Post-Britpop
| Post-Britpop | |
|---|---|
| Stilistiskt ursprung | |
| Kulturellt ursprung | Slutet av 1990-talet, Storbritannien |
| Typiska instrument | |
| Regionala scener | |
| Andra ämnen | |
Post-Britpop är en alternativ rocksubgenre och är perioden i slutet av 1990-talet och början av 2000-talet, efter Britpop , då media identifierade en "ny generation" eller "andra våg" av gitarrband influerade av akter som Oasis och Blur , men med mindre uppenbara brittiska bekymmer i sina texter och mer användning av amerikansk rock och indieinfluenser , såväl som experimentell musik. Band i post-Britpop-eran som hade etablerats akter, men som fick större framträdande efter Britpops nedgång, som Radiohead and the Verve , och nya akter som Travis , Keane , Snow Patrol , Stereophonics , Feeder , Toploader och särskilt Coldplay , uppnådde mycket bredare internationell framgång än de flesta av de Britpop-grupper som hade föregått dem, och var några av de mest kommersiellt framgångsrika akterna i slutet av 1990-talet och början av 2000-talet.
Egenskaper
Många band i post-Britpop-eran undvek Britpop-etiketten medan de fortfarande producerade musik som härrörde från det. Musiken i de flesta band var gitarrbaserad, ofta blandade element av brittisk traditionell rock, särskilt Beatles , Rolling Stones och Small Faces , med amerikanska influenser. Band från eran använde specifika element från 1970-talets brittiska rock- och popmusik. Från hela Storbritannien, teman i deras musik tenderade att vara mindre parochiellt centrerade på livet i Storbritannien, England och London, och mer inåtvända än vad som hade varit fallet med Britpop på sin höjdpunkt. Detta, förutom en större vilja att uppvakta amerikansk press och fans, kan ha hjälpt ett antal av dem att nå internationella framgångar. De har setts presentera bilden av rockstjärnan som en vanlig person, eller "boy-next-door" och deras allt mer melodiösa musik kritiserades för att vara intetsägande eller härledd.
Historia
Ursprung
Från omkring 1997, när missnöjet växte med konceptet Cool Britannia och Britpop när en rörelse började upplösas, började framväxande band att undvika Britpop-etiketten medan de fortfarande producerade musik som härrörde från det. Band som hade haft viss framgång under mitten av 1990-talet, men som inte hittade någon större kommersiell framgång förrän i slutet av 1990-talet inkluderade Verve och Radiohead . Efter Britpops nedgång började de få mer kritisk och populär uppmärksamhet. The Verves album Urban Hymns (1997) var en världsomspännande hit och deras kommersiella höjdpunkt innan de bröt upp 1999, medan Radiohead – även om de uppnått måttlig erkännande med The Bends 1995 – nådde nästan universell kritik med deras experimentella tredje album OK Computer (1997), och dess uppföljningar Kid A (2000) och Amnesiac (2001).
Utveckla scener
Den kulturella och musikaliska scenen i Skottland, kallad "Cool Caledonia" av vissa delar av pressen, producerade ett antal framgångsrika alternativa akter, inklusive Supernaturals från Glasgow, vars återutgivna singel "Smile" (1997) nådde nummer 25 i Brittiska listorna, och vars album It Doesn't Matter Anymore (1997) gick in på topp tio, men som inte lyckades behålla sina framgångar eller uppnå det förväntade internationella genombrottet. Travis , även han från Glasgow, var ett av de första stora rockbanden som dök upp efter Britpop-eran. Genom att använda de hooks och gitarrrock som Oasis gynnade i ett låtbaserat format, flyttade de från det personliga på Good Feeling (1997), genom det allmänna om deras genombrott The Man Who (1999), till det socialt medvetna och politiska på 12 Memories (2003) och har fått en stor roll i spridningen av en ny britpop. Från Edinburgh Idlewild , mer influerad av post-grunge , misslyckades precis med att ta sig in på den brittiska topp 50 med deras andra album Hope Is Important (1998), men producerade därefter 3 topp 20 album, som nådde toppen med The Remote Part (2002), och singeln " You Held the World in Your Arms ", som nådde nummer 3 och 9 i respektive brittiska listor. Även om de fick en del internationell uppmärksamhet slog de inte igenom i USA.
Det första stora bandet som slog igenom från den walesiska rockscenen efter britpop, kallad " Cool Cymru ", var Catatonia , vars singel " Mulder and Scully " (1998) nådde topp tio i Storbritannien, och vars album International Velvet (1998) nådde nummer ett, men de kunde inte få någon större inverkan i USA och, efter personliga problem, bröt de upp i slutet av århundradet. Stereophonics , också från Wales, använde element av post-grunge och hardcore på sina genombrottsalbum Word Gets Around (1997) och Performance and Cocktails (1999), innan de flyttade in på mer melodiskt territorium med Just Enough Education to Perform (2001) och efterföljande album. Också från Wales var Feeder , som till en början var mer influerad av amerikansk post-grunge, och producerade ett hårdrocksljud som ledde till deras genombrottssingel " Buck Rogers " och albumet Echo Park (2001). Efter att deras trummis Jon Lee dog , flyttade de till ett mer reflekterande och introspektivt läge på Comfort in Sound (2002), deras mest kommersiellt framgångsrika album hittills, som skapade en serie hitsinglar.
Det fanns också ett antal brittiska band som blev mer "progressiva" i sin musikstil. Radiohead släppte OK Computer i maj 1997, några månader innan Oasis släppte Be Here Now (känd som "albumet som dödade Britpop" i vissa delar av pressen), med Radioheads album som följdes av Mansuns album Six nästa år (släpptes den Parlophone på den tiden, men nu tillgänglig på det progressiva rockbolaget Kscope ). I slutet av 1990-talet skulle Devon-bandet Muse växa fram från Teignmouth och skriva under på (australiska skivbolaget) Mushroom Records nya brittiska arm via det oberoende företaget Taste Media. Till en början avfärdades i vissa delar av pressen som "Radiohead wannabes", och bandet skulle toppa den brittiska albumlistan sex gånger, med varje studioalbum som nådde toppen från 2003 till 2018.
Kommersiell topp
Dessa akter följdes av ett antal band som delade aspekter av sin musik, inklusive Snow Patrol från Nordirland och Athlete , Elbow , Embrace , Starsailor , Doves , Gomez och Keane från England. Det mest kommersiellt framgångsrika bandet under millenniet var Coldplay , vars första två album Parachutes (2000) och A Rush of Blood to the Head (2002) fick multi-platina , vilket etablerade dem som en av de mest populära akterna i världen vid den tiden av deras tredje album X&Y (2005). Snow Patrols " Chasing Cars " (från deras album Eyes Open 2006 ) är den mest spelade låten på 2000-talet på brittisk radio.
Splittring
Band som Coldplay, Starsailor och Elbow, med introspektiva texter och till och med tempo, började kritiseras i början av det nya millenniet som intetsägande och sterila, och vågen av garagerock eller postpunk -revivalband , som The Hives , The Vines , The Strokes , och The White Stripes , som växte upp under den perioden välkomnades av musikpressen som "rockens räddare". Men ett antal av banden från denna era, särskilt Travis, Stereophonics och Coldplay, fortsatte att spela in och njuta av kommersiell framgång in i det nya millenniet. Uppfattningen om en "andra våg" av Britpop har också tillämpats på band med ursprung i det nya millenniet, inklusive Razorlight , Kaiser Chiefs , Arctic Monkeys och Bloc Party . 1970-talets punk och postpunk, samtidigt som de fortfarande är influerade av britpop.
Betydelse
Band i eran efter Britpop har fått äran för att vitalisera den brittiska rockmusikscenen i slutet av 1990- och 2000-talen, och för att skörda de kommersiella fördelarna som britpop öppnade upp. De har också kritiserats för att ha tillhandahållit en "homogeniserad och konform" version av Britpop som fungerar som musik för TV-soundtracks, köpcentra, barer och nattklubbar.
