Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10

Meine Seel erhebt den Herren
BWV 10
Koralkantat av JS Bach
The scene of Mary visiting Elizabeth in an early 16th-century painting

The Heimsuchung , ämne för kantaten, ca. 1505 J. eller H. Strüb, Thyssen-Bornemisza-museet
Tillfälle Visitation
Bibeltext Lukas 1:46–55 (delvis omskrivet)
Baserat på " Meine Seele erhebt den Herren " (Tyskt Magnificat) av Martin Luther
Genomförde 2 juli 1724 ( 1724-07-02 ) : Leipzig
Rörelser 7
Sång SATB kör och solister
Instrumental
  • Trumpet
  • 2 obo
  • 2 violiner
  • altfiol
  • continuo

År 1724 komponerade Johann Sebastian Bach kyrkkantaten Meine Seel erhebt den Herren ,   BWV 10 , som en del av sin andra kantatcykel . Taget från Martin Luthers tyska översättning av Magnificat canticle (" Meine Seele erhebt den Herren "), översätts titeln som "Min själ förhärligar Herren". Verket är även känt som Bachs tyska Magnificat och följer hans koralkantatformat .

Bach komponerade Meine Seel erhebt den Herren för besöksfesten (2 juli) , som firar Marias besök hos Elisabet som det berättas i Lukasevangeliet, 1 :a kapitlet, verserna 39 till 56 . I den berättelsen uttalas Magnificatets ord, Lukas 1:46–55 , av Maria. Traditionellt sjungs Luthers översättning av bibeltexten till en tysk variant av tonus peregrinus eller nionde psalmtonen , som avslutas med en doxologi , översatt från Gloria Patri , på samma låt. Bach baserade sin BWV 10-kantat på Luthers tyska Magnificat och dess traditionella miljö, arbetstext och melodi i kompositionen som han hade gjort med lutherska psalmer i andra koralkantater .

I början av juli 1724 var Bach mer än en månad in på sitt andra år som Thomaskantor i Leipzig . BWV 10 är den femte av 40 koralkantater han startade det året. Kantatens yttre satser är inställda på blandad kör och en orkester bestående av trumpet , två oboer , stråkar och continuo . Luthers översättning av Lukas 1:46–48 är texten i första satsen. Kantikels doxologi är texten i sista satsen. De fem mellansatserna är en följd av arior och recitativ , med, mellan fjärde och sjätte satsen, en duett för alt och tenor . Sopran och bas har varsin aria, och de två recitativen sjungs av tenoren. Texten i ariorna och recitativen är omskriven och utökad från Lukas 1:49–53 och 55. Duettens text är Luthers översättning av Lukas 1:54. Melodien förknippad med Luthers tyska Magnificat förekommer i satserna 1, 5 och 7.

Musiken till två av kantatens satser publicerades på 1700-talet: en orgeltranskription av duetten publicerades omkring 1748 som en av Schübler-koralerna , och den avslutande koralen ingick i C. P. E. Bachs 1780-talssamling av hans fars fyra- delkoraler. Hela kantaten publicerades i den första volymen av 1800-talets första kompletta upplaga av Bachs verk . I 1900- och 2000-talets konsert- och inspelningsövningar kombineras kantaten ofta med andra tyskspråkiga kantater, men också flera gånger med inställningar av det latinska Magnificat, av Bach och andra kompositörer.

Bakgrund

I slutet av maj 1723 tillträdde Bach tjänsten som Thomaskantor ( Kantor vid St. Thomas ) och regissör för musik (musikledare) i Leipzig. Han förblev i det ämbetet till sin död 1750. Från den första söndagen efter trefaldighet 1723, det året som faller den 30 maj, till treenighetssöndagen nästa år presenterade han en serie kyrkkantater som är kända som hans första kantatcykel . Kantaterna i den cykeln var ofta baserade på musik han hade komponerat före sin Leipzigperiod. Från första söndagen efter Trefaldighet 1724, det år som inföll den 11 juni, började han sin andra kantatcykel med fyrtio koralkantater komponerade till nya libretton. Vart och ett av dessa libretton baserades på texten i en känd koral, vanligtvis en luthersk hymn , vars ton antogs av Bach i hans miljö.

De första veckorna av säsongen efter Trinitatem ( efter Trefaldighet) inkluderade Johannes Döparens högtid (24 juni) och besöksfesten (2 juli). På Bachs tid observerade protestantiska Leipzig tre marianska högtider som krävde figurmusik [ de ] . I samband med det liturgiska året var besöket det tredje av sådana tillfällen, efter rening , som inföll under perioden av söndagarna efter trettondagen , och bebådelsen , som inföll runt påsk . Flera traditioner angående dessa marianska högtider, såsom urvalet av läsningar för gudstjänsterna, fortsatte från tiden innan Leipzig hade antagit lutheranismen . Kantater med text på modersmålet hade sedan tidigt 1700-tal blivit den dominerande genren för figuralmusik i reformerta tyska regioner. Övningar med rötter i äldre traditioner innefattade enstaka framföranden av ett latinskt Magnificat vid tillfällen som Mariafester eller jul.

Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10, för Visitation, är den femte koralkantaten som Bach presenterades 1724. Dess text är baserad på Luthers tyska översättning av Magnificat. Den sångmelodi som förknippas med den versionen av Magnificat, en tysk variant av tonus peregrinus , förekommer i Bachs komposition.

Uppläsningar, text och melodi

Se även: Lista över kyrkokantater efter liturgiskt tillfälle § Visitation (2 juli)

De föreskrivna läsningarna för högtidsdagen var från Jesajas bok , profetian om Messias ( Jesaja 11:1–5 ), och från Lukasevangeliet berättelsen om Marias besök hos Elisabet , som inkluderar hennes lovsång. , Magnificatet ( Lukas 1:39–56 ) . Denna evangelieläsning är en biblisk episod som ofta representeras i konsten, särskilt inom musiken där den har blivit en traditionell del av vespergudstjänsterna . På Bachs tid sjöngs det tyska Magnificat regelbundet i Leipzig i vesper i en fyrstämmig sättning av nionde psalmtonen ( tonus peregrinus ) av Johann Hermann Schein . Till skillnad från cykelns andra koralkantater är basen för text och musik inte en koral , utan det tyska Magnificat. Det är en canticle , en biblisk sång i prosa som avslutas med den traditionella doxologin . Texten bygger på Luthers översättning av den bibliska sången till tyska i Lutherbibeln och på doxologin.

I formatet av koralkantatcykeln behöll en okänd librettist vissa delar av Luthers ordalydelse, medan han parafraserade andra passager för recitativ och arior . Han använde originalverserna 46–48 för den första satsen , vers 54 för den femte satsen och doxologin för den sjunde satsen. Han parafraserade vers 49 för andra satsen, vers 50–51 för tredje, vers 52–53 för fjärde och vers 55 för sjätte satsen, den senare utökad med en hänvisning till Jesu födelse .

music and text of the beginning of the Magnificat
Texten till de två första verserna med musiken av nionde psalmtonen

Bachs musik bygger på den traditionella nionde psalmtonen som var bekant för församlingen i Leipzig.

Magnificater och visitationskantater i Bachs Leipzig

Se även: Kyrkokantat (Bach) § Visitation , och Magnificat (Bach) § Other Magnificats av Bach?
Meine Seele rühmt und preist , BWV 189
Första rörelsen
Fjärde satsen (recitativ) och femte satsen (Aria)
Sjungs av Max Meili ; dirigerade av Curt Sachs ; L'anthologie sonore nr 23 (1935)
Problem med att spela dessa filer? Se mediahjälp .
Doxologi av Bachs latinska Magnificat
Gloria Patri del av BWV 243
Framförd av The Tudor Consort (2006)
Problem med att spela upp den här filen? Se mediahjälp .

En av Bachs föregångare som regissör för Neukirche i Leipzig var Melchior Hoffmann . Omkring 1707 komponerade han ett tyskt Magnificat i a-moll baserat på Luthers tyska översättning av Magnificat. Portföljen av framförande delar av denna komposition uppdaterades till långt in på Bachs tid i Leipzig. Verket, känt som Kleines Magnificat (Little Magnificat), tillskrevs under en tid Bach, men listades senare som falskt i BWV-katalogen ( BWV Anh. 21 / Anh. III 168‑>) . BWV 189 , en Visitation-kantat på ett libretto som parafraserar texten i Magnificat-kantikelen, verkar också snarare ha komponerats av Hoffmann än av Bach, till vilken detta verk brukade tillskrivas.

Johann Kuhnau , Bachs föregångare som Thomaskantor, komponerade ett latinskt Magnificat i två versioner: en version med endast den latinska texten av Magnificatet för marianska högtider som Visitation, och en annan version utökad med fyra tyska och latinska lauder som rör julen . När Bach presenterade sitt latinska Magnificat 1723 (Es-dur version, BWV 243a ) hade det samma utbyggbara format: utan lauder för visitation, och med fyra lauder , på samma text som Kuhnaus, till jul. En annan komposition som Bach presenterade vid det årets visitationsfest var Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147 , en utökad version av en adventskantat komponerad före hans Leipzigperiod ( BWV 147a ).

En repetition av BWV 243a kan ha åtföljt den första framförandet av BWV 10 den 2 juli 1724. Librettot av kantaten som framfördes i Leipzig vid visitationsfesten 1725 finns kvar. Maria Aurora von Königsmarck är den möjliga författaren till denna Magnificat-parafras. Omkring ett decennium innan librettot trycktes om i Leipzig hade det redan satts av Reinhard Keizer och Johann Mattheson . Det är inte känt om Bach satte librettot, inte heller vilken inställning av librettot som användes för 1725 års visitationsfest i Leipzig. Ett år senare framförde Bach Der Herr wird ein Neues im Lande , JLB 13 , en Visitation-kantat av hans andre kusin Johann Ludwig Bach . Picanders libretto för Visitation-kantaten från 1728 kan ha utgjorts som en del av Bachs fjärde kantatcykel : librettot, som överlever utan musik, börjar med ett diktum citerat från Luthers tyska översättning av Lukas 1:46–47.

Omkring 1733 överförde Bach sitt latinska Magnificat till D-dur ( BWV 243) . Förutom att transponera gjorde han också några modifieringar: i satsen som har Lukas 1:54 som text ersatte han trumpeten som artist av cantus firmus med två oboer. Omkring ett decennium senare förberedde Bach två latinska magnificat av andra tonsättare för framförande ( BWV 1082 , BWV Anh. 30) . Förmodligen ungefär samtidigt framförde Bach BWV 10 igen.

Flera egenskaper hos Magnificats och Visitation kantater från första hälften av 1700-talet kombineras i Bachs German Magnificat: den använder text från Luthers översättning av Magnificat, som BWV Anh. 21 och Picanders libretto från 1728, och den använder text omskriven från Magnificat som BWV 189 och 1725 års visitationskantat. Liksom Meiningen-librettot som används för JLB 13 börjar kantaten inte bara med ett dictum utan har också ett andra dictum , direkt citerat från Luthers översättning av Nya Testamentet , nära mitten av kantaten (sats 4, "Meine Seele erhebt den Herrn" , i Johann Ludwigs kantat och sats 5, "Er denket der Barmherzigkeit" i BWV 10). Denna egenskap skiljer BWV 10 från Bachs andra koralkantater, som i regel innehöll citat från lutherska psalmer, inte från biblisk prosa.

Vissa musikaliska likheter mellan BWV 10 och Bachs latinska Magnificat har beskrivits. Philipp Spitta ser en liknande musikalisk behandling i slutet av respektive sats baserad på Lukas 1:51-texten, som är den centrala " Fecit potentiam"-satsen i Latin Magnificat och den tredje "Des Höchsten Güt und Treu"-satsen i BWV 10 . Satserna med den tyska respektive latinska texten i Lukas 1:54 presenterar tonus peregrinus-melodin förknippad med Luthers tyska Magnificat som en cantus firmus spelad av blåsinstrument . Rörelsen "Suscepit Israel" i BWV 243a-versionen av Latin Magnificat har den där cantus firmus framförd av en trumpet. I den senare BWV 243-versionen av samma sats har trumpeten ersatts av två oboer. I motsvarande sats av BWV 10 (" Er denket der Barmherzigkeit ") framförs cantus firmus av trumpeten och de två oboerna. Masaaki Suzuki antar att detta bör tolkas som trumpet för den ursprungliga versionen från 1724, ersatt av två oboer i 1740-talets väckelseversion, samma modifiering som inträffade i den relaterade rörelsen av Latin Magnificat.

Plats för BWV 10 i Bachs koralkantatcykel

Bach följde en specifik struktur för de flesta kantater i sin koralkantatcykel , särskilt de 40 som han presenterade i följd från första söndagen efter trefaldighet 1724 till palmsöndagen 1725. I detta koralkantatformat behöll han originaltexten och melodin från koral som kantaten byggde på i de yttre stroferna, typiskt behandla den första som en koralfantasi och den sista som en fyrdelad koralsättning, medan de inre stroferna omformulerades av en librettist som grund för recitativ och arior , vanligtvis med musik oberoende av korallåten.

1800-talets Bach-forskare var i stort sett omedvetna om koralkantaternas kompositionshistoria och hur Bach tänkte på cykeln för dessa kantater:

Detaljer om kretsloppets historia, organisation och koherens belystes först under andra hälften av 1900-talet av forskare som Alfred Dürr . Enligt denna forskning uppdateras kronologin för de första sex koralkantater som Bach presenterade 1724 enligt följande (K-nummer i den första upplagan av den kronologiska Zwang-katalogen anges inom parentes):

  1. 11 juni, Trinity I : O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 ( K 74 )
  2. 18 juni, Trinity II : Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 ( K 75 )
  3. 24 juni, Johannesdagen : Christ unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 )
  4. 25 juni, Trinity III : Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 ( K 77 )
  5. 2 juli, visitation (år 1724 sammanfallande med Trefaldighet IV ): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 )
  6. 9 juli, Trinity V : Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 )

Den starka koherensen mellan de fyra första kantatorna i denna serie, som tillhör samma uppsättning, har beskrivits av till exempel Christoph Wolff . Den första av dessa kantater börjar med en koralfantasi i form av en fransk ouvertyr , där sopranen sjunger koralens cantus firmus. Kantatens öppningssats för nästa söndag är i motettstil , med cantus firmus sjungen av alten. Till nästa tillfälle, Johannesdagen , skrev Bach en kantat med en öppningssats i stil med en italiensk violinkonsert , där cantus firmus gavs till tenoren. Dagen efter följde en kantatöppning med en sats i sång och instrumental kontrapunkt med cantus firmus som sjöngs av basen. Dirigenten John Eliot Gardiner skriver om dessa fyra första kantater i koralkantatcykeln: "Tillsammans skapar de en fascinerande och kontrastrik portfölj av körfantasiöppningar."

Librettopublikationer i Bachs Leipzig grupperade mer än en gång de fyra första kantaterna efter Trinity, eller startade en ny publikation med kantaten för femte tillfället efter Trinity. År 1724 var det femte tillfället Visitation, för vilket Bach komponerade Meine Seel erhebt den Herren . Det är inte en typisk koralkantat i andra omgången i den meningen att den byggde på en prosatext (som saknar en psalmtexts meter ) och en gregoriansk sångmelodi (som saknar en musikalisk meter ). Vidare förekom den omodifierade kantikeltexten och sångmelodin inte bara i de yttre satserna utan även i en av mellansatserna (duetten, nr 5). Texten i den sista satsen var en generisk doxologi som kunde läggas till vilken religiös sång som helst, medan andra koralkantater vanligtvis slutade med en text som endast förekom i psalmen från vilken den citerades. BWV 125 , Bachs koralkantat för rening baserad på Simeons högsang (Luk 2:29–32), har inte dessa undantag från den andra cykelns format: den är baserad på Luthers versifierade omskrivning av kantikulan och dess metriska psalmmelodi. Icke desto mindre skriver Dürr om BWV 10 (här återgivet i Richard DP Jones översättning): "om ett verk någonsin förtjänade beskrivningen 'koralkantat' så är det detta, för det är baserat på en genuin (gregoriansk) koralmelodi".

År 1724 inföll visitationsfesten den fjärde söndagen efter trefaldighet, så nästa kantat som Bach komponerade var en koralkantat för femte söndagen efter trefaldighet. Bach komponerade tydligen inte en kantat för den sjätte söndagen efter trefaldighet 1724 när han var frånvarande från Leipzig. Bachs andra år i Leipzig gick utan att komponera en koralkantat specifikt för den fjärde söndagen efter trefaldighet. Han komponerade en för detta tillfälle 1732, Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177 , ett av de senare tilläggen till koralkantatcykeln. Även för Trefaldighet VI komponerade Bach en koralkantat vid ett senare tillfälle (BWV 9).

musik

Struktur och poängsättning

Bach strukturerade kantaten i sju satser. De första och sista är satta för fyrstämmig kör och är baserade på sångmelodin. De ramar in recitativ, arior och en duett av solisterna: ( sopran (S), alt (A), tenor (T) och bas (B). Orkestern med typiska barockinstrument är listad i foldern som innehåller originaldelarna enligt följande : "Festo Visitationis | Mariae | Meine Seel erhebt den Herren. | â | 4. Voc: | Tromba . | 2. Hautbois . | 2. Violini . | Viola | e | Continuo | di Sigl. | JS Bach. " tromba" eller trumpet används bara för att framhäva cantus firmus och kan ha varit en tromba da tirarsi , en glidtrumpet. Alfred Dürr anger styckets längd till 23 minuter.

I följande tabell över rörelserna länkar kolumnen "text" till World English Bible och lägger till "Luther" för rörelserna som finns i hans översättning, och "anon." för parafraserade och utökade versioner av den okända librettisten.

Movements of Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10
Nej. Titel Text Typ Röster Instrument Nyckel Tid
1 Meine Seel erhebt den Herren Lukas 1:46–48 , Luther Koralfantasi SATB 'Tromba', 2 oboer, stråkar , f.Kr. g-moll common time
2 Herr, der du stark und mächtig bist Lukas 1:49 , anon. Aria S 2 oboer ( unis .), stråkar, f.Kr. B-dur common time
3 Des Höchsten Güt und Treu Lukas 1:50–51 , anon. Recitativ T före Kristus. common time
4 Gewaltige stößt Gott vom Stuhl Lukas 1:52–53 , anon. Aria B före Kristus. F-dur common time
5 Er denket der Barmherzigkeit Lukas 1:54 , Luther duett, koral PÅ Tromba & båda oboes unis., f.Kr. D-moll 6/8
6 Var Gott den Vätern alter Zeiten Lukas 1:55 , anon. Accompagnato T strängar, f.Kr common time
7 Lob und Preis sei Gott dem Vater översättning av Gloria Patri Koral SATB Tromba. 2 oboer, stråkar, f.Kr g-moll common time

Rörelser

1

Den inledande koralfantasien är markerad vivace (livlig). Bach inleder satsen med en instrumentell inledning som inte är relaterad till psalmtonen. Det är en trio av violiner och continuo, där oboerna fördubblar fiolen och violan fyller harmonin. Huvudmotivet står för glädje och utspelar sig i "rytmisk framdrivning" .

Refrängen kommer in efter 12 takter med " Meine Seel erhebt den Herren " (Min själ förstorar Herren). Cantus firmus finns i sopranen, dubblerad av en trumpet, medan de lägre rösterna tillför fri polyfoni på motiv från inledningen. Bach behandlar den andra versen på samma sätt, men med den tredje versen, " Denn er hat seine elende Magd angesehen " (ty han har sett på sin tjänarinnas ödmjuka tillstånd), framträder cantus firmus i alten. Vissa ord, som "freuet" (glädjas) och "selig preisen" (kalla mig välsignad) är prydda med melismer . Satsen avslutas med en vokalmiljö utan cantus firmus inbäddad i inledningens musik, som ramar in satsen.

2

Sopranaria " Herr, der du stark und mächtig bist " (Herre, du som är stark och mäktig) är en konsert av rösten och oboerna, ackompanjerad av stråkarna. Det är en da capo-aria , som uttrycker lovprisning för Guds verk i den första delen, medan den mer återhållsamma mittdelen täcker tacksamhet för hans hjälp i tider av nöd. [ non sequitur ] Det är den första sopranarian i koralkantatens cykel.

3

Recitativet " Des Höchsten Güt und Treu " (Den Högstes godhet och kärlek) slutar på en arioso . Tanken att Gud "också använder våld med sin arm" uttrycks med eftertryck, och den slutliga "kommer att spridas som halm av hans hand" är en utökad koloratur . [ non sequitur ] Spitta jämför slutet av denna sats med slutet av den 7:e satsen av Bachs latinska Magnificat : textmässigt behandlar båda satserna samma del av Magnificat (slutet av Lukas 1:51), och även om den andra satsen är utspelad för femstämmig kör och tuttiorkester, anser han att stängningen av detta recitativ av den tyska Magnificat- kantaten är "lika pittoresk".

4

Följande aria " Gewaltige stößt Gott vom Stuhl " (Den mäktige Guden kastar från sina troner) är inställd på bas och continuo. En nedåtgående basgång i continuo över två oktaver illustrerar fallet, vilket rösten också antyder i fallande fraser. Den andra aspekten av texten, de ödmjukas upphöjelse, visas av stigande gestalter, och den slutliga tomheten ("bloß und leer", bar och tom) av pauser.

5

I den femte satsen " Er denket der Barmherzigkeit " (Han minns sin barmhärtighet), återgår texten till det ursprungliga tyska Magnificat och musiken till psalmtonen. Den spelas av oboer och trumpet som cantus firmus, medan alt och tenor sjunger i imitation. Klaus Hofmann tolkar basgången i "eftertryckliga nedåtgående halvtonsintervall" som "suckar av gudomlig barmhärtighet". Rösterna sjunger ofta parallellt med terts och sex, som de också gör i motsvarande sats från Bachs latinska Magnificat, duetten Et misericordia (Och din medkänsla), i båda fallen uttryckande mildhet och medkänsla. [ non sequitur ]

6

Recitativet för tenor " Var Gott den Vätern alter Zeiten " (Vad Gud förr i tiden till våra förfäder), med hänvisning till Guds löfte, börjar secco . Börjar med de tillagda orden " Sein Same mußte sich so sehr wie Sand am Meer und Stern am Firmament ausbreiten, der Heiland ward geboren" ( Hans frö måste vara utspridda lika rikligt som sand på stranden och som stjärnor på himlavalvet, Frälsaren var född), betonar de livliga ackorden i de tillagda strängarna vikten av det löfte som hålls. [ non sequitur ]

7

I sista satsen är de två verserna i doxologin inställda på psalmtonen i fyra delar, med alla instrument som spelar colla parte . Blåsinstrument och fiol Jag går med i sopranstämman. Inställningen är mestadels i homofoni , men övergår till polyfoni för finalen "von Ewigkeit zu Ewigkeit" (för evigt och alltid).

Manuskript och upplagor

Både Bachs autografpartitur och de stämmor som användes för kantatens första föreställning lever kvar. Partituret, som tidigare ägdes av Wilhelm Friedemann Bach , Philipp Spitta och Paul Wittgenstein , kom i kongressbibliotekets ägo 1948. De ursprungliga delarna fanns kvar i Leipzig, där de anförtroddes till Bacharkivet på 1900-talet. .

BWV 648 är ett koralpreludium för orgel transkriberat från kantatens femte sats. Den publicerades först omkring 1748 som fjärde av Schübler Chorales . Musiken till kantatens avslutande sats ingår i Dietel-samlingen, ett 1730-talsmanuskript som innehåller 149 av Bachs fyrstämmiga koraler . C. P. E. Bach publicerade samma musik av BWV 10 som nr 357 i del IV av sin 1780-tals samlade upplaga av fyrstemmiga koraler av sin far.

Hela kantaten publicerades 1851 i den första volymen av Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA), redigerad av Moritz Hauptmann . The New Bach Edition (Neue Bach-Ausgabe, NBA) publicerade partituren 1995, redigerad av Uwe Wolf , med den kritiska kommentaren publicerad samma år.

Kantaten publicerades också med en sjungbar engelsk version av texten:

  • Min själ förstorar Herren – engelsk version av E.H. Thorne och G.W. Daisley
  • Förstora Herren, min själ – kritisk utgåva av Christoph Großpietsch, utgiven av Carus .
  • Nu upphöjer min själ Herren – baserat på NBA-utgåvan för partituren.

Konsertframträdanden och inspelningar

Karl Richter programmerade BWV 10 längs Bruckners 150:e Psalm vid sin första konsert i Ottobeuren 1957. På 1960-talet släpptes Paul Steinitz och Fritz Werners inspelningar av kantaten på LP -skivor som också innehöll en annan tysk kantat av Bach. På Richters LP-utgivning från 1978 kombinerades BWV 10 också med andra tyska Bach-kantater. Karl Münchingers inspelning från 1968 och Hans-Joachim Rotzschs inspelning från 1978 av BWV 10 gavs ut på LP-skivor som inkluderade deras respektive framföranden av Bachs Latin Magnificat. Även Michael Gielens konsert på Bodenseefestivalen 1991 . kombinerade Bachs tyska och latinska Magnificat Teldecs , Hänsslers , Koopmans , Brilliant Classics och Suzukis kompletta Bach-kantatinspelningar inkluderar en inspelning av BWV 10.

Roland Büchners inspelning från 2000, med Regensburger Domspatzen , kombinerade Bachs tyska Magnificat med 1723 års julversion av hans latinska Magnificat (BWV 243a). Gardiners Bach Cantata Pilgrimage presenterade BWV 10 i en konsert som spelades in 2000. Ton Koopmans konsert vid Bachfestivalen i Leipzig 2003 kombinerade BWV 10 med julversionerna av Bachs och Kuhnaus Magnificat, vilket gjorde det möjligt att jämföra liknande verk av två på varandra följande Thomaskantorer. Sigiswald Kuijken spelade in BWV 10 för sina Cantatas for the Complete Liturgical Year- serien 2007. Samma år kombinerade en konsert på Indiana University Bachs Meine Seel erhebt den Herren- kantat med en 2005 Magnificat av Sven-David Sandström .

Gustav Leonhardt , Pieter-Jan Leusink och Ton Koopman använde tidstypiska instrument för sina kompletta Bachkantatinspelningar. Även Musica Florea , orkestern på Büchners inspelning, uppträder på historiska instrument.

Instrumentalgrupper som spelar tidstypiska instrument i historiskt informerade föreställningar är grönmarkerade under rubriken " Instr. ".
Inspelningar av Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10, utgivna på LP, CD, SACD och/eller DVD
Titel Dirigent / Kör / Orkester Solister Märka År Instr.

Johann Sebastian Bach: Cantatas 10, 47 ; BWV 241 : Sanctus i D-dur (LP) Johann Sebastian Bach: Kantat 10 – Kantat 47 (CD)
Paul Steinitz London Bach Society English Chamber Orchestra



Oryx (LP) Lyrichord (CD)


1965 ( 1965 ) (LP) 2008 (CD)

JS Bach: Les grandes cantates . Vol. 1 (LP) JS Bach – Fritz Werner: Kantater . Vol. 2 (CD)
Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Pforzheim Chamber Orchestra



Erato (LP) Warner Classics (CD)


1966 ( 1966 ) (LP) 2004 (CD)

Bach: Magnificat i D-dur – Kantat nr 10 (LP) The Decca Sound , CD 36
Karl Münchinger Wiener Akademiechor Stuttgarter Kammerorchester
Decca


1969 ( 1969 ) (LP) 2011 (CD)
Joh:Sebas:Bach: Das Kantatenwerk (Complete Cantatas) , Vol. 3
Gustav Leonhardt Choir of King's College Leonhardt-Consort
Das Alte Werk ( Teldec )


1972 ( 1972 ) (LP) 1985 (CD) 		Period

Kantaten: Meine Seel' erhebt den Herren, BWV 10 – Ach Herr, mich armen Sünder, BWV 135 – Ein ungefärbt Gemüte, BWV 24 (LP) Bach Cantatas Vol. 3: Kristi himmelsfärdsdag – pingst – Trinity (CD)
Karl Richter Münchener Bach-Chor Münchener Bach-Orchester
Arkiv Produktion


1976 ( 1976 ) (LP) 1993 (CD)

Johann Sebastian Bach: Magnificat D-dur – Meine Seel erhebt den Herren (LP) Bach Kantaten: Magnificat D-dur – Meine Seel erhebt den Herren (CD)
Hans-Joachim Rotzsch Thomanerchor Neues Bachisches Collegium Musicum



VEB - Eurodisc (LP) Berlin Classics (CD)


1979 ( 1979 ) (LP) 1996 (CD)

Die Bach Kantate: BWV 10 Meine Seel erhebt den Herren – BWV 93 Wer nur den lieben Gott lässt walten (LP) Die Bach Kantate , Vol. 17 (CD)
Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart



Claudius (LP) Hänssler (CD)


1979 ( 1979 ) (LP) 1985 (CD)
Gielen-Edition: Johann Sebastian Bach Magnificat D-dur BWV 243 Kantate BWV 10 "Meine Seel' Erhebt den Herren"
Michael Gielen Anton-Webern-Chor SWF-Sinfonieorchester Baden-Baden
Intercord [ de ]


1991 ( 1991 ) (rec.) 1995 (CD)
Bach: Complete Cantatas , Vol. 11
Ton Koopman Amsterdams barockorkester och kör


Erato (senare: Antoine Marchand )


1999 ( 1999 ) (rec.) 2001 (CD) 		Period
JS Bach: Magnificat i Ess-dur BWV 243a – Kantat BWV 10
Roland Büchner Regensburger Domspatzen Musica Florea

Rena klassiker 		2000 ( 2000 ) Period
Bach Edition Vol. 20: Cantatas Vol. XI
Pieter Jan Leusink Holland Boys Choir Nederländerna Bach Collegium
Strålande klassiker 2000 ( 2000 ) Period
Bach Cantatas Vol. 2: Paris/Zürich / För den 2:a söndagen efter trefaldighet / För den tredje söndagen efter trefaldighet
John Eliot Gardiner Monteverdi Choir Engelska barocksolister
Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Period
JS Bach: Cantatas Vol. 23 (kantater från Leipzig 1725)
Masaaki Suzuki Bach Collegium Japan
BIS 2002 ( 2002 ) Period
Bach - Kuhnau: Magnificat
Ton Koopman Amsterdams barockorkester och kör
Naxos
  • 2003 ( 2003 ) (rec.)
  • 2004 (DVD)
 Period
Johann Sebastian Bach: Cantatas BWV 20 - 2 - 10 (Cantatas for the Complete Liturgical Year Vol. 7)
Sigiswald Kuijken La Petite Bande
Accent


2007 ( 2007 ) (rec.) 2008 (SACD) 		Period

Anteckningar

Källor

Av författare eller redaktör

Efter titel som utfärdats

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Meine_Seel_erhebt_den_Herren,_BWV_10&oldid=1142567993 "