550 Madison Avenue

Den här artikeln handlar om tornet i Midtown Manhattan. För tornet på Lower Manhattan som också kallas AT&T Building, se 32 Avenue of the Americas .

550 Madison Avenue
Sony Building by David Shankbone crop.jpg
Ses 2007
Allmän information
Typ Kontor
Arkitektonisk stil Post Modern
Plats Manhattan , New York
Koordinater Koordinater :
Bygget startade 1980
Avslutad 1984
Öppning 29 juli 1983
Ägare The Olayan Group (Olayan America)
Höjd
Tak 647 fot (197 m)
Tekniska detaljer
Antal våningar 37
Design och konstruktion
Arkitekt(er) Philip Johnson och John Burgee
Utvecklare AT&T
Byggnadsingenjör
Leslie E. Robertson Associates Cosentini Associates
Huvudentreprenören William Crow Construction, HRH Construction
Utsedda 31 juli 2018
Referensnummer. 2600

550 Madison Avenue (tidigare känd som Sony Tower , Sony Plaza och AT&T Building ) är en postmodern skyskrapa på Madison Avenue mellan 55th och 56th Streets i stadsdelen Midtown Manhattan i New York City . Byggnaden, designad av Philip Johnson och John Burgee med biträdande arkitekt Simmons Architects, färdigställdes 1984 som huvudkontor för AT&T och blev senare Sonys amerikanska högkvarter . Byggnaden består av ett 647 fot högt (197 meter), 37 våningar högt kontorstorn med en fasad gjord av rosa granit. Det hade ursprungligen ett fyra våningar högt annex i granit i väster, som revs och ersattes med ett kortare annex i början av 2020-talet.

Vid basen av byggnaden finns en stor entrébåge som vetter österut mot Madison Avenue, flankerad av arkader med mindre platta valv. Ett fotgängaratrium, som förbinder 55:e och 56:e gatans mittblock, inkluderades också i designen, vilket gjorde det möjligt för byggnaden att resa sig högre utan användning av bakslag . Lobbyn på marknivå är omgiven av butiker, som ursprungligen var en öppen arkad. Kontorsvåningarna nås från en skylobby ovanför basen. Ovanpå byggnaden finns en trasig fronton med en cirkulär öppning. Byggnaden har fått stor uppmärksamhet ända sedan designen först tillkännagavs i mars 1978.

AT&T-byggnaden vid 550 Madison Avenue var tänkt att ersätta 195 Broadway , företagets tidigare huvudkontor på Lower Manhattan . Efter upplösningen av Bell System 1982, nära byggnadens färdigställande, klippte AT&T av sina dotterbolag. Som ett resultat ockuperade AT&T aldrig hela byggnaden som den ursprungligen hade tänkt sig. Sony hyrde byggnaden 1991, renoverade basen och interiören avsevärt och förvärvade strukturen från AT&T 2002. Sony sålde byggnaden till Chetrit Group 2013 och hyrde tillbaka sina kontor där i tre år. 2016 Olayan Group 550 Madison Avenue med planer på att renovera den. 550 Madison Avenue utsågs till ett stadslandmärke av New York City Landmarks Preservation Commission 2018.

Webbplats

550 Madison Avenue ligger i stadsdelen Midtown Manhattan i New York City . Den rektangulära marken avgränsas av Madison Avenue i öster, 56th Street i norr och 55th Street i söder. Tomten täcker cirka 36 800 kvadratfot (3 420 m 2 ), med en fasad på 200 fot (61 m) på Madison Avenue och 189 fot (58 m) på både 55:e och 56:e gatan. Byggnaden ligger i samma stadskvarter som Corning Glass Building i väster. Andra närliggande byggnader inkluderar St. Regis New York och 689 Fifth Avenue i sydväst, Minnie E. Young House i söder, New York Friars Club och Park Avenue Tower i öster, 432 Park Avenue i nordost, 590 Madison Avenue i norr, och Trump Tower och flaggskeppsbutiken Tiffany & Co. i nordväst.

Ser västerut från 56th Street, med atriet i mitten

Före utvecklingen på 1800-talet hade platsen ockuperats av en bäck. Den nuvarande byggnaden ersatte direkt femton mindre strukturer, inklusive flera 4- och 5-våningshus med anor från slutet av 1800-talet. Dessa bostäder hade blivit kommersiella butiker i mitten av 1900-talet. Sträckan av Madison Avenue i Midtown var en framstående butikskorridor under 1900-talet, men nya kontorsbyggnader utvecklades på avenyn under de två decennierna efter andra världskrigets slut. Ändå, fram till 1970-talet, beskrevs den nuvarande platsen för 550 Madison Avenue av New York som "ovanligt mänsklig" jämfört med Midtowns andra kontorsutveckling.

Arkitektur

550 Madison Avenue, även känd som AT&T Building och senare Sony Tower, designades av Philip Johnson och John Burgee från Johnson/Burgee. Det färdigställdes 1984 som huvudkontor för telekommunikationsföretaget AT&T och fungerade därefter som det amerikanska högkvarteret för mediekonglomeratet Sony . Johnson hade varit en inflytelserik figur inom modernistisk arkitektur under slutet av 1900-talet, efter att ha hjälpt till att designa Seagram Building i närheten på 1950-talet, men han återgick till mer klassiska motiv för 550 Madison Avenues design. Byggnaden var bland Johnson och Burgees mest inflytelserika verk och anses enligt New York City Landmarks Preservation Commission (LPC) vara världens första postmoderna skyskrapa. Alan Ritchie från Johnson/Burgee utsågs till designchef, medan Simmons Architects var biträdande arkitekt.

Många ingenjörer och entreprenörer var involverade i byggnadens uppförande. Dessa inkluderade strukturingenjör Leslie E. Robertson från Robertson & Fowler Associates; biträdande ingenjör Leroy Callender; grundingenjör Mueser, Rutledge, Johnston & DeSimone; maskiningenjör Cosentini Associates ; och inredningsdesignern ISD Inc. Frank Briscoe var byggledare, medan William Crow Construction och HRH Construction var huvudentreprenörerna . Det fanns också flera materialleverantörer. När AT&T byggde byggnaden hade AT&T begärt att byggnadsmaterialet endast kommer från USA.

Form

Den primära delen av byggnaden är det 37 våningar höga kontorstornet längs Madison Avenue, på den östra delen av tomten. Detta torn är 647 fot (197 m) högt, mätt mellan trottoarens nivå och den högsta punkten på tornets brutna fronton . Den innehåller inga motgångar . Till skillnad från andra postmodernistiska strukturer med oregelbundna markplaner, designades 550 Madison Avenue som en rektangel på marknivå, liknande äldre byggnader i internationell stil. Tornvåningarna har ett fotavtryck som mäter 200 gånger 90 fot (61 gånger 27 m).

Det fanns också ett annex i tre och fyra våningar i den västra änden av platsen. Vid tiden för 550 Madison Avenues konstruktion fanns det ett hyresavtal på den intilliggande Corning Glass Building som begränsade höjden på alla strukturer nära den byggnaden till 60 fot (18 m) i höjd. Denna begränsning omfattade de västligaste partierna på AT&T-platsen, så taket på annexet var exakt 60 fot högt. Efter en renovering i början av 2020-talet revs annexet och ersattes med ett envåningsbilaga.

Fasad

Höga rektangulära fönster på den nedre delen av fasadens Madison Avenue-höjd

550 Madisons artikulation är inspirerad av klassiska byggnader, med tre horisontella sektioner som liknar komponenterna i en kolumn : en bas, axel och kapital . Fasaden är klädd med 60 000 bitar av grovt strukturerad rosa Stony Creek- granit, som väger upp till 7 000 pund (3 200 kg) per styck, levererad av Castellucci & Sons från dess stenbrott i Connecticut. Mer än 13 000 korta ton (12 000 långa ton; 12 000 t) granit används, vilket motsvarar över 160 000 kubikfot (4 500 m 3 ) av materialet. Stenarbetet kostade 25 miljoner dollar totalt och krävde ytterligare 6 000 korta ton (5 400 långa ton; 5 400 t) stål för att stödja det. Olika skäl anges för användningen av granit. Johnson ansåg rosa granit som "helt enkelt den bästa" typen av sten, och Ritchie sa att Stony Creek rosa granit hade "mer karaktär" än granit för andra källor. Omvänt sa Burgee att den rosa färgen valdes för att kontrastera mot 590 Madison Avenue, den grågröna granitstrukturen som byggdes samtidigt av IBM i norr.

Granitfasaden bidrog till att minska energin jämfört med glasgardinväggarna som används på många av stadens samtida skyskrapor. Endast cirka en tredjedel av 550 Madison Avenues fasad är klädd i glas. Vid den tidpunkt då planerna tillkännagavs 1978 sa Johnson att detta skulle göra 550 Madison Avenue till stadens "mest energieffektiva struktur". Fönstren är infällda i granit omfattningar som är upp till 10 tum (250 mm) djupa. Arkitekterna hade velat att fönstren skulle vara djupare, men det var inte möjligt på grund av kostnaden för graniten. Dessutom fick de runda stolparna i den ursprungliga designen en mer rektangulär form, och fönsterarrangemanget dikterades av interiöranvändningen. Byggnaden innehåller också mer än 1 000 bitar av mässing tillverkade av Chicago Extruded Metals Company.

Bas

Huvudentré

Huvudentrén är på Madison Avenue och består av ett valv som mäter 116 fot (35 m) högt och 50 fot (15 m) brett, med en urtagning 20 fot (6,1 m) djup. Inom valvgången finns ett 70 fot (21 m) välvt fönster, toppat av en cirkulär oculus med en 20 fot (6,1 m) radie. Båda fönstren har glasade glaspaneler och vertikala och horisontella bronsstolpar . Dessa fönster är omgivna av stensättningar med rombplattor. Sidoväggarna har mindre rundbågar och rektangulära stensättningar, medan bågens topp innehåller infällda rektangulära ljus. Enligt den arkitektoniska författaren Paul Goldberger kan bågen ha influerats av basilikan Sant'Andrea, Mantua . AT&T sa att bågen var tänkt att få byggnaden att framstå som dominerande och ge den "en känsla av värdighet". Till vänster och höger om huvudingångsbågen finns tre flatbågade öppningar, som mäter 60 fot (18 m) höga och 20 fot (6,1 m) breda, med voussoirs på toppen.

Ursprungligen hade 550 Madison Avenue en friluftsarkad norr och söder om den centrala valvgången, som sträckte sig västerut till det offentliga atriumet bakom byggnaden. Arkaden mätte 60 fot hög; det var tänkt som ett 100 fot högt utrymme men förminskades "av skallighetsskäl". Närvaron av arkaden möjliggjorde vad Johnson beskrev som "en mer monumental byggnad" med mer golvyta. Utrymmet stöds av 45 granitpelare som väger 50 korta ton (45 långa ton; 45 ton) styck. Granitpelarna är utformade för att likna bärande pelare; de använder tjockare sten för att representera soliditet, och de innehöll skåror för att representera djup. Det fanns från början ingen butiksyta på Madison Avenue-fronten eftersom, enligt kritikern Nory Miller, "AT&T inte ville ha en ytterdörr inklämd mellan en drogaffär och en underklädesaffär." Efter AT&T-byggnadens öppning fick arkaden ett rykte om sig att vara ogästvänlig, mörk och blåsig. Efter en renovering på 1990-talet omslöts arkaden av infällda skyltfönster med galler av bronsstolpar. När fönstren byttes ut i början av 2020-talet tillkom transparenta stolpar.

I de yttersta ändarna på Madison Avenue finns envånings platta bågar som överträffas av flaggstänger. Dessa leder till försänkta passager längs 55:e och 56:e gatan, som fungerar som en förlängning av trottoarerna på dessa gator. Det finns flerfärgade granitbeläggningsplattor i dessa passager. Fasaderna på 56th och 57th Street innehåller platta valv som mäter 16 fot (4,9 m) höga, stödda av granitklädda bryggor med jämna mellanrum. Strax ovanför varje platt båge finns en cirkulär öppning med snedställda profiler, ovanpå vilka är fyra vertikalt inriktade rektangulära öppningar. De cirkulära öppningarna ristades i falskt perspektiv , vilket gör att arkaderna på båda sidorna verkar djupare än de faktiskt var.

Granitväggen i det ursprungliga annexet på 55th Street var fönsterlös och innehöll tre garageportar. Granitväggen på 56th Street hade en hög fönsterbricka, en garagedörr och en taklist.

Axel

Kontorstornets mellanvåningar är uppdelade på alla sidor i flera fönsterkarmar, som var och en innehåller ett englasfönster på varje våning. Madison Avenue och västra fasaderna är identiska med varandra, liksom fasaderna på 55th och 56th Street. Väst- och östra fasaden innehåller vardera nio fack. Mittfacket är åtta fönster brett, flankerat av tre uppsättningar av fyra fönster på vardera sidan, samt ett brett enkelfönster i de yttersta norra och södra ändarna. Granitflätor separerar fönstren på olika våningar, utom vid de verkställande kontoren i de tre översta våningarna, som innehöll fack med glasade gardinväggar. De norra och södra fasaderna innehåller vardera sex vikar, åtskilda av granitpirer. Granitskivorna innehåller äkta och falska fogar för att ge ett konsekvent utseende.

Granitpanelerna är vanligtvis 2 eller 5 tum (51 eller 127 mm) tjocka, medan stolparna är 6 eller 10 tum (150 eller 250 mm) kvadratiska. Granitpanelerna är extremt tunga, med många paneler som väger över 1 kort ton (0,89 långa ton; 0,91 t), så de kunde inte hängas på stålramen som med typiska skyskrapor. Leslie Robertson bestämde att varje granitpanel måste förankras individuellt i stålramen, och monteringsanordningen måste vara tillräckligt stark för att bära vikten av två paneler.

Fronton

Pediment som sett 2015

På taket finns en trasig fronton , bestående av en gavel som vetter mot väster mot Fifth Avenue och öster om Madison Avenue. Mitten av frontonen innehåller en cirkulär öppning som förlänger takets bredd. Öppningen mäter 34 fot (10 m) i diameter. Inom öppningen finns räfflade lameller, som innehåller ventiler för byggnadens VVS -system; enligt Johnson skulle ventilerna skapa ångpuffar när det fanns en viss andel fukt i luften. Resten av gaveln är beskuren med en stenkåpa . Granitplattorna är upphängda i en stålbräcke.

Frontonen, inspirerad av klassisk design, inkluderades för att förena de symmetriska fasaderna. Johnson kan också ha inspirerats av sitt missnöje med Citigroup Centers sluttande tak, synligt från hans eget kontor i Seagram Building. Johnson/Burgee ville göra taket igenkännligt på skyline, och de bestämde sig för en fronton eftersom den var väl lämpad för det smala tornet. Under designprocessen hade Johnson/Burgee övervägt olika prydnadsdesigner innan han bestämde sig för den cirkulära skåran. En av de tidigare byggnaderna på platsen, Delman-byggnaden på 558 Madison Avenue, hade innehållit en liknande trasig fronton, även om Johnson förkastade påståenden att den påverkade 550 Madison Avenues tak. Istället hävdade Johnson att han blivit inspirerad av Al-Khazneh i den jordanska staden Petra .

Funktioner

550 Madison Avenue har en bruttogolvyta på 685 125 kvadratfot (63 650,2 m 2 ). Överbyggnaden är sammansatt av stålrör, förutom vid basen, där överbyggnaden består av klippväggar som förbinder skylobbyn och fundamentet . Stålbalkarna konstruerades av Bethlehem Steel . Kolonnaden vid basen var otillräcklig för att skydda mot vindskjuvning . Som ett resultat innehåller tornets kärna två "skjuvrör" av betong och stål, var och en som mäter 25 gånger 31 fot (7,6 gånger 9,4 m). Byggnaden är utöver sina 37 våningar ovan jord utformad med tre källare. En av dessa källarvåningar innehöll ett 45-platsers parkeringsgarage, ursprungligen avsett för AT&T styrelsemedlemmar, samt fordonshissar för lastbilar.

Lobbyer

Spirit of Communication stod inne i huvudlobbyn fram till 1992.

550 Madison Avenue innehåller en huvudlobby precis innanför den stora bågen på Madison Avenue. Lobbyn mäter 50 gånger 50 fot (15 gånger 15 m) och innehöll ursprungligen ett golv av svart-vit marmor, samt väggar gjorda av granit. Golvmönstret inspirerades av den brittiske arkitekten Edwin Lutyens design . Lobbyns tak var ett ljumskvalv . En vägg i huvudlobbyn innehöll en arkad med bysantinskt inspirerade kolumnkapitäler, bakom vilken fanns en hisslobby med hissdörrar i brons. Efter en renovering på 2020-talet gjordes lobbyn om med stora fönster i dess västra ände, samt dekorativa material som terrazzo, läder och bronsnät. Terrazzogolven innehåller några av de ursprungliga marmorgolven. De lägsta delarna av lobbyväggen är dekorerade med nät, medan resten av väggarna är täckta av vit marmor. Solid Sky , en 20 000 pund (9 100 kilo) sfärisk blå skulptur av Alicja Kwade , hänger i lobbyn.

Spirit of Communication (även Golden Boy ), en bronsstaty på 20 000 pund (9 100 kilogram) som stod ovanpå AT&T:s tidigare huvudkontor på Broadway 195 , togs bort från den byggnaden 1981 och flyttades till 550 Madison Avenues huvudlobby 1983. Konstnären Evelyn Beatrice Longman skapade statyn 1916. Den föreställer en 24 fot hög (7,3 m) bevingad mansfigur på toppen av en jordglob, omlindad av kablar, med bultar av elektricitet i sin vänstra hand. Statyn målades om i bladguld när den flyttades till 550 Madison Avenue. Statyn placerades på en piedestal inne i lobbyn, med det cirkulära fönstret på toppen av huvudentrébågen som verkade bilda en gloria ovanför statyn. Den flyttades till AT&T:s i Basking Ridge, New Jersey 1992.

Från huvudlobbyn ledde hissar till en skylobby på sjunde våningen, 77 fot (23 m) över marknivån. Skylobbyn var klädd med ådrad Breccia Strazzema-marmor. Den innehöll ursprungligen byggnadens säkerhetskontroller. Som designad hade skylobbyn sparsam dekoration. Mellan 1992 och 1994, efter att Sony förvärvade byggnaden. Dorothea Rockburne anlitades för att måla två abstrakta fresker, och Gwathmey Siegel gjorde om lobbyn med träpaneler och svart glas. Freskerna, med titeln "Northern Sky" och "Southern Sky", mäter 30 x 30 fot (9,1 x 9,1 m) och består av röda och gula mönster med sfärer. När byggnaden renoverades på 2020-talet Rockwell Group skylobbyn till ett bekvämlighetsutrymme. Bekvämlighetsutrymmena inkluderar en central lounge flankerad av Rockburnes målningar, samt fyra konferensrum, ett litet café, bibliotek, härdrum, poolrum, screeningrum och fitnesscenter.

Atrium och annex

550 Madison Garden, sett 2022

Mellan annexet i väster och huvudtornet i öster fanns ett atrium som mätte 40 fot (12 m) brett och 100 fot (30 m) högt. Det offentliga atriumet mellan annexet och tornet var ursprungligen täckt av ett metall- och glastak, vars tak var ett halvfatvalv ( formad som en kvartscirkel). Närvaron av atriet tillät inte bara ytterligare golvyta utan var också anpassat till atriet i IBM-byggnaden på 590 Madison Avenue. Enligt Burgee ville han att atriumet skulle ha en distinkt identitet från kontorstornet. Atriet, designat som en friluftsgång för fotgängare, stängdes av på 1990-talet när Sony flyttade till byggnaden. En stor TV-skärm installerades med denna renovering.

I början av 2020-talet byggdes en ny trädgård som heter 550 Madison Garden i atriumet. Trädgården innehåller buskar, träd, lökar och fleråriga växter och är uppdelad i flera sektioner. Lokalen är öppen varje dag mellan 07.00 och 23.00. Den är täckt av en 70 fot hög (21 m) baldakin av metall och glas, som samlar upp 93 000 US gallons (350 000 L) regnvatten varje år. Trädgårdens grönska sträcker sig upp på taket på ett ombyggt annex i väster. Atriet innehåller också ett vattenfall och sittplatser, samt cirkulära golvbeläggningar för att avgränsa olika delar av utrymmet. Designdetaljerna inkluderar inskriptioner på gatstenarna, samt en "ånggrop" som värms upp under vintern.

Parkeringsgaraget och lastbilshissarna fanns i annexet, med en ramp till garaget från 56th Street och hissarna från 55th Street. Annexet hade en egen lobby nära 56th Street. Det fanns även butikslokaler inom det ursprungliga annexet, vänd mot atriets västra vägg. Annexet innehöll ursprungligen Infoquest, en AT&T-teknikutställning, som öppnade 1986 och fungerade till omkring 1993. Annexet blev Sony Wonder-museet 1994; det var öppet på tisdagar till lördagar, och Sony beskrev de kostnadsfria utställningarna som ett "teknik- och underhållningsmuseum för alla åldrar". Det ursprungliga annexet revs i början av 2020-talet och en ersättningsstruktur i en våning byggdes i dess ställe.

Kontorsutrymmen

Kontorsberättelserna täcker den femte till 33:e våningen. 550 Madisons höjd motsvarar en 60-våningsbyggnad med 2,4 m i tak. Taket på 550 Madison Avenue var dock typiskt designat för att vara 3,0 m högt, och executive-sviterna hade ett tak på 3,7 m (12 fot). På den tiden krävde datorhårdvara högre tak än vad som var vanligt. Som ursprungligen designades hade de akustiska takpanelerna luftkonditioneringsventiler och minimal takbelysning, eftersom varje arbetars skrivbord hade arbetsbelysning. Förutom kontor innehöll byggnaden ett tvåvånings auditorium på femte och sjätte våningen, samt en CCTV- studio på åttonde våningen.

Kontorsberättelserna var i allmänhet mindre utsmyckade än lobbyerna, men de verkställande kontoren på 33:e och 34:e våningen innehöll utsmyckade träpaneler. AT&T hade begärt att material av högsta kvalitet skulle användas, även om eskalerande kostnader under konstruktionen ledde till att billigare material ersattes på vissa ställen. Akustiktaken tillverkades av Industrial Acoustics Company, som tillverkade 325 000 kvadratfot (30 200 m 2 ) perforerade stålpaneler klädda med vinyl. Dessutom köpte AT&T för 5,5 miljoner dollar av honungsfärgade burmesiska teakmöbler som paneler, klädsel och dörrar från L. Vaughn Company, som anställde 75 arbetare för att leverera det sällsynta träet. De dekorativa materialen som användes i byggnaden inkluderade dokumentskåp i burmesisk teak, hisspaneler i turkisk onyx, kinesiskt siden i matsalen för anställda och italienskt läder i den verkställande matsalen. Italiensk marmor användes för de verkställande trappor.

Efter att Sony flyttade in i byggnaden 1992 renoverade Gwathmey Siegel interiören med ytterligare trappor, samt dörrar toppade med glaspaneler. Kontoren utrustades med ljudsystem och Sony videobandspelare . Utrymmena var generellt mer flexibla än under AT&T:s beläggning, eftersom de var avsedda att rymma skiv- och filmproduktion. Ett konferenscenter för Sony installerades också på 28:e våningen. AT&T:s verkställande kontor på 35:e våningen behölls och en chefsmatklubb kallad Sony Club öppnades i utrymmet. År 2020 renoverades sjunde våningen till bekvämlighetsutrymmen, inklusive en matsal , gym, bibliotek, visningsrum och biljardhall .

Historia

AT&T:s tidigare huvudkontor på 195 Broadway

AT&T grundades 1885 och hade ockuperat ett huvudkontor på 195 Broadway på Lower Manhattan sedan 1916. Under de följande decennierna blev AT&T världens största företag, och underhållskostnaderna på huvudkontoret hade ökat avsevärt. Med sin fortsatta tillväxt förvärvade AT&T mark för en ny anläggning i Basking Ridge, New Jersey, 1970, även om företaget förkastade påståenden om att det flydde till förorterna. Dessutom John D. deButts , som blev AT&T:s VD 1972, bygga ett nytt huvudkontor i Midtown som ett monument för företaget och för att öka sitt eget namnkännedom. 195 Broadways högkvarter hade en kapacitet på endast 2 000 arbetare, men AT&T hade 5 800 högkvartersarbetare i mitten av 1970-talet, de flesta av dem i New Jersey.

Utveckling

Webbplatsförvärv

AT&T började leta efter en plats i Midtown i början av 1970-talet och anlitade James D. Landauer Associates för att hjälpa till med platsval. Man ville bygga en plats nära Grand Central Terminal men undvek Park Avenue som alltför framträdande. Den västra blockfronten av Madison Avenue mellan 56th och 57th Streets förvärvades av IBM, som vägrade att ge upp sin tomt till AT&T. På kvarteret omedelbart söderut Stanley Stahl betalat 12 miljoner dollar sedan 1970 för en massa på 23 000 kvadratfot (2 100 m 2 ). På Stahls kvarter förvärvade AT&T sju byggnader i slutet av 1974, följt av två intilliggande byggnader i väster 1975, varav de senare förvärvades i väntan på att AT&T skulle få bygga extra utrymme. Stanley W. Smith, president för 195 Broadway Corporation, betalade Stahl 18 miljoner dollar för sin sammansättning i oktober 1975. Markvärdet ökade avsevärt under de följande åren; 1982 var Stahls tomt enbart värd 70 miljoner dollar.

För att spara tid och begränsa inflationsrelaterade kostnader tilldelade AT&T några byggkontrakt innan vissa designdetaljer slutfördes. Rivningstillstånd för platsen hade godkänts 1976, men på grund av efterföljande förseningar övervägdes den lediga tomten tillfälligt för en park eller skattebetalarebyggnad . Alpine Wrecking Corporation anlitades för att demontera de befintliga strukturerna. Företaget tog bort icke-bärande väggar, räddade återvinningsbart material, demolerade strukturernas övre våningar för hand och använde slutligen maskiner för att förstöra de nedre våningarna. De två byggnaderna närmast Corning Glass Building bevarades tillfälligt för att tillåta att byggnadens brandkodsklassificering bibehålls.

Planering och design

Bullseye-fönster på 56th Street

Omkring 1977 skickade en kommitté bestående av tre AT&T-tjänstemän och tre tjänstemän från Smiths kontor frågeformulär till tjugofem arkitekter eller designföretag som cheferna ansåg "högt kvalificerade". Tretton av mottagarna svarade. Omvänt kom Johnson/Burgee ihåg att de lade frågeformuläret åt sidan tills AT&T ringde dem två veckor efteråt. Smith besökte åtta kandidater och valde tre finalister: Johnson/Burgee, Roche-Dinkeloo och Hellmuth, Obata & Kassabaum . De tre finalisterna skulle hålla presentationer för kommittén och högt uppsatta tjänstemän. Johnson påminde om att han inte hade en genomarbetad presentation, utan istället tog med fotografier av sitt tidigare arbete och kom med Burgee. Enligt AT&T tjänstemän, "det fanns ingen nära andra" kandidat; Smith påminde sig därefter om att Johnson/Burgee var öppna för olika designidéer.

Den 17 juni 1977, dagen efter presentationerna, rapporterade New York Times att AT&T hade anlitat Johnson/Burgee för att designa ett 37-vånings högkvarter på platsen. Johnson citerades för att ha sagt att han ville att det nya huvudkontoret skulle vara ett "landmärke" som representerar företaget. Wall Street Journal rapporterade kort därefter att Johnson genomförde en "genomförbarhetsstudie" för huvudkontoret. AT&T gav Johnson/Burgee mandat att välja en associerad arkitekt enligt bestämmelserna i Equal Employment Opportunity Act från 1972 . Harry Simmons Jr., chef för ett litet afroamerikanskt företag, valdes ut bland sju intervjupersoner från ett fält av 28 kandidater. Simmons firma fick i uppdrag att designa tjugo procent av den övergripande arkitektoniska detaljen.

Enligt designchefen Alan Ritchie förklarade DeButts "vad han ville i stora termer" men gav stor frihet till den slutliga designen. Johnson och Burgee undersökte olika strukturer, som bidragen till Tribune Tower-designtävlingen, för inspiration. Judith Grinberg skapade en 7 fot hög (2,1 m) skiss av AT&T-byggnadens fasad "för att tolka [Johnsons] designavsikt"; skissen såldes till Londons Victoria and Albert Museum 2010. Dessutom skapade Howard W. Swenson många frigolitmodeller för byggnaden och hjälpte till att förfina designdetaljerna. New York City Department of Buildings fick ritningar för det nya huvudkontoret i januari 1978. En ledare från Times den månaden hyllade AT&T-projektet, såväl som den närliggande IBM- utvecklingen på 590 Madison Avenue, som en "deklaration om företagets engagemang" för New York City, som då nyligen hade återhämtat sig från sin finanskris .

AT&T tillkännagav sina officiella planer den 30 mars 1978, framför New Yorks stadshus . En återgivning av högkvarteret visades på framsidan av nästa dags Times . Borgmästare Ed Koch beskrev projektet som "en stark röst om förtroende" för stadens framtid, och nyhetsmedierna karakteriserade det som en del av en trend av återupplivning i mitten av staden. AT&T förväntade sig ursprungligen att bygget skulle börja i slutet av 1978 och vara klart 1982 till en uppskattad kostnad av 60 miljoner dollar. Designen, särskilt den trasiga frontonen, fick stor uppmärksamhet i media, vilket fick AT&T att ompröva planen i detalj innan de beslutade sig för att fortsätta utan ändringar. I slutet av 1978 fick projektet flera våningars värde av zonindelning "bonusar" och undantag från bakslagsregleringar, i utbyte mot offentligt utrymme, ett trevånings kommunikationsmuseum och en täckt arkad på Madison Avenue. Nästa månad bestämde Johnson att Stony Creek rosa granit skulle användas på AT&T-byggnadens fasad.

Konstruktion

Väst eller baksidan

Bygget startade i december 1978 med utgrävningen av fundamenten. Samma månad fick AT&T en skattereduktion på 20 miljoner dollar mot byggkostnaden. Grundutgrävningen kostade 3,1 miljoner dollar och bestod till stor del av sprängning i den underliggande berggrunden. Detonationerna använde cirka 50 000 pund (23 000 kg) Tovex -gel. Det underliggande bergskiktet var gjord av glimmerskifer , vars sammansättning var oförutsägbar om den detonerade, så cirka 8 000 små sprängningar användes för att gräva ut grunden. Det resulterande hålet var 45 till 50 fot (14 till 15 m) djupt. Utgrävningar pågick i februari 1979 när deButts ersattes av Charles L. Brown som AT&T VD. Brown, som var mindre entusiastisk över ett storslaget högkvarter än vad deButts hade varit, sökte en översyn av projektet, men bygget fortsatte ändå. Inför stigande byggkostnader var arkitekterna tvungna att byta ut en del av de dyra materialen mot billigare material, som att byta ut granit i hisshytterna mot trä.

Stål till överbyggnaden konstruerades med början i mars 1980. Innan stålbalkarna placerades reste arbetarna upp skärrören vid byggnadens kärna, samt de 50 ton tunga granitpelarna som stödde basen. Eftersom stålet bara började ovanför skylobbyn, ovanpå basen, klättrade arbetarna genom klipprören för att fullborda skylobbyn och installerade sedan stålkranen på plats. Dessutom var IBM-byggnaden samtidigt under uppbyggnad på 56th Street, vilket begränsade åtkomsten på den gatan. Projektet hade bara en byggledare, Frank Briscoe. Kort efter att arbetet påbörjats anställdes ytterligare två arbetsledare efter att Local 282, facket vars arbetare byggde byggnaden, hotade med strejk . I december 1980 skrev Paul Goldberger för The New York Times att "bågen börjar ta form".

På sin topp var projektets tre förmän tvungna att balansera förfrågningarna från ungefär "tre dussin kraftfulla huvudentreprenörer och 150 underleverantörer och leverantörer", enligt tidningen Inc. Arbetare från mer än 70 branscher var involverade i byggandet av byggnaden. Beklädnaden restes med början i september 1981, flera månader efter schemat. Arbetet var så komplext att även fasadbeklädnaden krävde medverkan av medlemmar i fyra byggförbund. Byggnaden toppade den 18 november 1981. På grund av den snabba byggtakten gjorde entreprenörerna några misstag; till exempel var elektriska kanaler tvungna att ristas in i betonggolven efter att de byggts. I slutet av 1982 var arbetet ett år försenat och 40 miljoner dollar över budget.

Färdigställande och tidiga år

Under nästan hela utvecklingsprocessen stod AT&T inför en antitrustprocess från det amerikanska justitiedepartementet . Parterna nådde en överenskommelse i januari 1982, där AT&T samtyckte till att avyttra sitt Bell System från och med den 1 januari 1984. Kort efter detta avtal beslutade AT&T att söka en hyrestagare för 300 000 kvm (28 000 m 2 ) utrymme den 7:e till 25:e våningar, nästan halva utrymmet i byggnaden. AT&T försökte hyra ut utrymmet för så mycket som 60 USD per kvadratfot (650 USD/m 2 ) men hade få potentiella personer. Företaget hade förväntat sig att flytta så många som 1 500 anställda, men den förestående avyttringen innebar att det bara skulle flytta 600 anställda till 550 Madison Avenue. I början av 1983 avbröt AT&T sitt hyresförslag efter att stadens regeringstjänstemän varnat AT&T-tjänstemän att byggnadens skattebefrielse skulle kunna upphävas om AT&T skulle få hyresintäkter.

Sett från hörnet av Madison Avenue och 55th Street

De första åkande flyttade till sina kontor den 29 juli 1983, och Spirit of Communication -statyn invigdes två månader senare, med full beläggning förväntad vid tidpunkten för avyttringen av Bell System i slutet av året. Endast tre av kontorsvåningarna var dock upptagna i slutet av året. I och med avyttringen av Bell System flyttades cirka 1 200 anställda från 195 Broadway till 550 Madison Avenue i januari 1984. Den månaden visade AT&T:s långvariga reklambyrå NW Ayer & Son ett stort välkomstmeddelande från sina egna kontor i närheten. Tidningen New York rapporterade i februari 1984 att de verkställande kontoren inte var ockuperade och att fullständigt färdigställande inte förväntades förrän i maj. Färdigställandet av 550 Madison Avenue ägde rum någon gång 1984 men förbises av media, som istället offentliggjorde avyttringen. Byggnaden kostade slutligen 200 miljoner dollar, en pris på cirka 200 dollar per kvadratfot (2 200 dollar/m 2 ), även om New York placerade kostnaden så hög som 220 miljoner dollar. Trots de höga byggkostnaderna innebar avyttringen av Bell System att AT&T aldrig helt ockuperade 550 Madison Avenue.

I början av 1984 indikerade AT&T att, snarare än att bygga ett museum i bilagan för bonuszonindelning, skulle det använda bilagan för ett utställningsrum. Planändringen kom efter avyttringen av Bell och den minskade närvaron som man förväntade sig att ha i byggnaden. Efter att staden bestämt motsatte sig flytten gick AT&T med på att bygga ett trevåningsutställningsutrymme i bilagan. I utbyte beviljades AT&T en skattereduktion på 42 miljoner dollar, tio år i augusti. Museet, som fick namnet Infoquest Center, öppnade i maj 1986. I september meddelade AT&T att det planerade att flytta upp till 1 000 av sina 1 300 anställda till Basking Ridge, vilket skulle placera minst 600 000 kvadratfot på marknaden. Företaget övervägde att hyra ut sitt huvudkontor i Madison Avenue i början av 1987. Efter att Koch hotade att dra tillbaka hela skatteavdraget gick AT&T med på att begränsa omlokaliseringen till 778 anställda. Den fina restaurangen The Quilted Giraffe flyttade till byggnaden i juni 1987.

Sony ägande

Efter att ha minskat i storlek avsevärt försökte AT&T hyra ut 80 procent av utrymmet på 550 Madison Avenue i januari 1991. Vid den tiden ville AT&T flytta de flesta anställda till billigare utrymmen. AT&T hade tecknat ett preliminärt 20-årigt hyresavtal med Sony i maj, även om ingetdera företaget ville bekräfta ryktet vid den tiden. Sony undertecknade ett 20-årigt hyresavtal för hela byggnaden den juli, inklusive en option att köpa 550 Madison Avenue. AT&T förverkade också 14,5 miljoner dollar i skattesänkningar till stadsstyrelsen, vilket motsvarar de skatter som efterskänkts sedan 1987. De återbetalda skattesänkningarna användes för att finansiera program vid det ekonomiskt nödställda City University of New York för läsåret 1991–1992. AT&T flyttade sitt huvudkontor till 32 Avenue of the Americas, dess långdistanstelefonbyggnad på Lower Manhattan, och tog bort Spirit of Communication- statyn. Med försäljningen av byggnaden sa Burgee: "Perioden för att göra imagebyggnader för företag verkar vara över."

Renovering

Efter att Sony hyrt byggnaden blev den känd som Sony Tower. I början av 1992 Gwathmey Siegel en renovering av basen, med Philip Johnson som konsult. Arkadutrymmet skulle göras om till butikslokaler och i utbyte skulle atriumet utökas med nya planteringsplatser och offentliga sittplatser. Edwin Schlossberg anlitades för att designa de nya skyltfönsterna och göra om annexet. Sony förväntade sig att 8 727 sq ft (810,8 m 2 ) av arkaden skulle kunna omvandlas till butiker med en hastighet av 200 $ per kvadratfot (2 200 $/m 2 ). Enligt Sony var arkaderna "mörka, blåsiga och bullriga", och en konvertering till kommersiella lokaler skulle ge "kontinuitet i detaljhandeln" med resten av Madison Avenue.

Johnson var inte alltför bekymrad över nedläggningen av arkaden och sa: "Det är inte så att mina idéer har förändrats. Perioden har förändrats." Planen mötte visst motstånd: den ursprungliga biträdande arkitekten Harry Simmons Jr. sa att ett "värderat och användbart utrymme" skulle raseras, medan Joseph B. Rose från den lokala Manhattan Community Board 5 sa att det skulle skapa "ett farligt prejudikat" för omvandla offentliga torg till kommersiella lokaler. David W. Dunlap från The New York Times sa att förändringarna var "utan tvekan en förbättring" inte bara estetiskt utan också funktionellt. New York City Planning Commission var tvungen att granska och godkänna förslaget. Även om planerna skulle resultera i en nettoförlust i det offentliga rummet, skulle de öka den totala zonindelningsbonusen. Kommissionen godkände något ändrade planer i september 1992, som behöll små delar av arkaden. Sony köpte ut Quilted Giraffens hyreskontrakt och restaurangen stängde i slutet av 1992.

Interiör i Sonys ombyggda atrium, med en uppblåsbar Spider-Man- figur

Sony Tower renoverades mellan 1992 och 1994. Fönster med bronsramar installerades för att stänga av atriumet, som blev Sony-butiker, och annexet gjordes om till Sony Wonders teknologimuseum. Bilagan var helt förstörd eftersom de befintliga ramperna och passagerna var för branta enligt riktlinjer som fastställdes av Americans with Disabilities Act från 1990 . Inuti fick Dorothea Rockburne i uppdrag att måla två freskmålningar för lobbyn med bar himmel, och ytterligare trappor, konferenscenter och kontor installerades på kontorsvåningarna. Barry Wine , grundare av Quilted Giraffe, anställdes som kock för byggnadens privata matklubb.

Använda sig av

Det nya atriumet och butikslokalerna, kända som Sony Plaza, färdigställdes 1994, och Sony Wonder-museet öppnade i annexet den maj. Företagsnamnet visades tydligt på Sony Plaza: företagets logotyp var utsmyckad på jackorna på atriumets säkerhetsvakter, och banderoller med Sonys namn visades. Under sitt första år fick den ombyggda Sony-butiksytan på marknivå mindre vinst än väntat, vilket fick Sony Plaza Inc. att anställa en ny general manager 1995. Atriet kritiserades för att vara ogästvänligt för hemlösa, eftersom privata säkerhetsvakter hade varit anlitas för att patrullera utrymmet.

Sony hyrde fyra våningar på 555 Madison Avenue omedelbart österut i februari 1995. Året därpå renoverade Sony sitt utrymme inom 555 Madison Avenue; företaget installerade fiberoptiska kablar under Madison Avenue för att ansluta sina två byggnader, och det installerade mikrovågskommunikationsutrustning på toppen av 555 Madison Avenue. Sony hade konsoliderat det mesta av verksamheten för sin Sony Music Entertainment- division vid Sony Tower på 550 Madison Avenue, för vilket The New York Times noterade att "sådan högprofilerad och utarbetad plats är lämplig och nödvändig." Detta var en del av ett steg för att konsolidera Sonys verksamhet i USA bort från Sony Corporation of America , som hade övervakat Sony Pictures och Sony Music, och ge mer kontroll över verksamheten i USA till chefer i Japan. Det beskrevs av The Wall Street Journal som ett tecken på "ett långsiktigt engagemang för området".

2002 utnyttjade Sony sin option att köpa byggnaden från det kontanta AT&T för 236 miljoner USD, eller 315 USD per kvadratfot (3 390 USD/m 2 ) . Detta var ett relativt billigt pris i jämförelse med byggnadens läge i Midtown Manhattan. Två år senare övervägde Sony att sälja byggnaden när sammanslagningen med Bertelsmann var klar. En del av Sony Wonder-museet renoverades 2008 och öppnade igen året därpå. En ansamling av is lossnade från en övre våning efter en snöstorm i februari 2010, bröt glastaket i atriumet och skadade flera inuti.

Ombyggnad

Chetrit köp

2012 var Sony ute efter att sälja av Sony Tower, eftersom företaget ansåg att kostnaderna för att behålla sitt amerikanska huvudkontor i Midtown var för höga. Då stod företaget inför stora förluster; under räkenskapsåret som slutade i mars 2012 hade företaget rapporterat 5,7 miljarder dollar i intäktsförluster. Potentiella köpare började lägga bud på Sony Tower i december 2012. Sony fick över 20 bud, inklusive från Joseph Sitts Thor Equities , Mitsui Fudosan , och ett partnerskap ledd av Brunei Investment Agency . Samtliga bud inkluderade att åtminstone en del av utrymmet konverterades till hotell- eller bostadsrätt. I januari 2013 meddelade Sony att de skulle sälja byggnaden till Joseph Chetrits Chetrit Group för 1,1 miljarder dollar och hyra tillbaka sina kontor där. Kort därefter inledde Sony vräkningsförfarande mot Joseph Allaham, en långvarig hyresgäst och Chetrits vän, som drev en pizzeria och en restaurang i basen. Allaham bestämde sig till slut för att flytta sin restaurang och behålla sin pizzeria.

Chetrit Group planerade att bygga om Sony Tower med bostadsrätter och det första Oetker Collection- hotellet i USA. I februari 2015 lämnade utvecklarna in ett bostadsrättserbjudande som krävde 96 bostäder, som skulle säljas för sammanlagt 1,8 miljarder dollar. Erbjudandet inkluderade vad som då ansågs Manhattans dyraste bostad, en trevånings takvåning i de övre våningarna som kostade 150 miljoner dollar. Dorothea Rockburne uttryckte oro över att utvecklarna inte skulle bevara två av hennes fresker i skylobbyn, som skulle omvandlas till hotellets lobby. Sony stängde permanent Sony Wonder Technology Lab i januari 2016. Under de följande månaderna flyttade Sony sitt huvudkontor och sina butiker söderut till 11 Madison Avenue .

Olayan ombyggnad

Huvudentrén sågs 2021, under byggnadens renovering

Efter en vikande fastighetsmarknad på 2010-talet övergav Chetrit sin plan för omvandling av bostadsrätter. Chetrit sålde byggnaden till Olayan Group i april 2016 för 1,4 miljarder dollar och avstod från namnet "Sony Tower". Olayan och Chelsfield tillkännagav planer på att byta namn på 550 Madison Avenue och omkonfigurera det befintliga utrymmet, som då var tomt förutom Allahams pizzeria. En grupp banker inklusive ING Group , Bank of East Asia , Crédit Agricole , Société Générale och Natixis gav 570 miljoner dollar i finansiering för att underlätta ombyggnaden. Pizzerian stängde i september 2017.

I slutet av oktober 2017 tillkännagav Olayan Group planer på att renovera byggnaden med design av Snøhetta . Företaget planerade att lägga till en glasgardinvägg längs basen på Madison Avenue, samt riva arkaden och annexet i den västra änden av platsen och ersätta den med en trädgård. Renoveringen beräknades kosta 300 miljoner dollar och höja hyrorna i byggnaden till mellan 115 och 210 dollar per kvadratfot, några av de högsta kontorshyrorna i New York City. Flera arkitekturkritiker, arkitekter och konstnärer uttryckte sitt motstånd mot planerna, och en protest och en petition i november fick mediebevakning. Kort därefter röstade LPC för att kalendern byggnaden skulle betraktas som ett landmärke. Även om det gjordes ansträngningar för att bevara de betydande interiörerna, började rivningen av byggnadens ursprungliga lobby på bottenvåningen i januari 2018. LPC fastställde att lobbyn inte var berättigad till interiört landmärke eftersom dess design hade förändrats avsevärt när Spirit of Communication togs bort och den arkader var inhägnade. I februari hade den ursprungliga lobbyn rivits.

Den 31 juli 2018 röstade LPC enhälligt för att utse exteriören som ett landmärke i New York City. Filmskaparen och kulturarvsaktivisten Nathan Eddy , som gjorde en petition för att bevara den ursprungliga statusen, beskrev beteckningen som "en häpnadsväckande och fantastisk seger". Som ett resultat av landmärkestatusen modifierades planerna för lobbyerna så att den västra änden av lobbyn på bottenvåningen var vänd mot atriet och Rockburnes fresker skulle monteras på skylobbyn. Dessa nya planer godkändes av LPC i februari 2019. Den ursprungliga planen för att riva annexet och atriumet ändrades också. I Snøhettas uppdaterade plan skulle atriumet planteras med grönska och anslutas till 717 Fifth Avenue, och atriumets tak och annexet skulle bytas ut. New York City Planning Commission godkände den modifierade designen för torget i januari 2020. Olayan verkställande direktör Erik Horvat sa att renoveringen skulle hjälpa 550 Madison "tävla mot Hudson Yards , One Vanderbilt och de bästa byggnaderna i staden".

Baldakinen över atriumet i mitten hölls på att installeras i augusti 2021. Den nya lobbyn stod färdig den oktober, då 550 Madison Avenue var 45 procent uthyrd. Chubb Group hyrde tio våningar nästa månad och blev den första bekräftade hyresgästen i den renoverade byggnaden. Lyxmodehandlaren Hermès hyrde tre våningar i februari 2022 för sitt huvudkontor. Atriet stod färdigt i november 2022; vid tiden drev tre företag matkoncessioner inom atriumet. Renoveringen som helhet gav plats för 2 000 anställda, jämfört med 1 000 tidigare. Krögaren Simon Kim tecknade ett hyresavtal i januari 2023 för en restaurang med tre våningar som täcker 15 000 kvadratfot (1 400 m 2 ).

Påverkan

kritisk mottagning

Ångtratt framför 550 Madison

AT&T-byggnaden fick mycket publicitet från arkitekturkritiker från tidpunkten när planerna tillkännagavs i mars 1978. När byggnaden tillkännagavs var Paul Goldberger "postmodernismens största monument", men ansåg att den trasiga frontonen "antyder att ett skämt spelas" med en skala som kanske inte är fullt så rolig när byggnaden [...] är färdig". Ada Louise Huxtable beskrev designen som "en monumental demonstration av quixotisk estetisk intelligens snarare än konst" och kallade den 1978:s "årets icke-byggnad". Michael Sorkin från The Village Voice avfärdade byggnaden som bara en "Seagram-byggnad med öron". Arkitekter och medlemmar av allmänheten skrev brev om designen, av vilka många var sardoniska och ogillande. Robert Hughes från Time magazine kallade det "märkligt snarare än radikalt" men sa att det gav andra designers tillåtelse "att bygga sina egna monument av hybrid" postmodernistisk stil.

Mycket kontroverser omgav takets trasiga fronton. Goldberger var den första personen som offentligt karakteriserade frontonen som " Chippendale ", efter den brittiska tillverkarens möbler, men sa att termen först hade använts av Arthur Drexler från Museum of Modern Art , som inte ville förknippas med smeknamnet. Frontonen fick mer uppmärksamhet på annat håll. Chicago Tribune arkitekturkritiker Paul Gapp skrev att frontonen hade "omedelbar historia" och framkallat "ett naturligt uppståndelse", och Atlanta Constitution citerade olika arkitekter som sa att designen "omöjligen kunde lyckas" och var "en tragedi" om den togs allvarligt talat, Omvänt uttryckte The Baltimore Sun optimism om att designen skulle inspirera till liknande strukturer i Downtown Baltimore . Det cyniska svaret på de ursprungliga planerna ledde till att Johnson offentligt försvarade sin plan 1978, både i en New York Times op-ed och ett tal för American Institute of Architects . Der Scutt , arkitekt för det angränsande Trump Tower, sa 1981 som svar på kritiken av 550 och 590 Madison Avenue: "Jag kan inte hitta något förtryckande avskyvärt i IBM eller AT&T. Vad är fel med "en showcase of superscale" i en stad som stoltserar med att vara kulturellt extatisk över sina [ sic ] skyskrapor?"

När 550 Madison Avenue nästan var färdig, omvärderade Goldberger den som en viktig struktur arkitektoniskt, även om han sa att färdigställandet "hotade att bli något av ett antiklimax". Ellen Posner från The Wall Street Journal sa "Det är inte alls förvånande att några av de ursprungliga negativa rösterna har omarbetats som positiva". Efter att byggnaden stod klar mottogs den mycket mer positivt än under uppförandet. Susan Doubliet skrev för Progressive Architecture att byggnaden var "mer nöje för förbipasserande än någon skulle ha förutspått", samtidigt som hon sa att "mer förväntades" av den oorganiserade designen. Konsthistorikern Vincent Scully sa att 550 Madison Avenue "tar kontroll över gatan" och att frontonen "har effekten av att få oss att undra varför vi någonsin tillät människor att bygga skyskrapor med platta toppar". Omvänt, i en 1987 New York magazine opinionsundersökning av "mer än 100 framstående New Yorkers", var 550 Madison Avenue en av de tio mest ogillade strukturerna i New York City. Huxtable ogillade entrélobbyn, som hon kallade "ett konstigt besvärligt och otillfredsställande utrymme, förvrängt av dess överdrivna höjd och smala dimensioner".

Sonys omdesign av byggnadens atrium och arkader på 1990-talet fick blandad kritik. Vissa åskådare berömde öppenheten i atriet och butikslokalerna; en besökare som intervjuades av The New York Times ansåg förändringarna vara besläktade med en tv-reklam i utbyte mot allmännytta. Andra ogillade de många hänvisningarna till Sony, inklusive Ruth Messinger , Manhattans stad som var närvarande vid den tiden, som uppfattade atriumet som "alltför kommersiellt". Progressive Architecture karakteriserade atriumet som "inte så dåligt" estetiskt men sa att Sonys kommersiella bekvämligheter inte nödvändigtvis var en tillräcklig avvägning för det offentliga rummet. Efter 2020-talets renovering Justin Davidson att "kopplingen mellan struktur och detaljer har bryts. Den ursprungliga lobbyn och skylobbyn är båda borta och, med dem, Johnsons känsla av lugubrös storhet."

Arkitektonisk betydelse

Med dekorativa tillägg som frontonen och marknära bågen utmanade byggnaden den arkitektoniska modernismens krav på stark funktionalism och rent effektiv design. Wolf Von Eckardt skrev för The Washington Post 1978, "Jag tror att Johnson mycket väl kan förena samtida arkitektur igen och leda den ut ur både glaslådan och betongskulpturen till en ny ekumenisk gentilitet." På liknande sätt trodde kritikern Reyner Banham att byggnaden hade potential att omforma arkitekturen i New York City och i den postmoderna eran. Effekten på allmänheten i stort har beskrivits som legitimerande den postmoderna rörelsen globalt. Johnson beskrev byggnaden som "ett symboliskt skifte från den platta toppen" av i internationell stil som det närliggande Lever House . I ett samtal med LPC-forskare sa Burgee att han fick många brev från yngre arkitekter som uttryckte sin tacksamhet över att "de tidigare reglerna inte längre gäller". Designen påverkade också några av Johnson och Burgees andra verk under 1980-talet.

För sin design av AT&T-byggnaden fick Johnson bronsmedaljonen från stadsstyrelsen 1978. Johnson fick också 1978 års guldmedalje från American Institute of Architects, och han var den första arkitekten som fick Pritzker Architecture Prize 1979.

Se även

Anteckningar

Citat

Källor

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=550_Madison_Avenue&oldid=1135316241 "