John Field (kompositör)

John Field, ca. 1820

John Field (26 juli 1782 – 23 januari 1837), var en irländsk pianist, kompositör och lärare och är allmänt krediterad som uppfinnaren av nocturne . Medan andra kompositörer skrev i liknande stil vid denna tid, var Field den första som använde termen "Nocturne" specifikt för att tillämpa på ett karaktärsstycke med en cantabile melodi över ett arpeggiat ackompanjemang.

Han föddes i Dublin i en musikalisk familj och fick sin tidiga utbildning där, särskilt hos den italienske kompositören Tommaso Giordani . The Fields flyttade snart till London, där Field studerade under Muzio Clementi . Under hans ledning blev Field snabbt en berömd och eftertraktad konsertpianist. Tillsammans besökte mästare och elev Paris , Wien och St. Petersburg . Tvetydighet omger Fields beslut att stanna kvar i den tidigare ryska huvudstaden, men det är troligt att Field agerade säljare för Clementi Pianos.

Fält var mycket högt ansedd av sina samtida och hans spel och kompositioner påverkade många stora kompositörer, inklusive Frédéric Chopin , Johannes Brahms , Robert Schumann och Franz Liszt . Även om lite är känt om Field i Ryssland, bidrog han utan tvekan väsentligt till konserter och undervisning och till utvecklingen av den ryska pianoskolan.

Noterbara studenter inkluderar den preussiske pianisten och kompositören Charles Mayer , den fransk-ryska kompositören Alexandre Dubuque och den polske pianisten och kompositören Antoine de Kontski .

Se: Lista över musikstudenter efter lärare: C till F#John Field .

Biografi

1782–1801: Tidiga liv

En plakett till minne av John Field i Golden Lane, Dublin.

Field föddes den 26 juli 1782 i Golden Lane, Dublin, den äldste sonen till irländska föräldrar som var medlemmar i Church of Ireland . Han döptes 30 september. Hans far, Robert Field, tjänade sitt uppehälle genom att spela fiol i Dublins teatrar. Field studerade först piano under sin farfar (även kallad John Field), som var en professionell organist, och senare under Tommaso Giordani . Han debuterade vid nio års ålder, en föreställning som blev väl mottagen, den 24 mars 1792 i Dublin. Enligt en tidig biograf, WH Grattan Flood , började Field komponera på Irland, men det finns inga bevis som stödjer hans påstående. Flood hävdade också att Fields familj flyttade till Bath, Somerset , 1793 och bodde där en kort tid, och även detta anses osannolikt av moderna forskare. I slutet av 1793 hade The Fields dock bosatt sig i London, där den unga pianisten började studera med Muzio Clementi . Detta arrangemang möjliggjordes av Fields far, som kanske kunde säkra lärlingsplatsen genom Giordani, som kände Clementi.

Field fortsatte att ge offentliga uppträdanden och blev snart känd i London, vilket lockade till sig positiva kommentarer från pressen och de lokala musikerna. Omkring 1795 prisades hans framförande av en Dussek pianokonsert av Haydn . Field fortsatte sina studier hos Clementi och hjälpte även italienaren med tillverkning och försäljning av instrument. Han började också spela fiol, som han studerade under JP Solomon. Hans första publicerade kompositioner gavs ut av Clementi 1795; det första historiskt viktiga verket, Piano Concerto No. 1, H 27, uruppfördes av kompositören i London den 7 februari 1799, när han var 16 år gammal. Fields första officiella opus var en uppsättning av tre pianosonater publicerade av (och tillägnade) till) Clementi 1801.

1802–1829: Bosättning i Ryssland

Sommaren 1802 lämnade Field och Clementi London och åkte till Paris i affärer. De reste snart till Wien, där Field tog en kort kurs i kontrapunkt under Johann Georg Albrechtsberger och hade ett möte med Beethoven , som Field spelade för i oktober, och Beethoven berömde honom mycket. I början av vintern anlände han till Sankt Petersburg . Field var benägen att stanna, imponerad av stadens konstnärliga liv. Clementi lämnade i juni 1803, men inte innan han säkrade Field en lärartjänst i Narva och "utsåg" den unge mannen till hans ställföreträdare, så att Field skulle få liknande höga arvoden. Efter Clementis avgång hade Field en hektisk konsertsäsong och uppträdde så småningom på det nygrundade Sankt Petersburgs filharmoniska sällskap . År 1805 gav sig Field ut på en konsertturné i de baltiska staterna och stannade i Sankt Petersburg under sommaren. Året därpå gav han sin första konsert i Moskva. Clementi ordnade publiceringen av några av Fields gamla verk i Ryssland i slutet av 1806; han sålde tydligen Field ett piano i utbyte mot musik. Fält återvände till Moskva i april 1807 och besökte tydligen inte Sankt Petersburg förrän 1811 (men han behöll sin lägenhet på Vasilievsky Island ). 1810 gifte han sig med Adelaide Percheron, en fransk pianist och före detta elev.

Fram till 1808 var nästan alla utgivningar av Fields musik återutgivningar av gamla verk. Åren 1808–9 började han äntligen ge ut nykomponerad musik, och började med pianovariationer på ryska folkvisor: Air russe varié för piano 4 händer, H 10, och Kamarinskaya för piano, H 22. 1811 återvände kompositören till Sankt Petersburg. Han tillbringade nästa decennium av sitt liv här, mer produktiv än någonsin tidigare, med att publicera många nya stycken och producera korrigerade upplagor av gamla. Han lyckades etablera ett fruktbart samarbete med både HJ Dalmas, den tidens mest framstående ryska förläggare, och Breitkopf & Härtel , ett av Europas viktigaste musikförlag. År 1815 födde Field en oäkta son, Leon Charpentier (senare Leon Leonov [ ru ] ), men blev kvar med sin fru. De fick sonen Adrien 1819; Leon skulle senare bli en berömd tenor, verksam i Ryssland, medan Adrien följde sin fars fotspår och blev pianist. År 1819 var Field tillräckligt rik för att kunna vägra den position som hovpianist som erbjöds honom. Hans livsstil och sociala beteende blev mer och mer extravagant.

År 1818 återvände Field till Moskva i affärer, föranledd av hans samarbete med förläggaren Wenzel. Han och hans fru gav en serie konserter i staden 1821, varav den sista markerade deras sista framträdande offentligt tillsammans. Adelaide lämnade Field strax efteråt (tog Adrien med sig) och försökte sig på en solokarriär, vilket inte var särskilt framgångsrikt. Field stannade i Moskva och fortsatte att uppträda och publicera sin musik. 1822 träffade han Johann Nepomuk Hummel ; de två samarbetade på ett framförande av Hummels Sonat för Piano 4-Hands, Op. 92.

1830–1837: Sista åren och döden

Delvis som ett resultat av hans extravaganta livsstil började Fields hälsa försämras i mitten av 1820-talet. Från omkring 1823 började hans konsertframträdanden minska; i slutet av 1820-talet led han av ändtarmscancer . Field åkte till London för att söka läkarvård. Han anlände i september 1831 och, efter en operation, gav han konserter där och i Manchester . Han stannade i England en tid och träffade framstående personer som Mendelssohn och Moscheles . I mars 1832 dog hans tidigare lärare och vän Clementi, och Field tjänstgjorde som bärare vid hans begravning. På juldagen 1832 var Field i Paris och framförde sin 7:e pianokonsert, som fick en blandad reaktion, precis som vid hans senaste konserter i England. Efter en serie konserter i olika europeiska städer tillbringade Field nio månader (1834–1835) på ett sjukhus i Neapel . Hans ryska beskyddare räddade honom. Han stannade en kort stund hos Carl Czerny i Wien, där han höll tre konserter, och återvände sedan till Moskva med sin son Adrien. Han gav sin sista konsert i mars 1836 och dog i Moskva nästan ett år senare, den 23 januari 1837, av lunginflammation . Han begravdes på Vvedenskoye-kyrkogården . Enligt en ögonvittnesrapport svarade Field på sin dödsbädd med en karaktäristisk ordvits när han frågades på sin dödsbädd med en karakteristisk ordlek: "Jag är inte en kalvinist, utan en Claveciniste (franska för cembalist)."

musik

Ingen har riktigt uppnått dessa vaga eoliska harmonier, dessa halvformade suckar svävar genom luften, mjukt klagande och upplösta i läcker melankoli. Ingen har ens försökt sig på denna speciella stil, och speciellt ingen av dem som hörde Field spela sig själv, eller snarare som hörde honom drömma sin musik i ögonblick då han helt övergav sig själv till sin inspiration.
– Franz Liszts förord ​​till hans utgåva av Field's nocturnes, 1859. (Engelsk översättning av Julius Schuberth, 1859)

Field blev känd för sin post-London-stil, troligen utvecklad i Moskva omkring 1807. Den karakteristiska texturen är den hos en kromatiskt dekorerad melodi över klangfulla vänsterhandspartier som stöds av känslig trampning. Field hade också en affinitet för ostinatomönster och pedalpunkter, ganska ovanligt för dagens rådande stilar. Helt representativa för dessa egenskaper är Fields 18 nocturnes och tillhörande stycken som Andante inedit , H 64. Dessa verk var några av de mest inflytelserika musikerna under den tidiga romantiska perioden: de följer inte ett strikt formellt schema (som sonatformen ) ), och de skapar en stämning utan text eller program . Dessa stycken beundrades av Frédéric Chopin , som senare gjorde pianonokturnen känd, och Franz Liszt , som publicerade en upplaga av nocturnerna baserad på sällsynta ryska källor som inkorporerade sena revisioner av Field. Liszts förord ​​till nämnda upplaga var ett omfattande lovtal för Field och hans nocturnes.

Field, Nocturne H.37 i B-dur
Framförd av Constantin Stephan
Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

Field gav också några lektioner till den unge Mikhail Glinka , som skulle bli den första anmärkningsvärda ryska kompositören.

Lika inflytelserika var Fields tidiga pianokonserter, som intar en central plats i genrens utveckling under 1800-talet. Redan de tidigaste av dessa verk visar kompetent och fantasifull orkestrering och djärvt, originellt pianoskrivande. En intressant egenskap hos hans pianokonserter är deras begränsade val av tonarter: de använder alla antingen E-dur eller C-dur vid något tillfälle (eller båda, i den sista konsertens fall). Kompositörer som Hummel, Kalkbrenner och Moscheles influerades av dessa verk, som är särskilt anmärkningsvärda för sina centrala satser, ofta nattliknande. Några av de mindre kända verken var också historiskt viktiga: särskilt pianofantasierna, där Field var pionjär i den romantiska storskaliga episodiska strukturen.

Ingen av hans pianosonater, och endast två av hans 7 pianokonserter, har en formell långsam sats. I prestanda skulle Field interpolera en befintlig nocturne i en relaterad nyckel eller improvisera en.

Lista över verk

Denna lista är ordnad enligt Hopkinson-nummer, introducerad i 1961 års katalog av Cecil Hopkinson. Många av dessa verk arrangerades för andra instrument och (eller) reviderades av kompositören själv; sådana arrangemang och reviderade versioner är inte listade.

siffra Opus Form Titel Nyckel Anteckningar Refs År
H 1 – Variation på "Fal Lal La" för piano En stor ? ?
H 2 – Rondo "Favorit Hornpipe" för piano En stor ? ?
H 3 – Rondo "Go the devil" för piano C-dur ? ?
H 4 – Variation på "Since then I'm doom'd" för piano C-dur ? ?
H 5 – Rondo "Slav, bär den gnistrande bägaren" för piano G-dur ?
H 6 – Rondo "De två slavarna dansar" för piano G-dur ? ?
H 7 – Variation på "Logie of Buchan" för piano C-dur ? ?
H 8 Op. 1 Sonat Pianosonat nr 1 Ess-dur ? ? P 1801
Pianosonat nr 2 En stor P 1801
Pianosonat nr 3 c-moll P 1801
H 9 – Concertante "Pleyel's" för piano, violin & cello F-dur ? ?
H 10 – Variation "Air russe" för piano 4 händer En mindre ? ?
H 11 – – Andante för piano 4 händer c-moll ? ?
H 12 – – "Danse des ours" för piano 4 händer Ess-dur ? ?
H 13 – Nocturne för piano (12) E-dur ? ?
H 14 – Divertissement Nr 2 för piano En stor ? ?
H 14 – Nocturne för piano (7) En stor ? ?
H 15 Op. 3 Fantasi på "Guardami un poco" för piano En stor ? ?
H 16 – Marche triomfhale för piano Ess-dur ? ?
H 17 – Sonat för piano B-dur ? ? P 1812
H 18 – Rondeau för piano En platt major ? ?
Vals
H 19 – Grande valse för piano 4 händer En stor ? ?
H 20 – Variation på "Vive Henry IV" för piano En mindre ? ?
H 21 – Polonäs för piano Ess-dur ? ?
H 22 – Variation på "Kamarinskaya" för piano B-dur ? ?
H 23 – Rondo "Speed ​​the Plough" för piano B-dur ? ?
H 24 – Nocturne Nr 1 för piano Ess-dur ? ? P 1814
H 25 – Nocturne Nr 2 för piano c-moll ? ? P 1814
H 26 – Nocturne Nr 3 för piano En platt major ? ? P 1814
H 27 – Pianokonsert Nr 1 Ess-dur ?
Rondo från pianokonsert nr 1
Variation på "Inom en mil" för piano B-dur
H 28 – Pianokonsert Nr 4 Ess-dur ?
Rondo från Pianokonsert nr 4
H 29 – Rondo från pianokonsert nr 3 Ess-dur ? ?
H 30 – Nocturne Nr 9 (8) för piano Ess-dur ? ?
H 31 – Pianokonsert Nr 2 En lägenhet ? ?
Poco adagio från pianokonsert nr 2 Ess-dur
Rondo från pianokonsert nr 2 En platt major
H 32 – Pianokonsert Nr 3 Ess-dur ?
H 33 – Etyd "Exercice modulé sur tous les tons majeurs et mineurs" för piano – ? ?
H 34 – Pianokvintett – En platt major ? ?
H 35 – Fantasi på "Ah! quel dommage" för piano G-dur ? ?
H 36 – Nocturne Nr 4 för piano En stor ? ? P 1817
H 37 – Nocturne Nr 5 för piano B-dur ? ? P 1817
H 38 – Rondo för piano En stor ? ?
H 39 – Pianokonsert Nr 5 "L'incendie par l'orage" C-dur ?
Rondo från pianokonsert nr 5
H 40 – Nocturne Nr 6 för piano F-dur ? ?
H 41 – Variation på en rysk folksång för piano D-moll ? ?
H 42 – 6 danser för piano – ? ?
H 43 – Rondo för piano 4 händer G-dur ? ?
H 44 – Etyd "Exercice nouveau" nr 1 för piano C-dur ? ?
H 45 – Nocturne Nr 7 (13) för piano C-dur ? ?
H 46 – Nocturne Nr 8 (9) för piano E-moll ? ?
H 47 – – "Piggan av Valdarno" – ?
H 48 – – "Exercice nouveau" nr 2 för piano C-dur ? ?
H 49 – Pianokonsert Nr 6 C-dur ?
H 49 – Rondo Nr 6 från Piano Concerto C-dur ? ?
H 50 – – 2 låtar – ? ?
H 51 – Vals "Sehnsuchts-Walzer" för piano E-dur ? ?
H 52 – Rondoletto för piano Ess-dur ? ?
H 53 – Rondo "Kom igen, kom igen" för piano E-dur ? ?
H 54 – Nocturne Nr 10 för piano E-moll ? ?
H 55 – Nocturne "Le trubaduren" för piano C-dur ? ?
H 56 – Nocturne Nr 11 för piano Ess-dur ? ?
H 57 – Fantasi på "We met" för piano G-dur ? ?
H 58 – Nocturne Nr 12 (14) för piano G-dur ?
Pianokonsert Nr 7 c-moll
H 59 – Nocturne Nr 13 (15) för piano D-moll ? ?
H 60 – Nocturne Nr 14 (16) för piano C-dur ? ?
H 61 – Nocturne Nr 15 (17) för piano C-dur ? ?
H 62 – Nocturne Nr 16 (18) för piano F-dur ? ?
H 63 – Nocturne – för piano B-dur ? ?
H 64 – Andante inedit för piano Ess-dur ? ?
H 65 – Pastoral för piano – ?
H 66 – Nocturne "Dernière pensée" för piano – ?
H 67 – – "88 passager doigtés" för piano – ?
H deest – Etyd "Exercice" för piano En platt major ? ?
H deest – Fantasi på "Dans le jardin" för piano En mindre ? ?
H deest – Largo för piano c-moll ? ?
H deest – Förspel för piano c-moll ? ?
H deest – Nocturne Nr 17 för piano E-dur ? ?

Efemera

I Dublinförorten Walkinstown finns en väg som kallas Field Avenue, en av ett antal så kallade "musikalvägar" som är uppkallade efter framstående irländska musiker.

Han nämns i förbigående i Krig och fred när grevinnan Rostova uppmanar hushållsmusikern från Rostov att spela hennes favoritnatturn.

Också i Tolstoys "Childhood" Field sägs ha lärt berättarens mamma att spela.

"Mamma spelade Fields andra konsert. Field hade varit hennes herre. Everyman Library, övers. CJ Hogarth.

Se även

Anteckningar

  1. ^ Manuskript förlorat
  2. ^ 1799
  3. ^ 1814, reviderad 1819
  4. ^ 1811
  5. ^ 1817
  6. ^ Manuskript förlorat
  7. ^ 1819, reviderad 1820
  8. ^ 1822, reviderad 1822–32
  9. ^ Manuskript förlorat
  10. ^ Manuskript förlorat
  11. ^ Manuskript förlorat

Bibliografi

  • Patrick Piggott, The Life and Music of John Field, 1782–1837, skapare av Nocturne (London: Faber and Faber, 1973).
  • Majella Boland, John Field in Context: a Reappraisal of the Nocturne and Piano Concerti (PhD-avhandling, University College Dublin, 2013)
  • Julian Horton, "John Field and the Alternative History of Concerto First-Movement Form", i Music and Letters vol. 92 (2011) nr. 1.

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Field_(composer)&oldid=1143045895 "