Albumorienterad rock

Albumorienterad rock ( AOR , kallad ursprungligen albumorienterad radio ) är ett FM - radioformat skapat i USA på 1970-talet som fokuserar på hela repertoaren av rockalbum och för närvarande förknippas med klassisk rock .

Album-orienterad radio grundades ursprungligen av amerikanska radiostationer dedikerade till att spela albumspår av rockartister från genrerna hårdrock och progressiv rock . I mitten av 1970-talet kännetecknades AOR av ett skiktat, mjukt ljud och sofistikerad produktion med stort beroende av melodiska hooks. Genom att använda forskning och formell programmering för att skapa ett albumrockformat med större kommersiell dragningskraft, uppnådde AOR-formatet en enorm popularitet i slutet av 1970-talet och början av 1980-talet.

Från början av 1980-talet och framåt användes termen "albumorienterad radio" normalt som en förkortning av "albumorienterad rock", vilket betyder radiostationer specialiserade på klassisk rock inspelad under slutet av 1960- och 1970- talen .

Termen blandas också ofta ihop med " vuxenorienterad rock ", ett radioformat som också använder initialismen "AOR" och täcker inte bara albumorienterad rock utan även albumspår och "djupa klipp" från en rad andra rockgenrer, som softrock och poprock .

Historia

Friform och progressiv

Det albumorienterade rockradioformatet började med programmeringskoncept med rötter i 1960-talets idealism. De fria och progressiva formaten utvecklade repertoaren och satte tonen som skulle dominera AOR- spellistor under stora delar av dess storhetstid.

I juli 1964 antog US Federal Communications Commission (FCC) en regel om icke-duplicering som förbjöd FM-radiostationer att bara köra en simulcast av programmeringen från sina AM-motsvarigheter. Ägare till AM/FM-anslutna stationer bekämpade dessa nya regler kraftigt och försenade antagandet av de nya reglerna till den 1 januari 1967. När de äntligen antogs, pressades stationsägare att komma med alternativa programmeringsalternativ.

Det fria formatet i kommersiell radio föddes ur önskan att programmera FM-sändningen billigt. Programmerare som Tom Donahue på KMPX i San Francisco utvecklade stationer där DJ:s hade friheten att spela långa uppsättningar av musik, som ofta täcker en mängd olika genrer. Låtar var inte begränsade till hits eller singlar; DJ:s spelade ofta obskyra eller längre låtar av nyare eller mer äventyrliga artister snarare än de som hörs på dagens topp 40 stationer. Detta återspeglade framväxten av album i motsats till singlar som rockens främsta konstnärliga uttrycksform på 1960- och 1970-talen.

Med några få undantag hade kommersiell freeform ett relativt kort liv. Med fler och fler lyssnare som skaffade FM-radio, blev insatserna högre för stationer att dra marknadsandelar så att de kunde sälja mer reklam till en högre takt.

År 1970 flyttade många av stationerna till att införa programmeringsregler med en "klocka" och ett system för " rotation ". Med detta skifte fakturerades nu stationernas format i början av 1970-talet som progressiva . DJ:s hade fortfarande mycket input över musiken de spelade, och urvalet var djupt och eklektiskt, allt från folkmusik till hårdrock med andra stilar som jazzfusion ibland.

1970-talet

I oktober 1971 började WPLJ i New York att ändra sitt progressiva rockformat i fritt format till ett stramare, hitorienterat rockformat liknande det som senare skulle bli känt som AOR. WPLJs moderbolag, ABC , installerade liknande format på alla sina FM-stationer, inklusive KLOS i Los Angeles och WRIF i Detroit. 1973 Lee Abrams , tidigare på WRIF, framgångsrikt ett liknande format, senare känt som SuperStars, på WQDR i Raleigh, North Carolina.

1972 började Ron Jacobs , programchef på KGB-FM i San Diego , använda detaljerad lyssnarforskning och utökade spellistor för att flytta Top 40 -stationen mot ett progressivt rockformat . Samtidigt, på den konkurrerande stationen KPRI , tillämpade programchefen Mike Harrison på samma sätt Top 40-koncept på det progressiva formatet, som han kallade "albumorienterad rock".

I mitten av 1970-talet, när programledare började sätta mer kontroll över vilka låtar som spelades i luften, utvecklades progressiva stationer till det albumorienterade rockformatet. Stationer spelade fortfarande längre låtar och djupa albumspår (snarare än bara singlar ), men programledare och konsulter tog på sig en större roll i låtvalet, och begränsade i allmänhet airplay till bara några "fokusspår" från ett visst album och koncentrerade sig på artister med ett mer "kommersiellt" ljud än vad som hade presenterats några år tidigare. Den kända DJ:n " Kid Leo " Travagliante från stationen WMMS i Cleveland observerade förändringarna i en intervju från 1975: "Jag tror att 60-talet slutar ungefär nu. Nu börjar vi verkligen 70-talet. Tyngdpunkten flyttas tillbaka till underhållning istället för att vara "relevant" ... Jag skulle faktiskt inte kalla vår station för progressiv radio. Det är föråldrat. Jag kallar det radio. Men jag hörde ett bra ord i branschen, AOR. Det är albumorienterad rock. Det är ett namn för 70-talet."

Radiokonsulterna Kent Burkhart och Lee Abrams hade en betydande inverkan på AOR-programmering. Från och med mitten av 1970-talet började de ingå avtal med vad som skulle bli över 100 stationer på 1980-talet. ^{forskning , fokuserat på de mest populära artisterna} som Fleetwood Mac och Eagles , och inkluderade även äldre material från dessa artister. Även om hans format inte var riktigt lika begränsat som Top 40- radio, var det betydligt mer begränsat än freeform eller progressiv radio. Deras företag rådgav programdirektörer för ett betydande segment av AOR-stationer över hela USA

I slutet av 1970-talet förkastade AOR-radiostationer det breda utbudet av genrer som tidigare anammats för att fokusera på ett mer snävt definierat rockljud. Enstaka folk- , jazz- och bluesval blev mer sällsynta, och de flesta svarta artister eliminerades effektivt från airplay. Medan tidigare soul- , funk- och R&B- artister som Stevie Wonder , War , Sly Stone och andra hade förkämpats av formatet, representerade AOR inte längre dessa stilar och tog ställning mot disco . 1979 Steve Dahl från WLUP i Chicago discoskivor på sin radioshow, som kulminerade i den ökända Disco Demolition Night på Comiskey Park .

Det som förenar friforms-, progressiv- och AOR-formaten är kontinuiteten hos rockartister och låtar som bärs genom varje fas. Programmerare och DJ:s i de fria och progressiva faserna fortsatte att odla en repertoar av rockmusik och leveransstil som blev grunden för AOR och klassisk rockradio. Dessa AOR-stationer, som bestämde sig för att förbli demografiskt rotade, blev klassiska rockstationer genom att undvika nyare band och stilar som deras äldre lyssnare kan ha tyckt om. De som inte helt utvecklades till klassiska rockstationer försökte i allmänhet hålla sina äldre lyssnare genom noggrann dagdelning – spela stora mängder klassisk rock under arbetsdagen, medan nyare material spelades på natten när lyssnarbasen var yngre. ^{[ citat behövs ]}

Programmering

De flesta radioformat är baserade på en utvald, snäv rotation av hitsinglar . Det bästa exemplet är Top 40 , även om andra format, som country , smooth jazz och urban , alla använder samma grundläggande principer, med de mest populära låtarna som upprepas varannan till var sjätte timme, beroende på deras placering i rotationen . I allmänhet finns det en strikt ordning eller lista som ska följas, och DJ:n fattar inte beslut om vilka val som spelas.

AOR, medan den fortfarande var baserad på rotationskonceptet, fokuserade på albumet som helhet snarare än singlar. I början av 1970-talet hade många DJ:s friheten att välja vilket/vilka spår som skulle spelas upp från ett givet album – samt frihet att bestämma i vilken ordning de skulle spela skivorna. Följaktligen gav AOR-radio mainstream exponering för albumspår som aldrig blev hits på rekordlistorna som var begränsade till singlar; Billboard , till exempel, etablerade inte en airplay-lista för albumspår förrän 1981.

Senare på 1970-talet blev AOR-formaten stramare och låtvalet övergick till programledaren eller musikchefen snarare än DJ:n. Ändå, när en AOR-station lade till ett album till rotation, fokuserade de ofta på flera spår samtidigt, snarare än att spela singlarna när de släpptes individuellt.

Kritik

I början av 1980-talet kritiserades AOR-radio av Black Music Association, en branschorganisation och andra branschobservatörer för bristen på svarta artister som ingår i deras programmering. AOR-programmerare svarade att bristen på mångfald var resultatet av ökad specialisering av radioformat som drivs av betyg och publikdemografi. 1983 ledde framgången med Michael Jacksons album Thriller till att albumets låt " Beat It ", som innehöll Eddie Van Halen , lades till i spellistorna på många AOR-kanaler. Samtidigt gjorde även andra Black-artister inbrytningar i AOR-radio: Jackson ("Beat It"), Prince ( " Little Red Corvette ") och Eddy Grant (" Electrical Avenue ") debuterade på Billboards Top Tracks- lista under samma vecka i april 1983. Under resten av 1980-talet fick Jon Butcher , Tracy Chapman , Living Color , Prince och Lenny Kravitz också AOR-airplay.

Spin-off-format

På 1980-talet lade vissa AOR-radiostationer till glam metal -band som Mötley Crüe och Bon Jovi , medan andra omfamnade moderna rockakter som Fixx , INXS och U2 . Men i slutet av årtiondet spelade AOR-stationer allt färre nya artister, och uppkomsten av grunge, alternativ rock och hiphop påskyndade utfasningen av det albumorienterade rockformatet. I början av 1990-talet bytte många AOR-stationer uteslutande till det klassiska rockformatet eller övergick till andra nuvarande format med något av en AOR-strategi:

Rock 40 – Ett servicemärkt format utvecklat av Joint Communications 1987 och hänvisat till som "Male CHR " (samtida hits radio) av Burkhart, Douglas, & Associates, som hade svårt eftersom det var för nära andra AOR-format och inte vädjar till CHR-fans på grund av bristen på annan musik än rock. Lee Abrams sa att formatet var "för tråkigt för de riktiga rockarna och för svårt för mainstream-folket." De flesta av dessa stationer ansågs i radiobranschens publikationer vara Top 40/CHR-stationer snarare än AOR. Under en tid i mitten till slutet av 1980-talet ansåg Clevelands WMMS sig vara en Rock 40-station. Från 1989 till 1991 WAAF i Worcester–Boston, Massachusetts, sig vara en Rock 40-station. Den mest framgångsrika Rock 40-stationen var dock KEGL The Eagle i Dallas–Fort Worth, Texas, som mestadels var en stenlutande Top 40-station från 1981 till 1992. [ ^{citat behövs ]}
Aktiv rock – Den moderna mainstreamrocken/AOR smälter samman. Spelar artister som Stone Temple Pilots , Nickelback , Creed , Foo Fighters , Linkin Park och Korn . Det aktiva rockformatet var banbrytande av den numera nedlagda KNAC-FM från Long Beach – Los Angeles, Kalifornien, 1986. KNAC programledare/DJ Tom Marshall och musikchef/DJ Michael Davis hade tidigare arbetat på rockstationen KFMG i Albuquerque, New Mexico . Active rock var också banbrytande av det nationellt syndikerade Z Rock- nätverket, som varade från 1986 till 1996, och utökades av WXTB från Clearwater, Florida , med start 1990.
Vuxenalbumalternativ (känd som Triple A eller AAA) – Ekade en mjukare AOR utan hårdrock eller heavy metal. Under en tid marknadsförde Seattles KMTT till och med "Freeform Fridays" och Grey Pony Tail Special för att lyfta fram FM-radions häftiga dagar. WXRT i Chicago är en långvarig AAA-station. Andra Triple A-stationer med starkt och långt arv är KINK i Portland, Oregon; KSPN-FM i Aspen, Colorado; KFMU-FM i Oak Creek–Steamboat Springs, Colorado; WNCS The Point i Montpelier–Burlington, VT; WMWV i Conway, New Hampshire; WDST i Woodstock, New York; WRSI i Turners Falls–Northampton, Massachusetts; WXPN i Philadelphia, Pennsylvania; och KBCO i Denver– Boulder, Colorado .
Modern rock eller alternativ rock – Pionjärer i detta format var KROQ-FM i Los Angeles, XETRA-FM (91X) i San Diego, KTCL i Denver (men var licensierad till Fort Collins på 1970-talet till 1990-talet ), den sena KCGL-FM , KJQN (nu Bible Broadcasting Network O&O KYFO-FM ) i Ogden–Salt Lake City, Utah; och WOXY (97X) i Mason-Cincinnati, Ohio (som idag sänder ett spanskt varietéformat som La Mega 97.7 samtidigt som WOXY-anropen behålls), [ ^{citat behövs new} ] som alla tog AOR-programmeringsstrategin för musik med wave , punk , college rock och grunge /alternativa riktningar, mestadels på 1980-talet.
Klassisk rock – Utvecklad från det albumorienterade rockformatet (AOR) i början av 1980-talet. Det klassiska rockformatet innehåller musik som sträcker sig i allmänhet från slutet av 1960-talet till mitten av 1990-talet, främst med fokus på kommersiellt framgångsrik bluesrock och hårdrock som populariserades i 1970-talets AOR-format. Radioformatet blev allt mer populärt med babyboomer-demografin i slutet av 1990-talet.

Se även

Album era