Reichs ministerium för offentlig upplysning och propaganda
.svg) | |
| Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ( tysk ) | |
 propagandaminister Joseph Goebbels 1942 | |
| Ministeröversikt | |
|---|---|
| Bildas | 14 mars 1933 |
| Upplöst | 23 maj 1945 |
| Jurisdiktion | Nazitysklands regering |
| Huvudkontor |
Ordenspalais Wilhelmplatz 8/9, Berlin - Mitte |
| Anställda | 2 000 (1939) |
| Årlig budget |
14 miljoner ℛℳ (1933) (65 miljoner euro 2021) 187 miljoner ℛℳ (1941) (803 miljoner euro 2021) |
| Ansvariga ministrar | |
| Barnbyråer | |
Rikets ministerium för offentlig upplysning och propaganda ( Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ; RMVP), även känd som bara propagandaministeriet ( Propagandaministerium ), kontrollerade innehållet i press, litteratur, bildkonst, film, teater, musik och radio i Nazityskland .
Ministeriet skapades som den centrala institutionen för nazistisk propaganda kort efter partiets nationella maktövertagande i januari 1933. I Hitlers kabinett leddes det av propagandaminister Joseph Goebbels , som utövade kontroll över alla tyska massmedia och kreativa konstnärer genom sin ministerium och rikskulturkammaren ( Reichskulturkammer ), som bildades hösten 1933.
Etablering och funktioner
Kort efter riksdagsvalet i mars 1933 presenterade Adolf Hitler sitt kabinett ett förslag till resolution om att inrätta ministeriet. Trots vissa icke-nationalsocialistiska ministrars skepsis drev Hitler igenom resolutionen. Den 13 mars 1933 rikspresidenten Paul von Hindenburg ett dekret som beordrade inrättandet av ett riksministerium för offentlig upplysning och propaganda ( Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda ; RMVP). På den tiden var det tyska ordet "propaganda" värdeneutralt. Med dagens ordalag skulle departementet kunna förstås ha haft ett namn som betydde ungefär 'departementet för kultur, media och PR'.
Ministeriet flyttade in i 1700-talsbyggnaden Ordenspalais mittemot rikskanslihuset i Berlin, som då användes av riksregeringens United Press Department ( Vereinigten Presseabteilung der Reichsregierung ) . Den hade ansvarat för att samordna Weimarrepublikens officiella pressmeddelanden men hade då blivit inlemmad i den nazistiska staten. Den 25 mars 1933 förklarade Goebbels propagandaministeriets framtida funktion för sändningsföretagens direktörer:
"Ministeriet har till uppgift att genomföra en intellektuell mobilisering i Tyskland. På andans område är det alltså samma sak som försvarsministeriet på säkerhetsområdet. [...] Andlig mobilisering [är] lika nödvändig , kanske ännu mer nödvändigt, än att göra folket materiellt kapabla att försvara sig."
Ministeriet skräddarsyddes för Joseph Goebbels , som hade varit rikets propagandaledare för det nazistiska partiet sedan april 1930. Genom ett dekret av den 30 juni 1933 överfördes många funktioner i andra ministerier under det nya ministeriets ansvar. Det nya ministeriets roll var att centralisera den nazistiska kontrollen över alla aspekter av tysk kultur, massmedia och det intellektuella livet för landet.
Strukturera
RMVP växte stadigt. Det började 1933 med fem avdelningar och 350 anställda. En första plan för ansvarsfördelningen daterad den 1 oktober 1933 listade sju avdelningar: Administration och juridik (I), Propaganda (II), Broadcasting (III), Press (IV), Film (V), Teater, Musik och Konst (VI) ) och Säkerhet (VII, under rubriken "säkerhet mot lögner hemma och utomlands"). År 1939 arbetade 2 000 anställda på 17 avdelningar. Från 1933 till 1941 ökade RMVP:s budget från 14 till 187 miljoner Reichsmark. Reichsminister Goebbels var slutligen ansvarig för tre statssekreterare och de avdelningar de ledde:
- Statssekreterare I – Walther Funk (1933–1937), Otto Dietrich (1937–1945): tysk press, utländsk press, periodisk press.
- Statssekreterare II – Karl Hanke (1937–1940), Leopold Gutterer (1940–1944), Werner Naumann (1944–1945): Budget, juridik, propaganda, sändning, film, personal, nationellt försvar, utrikesfrågor, teater, musik, Litteratur, bildkonst
- Statssekreterare III – Hermann Esser (1935–1945): Turism
Filmavdelningen
Med inrättandet av avdelning V (film) blev propagandaministeriet det viktigaste organet för den tyska filmindustrin vid sidan av Reichs kulturkammare och Reichs filmkammare . Till en början ändrades inte mycket i den formella strukturen för tysk filmcensur efter grundandet av RMVP. De inspektions- och granskningskontor som hade funnits sedan 1920 (särskilt det centrala filminspektionskontoret) införlivades i RMVP:s filmavdelning, som leddes av statssekreterare (Ministerialrat) Ernst Seeger , som hade lett Weimarrepublikens riksfilmkontor i ministeriet of the Interior sedan 1919. Fritz Hippler , regissör av filmen The Eternal Jew från 1940 , följde honom 1939 och sedan Hans Hinkel i april 1944.
Avdelningen hade fem avdelningar: film- och biografjuridik, filmindustri, film utomlands, filmtidningar och filmdramaturgi. 1938 tillkom tyska filmakademin i Babelsberg , det första statliga tyska utbildningscentret för filmkonstnärer, som en extra avdelning.
Chefen för filmavdelningen tog också på sig ansvaret för produktionen av vissa långa dokumentärer och var ansvarig för nyhetsfilmen " Deutsche Wochenschau" ( Tysk veckoöversikt ). Han övervakade färdigställandet av nyhetsfilmerna och såg till att de fick en fördelaktig placering i bioprogram.
Inflytande på press, film och sändningar
Reichs presskonferenser
Det viktigaste instrumentet för presskontroll var Reichs presskonferens. En hölls dagligen på RMVP med början 1 juli 1933; pressmeddelandena utgivna mellan 1933 och 1945 uppgår till mellan 80 000 och 100 000. Utvalda pressrepresentanter fick ofta mycket detaljerade instruktioner om vilka rapporter som skulle publiceras och i vilken form. Instruktionerna påverkade alla delar av rapporteringen och handlade ibland om ganska banala händelser. Förbud och uttryckliga språkbestämmelser utfärdades till en början sällan för att undvika fullständig enhetlighet i dagspressens innehåll. RMVP:s kontroll av pressen byggde istället på principen om indirekt förcensur och direkt censur efter publicering. Efter att ha granskat de relevanta artiklarna följde ministeriet upp med antingen beröm eller kritik.
Deltagarna i rikets presskonferens var skyldiga att förstöra instruktionerna som de fått efter att de hade implementerats. Tidningar som inte hade korrespondenter i Berlin fick instruktionerna skriftligen som "Konfidentiell information". Deutsche Allgemeine Zeitung , Berliner Tageblatt och Frankfurter Zeitung var ansvariga för det största antalet överträdelser av RMVP:s diktat. Journalisten Walter Schwerdtfeger fängslades för landsförräderi fram till 1945 eftersom han vidarebefordrade RMVP:s instruktioner till utländsk press. Anställda vid Frankfurter Zeitung och de nationella dagstidningskontoren motsatte sig ändå ordern och gömde sina anteckningar. Några finns fortfarande kvar i det tyska federala arkivet.
Det hölls ytterligare presskonferenser om andra ämnen som kultur och näringsliv. Presskonferens för korrespondenter för den utländska pressen hölls två gånger dagligen efter mars 1938 av RMVP och en gång om dagen av utrikeskontoret.
Filmcensur
Den 9 februari 1934, i ett tal till Reich Professional Group Film ( Reichsfachschaft Film ), beskrev Goebbels film som "ett av de modernaste och mest långtgående sätten att påverka massorna".
Chefen för filmavdelningen kunde liksom Goebbels själv föreslå idéer och teman, beställa manus och med alla medel som står till sitt förfogande stödja filmer som till exempel tjänade militära eller utrikespolitiska intressen. Han och Goebbels hade också rätt att rensa upp "smakfel" och "konstnärliga misstag" och att helt och hållet stoppa impopulära filmprojekt. Efter revideringen av Reich Film Law 1934, "kränkningen av nationalsocialistiska, moraliska eller konstnärliga känslor" ingick som skäl för förbud. Varje filmprojekt måste godkännas innan inspelningen började, efter att Reichs filmdramaturg hade kontrollerat manuset. [ citat behövs ]
Die Deutsche Wochenschau
RMVP:s filmavdelning var också ansvarig för Deutsche Wochenschau ( German Weekly Review ), som 1940 hade börjat överträffa pressen i sitt inflytande på allmänhetens medvetenhet. Mer än 300 filmreportrar, några av dem ingår i så kallade propagandaföretag, sattes in på uppdrag av Wehrmachts överkommando i armén, flottan och flygvapnet samt Waffen-SS . Deras material redigerades centralt och tonsattes av RMVP. Förutom att rapportera om kriget presenterade Wochenschau aktuella politiska och kulturella händelser på ett propagandistiskt sätt.
De noggrant iscensatta filmreportagena togs väl emot av biopubliken och hade en betydande propagandaeffekt. 1942 visades Wochenschau på nästan alla tyska biografer som en 20-minuters sammanställning av olika filmreportage före huvudfilmen och nådde 20 miljoner biobesökare per vecka.
Radio
Genom ett dekret av 30 juni 1933 tvångskoordinerades de regionala sändningsbolagen och införlivades med Reich Broadcasting Corporation, som var underordnat RMVP. På Goebbels initiativ döptes det om till Greater German Broadcasting ( Großdeutscher Rundfunk ) den 1 januari 1939. Den sände ett enat program för riket med start i juni 1940.
Överlappande ansvarsområden
Propagandaministeriets många uppgifter överlappade andra organisationers jurisdiktioner som var sammanlänkade av ett komplext nätverk av personal och som också delvis stod under Goebbels ledning. Som en professionell organisation kontrollerade och övervakade rikskulturkammaren kreativa konstnärer inom teater, radio, film och press. På nazistpartiets nivå fanns det tre riksledare med mediajurisdiktion vars ansvarsområden överlappade: rikets propagandaledare Joseph Goebbels, riksledaren för pressen Max Amann och rikets presschef Otto Dietrich . Den sistnämnde, som vice ordförande för rikspresskammaren, var i sin tur Goebbels underordnad i sin roll som president för rikskulturkammaren. På grund av maktkamper, personliga fiendskap och ömsesidiga beroenden utfärdades ibland motstridiga direktiv av de olika ämbetena. För de olympiska sommarspelen 1936 låg det direkta ansvaret hos Reichs inrikesministerium, som var ansvarigt för idrotten. Men eftersom Goebbels hade träffat ordföranden för organisationskommittén Theodor Lewald tre dagar efter tillträdet och nått långtgående överenskommelser med honom, kunde han engagera sig på alla nivåer. I filmen Olympia av Leni Riefenstahl kan man fortfarande se propagandans kraft.
Upphettade tvister uppstod om ansvaret för utländsk propaganda, för vilket rikets utrikesdepartement hävdade allmän behörighet. Inflytandet på den interna italienska rapporteringen, till exempel, förblev helt och hållet i händerna på utrikesdepartementet sedan diplomatisk takt krävdes i hanteringen av Tysklands Axis-partner. Eftersom regler och förbud inte var lämpliga när de riktade sig till en suverän stat, översvämmade UD istället det italienska propagandaministeriet med färdiga nyhetsinslag från hela världen – nyheter som var mer detaljerade och aktuella än de italienska korrespondenternas material och togs därför ofta upp av tidningar och radio. Även om Hitlers direktiv av den 8 september 1939 tydligt fastställde utrikesministeriets ledande roll i utländsk propaganda, fortsatte Goebbels och hans ministerium att blanda sig i området fram till krigets slut.
Se även
Vidare läsning
- Kershaw, Ian (2008). Hitler: En biografi . New York: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-06757-6 .
- Longerich, Peter (2015). Goebbels: En biografi . New York: Random House . ISBN 978-1400067510 .
- Mackenzie, Alexander Johnston (1938). Propagandaboom . London: John Gifford.
- Manvell, Roger ; Fraenkel, Heinrich (2010) [1960]. Doktor Goebbels: hans liv och död . New York : Skyhorse. ISBN 978-1-61608-029-7 .
| Allmän | |
|---|---|
| Nationalbibliotek | |
