Stora förväntningar

Den här artikeln handlar om Charles Dickens roman. För annan användning, se Great Expectations (disambiguation) .

"Satis House" omdirigerar här. För den riktiga herrgården i Rochester, se King's School, Rochester § Satis House .

Stora förväntningar

Titelsidan för Vol. I av första upplagan, juli 1861
Författare	Charles Dickens
Land	Storbritannien
Språk	engelsk
Genre	Roman, Bildungsroman
Sätt in	Kent och London , tidigt till mitten av 1800-talet
Publicerad	Serialiserad 1860–61; bokform 1861
Utgivare	Chapman & Hall
Mediatyp	Skriva ut
Sidor	544 (första upplagan 1861)
OCLC	1269308353
Dewey decimal	823,83
LC klass	PR4560 .A1
Föregås av	En saga om två städer
Följd av	Vår gemensamma vän
Text	Stora förväntningar på Wikisource

Great Expectations är den trettonde romanen av Charles Dickens och hans näst sista färdiga roman. Den skildrar utbildningen av en föräldralös med smeknamnet Pip (boken är en bildungsroman ; en berättelse om att bli äldre) . Det är Dickens andra roman, efter David Copperfield , som helt berättas i första person. Romanen publicerades först som en följetong i Dickens veckotidning All the Year Round , från 1 december 1860 till augusti 1861. I oktober 1861 publicerade Chapman och Hall romanen i tre volymer.

Romanen utspelar sig i Kent och London i början till mitten av 1800-talet och innehåller några av Dickens mest hyllade scener, med början på en kyrkogård, där den unga Pip anklagas av den förrymde straffången Abel Magwitch . Great Expectations är fullt av extrema bilder – fattigdom, fängelseskepp och kedjor och slagsmål till döden – och har en färgstark skara karaktärer som har kommit in i populärkulturen. Dessa inkluderar den excentriska Miss Havisham , den vackra men kalla Estella och Joe, den osofistikerade och snälla smeden . Dickens teman inkluderar rikedom och fattigdom, kärlek och avslag, och det godas slutliga seger över det onda. Great Expectations , som är populärt både bland läsare och litteraturkritiker, har översatts till många språk och anpassats åtskilliga gånger till olika medier.

När den släpptes fick romanen nästan universell hyllning. Även om Dickens samtida Thomas Carlyle hänvisade till det nedsättande som "det där Pip-nonsenset", reagerade han ändå på varje färskt avsnitt med "skrattvrål". Senare George Bernard Shaw romanen och beskrev den som "helt i ett stycke och konsekvent sanningsenlig". Under seriepubliceringen var Dickens nöjd med allmänhetens svar på Great Expectations och dess försäljning; när handlingen först bildades i hans sinne kallade han det "en mycket fin, ny och grotesk idé".

Under 2000-talet behåller romanen goda betyg bland litteraturkritiker och 2003 rankades den på 17:e plats i BBC :s The Big Read- undersökning.

Sammanfattning av handlingen

Boken innehåller tre "stadier" av Pips förväntningar.

Första stadiet

Pip är en föräldralös, cirka sju år gammal, som bor med sin hetlevrade äldre syster och hennes vänliga smedsman Joe Gargery på Kents kustnära myrar . På julafton 1812 besöker Pip sina föräldrars och syskons gravar. Där stöter han oväntat på en förrymd straffånge som hotar honom till livet om han inte tar tillbaka mat och verktyg. Skräckslagen stjäl Pip en fil bland Joes verktyg och en paj och konjak som var avsedda för julmiddagen, som han levererar till den dömde.

Den kvällen är Pips syster på väg att leta efter den saknade pajen när soldater anländer och ber Joe laga några bojor. Joe och Pip följer med dem in i kärren för att återerövra den dömde, som slåss med en annan förrymd fång. Den första dömde erkänner att ha stulit mat och rensat Pip.

Pip skäms över Joe på Satis House, av Francis Arthur Fraser

Det går några år. Miss Havisham , en rik och tillbakadragen nybörjare, ber Mr Pumblechook, en anhörig till Gargerys, att hitta en pojke att besöka henne. Hon blev förkyld vid altaret och bär fortfarande sin gamla bröllopsklänning och bor i förfallet Satis House. Pip besöker Miss Havisham och blir kär i Estella, hennes adoptivdotter. Estella är distanserad och fientlig mot Pip, vilket Miss Havisham uppmuntrar. Under ett besök tar en annan pojke en knytnäve med Pip, där Pip lätt får övertaget. Estella tittar på och låter Pip kyssa henne efteråt. Pip besöker Miss Havisham regelbundet, tills han är gammal nog att lära sig ett yrke.

Joe följer med Pip för det sista besöket hos Miss Havisham, där hon ger pengarna för att Pip ska bli bunden som smedslärling. Joes buttre assistent, Dolge Orlick, är avundsjuk på Pip och ogillar Mrs Joe. När Pip och Joe är borta från huset blir Joes fru brutalt attackerad, vilket gör att hon inte kan prata eller utföra sitt arbete. Orlick är misstänkt för attacken. Mrs Joe förändras och blir godhjärtad efter attacken. Pips tidigare skolkamrat Biddy går med i hushållet för att hjälpa till med hennes vård.

Miss Havisham med Estella och Pip. Konst av HM Brock

Fyra år efter Pips lärlingsperiod informerar Mr Jaggers, en advokat, honom att han har försetts med pengar från en anonym beskyddare, vilket tillåter honom att bli en gentleman. Pip ska åka till London, men förutsatt att Miss Havisham är hans välgörare besöker han henne först.

Andra fasen

Pip sätter upp hus i London på Barnard's Inn med Herbert Pocket, son till hans lärare, Matthew Pocket, som är en kusin till Miss Havisham. Pip inser att Herbert är pojken han slogs med för flera år sedan. Herbert berättar för Pip hur fröken Havisham blev lurad och övergiven av sin fästman. Pip träffar medelever, Bentley Drummle, en rå av en man från en rik adelsfamilj, och Startop, som är trevlig. Jaggers betalar ut pengarna som Pip behöver. Under ett besök träffar Pip Jaggers hushållerska Molly, en före detta straffånge.

När Joe besöker Pip på Barnard's Inn skäms Pip över att ses med honom. Joe vidarebefordrar ett meddelande från Miss Havisham att Estella kommer att besöka Satis House. Pip återvänder dit för att träffa Estella och blir uppmuntrad av Miss Havisham, men han undviker att besöka Joe. Han är orolig över att se Orlick nu i tjänst hos Miss Havisham. Han nämner sina farhågor för Jaggers, som lovar Orlicks uppsägning. Tillbaka i London utbyter Pip och Herbert sina romantiska hemligheter: Pip avgudar Estella och Herbert är förlovad med Clara. Pip träffar Estella när hon skickas till Richmond för att introduceras i samhället.

Pip och Herbert bygger upp skulder. Mrs Joe dör och Pip återvänder till sin by för begravningen. Pips inkomst är fastställd till £500 (motsvarande £45 000 2021) per år när han blir myndig vid tjugoett år. Med hjälp av Jaggers kontorist, Wemmick , planerar Pip att hjälpa till att främja Herberts framtidsutsikter genom att anonymt säkra honom en position hos skeppsmäklaren, Clarriker's. Pip tar Estella till Satis House. Hon och Miss Havisham grälar om Estellas kyla. I London upprör Bentley Drummle Pip genom att bjuda på en skål för Estella. Senare, på en samlingsbal i Richmond, ser Pip att Estella träffar Bentley Drummle och varnar henne för honom; hon svarar att hon inte har några betänkligheter att fånga in honom.

En vecka efter att han fyllt 23 år får Pip veta att hans välgörare är den straffånge han mötte på kyrkogården, Abel Magwitch, som hade transporterats till New South Wales efter att ha blivit tillfångatagen. Han har blivit rik efter att ha vunnit sin frihet där, men kan inte återvända till England på grund av dödsstraff. Men han återvänder för att se Pip, som var motivationen för alla hans framgångar.

Tredje etappen

Pip blir chockad och slutar ta Magwitchs pengar. Han och Herbert Pocket utarbetar en plan för Magwitch att fly från England.

Magwitch delar sin tidigare historia med Pip och avslöjar att den förrymde straffånge som han slogs mot på kyrkogården var Compeyson , bedragaren som hade deserterat Miss Havisham.

Pip återvänder till Satis House för att besöka Estella och träffar Bentley Drummle, som också har kommit för att träffa henne och nu har Orlick som sin tjänare. Pip anklagar Miss Havisham för att vilseleda honom om sin välgörare. Hon erkänner att hon gjort det, men säger att hennes plan var att irritera sina släktingar. Pip förklarar sin kärlek till Estella, som kallt berättar för honom att hon planerar att gifta sig med Drummle. Hjärtkrossad går Pip tillbaka till London, där Wemmick varnar honom för att Compeyson söker efter honom. Pip och Herbert fortsätter förberedelserna för Magwitchs flykt.

Hemma hos Jaggers för middag, berättar Wemmick för Pip hur Jaggers skaffade sin hembiträde, Molly, och räddade henne från galgen när hon anklagades för mord.

Sedan, full av ånger, berättar Miss Havisham för Pip hur spädbarnet Estella fördes till henne av Jaggers och uppfostrades av henne till att vara känslolös och hjärtlös. Hon vet ingenting om Estellas härkomst. Hon berättar också för Pip att Estella nu är gift. Hon ger Pip pengar för att betala för Herbert Pockets position hos Clarriker och ber om hans förlåtelse. När Pip är på väg att gå, fattas eld i Miss Havishams klänning. Pip räddar henne och skadar sig själv i processen. Hon dör så småningom av sina skador och beklagar sin manipulation av Estella och Pip. Pip inser nu att Estella är dotter till Molly och Magwitch. När Jaggers konfronteras med detta avskräcker Pip från att agera utifrån sina misstankar.

Magwitch gör sig känd för Pip

Några dagar innan Magwitchs planerade flykt luras Pip av ett anonymt brev att gå till ett slusshus nära sitt gamla hem, där han grips av Orlick, som tänker mörda honom och fritt erkänner att han skadat Pips syster. När Pip är på väg att slås av en hammare kommer Herbert Pocket och Startop och räddar Pips liv. De tre hämtar Magwitch för att ro honom till ångbåten för Hamburg, men de möts av en polisbåt med Compeyson, som har erbjudit sig att identifiera Magwitch. Magwitch griper Compeyson och de slåss i floden. Allvarligt skadad blir Magwitch tagen av polisen. Compeysons kropp hittas senare.

Pip är medveten om att Magwitchs förmögenhet kommer att gå till kronan efter rättegången. Herbert, som förbereder sig för att flytta till Kairo , Egypten, för att leda Clarrikers kontor där, erbjuder Pip en plats där. Pip besöker alltid Magwitch på fängelsesjukhuset medan han väntar på rättegång, och på Magwitchs dödsbädd berättar han att hans dotter Estella lever. Efter Herberts avresa till Kairo, blir Pip sjuk på sitt rum och grips för skuld. Men Joe sköter Pip om att bli frisk och betalar av sin skuld. När Pip börjar återhämta sig glider Joe undan. Pip återvänder sedan för att fria till Biddy, bara för att upptäcka att hon har gift sig med Joe. Pip ber Joe om förlåtelse, lovar att betala tillbaka honom och åker till Kairo. Där delar han boende med Herbert och Clara, och går så småningom vidare till att bli trea i företaget. Först då får Herbert veta att Pip betalade för sin position i företaget.

Efter att ha arbetat elva år i Egypten, återvänder Pip till England och besöker Joe, Biddy och deras son, Pip Jr. Sedan, i ruinerna av Satis House, möter han änkan Estella, som ber Pip att förlåta henne och försäkrar honom att hennes olycka, och hennes våldsamma äktenskap med Drummle fram till hans död, har öppnat hennes hjärta. När Pip tar Estellas hand, och de lämnar de månbelysta ruinerna, ser han "ingen skugga av en annan avsked från henne".

Tecken

Pip och hans familj

• Philip Pirrip , med smeknamnet Pip, en föräldralös och huvudpersonen och berättaren i Great Expectations . I sin barndom drömde Pip om att bli smed som sin snälla svåger, Joe Gargery. På Satis House , ungefär 8 år gammal, träffar han och blir kär i Estella och berättar för Biddy att han vill bli en gentleman. Som ett resultat av Magwitchs anonyma beskydd, bor Pip i London efter att ha lärt sig smedsbranschen och blir en gentleman. Pip antar att hans välgörare är fröken Havisham; upptäckten att hans sanna välgörare är en dömd chockar honom. Pip, i slutet av berättelsen, förenas med Estella.
• Joe Gargery , Pips svåger, och hans första fadersfigur. Han är en smed som alltid är snäll mot Pip och den enda personen som Pip alltid är ärlig mot. Joe blir besviken när Pip bestämmer sig för att lämna sitt hem för att bo i London för att bli en gentleman istället för att vara en smed i affärer med Joe. Han är en stark man som bär bristerna hos sina närmaste.
• Mrs Joe Gargery , Pips hetlevrade vuxna syster, Georgiana Maria, kallad Mrs Joe, är mer än 20 år äldre än Pip. Hon uppfostrar honom efter deras föräldrars död. Hon sköter hushållsarbetet men tappar alltför ofta humöret och slår sin familj. Orlick, hennes mans gesäll, attackerar henne under ett misslyckat inbrott, och hon är handikappad till sin död.
• Mr Pumblechook , Joe Gargerys farbror, en kunnig ungkarl och majshandlare. Även om han inte vet hur han ska hantera en växande pojke, berättar han för Mrs Joe, som hon är känd, hur ädel hon är att uppfostra Pip. Som den person som först kopplade Pip till Miss Havisham, påstår han sig ha varit den ursprungliga arkitekten bakom Pips förväntningar. Pip ogillar Mr Pumblechook för hans pompösa, ogrundade påståenden. När Pip står upp mot honom på en offentlig plats, efter att dessa förväntningar har brutits, vänder Mr Pumblechook dem som lyssnar på konversationen mot Pip.

Miss Havisham och hennes familj

• Miss Havisham , en förmögen nyfödd som tar Pip som en följeslagare för sig själv och sin adopterade dotter, Estella. Havisham är en förmögen, excentrisk kvinna som har burit sin bröllopsklänning och en sko sedan den dag då hon blev skjuten vid altaret av sin fästman. Hennes hus är också oförändrat. Hon hatar alla män och planerar att hämnas genom att lära Estella att plåga och avsky män, inklusive Pip, som älskar henne. Miss Havisham blir senare överväldigad av ånger för att ha förstört både Estellas och Pips chanser till lycka. Strax efter att ha erkänt att hon planerat för Pip och bett om hans förlåtelse, bränns hon svårt när hennes klänning råkar fatta eld. I ett senare kapitel får Pip veta av Joe att hon är död.
• Estella , Miss Havishams adoptivdotter, som Pip förföljer. Hon är en vacker tjej och blir vackrare efter sin skolgång i Frankrike. Estella representerar livet i rikedom och kultur som Pip strävar efter. Eftersom Miss Havisham har saboterat Estellas förmåga att älska, kan Estella inte ge tillbaka Pips passion. Hon varnar Pip för detta upprepade gånger, men han kommer inte eller kan inte tro henne. Estella vet inte att hon är dotter till Molly, Jaggers hushållerska, och den dömde Abel Magwitch, som gavs upp för adoption till Miss Havisham efter att hennes mamma greps för mord. När hon gifter sig med Bentley Drummle gör hon uppror mot Miss Havishams plan att få henne att krossa en mans hjärta, eftersom Drummle inte är intresserad av Estella utan helt enkelt av Havisham-förmögenheten.
• Matthew Pocket , Miss Havishams kusin. Han är patriark i familjen Pocket, men till skillnad från hennes andra släktingar är han inte girig efter Havishams rikedom. Matthew Pocket handledare unga herrar, som Bentley Drummle, Startop, Pip och hans egen son Herbert.
• Herbert Pocket , son till Matthew Pocket, som var inbjuden som Pip för att besöka Miss Havisham, men hon tog inte emot honom. Pip träffar först Herbert som en "blek ung gentleman" som utmanar Pip till ett knytnävsslagsmål hemma hos Miss Havisham när båda är barn. Han blir senare Pips vän, undervisar honom i den "gentlemanly" konsten och delar hans rum med Pip i London.
• Camilla, en av systrarna till Matthew Pocket, och därför en kusin till Miss Havisham, hon är en oberörd, avskyvärd kvinna som är inställd på att behaga Miss Havisham för att få sina pengar.
• Kusin Raymond , en släkting till Miss Havisham som bara är intresserad av hennes pengar. Han är gift med Camilla.
• Georgiana , en släkting till Miss Havisham som bara är intresserad av hennes pengar. Hon är en av de många släktingar som hänger runt Miss Havisham "som flugor" för sin rikedom.
• Sarah Pocket , syster till Matthew Pocket, släkting till Miss Havisham. Hon är ofta på Satis House. Hon beskrivs som "en torr, brun korrugerad gammal kvinna, med ett litet ansikte som kan ha gjorts av valnötsskal, och en stor mun som en katts utan morrhår".

Från Pips ungdom

• The Convict , som flyr från ett fängelseskepp, som Pip behandlar vänligt, och som i sin tur blir Pips välgörare. Han heter Abel Magwitch , men han använder aliasen "Provis" och "Mr. Campbell" när han återvänder till England från exil i Australien. Han är en mindre aktör i brott med Compeyson, men får ett längre straff i en uppenbar tillämpning av rättvisa av social klass.
• Herr och fru Hubble , enkla människor som tror att de är viktigare än de egentligen är. De bor i Pips by.
• Herr Wopsle , kontorist i kyrkan i Pips by. Han ger senare upp kyrkoarbetet och flyttar till London för att fullfölja sin ambition att bli skådespelare, och antar artistnamnet "Mr Waldengarver". Han ser den andra dömde i publiken för en av hans föreställningar, där även Pip deltog.
• Biddy , Wopsles andre kusin och nära Pips ålder; hon undervisar på kvällsskolan hemma hos sin mormor i Pips by. Pip vill lära sig mer, så han ber henne att lära honom allt hon kan. Efter att ha hjälpt Mrs Joe efter attacken öppnar Biddy sin egen skola. En snäll och intelligent men fattig ung kvinna är hon, liksom Pip och Estella, föräldralös. Hon fungerar som Estellas folie. Orlick var attraherad av henne, men hon ville inte ha hans uppmärksamhet. Pip ignorerar hennes kärlek till honom när han förföljer Estella. Efter att ha återhämtat sig från sin egen sjukdom efter det misslyckade försöket att få ut Magwitch från England, återvänder Pip för att göra anspråk på Biddy som sin brud, och anländer till byn precis efter att hon gift sig med Joe Gargery. Biddy och Joe har senare två barn, ett uppkallat efter Pip. I slutet av romanen som kasserats av Dickens men återupplivad av elever i romanens utveckling, misstar Estella pojken som Pips barn.

Mr Jaggers och hans krets

Mr Wemmick och "The Aged P", illustration av Sol Eytinge Jr.

• Mr Jaggers , framstående London-advokat som företräder olika klienters intressen, både kriminella och civilrättsliga. Han representerar Pips välgörare och Miss Havisham också. I slutet av berättelsen länkar hans advokatpraxis många av karaktärerna.
• John Wemmick , Jaggers kontorist, som är Pips främsta mellanled med Jaggers och tar hand om Pip i London. Wemmick bor med sin far, "The Aged Parent", i en liten kopia av ett slott, komplett med vindbro och vallgrav, i Walworth .
• Molly , Mr Jaggers tjänstebiträde som Jaggers räddade från galgen för mord. Hon avslöjas för att vara Magwitchs främmande fru och Estellas mamma.

Antagonister

• Compeyson , en straffånge som flyr fängelseskeppet efter Magwitch, som misshandlar honom i land. Han är Magwitchs fiende. En professionell bedragare, han var förlovad att gifta sig med Miss Havisham, men han var i förbund med hennes halvbror, Arthur Havisham , för att lura Miss Havisham på en del av hennes förmögenhet. Senare ställer han upp Magwitch för att ta fallet för ytterligare ett bedrägeri. Han arbetar med polisen när han får reda på att Abel Magwitch är i London och fruktar Magwitch efter deras första rymningar år tidigare. När polisbåten stöter på den som bär Magwitch, brottas de två och Compeyson drunknar i Themsen .
• Arthur Havisham , yngre halvbror till Miss Havisham, som planerar med Compeyson för att lura henne.
• Dolge Orlick , gesäll smed vid Joe Gargerys smedja . Stark, oförskämd och sur, han är lika trög som Joe är mild och snäll. Han hamnar i en knytnävsstrid med Joe över Mrs Gargerys hån, och Joe besegrar honom lätt. Detta sätter igång en eskalerande kedja av händelser som leder till att han i hemlighet överfaller Mrs Gargery och försöker döda hennes bror Pip. Polisen arresterar honom till slut för inbrott i farbror Pumblechooks, där han senare fängslas.
• Bentley Drummle , en grov, ointelligent ung man från en förmögen adelsfamilj som är "nästa arvtagare utom en till en baronetskap ". Pip träffar honom hemma hos Mr Pocket, eftersom Drummle också ska tränas i gentlemannakunskaper. Drummle är fientlig mot Pip och alla andra. Han är en rival för Estellas uppmärksamhet och gifter sig så småningom med henne och sägs misshandla henne. Han dör av en olycka efter att han misshandlat en häst.

Andra karaktärer

• Clara Barley , en mycket fattig flicka som bor med sin giktdrabbade far. Hon gifter sig med Herbert Pocket nära romanens slut. Hon ogillar Pip först på grund av hans sparsamma sätt. Efter att hon gift sig med Herbert bjuder de in Pip att bo hos dem.
• Miss Skiffins besöker ibland Wemmicks hus och bär gröna handskar. Hon byter ut de gröna handskarna mot vita när hon gifter sig med Wemmick.
• Startop , liksom Bentley Drummle, är Pips studiekamrat, men till skillnad från Drummle är han snäll. Han hjälper Pip och Herbert i deras försök att hjälpa Magwitch att fly.

Den kreativa processen

Charles Dickens , ca. 1860

När Dickens började skriva Great Expectations , genomförde han en serie enormt populära och lönsamma lästurer. Hans hemliv hade dock sönderfallit i slutet av 1850-talet och han hade separerat från sin fru, Catherine Dickens , och hade en hemlig affär med den mycket yngre Ellen Ternan . Det har föreslagits att det iskalla retandet av karaktären Estella är baserat på Ellen Ternans ovilja att bli Dickens älskarinna.

Början

I sin Book of Memoranda , som började 1855, skrev Dickens namn på möjliga karaktärer: Magwitch, Provis, Clarriker, Compey, Pumblechook, Orlick, Gargery, Wopsle, Skiffins, av vilka några blev bekanta i Great Expectations . Det finns också en referens till en "vetande man", en möjlig sketch av Bentley Drummle. En annan frammanar ett hus fullt av "Toadies and Humbugs", som förebådar besökarna till Satis House i kapitel 11. Margaret Cardwell upptäckte "föraningen" om Great Expectations från ett brev den 25 september 1855 från Dickens till WH Wills, där Dickens talar om återvinning en "udda idé" från julspecialen " A House to Let " och "den sväng som min nästa bok ska kretsa kring". Den "udda idén" gäller en individ som "drar sig tillbaka till ett gammalt ensamt hus ... beslutat att stänga ute världen och inte hålla någon gemenskap med den".

I ett brev den 8 augusti 1860 till Thomas Carlyle , rapporterade Dickens sin upprördhet när han förberedde en ny bok. En månad senare, i ett brev till John Forster , meddelade Dickens att han precis hade en ny idé.

Publicering i året runt

Annons för stora förväntningar året runt

Dickens var nöjd med idén och kallade den "en sådan väldigt fin, ny och grotesk idé" i ett brev till Forster. Han planerade att skriva "en liten bit", en "grotesk tragi-komisk föreställning", om en ung hjälte som blir vän med en förrymd straffånge, som sedan tjänar en förmögenhet i Australien och anonymt testamenterar sin egendom till hjälten. I slutändan förlorar hjälten pengarna eftersom de är förverkade till kronan. I sin biografi om Dickens skrev Forster att i den tidiga idén "var grodden till Pip och Magwitch, som han först tänkte göra grunden till en berättelse i den gamla tjugotalsformen". Dickens presenterade förhållandet mellan Pip och Magwitch som är avgörande för Great Expectations men utan Miss Havisham, Estella eller andra karaktärer som han senare skapade.

När idén och Dickens ambition växte började han skriva. Men i september, veckotidningen All the Year Round såg sin försäljning minska, och dess flaggskeppspublikation, A Day's Ride av Charles Lever , tappade intresse hos allmänheten. Dickens "kallade ett krigsråd", och trodde att för att rädda situationen, "det enda som skulle göras var att [honom] slog in". Den "mycket fina, nya och groteska idén" blev tidningens nya stöd: veckotidningar, femhundra sidor, drygt ett år (1860–1861), trettiosex avsnitt, med start 1 december. Tidskriften fortsatte att publicera Levers roman tills den blev färdig den 23 mars 1861, men den blev sekundär till Stora förväntningar . Omedelbart återupptog försäljningen och kritikerna svarade positivt, vilket exemplifieras av The Times beröm : " Great Expectations är verkligen inte [Dickens] bästa verk, men det är att rankas bland hans lyckligaste".

Dickens, vars hälsa inte var den bästa, kände "Planeringen från vecka till vecka var ofattbart svår" men höll ut. Han trodde att han hade hittat "ett bra namn", bestämde sig för att använda första personen "hela tiden", och tyckte att början var "överdrivet slö": "Jag har satt ett barn och en godmodig dåraktig man i relationer som verkar jag är väldigt rolig". Fyra veckoavsnitt "malades av hjulet" i oktober 1860, och bortsett från en hänvisning till "bondage" av hans tunga uppgift, gick månaderna utan de ångestfyllda rop som vanligtvis åtföljde skrivandet av hans romaner. Han använde inte ens Nummerplanerna eller Mems ; han hade bara några få anteckningar om karaktärernas åldrar, tidvattnet för kapitel 54 och utkastet till ett slut. I slutet av december skrev Dickens till Mary Boyle att " Great Expectations [är] en mycket stor framgång och allmänt omtyckt".

Charles Dickens Jr. (1874), möjligen modellen för Herbert Pocket

Dickens gav sex läsningar från 14 mars till 18 april 1861, och i maj tog Dickens några dagars semester i Dover . På tröskeln till sin avresa tog han några vänner och familjemedlemmar på en båttur från Blackwall till Southend-on-Sea . Uppenbarligen för nöjes skull var minikryssningen faktiskt en arbetssession för Dickens för att undersöka flodens stränder som förberedelse för kapitlet som ägnas åt Magwitchs försök att fly. Dickens reviderade sedan Herbert Pockets utseende, utan tvekan, hävdar Margaret Cardwell, för att se mer ut som hans son Charley . Den 11 juni 1861 skrev Dickens till Macready att Great Expectations hade fullbordats och bad den 15 juni redaktören att förbereda romanen för publicering.

Reviderad avslutning

Efter kommentarer från Edward Bulwer-Lytton om att slutet var för sorgligt, skrev Dickens om det innan publiceringen. Slutet avsatt av Dickens har Pip, som fortfarande är singel, en kort stund träffa Estella i London; efter att ha blivit Bentley Drummles änka har hon gift om sig. Det tilltalade Dickens på grund av dess originalitet: "[avvecklingen kommer att vara borta från alla sådana saker som de konventionellt går". Dickens reviderade slutet för publicering så att Pip träffar Estella i ruinerna av Satis House, hon är änka och han är singel. Hans förändringar i slutet av romanen slutade inte riktigt vare sig med den sista veckodelen eller den första inbundna upplagan, eftersom Dickens ytterligare ändrade den sista meningen i den ändrade versionen från 1868 från "Jag kunde se skuggan av att ingen avsked från henne" till "Jag såg ingen skugga av en annan avsked från henne". Eftersom Pip använder litotes , "ingen skugga av en annan avsked", är det tvetydigt om Pip och Estella gifter sig eller om Pip förblir singel. Angus Calder , som skrev för en utgåva i Penguin English Library , trodde att den mindre bestämda formuleringen i den ändrade versionen från 1868 kanske antydde en begravd betydelse: 'i detta lyckliga ögonblick såg jag inte skuggan av vår efterföljande avsked skymta över oss. '

I ett brev till Forster förklarade Dickens sitt beslut att ändra utkastets slut: "Du kommer att bli förvånad över att höra att jag har ändrat slutet på Great Expectations från och efter Pips återkomst till Joe's ... Bulwer, som har varit, som jag tror du vet, utomordentligt tagen av boken, uppmanade mig starkt att, efter att ha läst korrekturerna, och stödde hans åsikter med så goda skäl att jag har bestämt mig för att göra förändringen. Jag har lagt in en så vacker liten text som Jag kunde, och jag tvivlar inte på att historien kommer att bli mer acceptabel genom förändringen."

Denna diskussion mellan Dickens, Bulwer-Lytton och Forster har gett grunden för många diskussioner om Dickens bakomliggande åsikter för denna berömda roman. Earle Davis skrev i sin studie av Dickens från 1963 att "det skulle vara en otillräcklig moralisk poäng att neka Pip någon belöning efter att han hade visat en tillväxt av karaktär", och att "Elva år kan förändra Estella också". John Forster ansåg att det ursprungliga slutet var "mer konsekvent" och "mer naturligt" men noterade det nya slutets popularitet. George Gissing kallade den revideringen "en konstig sak, verkligen att drabba Dickens" och ansåg att Great Expectations skulle ha varit perfekt om Dickens inte hade ändrat slutet i vördnad för Bulwer-Lytton.

Däremot konstaterade John Hillis-Miller att Dickens personlighet var så påstridig att Bulwer-Lytton hade litet inflytande, och välkomnade revideringen: "Förälskelsens dimmor har rensat bort, [Estella och Pip] kan förenas". Earl Davis noterar att GB Shaw publicerade romanen 1937 för The Limited Editions Club med det första slutet och att The Rinehart Edition från 1979 presenterar båda slutet.

George Orwell skrev: "Psykologiskt handlar den senare delen av Great Expectations om det bästa Dickens någonsin gjort", men, liksom John Forster och flera författare från början av 1900-talet, inklusive George Bernard Shaw , ansåg att det ursprungliga slutet var mer förenligt med utkastet , såväl som den naturliga utformningen av berättelsen. Den moderna litteraturkritiken är splittrad i frågan.

Publiceringshistorik

I tidskrifter

Dickens och Wills samägde All the Year Round , den ena 75%, den andra 25%. Eftersom Dickens var hans egen förläggare krävde han inget kontrakt för sina egna verk. Great Expectations var avsedda för veckopublicering var de uppdelade i nio månatliga sektioner, med ny paginering för varje. Harper's Weekly publicerade romanen från 24 november 1860 till 5 augusti 1861 i USA och All the Year Round publicerade den från 1 december 1860 till 3 augusti 1861 i Storbritannien. Harper's betalade 1 000 pund (motsvarande 100 000 pund 2021) för publiceringsrättigheter. Dickens välkomnade ett kontrakt med Tauchnitz den 4 januari 1861 för publicering på engelska för den europeiska kontinenten.

Publikationerna i Harper's Weekly åtföljdes av fyrtio illustrationer av John McLenan; detta är dock det enda Dickens verk som publicerats i All the Year Round utan illustrationer.

Upplagor

Robert L Patten identifierar fyra amerikanska utgåvor 1861 och ser spridningen av publikationer i Europa och över Atlanten som ett "extraordinärt vittnesbörd" om Great Expectations popularitet . Chapman och Hall publicerade den första upplagan i tre volymer 1861, fem efterföljande upplagor mellan 6 juli och 30 oktober och en upplaga i en volym 1862. "Förhandla"-upplagan publicerades 1862, Library Edition 1864, och Charles Dickens upplaga 1868. Till denna lista lägger Paul Schlicke till "två minutiösa vetenskapliga upplagor", en Clarendon Press publicerad 1993 med en inledning av Margaret Cardwell och en annan med en inledning av Edgar Rosenberg, utgiven av Norton 1999. Romanen var publiceras med ett slut (synligt i de fyra onlineutgåvorna som anges i Externa länkar i slutet av denna artikel). I vissa 1900-talsupplagor slutar romanen som den ursprungligen publicerades 1867, och i ett efterord presenteras slutet som Dickens inte publicerade, tillsammans med en kort berättelse om hur en vän övertalade honom till ett lyckligare slut för Pip, för läsaren (till exempel 1987 ljudupplaga av Recorded Books).

1862 blev Marcus Stone, son till Dickens gamla vän, målaren Frank Stone, inbjuden att skapa åtta träsnitt för Library Edition. Enligt Paul Schlicke är dessa illustrationer mediokra men inkluderades i Charles Dickens-utgåvan, och Stone skapade illustrationer till Dickens efterföljande roman, Our Mutual Friend . Senare illustrerade Henry Mathew Brock också Great Expectations och en 1935-upplaga av A Christmas Carol , tillsammans med andra artister, som John McLenan, FA Fraser och Harry Furniss.

Publiceringsschema för första upplagan

Del	Datum	Kapitel
1–5	1, 8, 15, 22, 29 december 1860	1–8
6–9	5, 12, 19, 26 januari 1861	9–15
10–12	2, 9, 23 februari 1861	16–21
13–17	2, 9, 16, 23, 30 mars 1861	22–29
18–21	6, 13, 20, 27 april 1861	30–37
22–25	4, 11, 18, 25 maj 1861	38–42
26–30	1, 8 15, 22, 29 juni 1861	43–52
31–34	6, 13, 20, 27 juli 1861	53–57
35	3 augusti 1861	58–59

Reception

Robert L. Patten uppskattar att All the Year Round sålde 100 000 exemplar av Great Expectations varje vecka, och Mudie, det största cirkulerande biblioteket, som köpte cirka 1 400 exemplar, uppgav att minst 30 personer läste varje exemplar. Förutom den dramatiska handlingen tilltalade även den dickenska humorn läsarna. Dickens skrev till Forster i oktober 1860 att "Du kommer inte behöva klaga på bristen på humor som i Sagan om två städer ", en åsikt som Forster stöder, och fann att "Dickens humor, inte mindre än hans kreativa kraft, var på topp bäst i den här boken". Dessutom, enligt Paul Schlicke, hittade läsarna det bästa av Dickens äldre och nyare skrivstilar.

Sammantaget fick Great Expectations nästan allmänt bifall. Alla recensioner var dock inte positiva; Margaret Oliphants recension, publicerad i maj 1862 i Blackwood's Magazine , förtalade romanen. Kritiker under 1800- och 1900-talen hyllade den som en av Dickens största framgångar även om det ofta var av motstridiga skäl: GK Chesterton beundrade romanens optimism; Edmund Wilson dess pessimism; Humphry House 1941 betonade dess sociala sammanhang. 1974 såg Jerome H. Buckley det som en Bildungsroman , och skrev ett kapitel om Dickens och två av hans stora huvudpersoner ( David Copperfield och Pip ) i sin bok från 1974 om Bildungsroman i viktoriansk skrift. John Hillis Miller skrev 1958 att Pip är arketypen för alla Dickens hjältar. 1970 QD Leavis "Hur vi måste läsa stora förväntningar ". 1984 erbjöd Peter Brooks, i kölvattnet av Jacques Derrida , en dekonstruktionistisk läsning. Den mest djupgående analytikern, enligt Paul Schlicke, är förmodligen Julian Moynahan , som i en essä från 1964 som kartlade hjältens skuld, gjorde Orlick till "Pips dubbla, alter ego och mörka spegelbild". Schlicke utnämner också Anny Sadrins omfattande studie från 1988 som den "mest framstående".

Under 2015 tillfrågade BBC bokkritiker utanför Storbritannien om romaner av brittiska författare; de rankade Great Expectations på fjärde plats på listan över de 100 största brittiska romanerna. Tidigare, i sin undersökning The Big Read från 2003 om lässmaken hos den brittiska allmänheten, röstades Great Expectations fram som nummer 17 av de 100 bästa romanerna som valts ut av undersökningsdeltagare.

Bakgrund

Great Expectations enskilt mest uppenbara litterära föregångare är Dickens tidigare förstapersons berättare-protagonist David Copperfield . De två romanerna spårar en ung pojkes psykologiska och moraliska utveckling till mognad, hans övergång från en lantlig miljö till Londonmetropolen, växlingarna i hans känslomässiga utveckling och utställningen av hans förhoppningar och ungdomliga drömmar och deras metamorfos, genom en rik och komplex förstapersonsberättelse. Dickens var medveten om denna likhet och, innan han påbörjade sitt nya manuskript, läste han om David Copperfield för att undvika upprepning.

De två böckerna beskriver båda hemkomsten. Även om David Copperfield är baserad på några av Dickens personliga erfarenheter, ger Great Expectations , enligt Paul Schlicke, "den mer andliga och intima självbiografin". Även om flera element antyder miljön – Miss Havisham, delvis inspirerad av en parisisk hertiginna, vars bostad alltid var stängd och i mörker, omgiven av "ett dött grönt grönsakshav", påminner om Satis House, aspekter av Restoration House som inspirerade Satis House , och den närliggande landsbygden som gränsar till Chatham och Rochester . Inget ortnamn nämns, inte heller en specifik tidsperiod, vilket allmänt indikeras av, bland annat, äldre bussar, titeln "His Majestät" med hänvisning till George III och den gamla Londonbron före återuppbyggnaden 1824–1831.

Satis House som avbildas i Great Expectations

Restaureringshus från The Vines

Hemkomsttemat speglar händelser i Dickens liv, flera år före publiceringen av Great Expectations . 1856 köpte han Gad's Hill Place i Higham , Kent, som han hade drömt om att bo i som barn, och flyttade dit från fjärran London två år senare. 1858, i ett smärtsamt äktenskapsbrott, separerade han från Catherine Dickens, hans fru sedan tjugotre år. Separationen alienerade honom från några av hans närmaste vänner, som Mark Lemon . Han grälade med Bradbury och Evans , som hade publicerat hans romaner i femton år. I början av september 1860, på ett fält bakom Gad's Hill, brände Dickens nästan all sin korrespondens och sparade bara brev om affärsfrågor. Han slutade publicera den veckovisa Household Words vid toppen av dess popularitet och ersatte den med All the Year Round .

The Uncommercial Traveller , noveller och andra texter som Dickens började publicera i sin nya veckotidning 1859 återspeglar hans nostalgi, som sett i "Dullborough Town" och "Nurses' Stories". Enligt Paul Schlicke är det "föga förvånande att romanen Dickens skrev vid den här tiden var en återgång till rötterna, som utspelade sig i den del av England där han växte upp och där han nyligen hade flyttat till".

Margaret Cardwell uppmärksammar Chops the Dwarf från Dickens julberättelse "Going into Society" från 1858, som, som framtidens Pip gör, hyser illusionen av att ärva en förmögenhet och blir besviken när han uppnår sina sociala ambitioner. I en annan riktning tror Harry Stone att gotiska och magiska aspekter av Great Expectations delvis inspirerades av Charles Mathews 's At Home , som presenterades i detalj i Household Words och dess månadsbilaga Household Narrative . Stone hävdar också att The Lazy Tour of Two Idle Apprentices , skriven i samarbete med Wilkie Collins efter deras vandringstur i Cumberland under september 1857 och publicerad i Household Words från 3 till 31 oktober samma år, presenterar vissa konstiga platser och en passionerad kärlek , som förebådar stora förväntningar .

Utöver dess biografiska och litterära aspekter framstår Great Expectations , enligt Robin Gilmour, som "en representativ fabel för tiden". Dickens var medveten om att romanen "talar" till en generation som på sin höjd tillämpar principen om "självhjälp" som ansågs ha ökat ordningen i det dagliga livet. Att hjälten Pip strävar efter att förbättra, inte genom snobbi, utan genom viktoriansk övertygelse om utbildning, social förfining och materialism, sågs som ett ädelt och värdigt mål. Men genom att spåra ursprunget till Pips "stora förväntningar" till brott, svek och till och med förvisning till kolonierna, jämför Dickens ofördelaktigt den nya generationen med den tidigare av Joe Gargery, som Dickens framställer som mindre sofistikerad men framför allt rotad i sunda värderingar, framlägger en sned kritik av sin samtid.

Strukturera

Stora förväntningars narrativa struktur påverkas av att den först publicerades som veckoavsnitt i en tidskrift. Detta krävde korta kapitel, centrerade på ett enda ämne, och en nästan matematisk struktur.

Kronologi

Pips historia berättas i tre steg: hans barndom och tidiga ungdom i Kent, där han drömmer om att höja sig över sin ödmjuka station; hans tid i London efter att ha fått "stora förväntningar"; och sedan slutligen hans besvikelse över att upptäcka källan till hans förmögenhet, följt av hans långsamma insikt om fåfänga i hans falska värderingar. Dessa tre stadier är vidare uppdelade i tolv lika långa delar. Denna symmetri bidrar till intrycket av färdigställande, vilket ofta har kommenterats. George Gissing, till exempel, när han jämförde Joe Gargery och Dan'l Peggotty (från David Copperfield ), föredrog den förra, eftersom han är en starkare karaktär, som lever "i en värld, inte av melodrama , utan av vardaglig orsak och verkan" . GB Shaw kommenterade också romanens struktur och beskrev den som "kompakt perfekt", och Algernon Swinburne sa: "Defekterna i den är nästan omärkliga som fläckar på solen eller skuggan på ett solbelyst hav". En bidragande faktor är "berättartonens pigghet".

Berättarflöde

Vidare, bortom de kronologiska sekvenserna och vävningen av flera berättelser till en stram handling, skapar karaktärernas sentimentala miljö och moral också ett mönster. Stora förväntningars narrativa struktur har två huvudelement: dels den hos "fosterföräldrar", Miss Havisham, Magwitch och Joe, och för det andra den för "ungdomar", Estella, Pip och Biddy. Det finns ytterligare ett organiserande element som kan kallas "Dangerous Lovers", som inkluderar Compeyson, Bentley Drummle och Orlick. Pip är centrum för denna väv av kärlek, avvisande och hat. Dickens kontrasterar denna "farliga kärlek" med förhållandet mellan Biddy och Joe, som växer från vänskap till äktenskap.

Detta är "romanens allmänna ram". Termen "kärlek" är generisk och tillämpar den på både Pips sanna kärlek till Estella och känslorna Estella har för Drummle, som är baserade på en önskan om sociala framsteg. På samma sätt avvisar Estella Magwitch på grund av hennes förakt för allt som visas under vad hon tror är hennes sociala status.

Great Expectations har ett olyckligt slut, eftersom de flesta karaktärer lider fysiskt, psykiskt eller båda, eller dör – ofta våldsamt – medan de lider. Glada upplösningar förblir svårfångade, medan hat frodas. Det enda lyckliga slutet är Biddy och Joes äktenskap och födelsen av deras två barn, eftersom de sista försoningarna, förutom den mellan Pip och Magwitch, inte ändrar den allmänna ordningen. Även om Pip utrotar hatnätet, förnekar det första opublicerade slutet honom lycka medan Dickens reviderade andra slutet, i den publicerade romanen, lämnar hans framtid oviss.

Orlick som Pips dubbelgångare

Julian Moynahan hävdar att läsaren bättre kan förstå Pips personlighet genom att analysera hans förhållande till Orlick, den kriminella arbetaren som arbetar i Joe Gargerys smedja, än genom att titta på hans förhållande till Magwitch.

Pip och Biddy följt av Orlick (kapitel 17), av John McLenan

Efter Moynahan noterar David Trotter att Orlick är Pips skugga. Medarbetare i smedjan befinner sig båda på Miss Havisham's, där Pip kommer in och går med i företaget, medan Orlick, som går till dörren, stannar utanför. Pip betraktar Biddy som en syster; Orlick har andra planer för henne; Pip är kopplad till Magwitch, Orlick till Magwitchs fiende Compeyson. Orlick strävar också efter "stora förväntningar" och avskyr Pips uppstigning från smedjan och träsket till glamouren i Satis House, från vilket Orlick är utestängd, tillsammans med Londons bländande samhälle. Orlick är den krångliga skuggan som Pip inte kan ta bort.

Sedan kommer Pips straff, med Orlicks vilda attack mot Mrs Gargery. Därefter försvinner Orlick, bara för att återuppstå i kapitel 53 i en symbolisk handling, när han lockar in Pip i en låst, övergiven byggnad i kärren. Orlick har en poäng att lösa innan han går vidare till den ultimata handlingen, mord. Men Pip hämmar Orlick, på grund av hans privilegierade status, medan Orlick förblir en slav av hans tillstånd, ensam ansvarig för Mrs Gargerys öde.

Dickens använder också Pips överklassmotsvarighet, Bentley Drummle, "the double of a double", enligt Trotter, på liknande sätt. Liksom Orlick är Drummle kraftfull, mörk, oförståelig, varmblodig och sitter och lurar och bjuder på sin tid. Estella avvisar Pip för denna oförskämda, otrevliga men välfödda man och gör slut på Pips hopp. Äntligen slutar livet för både Orlick och Drummle våldsamt.

Synpunkt

Pip före Magwitchs återkomst, av John McLenan

Även om romanen är skriven i första person, vet läsaren – som en väsentlig förutsättning – att Stora förväntningar inte är en självbiografi utan en roman, ett skönlitterärt verk med intrig och karaktärer, med en berättare-huvudperson. Dessutom noterar Sylvère Monod att behandlingen av självbiografin skiljer sig från David Copperfield , eftersom Great Expectations inte hämtar från händelser i Dickens liv; "högst några spår av en bred psykologisk och moralisk introspektion kan hittas".

Men enligt Paul Pickerels analys berättar Pip – både som berättare och huvudperson – i efterhand historien om den unge pojke han var, som inte kände världen bortom en trång geografisk och familjär miljö. Romanens riktning framgår av konfrontationen mellan de två tidsperioderna. Till en början presenterar romanen en misshandlad föräldralös, upprepande situationer från Oliver Twist och David Copperfield , men tropen blir snabbt omkörd. Temat manifesterar sig när Pip upptäcker existensen av en värld bortom träsket, smedjan och den framtid Joe föreställde honom, det avgörande ögonblicket när Miss Havisham och Estella kommer in i hans liv. Detta är en röd sill, eftersom Satis House och den främmande damen inom förfallet signalerar bräckligheten i ett återvändsgränd. Vid det här laget vet läsaren mer än huvudpersonen, vilket skapar dramatisk ironi som ger en överlägsenhet som berättaren delar.

Det är inte förrän Magwitchs återkomst, en plottwist som förenar löst sammankopplade plotelement och sätter dem i rörelse, som huvudpersonens synvinkel ansluter sig till berättarens och läsarens. I detta sammanhang av progressiv uppenbarelse tjänar de sensationella händelserna i slutet av romanen till att testa huvudpersonens synvinkel. Så fortsätter, med AE Dysons ord, "The Immolations of Pip".

Stil

Några av de narrativa redskapen som Dickens använder är karikatyrer , komiska talmanier, intriger, gotisk atmosfär och en central karaktär som gradvis förändras. Earl Davis noterar det nära nätverket av strukturen och balansen mellan kontraster, och berömmer förstapersonsberättelsen för att den ger en enkelhet som är lämplig för berättelsen samtidigt som man undviker melodrama . Davis ser symboliken kopplad till "stora förväntningar" som en förstärkning av romanens inverkan.

Karakterisering

Karaktärsledmotiv _

Mr Wopsle som Hamlet, av Harry Furniss

Karaktärerna blir sedan teman i sig själva, nästan ett Wagnerskt ledmotiv , vars attityder upprepas vid vart och ett av deras framträdanden som en musikalisk fras som signalerar deras inträde. Till exempel, Jaggers tuggar konstant samma nagel och gnuggar händerna med parfymerad lotion, Orlick slänger sin enorma kropp och Matthew Pocket drar alltid i håret. Sett av berättaren är deras attityd mekanisk, likt en automats: i det allmänna schemat förråder gesten den ofullbordade eller förbittrade mannens oro, hans svikna hopp, hans otillfredsställda liv. I den här uppsättningen kretsar varje tecken av "satellit"-tecken. Wemmick är Jaggers kopia på jobbet, men har placerat i Walworth en hemlig trädgård, ett slott med en familj med en senil far och en gammal, arketypiskt prudsig hushållerska där han glatt slukar smörbröd. Wopsle spelar rollen som en stackars Pip, lite misslyckad, men med sin distraktion spelar han äntligen Hamlet i London, och Pumblechook tvekar inte att vara instrumentet för Pips förmögenheter, sedan mentorn för hans uppståndelse.

Berättarteknik

För att Pips förlösning ska vara trovärdig, skriver Trotter, måste huvudpersonens ord låta rätt. Christopher Ricks tillägger att Pips uppriktighet framkallar empati, dramatik undviks och hans goda handlingar är mer vältaliga än ord. Dickens subtila berättarteknik visas också när han får Pip att erkänna att han ordnade Herberts partnerskap med Clarriker, låter Miss Havisham äntligen se den sanna karaktären av sin kusin Matthew Pocket och låter Pocket vägra pengarna hon erbjuder honom. För detta ändamål förändras den narrativa metoden subtilt tills, under den farliga resan nerför Themsen för att ta bort Magwitch i kapitel 54, den narrativa synvinkeln skiftar från första person till den allvetande synvinkeln. För första gången, skriver Ricks, upphör "jag" att vara Pips tankar och växlar till de andra karaktärerna, fokus vänds på en gång utåt, och detta speglas i bildspråket av de svarta vattnets plågade vågor och virvlar, som lyfter med en ångest som omfattar hela universum, passagerarna, hamnen, floden, natten.

Romantisk och symbolisk realism

Enligt Paul Davis är Great Expectations på många sätt ett poetiskt verk byggt kring återkommande symboliska bilder: myrarnas ödeläggelse, även om det var mer realistiskt än dess självbiografiska föregångare som skrevs när romaner som George Eliots Adam Bede var på modet ; skymningen; husets kedjor, det förflutna, det smärtsamma minnet; elden; händerna som manipulerar och kontrollerar; begärets avlägsna stjärnor; floden som förbinder dåtid, nutid och framtid.

Genre

Great Expectations innehåller en mängd olika litterära genrer, inklusive bildungsroman, gotisk roman, kriminalroman, såväl som komedi, melodrama och satir; och den tillhör – som Wuthering Heights och Walter Scotts romaner – till romanens snarare än realistiska tradition.

Bildungsroman

Komplex och mångfacetterad, Great Expectations är en viktoriansk bildungsroman , eller inledande berättelse, som fokuserar på en huvudperson som mognar under loppet av romanen. Great Expectations beskriver Pips första frustration när han lämnade hemmet, följt av en lång och svår period som präglas av konflikter mellan hans önskningar och den etablerade ordningens värderingar. Under denna tid omvärderar han sitt liv och går in i samhället igen på nya grunder.

Romanen skiljer sig dock från de två föregående pseudo-självbiografierna, David Copperfield och Bleak House (1852), (även om den senare endast delvis berättas i första person), genom att den också tar del av flera undergenrer som var populära på Dickens tid. .

Komisk roman

Great Expectations innehåller många komiska scener och excentriska personligheter, integrerade delar av både handlingen och temat. Bland de anmärkningsvärda komiska avsnitten är Pips julmiddag i kapitel 4, Wopsles Hamlet- uppträdande i kapitel 31 och Wemmicks äktenskap i kapitel 55. Många av karaktärerna har excentriciteter: Jaggers med sina punktliga advokatsätt; motsatsen från att hans kontorist Wemmick på jobbet rådde Pip att investera i "portabel egendom", medan han bodde privat i en stuga omvandlad till ett slott; och den tillbakadragna Miss Havisham i sin förfallna herrgård, iklädd sina trasiga brudrockar.

Kriminalroman

Jaggers ber Molly att visa sina ärrade handleder, av John McLenan

Great Expectations innehåller delar av den nya genren av kriminallitteratur , som Dickens redan hade använt i Oliver Twist (1837), och som utvecklades av hans vänner Wilkie Collins och William Harrison Ainsworth . Med sina scener av fångar, fängelseskepp och episoder av blodigt våld skapar Dickens karaktärer som är värda Newgate School of Fiction .

Gotisk roman

Great Expectations innehåller element från den gotiska genren , särskilt Miss Havisham, bruden frusen i tiden och det förstörda Satis-huset fyllt med ogräs och spindlar. Andra karaktärer kopplade till denna genre inkluderar den aristokratiske Bentley Drummle, på grund av hans extrema grymhet; Pip själv, som tillbringar sin ungdom med att jaga en frusen skönhet; den monstruöse Orlick, som systematiskt försöker mörda sina arbetsgivare. Sedan är det kampen till döden mellan Compeyson och Magwitch, och elden som slutar med att döda Miss Havisham, scener som domineras av skräck, spänning och det sensationella.

Silvergaffelroman

Delar av silvergaffelromanen finns i karaktären Miss Havisham och hennes värld, såväl som Pips illusioner. Denna genre, som blomstrade på 1820- och 1830-talen, presenterar den flashiga elegans och estetiska lättsinne som finns i det höga samhället. I vissa avseenden tänkte Dickens Great Expectations som en anti-silvergaffelroman, och attackerade Charles Levers roman A Day's Ride , vars publicering började januari 1860, i Household Words . Detta kan ses på det sätt som Dickens satiriserar anspråken och moralen hos Miss Havisham och hennes sycophants, inklusive Pockets (förutom Matthew), och Uncle Pumblechook.

Historisk roman

George III guinea , ett guldmynt värt 21 shilling

Även om Great Expectations inte uppenbarligen är en historisk roman, betonar Dickens skillnaderna mellan den tid då romanen utspelar sig (ca 1812–46) och när den skrevs (1860–1).

Great Expectations börjar omkring 1812 (året för Dickens födelse), fortsätter till omkring 1830–1835 och hoppar sedan till omkring 1840–1845, då Great Western Railway byggdes. Även om dagens läsare inte kommer att märka detta, använder Dickens olika saker för att betona skillnaderna mellan 1861 och denna tidigare period. Bland dessa detaljer – som samtida läsare skulle ha insett – finns en pundseddel (i kapitel 10) som Bank Notes Act 1826 hade tagit ur cirkulation; likaså avskaffades dödsstraffet för deporterade brottslingar som återvände till Storbritannien 1835. Galgen som restes i träskmarkerna, avsedd att visa upp ett ruttnande lik, hade försvunnit 1832, och George III , monarken som nämndes i början, dog 1820 , när Pip skulle ha varit sju eller åtta. Miss Havisham betalade Joe 25 guineas, guldmynt, när Pip skulle börja sin lärlingsutbildning (i kapitel 13); Guinea-mynt höll sakta på att gå ur cirkulation efter att de sista nya slogs med George III:s ansikte 1799. Detta markerar också den historiska perioden, eftersom en pundssedeln var den officiella valutan vid tidpunkten för romanens publicering. Dickens placerade epilogen 11 år efter Magwitchs död, vilket verkar vara tidsgränsen för de rapporterade fakta. Sammantaget tyder detaljerna på att Dickens identifierade sig med huvudpersonen. Om Pip är runt 23 i mitten av romanen och 34 i slutet, är han ungefär modellerad efter sin skapare som fyllde 34 år 1846.

teman

Titelns "Förväntningar" syftar på "ett arv som kommer", och meddelar därmed omedelbart att pengar, eller mer specifikt rikedom spelar en viktig roll i romanen. Några andra stora teman är brott, social klass, inklusive både gentilitet och socialt utanförskap, imperialism och ambition. Romanen handlar också om frågor som rör samvete och moralisk förnyelse, samt förlossning genom kärlek.

Pips namn

Dickens skapade komiska och talande namn för sina karaktärer, men i Great Expectations går han längre. Den första meningen i romanen slår fast att Pips egennamn är Philip Pirrip – formuleringen av hans fars gravsten – som "min spädbarns tunga kunde göra av båda namnen något längre eller mer explicit än Pip". Namnet Philip Pirrip (eller Pirrip) används aldrig mer i romanen. I kapitel 18, när han får sin förväntning från en anonym välgörare, är det första villkoret för det "att du alltid bär namnet Pip".

I kapitel 22, när Pip etablerar sin vänskap med Herbert Pocket, försöker han presentera sig som Philip. Herbert avvisar omedelbart namnet: "'Jag tar inte till Philip', sa han och log, 'för det låter som en moralisk pojke ur stavningsboken'" och bestämmer sig för att enbart referera till Pip som Händel: "' Skulle du ha något emot Handel för ett välbekant namn? Det finns ett charmigt stycke musik av Händel, kallad Harmonious Blacksmith ' ". Den enda andra platsen han omnämns som Philip är i kapitel 44, när han får ett brev adresserat till "Philip Pip" från sin vän Wemmick, som säger "GÅ INTE HEM".

Pip som social utstött

Mr Pumblechook: "Och får jag— Får jag—?", av John McLenan

Ett centralt tema här är människor som lever som socialt utstötta. Romanens öppningsmiljö betonar detta: den föräldralösa Pip bor i en isolerad dimmig miljö bredvid en kyrkogård, farliga träsk och fängelseskepp . Dessutom "behandlades jag alltid som om jag hade insisterat på att födas i opposition till förnuftets, religionens och moralens diktat".

Pip känner sig utestängd av samhället och detta leder till hans aggressiva inställning till det, då han försöker vinna sin plats inom det på alla sätt. Olika andra karaktärer beter sig på liknande sätt – det vill säga de förtryckta blir förtryckarna. Jaggers dominerar Wemmick, som i sin tur dominerar Jaggers kunder. På samma sätt använder Magwitch Pip som ett hämndinstrument, eftersom Miss Havisham använder Estella.

Men Pip har hopp trots sin känsla av utanförskap eftersom han är övertygad om att gudomlig försyn är skyldig honom en plats i samhället och att äktenskapet med Estella är hans öde. Därför, när lyckan kommer hans väg, visar Pip ingen överraskning, eftersom han tror att hans värde som människa och hans inneboende adel har erkänts. Således accepterar Pip Pumblechooks smicker utan att blinka: "Den där pojken är ingen vanlig pojke" och "Får jag? Får jag?" i samband med handslag.

Från Pips hopp kommer hans "okontrollerbara, omöjliga kärlek till Estella", trots de förnedringar som hon har utsatt honom för. För Pip innebär att vinna en plats i samhället också att vinna Estellas hjärta.

Rikedom

När pengarna som Magwitch tillhandahåller i hemlighet gör det möjligt för Pip att komma in i Londons samhälle, introduceras två nya relaterade teman, rikedom och gentilitet.

Kapitel 20, utanför Bartholomew Close, Jaggers hotar en kvinna med en sjal som heter Amelia, av FA Fraser

Som romanens titel antyder är pengar ett tema för Stora förväntningar . Centralt i detta är tanken att rikedom endast är acceptabel för den härskande klassen om den kommer från andras arbete. Miss Havishams rikedom kommer inte från hennes anlets svett utan från hyra som samlats in på fastigheter hon ärvt av sin far, en bryggare. Hennes rikedom är "ren", och hennes fars yrke som bryggare förorenar den inte. Herbert säger i kapitel 22 att "medan du omöjligt kan vara snäll och baka, kan du vara så snäll som aldrig var och brygga". På grund av sin rikedom åtnjuter den gamla damen, trots sin excentricitet, allmän aktning. Hon förblir i en ständig affärsrelation med sin advokat Jaggers och håller ett hårt grepp om sin "domstol" av sykofanter, så att hon, långt ifrån att representera socialt utanförskap, är själva bilden av en mäktig landaristokrati som är frusen i det förflutna och "balsamerad i sin egen stolthet".

Å andra sidan är Magwitchs rikedom socialt oacceptabel, för det första för att han förtjänade den, inte genom andras ansträngningar, utan genom sitt eget hårda arbete, och för det andra för att han var en straffånge, och han förtjänade den i en straffkoloni. Det hävdas att kontrasten med Miss Havishams rikedom antyds symboliskt. Således luktar Magwitchs pengar svett, och hans pengar är oljiga och skrynkliga: "två feta svällande ettpundssedlar som verkade ha varit på termer av den varmaste intimiteten med hela boskapsmarknaden i landet", medan mynten Miss Havisham ger för Pips "insatser" lyser som nya. Vidare hävdas det att Pip demonstrerar sin "goda uppfödning", för när han upptäcker att han är skyldig sin förvandling till en "gentleman" på grund av ett så förorenat oväntat fall, stöts han tillbaka. A. O. J. Cockshut har dock föreslagit att det inte finns någon skillnad mellan Magwitchs rikedom och Miss Havishams.

Trotter understryker vikten av Magwitchs feta sedlar. Utöver Pips känslomässiga reaktion avslöjar anteckningarna att Dickens syn på sociala och ekonomiska framsteg har förändrats under åren före publiceringen av Great Expectations . Hans romaner och hushållsord återspeglar i stor utsträckning Dickens åsikter, och hans ansträngningar att bidra till sociala framsteg utökades på 1840-talet. För att illustrera sin poäng citerar han Humphry House som, kortfattat, skriver att i Pickwick Papers , "en dålig lukt var en dålig lukt", medan det i Our Mutual Friend and Great Expectations "är ett problem".

Joe kommenterar Pips lycka, av John McLenan

Vid tiden för The Great Exhibition 1851 skrev Dickens och Richard Henry Horne , redaktör för Household Words , en artikel som jämförde den brittiska tekniken som skapade Crystal Palace med de få artefakter som visades av Kina: England representerade en öppenhet för världsomspännande handel och Kina isolationism. "Att jämföra Kina och England är att jämföra Stoppage med Progress", avslutade de. Enligt Trotter var detta ett sätt att rikta in sig på Tory -regeringens återgång till protektionism , som de ansåg skulle göra England till Europas Kina. I själva verket förespråkade Household Words nummer 17 maj 1856 internationell frihandel och jämförde det konstanta flödet av pengar med blodets cirkulation. På 1850-talet trodde Dickens på "äkta" rikedom, som kritiker Trotter jämför med färska sedlar, skarpa vid beröring, rena och luktfria.

Med Great Expectations har Dickens syn på rikedom förändrats. Men även om det finns en skarp satir, har ingen karaktär i romanen rollen som moralisten som fördömer Pip och hans samhälle. Faktum är att till och med Joe och Biddy själva, föredömen av sunt förnuft, är medskyldiga, genom sin överdrivna medfödda ödmjukhet, i Pips sociala avvikelse. Dickens moraliska bedömning görs först genom hur han kontrasterar karaktärer: endast ett fåtal karaktärer håller sig till den raka och smala vägen; Joe, vars värderingar förblir oförändrade; Matthew Pocket vars stolthet gör honom, till sin familjs förvåning, oförmögen att smickra sina rika släktingar; Jaggers, som håller huvudet kallt och inte har några illusioner om sina klienter; Biddy, som övervinner sin blyghet för att då och då få ordning. Berättarhjälten får dra de nödvändiga slutsatserna: till slut hittar Pip ljuset och ger sig in på en väg för moralisk förnyelse.

London som fängelse

Herbert Pocket and Pip i London, av John McLenan

I London ger varken rikedom eller gentilitet lycka. Pip, lärlingsherren beklagar ständigt sin ångest, sina känslor av osäkerhet och flera anspelningar på överväldigande kronisk oro, till trötthet, dränker hans entusiasm (kapitel 34). Rikedom undviker i själva verket hans kontroll: ju mer han spenderar, desto djupare blir han skuldsatt för att tillfredsställa nya behov, som var lika meningslösa som hans gamla. Hans ovanliga väg till gentilitet har motsatt effekt av vad han förväntade sig: oändliga möjligheter blir tillgängliga, förvisso, men viljekraft, i proportion, bleknar och förlamar själen. I den fullsatta metropolen blir Pip besviken, desillusionerad och ensam. Alienerad från sitt hemland Kent har han förlorat stödet från byns smed. I London är han maktlös att gå med i en gemenskap, inte Pocket-familjen, än mindre Jaggers krets. London har blivit Pips fängelse och liksom ungdomarnas fångar är han bunden i kedjor: "no Satis House can be built morely with money".

Gentilitet

"Dricker du te eller kaffe, mr Gargery?" av FA Fraser, c. 1877

Idén om "bra uppfödning" och vad som ger en "gentleman" annat än pengar, med andra ord "gentility", är ett centralt tema för Great Expectations . Den dömde Magwitch eftertraktar det genom ombud genom Pip; Mrs Pocket drömmer om att skaffa den; den finns också i Pumblechooks sycophancy; det syns till och med hos Joe, när han stammar mellan "Pip" och "Sir" under sitt besök i London, och när Biddys brev till Pip plötsligt blir vördnadsfulla.

Det finns andra karaktärer som förknippas med idén om gentilitet som till exempel Miss Havishams förförare, Compeyson, den ärrade dömda. Medan Compeyson är korrupt, glömmer inte ens Magwitch att han är en gentleman. Detta inkluderar även Estella, som struntar i att hon är dotter till Magwitch och en annan brottsling.

Det finns ett par sätt på vilka någon kan förvärva gentilitet, ett är en titel, ett annat familjeband till den övre medelklassen. Mrs Pocket baserar varje strävan på det faktum att hennes farfar misslyckades med att bli adlad, medan Pip hoppas att Miss Havisham så småningom kommer att adoptera honom, eftersom adoption, vilket bevisas av Estella, som beter sig som en född och uppvuxen liten dam, är acceptabel. Men ännu viktigare, men inte tillräckligt, är rikedom och utbildning. Pip vet det och stöder det, som han hör från Jaggers genom Matthew Pocket: "Jag var inte designad för något yrke, och jag borde vara tillräckligt väl utbildad för mitt öde om jag kunde hålla mig med genomsnittet av unga män under välmående omständigheter ". Men varken den bildade Matthew Pocket eller Jaggers, som har förtjänat sin status enbart genom sitt intellekt, kan sträva efter gentilitet. Bentley Drummle förkroppsligar dock det sociala idealet, så att Estella gifter sig med honom utan att tveka.

Moralisk förnyelse

Ett annat tema för Great Expectations är att Pip kan genomgå "moralisk förnyelse".

I kapitel 39, romanens vändpunkt, besöker Magwitch Pip för att se den gentleman han har gjort, och när den dömde har gömt sig i Herbert Pockets rum inser Pip sin situation:

I en timme eller mer förblev jag för chockad för att tänka; och det var inte förrän jag började tänka, som jag till fullo började veta hur förlist jag var, och hur skeppet, som jag hade seglat i, hade gått sönder. Miss Havishams avsikter mot mig, allt enbart en dröm; Estella inte designad för mig ... Men, den skarpaste och djupaste smärtan av alla – det var för den dömde, skyldig till att jag inte visste vilka brott och riskerade att tas ut ur de rum där jag satt och tänkte och hängdes på den gamla Bailey door, att jag hade övergett Joe.

För att klara av sin situation och lära sig att han nu behöver Magwitch, en jagad, skadad man som bytte ut sitt liv mot Pips. Pip kan bara lita på kärlekens kraft för Estella. Pip går nu igenom ett antal olika stadier som var och en åtföljs av successiva insikter om fåfänga i de tidigare vissheterna.

Joe lär sig läsa av John McLenan

Pips problem är mer psykologiskt och moraliskt än socialt. Pips klättring av den sociala stegen när han skaffar sig rikedom följs av en motsvarande försämring av hans integritet. Så efter sitt första besök i Miss Havisham förvandlas den oskyldiga unga pojken från myrarna plötsligt till en lögnare för att blända sin syster, Mrs Joe, och hans farbror Pumblechook med berättelserna om en vagn och kalvkotletter. Mer oroande är hans fascination av Satis House – där han föraktas och till och med smälls, omringad av spöklika visioner, förkastad av Pockets – och den gradvisa tillväxten av hägringen i London. Rikedomens lockelse övermannar lojalitet och tacksamhet, till och med samvetet i sig. Detta bevisas av lusten att köpa Joes återkomst, i kapitel 27, Pips högmodiga blick när Joe dechiffrerar alfabetet, för att inte tala om det nedlåtande föraktet han erkänner för Biddy och kopierar Estellas beteende mot honom.

Trabbs pojke hånar Pip i byns huvudgata utanför postkontoret av John McLenan

Pip representerar, liksom de han härmar, konkursen för "herrens idé", och blir den enda mottagaren av vulgaritet, omvänt proportionell mot hans ökande gentilitet. I kapitel 30 parodierar Dickens den nya sjukdomen som korroderar Pips moraliska värderingar genom karaktären "Trabbs pojke", som är den enda som inte låter sig luras. Pojken paraderar genom byns huvudgata med pojkaktiga upptåg och förvrängningar avsedda att satiriskt imitera Pip. Den grova, komiska karikatyren avslöjar öppet hyckleriet hos den här nya herren i en frack och hög hatt. Trabbs pojke avslöjar att utseendet har haft företräde framför varande, protokoll om känslor, dekor om äkthet; Etiketter råder till absurditet, och mänsklig solidaritet är inte längre dagens ordning.

Mrs Pocket och hennes barn hänger sig åt sysslolöshet av Harry Furniss (1910)

Estella och Miss Havisham representerar rika människor som åtnjuter ett materiellt enklare liv men inte klarar av en tuffare verklighet. Miss Havisham, som en melodramatisk hjältinna, drog sig tillbaka från livet vid det första tecknet på svårigheter. Estella, överdrivet bortskämd och bortskämd, saknar verkligen omdöme och faller offer för den första herrn som närmar sig henne, även om han är den värsta. Estellas äktenskap med en sådan råa visar misslyckandet med hennes utbildning. Estella är van vid att dominera men blir ett offer för sin egen last, förd till sin nivå av en man född, i hennes bild.

Dickens använder bildspråk för att förstärka sina idéer och London, de rikas paradis och gentlemannens ideal , har högar av smuts, det är krokigt, förfallet och fett, en mörk öken av tegelstenar, sot, regn och dimma. Den överlevande vegetationen är hämmad och begränsad till inhägnade stigar, utan luft eller ljus. Barnard's Inn, där Pip logi, erbjuder medelmåttig mat och service medan rummen, trots inredningen som tillhandahålls, som Suhamy säger, "för pengarna", är högst obekväma, långt ifrån Joes stora kök, utstrålande härd, och hans väl- välfyllt skafferi.

På samma sätt leder en sådan värld, dominerad av pengars lockelse och sociala fördomar, också till förvrängning av människor och moral, till oenighet i familjen och krig mellan man och kvinna. I motsats till Londons korruption står Joe, trots sina intellektuella och sociala begränsningar, i vilken hjärtats värderingar råder och som har naturlig visdom.

Pips samvete

Magwitchs arrestering efter hans tillfångatagande på Themsen när han försökte fly till Frankrike, av John McLenan

Ett annat viktigt tema är Pips skuldkänsla, som han känt från tidig ålder. Efter mötet med den dömde Magwitch är Pip rädd att någon ska få reda på hans brott och arrestera honom. Temat skuld får ännu större effekt när Pip upptäcker att hans välgörare är en dömd. Pip har en intern kamp med sitt samvete under Great Expectations , därav den långa och smärtsamma återlösningsprocess som han genomgår.

Pips moraliska förnyelse är en sann pilgrimsfärd präglad av lidande. Precis som Christian i Bunyans The Pilgrim's Progress tar sig Pip upp i ljuset genom en labyrint av fasor som drabbar hans kropp såväl som hans sinne . Detta inkluderar de brännskador han lider av att rädda Miss Havisham från elden; sjukdomen som kräver månaders återhämtning; hotet om en våldsam död i Orlicks händer; skuld, och ännu värre, skyldigheten att behöva betala tillbaka dem; hårt arbete, som han erkänner som den enda värdiga inkomstkällan, därav hans återkomst till Joes smedja. Ännu viktigare är att han accepterar Magwitch, en grov utstött ur samhället.

Dickens använder sig av symbolik, i kapitel 53, för att betona Pips moraliska förnyelse. När han förbereder sig för att åka nerför Themsen för att rädda den dömde lyftes en slöja från floden och Pips ande. Symboliskt har dimman som omslöt myrarna när Pip reste till London äntligen lättat, och han känner sig redo att bli en man.

När jag tittade längs de klungade taken, med kyrktorn och spiror som skjuter in i den ovanligt klara luften, gick solen upp, och en slöja tycktes dras från floden, och miljontals gnistrar brast ut över dess vatten. Även från mig verkade en slöja dras, och jag kände mig stark och bra.

Magwitchs död av John McLenan.

Pip återlöses av kärlek, som för Dickens som för generationer av kristna moralister endast förvärvas genom offer. Pips motvilja försvinner helt och han omfamnar Magwitch. Efter detta förblir Pips lojalitet idiotsäker, under fängelse, rättegång och död av den dömde. Han blir osjälvisk och hans "förväntningar" konfiskeras av kronan. Ögonblick före Magwitchs död avslöjar Pip att Estella, Magwitchs dotter, lever, "en dam och väldigt vacker. Och jag älskar henne". Här det största offret: erkännandet att han är skyldig Magwitch allt, även Estella; hans nya skuld blir hans största frihet.

Pip återvänder till smedjan, sitt tidigare tillstånd och till meningsfullt arbete. Filosofin som Dickens här uttrycker att en person som är nöjd med sitt bidrag till samhällets välfärd är i linje med Thomas Carlyles teorier och hans fördömande i Latter-Day Pamphlets (1850), systemet av sociala klasser som blomstrar i sysslolöshet , ungefär som Karl Marx och Friedrich Engels gjorde. Dickens hjälte är varken en aristokrat eller kapitalist utan en arbetarklasspojke.

I Great Expectations är de sanna värdena barndom, ungdom och hjärta. Berättelsens hjältar är den unge Pip, en sann visionär och fortfarande utvecklande person, öppen, förnuftig, som förföljs av själlösa vuxna. Sedan tonåringen Pip och Herbert, ofullkomliga men fria, intakta, lekfulla, utrustade med fantasi i en tråkig och lättsinnig värld. Magwitch är också en positiv gestalt, en hjärtans man, offer för falska utseenden och sociala bilder, formidabel och ödmjuk, bestialisk men ren, en gudsvagabond, föraktad av människor. Det finns också Pips tillgivna vän Joe, lögnens fiende. Slutligen finns det kvinnor som Biddy.

Imperialism

Edward W. Said tolkar i sitt arbete Culture and Imperialism från 1993 Great Expectations i termer av postkolonial teori om brittisk imperialism från det sena artonde och 1800-talet . Pips besvikelse när han får reda på att hans välgörare är en förrymd straffånge från Australien, tillsammans med hans acceptans av Magwitch som surrogatfader, beskrivs av Said som en del av "den imperialistiska processen", det är det sätt som kolonialismen utnyttjar de svagare medlemmarna i ett samhälle . Således legitimerar den brittiska handelsposten i Kairo Pips arbete som kontorist, men pengarna som tjänas in av Magwitchs ärliga arbete är olagliga, eftersom Australien är en straffkoloni och Magwitch är förbjuden att återvända till Storbritannien. Said säger att Dickens låter Magwitch återvända för att bli återlöst av Pips kärlek, vilket banar väg för Pips egen förlossning, men trots detta moraliska budskap förstärker boken fortfarande standarder som stöder det brittiska imperiets auktoritet. Saids tolkning tyder på att Dickens attityd stödjer Storbritanniens exploatering av Mellanöstern "genom handel och resor", och att Great Expectations bekräftar idén om att hålla imperiet och dess folk på deras plats – vid det brittiska samhällets exploaterbara marginaler.

Men romanens gotiska och romanska genreelement utmanar Saids antagande att Great Expectations är en realistisk roman som Daniel Defoes Robinson Crusoe .

Romaner influerade av stora förväntningar

Dickens roman har påverkat ett antal författare. Sue Roes Estella: Her Expectations (1982) utforskar till exempel det inre livet hos en Estella fascinerad av en Havisham-figur. Miss Havisham är återigen viktig i Havisham: A Novel (2013), en bok av Ronald Frame , som innehåller en föreställning om Miss Catherine Havishams liv från barndom till vuxen ålder. Det andra kapitlet i Rosalind Ashe's Literary Houses (1982) parafraserar Miss Havishams berättelse, med detaljer om naturen och strukturen hos Satis House och färgade föreställningar om huset inuti. Miss Havisham är också central i Lost in a Good Book (2002), Jasper Ffordes alternativa fantasyroman , som innehåller en parodi på Miss Havisham. Den vann Independent Mystery Booksellers Association 2004 Dilys Award .

Magwitch är huvudpersonen i Peter Careys Jack Maggs (1997), som är en omformning av Magwitchs återkomst till England, med tillägg av bland annat en fiktiv Dickens-karaktär och handlingslinje. Careys roman vann Commonwealth Writers Prize 1998. Mister Pip (2006), en roman av den nyzeeländska författaren Lloyd Jones , vann Commonwealth Writers' Prize 2007. Mister Pip utspelar sig i en by på ön Bougainville i Papua Nya Guinea under ett brutalt inbördeskrig där på 1990-talet, där den unga huvudpersonens liv påverkas på ett stort sätt av hennes läsning av Stora förväntningar .

I maj 2015 publicerade Udon Entertainments Manga Classics-linje en mangaanpassning av Great Expectations .

Anpassningar

Liksom många andra Dickens-romaner har Great Expectations filmats för bio eller tv och anpassats för scenen ett flertal gånger. Filmatiseringen 1946 fick det största bifall. Berättelsen är ofta iscensatt, och produceras mer sällan som musikal. Scenspelet från 1939 och filmen från 1946 som följde från den scenproduktionen inkluderade inte karaktären Orlick och avslutar berättelsen när karaktärerna fortfarande är unga vuxna. Den karaktären har uteslutits i många tv-sända adaptioner som gjorts sedan filmen från 1946 av David Lean. Nedan följer höjdpunkter från adaptionerna för film och tv, och för scenen, sedan början av 1900-talet.

Film och tv

• 1917 – Great Expectations , en stumfilm, med Jack Pickford i huvudrollen , regisserad av Robert G. Vignola . Det här är en förlorad film.
• 1922 – Stumfilm, och den första adaptionen inte på engelska, gjord i Danmark , med Martin Herzberg i huvudrollen, regisserad av AW Sandberg .
• 1934 – Great Expectations -film med Phillips Holmes och Jane Wyatt i huvudrollerna , regisserad av Stuart Walker .
• 1946 – Great Expectations , den mest hyllade filmversionen, med John Mills som Pip, Bernard Miles som Joe, Alec Guinness som Herbert, Finlay Currie som Magwitch, Martita Hunt som Miss Havisham, Anthony Wager som Young Pip, Jean Simmons som Young Estella och Valerie Hobson som den vuxna Estella, regisserad av David Lean . Den kom på femte plats i en BFI-undersökning 1999 av de 100 bästa brittiska filmerna .
• 1954 – den första tv-anpassningen som visas som tvådelad tv-version med Roddy McDowall som Pip och Estelle Winwood som Miss Havisham. Det sändes som ett avsnitt av showen Robert Montgomery Presents .
• 1959 – BBC- tv-versionen sändes i 13 delar, med Dinsdale Landen som Pip, Helen Lindsay som Estella, Colin Jeavons som Herbert Pocket, Marjorie Hawtrey som Miss Havisham och Derek Benfield som Hyresvärd. Den återsändes 1960, men har inte setts sedan dess, eftersom del 8 saknas .
• 1967 – Great Expectations – en TV-serie från BBC med Gary Bond som Pip och Francesca Annis . BBC gav ut serien på DVD 2017.
• 1974 – Great Expectations – en film med Michael York som Pip och Simon Gipps-Kent som Young Pip, Sarah Miles och James Mason , regisserad av Joseph Hardy.
• 1981 – Great Expectations – en BBC- serie med Stratford Johns , Gerry Sundquist , Joan Hickson , Patsy Kensit och Sarah-Jane Varley. Producerad av Barry Letts och regisserad av Julian Amyes .
• 1983 – en animerad version, med Phillip Hinton, Liz Horne, Robin Stewart och Bill Kerr i huvudrollerna, anpassad av Alexander Buzo.
• 1989 – Great Expectations , en Disney Channel-film i två delar med Anthony Hopkins som Magwitch, John Rhys-Davies som Joe Gargery och Jean Simmons som Miss Havisham, regisserad av Kevin Connor .
• 1998 – Great Expectations , en film med Ethan Hawke , Gwyneth Paltrow , Robert De Niro och Anne Bancroft , regisserad av Alfonso Cuarón . Denna anpassning utspelar sig i moderna New York City och döper om Pip till Finn och Miss Havisham till Nora Dinsmoor. Filmens partitur komponerades av Patrick Doyle .
• 1999 – Great Expectations , en film med Ioan Gruffudd som Pip, Justine Waddell som Estella och Charlotte Rampling som Miss Havisham ( Masterpiece Theatre — TV)
• 2000 – Pip , ett avsnitt av tv-serien South Park , med Matt Stone som Pip, Eliza Schneider som Estella och Trey Parker som Miss Havisham.
• 2011 – Great Expectations , en BBC-serie i tre delar. Med Ray Winstone som Magwitch, Gillian Anderson som Miss Havisham och Douglas Booth som Pip.
• 2012 – Great Expectations , en film regisserad av Mike Newell , med Ralph Fiennes som Magwitch, Helena Bonham Carter som Miss Havisham och Jeremy Irvine som Pip.
• 2012 – Magwitch , en film skriven och regisserad av Samuel Supple, med Samuel Edward Cook som Magwitch, Candis Nergaard som Molly och David Verrey som Jaggers. Filmen är en prequel till Great Expectations made for the Dickens tvåhundraårsjubileum. Den visades på Toronto International Film Festival och Morelia International Festival.
• En kommande sexdelad samproduktion av BBC och FX , manus och exekutiv producerad av Steven Knight , och med Olivia Colman som Miss Havisham, Fionn Whitehead som Pip, Johnny Harris som Magwitch och Shalom Brune-Franklin som Estella.

Skede

• 1939 – anpassning gjord av Alec Guinness och iscensatt i Rudolf Steiner Hall, som skulle påverka David Leans film från 1946, där både Guinness och Martita Hunt återupptog sina scenroller.
• 1975 – Stage Musical (London West End). Musik av Cyril Ornadel , text av Hal Shaper , med Sir John Mills i huvudrollen . Ivor Novello Award för bästa brittiska musikal.
• 1988 – Glasgow Mayfest, scenversion av Tag Theatre Company i samarbete med Gregory Nash-gruppen, anpassad av John Clifford; skådespelarna inkluderade en ung Alan Cumming och iscensättningen inkluderade dans, och det blev en succé.
• 1995 – Scenanpassning av Great Expectations på Dublin 's Gate Theatre av Hugh Leonard .
• 2002 – Melbourne Theatre Company fyra timmar lång återberättande, i en anpassning av kompanichefen Simon Phillips.
• 2005 – Royal Shakespeare Company- anpassning av Cheek av Jowl -grundarna Declan Donnellan och Nick Ormerod , med Sian Phillips som Miss Havisham.
• 2011 – English Touring Theatre och Watford Palace Theatre produktion av anpassning av Tanika Gupta .
• 2013 – West End-anpassning skriven av Jo Clifford och regisserad av Graham McLaren. Paula Wilcox som Miss Havisham, Chris Ellison som Magwitch. Detta var en återupplivning av anpassningen från 1988, utan dans. Den här pjäsen filmades 2013.
• 2015 – Dundee Repertory Theatre -anpassning skriven av Jo Clifford och regisserad av Jemima Levick.
• 2016 – West Yorkshire Playhouse -anpassning skriven av Michael Eaton och regisserad av Lucy Bailey . Med Jane Asher som Miss Havisham.
• 2022 - En enkvinna-anpassad show av Great Expectations framförd av Eddie Izzard i New York City på Greenwich House Theatre mellan 2022-2023, med Izzard som spelar över 20 karaktärer.

Bibliografi

Texter

•   Charles Dickens (1992), Great Expectations , Ware, Hertfordshire: Wordsworth Classics, ISBN 978-185326004-9 , med en osignerad och opaginerad introduktion
•   Charles Dickens (1993), Margaret Cardwell (red.), Great Expectations , Oxford: Clarendon Press, ISBN 978-0-19-818591-8 , inledning och anteckningar av Margaret Cardwell
•   Charles Dickens (1996), Charlotte Mitchell (red.), Great Expectations , London: Penguin Classics, ISBN 978-014143956-3 introduktion av David Trotter
•   Charles Dickens (1999), Edgar Rosenberg (red.), Great Expectations' , Nortons kritiska utgåva (auktoritativ textred.), New York: WW Norton, ISBN 978-039396069-3

Allmänna källor

•   Paul Schlicke (1999), Oxford Reader's Companion to Dickens , New York: Oxford University Press, ISBN 978-019866253-2
•   Paul Davis (1999), Charles Dickens från A till Ö , New York: Checkmark Books, ISBN 0816040877
•   John O. Jordan (2001), The Cambridge companion to Charles Dickens , New York: Cambridge University Press, ISBN 978-052166964-1
•   David Paroissien (2011), A Companion to Charles Dickens , Chichester: Wiley Blackwell, ISBN 978-0-470-65794-2
•   Robin Gilmour (1981), The Idea of ​​the Gentleman in the Victorian Novel , Sydney: Allen & Unwin, ISBN 9780048000057
•   Paul Davis (2007), Critical Companion to Charles Dickens, A Literary Reference to His Life and Work , New York: Facts on File, Inc., ISBN 978-0-8160-6407-6
•   Jerome Hamilton Buckley (1974), "Dickens, David and Pip", Season of Youth: the Bildungsroman from Dickens to Golding , Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, ISBN 9780674796409
•   Edward Said (1993), Culture and Imperialism , New York: Vintage Books, ISBN 9780679750543 , hämtad 11 december 2015

Specifika källor

Dickens liv och arbete

• John Forster (1872–1874), The Life of Charles Dickens , London: JM Dent & Sons , redigerad av JWT Ley, 1928
•   John Forster (1976), Life of Charles Dickens , London: Everyman's Library, ISBN 0460007823
• Hippolyte Taine (1879), Engelsk litteraturhistoria , översatt från franska av H. Van Laun, New York
• GK Chesterton (1906), Charles Dickens , London: Methuen and Co., Ltd.
• GK Chesterton (1911), Appreciations and Criticisms of the Works of Charles Dickens , London: JM Dent
• SJ Adair Fitz-Gerald (1910), Dickens and the Drama , London: Chapman & Hall, Ltd.
• Gilbert Keith Chesterton (1911), Appreciations and Criticisms of the Works of Charles Dickens, London
• George Gissing (1925), The Immortal Dickens , London: Cecil Palmer
• Humphry House (1941), The Dickens World , London: Oxford University Press
• Una Pope Hennessy (1947), Charles Dickens , London: The Reprint Society , publicerad första gången 1945
• Hesketh Pearson (1949), Dickens , London: Methuen
• Jack Lindsay (1950), Charles Dickens, A Biographical and Critical Study , New York: Philosophical Library
• Barbara Hardy (1952), Dickens and the Twentieth Century. The Heart of Charles Dickens , New York: Edgar Johnson
• Edgar Johnson (1952), Charles Dickens: His Tragedy and Triumph. 2 vols , New York: Simon och Schuster
• Sylvère Monod (1953), Dickens romancier (på franska), Paris: Hachette
•   John Hillis-Miller (1958), Charles Dickens, The World of His Novels , Harvard: Harvard University Press, ISBN 9780674110007
• EA Horsman (1959), Dickens and the Structure of Novel , Dunedin, NZ
• RC Churchill (1964), Charles Dickens, Från Dickens till Hardy , Baltimore, Md.: Boris Ford
• Earle Davis (1963), The Flint and the Flame: The Artistry of Charles Dickens, Missouri-Columbia: University of Missouri Press
• Steven Marcus (1965), Dickens: Från Pickwick till Dombey, New York
• KJ Fielding (1966), Charles Dickens, A Critical Introduction , London: Longman
• Christopher Hibbert (1967), The Making of Charles Dickens , London: Longmans Green & Co., Ltd.
•   Harry Stone (1968), Charles Dickens' Uncollected Writings from Household Words 1850–1859 , vol. 1 och 2, Indiana: Indiana University Press, ISBN 0713901209
•   FR & QD Leavis (1970), Dickens the Novelist , London: Chatto & Windus, ISBN 0701116447
•   AE Dyson (1970), The Inimitable Dickens , London: Macmillan, ISBN 0333063287
•   Angus Wilson (1972), The World of Charles Dickens , Harmondsworth: Penguin Books, ISBN 0140034889
• Philip Collins (1975), Charles Dickens: The Public Readings , Oxford: Clarendon Press
•   Robert L. Patten (1978), Charles Dickens and His Publishers , Oxford: Oxford University Press, ISBN 0198120761
•   Virginia Woolf (1986), Andrew McNeillie (red.), The Essays of Virginia Woolf: 1925–1928 , London: Hogarth Press, ISBN 978-0-7012-0669-7
• Harry Stone (1979), Dickens and the Invisible World, Fairy Tales, Fantasy and Novel-Making , Bloomington och Londres: Indiana University. Tryck
•   Michael Slater (1983), Dickens and Women , London: JM Dent & Sons, Ltd., ISBN 0-460-04248-3
•   Fred Kaplan (1988), Dickens, A Biography , William Morrow & Co, ISBN 9780688043414
• Norman Page (1988), A Dickens Chronology , Boston: GK Hall and Co.
•   Peter Ackroyd (1993), Charles Dickens , London: Stock, ISBN 978-0099437093
• Philip Collins (1996), Charles Dickens, The Critical Heritage , London: Routletge

Om stora förväntningar

•   Mary Edminson (1958), "The Date of the Action in Great Expectations ", Nittonhundratalets skönlitteratur , 13 (1): 22–35, doi : 10.2307/3044100 , JSTOR 3044100
• Richard Lettis och William Morris, red. (1960), Assessing Great Expectations , San Francisco: Chandler , texter från Forster, Whipple, Chesterton, Leacock, Baker, House, Johnson, van Ghent, Stange, Hagan, Connolly, Engel, Hillis Miller, Moynahan, Van de Kieft, Hardy , Lindberg, Partlow
• Julian Moynahan (1960), "The Hero's Guilt, The Case of Great Expectations ", Essays in Criticism , Oxford: Oxford University Press, s. 60–79
• Henri Suhamy (1971), Stora förväntningar, cours d'Agrégation (på franska), Vanves: Centre de Télé-Enseignement, sid. 25
• Edgar Rosenberg (1972), "A Preface to Great Expectations : The Pale Usher Dusts His Lexicon", Dickens Studies Annual, 2
• Edgar Rosenberg (1981), "Last Words on Great Expectations : A Textual Brief in the Six Endings", Dickens Studies Annual, 9
• Michael Peled Ginsburg (1984), "Dickens and the Uncanny: Repression and Displacement in Great Expectations " , Dickens Studies Annual 13 , University of California Santa Cruz
• George J. Worth (1986), Great Expectations: An Annotated Bibliography , New York: Garland
•   Anny Sadrin (1988), Great Expectations , Unwin Hyman, ISBN 978-0048000514
• Michael Cordell, red. (1990), Critical Essays on Great Expectations , Boston: GK Hall, s. 24, 34
• Michael Cotsell, red. (1990), Critical Essays on Charles Dickens' Great Expectations , Boston: GK Hall , texter från Chesterton, Brooks, Garis, Gissing, et al.
• Jerome Meckier (1992), "Dating the Action in Great Expectations: A New Chronology ", Dickens Studies Annual , 21 : 157–194
• Elliot L. Gilbert (1993), " In Primal Sympathy : Great Expectations and the Secret Life", Critical Essays , s. 146–167
• Roger D. Sell, red. (1994), Great Expectations: Charles Dickens , London: Macmillan , texter från Brooks, Connor, Frost, Gilmour, Sadrin et al .
• William A. Cohen (1993), "Manual Conduct in Great Expectations ", ELH (English Literary History), 60 , Baltimore: Johns Hopkins University, s. 217–259
•   Susan Walsh (hösten 1993), "Bodies of Capital: Great Expectations and The Climacteric Economy", Victorian Studies , Indiana University Press, 37 (1): 73–98, JSTOR 3829059
• Nicholas Tredell (1998), Charles Dickens: Great Expectations , Cambridge: Icon Books (distribuerat av Penguin)

externa länkar

Online-utgåvor

• Great Expectations läs online på ollibrary
• Great Expectations läs online på Bookwise
• Stora förväntningar på standard e-böcker
• Stora förväntningar med illustrationer, inbunden med The Uncommercial Traveler på Internet Archive
• Stora förväntningar på Project Gutenberg
• Great Expectations – 1867 års upplaga i modern typ som e-bok, inga illustrationer, från University of Adelaide Library, Australien, senast uppdaterad 27 mars 2016
• Stora förväntningar – PDF-skanningar av hela romanen som den ursprungligen dök upp i Året runt
• Great Expectations ljudbok för allmän egendom på LibriVox

Övrig

• Originalmanuskript – hålls på Wisbech & Fenland Museum , Wisbech
• David Parkers artikel på London Fictions sajt om London of Great Expectations
• Karta över Dickens's London
• 1953 Theatre Guild on the Air radioanpassning på Internet Archive