New York City Center

New York City Center

New York City Center 2010
Adress	131 W. 55th St. New York, New York, USA
Ägare	Staden New York
Operatör	City Center 55th Street Theatre Foundation
Typ	Performing arts center Off-Broadway (MTC)
Kapacitet	Huvudscen: 2 257 Etapp I: 299 Etapp II: 150
Konstruktion
Öppnad	1924 (byggnad) 1984 (etapp I och II)
Antal aktiva år	1943–nutid
Arkitekt	Harry P. Knowles och Clinton & Russell
Webbplats
www .nycitycenter .org
Mecca Temple
U.S. National Register of Historic Places
NYC Landmark No. 1234
Koordinater
Område	mindre än ett tunnland
Arkitektonisk stil	moriska
NRHP referensnummer .	84002788
NYCL nr.	1234
Viktiga datum
Lades till NRHP	7 september 1984
Utsedda NYCL	12 april 1983

New York City Center (tidigare känt som Mecca Temple , City Center of Music and Drama och New York City Center 55th Street Theatre ) är ett scenkonstcenter på 131 West 55th Street mellan Sixth and Seventh Avenues i stadsdelen Midtown Manhattan i New York City . Utvecklat av Shriners mellan 1922 och 1924 som ett frimurarhus för dyrkan, har det fungerat som ett scenkonstkomplex som ägs av regeringen i New York City . City Center är ett uppträdande hem för flera stora danskompanier samt Manhattan Theatre Club (MTC), och det är värd för Encores! musikteaterserier och Fall for Dance Festival årligen.

Anläggningen designades av Harry P. Knowles och Clinton och Russell i Morish Revival-stil och är uppdelad i två delar. Den södra sektionen inrymmer en huvudsal, med 2 257 sittplatser över tre nivåer; detta auditorium kunde ursprungligen rymma över fyra tusen personer, men det har minskats genom åren. Omedelbart under huvudsalen finns två mindre teatrar för MTC, som upptar vad som ursprungligen var en bankettsal. Den här sektionen innehåller en utsmyckad sandstensfasad med en alfizliknande ingång gjord av terrakotta, samt en kupol som mäter cirka 104 fot (32 m) i diameter. Den norra delen är mycket enklare i designen, med en i stort sett fönsterlös tegelfasad, och innehåller fyra repetitionsstudior och ett 12 våningar högt kontorstorn.

Shriners beslutade 1921 att bygga byggnaden på 55th Street efter att ha vuxit ur deras tidigare högkvarter, och den nya byggnaden invigdes den 29 december 1924. Den stora depressionen fick Shriners att minska sin verksamhet på 1930-talet och flytta ut ur byggnaden helt och hållet. 1940. New Yorks borgmästare Fiorello La Guardia och New Yorks kommunfullmäktiges ordförande Newbold Morris etablerade City Center of Music and Drama Inc. (CCMD) för att driva byggnaden som en kommunal scenkonstlokal, som öppnade igen den 11 december 1943 Under de första åren inhyste City Centre Stadsoperan och Stadsbaletten , såväl som symfoni-, dansteater-, drama- och konstkompanier. Efter att City Opera and Ballet flyttade till Lincoln Center på 1960-talet fortsatte CCMD att driva byggnaden till 1976, då City Center 55th Street Theatre Foundation tog över driften. City Centre var till stor del värd för dansföreställningar under det sena 1900-talet, även om det också började vara värd för off-Broadway- shower när MTC flyttade till City Centre 1984. Lokalen renoverades på 1980-talet och igen på 2010-talet.

Webbplats

New York City Center, ursprungligen Mecka-templet, ligger på 131 West 55th Street , mellan Sixth Avenue och Seventh Avenue , i stadsdelen Midtown Manhattan i New York City . Byggnadens "L"-formade markområde täcker 25 153 kvadratfot (2 336,8 m ² ), som sträcker sig 200 fot (61 m) norrut till 56th Street, med en fasad på 150 fot (46 m) längs 55th Street och 100 fot (30 m) på 56th Street. City Centre gränsar till CitySpire i väster och 125 West 55th Street i öster. Omedelbart i norr ligger Carnegie Hall , Carnegie Hall Tower , Russian Tea Room och Metropolitan Tower från väst till öst. Andra närliggande byggnader inkluderar 140 West 57th Street , 130 West 57th Street och Parker New York -hotellet i nordost, såväl som 55th Street Playhouse i sydväst och 1345 Avenue of the Americas i sydost.

Grannskapet var historiskt sett en del av ett konstnärligt nav som utvecklades runt de två kvarteren på West 57th Street från Sixth Avenue västerut till Broadway under det sena 1800-talet och början av 1900-talet, efter öppnandet av Carnegie Hall. Flera byggnader i området byggdes som bostäder för konstnärer och musiker, såsom 130 och 140 West 57th Street, Rodin Studios och Osborne Apartments , såväl som de rivna Sherwood Studios och Rembrandt. Dessutom innehöll området huvudkontoret för organisationer som American Fine Arts Society , Lotos Club och American Society of Civil Engineers .

När templet i Mecka byggdes 1923, hade stadskvarteret innehållit garage, stall och en skola. Tomterna på den södra delen av byggnadens tomt, på 131–133 West 55th Street, hade använts av Famous Players-Lasky Corporation som en filmstudio. De två tomterna på den norra delen av platsen, vid 132 och 134 West 56th Street, innehöll häststallar.

Arkitektur

New York City Centre byggdes av Shriners mellan 1922 och 1924 som Mecka Temple , ett frimurarhus för dyrkan. Byggnaden ritades av arkitekterna Harry P. Knowles (en mästare Mason ), som dog innan dess färdigställande, i samverkan med företaget Clinton och Russell . Byggnadens design är neo-morisk , även om källor har beskrivit 55th Street-flygeln som "moresko-barock" och "ljuvligt absurd". En artikel för Architectural Forum karakteriserade Shriners klubbhus i allmänhet som " Saracenic ".

Byggnaden innehåller en stålöverbyggnad . Taket bärs av en stor balk 65-kort ton (58-lång-ton; 59 t) balk som mäter 92,5 fot (28,2 m) lång och 13 fot (4,0 m) bred. New York City Landmarks Preservation Commission (LPC) skrev att det vid den tiden var det största stålstycket som någonsin installerats i en byggnad i New York City.

Form och fasad

I linje med Shriners arv, City Centre-byggnadens fasad innehåller flera motiv inspirerade av islamisk arkitektur . Knowles var tvungen att arbeta runt den oregelbundet formade platsen, och han behövde rymma mötesrum, ett auditorium och en bankettsal. Som sådan placerade han klubbrummen och logerummen på den norra halvan av platsen, som var smalare och vette mot 56th Street. Den norra delen av byggnaden, 12 våningar hög, är också högre än resten av byggnaden. Auditoriet och festsalen placerades på den bredare södra halvan, mot 55th Street, eftersom dessa utrymmen skulle användas mycket oftare. Den södra delen av byggnaden har en terrakotta -kaklad takkupol.

55th Street fasad

Huvudentrén på 55th Street

Den södra delen av byggnaden, som innehåller teatern, är till stor del klädd med kiselsten och innehåller en stor spetsig båge som spänner över nästan hela fasaden. Tidiga planer krävde att fasaden skulle läggas i kontrasterande nyanser av sandsten; slutligen var byggnaden klädd med gyllene Ohio-sandsten. Ordet "Mecka" var ursprungligen inskrivet i toppen av den stora bågen. 55th Street-höjden innehåller också flerfärgade glaserade terrakottaplattor tillverkade av New York Architectural Terra Cotta. I början av 2010-talet installerades ett tält i glas och stål ovanför entrén.

Entrén består av en alfiz med en arkad med nio hästskobågar . Bågarna är omgivna av en terrakottafris med ockra, gröna och blå bladmotiv. Var och en av hästskobågarna i arkaden stöds av rosa ådrade och gråådrade granitpelare och innehåller voussoirs gjorda av glaserade ockraplattor. Tympanen på varje båge har flerfärgade brickor, av vilka några föreställer en scimitar och en halvmåne . Det finns även metalllampor i bågarna. Entréns design återspeglar arrangemanget av trappan och lobbyn inuti. De fem mittbågarna är grupperade och leder till teaterns lobby. De två hästskobågarna på vardera sidan leder till trappor som går upp till teaterns mezzanin och första balkong. På vardera sidan av arkaden finns dubbelhöga sandstensbågar, som ansluter till trappor som leder ner till källaren och upp till den andra balkongen.

Var och en av arkadens fem centrala dörröppningar toppas av ett par välvda fönster på mezzaninplanet; dessa fönster är åtskilda av engagerade pelare och omgivna av en förlängning av terrakottafrisen. De fem mittvikarna flankeras av blå terrakottapilastrar och toppas av en muqarnas taklist ovanför mezzaninen. Den övre delen av 55th Street-fasaden har en relativt enkel design, förutom lansettfönster på sidorna. Den översta delen av fasaden är trappad uppåt i mitten, efter kurvan på det kupolformade taket, och toppas av en stor taklist med dentiler . Hörnen är avfasade upptill; detta var tänkt att fungera som en övergång mellan de kubformade nedre våningarna och det kupolformade taket.

Kupoltak

Teaterns kupolformade tak mäter 104 fot (32 m) brett och 50 fot (15 m) högt, med 28 475 delar av spansk takpanne. Strukturellt är taket sammansatt av fyra huvudribbor; mellan dessa finns tolv mindre ribbor, som upptill stödjas av en "ring" strax under kupolens topp. Till skillnad från andra kupoler i USA, designades den som en sann sfär. Den nedre halvan av varje ribba är sammansatt av två ackord , medan den övre halvan är gjord av I-balkar som mäter 15 tum (380 mm) tjocka. Kupolens inre korda reser sig 37,5 fot (11,4 m) och har en diameter på 88 fot (27 m); däremot har det yttre ackordet en radie på cirka 54 fot (16 m).

Kupolens yttre yta består av ett 3-tums (7,6 cm) lager av ett material som kallas "Nailcrete", som spreds över metallribban ; terrakottaplattorna fästes sedan på Nailcrete. Plattorna målades ursprungligen grönt och var glaserade; på 1990-talet färgades takpannorna röda. Plattorna smalnar gradvis av nära toppen av kupolen, vilket också gör City Center till den enda strukturen i nordöstra USA med en kupol av graderade lerplattor. Toppen av kupolen var ursprungligen dekorerad med en scimitar och en halvmåne. Taket renoverades i mitten av 2000-talet. Det renoverade taket har ett 1 ⁄ 8 tum (3,2 mm) vattentätt membran under varje kakel; en stålram ovanför membranet; ankare i rostfritt stål som förbinder plattorna med stålramen.

56th Street fasad

56th Street fasad

56th Street-höjden av City Centers fasad utformades på ett väsentligt annorlunda sätt än på 55th Street, eftersom den norra delen av byggnaden designades för ett annat ändamål. Fasaden innehåller inslag av en abstrakt klassisk stil. På marknivå är fasaden av kalksten och innehåller fem valv. De yttersta bågarna är bredast och ansluts direkt till scenbak, liksom mittbågen, som är något smalare. De näst yttersta bågarna på vardera sidan är de smalaste och flankeras av lyktor på vardera sidan.

De översta 11 våningarna är klädda med gult tegel. Den tredje våningen innehåller tre fönster, som innehåller sandstenslister, balkonger och frontoner . All dekoration ovanför den tredje våningen var gjord av buff-färgad terrakotta. Berättelserna ovan innehöll ursprungligen Shriners logerum, så Knowles valde att inte lägga till fönster, vilket var typiskt för dåtidens kontorsbyggnader. I stället, på fjärde till nionde våningarna, innehåller mitten av fasaden sex vertikala pirer , som är gjorda av utskjutande tegelstenar som är vinklade utåt. Sidohöjderna av byggnadens norra halva innehåller ännu mindre dekoration; de består till stor del av tegelväggar med några spridda fönsteröppningar.

Interiör

Ursprungligen inkluderade Meckatemplet ett auditorium i tre nivåer med plats för totalt 5 000 personer. Byggnaden innehöll också en festlokal i källaren, som rymde 5 000 personer, och tre logerum på de övre våningarna, som kunde rymma ytterligare 3 000 personer. År 2010 innehöll byggnaden 12 våningar med kontor, en huvudsal med 2 753 sittplatser, två mindre auditorier i källaren och fyra studior.

De viktigaste dörröppningarna på 55th Street leder till en biljettlobby, där guldmetalldörrar omgivna av keramiska plattor leder till huvudsalen. 2011 omarrangerades lobbyerna så att publiken kom in i auditoriet från sidorna, snarare än från baksidan. Den moderna lobbyn är uppdelad i yttre och inre sektioner. Den yttre lobbyn har en bar medan den inre lobbyn har skärmar för videoinstallationer som byts tre gånger om året.

Huvudsalen

Den ursprungliga sittplatserna i huvudsalen är omtvistad men har på olika sätt angetts som 4 080 eller 4 400. Enligt Boston Daily Globe hade huvudsalen ursprungligen en foajé med plats för ytterligare 600 personer, vilket ger den totala kapaciteten till 5 000. Dessa platser var utspridda över en orkesternivå i markplan och två brant krattade balkonger; till skillnad från balkongerna var orkestern från början nästan platt. Båda balkongplanen bärs upp av balkar som är fribärande från aulans baksida. Den första balkongnivån stöds av ett par diagonala balkar i vardera änden på grund av dess ovanliga form. Den andra balkongnivån, även känd som galleriet, är fribärande ovanför den första balkongen och orkestern; mitten av denna nivå stöds av en fackverk som mäter 92,5 fot (28,2 m) lång.

Under mitten av 1900-talet reducerades sittplatserna till cirka 2 932. Under en renovering 1982 tog stadscentrumtjänstemän bort ytterligare 186 platser från orkestern, vilket minskade den till 2 746 platser. I 1982 års renovering ingick också att höja hela orkestern och kratta de första tio raderna. De främre raderna av den ombyggda orkestern höjdes 10 tum (250 mm), medan de bakre raderna höjdes med så mycket som 4 fot 6 tum (1,37 m). Stadskärnan minskades återigen 2011 till cirka 2 250 platser. Detta projekt involverade att ta bort sex rader med säten, öka lutningen på orkesternivån, bredda varje säte med 2 tum och omkläda dem i blått och grönt.

Prosceniumbågen och taket var inredda i islamisk stil, med sådana motiv som stalaktiter och bikakor . Huvudsalens interiör innehöll moriska motiv som fleruddiga stjärnor, lansettfönster och stora ljuskronor som hängde från gjutna takgips. Efter att stadsstyrelsen flyttade in i teatern 1943 målades utrymmet om vitt eftersom det var lättare att underhålla. Under mitten av 1900-talet inreddes aulan i rött, grönt, blått och förgylld rokoko, men det målades om igen i beige och taupe 1982. Den ursprungliga färgsättningen restaurerades 2011, tillsammans med väggmålningarna i taket av mezzaninlobbyn.

Auditoriets ursprungliga design fokuserade publikens uppmärksamhet i mitten av scenen, men denna design skapade också svåra siktlinjer; en observatör liknade designen med att "titta på en tv-skärm". Variety uppgav att aulans scen kunde rymma 100 musiker. Till skillnad från traditionella teatrar hade scenen ursprungligen inget flygelutrymme för artister; även efter att teatern renoverades 2011 var flygelutrymmet för litet för att rymma vissa typer av produktioner. För att rymma Shriners, som ofta rökte i Meckatemplet, fanns ett luftintag på auditoriets tak. Frisk luft färdades från intaget till ett fläkt- och värmerum ovanför auditoriets proscenium och luft distribuerades sedan genom golvplattorna på varje nivå. Under 2011 installerades även en belysningsbås i aulan.

Källare

Källaren innehöll ursprungligen en festsal. Det här utrymmet innehöll inte kolumner. Istället spändes den av en uppsättning djupa gallerfackverk , som flankerades av djupa plåtbalkar ; dessa utgjorde golvet i auditoriet. Utrymmet mellan takstolarna innehöll kanaler som tillförde frisk luft till auditorium och källare; ett system med avgasrör för källaren; och andra verktyg.

Efter ett försök 1970 att omvandla City Centers källare till ett biograf , blev källaren en 299-sitsig off-Broadway- teater kallad The Space 1981. När The Space öppnade användes den bara ibland av danskompanier. Manhattan Theatre Club (MTC) flyttade till The Space 1984 och delade källaren i två auditorier. Från och med 2022 driver MTC två off-Broadway-utrymmen i källaren, kända som Stage I och Stage II. Steg I innehåller 299 platser, medan steg II innehåller 150 platser. MTC driver också en klädkammare, toalett och medlemmars lounge på trappavsatsen mellan källaren och lobbyn.

Kontor

De tre logerummen placerades i byggnadens norra flygel. När templet i Mecka omvandlades till stadens centrum blev logerummen repetitionsstudior. Under 1950-talet skrevs manus till tv-programmet Your Show of Shows, med Sid Caesar i huvudrollen , i ett av kontoren på sjätte våningen. Teaterns moderna repetitionsstudior upptar de övre våningarna.

Historia

Mecka tempel

Centrumbyggnaden på 55th Street byggdes som Meckatemplet, Shriners högkvarter. Ordens tidigare högkvarter hade legat på Sixth Avenue och 23rd Street sedan 1875. Orden började stå värd för stora evenemang i Carnegie Hall 1891, men hallen förbjöd rökning, även om många Shriners tyckte om att röka stora cigarrer under sina möten. Även om Shriners flyttade till 71st Regiment Armory på Park Avenue 1905, var arsenalet inte väl lämpat för teateruppsättningar. Shriners hade också problem med att boka en teater förutom under arbetsdagen. År 1911 ägde Shriners ett konverterat i brunsten på 107 West 45th Street, och de höll också stora möten i konserthuset i Madison Square Garden . Radhuset innehöll grillrum på bottenvåningen, sällskaps- och nämndrum på andra våningen, ledningskontor på tredje våningen och en samlingslokal på fjärde våningen.

Utveckling

En obligation utfärdad 1922 för att samla in pengar för byggandet av templet i Mecka

I början av 1920-talet hade Shriners växt ur sin plats på 45th Street och ville bygga ett nytt högkvarter innan deras 50-årsjubileum 1922. Detta fick 1 500 Shriners att rösta för ett nytt tempel i april 1921. Shriners planerade att finansiera nytt tempel genom att ge ut obligationer och genom att bygga en kontorsbyggnad ovanför templet. Ordern gav ut 1,5 miljoner dollar i obligationer och dess 11 080 medlemmar hade köpt obligationer för 1 miljon dollar i slutet av 1921, vilket gjorde att Shriners kunde bygga ett fristående tempel. Resten av obligationsemissionen användes för att betala utgifter, skatter och räntor på bolånet. Mecca Temple betalade Yale University $400 000 för tomterna på 131–135 West 55th Street i Midtown Manhattan i december 1921. Yale hade i sin tur förvärvat platsen av William S. och Mary E. Mason tre månader i förväg. Försäljningen slutfördes i januari 1922; Shriners hoppades att deras nya tempel skulle öka markvärdena i det omgivande området. Shriners köpte två stall på 133 och 135 West 56th Street av George C. Mason den april för $140 000.

HP Knowles lämnade in planer för ett hus för tillbedjan på 55th Street till Manhattan Bureau of Buildings i augusti 1922. Strukturen skulle kosta $750 000 och skulle innehålla en mötessal i källaren; ett auditorium i tre nivåer; tre studior; och tre våningar med kontor. Auditoriet skulle innehålla 5 000 sittplatser, vilket skulle göra det möjligt att hyra ut för evenemang som konserter. James Stewart & Co. anställdes som byggnadens huvudentreprenör. Shriners var värd för en parad den 13 oktober 1923, varefter Arthur S. Tompkins , en domare i delstaten New York och Grand Master of Masons i delstaten New York, lade byggnadens hörnsten på 56th Street. Då var byggnaden planerad att kosta 2,5 miljoner dollar. Meckatemplet fick ett hypotekslån på 1 miljon dollar från Manufacturers Trust i juli 1924. Byggnaden invigdes den 29 december 1924, med åkallan som erbjöds av den biskopsliga biskopen William T. Manning ; samtida källor karakteriserade byggnaden som en "moské".

Shriners användning

Meckatemplets auditorium öppnade först för allmänheten i maj 1925, då det var värd för en modevisning. Då var byggnaden klar förutom inredningen och installationen av stolar på första våningen. John Philip Sousas band uppträdde i templets första offentliga konsert den oktober, och New York Symphony Orchestra flyttade sina föreställningar till auditoriet från Aeolian Building på 42nd Street. Under 1920-talet var Meckatemplet också värd för evenemang som ett möte för postarbetare; en minnesgudstjänst för militärbefälhavaren Casimir Pulaski i amerikanska revolutionskriget ; och församlingen Rodeph Sholoms möten . Till skillnad från andra Shriners tempel, som var skattebefriade, främst filantropiska angelägenheter, tjänade Meckatemplet pengar på att hyra ut sitt auditorium, så det var inte skattebefriat.

På 1930-talet hade den stora depressionen tvingat många brodergrupper, såsom Shriners, att minska omfattningen av sina aktiviteter. Mecca Holding Company, Mecka-templets ursprungliga ägare, överförde byggnadens titel till en grupp Shriners-förvaltare 1933. Fides Opera Company, ledd av Cesare Sodero , började uppträda i Mecka-templet samma år. Irving Verschleiser, operatör av Central Opera House på Upper East Side , hyrde byggnadens balsal och kök 1934, med planer på att omvandla det till Mecca Temple Casino. Förutom opera, dans, teateruppsättningar och konserter, inkluderade auditoriets evenemang på 1930-talet en Federal Theatre Project- cirkus, ett protestmöte där över en femtedel av stadens armeniska befolkning deltog. och ett tal av den tidigare grekiska premiärministern Alexandros Papanastasiou . Manufacturers Trust utestängde byggnaden 1937 efter att Shriners misslyckades med att betala inteckningar. Verschleiser tog sedan över byggnaden och började driva den genom sitt företag, Mecca Temple Casino Inc. Verschleiser lyckades inte göra vinst på byggnaden, och 130 West 56th Street Corporation tog över 1939.

The Shriners hade slutat använda byggnaden helt 1940. En skribent för The New York Times rapporterade att auditoriet hade förpassats till "politiska oratorium, alla sorters organisatoriska haranger och resolutioner, [och] andra klassens prisstrider". Opera- och balettimpresario Max Rabinoff meddelade i augusti 1941 att han skulle omvandla auditoriet till Cosmopolitan Opera House och att han skulle göra om kontorsdelen till People's Art Center. Rabinoff planerade att lämna exteriören intakt medan han gjorde om interiören för balett, opera och konserter. Teatern hade återöppnat i november 1941. Den var värd för shower som en serie av fyra program av NBC Symphony Orchestra ; operetterna Zigenarbaronen och tiggarstudenten ; och en uppsättning konserter för att samla in pengar till "krigsfrimärken" som gavs ut under andra världskriget.

City Centre of Music and Drama operation

År 1942 hade 130 West 56th Street Corporation inte betalat skatt på flera månader, och New York City Treasurers kontor agerade som mottagare för teatern och kontorsbyggnaden. Den september köpte regeringen i New York byggnaden för 100 000 dollar på en utmätningsauktion . Staden erbjöd Meckatemplet att hyra nästa månad. Borgmästare Fiorello La Guardia och New Yorks kommunfullmäktiges ordförande Newbold Morris började planera för att omvandla Meckatemplet till en teater. I mars 1943 utsåg La Guardia en kommitté för att studera dessa planer. La Guardia och Morris grundade City Center of Music and Drama (CCMD) tillsammans med skatteadvokaten Morton Baum , som beskrevs som "den finansiella, produktions- och politiska hjärnan som höll ihop det". CCMD skulle presentera opera, konserter, dans, balett och teaterproduktioner i Meckatemplet. Männen ville ge "kulturell underhållning till populära priser", med biljetter som kostade så lite som $1. För att locka arbetarklassens publik föreslog La Guardia att föreställningarna skulle börja klockan 17:30, efter arbetsdagens slut.

New Yorks högsta domstol godkände bolagsordningen för City Center of Music and Drama Inc. i juli 1943. La Guardia och Morris utsåg en styrelse på 24 personer för att driva CCMD. Stadsregeringen anlitade Aymar Embury II samma månad för att renovera Meckatemplets auditorium. Stadens tjänstemän lämnade in planer för renoveringen till stadens avdelning för byggnader i augusti, och styrelsen röstade för att tillhandahålla 65 000 dollar för byggnadens renovering. Nästa månad gav Board of Estimate CCMD tillstånd att arrangera liveshower i Mecka-templet. På grund av materialbrist under andra världskriget sköt stadsstyrelsen upp renoveringen av teaterns interiör. Harry Friedgut utsågs till City Centers första verkställande direktör i september 1943, medan Morris fungerade som ordförande för CCMD. Templet i Mecka döptes officiellt om till City Centre kort därefter. CCMD började betala 2 000 dollar i månaden i hyra den oktober, innan teatern formellt hade öppnat.

Invigning och tidiga år

Invändig vy

City Centre öppnade den 11 december 1943 med en konsert av New York Philharmonic och en födelsedagsfest för La Guardia. Publicisten Jean Dalrymple utsågs till frivillig chef för PR. Den första teaterföreställningen var en återupplivning av Rachel Crothers pjäs Susan and God , den 13 december 1943. Inledningsvis presenterade City Center återupplivningar av framgångsrika Broadway-shower för att locka så många besökare som möjligt. Skådespelare som dök upp i City Center mellan 1940- och 1960-talen var bland annat Helen Hayes , Montgomery Clift , Orson Welles , Gwen Verdon , Charlton Heston , Marcel Marceau , Bob Fosse , Nicholas Magallanes , Francisco Moncion , Tallulah Bankhead , Vincent Crondy , Hume Tandy , Jessica , Uta Hagen och Christopher Walken .

Den nyligen etablerade New York City Center Opera började uppträda i City Center i februari 1944 under regissör Laszlo Halasz ; New York City Symphony Orchestra, ledd av Leopold Stokowski , debuterade i City Center nästa månad. NBC sponsrade till en början alla City Centers konserter och musikuppträdanden. Teaterns första flera föreställningar var lönsamma, även om biljettpriserna var begränsade till $1,65. I slutet av den första driftssäsongen i maj 1944 hade teatern tjänat in över 414 000 dollar från 171 föreställningar, som hade lockat 346 000 gäster. City Center noterade en nettovinst på $844. Detta fick stadens centrumtjänstemän att planera för sitt eget balettkompani och repertoarsällskap .

Friedgut avgick som verkställande direktör i juli 1944, med hänvisning till tvister med Morris. Även om närvaron på City Centre fördubblades till 750 000 under säsongen 1944–1945, noterade centret en nettoförlust på $36 000, delvis på grund av orkesterkompaniets stora utgifter. Baletten Russe de Monte-Carlo började uppträda i City Center i slutet av 1944 och blev kvar där i fem år. För att förhindra en framtida borgmästaradministration från att stänga stadens centrum, förnyade CCMD sitt hyresavtal av byggnaden i juli 1945 för fem år och betalade minst 10 000 dollar per år. Stadscentrum planerade att etablera ett teaterbolag för säsongen 1945–1946, som skulle presentera återupplivningar av pjäser; under den säsongen hade centret 614 000 gäster. Tjänstemän installerade ett luftkonditioneringssystem i auditoriet i mitten av 1946.

Stadskärnan förblev populär i slutet av 1940-talet, med över 750 000 gäster under säsongen 1946–1947. Även om stadens regering inte längre stödde centret ekonomiskt, sålde City Center biljetter till ett värde av över 1 miljon dollar per år. Stadskärnan tog emot cirka 578 000 gäster under säsongen 1947–1948 och cirka 576 000 gäster säsongen därpå. New York City Symphony slutade uppträda i City Center efter den säsongen, främst på grund av teaterns dåliga akustik. George Balanchine och Lincoln Kirsteins Ballet Society blev en inhemsk organisation av CCMD 1948 och döptes därför om till New York City Ballet Company . CCMD etablerade New York City Theatre Company samma säsong. New York City Dance Theatre uppträdde i City Center under säsongen 1949–1950, även om det inte planerade några föreställningar efteråt. Trots att CCMD tjänade över 1,2 miljoner dollar från opera-, balett-, teater- och dansföreställningar under säsongen 1949–1950, noterade CCMD en nettodriftsförlust på 3 517 dollar under den säsongen.

Hyresförlängningar och ekonomiska frågor

Flera månader innan City Centers hyreskontrakt gick ut 1950, hade musikernas fackförening Local 802 föreslagit att köpa byggnaden för 850 000 dollar. Teaterkritikern Brooks Atkinson skrev att "alla City Centers program förlorar pengar. Men förlusterna är inte katastrofala" på grund av teaterns relativt billiga biljetter och på grund av olika stora donationer. Osäkerheten kring City Centers hyresavtal gjorde att säsongen 1950–1951 blev försenad, eftersom CCMD inte kunde boka utställningar förrän dess hyresavtal hade förnyats. Efter att borgmästare William O'Dwyer lovat sitt stöd för City Center, förnyade Board of Estimate CCMD:s hyresavtal i februari 1950. CCMD gick med på att sätta ett tak för biljettpriserna till $2,50, och dess hyra sattes till 1,5 procent av dess årliga bruttointäkter. City Centers underskott växte till över $72 000 under säsongen 1950–1951. I mitten av 1951 övervägde Baum att vara värd för dramer endast under vintern, eftersom uppslutningen generellt var lägre under våren. Ett lågt beskydd under sommaren hade redan fått honom att sluta sätta upp musikaler i juli och augusti.

CCMD tillkännagav planer i mars 1952 att omvandla en av centrets nödutgångskorridorer till ett visuellt konstgalleri ; utrymmet skulle ställa ut samtida skulpturer och bildkonst. Kirstein utsågs till City Centers verkställande direktör senare samma år. CCMD-tjänstemän, med hänvisning till ökande produktionskostnader, bad New York State Legislature i början av 1953 att anta en lag som tillåter organisationen att hyra byggnaden för $1 årligen. Lagen trädde i kraft senare samma år. CCMD började samla in 200 000 dollar i april 1953 som en del av sin första insamling någonsin, och Rockefeller Foundation donerade också 200 000 dollar för att finansiera balett- och operakompanierna under tre år. Det 75 x 15 fot (22,9 x 4,6 m) bildkonstgalleriet öppnade i september 1953; den var värd för tio utställningar med 50 dukar per år. Byggnaden behövde repareras i mitten av 1950-talet, och stadsstyrelsen åtgärdade inte alltid dessa problem omgående. För att övertyga stadsstyrelsen att åtgärda det läckande taket bjöd Morris in borgmästare Vincent R. Impellitteri till stadens centrum en regnig natt; borgmästarprogrammet blev snart genomblött och taket fixades strax därefter .

CCMD fortsatte att förlora pengar och noterade ett underskott på $225 000 för säsongen 1953–1954, även när den årliga närvaron hade nått 962 000. En organisation som heter Friends of City Centre skapades i januari 1954 och sålde årliga medlemskap för att samla in pengar. Vännerna sålde 3 000 medlemskap, mestadels till donatorer för små dollar; det omorganiserades efter att ha förlorat $25 000. City Centre Light Opera Company var värd för sina första föreställningar i maj 1954. Kirstein avgick som City Centers verkställande direktör i januari 1955 eftersom han och styrelsen inte kunde enas om grundläggande policy. Medan Kirstein ville spendera mer pengar för att arrangera experimentella shower, ville styrelsen sätta upp mer etablerade shower och minska sina utgifter. Board of Estimate röstade i februari för att hyra ut byggnaden till CCMD för 1 USD per år. CCMD såg en operativ förlust på $220 000 under säsongen 1955–1956, även om bidrag och donationer täckte mycket av denna kostnad.

Efter att City Centre Opera avbröt början av sin säsong 1957 på grund av ekonomiska underskott, föreslog Kirstein utan framgång att omorganisera City Centre och etablera ett nytt operakompani. CCMD hade mottagit $281 000 i gåvor i slutet av säsongen 1956–1957, vilket räddade det från insolvens, även om det fortfarande fungerade med en nettoförlust. Efter säsongen 1956–1957 slutade City Centers dramasällskap uppträda under flera säsonger. Följande säsong registrerade CCMD ett driftsunderskott på över $550 000, även om donationer täckte nästan hela detta underskott. Friends of City Center hade 2 670 medlemmar, som betalade mellan 10 och 1 000 dollar per år. Ytterligare förluster under säsongen 1959–1960 fick tjänstemännen att höja centrets maximala biljettpriser i mitten av 1960.

Omlokalisering av balett och opera

Ingång till centrum på natten

Redan 1959 förhandlade CCMD om att flytta alla sina shower från det tidigare Mecka-templet till det nyutvecklade Lincoln Center på Upper West Side på Manhattan. CCMD stängde City Centers konstgalleri i maj 1961, eftersom galleriet hade varit olönsamt och inte lockat till sig sponsring. Då lockade galleriet 2 500 besökare varje månad och det hade visat 3 600 konstverk, varav en åttondel hade sålts. Givare minskade organisationens operativa underskott till $12 000 för säsongen 1961–1962, och CCMD hade ett överskott på $37 500 nästa säsong, även om City Centre Operas förluster snart eliminerade detta överskott. Inför världsutställningen i New York 1964 meddelade City Center Ballet att den skulle flytta till New York State Theatre i Lincoln Center efter säsongen 1963–1964. Vid CCMD:s 20-årsjubileum i december 1943 hade teatern tagit emot totalt 16 miljoner gäster under tjugo 40-veckorssäsonger. Under säsongen 1963–1964 noterade CCMD en nettovinst för första gången på 18 år, efter att givare täckt den säsongens operativa underskott.

Samtidigt övervägde CCMD fortfarande att flytta sina opera-, lätta opera- och dramakompanier till New York State Theatre, även om Lincoln Center och CCMD-tjänstemän inte kunde komma överens om vem som skulle kontrollera den teatern. Då Variety magazine den ursprungliga stadskärnan på 55th Street som att den hade "många felaktiga sätesplatser" och en grund scen. Organisationen gick slutligen med i januari 1965 om att permanent flytta sina balett- och operakompanier till New York State Theatre. CCMD skulle återlansera sitt dramabolag och skulle fortsätta att vara värd för lätt opera och drama på 55th Street Theatre. CCMD blev ett medlemsföretag i Lincoln Center 1965 och undertecknade ett andrahandskontrakt för New York State Theatre i januari 1966. Även om organisationen noterade ett driftsunderskott på 1,7 miljoner dollar under säsongen 1965–1966 på grund av kostnaderna för den andra teatern, kompenserades av nästan 2 miljoner dollar i donationer.

Planer för 55th Street-teatern

CCMD fortsatte att subventionera teatern på 55th Street efter att ha flyttat sina balett- och operakompanier. Efter att Newbold Morris gick i pension 1966, utsågs Baum till ordförande för City Centers styrelse. Samma år Robert Joffrey Ballet ett inhemskt danskompani och döptes om till City Centre Joffrey Ballet, och flyttade till 55th Street den september. CCMD:s dramabolag återupptog också föreställningar på 55th Street-teatern under säsongen 1966–1967, efter att ha varit inaktiva i nio år. Stadsregeringen donerade 500 000 dollar för en renovering av byggnaden på 55th Street 1967. Dessa pengar användes för att se över luftkonditioneringssystemet, måla om interiören och byta ut ledningar. Efter att Baum dog i början av 1968 utsåg CCMD:s styrelse en verkställande kommitté för att tillfälligt ta över organisationens verksamhet. Senare samma år utsåg CCMD Norman Singer till organisationens allmänna administratör och Richard Clurman till ordförande i dess styrelse.

Under Clurmans ledning föreslog CCMD att flytta från sin teater på 55th Street, som tjänstemännen ansåg var föråldrad. Som en del av den föreslagna City Centre Plaza, ville CCMD bygga fyra teatrar, var och en med 400 till 800 platser, på platsen för den tredje Madison Square Garden (MSG) på Eighth Avenue . Medan förhandlingarna om MSG-platsen pågick meddelade CCMD-tjänstemän i början av 1970 att de skulle omvandla 55th Street-teaterns källare till City Centre Cinematheque, med en eller flera biografer och ett filmmuseum. I januari 1971 föreslog CCMD att ta över Lincoln Centers Vivian Beaumont Theatre och renovera den. För att finansiera kostnaden på 5,2 miljoner dollar för att renovera Beaumont, planerade CCMD att riva teatern på 55th Street och ersätta den med en kontorsskyskrapa som innehåller en teater med 3 000 platser. CCMD drog tillbaka sin plan för Beaumont den december, men den fortsatte att överväga rivningen av 55th Street-teatern.

City Center slutade producera drama helt och hållet 1969, även om Singer föreslog att skapa ett dramabolag i början av 1972. Innan säsongen 1972–1973 började anslöt sig två kompanier till CCMD: Alvin Ailey American Dance Theatre, som blev Alvin Ailey City Center Dance Theatre , och Skådespelarkompaniet , som blev City Centre Acting Company. I oktober 1972 hade CCMD noterat ett totalt underskott på 1,3 miljoner dollar. Organisationen hade noterat en nettodriftsförlust på 3,7 miljoner dollar för säsongen 1971–1972, men den hade inte fått tillräckligt med bidrag och donationer för att kompensera för dessa förluster, som växte under nästa år. Även om Ford Foundation gav $500 000 vardera till CCMD:s balett- och operakompanier i början av 1973, var CCMD tvungen att drastiskt minska finansieringen för Joffrey Ballet och för det föreslagna Cinemateket. Senare samma år förlängde Skattningsnämnden teaterns hyresavtal med ytterligare 52 år.

På 1970-talet subventionerade CCMD balett och opera vid Lincoln Center, såväl som Joffrey Ballet, Alvin Ailey Dance Theatre, Acting Company och Young People's Theatre på 55th Street. CCMD subventionerade också Cinemateket, som hade hyrt utrymme under Queensboro Bridge 1973; Cinemateket öppnade aldrig på grund av brist på pengar. Dessutom samproducerade CCMD American Ballet Theatre (ABT). CCMD-tjänstemän övervägde att sälja 55th Street-teatern 1974 till en utvecklare som planerade att uppföra en bostads- och kommersiell skyskrapa på stora delar av kvarteret. Teatern på 55th Street hade nästan uteslutande varit värd för dansföreställningar i flera år, så CCMD planerade att bygga en dansteater i den föreslagna skyskrapan. Singer avgick som organisationens direktör den juli. Då hade centrets nettounderskott vuxit till 4 miljoner dollar. CCMD beslutade slutligen att behålla den befintliga byggnaden i början av 1975.

55th Street Theatre Foundation tar över

Detalj av taket med ett av lamporna och arabeskmotiven

Omorganisering

En omorganisation av centrum började i maj 1975, när CCMD:s tillfälliga ordförande skapade en styrelse, som i sin tur inrättade separata styrelser för Stadsbaletten, Stadsoperan och 55th Street-teatern. Styrelsen hade 12 ledamöter, jämfört med styrelsen med 41 medlemmar. John S. Samuels III blev ordförande i styrelsen samma år. CCMD koncentrerade sina resurser på balett- och operakompanierna vid Lincoln Center. Drama- och musikbolagen på 55th Street-teatern, som inte längre subventioneras av CCMD, hade redan slutat fungera.

Joffrey Ballet, Alvin Ailey Dance Theatre, American Ballet Theatre och Eliot Feld Ballet föreslog att ta över 55th Street-teatern i april 1976, och hävdade att CCMD hade behållit kontrollen över byggnaden samtidigt som de tvingade balettkompanierna att subventionera sina egna drift. CCMD-tjänstemän gick med på att överlåta 55th Street-teaterns verksamhet till City Center 55th Street Theatre Foundation, som leds av dessa balettkompanier. Planen misslyckades nästan på grund av oenighet mellan CCMD och danskompanierna, men avtalet slutfördes i augusti 1976 efter månader av debatt. Därefter kontrollerades byggnaden på 55th Street nästan helt av 55th Street Theatre Foundation, ledd av advokaten Howard Squadron . CCMD fokuserade under tiden på sin Lincoln Center-verksamhet.

Under hela slutet av 1970-talet fortsatte 55th Street-teatern att användas främst för dansföreställningar, vilket lockade företag som Dansteatern i Harlem . City Centers invånare danskompanier inkluderade kompanierna Alvin Ailey, Paul Taylor , Merce Cunningham och Martha Graham ; detta ledde till att centret blev känt som "Amerikas främsta dansteater". 55th Street Theatre Foundation installerade en ny scen 1978, och den började renovera fasaden två år senare. Eftersom auditoriets orkesternivå var nästan platt kunde publiken på de första tolv raderna enligt uppgift inte se dansarnas fötter. År 1980 var 55th Street Theatre Foundation lönsamt, även om ABT och Feld-kompaniet hade flyttat ut.

1980-talet

Utsikt över centrum, med CitySpire som reser sig ovanför den

Theatrical Assistance Group Foundation omvandlade City Centers källare till en 299-sitsig off-Broadway- teater i början av 1981. Squadron fick ett federalt anslag på 700 000 USD i mitten av 1981 för att renovera 55th Street-teatern, men Samuels ville fortfarande bygga om 55th Street-platsen, föranledde kritik från Centrums styrelse. Samuels avgick slutligen i juli 1981 och efterträddes av Alton Marshall, som själv efterträddes av Martin J. Oppenheimer 1983. Under tiden, efter att 55th Street Theatre Foundation hade fått det federala anslaget, meddelade stiftelsen i början av 1982 att de skulle renovera teater. Fred Lebensold och Rothzeid, Kaiserman & Thomson designade projektet, som slutligen kostade 900 000 $. Renoveringen påbörjades den juni. För att förbättra siktlinjerna tog stadens centrumtjänstemän bort 186 platser, höjde orkesternivån, förskjutna sätena i varje rad och designade om gångarna. Dessutom utökades lobbyn; sätena kläddes om; en rullstolsramp installerades; dekorationer, inklusive ljuskronorna, restaurerades; och aulan målades om. Den renoverade teatern öppnade igen i oktober 1982.

Manhattan Theatre Club flyttade in i City Centers källare 1984, och New York City Landmarks Preservation Commission utsåg City Center som ett stadslandmärke det året. Samma år föreslog utvecklaren Ian Bruce Eichner att köpa City Centers lufträttigheter för att få ytterligare utrymme för hans närliggande CitySpire -utbyggnad. Eichner planerade att betala CCMD 11 miljoner dollar, varav 5,5 miljoner dollar skulle överföras till 55th Street Theatre Foundation. Enligt Squadron skulle detta göra det möjligt för stiftelsen att utöka den trånga scenen; bygga nya lagringsutrymmen; bygga om balkongerna; byt ut sätena; och lägg till biljettkikar, badrum och hissar. Eichner gick med på att göra förbättringar av stadens centrum i utbyte mot det extra utrymmet, men han hade inte slutfört dessa renoveringar 1988, vilket fick City Center att stämma Eichner.

Efter en separat kontrovers om CitySpires höjd, 1988, gick Eichner med på att bygga 7 200 kvadratfot (670 m ² ) dansstudior ovanför en fotgängararkad vid den byggnadens bas, vilket staden godkände i början av 1989. 55th Street Theatre Foundations tjänstemän hävdade att studiorna var smala för City Centers danskompanier. City Centre fortsatte att vara värd för balett- och dansshower, såväl som evenemang som New York International Ballet Competition . City Centers mezzanine döptes om efter Robert Joffrey, chefen för Joffrey Ballet, 1988. Dessutom övervägde City Centers verkställande direktör Anthony Micocci att producera musikaler på teatern i slutet av 1980-talet, efter att scenen hade renoverats. På grund av fortsatta tvister om CitySpire-projektet gick utvecklarna av den skyskrapan med på att betala New Yorks regering 2,1 miljoner dollar; en del av finansieringen användes för att renovera City Centers replokaler. Från och med mitten av 1990 stängdes en del av auditoriet för restaurering, och Altria började sponsra dansshower i City Center.

Daykin ledarskap

Skvadronen utsåg Judith Daykin till City Centers verkställande direktör i november 1991, efter att Micocci avgick. Joffrey Ballet hade slutat att regelbundet uppträda på City Center efter 1991 på grund av brist på pengar. När Daykin tillträdde regissörsposten 1992 var teatern bara värd för 17 veckors föreställningar per år. Inom ett år efter att ha tagit över City Center hade Daykin betalat av centrets skuld på 750 000 dollar, och hon hade ökat insamlingar och marknadsföringsinsatser för teatern. Daykin initierade Encores! Great American Musicals in Concert, som presenterade sällan hörda musikaler från och med 1994. Daykin uppfattade Encores! som ett experimentellt program som hon hoppades skulle locka ny publik. Daykin fick också kredit för att ha förvandlat City Center från en hyreshall till en organisation som producerade sina egna shower. Vid City Centers 50-årsjubileum 1993, var det fortfarande till stor del värd för balett och danskompanier, inklusive Joffrey Ballet and the Martha Graham, Alvin Ailey, Trisha Brown och Paul Taylor danskompanier; MTC presenterade även off-Broadway-shower där.

I slutet av 1990-talet, centrets Encores! serie hade blivit populär. Enligt Daykin, Encores! serie lockade människor "som förmodligen inte hade varit här på 20 år, om de inte var dansfantaster". City Centre fortsatte att vara värd för besökande danskompanier som ABT, som återupptog uppträdanden där 1996; det drev också ett dansutbildningsprogram för mellanstadieelever, som betjänade 5 000 elever per år 1999. Auditoriet hade renoverats, men The New York Times rapporterade 1999 att City Centre behövde spendera mellan 8 miljoner och 10 miljoner dollar på reparation av de mekaniska systemen. Dessutom läckte kupolen och behövde ytterligare 3 miljoner dollar i reparationer. Efter att Raymond A. Lamontagne efterträdde Howard Squadron som ordförande för City Centers styrelse i början av 1999, meddelade Lamontagne att han skulle skapa en donationsfond för centret.

Till stor del på grund av de förändringar som Daykin hade infört, var teatern värd för föreställningar 40 veckor per år år 2000. Vid den tidpunkten hade City Center en årlig budget på 10 miljoner dollar, 38 heltidsanställda och hundratals deltidsanställda, trots att dess produktionskostnader ökade. Eftersom City Centers personal var en del av en fackförening kostade det $200 000 per vecka att producera en föreställning där, jämfört med $60 000 för en icke-facklig teater som Joyce Theatre . Följaktligen The New York Times 2003 att City Center "inte längre var överkomligt för många [dans] kompanier", även om ABT och danskompanierna Alvin Ailey och Paul Taylor fortsatte att uppträda där. Den övre balkongen var sällan öppen.

Shuler ledarskap och renovering

Bågen vid den bortre västra änden av 55th Street-fasaden

2003 blev den tidigare Joffrey Ballet-dansaren Arlene Shuler president och VD för City Center. Shuler döpte snabbt om platsen till New York City Center, utökade styrelsen, anställde utvecklings- och marknadsföringsteam och ökade centrets årliga budget till 12 miljoner dollar. Hon lanserade också Fall for Dance Festival , som sålde dansbiljetter för 10 dollar, för att locka både publik och danskompanier. City Center anlitade arkitektfirman Helpern Architects och entreprenören Nicholson & Galloway 2005 för att reparera teaterns läckande tak för 2,8 miljoner dollar. I slutet av det året bildade City Center ett partnerskap med den närliggande Carnegie Hall. Partnerskapet skulle ha gjort det möjligt för lokalerna att vara värd för varandras dans-, musik- och teaterprogram; på den tiden var City Centre fortfarande mest en uthyrningslokal. För att tillgodose dessa nya program hade Shuler planerat att renovera centrum mellan 2007 och 2008 för 150 miljoner dollar.

Samarbetet med Carnegie Hall avbröts i början av 2007, vilket fick Shuler att försena renoveringen av City Center; i mitten av 2008 planerade Shuler att påbörja renoveringar i slutet av nästa år. Shuler utökade också Encores! program och fortsatte att vara värd för dans och off-Broadway-shower i City Center, även om Times skrev 2009 att "Fall for Dance har omdefinierat teaterns identitet". En renovering på 75 miljoner dollar av City Centre började slutligen i mars 2010. Arbetet designades av Ennead Architects LLP och inkluderade förbättrade siktlinjer, förbättrade sittplatser och en ny kapell, samt restaurering av historiska element. För att tillgodose teaterns arbete med teatersäsongen 2010–2011, renoverade entreprenörer centret i två etapper under 2010 och 2011. Renoveringen slutfördes i oktober 2011 med en ceremoni ledd av borgmästare Michael Bloomberg .

Strax innan teatern öppnade igen skrev Alvin Ailey Dance Theatre på ett kontrakt om att bli City Centers främsta danskompani. Två dans- och balettkompanier lämnade City Centre i början av 2010-talet. Paul Taylor Dance Company lämnade City Center 2011, och ABT avgick året därpå, med hänvisning till City Centers lilla flygelutrymme. City Center stängde tillfälligt av personliga shower i mars 2020 på grund av covid-19-pandemin i New York City . Detta drabbade två av teaterns populäraste program; Encores! serien avbröts i två år, medan Fall for Dance hölls praktiskt taget 2020. Efter att Shuler avgick som City Centers president 2021, utsågs Michael S. Rosenberg till City Centers nya chef i september 2022.

Ledning och styrning

City Center of Music and Drama Inc.

Teatern på 55th Street kontrollerades ursprungligen av City Center of Music and Drama Inc. (CCMD), som stadsstyrelsen etablerade i juli 1943. City Center for Music and Drama Inc. är den organisatoriska föräldern till New York City Ballet och var tidigare också moderbolag till New York City Opera, som likviderades 2013. Under sina första två decennier var CCMD till stor del synonymt med 55th Street-teatern, som för det mesta var dess enda plats. CCMD drev tillfälligt International Theatre på Columbus Circle under säsongen 1948–1949. I januari 1965 blev CCMD ett medlemsföretag i Lincoln Center. Under de följande åren använde CCMD andra platser som ANTA Theatre .

Flera av CCMD:s ingående företag är inte längre anslutna till City Centre eller existerar inte längre. New York City Symphony uppträdde där från 1944 till omkring 1948, och New York City Dance Theatre uppträdde endast på 55th Street Theatre under säsongen 1949–1950. City Centre Art Gallery verkade mellan 1953 och 1961. Ett annat tidigare ingående företag var City Centre Cinemateque, som föreslogs 1970 men aldrig formellt öppnade.

55th Street Theatre Foundation

The City Centre 55th Street Theatre Foundation tog över 55th Street-teatern i augusti 1976 och hyrde ut teatern i andra hand från CCMD. Stiftelsen hyr ut huvudsalen till olika artister och hyr ut källarutrymmet till Manhattan Theatre Club.

New York City Center Inc., en 501(c)(3) ideell organisation etablerad 1976, kontrollerar teatern. Från och med 2023 är Arlene Shuler listad som VD och koncernchef för New York City Center Inc. För räkenskapsåret som slutade i juni 2020, registrerade organisationen 21 340 158 USD i intäkter och 23 620 235 USD i utgifter, för en total nettoförlust på 2 280 077 USD.

Programmering

Vid teaterns 75-årsjubileum 2018 karakteriserade New York Times City Centre som "ett multidisciplinärt utrymme för artister inom teater, dans och musik". Från 1940-talet till 1960-talet inkluderade City Centers inhemska kompanier CCMD:s opera-, symfoni-, drama-, dans- och balettkompanier. Sedan slutet av 1900-talet har City Center varit värd för en mängd olika dansföreställningar varje säsong. Det är också värd för evenemang inklusive Fall for Dance Festival och Encores!.

Dansa

År 2004 introducerade New York City Center den årliga Fall for Dance Festival . Festivalen lockade många unga vuxna, såväl som de som aldrig tidigare varit i centrum eller sett dansföreställningar. Teatern har också varit värd för evenemang som New York City-upplagan av Vail International Dance Festival, som började 2016.

New York City Center Choreography Fellowship, inrättat under säsongen 2011–2012, accepterar tre stipendiater per säsong. Stipendiater får ett stipendium, får tillgång till replokaler och får administrativt stöd från tjänstemän i centrum.

Teater

New York City Center lanserade sina första Encores! Stora amerikanska musikaler i konsertproduktioner 1994. Under sina tidiga år, Encores! presenterade musikaler som Du Barry Was a Lady och Pal Joey . Programmet fick ett flertal teaterpriser, inklusive från New York Drama Critics' Circle och Outer Critics Circle ; År 2000 American Theatre Wing ut en Tony Honors for Excellence in Theatre- utmärkelse till City Center för encores! serier. New York Times beskrev Encores! 2001 som en "huvudväktare av Amerikas musikteaterarv". Under ledning av Jack Viertel, som regisserade serien från 2001 till 2019, flera Encores! produktioner som överfördes till Broadway under 2000- och 2010-talen, inklusive After Midnight , The Apple Tree , Finians Rainbow och Gypsy . Från och med 2019 regisseras serien av Lear deBessonet.

Extranummer! Off-Center, tillägnad värd för sällan hörda musikaler utanför Broadway, hade premiär i mitten av 2013. Kompositören Jeanine Tesori fungerade som seriens första konstnärliga ledare, medan Anne Kauffman har regisserat serien sedan 2019. City Center and Jazz at Lincoln Center inledde ett partnerskap under säsongen 2011–2012, som började med showen Cotton Club Parade . Dessa shower presenteras separat från Encores! serier.

Tidigare program

The New Dramatists Committee and City Centre bildade Elinor Morgenthau Players and Playwrights Workshop i april 1951, med finansiering från familjen till den tidigare amerikanska finansministern Henry Morgenthau Jr. , vars fru Elinor hade suttit i CCMD:s styrelse. Verkstaden öppnade i oktober 1951 och hade sitt huvudkontor på tre våningar i centrumbyggnaden. Själva workshopen bestod av 50 ordinarie medlemmar och 50 suppleanter, som delades in i tre grupper. Hälften av de ordinarie medlemmarna skapade sina egna pjäser och presenterade dem på City Center, medan de andra ordinarie medlemmarna och suppleanterna studerade pjäser av etablerade dramatiker.

För att fira Metropolitan Museum of Art Centennial , sponsrade han City Center "Cinémathèque at the Metropolitan Museum", som visade sjuttio filmer från mediets första 75 år från 29 juli till 3 september 1970. Filmerna valdes ut av Cinémathèque Françaises grundare och regissör Henri Langlois , från dess arkiv med mer än 50 000 filmer. Met-utställningen hade lett till skapandet av City Centre Cinemateque, även om CCMD:s filmavdelning aldrig formellt öppnades.

Se även

• Lista över utsedda landmärken i New York City på Manhattan från 14:e till 59:e gatan
• Nationella register över historiska platser på Manhattan från 14:e till 59:e gatan

Källor

•   Botto, Louis; Mitchell, Brian Stokes (2002). At This Theatre: 100 Years of Broadway Shows, Stories and Stars . New York; Milwaukee, WI: Applåder Theatre & Cinema Books/Playbill. ISBN 978-1-55783-566-6 .
• Mekka Temple (PDF) (Rapport). New York City Landmarks Preservation Commission . 12 april 1983.
• Mekka Temple (PDF) (Rapport). Nationellt register över historiska platser , National Park Service . 7 september 1984.
• "Mecka Temples strukturella stålramning" . Amerikansk arkitekt och arkitektur . Vol. 127. 25 februari 1925. s. 173–180.
•     Stern, Robert AM; Fishman, David; Tilove, Jacob (2006). New York 2000: Arkitektur och urbanism mellan Bicentennial och Millennium . New York: Monacelli Press. ISBN 978-1-58093-177-9 . OCLC 70267065 . OL 22741487M .

externa länkar

• Officiell hemsida
• Centrum på Internet Broadway Database
• New York City Center-Stage I på Internet Off-Broadway Database
• New York City Center-Stage II på Internet Off-Broadway Database
• Alliance for the Arts webblista