Vanderbilt Triple Palace

W H Vanderbilt House.jpg
Map
Vanderbilt Triple Palace
Allmän information
Status Rivs
Adress 640 och 642 Fifth Ave., 2 West 52nd St., Manhattan, New York City
Koordinater Koordinater :
Bygget startade 1880
Avslutad 1882
Rivs 1947
Ägare
Design och konstruktion
Arkitekt(er) John B. Snook , Charles B. Atwood
Renoverande team
Arkitekt(er) Hunt & Hunt (1902, 1905); Horace Trumbauer (1915–1916)

Trippelpalatset , även känt som William H. Vanderbilt House , var en utarbetad herrgård på 640 Fifth Avenue mellan 51st Street och 52nd Street i Midtown Manhattan , New York City. Den urbana herrgården, färdigställd 1882 efter design av John B. Snook och Charles B. Atwood , ägdes av medlemmar av familjen Vanderbilt . Den bestod av två delar: en enfamiljsenhet i söder och en tvåfamiljsenhet i norr. William Henry Vanderbilt ägde och bodde i den södra delen. Två av hans döttrar, Emily Thorn Vanderbilt och Margaret Louisa Vanderbilt Shepard, tillsammans med sina respektive familjer, ockuperade de två bostäderna i den norra delen.

Herrgården hade en brunstensfasad samt en innergård och portik som skilde de två sektionerna åt. William Henry Vanderbilts del av huset hade en utstuderad inredning, med 58 rum designade i en annan stil, samt ett centralt trevånings konstgalleri med ett stort takfönster. William Henrys sektion inkluderade också en utstuderad matsal, bibliotek, salong och salong på första våningen, samt sovrum på andra våningen för sig själv, sin fru och sina yngsta barn. Emilys och Margarets delar av huset var designade i en mindre påkostad stil.

William Henry Vanderbilt hade beställt herrgården delvis för att ge plats åt sina målningar, såväl som en bostad åt sina två döttrar. Efter dess färdigställande kritiserades herrgården allmänt. Efter William Henrys död 1885 gick huset vidare till många medlemmar av hans familj. Det blev känt som hemmet för Henry Clay Frick , som renoverade och hyrde huset från 1905 till 1913, när han byggde Henry Clay Frick House, inspirerat av Triple Palace och dess konstsamling. Cornelius Vanderbilt III anlitade Horace Trumbauer för att designa ytterligare en renovering för huset 1916. Den norra delen av Vanderbilt-huset revs 1927, medan den södra delen förstördes 1947; båda sektionerna ersattes av höghus.

Design

William H. Vanderbilt House ockuperade hela östra sidan av kvarteret som avgränsas av 51st Street i söder, 52nd Street i norr, Fifth Avenue i öster och Sixth Avenue i väster. Huset beskrevs i populärpressen som två herrgårdar och känt som "Triple Palace" eller "Vanderbilt-tvillingarna". Strukturen var dock en enda herrgård byggd på en gång, med tre bostäder över två sektioner.

William Henry Vanderbilt anlitade John B. Snook och Charles B. Atwood för att designa och inreda herrgården, och han anlitade bröderna Herter för att dekorera utrymmet. Snook var rekordarkitekten för herrgården, men det finns bevis på både Atwoods och Herter Brothers' inblandning. Bröderna Herter bestred påståendet att antingen Snook eller Atwood var ansvariga för den övergripande designen. När bröderna Herter skrev American Architect and Building News för att klaga, påpekade tidskriftens redaktörer att Atwood och Snooks namn fanns med på bygglovet för huset.

Planlösning och innergård

Herrgården ockuperade en plats på 200 gånger 150 fot (61 gånger 46 m). Den södra delen vid 640 Fifth Avenue var en enfamiljsenhet, ockuperad av William Henry Vanderbilt , hans fru Maria Louisa Kissam och deras yngsta son George . Den södra delen mätte 115 fot (35 m) djup och antingen 80 fot (24 m) eller 74 fot (23 m) bred. Den norra delen innehöll ett par enheter ockuperade av familjerna till två av Vanderbilts döttrar. Enheten på 642 Fifth Avenue ockuperades av Emily Thorn Vanderbilt och hennes man William Douglas Sloane , medan den på 2 West 52nd Street ockuperades av Margaret Louisa Vanderbilt och hennes make Elliott Fitch Shepard . Den norra delen var något smalare än den södra. Båda avsnitten var sammankopplade vid den första berättelsen, men de övre berättelserna var bortkopplade från varandra. Dörrarna som skiljer de tre bostäderna åt kunde öppnas för att skapa ett stort evenemangsutrymme.

En kort balustrad och en planteringsremsa skilde herrgården från Fifth Avenue trottoaren, även om denna togs bort 1911. Bronsbelysningsarmaturer monterades ovanpå balustradens pelare, och metallstängsel installerades mellan pelarna. När herrgården stod färdig var den omgiven på alla sidor av gräs.

Mellan de två sektionerna på Fifth Avenue fanns en innergård som ledde till en ingångsportik . En trottoarsten framför portiken mätte 44 000 pund (20 000 kg), med måtten 25,16 x 15 fot (7,67 x 4,57 m). Stenen, förmodligen den största som någonsin brutits i USA, transporterades till byggarbetsplatsen med pråm eftersom den inte fick plats på ett tåg. I närheten fanns många lika stora stenar som i genomsnitt mätte 12 till 13 fot (3,7 till 4,0 m) breda och 15 fot (4,6 m) långa. En från New York Times sa att stenarna hade lagts "på tre parallella väggar av fast sten". Precis framför portiken fanns ett stort ingångssteg i blåsten som mätte 24,16 x 3,5 fot (7,36 x 1,07 m) tvärs över. Portiken fungerade som den södra delens ingång, medan den norra delen nåddes från 52nd Street.

Fasad

Huset ritades i dorisk och korintisk stil med en fasad gjord av brunsten från Connecticut . Snook och Atwood hade ursprungligen planerat att möta byggnaden i ljus Ohio-kalksten med röd och svart kalksten. Men William Henry Vanderbilt hade ändrat planerna i sista minuten eftersom han ville ha ett distinkt, billigt och välbekant material. Grundmurarna var gjorda av sten lagd i sand och cement, vilande på naturligt berg. De övre väggarna varierade i tjocklek från 36 till 8 tum (910 till 200 mm). Firman H & AS Dickinson bröt brunstenen för byggnaden.

Horisontella strängar delade fasadens tre huvudberättelser på alla sidor. Nära toppen av fönstren på bottenvåningen fanns en entablatur med sniderier av vinrankor, som virade runt alla sidor. Fönstren i andra våningen var dekorerade med akantusblad. Fönstren på marken och andra våningen kompletterades ursprungligen med vaser med blommor. Ovanför den tredje våningen fanns en entablatur med en blindfris, följt av en blind vind. En taklist dekorerad med lejonhuvuden, samt en perforerad bröstvärn , löpte över vinden på alla sidor. Den övre delen av byggnaden hade en platt taklinje omgiven av en balustrad . Taket var cirka 75 fot (23 m) ovanför trottoaren och var gjord av röda tegelpannor.

Längs Fifth Avenue- höjden sänktes den centrala delen av endera upp från de yttre fönstren. Marknivån hade fyrkantiga fönsteröppningar som, ungefär två tredjedelar av vägen upp, var insprängda med entablaturen. Öppningarna på andra våningen flankerades av pilastrar och toppades av snidade överliggare . Kapitalerna ovanpå pilastrarna var utsmyckat snidade . Öppningarna på tredje våningen hade rundhåriga bågar som flankerades av snidade paneler och toppades av smala archivolts . Halvvägs upp i tredje våningen löpte en snidad fris horisontellt över fasaden.

Funktioner

William H. Vanderbilts salong med tak målad av Pierre-Victor Galland.

William H. Vanderbilts bostad i den södra delen hade en utstuderad inredning, inklusive en omfattande konstsamling. Det fanns 58 rum i det södra residenset, alla designade i olika stil. Nashville Daily American beskrev den norra sektionens dekorationer som utsmyckade men "mindre fullständigt yttersta" än de i södra sektionen.

Kort efter att huset stod färdigt publicerades en serie i tio volymer med titeln Mr. Vanderbilts hus och samling privat, som dokumenterade William H. Vanderbilts hus och konstsamling. Ett tusen exemplar trycktes av serien, som konsthistorikern Earl Shinn skrev under pseudonymen "Edward Strahan". Industrimannen Henry Clay Frick hade en uppmärksammad beundran för herrgården, dess konstsamling och William Henry Vanderbilts status. Byggnaden och konstsamlingen fick Frick att skapa sin egen herrgård och konstsamling, idag ett offentligt museum känt som Frick Collection . Frick köpte också fyra volymer av Mr. Vanderbilt- serien, samt tjugo satinreproduktioner av målningar i Vanderbilts samling. Några av dessa hängdes på Clayton , Fricks hus i Pittsburgh.

Strukturella egenskaper

Trippelpalatsets överbyggnad bestod av smidesjärnsbjälkar som stödde golv och tak . Golvbalkarna var utformade för att kunna bära 150 till 175 pund per kvadratfot (7,2 till 8,4 kPa) medan takbalkarna var utformade för att stödja 125 pund per kvadratfot (6,0 kPa). Mellan smidesjärnsbalkarna fylldes "brandsäkert material" som tegelbågar. Skiljeväggarna i tegel designades för att vara minst 410 mm tjocka. Mycket av ornamenten gjordes i papier-maché snarare än gips. Hela huset ångvärmdes, förutom vinterträdgården i byggnadens norra del, som värmdes med varmvatten.

Källaren sprängdes ur fast berg och mättes 9,5 fot (2,9 m) hög. Källaren innehöll många rum, bland annat kök, personalrum, kolvalv och mekaniska rum för hissar och el. I källaren fanns även förrådsgarderober, vinkällare, tvätt- och torkrum, ugnsrum och skafferi. Den första våningen hade ett tak som var 4,9 m högt. Takhöjderna minskade vid efterföljande våningar, där den andra våningen var 15 fot (4,6 m) hög, den tredje våningen var 12 fot (3,7 m) hög och vinden var 8 fot (2,4 m) hög.

Entré vestibul

Portiken från Fifth Avenue ledde till en entréhall mellan de två sektionerna, från vilken man nådde den södra halvan av huset. Den hade en exteriör av brunsten, som resten av huset, men den främre höjden var inte innesluten. Golvet i vestibulen var belagt med marmormosaikplattor. Mosaiker dekorerade också vestibulens väggar. Vestibulens tak var ett takfönster av målat glas och järn, strax under husets andra våning. Taket var fyllt med mosaik gjordes av Facchina i Venedig.

I mitten av vestibulen fanns en malakitvas som mätte 9 fot (2,7 m) hög. Vasen köptes från Pavel Nikolaievich Demidovs samling och hade tillverkats av Pierre-Philippe Thomire . På den södra väggen fanns ett stort par dörrar som ledde till en hall i William Henry Vanderbilts bostad. Inspirerad av Lorenzo Ghibertis Gates of Paradise i Florens kostade dörrarna 25 000 $ (motsvarande 619 000 $ 2021) och rapporterades av samtida media som gjorda av brons. Konsthistorikern E. Wayne Craven skrev att dörrarna egentligen bara var "tunn metall fastskruvad i en vanlig träram".

Bottenvåning

Bevarad piedestalbit från salongen

"Brons" dörrarna öppnades in i en hall i den södra delen, med marmorkakel och träpanel . Den södra väggen, mittemot entrédörren, hade en stor eldstad med en kaminhylla av marmor, samt bronsreliefer av kvinnofigurer som flankerade ett marmorskaft. Till höger fanns en trappa till de övre våningarna, medan till vänster fanns en uppsättning snidade ekstolar och en dörr som ledde till salongen. I hela korridoren fanns järnpelare med röd polerad marmor, som stödde arkitektoniska gallerier på de övre våningarna.

Konstgalleriet sträckte sig västerut från den södra delens korridor, som mätte 32 x 48 fot (9,8 x 14,6 m). Galleriet beskrevs som 33 eller 35 fot (10 eller 11 m) högt; på natten var den upplyst av 169 gasjetstrålar. Galleriet innehöll ursprungligen 207 oljor och akvareller från olika europeiska konstnärer. Konst hängdes i salongsstil i galleriet. Trots storleken på galleriet växte Vanderbilts samling snart till att kräva ytterligare ett mindre galleri för att visa akvareller och teckningar. Konsthallen hade en egen ingång från 51st Street. Fäst till konstgalleriet fanns ett "aquarellarum" på 15 x 32 fot (4,6 x 9,8 m), avskilt från galleriet av ett valv, samt ett uterum på den motsatta väggen.

Den södra sidan av korridoren ledde till den södra delens huvudmatsal, som mätte 28 x 36 fot (8,5 x 11,0 m) och hade träpaneler, en öppen spis med snidad mantel och gobelänger och målningar. Södra matsalen hade ett elliptiskt välvt tak, som var indelat i paneler med snidade frukt- och bladmotiv. Ett butlerskafferi gränsade till matsalen.

Den östra delen av den södra delens korridor ledde till en salong, en salong och ett bibliotek som vetter mot Fifth Avenue. Salongen mätte 25 x 31 fot (7,6 x 9,4 m) och hade röda sammetsväggar med pärlemorfjärilar ; en röd matta; och en takmålning målad av Pierre-Victor Galland . Pärlemor tycktes få dekorationerna att glöda när rummet var upplyst. Norr om salongen fanns ett bibliotek, som innehöll möbler infällda med pärlemor. Biblioteksbordet i rosenträ var dekorerat med design från sex kontinenter, och stolarna och tapeterna innehöll hängningar. Söder om salongen fanns en salong med japanskt tema med hängande gobelänger och lackerade skåp, samt ett falskt bambutak med takbjälkar som betsades för att likna röd lack.

Den dubbla enheten i norra delen utformades med spegelsalonger, bibliotek, matsalar och mottagningsrum på bottenvåningen. En butlers skafferi fanns utanför matsalarna, medan ett biljardrum fanns på baksidan av dubbelbostaden.

Övre berättelser

Den södra delens storslagna trappa hade en utsmyckad ekräcke samt en överliggande fris. Den här trappan svepte runt en lätt brunn som mätte kanske 60 gånger 40 fot (18 gånger 12 m) bred. Trappan upplystes av takfönstret ovanför ljusbrunnen, som var dekorerad i röd och guld tegel. Botten av den stora trappan hade en bronsnyel som skulpterades i en flicka. Vid mellanlandningar John La Farge nio målat glasfönster. De på den första landningen skildrade "handelns frukter" som hade gjort Vanderbilts rika, medan landningen på andra våningen skildrade gästfrihet och välstånd.

Rummen på södra sektionens andra våning var utformade med varierande inredning och dekorationer och varje familjemedlem hade sitt eget rum, där Marias var det mest utsmyckade. Fru Vanderbilts rum vette mot hörnet av Fifth Avenue och 51st Street och innehöll träskåp från Frankrike, en murad vägg med satänger och gobelänger och en takmålning av Jules Lefebrve . William Henry Vanderbilts rum, ovanför matsalen, hade polerad mässing och mahogny. Cornelius rum var inrett i mörk mahogny och bestod av ett arbetsrum och ett tillhörande sovrum. Ett annat rum var inrett i rosenträ inlagt med pärlemor; det var menat för en annan av WH Vanderbilts döttrar, Eliza , som hade gift sig innan huset var färdigt.

Den södra sektionens tredje våning hade gästrum som omgav ljusbrunnen. Varje rum var färdigt i skåpeträ och hade fresker i olika stilar, med snidade byråer som stödde stora speglar. Varje omklädningsrum på tredje våningen var kopplat till två sovrum. En brant trappa, liknande en stege, ledde från tredje våningen upp på taket. Norra sektionens övre våningar hade i allmänhet sitt-, sy- och omklädningsrum samt kammare och plantskolor. Den dubbla bostaden hade ett uterum, som mätte 15 x 40 fot (4,6 x 12,2 m), i dess sydvästra hörn.

Historia

Delen av Fifth Avenue i Midtown blev ett exklusivt bostadsområde efter amerikanska inbördeskriget . Bland invånarna som flyttade till området var William Henry Vanderbilt, som 1877 ärvde 90 miljoner dollar (motsvarande 2,161 miljarder dollar 2021) efter sin fars död, järnvägsmagnaten Cornelius Vanderbilt . William Henry Vanderbilt ville bygga ett stort hus åt sin fru Maria Louisa Kissam, men detta försenades av en långvarig rättegång om Cornelius testamente. Vanderbilts omfattande konstsamlingar krävde utrymme, vilket fick hans fru att insistera på att de skulle lägga till en flygel till sitt befintliga hus på 459 Fifth Avenue för sina målningar.

1800-talet

Konstruktion

I januari 1879 köpte Vanderbilt en tomt på västra sidan av Fifth Avenue mellan 51st och 52nd Street. Tomten, som stod diagonalt tvärs över Fifth Avenue och 51st Street från den då nya St. Patrick's Cathedral , hade en gång ägts av fårfarmaren Isaiah Keyser. Webbplatsen hade kostat 500 000 USD (motsvarande 12 382 000 USD 2021); det hade ursprungligen marknadsförts för $800 000 före paniken 1873 . Hans äldre söner Cornelius och William Kissam planerade samtidigt Cornelius Vanderbilt II-huset fem kvarter norr och William K. Vanderbilt-huset ett kvarter norr. I april 1879 tvingades befintliga hyresgäster att lämna. Den december lämnade William Henry Vanderbilt in planer för en herrgård mellan 51st och 52nd Streets, med en enkel enhet och en dubbel enhet.

Trippelpalatset sett från Fifth Avenue cirka 1885. WH Vanderbilts residens (enkelbostaden) är till vänster, medan dubbelbostaden för två av hans döttrar är i mitten. Till höger kan ses William K. Vanderbilt House och St. Thomas Church .

Under de följande ett och ett halvt åren byggde mer än 600 arbetare byggnaden. Dessutom anlitades 60 europeiska skulptörer för att skulptera dekorationerna på fasaden och interiören. Det totala antalet arbetare uppskattades till mellan 600 och 700, varav 250 anställdes enbart för att dekorera inredningen. William Henry var djupt involverad i byggnaden av herrgården, besökte arbetsplatsen dagligen och observerade det pågående arbetet i Herter Brothers arbetsrum i timmar i taget. Detta fick William Baumgarten från Herter Brothers att säga 1885: "Vi har sällan haft en kund som har varit så personligt intresserad av arbetet under dess framsteg." I mitten av 1881 byggdes fasaden på Fifth Avenue på Triple Palace och nitton stora block av brunsten hade satts på plats. Arbetet kostade slutligen 2 miljoner dollar (motsvarande 49 527 000 dollar 2021), varav ungefär två tredjedelar spenderades på interiören av William Henrys bostad.

1880- och 1890-talen

William Henry, Maria och George Vanderbilt ockuperade den södra halvan av herrgården i januari 1882. Hans döttrar flyttade in i sina respektive bostäder vid den tiden. Washington Post skrev då: "Det som, sägs det, i något europeiskt land ha tagit från fem till tio år att åstadkomma har gjorts här på lite mer än två år." De höll en stor mottagning på sin del av herrgården i mars 1882. En efterföljande i New York Herald Tribune sa att de två decennierna efter herrgårdens öppnande omfattade en av de två "stora perioderna" av husets existens.

Konstsamlingen växte snabbt och i mars 1883 lämnade Snook in planer för tillägg till Vanderbilts galleri och den norra delens vinterträdgård. Vanderbilt var värd för en bal med 1 000 gäster den 11 december 1883. Han markerade invigningen av sitt nya konstgalleri nio dagar senare med en mottagning till vilken 3 000 personer var inbjudna. Vanderbilt hade för avsikt att hans hus och konstsamling skulle vara mer imponerande än den sena Alexander Turney Stewarts . När huset stod färdigt kunde allmänheten besöka konsthallen i södra delen på torsdagar mellan klockan 11 och 16, dock endast på inbjudan. Efter några fall av besöksmissbruk slutade Vanderbilt bjuda in folk att se hans konstsamling.

Mindre än fem år efter att ha flyttat in i herrgården, i december 1885, dog plötsligt WH Vanderbilt. Som en del av sitt testamente fick Maria ett livsintresse i fastigheten. Hans yngste son George, som ännu inte hade en egen storslagen herrgård, hade ett framtida intresse , vilket innebar att han skulle få Trippelpalatset vid Marias död. Hans döttrar testamenterades de hus där de bodde. WH Vanderbilts testamente föreskrev att herrgården och samlingen övergår till hans sons söner, eller ett annat barnbarn, för att stanna i familjen. Bara Maria och George Vanderbilt fortsatte att bo i den södra delen av huset efteråt, även om de privat bjöd in folk att se konstsamlingen. Residenset var fortfarande värd för evenemang som en middag för Architectural League of New York 1889. Margaret och Elliott Shepard fortsatte att bo i den norra delen av herrgården med sina yngsta barn tills Elliott dog där 1893. En tid därefter sålde Margaret hennes familjs del av den norra delen till Emily.

1896 dog Maria Vanderbilt och George fick titeln till den södra delen av huset. George hade redan då ett radhus, och han ville inte bo i herrgården, som hade omodern inredning vid det här laget. Vid sekelskiftet började den omgivande delen av Fifth Avenue dessutom att bli ett kommersiellt område. George var mitt uppe i att skapa Biltmore-herrgården i North Carolina, men han kunde inte sälja sin fars hus enligt villkoren i sin fars testamente. Dels för att bromsa den fortsatta kommersiella utvecklingen av avenyn, utvecklade George Vanderbilt Marble Twins omedelbart över Fifth Avenue i början av 1900-talet. En av marmortvillingarna ockuperades av sin syster Emily och hennes familj, som hade flyttat från den norra delen av Trippelpalatset.

1900-talet

År 1902 lånade George ut 135 verk från herrgårdens samling på 640 delar till Metropolitan Museum of Art . Samma år tillkännagav George planer på att renovera den södra delen av herrgården. Planerna innebar att lägga till ytterligare en berättelse, ta bort en del fasaddekorationer, ersätta ett yttre järnstaket med sten, installera en ny dörröppning på Fifth Avenue för att ersätta de befintliga ingångarna och lägga till en porte cochere på baksidan. De södra och norra halvorna av herrgården skulle vara helt bortkopplade från varandra, eftersom ingången från den centrala portiken skulle förstöras. Firman Hunt & Hunt anlitades för renoveringen. Medan stadens tjänstemän till en början godkände porte cochere, beordrade de sedan att den skulle rivas och sa att den projicerade för långt ut på Fifth Avenue-trottoaren. George Vanderbilt säkrade ett föreläggande i juni 1903 för att förhindra rivningen, men han var tvungen att ta ner den i september.

Frick leasing

Ses till vänster år 1900

I januari 1905 meddelade Douglas Robinson från Robinson, Brown och Co. Henry Clay Frick att den södra halvan av herrgården var tillgänglig för uthyrning. Vid det här laget höll Frick på att bli en framstående affärsman och var den största privata aktieägaren inom järnvägsindustrin. Fricks tidiga besatthet av huset, liksom tanken på att bo i den tidigare konstsamlaren och "järnvägskungen" William H. Vanderbilts residens, var starka skäl för Fricks flytt att hyra utrymmet. I mars 1905 rapporterade media att Frick hade arrenderat den södra bostaden. Frick förvärvade ett tioårigt hyresavtal på den södra bostaden och dess inredning, där George Vanderbilt fick 50 000 USD i hyra per år (motsvarande 1 196 000 USD 2021).

Frick och hans fru renoverade den södra delen av herrgården till en kostnad av 100 000 $ (motsvarande 2 391 000 $ 2021), med planer och konstruktionstillsyn av Hunt & Hunt. Arbetet lade till nyare bekvämligheter, inklusive elektrisk belysning och moderna badrum. Frick installerade också en hög brunstensmur på Fifth Avenue för avskildhet, och han byggde en uppfart som leder från avenyn. Familjen flyttade in i byggnaden i oktober 1905, efter att arbetet slutförts. Frick försökte köpa huset inom några år, men WH Vanderbilts testamente tillät fortfarande inte försäljningen av byggnaden, så frågan gick inte vidare. Frick förvärvade mark för sitt nya hus och museum på Upper East Side 1906, och byggandet av huset började 1913.

Omedelbart öster om Trippelpalatset breddades Fifth Avenue 1911 och Fricks uppfart skars ned. Dessutom togs blomsterplanteringarna och stenräcket framför Trippelpalatsets norra del bort. Runt den tiden blev grannskapet allt mer kommersiellt. När George Vanderbilt oväntat dog 1914, övergick huset till Cornelius Vanderbilt III , nästa barnbarn till WH Vanderbilt, eftersom George inte hade några manliga arvingar. Cornelius III tog huset i besittning den april. Han bad Frick att lämna fastigheten, vilket gav honom flera månader på sig att flytta. The Fricks flyttade till Henry Clay Frick House i juni 1914, där de stannade tills deras död.

Senare år

Efter att Frick flyttat ut spenderade Cornelius III 500 000 dollar (motsvarande 9 783 000 dollar 2021) för att renovera den södra delen av herrgården, inklusive 240 000 dollar på fysiska förändringar. Horace Trumbauer ritade renoveringen, som han lämnade in planer för 1915. Arbetet innebar att skapa en ny entré på norra sidan av det södra residenset. Cornelius III:s ägande markerade den andra "stora perioden" av husets historia, som New York Herald Tribune senare skulle beskriva det. Under de följande åren inkluderade herrgårdens besökare många statsöverhuvuden, såsom USA:s presidenter Theodore Roosevelt och Herbert Hoover och den brittiske premiärministern Winston Churchill , såväl som olika andra ledare och kungliga familjemedlemmar.

Ändå, på 1920-talet, blev avsnittet av Fifth Avenue i Midtown snabbt ett kommersiellt område. Skatterna steg i enlighet med detta, vilket gjorde den fortsatta närvaron av bostäder i området oöverkomlig. Emily Vanderbilt Sloane, nu gift med Henry White , sålde den norra bostaden till Benjamin Winter för cirka 3,5 miljoner dollar (motsvarande 43 miljoner dollar 2021) i januari 1926. Winter började förstöra den norra delen av huset 1927 för att ge plats för ett trettiotal -vånings kontorsbyggnad.

Cornelius III sålde den södra delen av huset till godset William Waldorf Astor i maj 1940. Försäljningen skedde trots William Henrys önskemål om att det skulle stanna i familjen Vanderbilt. Astorerna ville bygga om platsen, som då var omgiven av kommersiell utveckling, som Rockefeller Center i söder. Efter försäljningen stod Vanderbilts värd för sina sista stora evenemang i huset. Husets interiör öppnades för allmänheten i juli 1941, med en inträdesavgift på 1 USD för att samla in pengar till United Service Organizations, och en förmån för det amerikanska Röda Korset ägde rum i huset i februari 1942, med över tusen gäster . Med Cornelius III:s död i mars 1942 "upphörde dess storhetsdagar", enligt Herald Tribune .

År 1944 lämnade Astors in planer på en kommersiell fastighet för att ersätta den södra delen av huset. Året därpå sålde Cornelius III:s änka Grace Vanderbilts konstsamling. Verken såldes för 323 195 USD (motsvarande 3 907 721 USD 2021), en förlust från kostnaden för att förvärva samlingen efter justeringar för inflation. Bland köparna till inredningen fanns Paramount Pictures , som köpte de sällsynta träslagen för eget bruk, samt Metropolitan Museum of Art , som tog emot malakit-urnan från entréhallen. Rivningen av den södra delen påbörjades i september 1947 och huset hade raserats totalt i mars 1949, då grundstenen till den nya byggnaden på platsen lades. Nyheter vid den tiden uttryckte bestörtning över förlusten av byggnaden, även om media sa att det länge hade varit en föråldrad kvarleva från en svunnen tid. Den ersattes av 640 och 650 Fifth Avenue . William H. Vanderbilt Mansion var den sista av sju stora Vanderbilt-residens i mitten av Fifth Avenue när den revs.

kritisk mottagning

Husets arkitektur granskades negativt, särskilt i jämförelse med hemmen för WH Vanderbilts barn. Interiören sågs som vidsträckt och mörk, med omodern inredning. 1881 Montgomery Schuyler om Trippelpalatset: "Om dessa Vanderbilt-hus är resultatet av att anförtro arkitektonisk design till dekoratörer, är det att hoppas att experimentet inte upprepas." Schuyler kritiserade särskilt karaktären hos brunstensfasaden och undrade "hur så mycket bra arbete [...] kan vara så ineffektivt". Året därpå kallade Clarence Cook herrgården till ett "gigantiskt knähålsbord" och kallade designen "misskrediterad för arkitektyrket" i USA. Mariana Griswold Van Rensselaer liknade under tiden herrgården vid "packlådor i brunsten". Två decennier efter husets färdigställande Herbert Croly att exteriören var "långt ifrån intressant" medan brunstenen "indikerar på en blind okunnighet om den amerikanska arkitektoniska framfartens drift".

Där kritiker var ointresserade av exteriörens utformning kände de att interiören var överväldigande. En kritiker skrev: "Man längtar efter att få reda på om det inte finns ett enda rum där det kan finnas någon vila." Barbara Weinberg, i en retrospektiv från slutet av 1900-talet på La Farges arbete, sa att hemmets design hade "en smak som är beroende av att uttrycka extrem rikedom", med dekorationerna kommer mer från utländska inspirationer än från inhemska inspirationer.

Det var lite beröm för Trippelpalatset. År 1881 beskrev Nashville Daily American huset som en "pärla" för "de som är förälskade i de symmetriska konturerna av den förbättrade grekiska skolan", även när tidningen erkände husets "dystra" karaktär. En Providence Journal från 1888 beskrev huset som "bortom alla frågor, det mest fantastiska huset i New York".

Se även

Vidare läsning

  • "Mr WH Vanderbilts hus" . Konstnärliga hus . Appleton & Company. 1, del 2, 1883.
  • Herr Vanderbilts hus och samling . George Barrie. 1884. , volymerna 1 , 2 , 3 och 4

Anteckningar

Citat

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Vanderbilt_Triple_Palace&oldid=1144897688 "