Franz Grillparzer

"Der Traum ein Leben" omdirigerar här. För operan av Walter Braunfels, se Der Traum ein Leben (opera) .

Franz Grillparzer
Portrait of Franz Grillparzer, by Moritz Michael Daffinger, 1827
Porträtt av Franz Grillparzer, av Moritz Michael Daffinger , 1827
Född
15 januari 1791 ( 1791-01-15 ) Wien, Österrike
dog
21 januari 1872 ( 1872-01-22 ) (81 år) Wien , Österrike
Viloplats Hietzing kyrkogård
Ockupation Dramatiker
Språk österrikisk tysk
Nationalitet österrikisk
Alma mater Universitetet i Wien
Period 1817 – 1872
Anmärkningsvärda verk
  • Sappho
  • Familjestrid i Hapsburg
  • Det gyllene skinnet
  • Blanche av Kastilien
  • Kung Ottocar, hans uppgång och fall
  • Förfadern
  • Libussa
  • Havets och kärlekens vågor
  • En dröm är liv
  • Judinnan i Toledo
Signatur
Franz Grillparzer - signature.png

Franz Seraphicus Grillparzer (15 januari 1791 – 21 januari 1872) var en österrikisk författare som ansågs vara den ledande österrikiska dramatikern på 1800-talet. Hans pjäser spelades och spelas ofta på den berömda Burgtheater i Wien . Han skrev också tal till Ludwig van Beethovens begravning, liksom epitafiet för sin vän Franz Schubert .

Medan han skrev under romantiken , beror Grillparzers poetiska språk mycket mer på klassicismens period som regerade under hans uppväxtår. Engagerad i de klassiska idealen om estetisk skönhet och moral, skyr hans intriger den realism som utvecklades under hans tid, och föredrar istället att använda teatern för att ta itu med andliga värden, som med den döende drottningen av hans Libussa , bara skulle komma. efter att materialismens period hade passerat. På grund av den identitetsskapande användningen av hans verk, särskilt efter andra världskriget, utsågs han till Österrikes nationalpoet .

Biografi

Plakett till minne av Franz Grillparzer som agerar som chef för Hofkammerarchiv, Johannesgasse 6, 1:a distriktet i Wien

Franz Grillparzer föddes i Wien , Österrike . Hans far, advokaten EJ Grillparzer, var en sträng pedant och en hängiven upprätthållare av de liberala traditionerna under Josef II: s regeringstid . EJ Grillparzer var en misslyckad advokat vars förmögenheter förstördes av Napoleons invasion . Hans mor, Anna Franziska, var en nervös, högst ansträngd kvinna, dotter till Christoph Sonnleithner , syster till Joseph och Ignaz , faster till Leopold .

Franz far önskade att han skulle bli advokat, och han gick in på universitetet i Wien 1807 som student i juridik . Två år senare dog hans far och lämnade familjen under svåra omständigheter. Efter att ha tagit sin examen från universitetet 1811 blev Franz privatlärare för en adlig familj; 1813 gick han sedan in i den offentliga tjänsten som kontorist vid Imperial Hofkammer ( Exchequer ) i Österrike. 1821 ansökte han utan framgång till tjänsten som skrivare vid det kejserliga biblioteket och senare samma år omplacerades han till finansministeriet. År 1832 blev han chef för arkivet vid Imperial Hofkammer , en position som han innehade fram till sin pensionering 1856. Grillparzer hade liten kapacitet för en officiell karriär och betraktade sin position bara som ett medel för självständighet.

Från tidig ungdom visade Grillparzer en stark litterär impuls. Han ägnade särskild uppmärksamhet åt det spanska dramat, och många av hans verk visar inflytande från Pedro Calderón de la Barca . 1853 skrev han en självbiografi över sitt liv och sin tid från födseln till 1836. Bland hans postuma skrifter finns många fragment av litterär, filosofisk och politisk kritik, alla av dem tyder på en stark och oberoende anda, inte alltid rättvis, utan distinkt, genomträngande och suggestiva.

Det är kännetecknande för honom att han uttrycker en extrem motvilja mot Hegels filosofi på grund av att dess termer är obegripliga. Å andra sidan ger han bevis på ett noggrant och sympatiskt studium av Immanuel Kant . Av moderna litteraturkritiker Gervinus mest motbjudande för honom, främst på grund av denna författares tendens att tillskriva moraliska syften till författare som skapade enbart för konstens skull. Han säger ganska illvilligt att Gervinus hade en fördel och en nackdel när han skrev sin tyska litteraturhistoria – fördelen med sunt förnuft, nackdelen att inte veta något om sitt ämne.

Grillparzer var av tyst kontemplativ karaktär och skyr det allmänna samhället. Han gifte sig aldrig. Han kunde verka kall och avlägsen för främlingar, men i samtal med människor han tyckte om, visade sig hans verkliga sinnelag; hans sätt blev livligt, hans ögon ljusnade och ett sarkastiskt men inte illasinnat leende spelade på hans läppar. Han sa ofta att konsten att skriva poesi varken kan läras ut eller läras, men han menade också att inspiration inte kommer att besöka en poet som försummar att göra sig till mästare i sitt ämne. Därför arbetade han hårt innan han skrev en pjäs och strävade efter att förstå den tidsanda han ville representera. Han var oerhört förtjust i att resa och besökte vid olika tidpunkter alla de ledande europeiska länderna.

Efter 1840, när hans enda komedi förkastades av allmänheten, gick han nästan bort från minnet av sina samtida. Lyckligtvis för honom blev hans beundrare Heinrich Laube konstnärlig ledare för Wiens hovteater 1849. Laube satte upp produktioner av Grillparzers bortglömda verk, och deras framgång var omedelbar och djupgående. Till sin egen förvåning blev Grillparzer den mest populära författaren för dagen; han rangordnades med Goethe och Schiller och hyllades som Österrikes nationalpoet. På hans åttioårsdag förenades alla klasser från hovet och nedåt för att göra honom ära; aldrig, förmodligen, ansträngde sig Wien så mycket för att bevisa sin respekt för en privat medborgare.

Han begravdes med en mängd ceremoni som överträffade till och med den pompa och ståt som visades vid Klopstocks begravning. Han begravdes ursprungligen på Währinger-kyrkogården i Wien, nu känd som Schubertpark. Han ligger nu på Hietzing kyrkogård .

Tidiga verk upp till Das goldene Vlies

Franz Grillparzer, fotografi av Ludwig Angerer

Från 1807 till 1809 skrev Grillparzer en lång tragedi i jambics , Blanca von Castilien , efter modell av Schillers Don Carlos . Han producerade också de dramatiska fragmenten Spartacus och Alfred der Grosse (1809).

När Grillparzer började skriva dominerades den tyska scenen av de vilda pjäserna av Zacharias Werner , Adolf Müllner och andra författare till så kallade "ödestragedier". Grillparzers pjäs The Ancestress (tyska: Die Ahnfrau ), publicerad 1816, speglade denna trend. Det är en fruktansvärd ödestragedi i det trokaiska mått, som redan blivit populärt av Müllners Schuld . Spöket av en dam som dödades av sin man för otrohet är dömt att gå på jorden tills hennes familj dör ut, och detta händer i pjäsen mitt i scener av våld och skräck. Dess allmänna karaktär liknar den i Werners dramer; den skiljer sig endast från dem genom att innehålla individuella passager av mycket kraft och skönhet. Den avslöjar en instinkt för dramatisk i motsats till enbart teatralisk effekt, vilket skiljer den från andra ödesdrama på dagen. Dess framgång ledde till att poeten under den bästa delen av sitt liv klassades med dramatiker som Müllner och Christoph Ernst von Houwald . 1817 gjorde de första föreställningarna av Ancestress Grillparzer berömd.

Grillparzer följde detta gotiska drama med Sappho (1818), ett drama av en helt annan typ. I likhet med Goethes Torquato Tasso dramatiserade Grillparzer tragedin om poetiskt geni, och visade hur en poet måste avsäga sig jordisk lycka för att uppfylla ett högre uppdrag. Efter att ha läst en italiensk översättning av denna pjäs uttryckte Lord Byron sin övertygelse om att Grillparzer skulle hållas i vördnad av eftervärlden. Grillparzers föreställningar är inte så tydligt definierade som Goethes, inte heller är hans diktion så varierande och harmonisk; men pjäsen har stämpeln av genialitet och rankas som ett av de bästa verken som försöker kombinera passionen och känslorna i det moderna livet med enkelheten och graciteten hos antika mästerverk.

År 1821 avslutade Grillparzer sin The Golden Fleece [ de ] -trilogi, ett projekt som hade avbrutits 1819 när hans deprimerade mor begick självmord, och av Grillparzers efterföljande besök i Italien. Trilogin inleds med ett enaktspreludium, Der Gastfreund, och skildrar sedan, i The Argonauts ( Die Argonauten ) Jasons äventyr i sin jakt på fleece. Medea , en tragedi av klassiska proportioner, innehåller de kulminerande händelserna i historien om Medea , som så ofta hade dramatiserats tidigare. I likhet med Sappho men i större skala är denna trilogi en tragedi av hjärtats önskan, konflikten mellan det enkla lyckliga livet med den olycksbådande kraften, vare sig det är genialitet eller ambition, som rubbar livets jämvikt. Det finns en delikat konst i avgränsningen av den blandade fascinationen och avstötningen som Medea och Jason känner för varandra, och när avstötningen äntligen blir den dominerande kraften, ger Grillparzer ett fantastiskt uttryck åt Medeas ilska. I slutet bär Medea den ödesdigra fleece tillbaka till Delphi, medan Jason lämnas att inse det meningslösa i mänsklig strävan och jordisk lycka. Slutet är bitter desillusion; det enda tröstavståendet. Vissa kritiker anser Medea Grillparzers högsta prestation.

Historiska tragedier

För sin historiska tragedi Kung Ottokars förmögenhet och slut (tyska: König Ottokars Glück und Ende , skriven 1823, men på grund av svårigheter med censorn, framförd inte förrän den 19 februari 1825), dramatiserade Grillparzer konflikten mellan Ottokar II av Böhmen och Rudolf I. av Tyskland . Den vädjade starkt till wienarnas patriotiska sympatier, eftersom den skildrade en av de stoltaste perioderna i österrikisk historia, grundandet av huset Habsburg . Med en nästan modern realism återgav Grillparzer medeltiden och tappade samtidigt inte teaterns behov ur sikte. Man kan inte säga att pjäsens material är sammansvetsade till en kompakt helhet, men karaktärerna är kraftfullt utformade, och det finns en fin dramatisk kontrast mellan den lysande, rastlösa och skrupelfria Ottokar och den lugna, upprättstående och i slutändan triumferande Rudolph . Eftersom Ottokar är besegrad, hävdar kritiker att denna pjäs representerar ett annat verk där Grillparzer predikar det meningslösa i strävan och den världsliga storhetens fåfänga.

En andra historisk tragedi, A faithful Servant of his Lord ( Ein treuer Diener seines Herrn [ de ] ), 1826, framförd 1828), försökte illustrera ett mer heroiskt tema; men ämnet för Bancbanus övermänskliga självutplåning inför sin herre hertig Otto av Meran visade sig vara en alltför kompromisslös illustration av Kants kategoriska pliktimperativ för att vara välsmakande på teatern. Liberala kritiker anklagade Grillparzer för att främja servilitet. Samtidigt misshagade pjäsen domstolen och dess presentation stoppades. Det förtjänade knappast att göras till föremål för så mycket stridigheter, ty det är ett av de minst kraftfulla av Grillparzers senare dramer.

Med dessa historiska tragedier började det mörkaste decenniet av Grillparzers liv. De förde honom i konflikt med den österrikiska censorn – en konflikt som svidade Grillparzers känsliga själ och förvärrades av hans egen ställning som statens tjänare. År 1826 besökte han Goethe i Saxe-Weimar och kunde jämföra Weimars upplysta förhållanden med censuren i Wien.

Till dessa bekymmer lades personliga bekymmer. Vintern 1820/1821 hade Grillparzer träffat och blivit förälskad i Katharina Fröhlich (1801–1879), men oavsett om det berodde på en aning om ömsesidig oförenlighet eller bara på grund av Grillparzers övertygelse att livet inte hade någon lycka i beredskap för honom, han krympte från äktenskapet. Icke desto mindre störtades han i en avgrund av elände och förtvivlan som hans dagbok bär ett hjärtskärande vittnesbörd om; hans lidanden fick poetiskt uttryck i diktcykeln Tristia ex Ponto (1835).

Fler mästerverk och ett bakslag

Ändå, under denna tid, fullbordade Grillparzer två av sina största dramer, Waves of the Sea and of Love (tyska: Des Meeres und der Liebe Wellen , 1831) och The Dream, a Life (Der Traum ein Leben [ de ] , 1834) . Havets och kärlekens vågor dramatiserar historien om Hjälte och Leander , som en poetisk kärlekstragedi med en inblick i karaktärsmotivation som föregår Ibsens psykologiska dramer . Verket är återigen format efter klassiska förebilder, men i det här fallet är hans känsla så utpräglat modern att den inte får ett adekvat uttryck i Grillparzers noggrant uppmätta vers. Ämnet har aldrig behandlats mer lyckligt än i vissa passager, som dock snarare präglas av lyriska än dramatiska egenskaper. Lope de Vegas och Pedro Calderón de la Barcas poetiska inflytande är också uppenbart.

The Dream, a Life , Grillparzers tekniska mästerverk, är till formen kanske ännu mer influerad av spansk dramatik; det är också mer av vad Goethe kallade en bekännelse. Aspirationerna hos Rustan, en ambitiös ung bonde, återspeglas i hjältens dröm, som omfattar nästan tre akter av pjäsen. Till slut vaknar Rustan ur sin mardröm för att inse sanningen i Grillparzers egen pessimistiska tro att alla jordiska ambitioner och strävanden är fåfänga; den enda sanna lyckan är tillfredsställelse med sin lott och inre frid. Det var det första av Grillparzers dramer som inte slutade tragiskt. Grillparzer stod för texten till Schuberts "Mirjams Siegesgesang" (Miriams sång om triumfen), op. 136/D. 942.

1838 producerade Grillparzer sin enda komedi , Ve den som ljuger (tyska: Weh dem, der lügt ). Men ve den som ljuger , trots sin humor i situationen, dess gnistrande dialog och dess ursprungliga premiss – en hjälte som vinner genom att alltid säga sanningen, där hans fiender alltid förväntar sig att han ska ljuga – var för märklig för att mötas av godkännande i sin dag. Dess premiär den 6 mars 1838 var ett misslyckande. Detta var ett hårt slag för poeten, som för alltid vände ryggen åt den tyska teatern.

Senare liv och sista mästerverk

Franz Grillparzers grav

1836 besökte Grillparzer Paris och London , 1843 i Aten och Konstantinopel . Sedan kom revolutionen som slog av de intellektuella bojor under vilka Grillparzer och hans samtid hade stönat i Österrike, men befrielsen kom för sent för honom. Heder överfölls honom; han gjordes till ledamot av Vetenskapsakademien; Heinrich Laube , som chef för Burgtheater , återinförde sina pjäser i repertoaren; 1861 valdes han in i det österrikiska Herrenhaus ; hans åttioårsdag var en nationell högtid, och när han dog i Wien, den 21 januari 1872, var sorgen för det österrikiska folket allmän.

Med undantag för ett vackert fragment, Esther (1861), publicerade Grillparzer ingen mer dramatisk poesi efter fiaskot Weh dem, der lügt , men vid hans död hittades tre fullbordade tragedier bland hans tidningar. Av dessa har Judinnan av Toledo ( Die Jüdin von Toledo , skriven 1851), en beundransvärd bearbetning från spanskan, vunnit en permanent plats i den tyska klassiska repertoaren; Ein Bruderzwist i Habsburg är en mäktig historisk tragedi och Libussa är kanske den mest mogna, eftersom den säkerligen är den djupaste, av alla Grillparzers dramer; de två sistnämnda pjäserna bevisar hur mycket som gick förlorat genom poetens skilsmässa från teatern.

bedömning

Grillparzer var en viktig figur i Wiens teater på 1840-talet när hans största dramatiska verk producerades. Tillsammans med Hebbel rankas han som den mest inflytelserika dramatikern under mitten av artonhundratalet. Medan de flesta av hans bästa pjäser har sitt ursprung i romantikens tidevarv, kunde hans verk inte klassificeras som romantiska. Hans språk och karaktärer återspeglar nyklassicismens tidigare känslighet, utställda i pjäser som Sappho och Das goldene Vlies som behandlar ämnet för Jason som förde Medea tillbaka till Grekland . I dessa pjäser behandlar han såväl klassiska teman som ämne. En viktig egenskap hos åldern är att estetisk skönhet och dygd ses som relaterade till varandra. I sina historiska pjäser som König Ottokars Glück und Ende uttrycker han upplysningens optimism om att mänskligheten kan ordna sina angelägenheter och förverkliga en tid av fred och harmoni. Detta är ett vanligt tema i österrikiskt tänkande från denna period. Vissa har föreslagit att detta är en återspegling av deras multietniska österrikiska stat. böhmiska kungen från 1200-talet , vill underkuva sina grannar, en tunt beslöjad referens till den nyligen besegrade Napoleon. Men pjäsen slutar med en positiv ton.

Även om Grillparzer i huvudsak var en dramatiker, är hans lyriska poesi i intensiteten av sin personliga ton knappast underlägsen Lenaus; och bitterheten under hans senare år fick utlopp i bitande och stickande epigram som skonade få av hans större samtida. Som prosaförfattare har han lämnat en kraftfull novell, Der arme Spielmann (1848), och en volym kritiska studier om det spanska dramat, som visar hur fullständigt han hade lyckats identifiera sig med den spanska synen.

Grillparzers grubblande, obalanserade temperament, hans brist på viljestyrka, hans pessimistiska försakelse och den bitterhet som hans självpåtagna martyrskap framkallade i honom, gjorde honom speciellt anpassad för att uttrycka stämningen i Österrike under den epok av intellektuell träldom som låg mellan Napoleon . krig och revolutionen 1848 . [ citat behövs ]

Arv och kulturella referenser

  • Han hedras i Österrike med ett bakverk, Grillparzer Torte.
  • Utanför Österrike är den moderna amerikanska läsaren kanske mest bekant med Grillparzer via nedsättande referenser till honom i den populära John Irving - romanen Världen enligt Garp . Boken innehåller en berättelse i en berättelse med titeln Pension Grillparzer . Grillparzer refereras också i Irvings roman A Son of the Circus , där huvudpersonen hade studerat i Wien.
  • Han nämns i WG Sebald -romanen Vertigo .
  • I den tionde av den tyskspråkiga filmserien, Die Zweite Heimat av Edgar Reitz , läste Reinhard och Esther ur en Grillparzer-dikt som jämför halvmånen med ett ofullständigt, tvetydigt liv.
  • I Wiens innerstad uppkallades Grillparzerstrasse efter honom 1873. Det finns även en Grillparzerstraße i flera andra städer, däribland Graz, Linz, Salzburg, Innsbruck, Berlin, Dresden, Freiburg/Br., Hamburg, Mannheim och München. Dubbla beteckningar i Wien till följd av bolagiseringar drogs tillbaka.
  • Hans porträtt prydde 100 Schilling-sedeln från 1954. Myntverket Österrike präglade ett 25 Schilling-minnesmynt (bystbild) 1964 och ett 20 Schilling-kursmynt (bystbild och Burgtheater) 1991.
  • Den österrikiska posten gav ut fyra tillfällen (1931, 1947, 1972 och 1991) särskilda frimärken med porträtt av författaren.
  • Grillparzerpriset och Grillparzerringen var uppkallade efter honom .
  • Asteroiden 30933 fick namnet Grillparzer till hans ära.
  • I Linz och i S:t Pölten är folkskolor uppkallade efter honom.
  • Monument in the Volksgarten, Vienna, Austria

    Monument i Volksgarten, Wien, Österrike

Arbetar

Drama

Des Meeres und der Liebe Wellen , regissör Nikolay Masalitinov
Affisch för pjäsen Melusina , "Romantisk magisk opera" i 3 akter, libretto av Franz Grillparzer, musik av Conradin Kreutzer (Representation den 9 april 1835).
  • Blanka von Kastilien ( Blanche av Kastilien , 1807–09)
  • Spartakus ( Spartacus , 1809)
  • Alfred der Große ( Alfred den store , 1809)
  • Die Ahnfrau (1817)
  • Sappho (1818)
  • The Golden Fleece [ de ] (1821), trilogi bestående av
    • Der Gastfreund
    • Die Argonauten
    • Medea
  • Melusina (1822–1823)
  • König Ottokars Glück und Ende ( The Fortune and Fall of King Ottokar , 1823)
  • Ein treuer Diener seines Herrn [ de ] (1826)
  • Des Meeres und der Liebe Wellen (1831)
  • Der Traum ein Leben [ de ] (1834)
  • Tristia ex Ponto (1835)
  • Weh dem, der lügt (1838)
  • Libussa (1848)
  • Ein Bruderzwist im Hause Habsburg (1848)
  • Die Jüdin von Toledo ( Judinnan av Toledo , 1851)
  • Esther (ett fragment, 1861)

Noveller

  • Das Kloster bei Sendomir (1827)
  • Der arme Spielmann (1848)

Se även

Anteckningar

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Franz_Grillparzer&oldid=1139362604 "