Margaret Atwood

Margaret Atwood

CC OOnt CH FRSC FRSL
Atwood in 2015
Atwood 2015
Född

Margaret Eleanor Atwood ( 1939-11-18 ) 18 november 1939 (83 år) Ottawa , Ontario , Kanada
Utbildning
Period 1961–nutid
Genre
Anmärkningsvärda verk
Make
Jim Polk
.
.
( m. 1968; div. 1973 <a i=5>). ​
Partner Graeme Gibson (1973–2019; hans död)
Barn 1
Signatur
Margaret Atwood signature.svg
Atwoods röst
från BBC Radio 4 :s Front Row , 24 juli 2007
Webbplats
margaretatwood .ca Edit this at Wikidata

Margaret Eleanor Atwood CC OOnt CH FRSC FRSL (född 18 november 1939) är en kanadensisk poet, romanförfattare, litteraturkritiker , essäist, lärare , miljöaktivist och uppfinnare. Sedan 1961 har hon gett ut 18 diktböcker, 18 romaner, 11 fackböcker, nio skönlitteratursamlingar , åtta barnböcker och två grafiska romaner samt ett antal små pressupplagor av både poesi och skönlitteratur. Atwood har vunnit många utmärkelser och utmärkelser för sitt författarskap, inklusive två Booker-priser , Arthur C. Clarke Award , Generalguvernörens pris , Franz Kafka-priset , Princess of Asturias Awards och National Book Critics and PEN Center USA Lifetime Achievement Awards . Ett antal av hennes verk har bearbetats för film och tv.

Atwoods verk omfattar en mängd olika teman, inklusive genus och identitet, religion och myt, språkets makt, klimatförändringar och "maktpolitik". Många av hennes dikter är inspirerade av myter och sagor som intresserat henne från en mycket tidig ålder.

Atwood är en grundare av Griffin Poetry Prize och Writers' Trust of Canada . Hon är också Senior Fellow vid Massey College, Toronto . Hon är uppfinnaren av LongPen -enheten och tillhörande teknologier som underlättar fjärrstyrning av robotar av dokument.

tidigt liv och utbildning

Atwood föddes i Ottawa , Ontario , Kanada, det andra av tre barn till Carl Edmund Atwood, en entomolog , och Margaret Dorothy (född Killam), en före detta dietist och nutritionist från Woodville, Nova Scotia . På grund av hennes fars forskning inom skogsentomologi tillbringade Atwood mycket av sin barndom i skogarna i norra Quebec och reser fram och tillbaka mellan Ottawa, Sault Ste. Marie och Toronto .

Hon gick inte i skolan på heltid förrän hon var 12 år. Hon blev en glupsk läsare av litteratur, mysterier från Dells fickbok, Grimms sagor , kanadensiska djurberättelser och serietidningar . Hon gick på Leaside High School i Leaside , Toronto, och tog examen 1957. Atwood började skriva pjäser och dikter vid 6 års ålder.

Som barn deltog hon också i Brownie-programmet för Girl Guides of Canada . Atwood har skrivit om sina erfarenheter i Girl Guides i flera av sina publikationer.

Atwood insåg att hon ville skriva professionellt när hon var 16. 1957 började hon studera vid Victoria College i University of Toronto, där hon publicerade dikter och artiklar i Acta Victoriana , college litterära tidskrift, och deltog i den andra teatraltraditionen av Bob Comedy Revy . Hennes professorer inkluderade Jay Macpherson och Northrop Frye . Hon tog examen 1961 med en Bachelor of Arts i engelska (honours) och minors i filosofi och franska.

1961 började Atwood forskarstudier vid Radcliffe College vid Harvard University , med ett Woodrow Wilson- stipendium. Hon tog en magisterexamen (MA) från Radcliffe 1962 och fortsatte doktorsstudier i två år, men avslutade inte sin avhandling, The English Metaphysical Romance .

Privatliv

Atwood har en syster, Ruth Atwood, född 1951, och en bror som är två år äldre, Harold Leslie Atwood. Hon har hävdat att enligt hennes mormor (fliktnamn Webster) kan den överlevande Mary Webster från 1600-talets trolldomslynchning ha varit en förfader : '"På måndag skulle min mormor säga att Mary var hennes förfader, och på onsdag skulle hon säga hon var inte ... Så välj själv."' Webster är ämnet för Atwoods dikt "Half-hanged Mary", liksom ämnet för Atwoods dedikation i hennes roman The Handmaid's Tale (1985).

Atwood gifte sig med Jim Polk, en amerikansk författare, 1968, men skilde sig 1973. Hon bildade ett förhållande med romanförfattaren Graeme Gibson strax därefter och flyttade till en gård nära Alliston, Ontario , där deras dotter, Eleanor Jess Atwood Gibson, föddes i 1976.

Familjen återvände till Toronto 1980. Atwood och Gibson var tillsammans fram till den 18 september 2019, då Gibson dog efter att ha lidit av demens . Hon skrev om Gibson i dikten Dearly och i en tillhörande essä om sorg och poesi publicerad i The Guardian 2020. Atwood sa om Gibson "Han var inte en egoist, så han var inte hotad av något jag gjorde. Han sa till vår dotter mot slutet av hans liv, 'Din mamma skulle fortfarande ha varit författare om hon inte hade träffat mig, men hon skulle inte ha haft lika roligt'".

Trots att hon är en skicklig författare säger Atwood att hon är "en fruktansvärd stavare" som skriver både på dator och för hand.

Karriär

1960-talet

Atwoods första poesibok, Double Persephone , publicerades som en pamflett av Hawkshead Press 1961, och vann EJ Pratt -medaljen. Medan han fortsatte att skriva, var Atwood lektor i engelska vid University of British Columbia , Vancouver, från 1964 till 1965, instruktör i engelska vid Sir George Williams University i Montreal från 1967 till 1968 och undervisade vid University of Alberta från 1969 till 1970. 1966 publicerades The Circle Game , som vann Generalguvernörens pris . Denna samling följdes av tre andra små presssamlingar med poesi: Kaleidoscopes Baroque: a poem , Cranbrook Academy of Art (1965); Talismans for Children , Cranbrook Academy of Art (1965); och tal för doktor Frankenstein , Cranbrook Academy of Art (1966); samt Djuren i det landet (1968). Atwoods första roman, The Edible Woman , publicerades 1969. Som en social satir över nordamerikansk konsumtion, har många kritiker ofta citerat romanen som ett tidigt exempel på de feministiska bekymmer som finns i många av Atwoods verk.

1970-talet

Atwood undervisade vid York University i Toronto från 1971 till 1972 och var residensförfattare vid University of Toronto under läsåret 1972/1973. Atwood publicerade sex diktsamlingar under loppet av decenniet: The Journals of Susanna Moodie (1970), Procedures for Underground (1970), Power Politics (1971), You Are Happy (1974), Selected Poems 1965–1975 (1976) , och Tvåhövdade dikter (1978). Atwood publicerade också tre romaner under denna tid: Surfacing (1972); Lady Oracle (1976); och Life Before Man (1979), som var finalist för Generalguvernörens pris . Surfacing , Lady Oracle och Life Before Man , som The Edible Woman , utforskar identitet och sociala konstruktioner av kön när de relaterar till ämnen som nation och sexualpolitik. Speciellt hjälpte Surfacing , tillsammans med hennes första facklitteraturmonografi, Survival: A Thematic Guide to Canadian Literature (1972), att etablera Atwood som en viktig och framväxande röst i kanadensisk litteratur. 1977 publicerade Atwood sin första novellsamling, Dancing Girls , som vann St. Lawrence Award for Fiction och priset av The Periodical Distributors of Canada for Short Fiction.

År 1976 fanns ett sådant intresse för Atwood, hennes verk och hennes liv att Maclean's förklarade henne vara "Kanadas mest skvallrade författare."

1980-talet

Atwoods litterära rykte fortsatte att stiga under 1980-talet med publiceringen av Bodily Harm (1981); The Handmaid's Tale (1985), vinnare av Arthur C. Clarke Award och 1985 Governor General's Award och finalist till 1986 års Booker-pris ; och Cat's Eye (1988), finalist för både 1988 års guvernörsgeneralpris och 1989 års Booker-pris . Trots hennes avsky för litterära etiketter har Atwood sedan dess medgivit att hänvisa till The Handmaid's Tale som ett verk av science fiction eller, mer exakt, spekulativ fiction . Som hon upprepade gånger har noterat: "Det finns ett prejudikat i verkligheten för allt i boken. Jag bestämde mig för att inte lägga in något som någon någonstans inte redan hade gjort."

Medan recensenter och kritiker har varit frestade att läsa självbiografiska delar av Atwoods liv i hennes verk, särskilt Cat's Eye , motstår Atwood i allmänhet kritikers önskan att läsa för nära för en författares liv i sitt författarskap. Filmskaparen Michael Rubbos Margaret Atwood: Once in August (1984) beskriver filmskaparens frustration när det gäller att avslöja självbiografiska bevis och inspiration i Atwoods verk.

Under 1980-talet fortsatte Atwood att undervisa och tjänade som MFA-hedersordförande vid University of Alabama i Tuscaloosa , 1985; Berg professor i engelska, New York University , 1986; Writer-in-Residence, Macquarie University , Australien, 1987; och Writer-in-Residence, Trinity University , San Antonio, Texas, 1989. Angående hennes snålhet med undervisning har hon noterat: "Framgång för mig innebar att jag inte längre behövde undervisa på universitetet."

1990-talet

Atwoods rykte som författare fortsatte att växa med publiceringen av romanerna The Robber Bride (1993), finalist till 1994 års guvernörsgeneralpris och nominerad till James Tiptree Jr. Award , och Alias ​​Grace (1996), vinnare av Giller 1996 Pris , finalist till Booker-priset 1996 , finalist till 1996 års guvernörsgeneralpris och nominerad till 1997 års Orange Prize for Fiction . Även om de är väldigt olika i sammanhang och form, använder båda romanerna kvinnliga karaktärer för att ifrågasätta gott och ont och moral genom sin skildring av kvinnliga skurkar. Som Atwood noterade om The Robber Bride , "Jag argumenterar inte för ont beteende, men såvida du inte har några kvinnliga karaktärer som porträtteras som onda karaktärer, spelar du inte med hela spektrumet." The Robber Bride utspelar sig i moderna Toronto, medan Alias ​​Grace är ett historiskt verk som beskriver morden 1843 på Thomas Kinnear och hans hushållerska Nancy Montgomery. Atwood hade tidigare skrivit CBC -filmen The Servant Girl från 1974 , om livet för Grace Marks , den unga tjänaren som tillsammans med James McDermott dömdes för brottet. Atwood fortsatte sina poesibidrag genom att publicera Snake Woman 1999 för Women's Literature-tidskriften Kalliope.

2000-talet

Romaner

Atwood deltar i en läsning på Eden Mills Writers' Festival i september 2006.

År 2000 publicerade Atwood sin tionde roman, The Blind Assassin , till kritikerrost, och vann både Booker-priset och Hammett-priset 2000. The Blind Assassin nominerades också till Generalguvernörens pris 2000, Orange Prize for Fiction och International Dublin Literary Award 2002. 2001 valdes Atwood in i Kanadas Walk of Fame .

Atwood följde denna framgång med publiceringen av Oryx och Crake 2003, den första romanen i en serie som även inkluderar The Year of the Flood (2009) och MaddAddam (2013), som tillsammans skulle komma att kallas MaddAddam-trilogin. Den apokalyptiska visionen i MaddAddam-trilogin engagerar sig i teman som genetisk modifiering, läkemedels- och företagskontroll och människan skapad katastrof. Som ett verk av spekulativ fiktion, noterar Atwood om tekniken i Oryx and Crake , "Jag tror att vi för första gången i mänsklighetens historia ser vart vi kan gå. Vi kan se tillräckligt långt in i framtiden för att veta att vi kan" inte gå på den väg vi har gått för evigt utan att uppfinna, möjligen, en massa nya och annorlunda saker." Hon varnar senare i erkännandena till MaddAddam , "Även om MaddAddam är ett fiktionsverk, inkluderar det inte några teknologier eller biovarelser som inte redan existerar, inte är under uppbyggnad eller inte är möjliga i teorin."

År 2005 publicerade Atwood novellen Penelopiaden som en del av Canongate Myth Series . Berättelsen är en återberättelse av Odysséen ur Penelopes perspektiv och en kör av de tolv pigor som mördades i slutet av den ursprungliga berättelsen. Penelopiaden fick en teateruppsättning 2007.

2016 publicerade Atwood romanen Hag-Seed , en modern återberättelse av Shakespeares The Tempest , som en del av Penguin Random Houses Hogarth Shakespeare-serie .

Den 28 november 2018 meddelade Atwood att hon skulle publicera The Testaments , en uppföljare till The Handmaid's Tale , i september 2019. Romanen innehåller tre kvinnliga berättare och utspelar sig femton år efter karaktären Offreds sista scen i The Handmaid's Tale . Boken tillkännagavs som den gemensamma vinnaren av Booker-priset 2019 den 14 oktober 2019.

Facklitteratur

2008 publicerade Atwood Payback: Debt and the Shadow Side of Wealth , en samling av fem föreläsningar som hölls som en del av Massey-föreläsningarna från 12 oktober till 1 november 2008. Boken släpptes i väntan på föreläsningarna, som också spelades in. och sänds på CBC Radio One 's Ideas .

Kammaropera

I mars 2008 accepterade Atwood en kammaroperauppdrag . På uppdrag av City Opera of Vancouver utspelar sig Pauline i Vancouver i mars 1913 under de sista dagarna av den kanadensiska författaren och artisten Pauline Johnsons liv . Pauline , komponerad av Tobin Stokes med libretto av Atwood, hade premiär den 23 maj 2014 på Vancouvers York Theatre.

Grafisk fiktion

2016 började Atwood skriva superhjälteserieserien Angel Catbird , tillsammans med medskaparen och illustratören Johnnie Christmas. Seriens huvudperson, vetenskapsmannen Strig Feleedus, är offer för en oavsiktlig mutation som lämnar honom med kroppsdelar och krafter hos både en katt och en fågel. Liksom med hennes andra verk, noterar Atwood om serien, "Den sorts spekulativa fiktion om framtiden som jag skriver är alltid baserad på saker som är på gång just nu. Så det är inte så att jag föreställer mig dem, det är att jag märker att människor jobbar på dem och jag tar det några steg längre ner på vägen. Så det kommer inte från ingenstans, det kommer ur det verkliga livet."

Framtidens biblioteksprojekt

Med sin roman Scribbler Moon är Atwood den första bidragsgivaren till Future Library-projektet . Arbetet, färdigt 2015, överlämnades ceremoniellt till projektet den 27 maj samma år. Boken kommer att hållas av projektet fram till den slutligen publiceras 2114. Hon tror att läsarna förmodligen kommer att behöva en paleo-antropolog för att översätta vissa delar av hennes berättelse. I en intervju med Guardian sa Atwood: "Det är något magiskt med det. Det är som Törnrosa . Texterna kommer att slumra i 100 år och sedan kommer de att vakna upp, komma till liv igen. Det är en sagolängd av tid. Hon sov i 100 år."

Uppfinningen av LongPen

I början av 2004, när han var på pocket-turnén i Denver för sin roman Oryx and Crake , tänkte Atwood på konceptet med en fjärrstyrd robotskrivteknik, vad som senare skulle kallas LongPen , som skulle göra det möjligt för en person att fjärrskriva med bläck var som helst i världen via surfplatta och internet, vilket gör att hon kan genomföra sina bokturer utan att vara fysiskt närvarande. Hon grundade snabbt ett företag, Unotchit Inc., för att utveckla, producera och distribuera denna teknik. År 2011 flyttade företaget sitt marknadsfokus till affärs- och juridiska transaktioner och producerade en rad produkter, för en mängd olika fjärrskrivapplikationer, baserade på LongPen-teknologierna. 2013 döpte företaget om sig till Syngrafii Inc. 2021 är det molnbaserat och erbjuder elektronisk signaturteknik . Från och med maj 2021 är Atwood fortfarande medgrundare och styrelseledamot i Syngrafii Inc. och innehavare av olika patent relaterade till LongPen och relaterad teknologi.

Poesi

I november 2020 publicerade Atwood Dearly, en diktsamling som utforskar frånvaro och slut, åldrande och retrospektion samt gåvor och förnyelser. Den centrala dikten Dearly publicerades också i tidningen The Guardian tillsammans med en essä som utforskade tidens gång, sorg och hur en dikt tillhör läsaren; detta åtföljs av en ljudinspelning av Atwood som läser dikten på tidningens hemsida.

Återkommande teman och kulturella sammanhang

Teori om kanadensisk identitet

Atwoods bidrag till teoretiseringen av kanadensisk identitet har väckt uppmärksamhet både i Kanada och internationellt. Hennes främsta litteraturkritiska arbete, Survival: A Thematic Guide to Canadian Literature , anses vara något föråldrad, men förblir en standardintroduktion till kanadensisk litteratur i kanadensiska studier internationellt. Författaren och akademikern Joseph Pivato har kritiserat den fortsatta omtryckningen av Survival av Anansi Press som en åsiktsminskande björntjänst mot studenter i kanadensisk litteratur.

I Survival postulerar Atwood att kanadensisk litteratur, och i förlängningen den kanadensiska identiteten, kännetecknas av symbolen för överlevnad. Denna symbol uttrycks i den allestädes närvarande användningen av "offerpositioner" i kanadensisk litteratur. Dessa positioner representerar en skala av självmedvetenhet och självförverkligande för offret i förhållandet "segrare/offer". "Segraren" i dessa scenarier kan vara andra människor, naturen, vildmarken eller andra yttre och inre faktorer som förtrycker offret. Atwoods överlevnad bär inflytande från Northrop Fryes teori om garnisonmentalitet ; Atwood använder Fryes koncept om Kanadas önskan att mura sig utanför påverkan utifrån som ett kritiskt verktyg för att analysera kanadensisk litteratur. Enligt hennes teorier i verk som Survival och hennes utforskning av liknande teman i hennes skönlitteratur, anser Atwood kanadensisk litteratur som ett uttryck för kanadensisk identitet. Enligt denna litteratur har den kanadensiska identiteten definierats av en rädsla för naturen, av nybyggarnas historia och av obestridd anslutning till samhället. I en intervju med den skotske kritikern Bill Findlay 1979 diskuterade Atwood förhållandet mellan kanadensiska författare och skrivande till de "kejserliga kulturerna" i Amerika och Storbritannien .

Atwoods bidrag till teoretiseringen av Kanada är inte begränsat till hennes facklitteratur. Flera av hennes verk, däribland The Journals of Susanna Moodie , Alias ​​Grace , The Blind Assassin och Surfacing , är exempel på vad den postmoderna litteraturteoretikern Linda Hutcheon kallar " historiografisk metafiktion ". I sådana verk utforskar Atwood uttryckligen relationen mellan historia och berättelse och processerna för att skapa historia.

Bland hennes bidrag till kanadensisk litteratur är Atwood en av grundarna av Griffin Poetry Prize , samt en grundare av Writers' Trust of Canada , en ideell litterär organisation som försöker uppmuntra Kanadas författargemenskap.

Feminism

Atwoods verk har varit av intresse för feministiska litteraturkritiker, trots Atwoods ovilja ibland att använda etiketten feminist på hennes verk. Från och med publiceringen av hennes första roman, The Edible Woman , hävdade Atwood: "Jag anser det inte vara feminism, jag anser det bara som socialrealism." Trots hennes avvisande av etiketten ibland, har kritiker analyserat sexualpolitiken, användningen av myter och sagor och könsrelaterade relationer i hennes arbete genom feminismens lins. Innan 1985 års publicering av The Handmaid's Tale gav Atwood en intervju med den feministiska teoretikern Elizabeth Meese, där hon definierade feminism som en "tro på kvinnors rättigheter" och menade att "om det var praktiskt möjligt tog hårdföra, antimanliga feminister över och blev regeringen, jag skulle motstå dem.' 2017 klargjorde hon sitt obehag med etiketten feminism genom att säga: "Jag vill alltid veta vad människor menar med det ordet [feminism]. Vissa människor menar det ganska negativt, andra människor menar det mycket positivt, vissa människor menar det i en vid bemärkelse, andra människor menar det i en mer specifik mening. Därför, för att svara på frågan, måste du fråga personen vad de menar." När hon pratade med The Guardian sa hon "Till exempel har vissa feminister historiskt varit emot läppstift och att släppa in transpersoner i kvinnors toaletter. Det är inte ståndpunkter jag har hållit med om", en ståndpunkt som hon upprepade till The Irish Times . I en intervju med Penguin Books uttalade Atwood att den drivande frågan under hela hennes skrivande av The Handmaid's Tale var "Om du skulle trycka tillbaka kvinnor i hemmet och beröva dem alla dessa vinster som de trodde att de hade gjort, hur skulle du gör du det?", men relaterade denna fråga till totalitarism , inte feminism.

I januari 2018 skrev Atwood op-eden "Am I a Bad Feminist?" för The Globe and Mail . Stycket var ett svar på sociala medier-reaktioner relaterat till Atwoods underskrift på en petition från 2016 som kräver en oberoende utredning av avskedandet av Steven Galloway , en före detta professor vid University of British Columbia anklagad för sexuella trakasserier och övergrepp av en student. Medan feministiska kritiker fördömde Atwood för hennes stöd till Galloway, hävdar Atwood att hennes underskrift var till stöd för rättsprocess i rättssystemet. Hon har kritiserats för sina kommentarer kring # MeToo-rörelsen , särskilt att det är ett "symptom på ett trasigt rättssystem."

2018, efter ett partnerskap mellan Hulus anpassning av The Handmaid's Tale och kvinnorättsorganisationen Equality Now , hedrades Atwood på deras Make Equality Reality Gala 2018. I sitt tacktal sa hon:

Jag är naturligtvis inte en riktig aktivist – jag är helt enkelt en författare utan jobb som ofta blir ombedd att tala om ämnen som skulle få människor med jobb att säga upp om de själva pratade. Ni på Equality Now är dock riktiga aktivister. Jag hoppas att folk kommer att ge Equality Now massor och massor av pengar idag, så att de kan skriva lika lagar, stifta lika lagar och se att lika lagar implementeras. På så sätt kan alla tjejer med tiden växa upp och tro att det inte finns några vägar som är stängda för dem bara för att de är tjejer.

2019 samarbetade Atwood med Equality Now för utgivningen av The Testaments .

Spekulativ och science fiction

Atwood har motsatt sig förslaget att The Handmaid's Tale och Oryx och Crake är science fiction, och antydde för The Guardian 2003 att de istället är spekulativ fiktion : "Science fiction har monster och rymdskepp; spekulativ fiktion kan verkligen hända." Hon sa till Book of the Month Club : " Oryx och Crake är en spekulativ fiktion, inte en egentlig science fiction. Den innehåller inga intergalaktiska rymdresor, ingen teleportation, inga marsianer ." På BBC Breakfast förklarade hon att science fiction, i motsats till vad hon själv skrev, var att "prata bläckfiskar i yttre rymden". Den senare frasen rankade särskilt förespråkare av science fiction och återkommer ofta när hennes författarskap diskuteras.

2005 sa Atwood att hon ibland skriver social science fiction och att The Handmaid's Tale och Oryx and Crake kan betecknas som sådana. Hon förtydligade sin mening om skillnaden mellan spekulativ och science fiction, och medgav att andra använder termerna omväxlande: "För mig hör science fiction-etiketten till böcker med saker i dem som vi ännu inte kan göra ... spekulativ fiktion betyder en arbete som använder de medel som redan finns till hands och som äger rum på planeten jorden." Hon sa att science fiction-berättelser ger en författare förmågan att utforska teman på sätt som realistisk fiktion inte kan.

Atwood förtydligade ytterligare sina definitioner av termer 2011, och angav som svar på en diskussion med Ursula K. Le Guin att: "vad Le Guin menar med 'science fiction' är vad jag menar med 'spekulativ fiction', och vad hon menar med ' fantasy" skulle inkludera vad jag menar med "science fiction". Hon tillade att genregränserna blev allt mer flytande, och att alla former av "SF" kan placeras under ett gemensamt större paraply.

Djurens rättigheter

Atwood gör upprepade gånger observationer om förhållandet mellan människor och djur i sina verk. En stor del av den dystopi Atwood skapar i Oryx och Crake vilar på genetisk modifiering och förändring av djur och människor, vilket resulterar i hybrider som pigoons, rakunks, wolvogs och Crakers, som fungerar för att väcka frågor om vetenskapens gränser och etik och teknik, samt frågor om vad det innebär att vara människa.

I Surfacing anmärker en karaktär om att äta djur: "Djuren dör för att vi ska leva, de är ersättningsmänniskor ... Och vi äter dem, ur burkar eller på annat sätt; vi är dödsätare, döda Kristus-kött som återuppstår inom oss , ger oss liv." Vissa karaktärer i hennes böcker kopplar sexuellt förtryck till köttätande och ger följaktligen upp köttätande. I The Edible Woman identifierar Atwoods karaktär Marian sig med jagade djur och gråter efter att ha hört sin fästmans erfarenhet av att jaga och urskilja en kanin. Marian slutar äta kött men återvänder sedan senare till det.

I Cat's Eye känner berättaren igen likheten mellan en kalkon och en baby. Hon tittar på "kalkonen, som påminner om en facklad, huvudlös bebis. Den har kastat av sig sin förklädnad som en måltid och har uppenbarat sig för mig för vad den är, en stor död fågel." I Atwood's Surfacing representerar en död häger meningslöst dödande och väcker tankar om andra meningslösa dödsfall.

Atwood är en pescetarian . I en intervju 2009 sa hon att "Jag borde inte använda termen vegetarian eftersom jag tillåter mig själv snäckor , kräftdjur och enstaka fiskar. Inget med päls eller fjädrar dock".

Politiskt engagemang

Atwood har i en intervju indikerat att hon betraktar sig själv som en Red Tory i vad hon ser som den historiska betydelsen av termen, och sa att "Tories var de som trodde att makthavarna hade ett ansvar för samhället, att pengar inte borde vara alla tings mått." Atwood uppgav också på Twitter att hon är en monarkist . I det federala valet 2008 deltog hon i ett möte för Bloc Québécois , ett Quebec pro-självständighetsparti, på grund av sitt stöd för deras ståndpunkt inom konsten, och uppgav att hon skulle rösta på partiet om hon bodde i Quebec och valet. var mellan blocket och de konservativa . I en ledare i The Globe and Mail uppmanade hon kanadensarna att rösta på något annat parti än de konservativa för att förhindra att de får majoritet.

Medlem i den politiska aktionsgruppen The Handmaid's Coalition

Atwood har starka åsikter om miljöfrågor, och hon och Graeme Gibson var de gemensamma hederspresidenterna för Rare Bird Club inom BirdLife International . Atwood firade sin 70-årsdag vid en galamiddag på Laurentian University i Sudbury , Ontario. Hon uppgav att hon hade valt att delta i evenemanget eftersom staden har varit hem för ett av Kanadas mest ambitiösa miljöåtervinningsprogram: "När folk frågar om det finns hopp (för miljön), säger jag, om Sudbury kan göra det, så kan det också du. Efter att ha varit en symbol för ödeläggelse har det blivit en symbol för hopp." Atwood har varit ordförande för Writers' Union of Canada och hjälpt till att grunda den kanadensiska engelsktalande avdelningen av PEN International , en grupp som ursprungligen började för att frigöra politiskt fängslade författare. Hon innehade positionen som PEN Canada -president i mitten av 1980-talet och 2017 mottagare av PEN Center USA:s Lifetime Achievement Award. Trots uppmaningar till en bojkott från Gazas studenter, besökte Atwood Israel och tog emot Dan David-priset på 1 000 000 dollar tillsammans med den indiske författaren Amitav Ghosh vid Tel Avivs universitet i maj 2010. Atwood kommenterade att "vi gör inte kulturbojkotter."

I hennes dystopiska roman The Handmaid's Tale (1985) sker all utveckling nära Boston i USA, numera känt som Gilead, medan Kanada framställs som det enda hoppet om en flykt. För vissa speglar detta hennes status av att vara "i förtrupp för den kanadensiska antiamerikanismen på 1960- och 1970-talen". Kritiker har sett den misshandlade tjänaren som Kanada. Under debatten 1987 om ett frihandelsavtal mellan Kanada och USA, uttalade Atwood sig emot avtalet och skrev en uppsats som motsatte sig det. Hon sa att presidentvalet i USA 2016 ledde till en ökning av försäljningen av The Handmaid's Tale . Amazon rapporterade att The Handmaid's Tale var den mest lästa boken 2017.

Aktivism

2018 undertecknade hon en vädjan från American PEN Center till försvar av den ukrainske regissören Oleg Sentsov , en politisk fånge i Ryssland .

I juli 2020 var Atwood en av de 153 undertecknarna av "Harpers brev" (även känt som " A Letter on Justice and Open Debate" ) som uttryckte oro över att "det fria utbytet av information och idéer är livsnerven i ett liberalt samhälle , blir dagligen mer trångt."

Den 24 februari 2022 täckte Atwood kort kriget i Ukraina vid tiden för den ryska invasionen av Ukraina och publicerade en länk till statsstödsfonden på Twitter . Hon fortsätter att publicera information om kriget i Ukraina på det sociala nätverket.

Anpassningar

Romanen Surfacing (1972) anpassades till en film från 1981 , skriven av Bernard Gordon och regisserad av Claude Jutra . Filmen fick dåliga recensioner och lider av att göra "små försök att hitta filmiska motsvarigheter till romanens visserligen svåra subjektiva och poetiska dimensioner."

  Romanen The Handmaid's Tale (1985) har bearbetats flera gånger. En film från 1990 , regisserad av Volker Schlöndorff , med manus av Harold Pinter , fick blandade recensioner. En musikalisk anpassning resulterade i operan 2000, skriven av Poul Ruders , med ett libretto av Paul Bentley . Den hade premiär på Kungliga Danska Operan 2000 och sattes upp 2003 på Londons English National Opera och Minnesota Opera . Boston Lyric Opera startade en produktion i maj 2019. En tv-serie av Bruce Miller började sändas på streamingtjänsten Hulu 2017. Den första säsongen av programmet fick åtta Emmys 2017, inklusive Outstanding Drama Series. Säsong två hade premiär den 25 april 2018 och det tillkännagavs den 2 maj 2018 att Hulu hade förnyat serien för en tredje säsong. Atwood dyker upp i en cameo i det första avsnittet som en av tanterna på Red Center. 2019 publicerades en grafisk roman baserad på denna bok och med samma titel av Renée Nault, ISBN 9780224101936 .

2003 anpassades sex av Atwoods noveller av Shaftesbury Films för antologi-tv-serien The Atwood Stories .

Atwoods Massey-föreläsningar från 2008 anpassades till dokumentären Payback (2012), av regissören Jennifer Baichwal . Kommentarer av Atwood och andra som ekonomen Raj Patel , ekologen William Reese och religionsforskaren Karen Armstrong vävs in i olika berättelser som utforskar begreppen skuld och återbetalning, inklusive en armenisk blodfejd, jordbruksarbetsförhållanden och oljan Deepwater Horizon spill .

Romanen Alias ​​Grace (1996) anpassades till en sexdelad miniserie från 2017 i regi av Mary Harron och anpassad av Sarah Polley . Den hade premiär på CBC den 25 september 2017 och hela serien släpptes på Netflix den 3 november 2017. Atwood gör en cameo i det fjärde avsnittet av serien som en ogillande kyrkobesökare.

In the Wake of the Flood (släpptes i oktober 2010), en dokumentärfilm av den kanadensiske regissören Ron Mann , följde Atwood på den ovanliga bokturnén för hennes roman The Year of the Flood (2009). Under denna innovativa bokturné skapade Atwood en teatralisk version av sin roman, med artister lånade från de lokala områdena hon besökte. Dokumentären beskrivs som "en fluga-på-väggen- film vérité ."

Atwoods barnbok Wandering Wenda and Widow Wallop's Wunderground Washery (2011) anpassades till barn-tv-serien The Wide World of Wandering Wenda , som sändes på CBC med början våren 2017. Den animerade serien riktar sig till tidiga läsare och följer Wenda och hennes vänner när de navigerar i olika äventyr med hjälp av ord, ljud och språk.

Regissören Darren Aronofsky hade planerats att regissera en anpassning av MaddAddam- trilogin för HBO , men det avslöjades i oktober 2016 att HBO hade tagit bort planen från sitt schema. I januari 2018 tillkännagavs att Paramount Television och Anonymous Content hade köpt rättigheterna till trilogin och skulle gå vidare utan Aronofsky.

Utmärkelser och utmärkelser

Atwood innehar ett flertal hedersgrader från olika institutioner, inklusive The Sorbonne , NUI Galway samt Oxford och Cambridge universitet.

Utmärkelser
Hedersgrader

Arbetar

Sammanfattande bibliografi

Se även

Vidare läsning

externa länkar

Arkiv kl
Plats Thomas Fisher sällsynta bokbibliotek Edit this on Wikidata
Källa Margaret Atwood papper
Hur man använder arkivmaterial
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Margaret_Atwood&oldid=1141662787 "