Sur sten

"Heavy psych" omdirigerar hit. För albumet, se Heavy Psych .

Ej att förväxla med sur sten .

Sur sten
Stilistiskt ursprung	Sten psykedelia garagepunk hårdrock blues folkrock psykedelisk rock
Kulturellt ursprung	Mitten av 1960-talet, USA
Derivatformer	Hårdrock tungmetall progressiv rock
Fusionsgenrer
Stoner metal
Lokala scener
San Francisco Ljud
Andra ämnen
Lista över artister acid punk proto-metall

Acid rock är en löst definierad typ av rockmusik som utvecklades ur mitten av 1960-talets garagepunkrörelse och hjälpte till att lansera den psykedeliska subkulturen . Uppkallad efter lysergsyradietylamid (LSD), definieras stilen generellt av tunga, förvrängda gitarrer, texter med drogreferenser och långa improviserade jams . Mycket av stilen överlappar med 1960-talets garagepunk , proto-metal och tidig tung, bluesbaserad hårdrock .

Termen används ibland omväxlande med " psykedelisk rock ", men den syftar också specifikt på en mer musikaliskt intensiv subgenre eller syskon till den psykedeliska rockstilen. Jämfört med annan psykedelisk rock har acid rock ett hårdare, starkare, tyngre eller råare ljud. Den utvecklades huvudsakligen från den amerikanska västkusten , där grupper inte fokuserade på nyhetens inspelningseffekter eller nyckfullhet hos brittisk psykedelia, utan istället betonade de tyngre egenskaper som är förknippade med både de positiva och negativa ytterligheterna av den psykedeliska upplevelsen .

Allteftersom rörelsen fortskred in i slutet av 1960- och 1970-talet delade sig element av acid rock i två riktningar, med hårdrock och heavy metal på ena sidan och progressiv rock på den andra. På 1990-talet stoner metal -genren syrarock med andra hårdrocksstilar som grunge , och uppdaterade de tunga riffen och långa jams som finns i syrarock och psykedeliskt influerad metal.

Definitioner

Se även: Psykedelisk musik och psykedelisk rock

"Acid rock" som term var från början (och är ofta fortfarande) löst definierad. 1969, eftersom genren fortfarande stelnade, kallade rockjournalisten Nik Cohn den för en "ganska meningslös fras som applicerades på vilken grupp som helst, oavsett stil". Termen användes ursprungligen för att beskriva bakgrundsmusiken för sura resor i underjordiska fester på 1960-talet (t.ex. Merry Pranksters "Acid Tests") och som en catchall term för de mer eklektiska Haight-Ashbury- banden i San Francisco . The Grateful Deads Jerry Garcia trodde att acid rock är musik du lyssnar på medan du är påverkad av acid, och påpekade vidare att det inte finns någon riktig " psykedelisk rock " och att det är indisk klassisk musik och viss tibetansk musik "designad för att utöka medvetandet ".

Psykedelia kallades ibland för "syrarock". Den sistnämnda etiketten applicerades på en bultande hårdrocksvariant som utvecklades ur mitten av 1960-talets garagepunkrörelse ... När rocken började vända tillbaka till mjukare, rootsorienterade ljud i slutet av 1968, muterade acid-rockband till tunga metallakter .

—Frank Hoffman, Encyclopedia of Recorded Sound (2004)

Termen har ofta utplacerats omväxlande med "psykedelisk rock" eller "psykedelia", särskilt under genrens begynnande. Men skillnaden mellan den tyngre "syrarocken" och den mer allmänna eller inkluderande genren "psykedelisk rock" har väl etablerats. Enligt Per Elias Drabløs anses "acid rock i allmänhet vara en subgenre av psykedelisk rock", medan Steve och Alan Freeman konstaterar att de två termerna är mer eller mindre synonyma, och att "det som vanligtvis kallas acid rock är i allmänhet det mer extrema slutet av den genren". Detta skulle innebära psykedelisk rock som är tyngre, starkare eller hårdare.

När den definieras specifikt som en hårdrocksvariant av psykedelia, särskiljs acidrocken som att den har utvecklats från 1960-talets garagepunkrörelse , där många av dess band så småningom förvandlas till heavy metal -akter. Slagverkaren John Beck definierar "syrarock" som synonymt med hårdrock och heavy metal . Termen omfattade så småningom tunga, bluesbaserade hårdrocksband. Musikforskaren Steve Waksman skrev att "skillnaden mellan syrarock, hårdrock och heavy metal vid något tillfälle aldrig kan vara mer än svag".

Ursprung och ideologi

Ytterligare information: 1960-talets psykedelia och motkultur

En grupp Flower Power- demonstranter, 1967

Många band förknippade med acid rock syftade till att skapa en ungdomsrörelse baserad på kärlek och fred, som ett alternativ till det arbetsnarkomiska kapitalistiska samhället. David P. Szatmary säger, "en legion av rockband, som spelade vad som blev känt som 'syrarock', stod i spetsen för rörelsen för kulturell förändring." Szatmary citerar också från San Francisco Oracle , en underjordisk tidning som publicerades mellan 1966 och 1968, för att förklara hur rockmusiken uppfattades vid den tiden och hur acid rock-rörelsen uppstod: "Rockmusik är en regenerativ och revolutionerande konst, som erbjuder oss vår första verkligt hopp för framtiden (ja, för nuet)."

När de spelades live på dansklubbar, ackompanjerades föreställningarna av ljusshower med psykedeliskt tema för att replikera de visuella effekterna av syraupplevelsen. Enligt Kevin T. McEneaney Grateful Dead syrarocken framför en skara konsertbesökare i San Jose, Kalifornien den 4 december 1965, datumet för det andra syratestet som hölls av författaren Ken Kesey . Deras scenframträdande involverade användningen av stroboskopljus för att reproducera LSD:s "surrealistiska fragmentering" eller "livlig isolering av fångade ögonblick". Acid Test-experimenten lanserade därefter den psykedeliska subkulturen. Författaren Steve Turner erkänner Beatles framgångar med att förmedla en LSD-inspirerad världsbild på deras album Revolver från 1966 , särskilt med låten " Tomorrow Never Knows ", som att ha "öppnat dörrarna" till acid rock. Tidigare Atlantic Records -chefen Phillip Rauls minns: "Jag var i musikbranschen vid den tiden, och mitt allra första erkännande av acid rock ... var av alla människor, Beach Boys och låten ' Good Vibrations ' ... That [låtens theremin ] skickade så många musiker tillbaka till studion för att skapa den här musiken på syra."

Jefferson Airplane , tidigt 1966

Enligt Laura Diane Kuhn utvecklades den tyngre formen av psykedelisk rock känd som acid rock från det sena 1960-talets Kaliforniens musikscen. Charlatanerna var bland de första acidrockbanden i Bay Area , även om Jefferson Airplane var det första acidrockbandet i Bay Area som skrev på ett stort bolag och nådde mainstreamframgång. I juli 1967 Time : "Från jukeboxar och transistorer över hela landet pulserar det påslagna ljudet från acid-rockgrupper: Jefferson Airplane, the Doors , Moby Grape ". 1968 Life Magazine till Doors som "kungarna av acid rock".

Andra band som krediteras för att skapa eller lägga grunden för acid rock inkluderar garagerockband som 13th Floor Elevators och Count Five . Bluesrockgruppen Paul Butterfield Blues Band är också krediterad för att skapa det hårdare sura rockljudet, och deras instrumentala " East-West " från 1966 , med dess tidiga användning av det utökade rocksolot , har beskrivits som att de lägger "rötterna till psykedeliska acid rock" och med "mycket av acid-rockens eventuella DNA". The Beatles album från juni 1967 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band var ett stort inflytande på amerikanska acidrockgrupper.

Utveckling och egenskaper

Evolution från garageband

Huvudartikel: Garagerock

Se även: Proto-punk

Garagepunk, som har sitt ursprung i början av 1960-talet, var en huvudsakligen amerikansk rörelse som involverade R&B -inspirerade garageband som drivs av elektriska gitarrer och orglar. Det var främst området för otränade tonåringar som var fixerade vid ljudeffekter, som wah-wah och fuzz-ton, och förlitade sig mycket på riff . Musiken suddades senare ut till psykedelia. Amerikanska garageband som började spela psykedelisk rock behöll råheten och energin från garagerock, och inkorporerade garagerockens tunga distorsion, feedback och skiktade ljudeffekter i sina versioner av psykedelisk musik, vilket skapade "syrarock". Bisport och Puterbaugh, som definierar acid rock som en intensiv eller rå form av psykedelia, inkluderar "garagey" psykedelia under etiketten "acid rock" delvis på grund av dess "energi och antydan om psykisk överbelastning".

Den tidigaste kända användningen av termen "garagepunk" dök upp i Lenny Kayes spår-för-spår liner- anteckningar för 1972 års antologisamling Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965-1968, som framträdande innehöll både acid rock och garagerock. Musikforskaren Simon Frith citerar Nuggets som ett skyltfönster för 1960-talets garagepsykedelia och övergången mellan det tidiga 1960-talets garagerock och den mer utarbetade acidrocken från det sena 1960-talet. Denna sura rock som finns i Nuggets -antologin har beskrivits som en utlöpare av 1960-talets "punkrock" . På den tiden syftade termen "punkrock" på garagerocken på 1960-talet, som den som finns i Nuggets -samlingen. Band som Count Five , med sin låt från 1966 " Psychotic Reaction ", liksom andra grupper med på Nuggets , skulle så småningom symbolisera överlappningen mellan 1960-talets garagerock och psykedelisk punk, eller acidrock. Som en av de första framgångsrika acidrocklåtarna innehöll "Psychotic Reaction" också de egenskaper som skulle komma att definiera acidrock: användningen av feedback och distorsion som ersatte tidig rockmusiks mer melodiska elgitarrer.

En annan grupp med på Nuggets album, 13th Floor Elevators, började som ett rakt garagerockband innan det blev ett av de ursprungliga tidiga acidrockbanden och innovatörerna av psykedelisk rock i allmänhet, med ett ljud bestående av distorsion, ofta skrikande sång, och "ibland dementa" texter. Deras debutalbum, The Psychedelic Sounds of the 13th Floor Elevators , med garagerockhiten " You're Gonna Miss Me ", var bland de tidigaste psykedeliska rockalbumen. År 1966 hänvisade New York Citys garageband Blues Magoos till sin jämrande bluesrock som "psykedelisk musik", och deras hårda variant av psykedelisk rock, med sina rötter i garagerörelsen, skulle i allt högre grad betecknas som "syrarock".

Skillnader från annan psykedelisk rock

Huvudartikel: Psykedelisk rock

Jimi Hendrix uppträdde 1967

Acid rock omfattar ofta den mer extrema sidan av den psykedeliska rockgenren, som ofta innehåller ett högt, improviserat och gitarrcentrerat ljud. Alan Bisbort och Parke Puterbaugh skriver att acid rock "bäst kan beskrivas som psykedelia när den är råast och mest intensiv ... Dåliga resor såväl som bra, upplopp såväl som frid, smärta såväl som njutning - hela verklighetens spektrum, inte bara de idylliska bitarna, fångades av sur rock." "Acid rock" har också beskrivits som mer kraftigt elektrisk och innehållande mer distorsion ("fuzz") än typisk psykedelisk rock. I slutet av 1960-talet, förutom den avsiktliga användningen av distorsion och feedback , kännetecknades acid rock ytterligare av långa gitarrsolon och den frekventa användningen av elektroniska orglar . Lyriska hänvisningar till droganvändning var också vanliga, vilket exemplifierades i Jefferson Airplanes låt " White Rabbit " från 1967 och Jimi Hendrix Experiences låt från 1967 " Purple Haze ". Lyriska referenser till droger som LSD var ofta kryptiska.

I en tid då många brittiska psykedeliska band spelade nyckfull eller surrealistisk psykedelisk rock, utvecklade många amerikanska rockband från 1960-talet, särskilt de från västkusten, en råare eller hårdare version av psykedelisk rock innehållande garagerockenergi. I kontrast till nyckfull brittisk psykedelia har denna hårdare amerikanska västkustvariant av psykedelisk rock kallats acid rock. Amerikanska psykedeliska rock- och garageband som 13th Floor Elevators sammanfattade det frenetiska, mörkare och mer psykotiska soundet av amerikansk acidrock, ett ljud som kännetecknas av drönande gitarriff, förstärkt feedback och gitarrdistorsion. Hoffman skriver att acid rock saknade inspelningsstudion "gimmickry" som kännetecknade den mer Beatles-influerade stammen av psykedelisk rock, även om acid rock experimenterade på andra sätt med elektrifierade gitarreffekter.

Tonal distorsion var också en av de avgörande egenskaperna hos San Francisco Sound . Surrocken i San Francisco Sound inkorporerade kraftigt musikalisk improvisation , jamming , repetitiva trumslag, experimentellt ljud och bandeffekter och avsiktlig feedback. San Francisco acid rock tog i allmänhet ett icke-kommersiellt förhållningssätt till låtskrivande: det involverade ofta nästan free-jazz -liknande, free-form hårdrock-improvisationer tillsammans med förvrängda gitarrer, och texterna var ofta socialt medvetna, trippy eller anti-etablissemanget . Många av musikerna på scenen, inklusive band som Charlatans och Quicksilver Messenger Service , blev involverade i Ken Keseys LSD-drivna psykedeliska scen, känd som Merry Pranksters.

Övergång till hårdrock och heavy metal

Huvudartiklar: Hårdrock och Heavy metal-musik

Se även: Stoner metal och progressiv rock

bluesrockens grundstruktur . På 1960-talet klassades det tunga, bluesinfluerade , psykedeliska hårdrocksljudet från band som Jimi Hendrix Experience , Deep Purple och Cream som surrock. Andra acid rock-grupper som Blue Cheer , Iron Butterfly och Vanilla Fudge fungerade som exempel på tidig heavy metal, eller proto-metal , och skapade avskalad, högljudd, intensiv och " fuzzy " acid rock eller hårdrock. Band som Blue Cheer, Cream och hårdrocksgruppen The Amboy Dukes har alla beskrivits som "ledande utövare" av den hårdare varianten av psykedelisk rock som kallas "acid rock". Många acidrockband skulle senare bli heavy metal-band.

Surrockens inflytande var tydligt i soundet av heavy metal på 1970-talet. Iron Butterflys " In-A-Gadda-Da-Vida " beskrivs ibland som ett exempel på övergången mellan acid rock och heavy metal eller vändpunkten där acid rock blev "heavy metal". "In-A-Gadda-Da-Vida" serverar ett anmärkningsvärt exempel på 1960- och början av 1970-talets syrarock eller tung psykedelia, och bandet skulle fortsätta att experimentera med förvrängd, "luddrig", tung psykedelia in på 1970-talet. Både Iron Butterflys album In-A-Gadda-Da-Vida från 1968 och Blue Cheers album Vincebus Eruptum från 1968 har beskrivits som inflytelserika i övergången av acidrock till heavy metal. Heavy metals syrarocksursprung kan ytterligare ses i den högljudda syrarocken från grupper som Steppenwolf , som bidrog med sin låt " Born to Be Wild " till soundtracket till filmen Easy Rider från 1969 , som i sig glamorerade genren. I slutändan banade Steppenwolf och andra acidrockgrupper som Cream, Jimi Hendrix Experience och Led Zeppelin vägen för det elektrifierade, bluesiga soundet av tidig heavy metal.

Black Sabbath , 1970

I början av 1970-talet kombinerade band som Deep Purple, Led Zeppelin och Black Sabbath den högljudda, råa distorsionen av acid rock med ockulta texter, vilket ytterligare bildade en grund för genren som nu kallas "heavy metal". I en tid då rockmusiken började vända tillbaka till rootsorienterad mjukrock , utvecklades många acidrockgrupper istället till heavy metal-band . Som sin egen rörelse fortsatte heavy metal-musiken att vidmakthålla egenskaperna hos acid rockband åtminstone in på 1980-talet, och spår av psykedelisk rock kan ses i senare metalbands musikaliska överdrifter. På 1990-talet stonermetallgenren syrarock med andra hårdrocksgenrer som grunge , och uppdaterade de tunga riffen och långa jammen som finns i syrarocken och psykedeliskt influerad metal från band som Black Sabbath, Blue Cheer, Hawkwind och Blue Öyster Cult .

Förutom hårdrock och heavy metal gav acidrocken också upphov till den progressiva rockrörelsen . På 1970-talet splittrades element av psykedelisk musik i två anmärkningsvärda riktningar, och utvecklades till hårdrocken och heavy metalen Black Sabbath, Deep Purple och Led Zeppelin på ena sidan och till den progressiva rocken av band som Pink Floyd och Yes på den andra . Band som Yes, Pink Floyd, King Crimson och Emerson, Lake och Palmer höll den psykedeliska musikrörelsen vid liv under en tid, men gick så småningom bort från musik med drogtema mot experiment inom elektronisk musik och tillägget av klassiska musikteman i rockmusik.

Lista över artister

Huvudartikel: Lista över acid rock-artister

Bibliografi

•   Beck, John H. (2013). Encyclopedia of Percussion . Routledge. ISBN 978-1-317-74768-0 .
•   Bill, J. Brent (1984). Rock and Roll . FH Revell Co. ISBN 978-0-8007-5156-2 .
•   Bisbort, Alan; Puterbaugh, Parke (2000). Rhino's Psychedelic Trip . Hal Leonard Corporation. ISBN 9780879306267 .
•   Brend, Mark (2005). Strange Sounds: Offbeat Instruments och Sonic Experiment in Pop . Hal Leonard Corporation. ISBN 9780879308551 .
• Brown, Charles T. (1986). Musik USA: Amerikas country & western tradition . Prentice-Hall. san francisco sound heavy metal.
•   Browne, Ray Broadus; Browne, Pat (2001). Guiden till USA:s populära kultur . Populär press. ISBN 9780879728212 .
•   Bukszpan, Daniel; Dio, Ronnie James (2003). The Encyclopedia of Heavy Metal . Barnes & Noble Publishing. ISBN 9780760742181 .
•   Case, George (2010). Out of Our Heads: Rock 'n' Roll innan drogerna försvann . Hal Leonard Corporation. ISBN 9780879309671 .
• Dasher, Richard T. (1985). Rockmusikens historia . J. Weston Walch.
•   DeRogatis, Jim (2003). Turn on Your Mind: Four Decades of Great Psychedelic Rock . Hal Leonard Corporation. ISBN 978-0-634-05548-5 .
•   Drabløs, Per Elias (2016). The Quest for the Melodic Electric Bass: From Jamerson to Spenner . Routledge. ISBN 978-1-317-01837-7 .
•   Eder, Bruce (2001). All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music . Hal Leonard Corporation. ISBN 978-0-87930-627-4 .
•   Freeman, Alan; Freeman, Steve (1996). The Crack in the Cosmic Egg: Encyclopedia of Krautrock, Kosmische Musik & Other Progressive, Experimental & Electronic Musics from Germany . Audion. ISBN 9780952950608 .
•   Frith, Simon (2004). Populärmusik: Musik och identitet, volym 4 . Psykologipress. ISBN 978-0-415-33270-5 .
•   Gammond, Peter (1991). The Oxford Companion to Popular Music . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-311323-7 .
•   Godfrey, Donald. A; Leigh, Frederic A. (1998). Historical Dictionary of American Radio . Greenwood Publishing Group. ISBN 978-0-313-29636-9 .
•   Henderson, Lol; Stacey, Lee (2014). Encyclopedia of Music in the 20th Century . Routledge. ISBN 978-1-135-92946-6 .
•   Hoffmann, Frank (2004). Encyclopedia of Recorded Sound . Routledge. ISBN 978-1-135-94950-1 .
•   Holm-Hudson, Kevin, red. (2013). Progressiv rock omprövat . Routledge. ISBN 978-1-135-71022-4 .
•   Hull, Robot A. (2003) [1981]. "Ljud och visioner: Psychedelia". I Hoskyns, Barney (red.). The Sound and the Fury: 40 Years of Classic Rock Journalism: A Rock's Backpages Reader . Bloomsbury USA. ISBN 978-1-58234-282-5 .
•   Jasinski, Laurie E. (2012). Handbook of Texas Music . Texas A&M University Press. ISBN 978-0-87611-297-7 .
•   Joyson, Vernon (1984). The Acid Trip: En komplett guide till psykedelisk musik . Todmorden, England: Babylon Books. ISBN 978-0-907188-24-7 .
•   Kirkpatrick, Rob (2011). 1969: Året allt förändrades . Skyhorse Publishing. ISBN 9781616080556 .
•   Knowles, Christopher (2010). Rock 'n' Rolls hemliga historia . Cleis Press. ISBN 9781573444057 .
•   Kuhn, Laura Diane (1999). Baker's Student Encyclopedia of Music: AG . Schirmer-böcker. ISBN 978-0-02-865415-7 . acid rock bagare.
•   Larson, Tom (2004). Rock and Rolls historia . Kendall Hunt. ISBN 9780787299699 .
•   Lucky, Jerry (2003). The Psychedelic Rock Files . Collector's Guide Publishing Inc. ISBN 1-896522-97-1 .
•   Luft, Eric vd (2009). Dö vid rätt tidpunkt!: A Subjective Cultural History of the American Sixties . Gegensatz Press. ISBN 9781933237398 .
•   McEneaney, Kevin T. (2009). Tom Wolfe's America: Heroes, Pranksters, and Fools . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36545-4 .
•   McLauchlin, Luke (2015). Acid Rock: LSD, Psychedelc Rock och San Francisco Sound . Ibildböcker. ISBN 978-1-329-25654-5 .
•   Misiroglu, Gina (2015). American Countercultures: An Encyclopedia of Nonconformists, Alternative Lifestyles, and Radical Ideas in US History . Routledge. ISBN 9781317477297 .
•   Moore, Hank (2015). Houston Legends: History and Heritage of Dynamic Global Capitol . Morgan James Publishing. ISBN 9781630474690 .
•   Nobles, Mark A. (2012). Fort Worths Rock and Roll Roots . Arcadia Publishing. ISBN 978-0-7385-8499-7 .
•   Perone, James E. (2001). Sånger om Vietnamkonflikten . Greenwood Publishing Group. ISBN 9780313315282 . Hämtad 27 april 2016 .
•   Reynolds, Simon (2012). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . Counterpoint LLC. ISBN 978-1-59376-477-7 .
•   Rolling Stone Magazine Staff (15 september 1989). "Talking with the Legend of Rock and Roll (Jerry Garcia)". Rolling Stone-intervjuerna: 1967–1980 . ISBN 0-312-03486-5 .
•   Romano, Will (2010). Mountains Come Out of the Sky: The Illustrated History of Prog Rock . Milwaukee, WI: Backbeat Books. sid. 17. ISBN 978-0-87930-991-6 .
•   Rood, Karen Lane (1994). Amerikansk kultur efter andra världskriget . Gale Research. ISBN 9780810384811 . men dess inflytande är tydligt i heavy-metal-ljudet.
•   Unterberger, Richie (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul . Hal Leonard Corporation. ISBN 9780879306533 .
•   Weinstein, Deena (2009). Heavy Metal: Musiken och dess kultur . Da Capo Press. ISBN 9780786751037 .
•   Waksman, Steve (2001). Instrument of Desire: Elgitarren och utformningen av musikalisk upplevelse . Harvard University Press. ISBN 9780674005471 .
•   Wolfe, Tom (1968). Electric Kool-Aid Acid Test . Svart svan. ISBN 0-552-99366-2 .
• Szatmary, David P. (2014). Rockin' in time: en social historia av rock-and-roll . Pearson.
• Academic American Encyclopedia (Vol 16 ed.). Grolier. 1985.
• Fuzz, Acid and Flowers: A Comprehensive Guide to American Garage, Psychedelic and Hippie Rock (1964–1975) . Borderline. 1997.