Victor Emmanuel II monument
| Victor Emmanuel II National Monument | |
|---|---|
Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II | |
.jpg) Utsikt från Piazza Venezia
| |
 Klicka på kartan för en helskärmsvy
| |
| Alternativa namn |
"Mole del Vittoriano" "Il Vittoriano" "Altare della Patria" |
| Allmän information | |
| Typ | Nationellt monument |
| Arkitektonisk stil | Nyklassisk med eklektiska influenser |
| Plats | Rom , Italien |
| Adress | Piazza Venezia |
| Koordinater | Koordinater : |
| Bygget startade | 1885 |
| Avslutad | 1935 |
| Invigd | 4 juni 1911 |
| Ägare | Ministeriet för kulturarv och verksamhet |
| Höjd | 81 m (266 fot) |
| Mått | |
| Andra dimensioner | 135 m (443 fot) över x 130 m (427 fot) djup |
| Tekniska detaljer | |
| Golvyta | 717 000 m 2 (7 717 724 sq ft) |
| Hissar/hissar | 1 |
| Grunder | 1 755 ha (4,34 tunnland) |
| Design och konstruktion | |
| Arkitekt(er) | Giuseppe Sacconi |
Victor Emmanuel II National Monument ( italienska : Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), även känd som Vittoriano eller Altare della Patria ("Fäderlandets altare"), är ett stort nationalmonument byggt mellan 1885 och 1935 för att hedra Victor Emmanuel II , den första kungen av ett enat Italien , i Rom , Italien. Det upptar en plats mellan Piazza Venezia och Capitoline Hill . Monumentet realiserades av Giuseppe Sacconi .
Ur ett arkitektoniskt perspektiv var det tänkt som ett modernt forum , en agora på tre nivåer förbundna med trappor och dominerad av en portik som kännetecknas av en pelargång . Den komplexa process av nationell enhet och befrielse från utländsk dominans som genomfördes av kung Victor Emmanuel II av Savojen, till vilken monumentet är tillägnat, har ett stort symboliskt och representativt värde, eftersom den är arkitektoniskt och konstnärligt centrerad på det italienska enandet — av denna anledning Vittoriano anses vara en av Italiens nationella symboler .
Det bevarar också fäderneslandets altare ( italienska : Altare della Patria ), först ett altare för gudinnan Rom , sedan också en helgedom för den italienska okände soldaten , och antar således funktionen av ett lekmannatempel invigt till Italien. På grund av dess stora representativa värde kallas hela Vittoriano ofta för Altare della Patria, även om det senare bara utgör en del av monumentet.
Stående i centrum av det antika Rom , och kopplat till det moderna av gatorna som strålar ut från Piazza Venezia, har det helgats till ett brett symboliskt värde som representerar ett lekmannatempel som är metaforiskt tillägnat ett fritt och enat Italien – som firar i kraft av begravningen av den okände soldaten (offringen för hemlandet och för de sammanhängande idealen).
Det förvaltas för närvarande av Polo Museale del Lazio och ägs av ministeriet för kulturarv och aktiviteter .
Allmän beskrivning
Vittoriano ligger på Capitoline Hill , i antikens symboliska centrum , och är ansluten till det moderna tack vare vägar som strålar ut från Piazza Venezia .
Dess design är en neoklassisk tolkning av Forum Romanum . Den har trappor, korintiska kolonner , fontäner, en ryttarskulptur av Victor Emmanuel II och två statyer av gudinnan Victoria som rider på quadrigas . På dess topp skulle det ha funnits en majestätisk portik kännetecknad av en lång pelargång och två imponerande propylaea , en tillägnad "hemlandets enhet " och den andra till "medborgarnas frihet", begrepp som är metaforiskt kopplade till figuren av Victor Emmanuel II.
Basen inrymmer museet för italiensk enande , och 2007 lades en hiss till strukturen, så att besökare kan komma åt taket för 360-graders utsikt över Rom. Denna terrass, som är den högsta av monumentet, kan också nås via 196 trappsteg som börjar från portiken.
Strukturen är 135 m (443 fot) bred, 130 m (427 fot) djup och 70 m (230 fot) hög. Om quadrigae och Winged Victorys ingår, når höjden 81 m (266 fot). Den har en total yta på 17 550 m 2 (188 907 sq ft) och har, på grund av den iögonfallande utvecklingen av de inre utrymmena, en golvyta på 717 000 m 2 (7 717 724 sq ft).
En av de arkitektoniskt dominerande delarna av Vittoriano är de yttre trappor, som utgörs av de komplexa 243 stegen, och portiken på toppen av monumentet, som är insatt mellan två laterala propylaea. Ingångstrappan är 41 m (135 fot) bred och 34 m (112 fot) lång, terrassen på Fäderlandets altare är 66 m (217 fot) bred. Det maximala djupet för Vittorianos tunnelbana når 17 m (56 fot) under gatunivån. Kolonnaden bildas av pelare som är 15 m (49 fot) höga och längden på verandan är 72 m (236 fot) .
Allegorierna för monumentet representerar mestadels dygder och känslor, mycket ofta återgivna som personifieringar , också enligt kanonerna i den neoklassiska stilen, som livar upp italienarna under den italienska enandet , eller från revolutionerna 1820 till intagandet av Rom (1870) ), genom vilken nationell enhet uppnåddes. På grund av den komplexa föreningsprocess som Victor Emmanuel II genomförde under andra hälften av 1800-talet, gav italienarna honom epitetet Fader av Fäderlandet ( italienska : Padre della Patria ). Det enda icke- allegoriska verket är ryttarstatyn av Victor Emmanuel II, som är Vittorianos arkitektoniska centrum.
.jpg)
Monumentet som helhet framstår som ett slags marmorbeklädnad på den norra sluttningen av Capitoline Hill : det var därför tänkt som en plats där det är möjligt att göra en oavbruten patriotisk promenad (stigen har faktiskt inte en arkitektoniskt slut, med tanke på att ingångarna till den högsta delen är två, en för varje propylaeum) bland de närvarande verken, som nästan alla har allegoriska betydelser kopplade till Italiens historia . Olika är de närvarande vegetabiliska symbolerna, bland vilka palmen , som påminner om "segern", eken ("styrkan"), lagerbären ( "den segerfrid"), myrten ( "offret") och olivträdet ("överensstämmelse").
Ur ett stilistiskt perspektiv har arkitekturen och konstverken som pryder Vittoriano utformats med syftet att skapa en "nationell stil" som kan replikeras i andra områden. Den designades för att förmedla den kejserliga prakten i det antika Rom . Framför allt, för förverkligandet av Vittoriano, tog Giuseppe Sacconi inspiration från den nyklassicistiska arkitekturen - den återfödda arvtagaren till den klassiska grekiska och romerska arkitekturen , på vilken kursiv inslag ympades och eklektiska influenser lades till.
Vittoriano betraktas som en nationell symbol för Italien och varje år är den värd för viktiga nationella firanden. De största årliga firandet är befrielsedagen (25 april), republikens dag (2 juni) och väpnade styrkans dag (4 november). Under dessa firanden hyllar den italienska republikens president och de högsta regeringstjänstemännen den italienska okände soldaten och de som dog i tjänsten genom att lägga en lagerkrans .
Historia
Victor Emmanuel II av Savojens död den 9 januari 1878 var många initiativ avsedda att resa ett permanent monument som firade den första kungen av ett enat Italien, skaparen av processen för enande och befrielse från utländsk dominans, vilket indikeras av historieskrivning. som " Fader till Fäderlandet " också på grund av det politiska arbetet av presidenten för ministerrådet för kungariket Sardinien Camillo Benso, greve av Cavour, och på Giuseppe Garibaldis militära bidrag . Målet var därför att fira hela den italienska föreningssäsongen ("Risorgimento") genom en av dess huvudpersoner.
För detta ändamål godkände den italienska regeringen byggandet av ett monumentalt komplex på norra sidan av Roms Capitoline Hill . Monumentet skulle fira arvet från den första kungen av ett enat Italien och skulle bli en symbol för nationell patriotism. Projektet realiserades av Giuseppe Sacconi 1885, i en eklektisk stil.
Sacconi inspirerades av de hellenistiska helgedomarna , såsom Pergamonaltaret och Fortuna Primigenias helgedom i Palestrina . Vittoriano var tänkt som ett stort och modernt forum öppet för medborgarna, på ett slags förhöjt torg i Roms historiska centrum organiserat som en agora på tre nivåer förbundna med våningar, med iögonfallande utrymmen reserverade för promenerande besökare.
För att uppföra Vittoriano var det nödvändigt, mellan de sista månaderna 1884 och 1899, att fortsätta med många exproprieringar och omfattande rivningar av de byggnader som fanns på plats. Platsen som valdes låg i hjärtat av Roms historiska centrum och var därför upptagen av antika byggnader ordnade enligt stadsplanering som går tillbaka till medeltiden . Detta ansågs nödvändigt eftersom Vittoriano borde ha byggts i hjärtat av Roms historiska stadskärna, i ett modernt urbant sammanhang, framför ett nytt stort torg (den framtida Piazza Venezia), som vid den tiden bara var en smal öppen plats . utrymme framför Palazzo Venezia .
Det allmänna målet var också att göra Rom till en modern europeisk huvudstad som konkurrerade med Berlin , Wien, London och Paris genom att övervinna den månghundraåriga påvliga stadsplaneringen. I detta sammanhang skulle Vittoriano ha varit motsvarigheten till Brandenburger Tor i Berlin, Admiralty Arch of London och Opéra Garnier i Paris; dessa byggnader är alla förenade av en monumental och klassisk aspekt som metaforiskt kommunicerar stolthet och kraften hos den nation som byggde dem.
Det skulle då bli en av symbolerna för det nya Italien, och förena det antika Roms monument och påvarnas Rom . Efter att ha tänkts ut som ett stort offentligt torg, fick Vittoriano, förutom att representera ett minnesmärke tillägnad Victor Emmanuel II, en annan roll – ett modernt forum tillägnat det nya fria och enade Italien.
Etablerade italienska skulptörer, som Leonardo Bistolfi , Manfredo Manfredi , Giulio Monteverde , Francesco Jerace , Augusto Rivalta , Lodovico Pogliaghi , Pietro Canonica , Ettore Ximenes , Adolfo Apolloni , Mario Rutelli och Angelo Zanelli , gjorde sina rikstäckande skulpturer. Det delvis färdigställda monumentet invigdes den 4 juni 1911, med anledning av den internationella världsutställningen i Turin och 50-årsdagen av Italiens enande . Byggandet fortsatte under hela första hälften av 1900-talet; 1921 placerades den italienska okände soldatens kropp i kryptan under statyn av gudinnan Roma, och 1935 stod monumentet helt färdigt mitt i invigningen av Museo Centrale del Risorgimento Italiano.
Beslutet att inkludera ett altare tillägnat hemlandet i Vittoriano togs av Giuseppe Sacconi först efter planeringsfasen, under byggandet av monumentet. Platsen och det dominerande ämnet valdes omedelbart, som en stor staty av gudinnan Rom som skulle ha placerats på den första terrassen efter ingången till monumentet, strax nedanför ryttarstatyn av Victor Emmanuel II . Således var Fäderlandets altare, åtminstone initialt och före begravningen av den okände soldatens kropp, tänkt som ett kapell för gudomen. På detta sätt firades Roms storhet och majestät, valdes till rollen som legitim huvudstad i Italien. Inom Vittoriano finns många konstnärliga verk som påminner om det antika Roms historia .
.jpg)
Efter första världskriget valdes Vittoriano till att hysa den okände soldatens grav, eller begravningen av en italiensk soldat som dog under första världskriget vars identitet förblir okänd på grund av de allvarliga skadorna som gjorde kroppen oigenkännlig, vilket representerar alla de italienska soldaterna som dog under krigen. Anledningen till hans starka symbolik ligger i den metaforiska övergången från soldatens gestalt till folkets och slutligen till nationens. Denna övergång mellan allt bredare och generiska begrepp beror på de otydliga egenskaperna hos soldatens icke-identifiering.
Vittoriano var alltså invigd till ett brett symboliskt värde som representerade ett lekmannatempel som metaforiskt tillägnat ett fritt och enat Italien – firande i kraft av begravningen av den okände soldaten (offringen för hemlandet och för de sammanhängande idealen) .
Med uppkomsten av fascismen 1922 blev Vittoriano miljön för militärparaderna för Benito Mussolinis auktoritära regim . Efter andra världskriget , med den italienska republikens institution 1946, fråntogs monumentet alla dess fascistiska symboler och återtog sin ursprungliga funktion som ett sekulärt tempel tillägnat den italienska nationen och dess folk. Under 1900-talets andra hälft började dock dess betydelse som symbol för nationell identitet minska i takt med att den allmänna opinionen började uppfatta den som en krånglig relik. I början av 2000-talet drev Italiens president Carlo Azeglio Ciampi för en omvärdering av Italiens nationella symboler, inklusive Vittoriano.
Den okände soldatens grav
.jpg)
Monumentet rymmer den italienska okände soldatens grav med en evig låga , byggd under statyn av gudinnan Roma efter första världskriget efter en idé av general Giulio Douhet . Den okända soldatens kropp valdes den 28 oktober 1921 bland 11 okända kvarlevor av Maria Bergamas , en kvinna från Gradisca d'Isonzo vars enda barn dödades under första världskriget . Hennes sons kropp återfanns aldrig. Den utvalda okända överfördes från Aquileia , där ceremonin med Bergamas hade ägt rum, till Rom och begravdes vid en statlig begravning den 4 november 1921.
Hans grav är en symbolisk helgedom som representerar alla fallna och saknade i kriget. Sidan av den okände soldatens grav som ger utåt vid Fäderlandets altare bevakas alltid av en hedersvakt och två lågor som brinner oavbrutet i eldfat. Vakten är försedd med militär personal av de olika vapen som tillhör den italienska försvarsmakten, som alternerar vart tionde år.
Den allegoriska innebörden av de ständigt brinnande lågorna är kopplad till deras symbolik, som är flera hundra år gammal, eftersom den har sitt ursprung i den klassiska antiken , särskilt i kulten av de döda . En eld som brinner för evigt symboliserar minnet, i detta fall av offret av den okände soldaten rörd av patriotisk kärlek, och hans eviga minne av italienarna, även i dem som är långt från deras land. De två perenna braserna bredvid den okände soldatens grav placeras en plakett vars text lyder "Italienare utomlands till fosterlandet" till minne av donationer som gjorts av italienska emigranter mellan slutet av 1800-talet och början av 1900-talet för byggandet av Vittoriano.
Namn
Victor Emmanuel II National Monument är också känt som "Mole del Vittoriano" eller helt enkelt "Vittoriano", och "Altare della Patria", som nu är de vanligaste namnen för det. Från 1921, när den okände soldaten begravdes under statyn av gudinnan Rom i den del av Vittoriano som kallas "Altare della Patria", började uttrycket inte bara ange var soldaten begravdes, eller personifieringen av soldaten. alla fallna och förlorade i krig, men hela strukturen på grund av den starka folkkänslan för den symboliska okände soldaten.
I vardagsspråket är monumentet också känt som "Bröllopstårtan" eller "skrivmaskinen".
Vittoriano plan
|
Arkitektoniska och konstnärliga verk
Fontäner av de två haven
Beläget mot Vittorianos yttre bas, på sidorna av ingången till Piazza Venezia, finns "de två havens fontäner" som är tillägnade Adriatiska havet och Tyrrenska havet . Båda är insatta i en rabatt och har från början ett hydraulsystem som återvinner vattnet och undviker avfall. Historiskt sett var en vattencistern på 500 000 liter (130 000 US gal) också aktiv, sedan övergiven i monumentets källare. De två fontänerna representerar därför de två stora italienska haven och därför är Vittoriano i detta perspektiv assimilerad med den italienska halvön . På så sätt är hela landet representerat, även geografiskt.
Externa trappor och terrasser
De yttre trappor på Vittoriano följer de uppåtgående sidorna av den norra sluttningen av Capitoline Hill och leder, från ingången till Piazza Venezia , till terrassen på Fäderlandets altare , sedan till terrassen för de återlösta städerna (den ena omedelbart nedanför portikens pelargång ), och slutligen till terrasserna för de två propylaea som flankeras av portiken som utgör de två ingångarna.
Vid ingången finns en trappa som leder till terrassen till altaret i Fäderlandet och den italienska okände soldaten , som representerar den första upphöjda plattformen av Vittoriano, såväl som dess symboliska centrum. Stigen längs trappan fortsätter bortom den okände soldatens grav för att symboliskt representera en kontinuerlig och oavbruten procession av italienare, som fortsätter upp till konstruktionens högsta punkt, portiken och propylaea.
Den konstnärliga porten för tillträde till Vittoriano, som är ett verk av Manfredo Manfredi , kan glida vertikalt under jorden på spår. Anläggningen som tillåter sänkning av räcket, ursprungligen hydrauliskt, ansågs vid tiden för dess konstruktion bland de mest tekniskt avancerade i världen. Ingångsporten har en längd på 40 m (131 fot) och en vikt på 10 500 ton.
På båda sidor om entrétrappan finns en serie skulpturer som följer med besökaren mot Fäderlandets altare. De första skulpturerna är två grupper i förgylld brons , med ämnen inspirerade av tanken på Giuseppe Mazzini , Tanken och Handlingen (till vänster och höger om trappan för de som kommer från Piazza Venezia), följt av två skulpturgrupper ( även i detta fall ett på varje sida) föreställande lika många bevingade lejon och slutligen, på toppen av trappan, före början av terrassen till Fäderlandets altare, två bevingade segrar . The Action har en triangulär och kantig profil, medan The Thought har en cirkulär form. De bevingade segrarna , förutom att påminna om de militära och kulturella framgångarna från den romerska eran , symboliserar allagoriskt lyckan med nationell enhet.
I slutet av entrétrappan, omedelbart efter statyerna av de bevingade segrarna , öppnar terrassen till Fäderlandets altare, den första upphöjda plattformen av Vittoriano, som domineras centralt av statyn av gudinnan Rom och helgedomen av den okände soldaten. På terrassen till fäderneslandets altare finns också i Botticino-marmor som symboliserar italienarnas moraliska värderingar, eller de idealprinciper som gör nationen fast. De fyra grupperna har en höjd av 6 m (20 fot) och är till höger och vänster om ingången till terrassen på Fäderlandets altare (två på varje sida), åt sidan till statyerna av The Thought och The Action och i korrespondens med fontänerna i två hav, längs bröstvärnen som har utsikt över Piazza Venezia. De begrepp som uttrycks av dessa fyra skulpturgrupper, The Force , The Concord , The Sacrifice och The Right , är den påtagliga emanationen av The Thought and The Action .
.jpg)
Vid sidorna av Fäderlandets altare återupptas trappan att delas upp i två symmetriska ramper parallellt med den okände soldatens grav. Båda når ett pronaos där två stora dörrar öppnas (en på varje sida, båda placerade symmetriskt och lateralt till den okände soldaten, och var och en i överensstämmelse med en av de två propylaea) som leder till Vittorianos inre utrymmen. Ovanför varje dörr finns två statyer; på den vänstra dörren finns The Politics and The Philosophy , medan på den högra dörren finns två statyer som föreställer Kriget och Revolutionen .
Från de två hyllorna där dörrarna öppnas för att ge tillgång till de inre utrymmena, startar ytterligare två trappor som konvergerar, direkt bakom Fäderlandets altare, mot basen av ryttarstatyn av Victor Emmanuel II – den senare är på andra stora förhöjda plattformen, i höjdordning, av Vittoriano. Bakom den fortsätter trappan sin uppstigning i riktning mot portiken och når en liten hylla, från vilken två trappor börjar i sidled som leder till ingången till ett propyleum. Innan man når ingångarna till propylaea, avbryts var och en av de två trappor, vilket skapar en liten mellanliggande hylla, som ger tillgång till terrassen till de återlösta städerna - den tredje stora och sista förhöjda plattformen i Vittoriano - direkt bakom ryttarstatyn av Victor Emmanuel II och omedelbart nedanför portikens pelargång.
De återlösta städerna är de som förenats med Italien efter Rapallofördraget (1920) och Romfördraget (1924), fredsavtal i slutet av första världskriget . Dessa kommuner är Trieste , Trento , Gorizia , Pola , Fiume och Zara . Efter Parisfördragen 1947 flyttade Pola, Fiume och Zara vidare till Jugoslavien och, efter det senares upplösning , till Kroatien . Efter konflikten delades Gorizia upp i två delar - en del stannade kvar i Italien medan den andra, som döptes om till " Nova Gorica ", övergick först till Jugoslavien och sedan till Slovenien . Varje inlöst stad representeras av ett altare mot bakväggen, som bär motsvarande kommunvapen. De sex altaren placerades på terrassen mellan 1929 och 1930.
I mitten av raden av altare i de återlösta städerna, ingraverad på stylobaten , finns en monumental inskription ristad med anledning av den högtidliga ceremonin för den okände soldaten (4 november 1921) som innehåller texten till Victory Bulletin , en tjänsteman dokument skrivet efter vapenstilleståndet i Villa Giusti, med vilket generalen Armando Diaz , högste befälhavare för den kungliga armén, den 4 november 1918 tillkännagav överlämnandet av det österrikisk-ungerska riket och Italiens seger i första världskriget.
I basen av texten till Victory Bulletin finns två andra altaren som liknar de förlösta städernas men som i stället för kommunernas kommunvapen har en hjälm — dessa två altare bär inskriptionen " Et Facere Fortia " . på vänster alter och " Et Pati Fortia " på höger alter. De upprepar den latinska frasen et facere et pati fortia Romanum est ("Det är en romares egenskap att prestera såväl som att lida mäktiga ting") skriven av Livius i Roms historia, bok 11; i verket uttalas frasen av Scaevola mot Lars Porsena .
Fosterlandets altare
.jpg)
_07.jpg)
Fäderlandets altare är den mest kända delen av Vittoriano och är den som det ofta identifieras med . På toppen av entrétrappan designades den av den brescianska skulptören Angelo Zanelli , som vann en tävling som hölls speciellt 1906. Den är formad från sidan av den italienska okände soldatens grav som vetter mot utsidan av byggnaden (den andra sidan, som vetter mot insidan av Vittoriano, är i en krypta), från sacellum av statyn av gudinnan Rom (som är exakt ovanför den okände soldatens grav) och två vertikala marmorreliefer som går ner från kanterna på aedicula som innehåller statyn av gudinnan Rom och som löper nedåt i sidled till den okände soldatens grav.
Statyn av gudinnan romer närvarande vid Vittoriano avbröt en sedvänja på modet fram till 1800-talet, genom vilken representationen av detta ämne var med uteslutande krigiska drag. Angelo Zanelli, i sitt arbete, bestämde sig för att ytterligare karakterisera statyn genom att också ge referensen till Athena , grekisk gudinna för visdom och konst, såväl som krig. Den stora statyn av gudomen framträder från en gyllene bakgrund. Närvaron av gudinnan Roma i Vittoriano understryker den oåterkalleliga viljan hos enande av Italien att ha Rom som Italiens huvudstad, ett väsentligt koncept, enligt den vanliga känslan, från historien om halvön och de italienska öarna . kultur .
Den allmänna uppfattningen om basrelieferna, vid sidan av statyn av gudinnan Roma, den ena till vänster och den andra till höger om henne, påminner om Virgils Bucolics and Georgics , som kompletterar triptyken av Fäderlandets altare med statyn av den romerska gudomligheten.
Den allegoriska innebörden av basrelieferna som är inspirerade av Vergilius verk är kopplad till önskan att konceptuellt återge den italienska själen. I georgikerna är hänvisningen till Aeneiden faktiskt närvarande, och i båda verken påminns om flitigheten i italienarnas arbete.
Basreliefen till vänster om fäderneslandets altare representerar arbetets triumf och den till höger symboliserar den patriotiska kärlekens triumf där båda konvergerar sceniskt mot statyn av gudinnan Rom.
Ryttarstaty av Victor Emmanuel II
Efter fäderneslandets altare ligger ryttarstatyn av Victor Emmanuel II, ett bronsverk av Enrico Chiaradia och Vittorianos arkitektoniska centrum. Personifieringarna av de ädla italienska städerna är ristade på statyns marmorbas. Statyn är av brons, 12 m (39 fot) hög, 10 m (33 fot) lång och väger 50 ton. Inklusive marmorbasen är hela skulpturgruppen 24,80 m (81 fot) hög.
Ryttarstatyn av Victor Emmanuel II är den enda icke-symboliska representationen av Vittoriano, med tanke på att det är representationen av den homonyma monarken. Under den klassiska antiken syftade ryttarstatyerna till att upphöja det porträtterade subjektet, vars krigiska dygder betonades. Vidare, när man rider och kontrollerar en häst, kommunicerades karaktärens förmåga att kontrollera primordiala instinkter - på detta sätt erkändes ämnet också som medborgerliga dygder .
Statyn som ligger i Vittorianos arkitektoniska centrum, ovanför fäderneslandets altare och framför portikens pelargång , är inte slumpmässigt – i den klassiska antiken stod sådana ryttarstatyer ofta framför pelargångar, offentliga torg, tempel eller längs triumfgatorna; på sina ställen, därför betonar centraliteten. Förekomsten av källaren på vilken personifieringarna av de adliga städerna är ristade är kopplat till samma arkaiska traditioner.
Statyer av ädla städer
På basen av ryttarstatyn av Victor Emmanuel II finns skulpturala skildringar av 14 italienska adelsstäder , eller snarare huvudstäderna i italienska stater som grundades före Savoy-monarkin .
De är inte statyerna av de viktigaste städerna i Italien, utan av de som en gång var huvudstäder i antika italienska monarkier före föreningen, som alla har prejudikat och därför historiskt konvergerar mot Savoy-monarkin - av denna anledning anses de " mödrar adliga av Italiens enande.
De 14 skulpturala representationerna av de ädla städerna är medvetet placerade vid basen av ryttarstatyn av Victor Emmanuel II, som metaforiskt symboliserar naturen hos Italiens historiska grunder. I vidare mening representerar de också uppfattningen att hemlandets enhet i sin helhet vilar på en grund som konstitueras av kommunerna. Till skillnad från de som är tillägnade regionerna i Italien , är statyerna som föreställer de 14 städerna alla verk av samma skulptör, Eugenio Maccagnani.
Portik och propylaea
Att fortsätta att klättra uppför trappan bortom ryttarstatyn av Victor Emmnauel II, är det mest imponerande och slående arkitektoniska elementet - den stora portiken med kolumner i korintisk stil , lätt böjd, på toppen av monumentet, och insatt mellan två tempel propylaea som kallas " sommoportico" på grund av sitt upphöjda läge. Propylaea är de två små portikerna som skjuter ut från portiken, vid dess laterala (sido)ändar, som utgör ingångarna.
Portiken är 72 m (236 fot) lång och stöds centralt av 16 15 m (49 fot) höga pelare med korintiska huvudstäder , utsmyckade av framsidan av Italia turrita (i mitten) och akantuslöv . Gesimsen ovanför pelargången är istället dekorerad med statyer som representerar de 16 allegoriska personifieringarna av de italienska regionerna där varje staty motsvarar en kolumn. Giuseppe Sacconi inspirerades av Castor- och Polluxtemplet i Forum Romanum i närheten.
.jpg)
Varje propyleum har en bronsstaty som föreställer quadrigae , var och en är värd för en Winged Victory . Triumfbågarnas arkitektoniska och uttrycksfulla synergier återförs således - den allegoriska betydelsen av "quadriga", sedan urminnes tider, är faktiskt framgångens. Detta koncept förstärks av närvaron av de bevingade segrarna , budbärare som stigit ner från himlen av gudomligheterna som flankerar vinnaren av ett militärt slag som deras favorit.
De två quadrigae, som de latinska inskriptionerna placerade på pedimenten av de underliggande propylaea uttryckligen deklarerar, symboliserar medborgarnas frihet (" Civium Libertati ", höger) och hemlandets enhet (" Patriae Unitati ", vänster), de två begrepp pivoter som informerar hela monumentet och tillskrivs suveränen Victor Emmanuel II. Det underförstådda budskapet är att Italien, återigen en enda politisk grupp och fick självständighet, lämnande bakom sig Roms härlighet och det påvliga hovets pompa, är redo att sprida en ny italiensk renässans artikulerad på de moraliska dygder som representeras allegoriskt i Vittoriano .
.jpg)
Begreppen "medborgarnas frihet" och "hemlandets enhet" sammanfattar också de grundläggande teman som kännetecknade början och slutet av det bidrag som Victor Emmanuel II gav till Italiens enande . Efter att ha bestigit tronen i några månader publicerade han proklamationen av Moncalieri (20 november 1849) som bekräftade den liberala regimens överlevnad även under den repressiva perioden efter revolutionsvågen 1848 . Hans politiska arbete hade slutat med erövringen av Rom (20 september 1870), som blev huvudstad, även om enandet av Trentino-Alto Adige och Julian March (annekterade först 1919 efter första världskriget) fortfarande saknades. Quadrigas, som redan planerades i det ursprungliga projektet, byggdes och placerades 1927. Inuti frontonen av de två propylaea finns skulpturella grupper som har samma tema som respektive quadrigas ovan.
Portikens och propylaeas interiörer kan nås genom två triumftrappor i varje propylaeum. Dessa står på en liten hylla som kan nås via en kort trappa som ansluter sig till terrassen till de förlösta städerna. Vid basen av ingångstrappan till propylean finns fyra statyer av Winged Victories på triumfpelare, gjorda 1911 – två är vid ingången till höger propylea och två vid ingången till vänster propylea.
Varje ingång leder till en stor fyrkantig vestibul , i dialog med utsidan på grund av en pelargång , och från vestibulerna går man in i portikens inre utrymmen. Dessa rum är dekorerade med mosaiker , viktiga verk av blommig Liberty och bildsymbolik , som täcker lunetterna och de två kupolerna på propylaea. Även mosaikerna har som ämne den metaforiska representationen av dygder och känslor, mycket ofta återgivna som allegoriska personifieringar, som livade italienarna under Italiens enande. Portikens interiör är dekorerad med vetenskapens allegorier, medan dörrarna som förbinder propylaea och portiken är utsmyckade med skildringar om konst.
Utsmyckningen av taket på vänster propyleum anförtroddes Giulio Bargellini; i dessa mosaiker tog han till sig innovativa tekniska anordningar, såsom användning av material av olika slag och kakel av olika storlekar och lutande för att skapa studerade reflektioner av ljus, och där linjerna i mosaikrepresentationerna fortsätter mot dem i kolumnerna nedan . Bargellinis mosaiker, längs den högsta delen av väggarna, representerar bildligt The Faith , The Force , The Work och The Wisdom . Utsmyckningen av taket på det högra propyleumet anförtroddes istället Antonio Rizzi. Rizzi ägnade sig, längs den högsta delen av de vertikala väggarna, åt Lagen , Värdet , Freden , Unionen och Poesin .
De inre dörrarna som leder från de två propylerna till portiken är dekorerade med allegoriska skulpturer som representerar Arkitekturen och Musiken , som finns i vestibulen till vänster och som är verk av Antonio Garella, och Målningen och skulpturen , i vestibul till höger och som är gjorda av Lio Gangeri . Det inre av portiken har ett polykromt marmorgolv och ett Coffered- tak - det sistnämnda var designat av Gaetano Koch, kallas "vetenskapernas tak".
Taket har fått sitt namn till bronsskulpturerna av Giuseppe Tonnini placerade inuti portiken, gemensamt känd som The Allegories of the Sciences . De är alla uppbyggda av kvinnliga personifieringar: Geometrin , Kemin , Fysiken , Mineralogin , Mekaniken , Astronomin och Geografin . Den vertikala väggen mittemot kolumnerna är upptill dekorerad med mosaiker på förgyllda bakgrunder, efter 1925. Andra skulpturer som finns inne i portiken är vapentrofén — en stor uppsättning sköldar , kirassar , hellebarder , spjut , flaggor , pilar och koger i en trofé Italiens krona visas, tillsammans med örnen med korsfararskölden och bebådelsens krage (emblem från Savoyens hus ).
Statyer av regionerna
Trappan som leder till terrassen till de återlösta städerna är den bästa observationsplatsen för statyerna i de italienska regionerna , eftersom de senare finns på portikens taklist, var och en i korrespondens med en kolumn. Närvaron av metaforiskt föreställande statyer av de italienska regionerna är inspirerad av de allegoriska personifieringarna av de romerska provinserna , ofta placerade på minnesmonument under den kejserliga eran . Antalet statyer placerade på toppen av portiken är lika med 16, med tanke på att vid tidpunkten för utformningen av byggprojektet identifierades 16 italienska regioner. Varje staty är 5 m (16 fot) hög och anförtroddes åt en annan skulptör som nästan alltid var hemmahörande i den region som han skulle ha ristat bilden av. Taklisten är också utsmyckad med friser bestående av örnar och lejonhuvuden .
Den okände soldatens inre krypta
Den italienska okända soldatens krypta ligger under ryttarstatyn av Victor Emmanuel II som kan nås från Flaggans helgedom, varifrån det är möjligt att se sidan av soldatens helgedom som vetter inåt. Det är alltså vid fäderneslandets altare, varifrån gravens yttre sida ses.
Den okände soldatens krypta är ett verk av arkitekten Armando Brasini . Det är ett rum i form av ett grekiskt kors med ett kupolvalv som nås via två trappor. En kort tunnel börjar från kryptan och når nischen i kapellet för den okände soldaten. Nischen är införd i ett arkosolium inspirerat av stilen från tidiga kristna byggnader, särskilt katakomberna . Kryptans tak påminner istället om den romerska arkitekturen , omväxlande korsvalv och tunnvalv . Rummet, byggt med tegelstenar, kännetecknas av närvaron av runda bågar och nischer. Det finns också ett litet altare för gudstjänster.
Kryptans väggar är dekorerade med en mosaik av bysantinsk stil , av Giulio Bargellini, av religiös karaktär. Jesu korsfästelse är ovanför den okände soldatens grav, där på väggarna står skyddshelgonen för den italienska försvarsmakten : Saint Martins beskyddare av infanteriet , Saint George av kavalleriet , Saint Sebastian av den lokala polisen och Saint Martin . Barbara från den italienska flottan , artilleri- och militäringenjörer . Slutligen, i kupolen, är Madonnan av Loreto , skyddshelgon för det italienska flygvapnet .
Delar av kryptan och graven var gjorda av stenmaterial från bergen som var skådeplatsen för striderna under första världskriget , med golvet av karstmarmor och det lilla altaret av ett enda stenblock från Monte Grappa .
Museer
_10.jpg)
Inuti Vittoriano finns några museer tillägnade Italiens historia , särskilt Italiens enande ("Risorgimento"): Risorgimentos centralmuseum ( italienska : Museo Centrale del Risorgimento ) med ett angränsande studieinstitut, Italiens flagga Memorial ( Italienska : Sacrario delle bandiere ) och ett område som är värd för tillfälliga utställningar av konstnärligt intresse, historiskt, sociologiskt och kulturelt som kallas "ala Brasini".
Tillgång till Risorgimentos centralmuseum är på vänster sida av monumentet, på baksidan av Santa Maria in Ara Coeli längs via di San Pietro i Carcere. Perioden av italiensk historia mellan slutet av 1700-talet och första världskriget visas av minnen, målningar, skulpturer, dokument (brev, dagböcker och manuskript), teckningar, gravyrer, vapen och tryck.
På ingångstrappan till Risorgimentos centralmuseum finns synliga gravyrer relaterade till några betydande episoder för födelsen av Risorgimento-rörelsen, från fröet som kastades av den franska revolutionen till Napoleonkrigen , för att bättre rama in och minnas den nationella historien som ingår mellan reformen av de gamla italienska staterna och slutet av första världskriget. Längs väggarna visar andra marmorgravyrer några textstycken framställda av framstående personligheter, som bättre vittnar om och beskriver denna del av italiensk historia.
Risorgimentos centralmuseum inkluderar också flaggornas helgedom, ett museum där krigsflaggor för upplösta militära enheter och nedlagda fartyg från den italienska armén , italienska flygvapnet , italienska flottan , Carabinieri , Polizia di Stato , fängelsepolis och Guardia di Finanza samlas in och lagras tillfälligt. Om en enhet reformeras, hämtas flaggorna av enheten. Tillgång till helgedomen är längs Via dei Fori Imperiali , där minnessaker, främst relaterade till Risorgimento-krigen, där den italienska försvarsmakten deltog, också förvaras.
"ala Brasini", reserverad för tillfälliga utställningar, är tillägnad Armando Brasini , centralmuseets främsta promotor. Flygeln har tre utställningsrum: den "stora utställningshallen", med en yta på 700 m 2 (7 535 sq ft), är vanligtvis värd för konstutställningar, och de som kräver mer utrymme, den "centrala hallen" på 400 m 2 ( 4 306 sq ft) och "jubileumssalen" på 150 m 2 (1 615 sq ft), används.
externa länkar
Media relaterade till Vittoriano (Rom) på Wikimedia Commons
.jpg)
|
Föregås av Fontana del Tritone, Rom |
Landmärken i Rom Victor Emmanuel II-monumentet |
Efterträddes av den okände soldatens grav (Italien) |
| Internationell | |
|---|---|
| Nationell | |
| Övrig | |
