sin far (spelad av Costica Babu) raderades i narrativa syften, eftersom Otilia är huvudpersonen.

Teman och tolkningar

Akademikern Judit Pieldner sammanfattade handlingen som "berättelsen om en vänskap som står inför ett moraliskt prov". Forskaren Florentina C. Andreescu menade att de två kvinnliga huvudpersonerna delar känslomässig lojalitet, medan Otilia i kölvattnet av Mr. Bebes övergrepp blir allt mer misstänksam mot Adi.

Professor László Strausz sa att filmen betonar hur Rumäniens abortlagar tillfogade huvudpersonerna förnedringar, särskilt mellan människor av olika auktoritet och kön. Han hävdade att klass- och generationskonflikter presenteras i middagsscenen, där karaktärerna har mer mat än lägre klasser, diskuterar sociala frågor som värnplikten till den rumänska försvarsmakten och behandlar Otilia som en representant för den "nya generationen" som gör det. inte uppskatta vad den har fått. Akademikern Claudiu Turcuș påpekade att middagsscenen, där karaktärerna ser ner på vissa karriärer och agerar som om att röka inför sina äldre är respektlöst, visar hur regressiva de är. Ovidius-universitetets författare Ileana Jitaru krediterade filmen för att ha rekonstruerat "en hel kommunistisk klassideologi som delade upp samhället i "arbetarklassmänniskor" och "intellektuella". Jitaru citerade specifikt middagsscenen, där konversationen gör mycket av skillnaden mellan de med universitetsexamen och de som inte har någon. Deltagarna skryter om att tillhöra medelklassen och gör nedsättande kommentarer om Otilias lantliga ursprung.

Termen "kommunism" nämns aldrig, existensen av dekret 770 antyds bara, och president Nicolae Ceaușescu nämns aldrig. Trots detta är kommunism ett stort ämne. Andreescu fann att på många platser är en makt dominerande; i vissa, regeringen, medan i andra, en underjordisk makt eller Heterotopia bildas. Hotellrummet där aborten görs blir en plats utanför regeringens tillsyn. Herr Bebe utnyttjar detta, skryter med värdet av sin expertis och noterar risken han tar, för att utpressa kvinnorna för sex. Turcuș tolkade istället scenen som att Herr Bebe presenterade sig själv som den "nya mannen", delade kvinnornas juridiska risk och en öppenhet för sexualitet, samtidigt som han i själva verket var "den kommunistiska rån". Jump Cut -författaren Constantin Parvulescu sa " 4 månader, 3 veckor och 2 dagar ger en skarp balans mellan ostalgi och antikommunistiskt minnesmärke". Parvulescu utvecklade att början ger en syn på plats och ägodelar som kan vara nostalgisk, men dessa blir överröstad av krisen i det kommunistiska samhället. Essäisten Adriana Cordali Gradea föreslog att tystnad är ett tema för filmen, och att medborgare i kommunistiska nationer skulle använda tystnad för att uthärda och göra motstånd. Detta syns på slutet, där Otilia förbjuder vidare diskussion om aborten. Avsaknaden av poäng kan också ses som bidragande till en känsla av väntande fara.

Middagsscenen påminner av misstag om den sista måltiden.

Att karaktärerna lever i fattigdom återspeglas i en scen där Mr. Bebe anklagar sin mamma för att hon vill köpa socker. När Otilia letar efter Mr. Bebe, finns det också en rad människor synliga i bakgrunden som står i kö efter mat, vilket återspeglar bristen på matsäkerhet på 1980-talet. Dessutom är karaktärerna ofta oartigt mot varandra. Mungiu förklarade att detta var relaterat till fattigdomen och sa "Du behöver människor i ett samhälle som har nått en viss levnadsstandard innan de kan vara artiga". Bytesscenerna speglar hur företagsvaror som var vanliga väster om järnridån var förbjudna i Rumänien och sågs som lyx.

Middagsscenen påminner om den sista måltiden . Författaren Doru Pop erkände det olika antalet karaktärer och ingen manlig Jesus, men hävdade att det är relevant att äta en middag medan en tragedi utspelar sig. Mungiu medgav att sådana likheter var tillfälliga, och att när han väl uppskattade den potentiella analogin under produktionen, lade filmskaparna till en mer fokuserad syn på Otilia för att avslöja hennes stress.

Stil

En kritiker från imperiet recenserade positivt färgschemat , som akademikern Ileana Jitaru identifierade som inkluderande desaturerade gråa, blå och gröna.

Forskaren Dominique Nasta såg stilen som en " minimalistisk , 'less is more' linje". Brittiska filminstitutets författare Ben Walters bedömde att det var "enkelt och rigoröst, med scener som bara består av en eller två skott". Walters anmärkte på "handhållna, mobila, nästan bokstavligen hisnande" bilder och om inverkan av stillbilder. Trots den handhållna kameran sa Mungiu att besättningen utvecklade en stil där bilder togs så att handlingen följs men kamerans rörelser skulle inte vara alltför uppenbara för publiken. Journalisten Brian Gibson bedömde fotograferingen som "tålmodig, alert, envis i sin observation av Otilias ansträngningar". Akademikern Ileana Jitaru undersökte fotograferingen och hittade "enkla, strama och realistiska kompositioner där den svarta humorn är ett stilistiskt sätt att förankra temat/teman". Jitaru kommenterade också färgschemat och observerade "kalla desaturerade färger", särskilt grått, blått och grönt i början. Dessutom är berättelsen, som utspelar sig under en enda dag, relaterad av realtidsberättelser i sina scener, även om minuter eller timmar kan skilja händelserna åt i separata scener. Enligt Mungiu var realtiden menad att uppnå en känsla av verklighetstrogen kontinuitet.

The Guardians Peter Bradshaw tolkade stilen som "en mardröm av socialrealistisk spänning" . Independent- kritikern Jonathan Romney karakteriserade det som "klaustrofobiskt" i delar och en "intensiv realistisk övning". Trots detta trodde han också att hotellscenerna kommunicerar "en känsla av nästan övernaturlig skräck", och frågar om ljudet som hördes efter att Mr. Bebe tuktar sin mamma: "En bakslag? Ett skott? Vem kan säga? Men det ger scenen dess bisarra, förtryckande luft av dåliga omen”. Kritikern Peter Debruge förklarade stilen "motsatsen till dina välupplysta, elegant inspelade Hollywood-filmer - eller de lokalt gjorda filmerna från Mungius barndom".

Journalisten Steven Boone sa att även om filmen var väl recenserad för "sin spännande tristhet, dess fulhet, dess brist på stil", trodde han att den var "vacker och stiliserad", eftersom "den är levande och genomträngande närvarande " . Han jämförde det med filmerna av bröderna Dardenne . Mungiu sa att han siktade på att börja scener, inklusive den första, utan att ge publiken bakgrundsinformation och låta tittarna urskilja vad som hände. Alfred Hitchcocks arbete . Hon kände "hetta" i varje bildruta och skrev "vi väntar på bomben - det ständiga hotet om fängelse eller död som definierade livet under Nicolae Ceaucescu". Bortsett från att spegla längden på den fiktiva graviditeten, skapar 4-3-2-formen av titeln intrycket av en snabb nedräkning som förstärker thrillergenreaspekterna, skrev Gradea.

Som svar på analogier till Dardennernas stil sa Mungiu 2008 att han bara hade sett deras La Promesse (1996) men nu var intresserad av att se mer, och att han hade bett bröderna att närvara vid en visning av hans film. Mungiu jämförde hans stil mer med Miloš Formans och Jiří Menzels stil, även om han sa att han var mer influerad av vissa filmer än av en regissörs allmänna filmografi.

Släpp

Regissör Cristian Mungiu vid San Sebastián International Film Festival 2007 .

Filmen debuterade den första dagen av filmfestivalen i Cannes i maj 2007. I Cannes köpte IFC Films distributionsrättigheter för USA. Efter festivalen hade distributionsrättigheter för 60 länder sålts. I september 2007 tävlade den på San Sebastián International Film Festival . Den månaden visades den också på Toronto International Film Festival 2007 .

I sitt eget land debuterade den på Transilvania International Film Festival i juni 2007, där den lockade långa köer. Med bara 50 teatrar i Rumänien och den lägsta antalet teaterbesök i Europeiska unionen , turnerade en besättning på en husvagn i 15 städer utan teatrar under 30 dagar för visningar det året. På Transsylvanien var Mungiu glad över att se att rumänska tittare kunde förstå den mörka komedin . Filmskaparen Sorin Avram dokumenterade karavanturnén genom Focșani , Petroșani , Călărași och andra samhällen och intervjuade några av publiken på 17 584 personer, som beskrev den som chockerande och störande.

Även om filmen vann det franska nationella utbildningssystemets filmpris i Cannes, ledde protester från antiabortrörelsen till att den franske utbildningsministern Xavier Darcos övervägde att förbjuda den från franska gymnasieskolor. Detta väckte oro bland franska filmindustriarbetare om censur . Följaktligen avskaffades det föreslagna förbudet i juli 2007, och en pedagogisk DVD med filmen gjordes tillgänglig för åldrarna 15 år och uppåt. Tv-stationer och ett flygbolag ville också censurera fosterskottet.

I juni 2008 släpptes filmen på DVD i region 1 av Genius Products i USA och av Mongrel Media i Kanada, med intervjuer med filmskaparna och Sorin Avrams dokumentär 1 månad med 4 månader, 3 veckor, 2 dagar . I Region 2 publicerade Artificiellt öga en DVD från 2008 med intervjuerna och Avrams dokumentär. I region A släppte The Criterion Collection en Blu-ray 2019 .

Reception

Biljettkassan

År 2007 i Rumänien fanns det 89 000 antagningar för 4 månader, 3 veckor och 2 dagar, vilket gör den till den sjunde mest besökta filmen i landet det året och den mest besökta rumänska filmen. Den 11 november 2007 hade det över 300 000 antagningar i Frankrike. Den 8 september 2008 IFC Films ett stabilt ekonomiskt resultat för 4 månader, 3 veckor och 2 dagar i USA, med en brutto på 1,2 miljoner USD.

Filmen avslutades i maj 2008. Den tjänade 1 198 208 $ i USA och Kanada och 8 642 130 $ i andra länder, för totalt 9 840 338 $ i hela världen.

kritisk mottagning

Best of 2007 ranking
Lista Rang
AO Scott , New York Times 1:a
Dana Stevens , Slate 1:a
Liam Lacey och Rick Groen, The Globe and Mail 2:a
Sheri Linden, The Hollywood Reporter 2:a
Peter Rainer, The Christian Science Monitor 3:a
Manohla Dargis, New York Times 3:a
Kirk Honeycutt, The Hollywood Reporter 3:a
Scott Foundas, LA Weekly 3:a
Wesley Morris, Boston Globe 3:a
Carina Chocano, Los Angeles Times 3:a
Ella Taylor, LA Weekly 4:a
Kenneth Turan, Los Angeles Times 4:a
Kevin Crust, Los Angeles Times 5:a
Lisa Schwarzbaum, Entertainment Weekly 8:a
Ray Bennett, The Hollywood Reporter 9:e

På Rotten Tomatoes har filmen ett godkännande på 96 % baserat på 139 recensioner och ett genomsnittligt betyg på 8,35/10. Sajtens kritiska konsensus lyder "Med magslitande föreställningar från Anamaria Marinca och Laura Vasiliu, 4 månader är en gripande skildring av livet i det kommunistiska Rumänien". Filmen har också ett betyg på 97% på Metacritic baserat på 37 recensioner, vilket indikerar "universell hyllning"; medan många kritiker placerade den i sina topp 10 filmer 2007 eller 2008. Roger Ebert gav den fyra stjärnor, kommenterade dumheten hos karaktären Găbița och kontrasterade henne med titelkaraktären för det årets Juno , men hyllade filmen som "en kraftfull film och en skarp visuell prestation". Time Magazines Richard och Mary Corliss beskrev den som en "gripande, tillfredsställande film" och noterade särskilt användningen av minimalism och "formell rigor" som definierande estetiska egenskaper. Jay Weissberg från Variety sa att filmen var "pitch-perfekt och briljant spelad... en fantastisk prestation". Han tillade att filmen delar ett antal egenskaper med andra produktioner av New Romanian Cinema , nämligen: "långa bilder, kontrollerad kamera och ett häpnadsväckande öra för naturlig dialog". För The New York Times kämpade Manohla Dargis för regi, film och långa tagningar.

Peter Bradshaw anmärkte på skärpan hos Otilia och den uppenbara naiviteten hos Găbița, men ansåg att det var så deras kris kunde ha påverkat dem, och berömde filmen som "ett mästerverk av intim desperation". I Empire gav Damon Wise den fem stjärnor, och recenserade positivt filmerna, färgschemat och skildringen av den svarta marknadens terror som skapas när något är förbjudet. Jonathan Romney av The Independent kallade det ett "mästerverk", och erkände att beskrivningen "rumänskt abortdrama" skulle vara stötande för vissa tittare men försvarade det som "skräckande". Thomas Sotinel skrev för Le Monde och kallade filmen utmärkt och citerade Marinca för en intensiv prestation. Jean-Baptiste Morain från Les Inrockuptibles kommenterade filmens kraftfulla känslor och krediterade Mungiu för att ha lyckats göra mycket med lite.

Vissa källor ser filmen som en indikation på en bredare renässans inom rumänsk film på 2000-talet, särskilt i ljuset av andra framgångsrika rumänska filmer. Dessa inkluderar Cristi Puius The Death of Mr. Lazarescu , som vann Prix un sure regards vid filmfestivalen i Cannes 2005 ; Corneliu Porumboius 12:08 East of Bucharest , som vann Camera d'Or vid filmfestivalen i Cannes 2006 ; och Cristian Nemescus California Dreamin' , som vann Prix med en viss anseende vid filmfestivalen i Cannes 2007.

2009 rankade The Guardian den på sjunde plats i sin lista över "Bästa filmer från noughties", som en översikt över det senaste decenniet. New York Times- kritikern AO Scott placerade också filmen på sjunde plats på sin lista över decenniets bästa. 2015 The Guardians Benjamin Lee den som sin favoritfilm att vinna Guldpalmen och prisade den som en framgång som en modern thriller. Leonard Maltin skrev i sin filmguide från 2015 och gav den tre och en halv stjärnor och kallade den "kraftig" med en "saklig ton". I en världsomspännande kritikerundersökning 2016 gjord av BBC rankades den på 15:e plats i 2000-talets 100 största filmer .

Abortdebatt

Best of 2008 ranking
Lista Rang
Stephen Holden , New York Times 1:a
Mick LaSalle , San Francisco Chronicle 3:a
Rene Rodriguez, The Miami Herald 3:a
Scott Tobias, AV-klubben 3:a
Noel Murray, AV-klubben 4:a
Richard Corliss , Time 4:a
Robert Mondello, NPR 4:a
Kyle Smith , New York Post 5:a
J. Hoberman , The Village Voice 7:a
Anthony Lane , The New Yorker 8:a
James Berardinelli , ReelViews 9:e
VA Musetto, New York Post 9:e
Marc Mohan, Oregonian 10:e

abortdebattens lins, med Emma Wilson som skrev i Film Quarterly att IMDb- användarrecensioner lyfte fram detta och jämförde det med Juno . Wilson observerade att 4 Months, 3 Weeks and 2 Days visade det aborterade fostret, jämförbart med den amerikanska antiabortrörelsens användning av sådana bilder, men hävdade att filmen låg närmare en pro-choice -ideologi i sin fokus på lagens skada på kvinnor . Wilson hävdade vidare att den sanna poängen var lojaliteten hos de två karaktärerna. Mungiu sa att fosterskottet inte var kopplat till antiabortrörelsen , eftersom rumäner inte ofta använde dessa skildringar och abortdebatten inte längre var framträdande där. Antiabortprotester jämförbara med dem i USA eller Irland inträffade inte i Rumänien förrän 2005, då den ortodoxa kyrkan kommenterade saken. Mungiu vägrade också att uttala sig om abort och sa att han försökte hålla isär sin film och sin personliga position. Forskarna Oana Godeanu-Kenworthy och Oana Popescu-Sandu hävdade att filmen helt enkelt handlade om kommunism, och minimalismen gjorde det möjligt för utländsk publik att se vad de ville, inklusive ett uttalande om abortdebatten.

I den kanadensiska feministiska tidskriften Herizons bedömde recensenten Maureen Medved 4 Months, 3 Weeks and 2 Days som en ungefärlig skräckfilm som skildrar de övergrepp som kvinnor utsätts för när abort är olagligt. I väntan på det amerikanska presidentvalet 2008 citerade Time- kritikerna Mary och Richard Corliss också filmen för att avskräcka från att välja en kandidat mot Roe v . Wade , och sa att filmen avslöjade potentiella negativa konsekvenser.

I The Australian Feminist Law Journal tolkade Fiona Jenkins berättelsen som ett moraliskt tvetydigt argument för att säkra aborttjänster borde tillåtas, men att Otilia säger till Găbița att de aldrig kommer att prata om saken speglar hennes "trauma inte bara av vad hon har genomgått utan vad hon har gjort". Peter T. Chattaway, som skriver för Christianity Today , menade att "Aborten i sig hanteras på ett sätt som kan ses stödja båda sidor av abortdebatten", med tanke på övergreppen mot kvinnor, men också skildringen av "förfarandet är blodigt verkningarna". Författaren Waltraud Maierhofer tolkade det också som "inte bara för eller emot abort". Maierhofer kommenterade att en kvinna kommer att överväga många saker när de gör ett val, inklusive hälsa, ekonomi och vad det potentiella barnet skulle möta. I en diskussion med Adi indikerar Otilia att hon inte skulle vara redo att ingå ett äktenskap och bilda familj. Găbițas skäl sägs aldrig; det kan antas att hon fattade beslutet själv, även om Maierhofer ibland skrev att hon framstår som "oansvarig".

Utmärkelser

Huvudartikel: Lista över utmärkelser mottagna efter 4 månader, 3 veckor och 2 dagar

Vid filmfestivalen i Cannes 2007 blev Cristian Mungiu den första rumänske filmskaparen att vinna Guldpalmen, festivalens högsta utmärkelse. Senare blev det det första rumänska verket som fick European Film Award för bästa film . I sitt hemland nominerades den till 15 Gopo Awards och vann nio, inklusive bästa film.

Trots att han tävlade om Oscarsutmärkelsen för bästa utländska film , blev 4 Months, 3 Weeks and 2 Days inte nominerad, vilket skapade kontroverser bland kritiker och onlinefilmfans, eftersom den hade vunnit Guldpalmen . Kontroversen fick en akademiledamot att lova nomineringsreform, även om kategorin ofta hade väckt kritik. Mungiu sa senare att utelämnandet och den efterföljande ilskan gav bilden betydande publicitet, och att erfarenheten lärde honom att kritiker och festivaljury har olika smak än akademin.

Arv

Efter kontroversen om Oscarsutmärkelsen reformerade akademin sin metod för att välja ut nominerade för bästa utländska filmer, vilket gjorde att en kommitté på cirka 20 medlemmar kunde nämna tre favoritkandidater, vilket balanserade ut en kortlista sammansatt av en andra kommitté bestående av hundratals väljare. Steven Zeitchik från Los Angeles Times påpekade att de nominerade 2011 återspeglade förändringen och visade övertodoxa och utmanande ämnen som ungdomsvåld ( In a Better World ), incest genom våldtäkt ( Incendies ) och särskilt tortyr ( Dogtooth ). 2013 The Wrap Mungiu till "Mannen som ändrade Oscars regler".

Mungiu planerade enligt uppgift 4 Months, 3 Weeks and 2 Days för att vara den första i en lös serie filmer med titeln "Tales from a Golden Age". Mungiu förklarade att "Rumäniens guldålder" är en term som används nationellt för Ceaușescus sista nio år vid makten, även om han sa att människor då led "brist och svårigheter". Han tänkte göra sex kortfilmer under banderollen "Berättelser från guldåldern", och sedan låta yngre regissörer ta över serien. 2009 släppte han en singelfilm som heter Tales from the Golden Age , efter 4 månader, 3 veckor och 2 dagar i skildring av Ceaușescu-eran och med Vlad Ivanov i huvudrollen. Hans nästa film, Beyond the Hills (2012), skildrade på liknande sätt rumänsk extremism, och Mungiu inspirerades att göra filmatiseringen efter att ha sett scenversionen i New York samtidigt som han promotade 4 månader, 3 veckor och 2 dagar . 2020-filmen Never Rerely Sometimes Always var delvis inspirerad av 4 månader, 3 veckor och 2 dagar .

Anteckningar

Se även

Bibliografi

  •   Andreescu, Florentina C. (2013). "Den offerrumänska kvinnans föränderliga ansikte". Från kommunism till kapitalism: nation och stat i rumänsk kulturproduktion . Springer. ISBN 978-1137276926 .
  • Badt, Karin (våren 2010). "Intervju med Cristian Mungiu". Filmkritik . 34 (2–3).
  •   Bazgan, Nicoleta (2013). "Eastern Tales of Going West: The Micropolitics of Migration in Christian Mungius Occident (2002)". European Cinema after the Wall: Visning East-West Mobility . Lanham, Boulder, New York, Toronto och Plymouth: Rowman & Littlefield. ISBN 978-1442229600 .
  •   Cardullo, Bert (2012). Europeiska regissörer och deras filmer: Essays on Cinema . Lanham, Toronto och Plymouth: Scarecrow Press. ISBN 978-0810885271 .
  •   Deutscher, Penelope (2017). "Utanför kliniken: Osäkerhet och fostret". Foucaults framtid: En kritik av reproduktivt förnuft . New York och Chicester, West Sussex: Columbia University Press. ISBN 978-0231544559 .
  •   Godeanu-Kenworthy, Oana; Popescu-Sandu, Oana (september 2014). "Från minimalistisk representation till överdriven tolkning: Contextualizing 4 Months, 3 Weeks and 2 Days" . Journal of European Studies . 44 (3): 225–248. doi : 10.1177/0047244114524148 . S2CID 147315955 .
  •   Gradea, Adriana Cordali (2016). "Kommunistiska auktoritära diskurser och praxis i rumänsk New Wave Cinema". Befallande ord: Essäer om auktoritetens diskursiva konstruktioner, manifestationer och omstörtande av auktoritet . Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1443892131 .
  •   Higson, Andrew (2016). "Historiska filmer i Europa: den transnationella produktionen, spridningen och mottagandet av "nationellt" arvsdrama". Visa European Heritage: Skapa och konsumera historia på film . Palgrave Macmillan. ISBN 978-1137522801 .
  •   Jenkins, Fiona (juni 2009). "Queering Fetal Life: Between Butler and Berlant". The Australian Feminist Law Journal . 30 : 63–85. doi : 10.1080/13200968.2009.10854416 . S2CID 143525175 .
  • Jitaru, Ileana (2014). "Cristian Mungiu, författare-regissör 'Twenty Years After': Strategies of Translating the Past on Screen (4 månader, 3 veckor och 2 dagar och berättelser från guldåldern)" (PDF ) . Facultatea de Litere . Ovidius universitet . Arkiverad (PDF) från originalet den 8 september 2017 . Hämtad 7 september 2017 .
  •   Maierhofer, Waltraud (2017). "När abort var olagligt". Reproduktiva rättigheter i populära medier: Internationella perspektiv . Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-1476669403 .
  •   Mallows, Lucy (2012). Transsylvanien (2 uppl.). Bradt reseguider. ISBN 978-1841624198 .
  •   Maltin, Leonard (2014). Leonard Maltins filmguide 2015 . Pingvin. ISBN 978-0698183612 .
  •   Nasta, Dominique (2016). "Samtida rumänska auteurs: Politik, ironi och reflexivitet". The Global Author: The Politics of Authorship in 21st Century Cinema . New York, London, Oxford, New Delhi och Sydney: Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1501312656 .
  • Pieldner, Judit (2016). "Magisk realism, minimalistisk realism och figurationen av tablån i samtida ungersk och rumänsk film". International Scientific Journal of Sapientia Hungarian University of Transylvania, Film and Media Studies . Sapientia University (12).
  •   Pop, Doru (2014). Rumänsk New Wave Cinema: En introduktion . Jefferson, North Carolina: McFarland. ISBN 978-0786479375 .
  •   Rabiger, Michael; Hurbis-Cherrier, Mick (2013). Regi: Film Techniques and Aesthetics (Femte upplagan). New York och London: Taylor & Francis. ISBN 978-1135099206 .
  •   Strausz, László (2017). "Ett modernistiskt förhållningssätt till historien: 4 månader, 3 veckor och 2 dagar". Tveksamma historier på den rumänska skärmen . Springer. ISBN 978-3319552729 .
  •   Turcuș, Claudiu (2017). "Paradigm av minne i postkommunistisk rumänsk film". Cultural Studies Approaches in the Study of Eastern European Cinema: Spaces, Bodies, Memories . Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1443860314 .
  • Wilson, Emma (sommaren 2008). "4 månader, 3 veckor och 2 dagar: En 'abortfilm'?". Film Quarterly . 61 (4): 18–23. doi : 10.1525/fq.2008.61.4.18 .

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=4_Months,_3_Weeks_and_2_Days&oldid=1131741985 "