Circus of Maxentius

Circus of Maxentius
Circus of Maxentius.jpg
En del av ruinerna av Circus of Maxentius
Klicka på kartan för en helskärmsvy
Koordinater Koordinater :
Typ Cirkus

Circus of Maxentius (känd fram till 1800-talet som Circus of Caracalla) är en gammal byggnad i Rom , Italien, en del av ett komplex av byggnader som uppfördes av kejsar Maxentius på Via Appia mellan 306 och 312 e.Kr. andra och tredje milen av Via Appia, mellan basilikan och katakomberna i San Sebastiano och den imponerande sena republikanska graven Caecilia Metella , som dominerar kullen som reser sig omedelbart öster om komplexet. Det är en del av Appian Way Regional Park .

Översikt

Själva cirkusen är den bäst bevarade i Roms område och är näst i storlek efter Circus Maximus i Rom. De enda spel som spelades in på cirkusen var dess invigningsspel och dessa anses allmänt ha varit begravningskaraktär. De skulle ha hållits för att hedra Maxentius son Valerius Romulus , som dog år 309 e.Kr. i mycket ung ålder och som troligen begravdes i den intilliggande cylindriska graven (Romulus grav). Cirkusens kejsarlåda (pulvinar) är via en täckt portik ansluten till Maxentius villa, vars knappa lämningar idag skyms av tätt bladverk, förutom absiden i den basiliska publiksalen, som sticker ut från trädtopparna . Komplexet användes förmodligen aldrig efter Maxentius död år 312 (arkeologiska utgrävningar tyder på att spåren var täckta av sand redan under antiken).

Circus of Maxentius i antiken

Cirkusen är konstruerad, på samma sätt som många romerska byggnader från denna period, i betong med opus vittatum . Putlog -hålen som höll fast ställningen syns på många ställen i väggarna, som ibland är flera meter höga. Den moderna besökaren går in i cirkusen från den västra änden, där resterna av de två fortfarande imponerande tornen finns. Dessa skulle ha innehållit mekanismen för att höja karcererna (startgrindar), som var placerade på en bågformad bana mellan tornen. Väl ute ur grindarna skulle vagnarna rasa nerför banan, vars hela 503 meter (550 yd) längd fortfarande kan ses. Banan grävdes ut på 1800-talet av Antonio Nibby , vars upptäckt av en inskription till den "gudomliga Romulus" ledde till att cirkusen identifierades positivt med Maxentius. Spina , barriären som löper längs mitten av banan, är exakt 1000 romerska fot (296 m) lång och skulle ha varit inkapslad i marmor. Dess många ornament, inklusive kottar, metae och obelisker, skulle ha kastat skuggor över banan i den sena eftermiddagssolen. I mitten stod Obelisken av Domitianus som Maxentius förmodligen hade flyttat från Isaeum som en del av hyllningen till sin son. Täckt i hieroglyfer och liggande brutet i fem delar diskuterades det mycket under renässansen och graverades av bland annat Etienne du Perac . Samlaren Earl of Arundel betalade en deposition för bitarna på 1630-talet och försökte få dem flyttade till London men Urban VIII förbjöd exporten och hans efterträdare Innocentius X lät uppföra dem på Piazza Navona av Bernini. Banans ytterväggar lades ut för att vara bredare i början för att låta åkarna sprida ut sig innan de nådde ryggraden, och gjordes också bredare vid punkten av svängen, vilket rymde vagnarnas vändcirkel. I den östra änden av banan finns en liten triumfbåge , i vilken exponerade opus vittatum- verk kan ses. Domarboxen var placerad ungefär två tredjedelar av vägen ner på södra sidan av banan, där den skulle ha stått i fri sikt från mållinjen. Den kejserliga lådan, vars rester är identifierbara, placerades på vanligt sätt för att ge de mest dramatiska vyerna av rasen. Mittemot den kejserliga lådan, i den södra spårväggen, finns en liten båge, genom vilken man kan se Caecilia Metellas grav . Från lådans höjd skulle graven ha varit helt synlig, och det har hävdats att cirkusen, som är märkligt placerad i förhållande till samtida och befintliga strukturer, var avsiktligt sned för att integrera graven i det maxentianska arkitektoniska schemat.

Cirkuskomplexet av Maxentius som ursprungligen tänktes kan delvis förstås som en utarbetad kejserlig version av den typ av elitbostäder som förekommer i Rom och i hela provinserna under senantiken, vars anspråk visar sig i den regelbundna närvaron av stora publiksalar, familjehem. gravar och cirkusformade strukturer – Villa Gordiani , också i Rom, och komplexet vid Piazza Armerina på Sicilien, är två exempel. Stamfadern till dessa bostäder var naturligtvis Palatinerkomplexet i Rom, där Maxentius själv gjorde några förändringar i palatset där han spelade ut det offentliga livet. Imperialistiska paralleller för Via Appia-komplexet inkluderar Maxentius' samtida Galerius i Thessaloniki och Diocletianus palats i Split.

Komplexet kan mycket väl ha förändrats i användning och karaktär efter Romulus död; mausoleet, säkert avsett för Maxentius själv, liksom den mausolea som byggdes av Galerius och Diocletianus avsedda för dem själva medan de fortfarande levde, fick nu som sin inneboende Maxentius ende son. Invigningsspelen blev begravningslekar, och dessa, liksom cirkusen, tillägnades den nu gudomligade Romulus. Den genomgripande betoningen av död och apoteos har lett till argumentet att hela komplexet blev överväldigande begravningskaraktär från denna punkt, och att minnesreferenserna som genererats av Romulus sträcker sig, rumsligt och ideologiskt, till hjärtat av Rom. Maxentius dog bara tre år efter Romulus, i slaget vid Milvian Bridge , när han besegrades av Konstantin den store , som sedan exproprierade egendomen.

Cirkusen står under vård av Soprintendenza Archeologica di Roma och är öppen för allmänheten.

Se även

Källor

externa länkar

Media relaterade till Circus of Maxentius (Rom) på Wikimedia Commons


Föregås av Circus Maximus
Landmärken i Rom Circus of Maxentius
Efterträddes av Circus of Nero
Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Circus_of_Maxentius&oldid=1126423854 "