Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123

Liebster Immanuel, Herzog der Frommen
BWV 123
Koralkantat av JS Bach
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Leipzig 1885
Tillfälle uppenbarelse
Koral
" Liebster Immanuel, Herzog der Frommen " av Ahasverus Fritsch
Genomförde 6 januari 1725 ( 1725-01-06 ) : Leipzig
Rörelser 6
Sång
  • SATB kör
  • alt, tenor och bassolo
Instrumental
  • 2 flauto traverso
  • 2 oboes d'amore
  • 2 violiner
  • altfiol
  • continuo

Liebster Immanuel, Herzog der Frommen (Käraste Emmanuel, hertig av de fromma),   BWV 123 , är en kyrkkantat av Johann Sebastian Bach . Han komponerade koralkantaten i Leipzig för trettondetondagen och framförde den första gången den 6 januari 1725. Den är baserad på hymnen av Ahasverus Fritsch (1679).

Historia och ord

Bach skrev koralkantaten under sitt andra år i Leipzig för att avsluta en uppsättning julkantater på trettondagens högtid . De föreskrivna läsningarna för högtidsdagen hämtades från Jesajas bok , hedningarna kommer att konvertera ( Jesaja 60:1–6 ), och från Matteusevangeliet, de vise männen från öster som förde med sig gåvor av guld , rökelse och myrra till den nyfödde Jesus ( Matt 2:1–12 ). Kantattexten är baserad på koralen i sex strofer av Ahasverus Fritsch (1679). Den okände poeten behöll den första och den sista strofen och parafraserade de inre stroferna till en sekvens av lika många recitativ och arior . Texten har ingen specifik hänvisning till läsningarna, men nämner termen Jesusnamn (Jesu namn), som påminner om namngivningen av Jesus som firades den 1 januari. Poeten infogar " Heil und Licht " (frälsning och ljus) som en trolig referens till trettondagen och anspelar på julen av " Jesus, der ins Fleisch gekommen " (Jesus som kom till kött). Annars följer kantattexten koralens idé: hat och förkastande i världen kan inte skada dem som tror.

Bach framförde kantaten första gången den 6 januari 1725.

Poängsättning och struktur

Kantaten i sex satser är noterad för tre sångsolister ( alt , tenor och bas ), en fyrstämmig kör , två flauto traverso , två oboes d'amore , två violiner , viola och basso continuo .

  1. Kör: Liebster Immanuel, Herzog der Frommen
  2. Recitativ (alt): Die Himmelssüßigkeit, der Auserwählten Lust
  3. Aria (tenor): Auch die harte Kreuzesreise
  4. Recitativ (bas): Kein Höllenfeind kann mich verschlingen
  5. Aria (bas): Laß, o Welt, mich aus Verachtung
  6. Koral: Drum fahrt nur immer hin, ihr Eitelkeiten

musik

I den inledande refrängen använder Bach början av koralmelodin som ett instrumentalt motiv , först i en lång inledning, sedan som en motpol till rösterna. Sopranen sjunger cantus firmus . De lägre rösterna är mestadels satta i homofoni med två undantag. Texten " Komme nur bald " (kom snart) återges av många rop i de lägre rösterna. Texten i den sista raden sjungs först av basen på melodin i den första raden, som alt och tenor imiterar sopranen som sjunger texten på melodin i den sista raden, och på så sätt uppnår en koppling mellan början och slutet av satsen . De framträdande träblåsarna, två flöjter och två oboes d'amore och 9/8-tiden skapar en pastoral stämning. Albert Schweitzer sa om denna kör att, tack vare den, kantaten Liebster Immanuel "är en av dem som man inte kan glömma, så enkla är harmonierna och odefinierbara deras charm."

Tenoraria, ackompanjerad av två oboes d'amore, talar om " harte Kreuzesreise " (korsets hårda resa), illustrerad av en kromatisk ritornello av fyra takter i konstant modulering . Christoph Wolff kallar materialet "bisarra kromatiska melodiska figurer". När ritornello dyker upp igen i slutet av första avsnittet är det lugnare i melodierna, med det kromatiska temat i continuo, kanske för att sångaren påstår att han inte är rädd. I mittsektionen avbildas åskväder " allegro " i röstens "sprudlande passageverk", lugnande till " adagio " på " Heil und Licht ", referensen till trettondagen.

Basarian benämns av John Eliot Gardiner , som framförde kantaten på pilgrimsfärden Bach Cantata i Nikolaikirche i Leipzig, som "en av de ensammaste ariorna Bach någonsin skrivit". Rösten ackompanjeras endast av en enkel flöjt och en " staccato " continuo. Gardiner jämför flöjten med "någon tröstande skyddsängel".

Kantaten avslutas av en ovanlig fyrstämmig koral. Takformens Abgesang upprepas, upprepningen markeras piano . Anledningen är troligen texten som slutar " bis man mich einsten legt ins Grab hinein " (tills jag en dag blir lagd i graven). Alfred Dürr noterar sådana mjuka slut även i Bachs tidiga kantater Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 , och Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171 , men också i Also hat Gott die Welt geliebt , BWV 68 .

Inspelningar

Källor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Liebster_Immanuel,_Herzog_der_Frommen,_BWV_123&oldid=1107623523 "