Christ unser Herr zum Jordan kam , BWV 7

Christ unser Herr zum Jordan kam
BWV 7
Koralkantat av JS Bach
José de Ribera 063.jpg
Baptism of Jesus (ämne för koralen) av José de Ribera , 1643
engelsk Kristus, vår Herre, kom till Jordan
Tillfälle Johannes Döparens högtid
Koral
" Christ unser Herr zum Jordan kam " av Martin Luther
Genomförde 24 juni 1724 ( 24-06-1724 ) : Leipzig
Rörelser 7
Sång
  • SATB kör
  • solo: alt, tenor och bas
Instrumental
  • 2 oboes d'amore
  • 2 violiner
  • altfiol
  • continuo

Johann Sebastian Bach komponerade kyrkkantaten Christ unser Herr zum Jordan kam (Kristus vår Herre kom till Jordan),   BWV 7 , i Leipzig för Johannes Döparens högtid och ledde dess första föreställning den 24 juni 1724.

Det är den tredje kantaten Bach komponerade för sin koralkantatcykel , den andra kantatcykeln han startade efter att ha blivit utnämnd till Thomaskantor 1723. Kantaten bygger på de sju stroferna i Martin Luthers psalm " Christ unser Herr zum Jordan kam ", om dopet . Den första och sista strofen i koralen användes för kantatens yttre satser , medan en okänd librettist parafraserade psalmens inre strofer till texten för de fem andra satserna. Den första satsen, en koralfantasi , följs av en rad arior omväxlande med recitativ , vilket leder till en fyrstämmig avslutande koral.

Kantaten är noterad för tre sångsolister ( alt , tenor och bas ), en fyrstämmig kör , två oboes d'amore, två solovioliner, stråkar och continuo.

Historia och ord

Bach komponerade Christ unser Herr zum Jordan kam för Johannesdagen , 24 juni 1724, i Leipzig , som den tredje kantaten i hans andra årliga cykel , koralkantatcykeln, som hade börjat ungefär två veckor tidigare den första söndagen efter Trefaldighet . Cykeln ägnades åt lutherska psalmer , i formatet av hans koralkantater som återgavs genom att behålla sin text från den första och sista strofen , medan en samtida poet omformulerade de inre stroferna.

De föreskrivna läsningarna för högtiden för Johannes döparens födelse var från Jesajas bok , "en predikants röst i öknen" ( Jesaja 40:1–5 ), och från Lukasevangeliet , Johannes födelse baptisten och Sakarjas Benedictus ( Luk 1:57–80 ) . Martin Luthers hymn " Christ unser Herr zum Jordan kam " (Till Jordan kom vår Herre Kristus) är förknippad med högtiden. Dess ämne, som skiljer sig från läsningarna, är dopet , som behandlas utifrån bibliska berättelser, med utgångspunkt från Kristi dop av Johannes Döparen i floden Jordan . Psalmlåten är " Es woll uns Gott genädig sein ", Zahn nr 7246.

Bach använde texten i den första strofen i Luthers psalm för första satsen i hans kantat, med dess koralmelodi sjungen som cantus firmus . Kantatens sista sats är en fyrstämmig koralsättning av den sjunde strofen, på psalmlåten. De fem ariorna och recitativen mellan dessa körsatser är inställningar av text som parafraseras från psalmens andra strofer.

musik

Poängsättning och struktur

Kantaten i sju satser är noterad för tre sångsolister ( alt (A), tenor (T) och bas (B)), en fyrstämmande kör ( SATB ), två oboes d'amore (Oa), två solovioliner ( Vs, den andra introducerades först i en senare föreställning), två violiner (Vl), viola (Va) och basso continuo (Bc).

I följande tabell över rörelserna är poängsättning och nycklar och taktarter hämtade från Alfred Dürr , med symbolen för gemensam tid (4/4). Instrumenten visas separat för blås och stråkar, medan continuo, som spelas genomgående, inte visas.
rörelser unser Herr zum Jordan kam
Nej. Titel Text Typ Sång Vindar Strängar Nyckel Tid
1 Kristus unser Herr zum Jordan kam Luther Kör SATB 2Oa Vs 2Vl Va E-moll common time
2 Merkt und hört, ihr Menschenkinder anon. Aria B G-dur common time
3 Dies hat Gott klar mit Worten anon. Recitativ T
4 Des Vaters Stimme ließ sich hören anon. Aria T 2Vs En mindre 9/8
5 Als Jesus dort nach seinen Leiden anon. Recitativ B 2Vl Va
6 Menschen, glaubt doch dieser Gnade anon. Aria A 2Oa ( unis. ) 2Vl Va G-dur common time
7 Das Aug allein das Wasser sieht Luther Koral SATB 2Oa 2Vl Va
common time

Rörelser

Kantaten i sju satser inleds med en koralfantasi och slutar, efter en sekvens av omväxlande arior och recitativ, med en avslutande koral som fyrdelad uppsättning. Bach utökade antalet ackompanjerande instrument för ariorna, från endast continuo i andra satsen, över två solovioliner i kantatens centrala sats, till två oboes d'amore och stråkar i sjätte satsen.

1

Hymnen i tryck från 1577

I den inledande refrängen, " Christ unser Herr zum Jordan kam " (Kristus vår Herre kom till Jordan), har tenoren melodin som en cantus firmus, medan de andra rösterna sjunger fri kontrapunkt . I den första kantaten av koralkantatcykeln, O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , hade Bach gett cantus firmus av korallåten till sopranen, och i den andra Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 , till alten.

Inledningskören liknar en italiensk violinkonsert. Musikforskaren Julian Mincham liknar "solofiolens ihärdiga, rockiga, vågliknande idé" med Jordanflodens vågor . Alfred Dürr jämför sångsektionerna, alla med soloviolin, med soloavdelningarna i en violinkonsert, i motsats till tuttisektionerna med orkestern. John Eliot Gardiner tolkar rörelsen som en fransk ouvertyr , "fylld av storslagna barockgester för att antyda både Jesu processionsinträde och den kraftiga översvämningen av Jordanfloden". Klaus Hofmann noterar att satsen kombinerar den gamla stilen av motettskrift med den nya typen av solokonsert, och konstaterar att "de viktigaste fiolsolo-episoden ... till en början är kopplade till körposterna, men antar gradvis större proportioner och större självständighet allt eftersom rörelsen fortskrider".

2

Den första aria, " Merkt und hört, ihr Menschenkinder " (Markera och hör, ni människor), ackompanjeras av enbart continuo. Mincham observerar att ett karakteristiskt snabbt motiv av fem toner, som upprepas rikligt i cellon, alltid flyter nedåt, medan Bach vanligtvis också omvänder motiv, som i hans Inventions . Mincham drar slutsatsen att det representerar "utgjutningen av dopvattnet".

3

Följande recitativ ges till tenoren som evangelist : " Dies hat Gott klar mit Worten " (Denna Gud har tydligt försett med ord), som berättar det bibliska budet att döpa.

4

Den centrala aria sjungs av tenoren, ackompanjerad av två violiner, märkta "solo" i en senare föreställning, " Des Vaters Stimme ließ sich hören " (Faderns röst kan höras). Gardiner noterar att musiken "beskriver, genom sitt par svävande fioler, den Helige Andes cirkulerande flykt som en duva". Hofmann noterar satsens karaktär som en gigue och flera framträdanden av siffran 3 som en symbol för treenigheten : det är en trio för röst och två violiner, "i trefaldig tid – och påtagligt så: inte bara är taktarten 3/4, men även grenarna är var och en uppdelad i trillingar", och i form av tre soloavdelningar som "alla varianter av en enda modell som presenteras i de inledande och avslutande ritornellos " . Hofmann avslutar: "Den sekvens som detta skapar - tre olika former av samma musikaliska substans - är uppenbarligen att förstå som en symbol för den heliga treenigheten."

5

Ett recitativ för bas, vox Christi (Kristi röst), " Als Jesus dort nach seinen Leiden " (Som Jesus där, efter hans passion), talar om Jesus efter hans passion och uppståndelse. Den ackompanjeras av stråkarna, liknande Jesu ord i Bachs Matteuspassion .

6

Den sista arian sjungs av alten med rikt ackompanjemang: " Menschen, glaubt doch dieser Gnade " (Människor, tro denna nåd nu). De två oboes d'amore dubblar den första fiolen när människor uppmanas att acceptera Guds nåd att inte "förgås i helvetets gropen".

7

Den avslutande koralen är psalmens sista strof, där instrumenten spelar colla parte : " Das Aug allein das Wasser sieht " (Ögat ser bara vatten), en sammanfattning av Luthers lära om dopet.

Upplagor

År 1851, ungefär ett sekel innan kantaten fick sitt BWV-nummer, publicerades den som nr 7 i första volymen av Bach-Gesellschaft-Ausgabe . I New Bach Edition ingick kantaten i serie I, volym 29, Kantaten zum Johannisfest (Kantater för Johannesdagen). Calmus och Breitkopf & Härtel publicerade prestationspoäng. Breitkopf-partituren översätter kantatens titel som Lord Christ of old to Jordan kom .

Inspelningar

En lista över inspelningar finns på Bach Cantatas webbplats. Ensembler som spelar tidstypiska instrument i historiskt informerad framförande visas med grön bakgrund.

Inspelningar av Kristus unser Herr zum Jordan kam
Titel Dirigent / Kör / Orkester Solister Märka År Orch. typ
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 22
Fritz Werner Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn Pforzheim Chamber Orchestra
Erato 1966 ( 1966 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Kompletta kantater • Les Cantates, Folge / Vol. 2
Gustav Leonhardt Choir of King's College, Cambridge Leonhardt-Consort
Teldec 1971 ( 1971 ) Period
Die Bach Kantate Vol. 40
Helmuth Rilling Gächinger Kantorei Bach-Collegium Stuttgart
Hänssler 1976 ( 1976 )
Bach Edition Vol. 9 – Cantatas Vol. 4
Pieter Jan Leusink Holland Boys Choir Nederländerna Bach Collegium
Strålande klassiker 1999 ( 1999 ) Period
JS Bach: Complete Cantatas Vol. 11
Ton Koopman Amsterdams barockorkester och kör
Antoine Marchand 1999 Period
Bach Cantatas Vol. 1: Lång Melford för pingstdagen för pingstdagen
John Eliot Gardiner Monteverdi Choir Engelska barocksolister
Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Period
JS Bach: Cantatas Vol. 22 (kantater från Leipzig 1724)
Masaaki Suzuki Bach Collegium Japan
BIS 2002 ( 2002 ) Period

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Christ_unser_Herr_zum_Jordan_kam,_BWV_7&oldid=1105469945 "