Det stora kriget och Midgård

Den norra delen av västfronten 1915-16, visar slaget vid Somme där Tolkien såg action

JRR Tolkien deltog i första världskriget , då känt som det stora kriget, och började sina fantasiböcker om Midgård vid den tiden. The Fall of Gondolin var det första prosaverket som han skapade, och det innehåller detaljerade beskrivningar av strider och gatustrider. Han fortsatte den mörka tonen i mycket av sitt legendarium, som man kan se i The Silmarillion . Även Sagan om ringen har beskrivits som en krigsbok.

Tolkien var ovillig att förklara influenser på hans författarskap, och förnekade specifikt att Sagan om ringen var en allegori över andra världskriget, men erkände vissa kopplingar till det stora kriget. Hans vän och kamrat, Inkling C. S. Lewis, beskrev emellertid verket som att det i många av dess beskrivningar hade precis det stora krigets kvalitet.

Biografer och forskare inklusive John Garth och Janet Brennan Croft har föreslagit flera specifika korrespondenser och krigets sannolika influenser på Tolkiens arbete , inklusive i The Hobbit , Sagan om ringen , The Silmarillion och Tolkiens poesi .

Dome Karukoskis biografiska dramafilm Tolkien från 2019 länkar visuellt det stora kriget till Midgård genom att skildra Tolkien med skyttegravsfeber hallucinerande scener från hans framtida böcker. Kritiker fann att detta i bästa fall var ett reducerande förhållningssätt till litteraturen.

Sammanhang

Tolkien upplevde skyttegravskrig med Lancashire Fusiliers (bilden), på västfronten 1916.

JRR Tolkien (1892–1973) var en engelsk romersk-katolsk författare, poet, filolog och akademiker, mest känd som författaren till de höga fantasyverken Hobbiten och Sagan om ringen . Det stora kriget , senare kallat första världskriget, bröt ut 1914. Bland andra nationer kämpade Storbritannien och Frankrike mot Tyskland, vilket resulterade i en lång och blodig period av skyttegravskrigföring i nordöstra Frankrike.

Tolkien var knuten till Lancashire Fusiliers som stred i slaget vid Somme från september 1916. Tolkiens bataljon stannade i reserv den första veckan. Det gick till handling på Ovillers , Tolkiens företag som återigen stannade i reserv för att bära förnödenheter. Tolkien blev bataljonssignalofficer och arbetade ofta nära frontlinjen . Bataljonen hjälpte till att vinna slaget vid Thiepval Ridge i slutet av september och deltog i tillfångatagandet av Regina Trench i slutet av oktober. Den 25 oktober gick han ner med trenchfeber och skickades hem två veckor senare.

Svara på krig med fantasi

Ytterligare information: Tolkien och modernisterna

  Tolkien-forskaren Tom Shippey skriver att " Särskilt Sagan om ringen är en krigsbok ... inramad av och svar på krisen i den västerländska civilisationen, 1914–1945". Litteraturforskaren David Kosalka skriver på liknande sätt att Tolkien skapade sin mytologi, som poeterna och romanförfattarna Friedrich Gundolf och Robert Graves gjorde i mindre utsträckning, för att finna mening med sina erfarenheter från det stora kriget. Enligt hans uppfattning anpassade de den romantiska 1800-talets syn på myt för att skapa mytiska historier som tog upp vad de hade mött i kriget. Sagan om ringen , föreslår han, visar hur den moderna världen kunde engagera sig i myter för att ta itu med "modernt förfall". Shippey kommenterar att det inte är uppenbart varför flera engelska och amerikanska författare inklusive Tolkien skulle ha valt att dela sina erfarenheter genom fantasy , men att de gjorde det. Han ger som exempel William Golding med sin Lord of the Flies från 1954 och hans The Inheritors från 1955 ; TH White med sin 1958 The Once and Future King ; George Orwell i sin novell Animal Farm från 1945 ; och Kurt Vonnegut , i hans Slaughterhouse-Five 1966 . Alla, skriver Shippey, hade "ett uppenbart realistiskt, allvarligt, icke-eskapistiskt, samtida tema", och Tolkien, som hade anklagats för eskapism, "hör till denna grupp". Shippey uppger att Tolkien upprepade gånger skrev i sin mytologi om "Drömmarnas väg" och "den stora flykten från döden", men att han "aldrig gav vika" för frestelsen att fly in i fantasin.

  Tolkiens krigstida upplevelser studerades av författaren John Garth i hans bok från 2003 Tolkien and the Great War . Garth analyserar krigets effekt på Tolkien och hävdar att hans legendarium , inklusive The Silmarillion , långt ifrån att vara eskapism , "reflekterar krigets inverkan". Garth börjar med att notera att "Tolkien producerade en mytologi, inte en skyttegravsmemoir. Midgård motsäger den rådande synen på litteraturhistorien, att det stora kriget avslutade de episka och heroiska traditionerna i någon allvarlig form". modernismens ström följt av krigspoeterna, och föredrog romanser och episka äventyr från författare som William Morris och Rider Haggard , och medeltida poesi som Beowulf . Garth skriver att Tolkien valde att använda en "hög diktion", något som han visste kunde missbrukas, och skapade en "jämn skildring av krig som både fruktansvärt och rörande". Han noterar att det faktum att Tolkien personligen "såg strid ... kan förklara stridernas centrala eller klimatiska roll i hans berättelser". Bevis för denna uppfattning, menar Garth, inkluderar de "stridsvagnsliknande 'drakarna' i attacken mot Gondolin", den avgörande betydelsen av timing i Midgårdsstrider, det katastrofala misslyckandet hos enheter att samordna sig effektivt i slaget vid Unnumbered Tårar och ankomsten av en räddningsstyrka i sista stund, allt speglar direkt vad Tolkien själv hade sett på Somme. Enligt Garths åsikt,

Kriget påtvingade brådska och allvar, tog [Tolkien] genom terror, sorg och oväntad glädje och uppfann den verkliga världen på nytt i en märklig, extrem form. Utan kriget kan det diskuteras om hans fiktioner skulle ha fokuserat på en konflikt mellan gott och ont ; eller om de hade gjort det, om gott och ont skulle ha tagit en liknande form. Detsamma kan sägas om hans tankar om död och odödlighet , dyskatastrof och eukatastrof , förtrollning och ironi, sagans betydelse , vanliga människors betydelse i händelser av historisk omfattning, och, avgörande, förhållandet mellan språk och mytologi.

Tolkiens legendarium "antog dimensionerna av en konflikt mellan gott och ont omedelbart efter Somme", skriver Garth. Han antyder att Tolkien kan ha valt att skriva på det sättet för att uttrycka en upplevelse utanför det konventionella litterära omfånget.


Verlyn Flieger liknade dikter av Tolkien och hans vän GB Smith, dödade i kriget, vilket antydde att Tolkien såg båda som krigsdikter.
En del av Tolkiens " The Sea-Bell " GB Smiths "The House of Eld"




 


  Jag gick vid havet, och där kom till mig, som en stjärnstråle på den våta sanden, ett vitt skal som en sjöklocka; darrande låg den i min våta hand ... Då såg jag en båt tyst flyta på nattvatten, tom och grå ...










Nu är de gamla vindarna vilda om huset, Och de gamla spökena ropa till mig från luften Av en fjärran ö som ligger i västra havet, Och om kvällssolens ljus som dröjer sig där. Ah! Jag är här bunden, bunden och fjättrad, Det mörka huset sönderfaller, och skogen förfaller, jag var för livlös, som band mig hit; Bort, gamla länge älskade spöken, bort, bort!

Tolkien-forskaren Verlyn Flieger skriver att Tolkien talade i sin sagovärld inte bara utifrån sin egen krigstidserfarenhet, utan utifrån sina döda TCBS-skolevänner Smith och Gilson. Hon diskuterar Tolkiens "hemkande" dikt " The Sea-Bell ", som ursprungligen kallades "Looney" och senare kallades "Frodo's Dreme", där en ensam resenär, möjligen Frodo , går på en förvirrande resa till Faëries avlägsna stränder och återvänder till finna sig själv som främling för sitt eget folk. Flieger noterar likheten i tonen i "The Sea-Bell" med en fragmentarisk dikt, "The House of Eld", i den lilla samling Tolkien gjorde av Smiths poesi, vilket tyder på att Tolkien förknippade båda dikterna med kriget. Hon observerar att krig och sagor "skulle tyckas vara motsatser", något som kan tyckas antyda att det skulle vara eskapism att gå in i Faërie, och faktiskt beskrev historikern Hugh Brogan Tolkiens The Book of Lost Tales och andra Midgårds skrifter som "terapi för ett sinne som skadats i krig". Hon skriver dock att:

Krig och Faërie har en viss likhet med varandra. Båda är utom räckhåll för vanliga mänskliga erfarenheter. Båda är lika likgiltiga för den vanliga mänsklighetens behov. Båda kan förändra de som återvänder så att de blir "fasta i en slags spöklik dödslöshet", inte bara oförmögna att säga var de har varit utan kan inte kommunicera till dem som inte varit där vad de har sett eller upplevt. Det kanske värsta av allt är att både krig och Faërie ur all erkännande kan förändra vandrarens uppfattning om världen som han återvänder till, så att den aldrig mer kan bli vad den en gång var.

Specifika korrespondenser

Identifierad av Tolkien

Tolkien uppgav att Sam Gamgee var baserad på batmännen han kände i kriget. Fotografi av en brittisk officer, general Montgomery , som får en halsduk av sin batman.

Tolkien undvek medvetet att säga mycket om krigets effekt på Midgård, och förnekade specifikt att Sagan om ringen var en allegori över andra världskriget som vissa kritiker hade trott. Bland de få kopplingar han erkände är för det första att om någon av hans karaktärer liknar honom så är det Faramir , den lärde militärbefälhavaren, "med vördnad för de gamla historierna och heliga värderingarna som hjälper honom genom ett bittert krig". För det andra är Frodos trädgårdsmästare Sam, som agerar som hans tjänare på resan för att förstöra den styrande ringen i Mordor , med Tolkiens ord "verkligen en reflexion av den engelska soldaten, av de meniga och batmännen jag kände i 1914 års krig, och erkänd som så långt överlägsen mig själv”. För det tredje skriver Tolkien att inget av världskriget "hade något inflytande på vare sig handlingen [till Sagan om ringen ] eller sättet för dess utveckling. De döda myrarna och närmande till Morannon har något att tacka norra Frankrike efter slaget vid Somme".

Identifierad av CS Lewis

Tolkiens vän och kamrat Inkling CS Lewis , som hade kämpat på västfronten, noterade Sagan om Ringens realism med detaljer som "flygande civila". Fotografi av flyende franska civila nära Bapaume

Lewis, som också hade kämpat i skyttegravarna (vid slaget vid Arras 1917 ), skrev 1955 hur överraskande realistisk han fann Sagan om ringen :

Det här kriget har samma kvalitet som det krig som min generation kände till. Allt är här: den oändliga, oförståeliga rörelsen, frontens olycksbådande tystnad när "allt är nu klart", de flygande civila, de livliga, livliga vänskaperna, bakgrunden till något som liknar förtvivlan och den glada förgrunden, och sådana himmelska vindfall. som ett förråd av tobak som "räddats" från en ruin. Författaren har på annat håll berättat för oss att hans smak för sagor väcktes till mognad genom aktiv tjänst; det är utan tvekan därför vi kan säga om hans krigsscener (citat Gimli dvärgen ) 'Det finns bra rock här. Det här landet har hårda ben.

Garth kommenterar att andra likheter skulle kunna läggas till Lewis lista, inklusive Frodos otålighet med hans församlingshemma Shire Hobbits; den plötsliga nedgången till fara och massmobilisering; vanliga människors hårda mod, motiverat av kamratskap och kärlek; den "slående frånvaron" av kvinnor i berättelsen ; Sarumans maskindominerade sinne. Han citerar också Shippeys kommentar, att Shires bristande uppskattning av Frodo när han återvänder efter sitt uppdrag återspeglar besvikelsen hos brittiska soldater som återvänder ovälkomna till England.

Fangorns träds hämnd för Sarumans "svindlande förstörelse" kunde ha föranletts av åsynen av krossade skogar på Somme-slagfältet.

Vidare, skriver Garth, nämnde Lewis inte delar av Sagan om ringen som kan tyckas orealistiska, men som ändå återspeglar första världskriget: ögat av Saurons "svepande övervakning"; förskjutningen av verkligheten till att drömma på "långa marscher, eller till mardröm mitt i striden"; de "lumbrerande elefantbehemoths" och "tidigare osynliga luftburna mördare" på slagfältet vid Pelennor Fields; Nazgûlens "svarta andetag" som fyller även de modigaste med förtvivlan; och "trädens hämnd för deras hänsynslösa förstörelse" av Saruman.

Identifierad av Tolkien-forskare

Efter Garths bok har Tolkien-forskare studerat många aspekter av det stora krigets inflytande på Tolkiens skrifter, som på hans vän och kollega Inkling C. S. Lewis . Föreslagna kopplingar till det kriget inkluderar födelsen av hans legendarium under kriget; fiktiva krig från Midgård i Silmarillion , Sagan om ringen och faktiskt Hobbiten ; det sätt som Tolkien omvandlade sina krigstidserfarenheter till konst; och frågorna om ras, klass, kön och sexualitet i krigstid.

Tyska Flammenwerfer på västfronten, 1917

  Shippey noterar likheten med frasen som användes av Bard of Laketown i The Hobbit , och uppmanar stadsmännen "att kämpa till den sista pilen", till krigstidens "strider till den sista rundan " (hans betoning). Han finner en andra parallell i stadens kamp mot draken Smaug med "ett sällskap av bågskyttar som höll sitt land ...", och säger att "hålla sig" talar om "modern coolhet och förberedelse" snarare än "urgamla" berserk " raseri". En annan, föreslår han, är Sarumans användning av en projicerad brinnande substans, som han med "hänvisning till Tolkiens egen erfarenhet" liknar med en Flammenwerfer , en tysk eldkastare. Han finner också en psykologisk överensstämmelse mellan hur hobbitarna Pippin , Merry och framför allt Sam bevarar en gladlynthet även när de inte ser något hopp om framgång, med soldaternas berättelser om det stora kriget som Frank Richards 1933 Old Soldater dör aldrig ; han konstaterar att detta är en del av Tolkiens teori om mod. Motsatsen, defaitism, är för Tolkien ett stort ont; Shippey påpekar att "med sina bästa vänner döda i Flandern", hatade Tolkien det "som gift", och att även den dåliga förvaltaren av Gondor, Denethor , väljer ceremoniellt självmord framför någon Vichy -stil underkastelse till fienden.

"Beasts like snakes and dragons of irresistible power": en brittisk Mark I-stridsvagn nära Thiepval där Tolkien stred på Somme i september 1916

Tolkienforskaren Janet Brennan Croft skriver att det första prosaverket som Tolkien skrev efter att ha återvänt från kriget var The Fall of Gondolin , och att det är "fullt av utvidgade och skrämmande stridsscener"; hon konstaterar att gatustriderna beskrivs över 16 sidor. Croft jämför Gondolin på dess "ö av klippor i en dold dal" med ön Storbritannien före det stora kriget, med dess politik av " fantastisk isolering ". Vidare hade Storbritannien bildat Trippelententen , men dröjde med att faktiskt hjälpa sin granne, precis som Gondolin, skriver hon, hade stått åtskilda från problem utanför. Och medan Tolkien skrev i början av 1918, var USA fortfarande inte inblandat i kriget. Gondolin tvingades slåss genom förräderi, medan Zimmermann-telegrammet , som föreslog en hemlig militär allians mellan Tyskland och Mexiko, förde USA in i kriget. Både Croft och Garth noterade en likhet mellan monster som skapats av Melko för användning mot Gondolin, och de brittiska Mark I-stridsvagnarna som gick med i slaget vid Somme som Tolkien såg. Oavsett om monstren var levande, mekaniska eller båda, inkluderade de en ihålig metalltyp som förde orcher till strid.

Frodos sorgliga återkomst till Shire i slutet av Sagan om ringen har liknats vid återkomsten av granatchockade soldater till England.

Både den engelska litteraturforskaren Chris Hopkins och historikern Michael Livingston , som skriver i Mythlore , noterar att Midgårds "stridsärrade landskap" liknar de i Flandern under det stora kriget. Frodo kommer hem till Shire med vad Livingston föreslår är posttraumatisk stressyndrom (känd av soldater från det stora kriget som shell shock ). Han tolkar Frodos chock, sorg och ökande pacifism som bevis på denna störning. Enligt hans uppfattning var det inte förvånande att skyttegravskrigföring satte sin prägel på Tolkiens författarskap. Han finner att Tolkien skildrar denna effekt av krig på ett nyanserat och sympatiskt sätt i Sagan om ringen . Hopkins konstaterar också att även om Tolkien framställer Ringwraiths som helt onda, är deras fotsoldater, orcherna , uppenbart brutala men deras tal är ofta en källa till komedi, med knorrande samtal och "skämtspråk" som påminner om urbana arbetarklasssoldaters dialekt från det stora kriget.

Garth skriver att när Tolkien skapade berättelsen om utplånandet av den "mycket talrika" Hammer of Wrath-bataljonen Elves i The Fall of Gondolin , där de var "olycka, och ingen tog sig någonsin bort från det fältet", kan han har knappast tänkt på slaget vid Somme, där enheterna från både hans nära vänners bataljoner – Rob Gilsons Cambridgeshire Regiment och hans eget och GB Smiths Lancashire Fusiliers led fruktansvärda förluster. På samma sätt, noterar han, Fëanor hårt för att ha vågat sig för långt in i fiendens territorium. På ett annat sätt har ankomsten av Tolkiens ramberättelsevandrare Eriol, "den som drömmer ensam", till Lonely Isle, "The Land of Release", i Garths uppfattning känslan av en soldats dröm att komma hem för att hitta allt. återställd till normalitet. Eriol flyr sin egen tid och går in i den tidlösa älvens rike , precis som för soldaten i skyttegravarna, tiden hade rusat iväg medan den knappt hade rört sig tillbaka i England, så, menar han, kunde Lonely Isle symbolisera en nostalgisk vision av England .

I film

2019 års biografi Tolkien kopplar det stora kriget till Midgård genom att visa Tolkien, i delirium , hallucinera en eldsprutande drake från vad som kan vara en Flammenwerfer i ingenmansland .

  Den finske filmregissören Dome Karukoskis biografiska dramafilm Tolkien från 2019 berättar om Tolkiens tidiga liv och erfarenheter från krigstid. Den föreställer honom i delirium med skyttegravsfeber i frontlinjen, som börjar "hallucinera scener från de böcker han ännu inte ska skriva", och därmed visuellt koppla kriget till hans legendarium. I en vision, kanske drömd, i ett rökigt, mörkt och kaotiskt ingenmansland av lera och krossade trädstubbar, ser han inte en Flammenwerfer utan en eldig drake framför sig. Han har också en batman som heter Sam. Sheila O'Malley, som recenserar filmen för filmkritikwebbplatsen RogerEbert.com , kommenterar att att ha Tolkien bokstavligen "se drakar och vad som så småningom skulle bli Saurons öga och Nazgûl, som vecklas ut över helvetesbilden i No-man's- Land ... är ett mycket reducerande förhållningssätt till litteratur”. Värre, enligt O'Malleys åsikt, är att filmen genom att uttryckligen visa Somme som " inspiration " ( hennes citattecken) för Midgård, "minskar både striden och böckerna".

Anteckningar

Källor

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Great_War_and_Middle-earth&oldid=1139336740 "