Babylon 5

"Shadow War" omdirigerar här. För annan användning, se Shadow war .

Babylon 5
Season 4 poster
säsong 4 affisch
Genre
Skapad av J. Michael Straczynski
Medverkande
Kompositörer
Ursprungsland Förenta staterna
Originalspråk engelsk
Antal säsonger 5
Antal avsnitt 110 (+ 6 TV-filmer) ( lista över avsnitt )
Produktion
Exekutiva producenter
Filmkonst
  • John C. Flinn III
    • (102 avsnitt, 1994–1998)
  • Fred V. Murphy
    • (8 avsnitt, 1995–1998)
Körtid 43 minuter
Produktionsbolag
  • Babylonian Productions, Inc.
  • Synthetic Worlds, Ltd. (pilot)
  • Warner Bros. TV
Distributör
Warner Bros. inhemsk tv-distribution

(1993–1997) (säsong 1–4)

Warner Bros. Inhemsk betal-TV, kabel- och nätverksfunktionsdistribution ( 1998–1999) (säsong 5)

Släpp
Ursprungligt nätverk
Ljudformat Dolby Surround 4.0
Originalutgåva
22 februari 1993 ( 1993-02-22 ) – 25 november 1998 ( 1998-11-25 )
Kronologi
Föregås av Babylon 5: Sammankomsten
Följd av Korståg
Relaterad

Babylon 5 är en amerikansk rymdopera- tv-serie skapad av författaren och producenten J. Michael Straczynski , under märket Babylonian Productions, i samarbete med Straczynskis Synthetic Worlds Ltd. och Warner Bros. Domestic Television . Efter den framgångsrika sändningen av en testpilotfilm den 22 februari 1993, Babylon 5: The Gathering , beställde Warner Bros. serien för produktion i maj 1993 som en del av sitt Prime Time Entertainment Network (PTEN). Showen hade premiär i USA den 26 januari 1994 och pågick i fem säsonger med 22 avsnitt.

Serien följer den mänskliga militärpersonalen och utomjordiska diplomater stationerade på en rymdstation , Babylon 5 , byggd i efterdyningarna av flera stora krig mellan arter som en neutral grund för galaktisk diplomati och handel. Viktiga handlingslinjer inkluderade Babylon 5 :s indragning i en tusenårig cyklisk konflikt mellan uråldriga raser, krig mellan raser och deras efterdyningar, och intriger och omvälvningar inom rasen. I synnerhet de mänskliga karaktärerna blir avgörande för motståndet mot jordens nedgång till totalitarism .

Många avsnitt fokuserade på effekten av större händelser på enskilda karaktärer, med episoder som innehöll teman som personlig förändring, förlust, förtryck, korruption och försoning.

Ovanligt när det sänds, var Babylon 5 tänkt som en "roman för tv" med en förplanerad femårig berättelsebåge, varje avsnitt tänkt som ett "kapitel". Medan samtida tv-program tenderade att upprätthålla det övergripande status quo, begränsa konflikter till enskilda avsnitt, Babylon 5 berättelsebågar som sträckte sig över flera avsnitt och till och med säsonger, vilket gjorde permanenta förändringar i serieuniversumet. Sammankopplingsromaner, serietidningar och noveller utvecklades också för att spela en betydande kanonisk roll i den övergripande berättelsen.

Straczynski tillkännagav planer på en omstart av serien i september 2021 i samband med Warner Bros. Television, för att sändas på The CW .

Miljö

Den huvudsakliga berättelsebågen i Babylon 5 inträffar mellan åren 2257 och 2262. Showen skildrar en framtid där jorden har en enad jordregering och har fått teknologin för att resa snabbare än ljuset med hjälp av "hoppportar", en slags maskhålsteknik som tillåter transport genom hyperrymdens alternativa dimension . Kolonierna inom och utanför solsystemet utgör Earth Alliance , som har etablerat kontakt med andra rymdfarande arter. Tio år innan serien utspelar sig undkom jorden knappt förstörelse av den tekniskt överlägsna Minbari, som sökte hämnd efter att ett rymdskepp från jorden omedvetet dödade sin ledare under första kontakten, bara för att de oväntat skulle kapitulera på gränsen till seger. Jorden har sedan dess etablerat fredliga relationer med dem och Earth Alliance har blivit en betydande och allmänt respekterad makt inom det galaktiska samhället.

Bland de andra arterna finns den imperialistiska Centauri ; Narnen , som först nyligen fick självständighet från Centauri-riket; och den mystiska, mäktiga Vorlons . Flera dussin mindre kraftfulla arter från League of Non-Aligned Worlds har också diplomatisk kontakt med de stora raserna, inklusive Drazi , Brakiri , Vree , Markab och pak'ma'ra . En uråldrig och hemlighetsfull ras, skuggorna , okänd för människor men dokumenterad i många andra rasers religiösa texter, påverkar illvilligt händelser för att skapa kaos och krig bland de kända arterna.

Babylon 5 ligger i Epsilon Eridani- systemet, vid den femte lagrangiska punkten på den fiktiva planeten Epsilon III och dess måne. Det är en O'Neill-cylinder som är 8,0 km lång och 0,5–1,0 mil (0,80–1,61 km) i diameter. Stationen är den sista av sin linje; de första tre stationerna förstördes alla under konstruktionen, medan Babylon 4 färdigställdes men försvann mystiskt kort efter att ha tagits i drift. Den innehåller livsområden som rymmer olika främmande arter, vilket ger olika atmosfärer och graviteter. Mänskliga besökare till utomjordiska sektorer visas använda andningsutrustning och andra åtgärder för att tolerera förhållandena.

Kasta

Huvudartikel: Lista över Babylon 5 tecken

Vanlig rollbesättning

Babylon 5 innehöll en ensemblebesättning som förändrades under programmets gång:

Återkommande gäster

Dessutom har flera andra skådespelare fyllt mer än en mindre roll i serien. Kim Strauss spelade Drazi-ambassadören i fyra avsnitt, samt nio andra karaktärer i ytterligare tio avsnitt. Vissa skådespelare hade svårt att hantera tillämpningen av proteser som krävs för att spela några av de främmande karaktärerna. Producenterna använde därför samma grupp människor (så många som 12) i olika talande roller på mellannivå och tog huvud- och kroppscasts från var och en. Gruppen kom att bli inofficiellt känd av produktionen som "Babylon 5 Alien Rep Group."

Synopsis


Babylon 5 TV-säsonger och filmer 1993–2007
I ordning efter seriekronologi:



* Inramningsberättelsen utspelar sig i 2278. ** Det sista avsnittet av säsongen innehåller scener med framtida händelser upp till 3262 och framåt. *** Berättelsen utspelar sig mellan de två krigen i säsong 4.

† Det sista avsnittet av serien utspelar sig 2281.
Huvudartikel: Lista över Babylon 5 avsnitt
Säsong Avsnitt Ursprungligen sändes
Först sändes Senast sändes Nätverk
Pilot 1 22 februari 1993 ( 22-02-1993 ) PTEN
1 22 26 januari 1994 ( 26-01-1994 ) 3 oktober 1994 ( 1994-10-03 )
2 22 2 november 1994 ( 1994-11-02 ) 15 augusti 1995 ( 1995-08-15 )
3 22 6 november 1995 ( 1995-11-06 ) 22 september 1996 ( 22-09-1996 )
4 22 4 november 1996 ( 1996-11-04 ) 27 oktober 1997 ( 1997-10-27 )
5 22 21 januari 1998 ( 21-01-1998 ) 25 november 1998 ( 1998-11-25 ) TNT

De fem säsongerna av serien motsvarar var och en ett fiktivt sekventiellt år under perioden 2258–2262. Varje säsong delar sin titel med ett avsnitt som är centralt för den säsongens handling.

Pilotfilm (1993)

I pilotfilmen, Babylon 5: The Gathering , dödas Vorlon-ambassadören nästan av en lönnmördare kort efter att ha anlänt till stationen. Kommendör Sinclair är huvudmisstänkt.

Säsong 1: Signs and Portents (1994)

Sinclair, befälhavaren för Babylon 5 , är en hjälte från Minbari-kriget, bekymrad över sin oförmåga att minnas händelserna från krigets sista dag. Även om de får stöd av Minbari-ambassadören Delenn, som i hemlighet är medlem av Minbaris styrande Grey Council, förblir andra Minbari misstroende mot honom. Familjen Narn har nyligen lyckats återta sin självständighet från Centauri, och Centauris ambassadör Mollari hittar en ny bundsförvant i den gåtfulla Mr. Morden för att slå tillbaka mot Narn. Främlingsfientliga grupper på jorden utmanar mänsklighetens kontakt med utomjordingar, och president Santiago, som har förespråkat sådan kontakt, mördas.

Säsong 2: The Coming of Shadows (1994–1995)

Sinclair överförs till ambassadör i Minbar, och Sheridan tilldelas kommandot över stationen av sin överordnade officer, general Hague. Hague och Sheridan tror att Santiagos död är en del av en konspiration när nu president Clark tar steg för att isolera jorden och installera en totalitär regering. Den åldrande Centauri-kejsaren dör och mot hans vilja ersätter Mollari och hans allierade Lord Refa honom med sin instabila brorson Cartagia. Med hjälp av Mordens allierade, skuggorna, inleder Centauri en fullskalig attack mot Narns hemvärld och återerövrar den. Vorlons ambassadör Kosh ber Sheridans hjälp att bekämpa skuggorna.

Säsong 3: Point of No Return (1995–1996)

Sheridan och Delenn etablerar en "ljuskonspiration" för att bekämpa skuggornas inflytande. När Clark förklarar krigslagar förklarar Sheridan Babylon 5 :s oberoende från jordens regering. Mollari inser att hans affär med Morden har blivit farlig men kan inte avsluta det. Som vedergällning för att ha involverat familjen Vorlon i kriget, mördas Kosh av skuggorna. Sinclair reser tillbaka i tiden för att bli Valen, den legendariske Minbaris religiösa ledare. Trots Koshs varningar åker Sheridan till Z'ha'dum, Shadows hemvärld, och kraschar en rymdfarkost fylld med sprängämnen på den, och verkar dö i explosionen.

Säsong 4: No Surrender, No Retreat (1996–1997)

Sheridan räddas från Z'ha'dum av den mystiska Lorien. Med skuggorna på reträtt fortsätter Vorlons sina ansträngningar att förstöra alla arter som berörs av skuggorna. Mollari störtar Cartagia med hjälp av Narn-ambassadören G'Kar. Sheridan upptäcker att Vorlons och Shadows har använt de yngre raserna i ett proxykrig och övertygar båda sidor om att stoppa kriget och lämna de yngre raserna i fred. Sheridan leder Minbar, Centauri och Narn för att bilda en ny Interstellar Alliance. Med deras hjälp kan Sheridan befria jorden från president Clarks kontroll och installera en ny, fredligare regim.

Säsong 5: The Wheel of Fire (1998)

En grupp oseriösa mänskliga telepater tar tillflyktsort på stationen och söker Sheridans hjälp för att undkomma kontrollen över Psi Corps, den autokratiska jordbyrån som övervakar telepater. Rester av Shadows allierade försöker bryta upp alliansen genom att ställa de olika raserna mot varandra, och de manipulerar händelser på Centauri Prime för att installera Mollari som kejsare, men under deras kontroll. Mollari drar tillbaka Centauri från alliansen. Tjugo år senare har Sheridan en sista återförening med sina vänner innan han lämnar för att ansluta sig till Lorien och de äldre raserna "bortom kanten".

Spin-offs och tv-filmer

Huvudartikel: Babylon 5 (franchise)

Den ursprungliga showen skapade en multimediaserie av spin-offs bestående av en miniserie, fem tv-filmer, tjugotvå romaner, två bordsspel (ett RPG och ett krigsspel) och olika andra medier som tekniska böcker, serier och handelskort .

Produktion

Ursprung

Efter att ha arbetat med ett antal tv-science fiction-program som regelbundet hade gått över budget, drog Straczynski slutsatsen att bristen på långsiktig planering var skyldig, och började titta på sätt på vilka en serie kunde göras på ett ansvarsfullt sätt. Han noterade lärdomarna från mainstream-tv, som förde berättelser till en centraliserad plats som ett sjukhus, polisstation eller advokatkontor, beslutade han att istället för att "[gå] på jakt efter nya världar, bygga dem på nytt varje vecka", en fast rymdstationsinställning skulle hålla kostnaderna på en rimlig nivå. Ett fan av sagor som Foundation- serien , Childhood's End , The Lord of the Rings , Dune and the Lensman -serien , undrade Straczynski varför ingen hade gjort en tv-serie med samma episka svep, och samtidigt med den första idén började utveckla koncept för ett enormt ambitiöst epos som täcker massiva strider och andra universumsföränderliga händelser. Han insåg att både den fasta serien och eposen kunde göras i en enda serie, började han skissa på den första konturen av vad som skulle bli Babylon 5 .

När jag väl hade lokalen började jag fylla den med karaktärer och skissera riktningar som kan vara intressanta. Jag drog ut mina anteckningar om religion, filosofi, historia, sociologi, psykologi, vetenskap (de som inte fick mitt huvud att explodera) och började sy ihop ett galet täckemönster som så småningom bildade en bild. När jag väl hade den bilden i huvudet, när jag väl visste vad huvudtemat var, föll resten på plats. På en gång såg jag hela femårshistorien på ett ögonblick, och jag började frenetiskt klottra ner anteckningar.

—J. Michael Straczynski, 1995

Straczynski satte fem mål för Babylon 5 . Han sa att showen "måste vara bra science fiction". Det skulle också behöva vara bra tv, "och sällan är SF-program både bra SF *och* bra tv; det finns [ sic ] i allmänhet det ena eller det andra." Det skulle behöva göra för science fiction-tv vad Hill Street Blues hade gjort för polisdramer , genom att ta en vuxen inställning till ämnet. Det skulle behöva vara rimligt budgeterat, och "det skulle behöva se olikt ut som något som någonsin setts på TV, presentera individuella berättelser mot en mycket bredare duk." Han betonade vidare att hans tillvägagångssätt var "att ta [science fiction] på allvar, att bygga karaktärer för vuxna, att införliva verklig vetenskap men hålla karaktärerna i centrum av berättelsen." Några av grundämnena i tv-science fiction var också uteslutna (showen skulle ha "inga barn eller söta robotar"). Tanken var inte att presentera en perfekt utopisk framtid, utan en med girighet och hemlöshet; en där karaktärer växer, utvecklas, lever och dör; en där inte allt var sig likt i slutet av dagens händelser. citerade Mark Twain som ett inflytande och sa att han ville att showen skulle vara en spegel till den verkliga världen och att undervisa i hemlighet.

Efter produktionen av Captain Power and the Soldiers of the Future kontaktade Straczynski John Copeland och Doug Netter, som också hade varit involverad med Captain Power och visade honom bibeln och pilotmanuset för hans show, och båda var imponerade av hans idéer. De kunde säkra en beställning på piloten från Warner Bros. som då tittade på att få program för ett planerat sändningsnätverk. Warner Bros. hade förblivit skeptisk till showen även efter att ha gett grönt ljus till piloten. Enligt Straczynski hade Warner Bros. tre huvudsakliga bekymmer: att amerikansk uppmärksamhet var för kort för att en serielång berättelse skulle fungera, att det skulle vara svårt att sälja showen till syndikering eftersom syndikatnätverken skulle sända avsnitten ur funktion . , och att ingen annan science fiction-tv-show utanför Star Trek hade gått mer än tre säsonger innan den avbröts. Straczynski hade bevisat att syndikeringsrädslan var felaktig, eftersom syndikatstationer sa till honom att de visar sina program i avsnitt för att spåra sändningar för royalties; han kunde dock inte försäkra Warner Bros. om uppmärksamhetsspannet eller för tidig avbokning, men satte sig ändå för att visa Warner Bros. att de hade fel.

Skrift

Straczynski skrev 92 av de 110 avsnitten av Babylon 5 , inklusive alla 44 avsnitten i den tredje och fjärde säsongen, en bedrift som aldrig tidigare uppnåtts i amerikansk tv. Andra författare som har bidragit med manus till showen inkluderar Peter David , Neil Gaiman , Kathryn M. Drennan , Lawrence G. DiTillio , DC Fontana och David Gerrold . Harlan Ellison , en kreativ konsult i programmet, fick berättelser för två avsnitt. Varje skribent informerades om den övergripande handlingen, vilket gjorde att showen kunde produceras konsekvent under budget. Produktionsreglerna var strikta; manus skrevs sex avsnitt i förväg och ändringar kunde inte göras när produktionen väl hade startat.

Eftersom inte alla skådespelare anställdes för varje avsnitt av en säsong, orsakade den femåriga handlingslängden vissa planeringssvårigheter. Om en kritisk scen som involverade en skådespelare som inte anlitats för varje avsnitt måste flyttas, måste den skådespelaren få betalt för arbete med ett extra avsnitt. Det var ibland nödvändigt att justera handlingslinjen för att ta emot yttre influenser, ett exempel är "fälldörren" som skrevs för varje karaktär: i händelse av att skådespelaren oväntat lämnade serien, kunde karaktären skrivas ut med minimal påverkan på handlingen. Straczynski sa: "Som författare, som gör en långtidsberättelse, skulle det vara farligt och kortsiktigt för mig att konstruera berättelsen utan falldörrar för varje enskild karaktär... Det var en av de stora riskerna att gå in i en långvarig berättelse som jag övervägde långt i förväg;..." Den här enheten användes så småningom för att underlätta Claudia Christians och Andrea Thompsons avhopp från serien.

Det första jag gjorde var att vända ut de fristående, som traditionellt har tagit upp de första sex avsnitten av varje säsong; mellan två år, det är 12 avsnitt, över en halv säsong just där. Då skulle du vanligtvis få ett ganska stort antal extra fristående utspridda över säsongens gång. Så räkna med ytterligare 3–4 per säsong, säg 8, det är 20 av 44. Så nu har du i princip 24 avsnitt för att fylla ut berättelsens huvudbåge.

—J. Michael Straczynski, 1996

Straczynski gick medvetet lätt på delar av den femåriga berättelsen under den första säsongen, eftersom han kände att publiken inte skulle vara redo för hela berättelsen vid den tiden, men han lyckades ändå släppa in några scener som skulle vara avgörande för den framtida berättelsen . Detta gjorde det också utmanande för skådespelarna att förstå sina motiv utan att veta vart deras karaktärer var på väg; Straczynski sa "Jag ville inte berätta för mycket för dem, eftersom det riskerar att få dem att spela resultatet, snarare än processen." Han mindes att Peter Jurasik hade frågat honom om sammanhanget för Londos föraning, delvis visad i " Midnight on the Fire Line ", om att han och G'Kar kvävde varandra till döds, men Straczynski var tvungen att vara försiktig med det. Hela dödsscenen visades i sitt sammanhang i " War Without End - Del 2 " nära slutet av den tredje säsongen.

Under produktionen av den fjärde säsongen stängdes Prime Time Entertainment Network , som Warner Bros. valde att använda för Babylon 5 , och lämnade den planerade femte säsongen i tvivel. Straczynski var ovillig att kortsluta fansen av programmet och började förbereda modifieringar av den fjärde säsongen som skulle göra det möjligt för honom att avsluta sin övergripande båge om en femte säsong inte skulle vara grönbelyst, vilket till slut blev riktningen den fjärde säsongen tog. Straczynski identifierade tre primära narrativa trådar som skulle kräva upplösning: Skuggkriget, jordens glidning in i en diktatur och en serie undertrådar som förgrenade sig från dessa. Vi uppskattade att det fortfarande skulle ta cirka 27 avsnitt att lösa utan att säsongen skulle kännas förhastad, lösningen kom när TNT- nätverket beställde två Babylon 5- tv-filmer. Flera timmars material kunde alltså flyttas in i filmerna, inklusive en båge i tre avsnitt som skulle behandla bakgrunden till Earth– Minbari War , och en undertråd som skulle ha satt upp uppföljaren, Crusade . Ytterligare fristående avsnitt och plottrådar togs bort från säsong fyra, som kunde infogas i Crusade , eller den femte säsongen, om den skulle få grönt ljus . Den tänkta seriefinalen, " Sova i ljuset ", filmades under säsong fyra som en försiktighetsåtgärd mot avbokning. När beskedet kom att TNT hade plockat upp Babylon 5 , flyttades detta till slutet av säsong fem och ersattes med en nyfilmad säsong fyra finalen, " The Deconstruction of Falling Stars" .

Kostym

Ann Bruice Aling var kostymdesigner för showen, efter att produktionsdesignern John Iacovelli föreslog henne för tjänsten efter att ha arbetat med Bruice tidigare på ett antal film- och teaterproduktioner.

Med den variation av kostymer som krävdes jämförde hon Babylon 5 med "eklektisk teater", med färre regler om period, linje, form och texturer som måste följas. Bruice föredrar naturliga material när det är möjligt, som strutsläder i Narn- skyddet, kombinerade och skiktade tyger så olika som rayon och siden med brokader från 1930- och 40-talen för att ge kläderna sken av att ha utvecklats inom olika kulturer.

Ofta försöker vi samordna utomjordingarnas känslighet. Jag försöker jobba med Synnerven för att se till att huvudet möter kroppen på något vettigt sätt. Vi pratar om liknande kvaliteter, texturer och färger och flödet av det totala väsendet. Sanningslöst, ofta kommer utseendet på protesen något tidigare och därifrån har jag en förståelse för vilken riktning jag ska gå.

— Ann Bruice Aling, 1995

Med ett intresse för kostymhistoria arbetade hon till en början nära Straczynski för att få en känsla av det historiska perspektivet för de stora utomjordiska raserna, "så jag visste om de var ett fredligt folk eller ett krigförande folk, kallt klimat etc. och då skulle jag tolka vilken typ av känslighet som krävde." I samarbete med andra avdelningar för att etablera samordnade visuella teman för varje ras, utvecklades en bred palett av färger med Iacovelli, som han kallade "spicy brights". Dessa varma nyanser av grått och sekundära färger, som vissa blåtoner för Minbari , skulle ofta inkluderas när man designar både kostymer och relevanta uppsättningar. När huvudkaraktärerna utvecklades hänvisade Bruice tillbaka till Straczynski och producenten John Copeland som hon såg som "förvånansvärt mer tillgängliga för mig som rådgivare än andra producenter och regissörer", så kostymerna kunde spegla dessa förändringar. Ambassadör Londo Mollaris lila kappa blev mörkblå och mer skräddarsydd medan hans västar blev mindre mönstrade och ljusa färgade när Bruice kände att "Londo har utvecklats i mitt sinne från en bufflig karaktär till en som har blivit mer seriös och mörkare."

Normalt var det tre kostymbyten för huvudaktörerna; en för on set, en för stuntdubbeln och en i standby vid "kaffespill". För civila människor köptes plagg i allmänhet utanför hyllan och ändrades på olika sätt, som att ta bort kavajer från jackor och skjortor medan man omarrangerade stängningar , för att föreslå framtida mode. För några av de kvinnliga huvudkaraktärerna antogs en mer couture- strategi, som i kostymerna som bars av Talia Winters som Bruice beskrev som designade och anpassade till inom "en tum av deras liv". Kostymer för de utblottade invånarna i downbelow skulle bli nödställda genom en kombination av blekning, slipning, doppning i färgbad och tillsatt scenblod.

Liksom många av besättningen på showen, gjorde medlemmar av kostymavdelningen cameos på skärmen . Under avsnittet " Atonement " av säsong 4, dök skräddarna och kostymövervakaren upp som Minbari-kvinnorna som passade Zack Allan för hans nya uniform som den nyligen befordrade säkerhetschefen. Hans klagomål, och det efterföljande knivhuggandet av honom med en nål av kostymövervakaren Kim Holly, var en lättsam hänvisning till de tidigare säkerhetsuniformerna, en design överförd från pilotfilmen som var svåra att arbeta med och bära på grund av kombinationen av läder och ull.

Protesmakeup och animatronik

Medan den ursprungliga pilotfilmen innehöll några utomjordingar som var dockor och animatronik , togs beslutet tidigt i showens produktion att framställa de flesta främmande arter som humanoida till utseendet. Bortsett från isolerade framträdanden , diskonterades helt datorgenererade utomjordingar som en idé på grund av den "massiva renderingskraften " som krävdes. Långvarig användning av dockor och animatronik var också diskonterad, eftersom Straczynski trodde att de inte skulle kunna förmedla "riktiga känslor" utan en skådespelare inuti.

Visuals

Se även: § Bemästra problem

I väntan på den framväxande HDTV -standarden, snarare än det vanliga 4:3- formatet, spelades serien in i 16:9 , med bilden beskuren till 4:3 för första tv-sändningar. Det var en av de första tv-programmen som använde datorteknik för att skapa visuella effekter , snarare än modeller och miniatyrer, främst av budgetmässiga bekymmer; Straczynski uppskattade att vart och ett av deras avsnitt kostade 650 000 USD att göra, jämfört med 1,5 miljoner USD för varje avsnitt av Star Trek: The Next Generation . De visuella effekterna uppnåddes med Amiga -baserade videobrödrostare till en början, och senare Pentium- , Macintosh- och Alpha -baserade system med LightWave 3D . Effektsekvenserna designades för att simulera newtonsk fysik , med särskild tonvikt på effekterna av tröghet på rymdfarkosternas rörelse.

Foundation Imaging gav specialeffekterna för pilotfilmen (som den vann en Emmy för) och de tre första säsongerna av showen, ledd av Ron Thornton . Efter att co-executive producent Douglas Netter och producent John Copeland kontaktade Straczynski med idén att producera effekterna internt, gick Straczynski med på att ersätta Foundation, för säsong 4 och 5, när ett nytt team hade etablerats av Netter Digital, och en lika Kvalitetsnivån säkerställdes genom att använda liknande teknik och ett antal tidigare anställda vid stiftelsen. Det Emmy-vinnande utomjordiska sminket tillhandahålls av Optic Nerve Studios.

Musik och poäng

Sova i ljus
B5SleepLightCover.gif
Soundtrack album av
Christopher Franke
Släppte 23 mars 1999 ( 23-03-1999 )
Genre Klassisk , elektroakustisk
Längd 25:01 _ _
Märka Sonic bilder
Professionella betyg
Granska poäng
Källa Betyg
All musik

Christopher Franke komponerade och gjorde det musikaliska soundtracket för alla fem år av showen när Stewart Copeland , som arbetade på den ursprungliga telefilmen, inte kunde återvända för den första säsongen på grund av inspelnings- och turnéåtaganden.

Inledningsvis var orolig att komponera för ett episodiskt tv-program kunde bli "irriterande på grund av upprepningen", fann Franke att de utvecklande karaktärerna och berättelsen om Babylon 5 gav honom möjligheten att ständigt ta nya riktningar. Med tanke på den kreativa friheten från producenterna, orkestrerade och mixade Franke också all musik, som en recensent beskrev som att ha "tillfört ytterligare en dimension av mystik, spänning och spänning till showen, med en lätt urskiljbar karaktär som skiljer "Babylon 5 från andra vetenskaper". -tidens fi-tv-inslag."

Med sin inspelningsstudio i samma byggnad som hans hem belägen i Hollywood Hills , skulle Franke delta i kreativa möten innan han fick i genomsnitt 25 minuter med musik för varje avsnitt. Med hjälp av den "akustiska smutsen som produceras av levande instrument och förmågan att spela så bra mellan två halvtoner" och "frekvensomfånget, dynamik och kontroll" som synthesizers ger, beskrev han sitt tillvägagångssätt "så experimentellt vänligt som möjligt utan att lämna det lyckliga äktenskapet mellan orkester- och elektroniska ljud".

Med hjälp av Cubase -mjukvaran via ett elektroniskt tangentbord , eller för mer komplexa stycken en lätt penna och grafikplatta , började han med att utveckla det melodiska innehållet runt vilket de omgivande komponenterna och övergångarna lades till. Genom att använda uppspelningar med digitala prover av lämpliga instrument, såsom en grupp fioler, skulle han bestämma vilka spår som skulle produceras elektroniskt eller spela in akustiskt .

Noter för de akustiska spåren mailades till hans poängscen i Berlin och skulle kräva från fyra musiker till hela orkestern, med maximalt 24 närvarande samtidigt. En av tre dirigenter skulle också krävas för varje partitur som involverade mer än sex musiker. Franke skulle styra inspelningssessioner via sex fiberoptiska digitala telefonlinjer för att överföra och ta emot video, musik och SMPTE-tidskoden . Den sista redigeringen och mixningen av spåren skulle ske i hans studio i Los Angeles.

Totalt släpptes 24 avsnitt och tre tv-filmsoundtracks under Frankes skivbolag, Sonic Images Records, mellan 1995 och 2001. Dessa innehåller partituren i samma kronologiska ordning som de spelades i motsvarande avsnitt, eller tv-filmer. Tre samlingsalbum producerades också, innehållande omfattande omorkestrerade och remixade musikpassager hämtade från hela serien för att skapa mer utarbetade sviter. 2007 släpptes hans soundtrack till The Lost Tales under skivbolaget Varèse Sarabande .

Musik CD-släpp
Episodiska ljudspår Spår Körtid Utgivningsdatum Katalog nr.
Avbrutna drömmar 5 33:15 16 september 1997 SID-0310
En sen leverans från Avalon 6 26:37 16 september 1997 SID-0312
Walkabout 6 28:58 16 september 1997 SID-0318
Skuggdans 6 33:50 16 september 1997 SID-0321
Z'Ha'Dum 6 36:23 16 september 1997 SID-0322
Nattens fall 6 22:45 14 april 1998 SID-0222
Mellanspel och tentamen 6 30:14 14 april 1998 SID-0315
In i elden 6 35:05 14 april 1998 SID-0406
Ingen kapitulation, ingen reträtt 6 30:53 14 april 1998 SID-0415
Fiendens ansikte 6 32:20 14 april 1998 SID-0417
The Ragged Edge 6 22:42 14 april 1998 SID-0513
Puppa 6 24:51 11 augusti 1998 SID-0112
The Coming of Shadows 6 26:00 11 augusti 1998 SID-0209
Krig utan slut, del 1 6 32:04 11 augusti 1998 SID-0316
Krig utan slut, del 2 6 32:41 11 augusti 1998 SID-0317
Vad som än hände med Mr. Garibaldi 6 28:41 11 augusti 1998 SID-0402
Den långa natten 6 24:32 11 augusti 1998 SID-0405
Kommunikationslinjer 6 31:44 11 augusti 1998 SID-0411
Slutspel 6 35:25 11 augusti 1998 SID-0420
Faller mot apoteos 6 23:03 16 februari 1999 SID-0404
Mörkret stiger 6 32:41 16 februari 1999 SID-0516
Föremål i vila 6 27:52 16 februari 1999 SID-0522
Sova i ljus 6 24:40 16 februari 1999 SID-0523
Och Klippan ropade, inget gömställe 6 27:59 9 januari 2001 SID-0320
Filmens ljudspår
I början 6 57:12 11 augusti 1998 SID-8812
Tredje utrymmet 5 59:22 12 januari 1999 SID-8900
Själarnas flod 6 49:55 18 maj 1999 SID-8907
The Lost Tales (släppt av Varèse Sarabande ) 28 39:39 24 juli 2007 VSD-6829
Utökade sammanställningar
Babylon 5 Vol.1 – Babylon 5 Suites 6 58:03 11 april 1995 SID-6502
Babylon 5 Vol.2 – Meddelanden från jorden 6 57:03 11 februari 1997 SID-6602
Det bästa från Babylon 5 6 50:02 9 januari 2001 SID-8931

Sändningshistorik

Warner Bros. sänkte showen till premiär på dess begynnande Prime Time Entertainment Network (PTEN). Som originalinnehåll från en annan studio var det något anomalt i ett stall med syndikerat innehåll från Warner Bros. och orsaken till en del friktion mellan Straczynskis företag och Warner Bros.

Pilotfilmen, The Gathering , hade premiär den 22 februari 1993, med starka tittarsiffror och nådde en 9,7 i Nielsens nationella syndikeringsranking. Den vanliga serien sändes initialt från 26 januari 1994 till 25 november 1998, först på PTEN, sedan i förstagångssyndikering , debuterade med en andel på 6,8/10. Siffrorna sjönk under den andra veckan, och även om den hade en solid andel på 5,0 i betyg/8, med en ökning på flera stora marknader, fortsatte betygen för den första säsongen att sjunka, till en lägsta nivå på 3,4 under repriserna . Betygen förblev låga till medelmåttiga under de första fyra säsongerna, men Babylon 5 gjorde bra poäng med den demografi som krävdes för att attrahera de ledande nationella sponsorerna och sparade upp till $300 000 per avsnitt genom att skjuta bort studion, och förblev därför lönsam. Den femte säsongen, som sändes på kabelnätverket TNT , hade betyg cirka 1,0 % lägre än säsong två till fyra.

I Storbritannien sändes programmet varje vecka på Channel 4 utan paus, med resultatet att de sista fyra eller fem avsnitten av de första säsongerna visades i Storbritannien före USA. Babylon 5 var en av de bättre rankade amerikanska tv-programmen på Channel 4, och uppnådde höga publikuppskattningsindex, med säsong 4-avsnittet "Endgame " som uppnådde den sällsynta bedriften att slå såpoperorna på bästa sändningstid för första positionen.

Straczynski uppgav att PTEN bara krävde att showen skulle vara lönsam för att nätverket skulle förbli i produktion, och sa att även om detta var fallet för de första fyra säsongerna, förlorade det på papperet alltid pengar; han anmärkte också i en intervju 2019 att i termer av avtalsmässig vinstdefinition förblev showen cirka 30 miljoner USD i minus på papper, och uppgav att han därför aldrig hade gjort några vinster på Babylon 5 . Hela serien kostade uppskattningsvis 90 miljoner dollar för 110 avsnitt.

Babylon 5 avslutade framgångsrikt sin femåriga berättelsebåge den 25 november 1998, efter fem säsonger och 109 sända avsnitt, när TNT sände det 110:e ( epilog ) avsnittet " Sleeping in Light ", som hade filmats som säsongsfinal 4 när Babylon 5 var hotat att avsluta produktionen vid den tidpunkten. Efter att en femte säsong var säker, användes en ny säsong 4-final så att " Sova i ljuset " kunde vara kvar som seriefinal.

Remastrad version

I november 2020 släpptes en remastrad version av programmet i 4:3-format till iTunes Store och Amazon Prime Video. Den här versionen använder originalnegativen för filmade element och uppskalar algoritmiskt de digitalt skapade elementen till HD-upplösning med färre visuella artefakter, för en mer visuellt konsekvent presentation. I januari 2021 gjordes den tillgänglig för streaming på HBO Max . I februari 2023 gick HBO:s licens ut och streamingrättigheterna förvärvades av den kostnadsfria streamingtjänsten Tubi.

teman

Under hela sin körning hittade Babylon 5 sätt att skildra teman som är relevanta för moderna och historiska sociala frågor. Det markerade flera nybörjar inom tv-science fiction, såsom utforskningen av de politiska och sociala landskapen i de första mänskliga kolonierna, deras interaktion med jorden och de underliggande spänningarna. Babylon 5 var också en av de första tv-science fiction-programmen som denotativt hänvisade till ett samkönat förhållande . I showen sexuell läggning lika mycket av en fråga som "att vara vänsterhänt eller högerhänt". Obesvarad kärlek utforskas som en källa till smärta för karaktärerna, även om inte alla relationer slutar olyckligt.

Ordning vs. kaos; auktoritarism kontra fri vilja

Varken Vorlons eller Skuggorna såg sig själva som erövrare eller motståndare. Båda trodde att de gjorde det som var rätt för oss. Och som alla besittande förälder kommer de att fortsätta tro det tills barnet är starkt nog att stå upp och säga, "Nej, det här är vad jag vill."

— J. Michael Straczynski , 1997

Konflikten mellan ordning och kaos, och människorna som fångas däremellan, spelar en viktig roll i Babylon 5 . Konflikten mellan två ofattbart mäktiga äldre raser, Vorlons och Shadows , representeras som en kamp mellan konkurrerande ideologier, som var och en försöker vända människorna och de andra yngre raserna till sin tro. Paret Vorlon representerar en auktoritär filosofi om obestridlig lydnad. Vorlon-karaktärer frågar ofta "vem är du?" fokusera på identitet som en katalysator för att forma personliga mål; avsikten är inte att begära ett korrekt svar, utan att "riva ner konstverken vi konstruerar runt oss själva tills vi lämnas vända mot oss själva, inte våra roller." The Shadows representerar en annan auktoritär filosofi, höljd i en förklädnad av evolution genom eld, av att anstifta konflikter för att främja evolutionära framsteg. Karaktärer anslutna till Shadows frågar upprepade gånger, "vad vill du?" betona personlig önskan och ambition, använda den för att forma identitet, uppmuntra konflikter mellan grupper som väljer att tjäna sin egen ära eller vinst. Representationen av ordning och kaos informerades av den babyloniska myten att universum föddes i konflikten mellan båda. Klimaxen av denna konflikt kommer med de yngre rasernas avslöjande av Vorlons och Skuggornas "sanna ansikten" och förkastandet av båda filosofierna, vilket förebådar gryningen av en ny tidsålder utan deras inblandning.

Föreställningen att kriget handlade om att "döda dina föräldrar" återspeglas i skildringen av inbördeskriget mellan de mänskliga kolonierna och jorden. Genom att medvetet syssla med historiska och politiska metaforer, med särskild tonvikt på McCarthyism och HUAC , blir Earth Alliance allt mer auktoritär och glider så småningom in i en diktatur. Showen undersöker påtvingandena av medborgerliga friheter under förevändning av ett större försvar mot hot utifrån som hjälper dess uppkomst, och självbedrägerierna hos en befolkning som tror att dess moraliska överlägsenhet aldrig kommer att tillåta en diktatur att komma till makten, förrän det är för sent . Det framgångsrika upproret ledd av Babylon 5-stationen resulterar i återupprättandet av en demokratisk regering och verklig autonomi för Mars och kolonierna.

Krig och fred

Det som intresserar mig, vad jag ville göra med att göra den här föreställningen, var till stor del att undersöka frågorna och känslorna och händelserna som föregår ett krig, framkallar ett krig, effekterna av själva kriget, krigets slut och efterdyningarna av kriget. Kriget är hårdvara; människorna är i centrum av berättelsen.

—J. Michael Straczynski, 1997

Babylon 5- universumet skildrar många väpnade konflikter i interstellär skala, inklusive Dilgar-kriget , Narn - Centauri -konflikten, Minbari-inbördeskriget , Drakh-kriget , Interstellar Alliance-Centauri-kriget och den stora brännskadan. Berättelsen börjar i efterdyningarna av ett krig som förde människosläktet till randen av utrotning, orsakat av ett missförstånd under en första kontakt med Minbari. Babylon 5 är byggt för att främja fred genom diplomati, beskrivet som det "sista bästa hoppet för fred" i inledningen av monologen under de tre första säsongerna. Krig mellan olika utomjordiska civilisationer presenteras. Konflikten mellan Narn och Centauri följs från dess början som en mindre territoriell tvist förstärkt av historisk fientlighet, fram till dess slut, där massförstörelsevapen används för att underkuva och förslava en planet. Kriget är ett försök att skildra en mer nykter typ av konflikt än vad man brukar se på science fiction-tv. Informerad av händelserna under det första Gulfkriget , Kubakrisen och den sovjetiska invasionen av Prag , var avsikten att återskapa dessa ögonblick då "världen höll andan" och den känslomässiga kärnan i konflikten var otron på att situationen kunde har inträffat överhuvudtaget, och desperationen att hitta ett sätt att få det till ett slut. I början av den tredje säsongen hade öppningsmonologen ändrats till att säga att hoppet om fred hade "misslyckats" och Babylon 5-stationen hade blivit det "sista bästa hoppet om seger", vilket indikerar att även om fred till synes är ett lovvärt mål , det kan också innebära en kapitulation inför en fiende som är avsedd att begå fruktansvärda handlingar och att "fred är en biprodukt av seger mot dem som inte vill ha fred."

The Shadow War har också en framträdande plats i showen, där Shadows arbetar för att skapa konflikter mellan andra raser för att främja tekniska och kulturella framsteg, i motsats till Vorlons som försöker påtvinga sin egen auktoritära lydnadsfilosofi. Den gradvisa upptäckten av schemat och upproret mot det underbygger de tre första säsongerna, men också som en bredare metafor för konkurrerande krafter av ordning och kaos. I det avseendet uppgav Straczynski att han presenterade jordens nedgång till en diktatur som ett eget "skuggkrig". Genom att avsluta Shadow War före slutet av serien kunde programmet mer fullständigt utforska dess efterdyningar, och det är detta "krig hemma" som utgör huvuddelen av de återstående två säsongerna. Kampen för självständighet mellan Mars och jorden kulminerar med ett inbördeskrig mellan de mänskliga kolonierna (ledda av Babylon 5-stationen) och hemplaneten. Att välja Mars som både gnistan för inbördeskriget, och iscensättningsplatsen för dess dramatiska slut, gjorde det möjligt för tittaren att förstå konflikten mer fullständigt än om den hade involverat en anonym koloni som kretsade kring en avlägsen stjärna. Konflikten, och orsakerna bakom den, informerades av nazismen , McCarthyism och Jugoslaviens upplösning , och förstörelsen av staten tjänade också som en del av inspirationen för inbördeskriget i Minbari.

Efterkrigstidens landskap har sina rötter i återuppbyggnaden . Försöket att lösa frågorna om det amerikanska inbördeskriget efter att konflikten hade upphört, och denna kamp för överlevnad i en förändrad värld informerades också av verk som Ack, Babylon , en roman som handlar om efterverkningarna av ett kärnvapenkrig på en liten amerikansk stad. Showen uttrycker att slutet på dessa krig inte är ett slut på själva kriget. Händelser som visas hundratals år in i programmets framtid berättar om krig som återigen kommer att föra mänskligheten till gränsen till förintelse, vilket visar att mänskligheten inte kommer att förändras, och det bästa man kan hoppas på efter att den faller är att den klättrar lite högre varje gång, tills den en dag kan "ta [sin] plats bland stjärnorna och undervisa dem som följer".

Religion

Om man tittar på det mänskliga samhällets långa historia, så har religion – oavsett om man beskriver det som organiserat, oorganiserat eller olika grader av accepterad vidskepelse – alltid funnits närvarande. Och den kommer att vara närvarande om 200 år från nu... Att totalt ignorera den delen av den mänskliga ekvationen skulle vara lika falskt och orättvist som att ignorera det faktum att människor blir galna, eller passionerade, eller strävar efter bättre liv.

—J. Michael Straczynski, 1993

Många av jordens samtida religioner har visat sig fortfarande existera, med de viktigaste mänskliga karaktärerna som ofta har religiösa övertygelser. Bland de specifikt identifierade är den romersk-katolska grenen av kristendomen (inklusive jesuiterna ), judendomen och den fiktiva foundationismen (som utvecklades efter första kontakt med främmande raser). Utomjordisk tro i showen sträcker sig från Centauris Bacchanalian -influerade religioner, av vilka det finns upp till sjuttio olika valörer, till de mer panteistiska som med Narn- och Minbari - religionerna. I programmets tredje säsong tar en gemenskap av cisterciensermunkar bo på Babylon 5-stationen, för att lära sig vad andra raser kallar Gud, och för att komma till en bättre förståelse av de olika religionerna genom studier på nära håll.

Referenser till både mänsklig och främmande religion är ofta subtila och korta, men kan också utgöra huvudtemat i en episod. Avsnittet av första säsongen " The Parliament of Dreams " är ett konventionellt "showcase" för religion, där varje art på Babylon 5-stationen har en möjlighet att demonstrera sina övertygelser (mänsklighetens föreställningar presenteras som många och varierande), samtidigt som " Passing Through Getsemane " fokuserar på en specifik position för romersk-katolska trosuppfattningar, såväl som begrepp om rättvisa, hämnd och biblisk förlåtelse. Andra behandlingar har varit mer omtvistade, som David Gerrold -manuset " Believers ", där främmande föräldrar hellre skulle se sin son dö än att genomgå en livräddande operation eftersom deras religiösa övertygelse förbjuder det.

När religion är en integrerad del av en episod uttrycker olika karaktärer olika åsikter. I avsnittet " Soul Hunter ", där begreppet en odödlig själ berörs, och om den efter döden förstörs, reinkarneras eller helt enkelt inte existerar. Karaktären som argumenterar för det senare, doktor Stephen Franklin, dyker ofta upp i de mer andliga berättelserna eftersom hans vetenskapliga rationalitet används för att skapa dramatiska konflikter. Underströmmar av religioner som buddhism har setts av vissa i olika avsnittsmanus, och samtidigt som han identifierar sig själv som ateist, menar Straczynski att dialogstycken kan få distinkta betydelser för tittare av olika trosriktningar, och att showen i slutändan uttrycker idéer som korsar varandra. religiösa gränser.

Missbruk

Missbruk av droger och dess inverkan på mänskliga personligheter finns också med i historien om Babylon 5 . Garibaldi är en återfallande alkoholist, som utövar fullständig avhållsamhet under större delen av serien fram till mitten av säsong fem , men återhämtar sig först i slutet av säsongen. Zack Allan , hans eventuella ersättare som säkerhetschef, fick en andra chans av Garibaldi efter att ha övervunnit sitt eget beroende av en ospecificerad drog. Dr Stephen Franklin utvecklar ett beroende av injicerbara stimulerande läkemedel samtidigt som han försöker hantera den kroniska stressen och arbetsöverbelastningen i Medlab, och tar tjänstledigt från sin position för att återhämta sig. Verkställande direktör Susan Ivanova nämner att hennes pappa blev alkoholist efter hennes mammas självmord. Kapten Elizabeth Lochley berättar för Garibaldi att hennes far var alkoholist och att hon själv är en tillfrisknande alkoholist. [ citat behövs ]

Influenser

Babylon 5 bygger på ett antal kulturella, historiska, politiska och religiösa influenser för att informera och illustrera dess karaktärer och berättelser. Straczynski har sagt att det inte fanns någon avsikt att helt representera någon speciell period av historien eller föregående skönlitterära verk, men har erkänt deras inflytande på serien, eftersom den använder liknande väletablerade berättarstrukturer, såsom hjältens resa .

Det finns ett antal specifika litterära referenser. Flera avsnitt hämtar sina titlar från Shakespeares monologer, och minst en karaktär citerar Shakespeare direkt. Psi-Cop Alfred Bester fick sitt namn efter science fiction-författaren med samma namn , eftersom hans arbete påverkade den autokratiska Psi Corps -organisationen karaktären representerar.

Det finns ett antal hänvisningar till legenden om kung Arthur , med skepp som heter Excalibur som förekommer i huvudserien och korstågets spin-off, och en karaktär i " A Late Delivery from Avalon" som påstår sig ha själva svärdet . Straczynski kopplar händelsen som utlöste kriget mellan Jorden och Minbari, där handlingar misstolkas under en spänd situation, till en sekvens i Le Morte d'Arthur , där ett motstånd mellan två arméer blir våldsamt när oskyldiga handlingar misstolkas som fientliga.

Serien refererar också till samtida och antik historia. Centauri är delvis modellerad på det romerska imperiet . Kejsar Cartagia tror sig vara en gud, en avsiktlig hänvisning till Caligula . Hans slutliga mord leder till uppstigningen av Londo och så småningom Vir, båda osannolika kandidater till tronen, liknande Claudius osannolika uppstigning efter att Caligula mördades. Serien refererar också till romanen I, Claudius av Robert Graves när Cartagia skämtar om att han har botat en man från sin hosta efter att ha fått honom halshuggen, något som också Caligula gjort. I avsnittet " In the Shadow of Z'ha'dhum " funderar Sheridan på Winston Churchills Coventry -dilemma , om huruvida man ska agera på hemligt insamlad underrättelsetjänst under ett krig. Liv skulle räddas, men med risk för att avslöja för fienden att deras avsikter är kända, vilket kan vara mycket mer skadligt på lång sikt. Svuren av vicepresident Morgan Clark åberopar mordet på president John F. Kennedy, som medvetet iscensattes för att spegla scenen ombord på Air Force One när Lyndon Johnson svors in som president .

Även om Straczynski är en bekänd ateist , hänvisar Babylon 5 till den kristna tron ​​på ett antal ställen. Flera avsnitt har titlar som hänvisar till den kristna tron, som " Passing Through Getsemane ", " A Voice in the Wilderness " och " And the Rock Cried Out, No Hiding Place" , den senare är en rad från gospelsången " Det finns inget gömställe här nere." Munkarna under ledning av broder Theo , som i avsnittet " Convictions ", tar upp bostad på Babylon 5, tillhör Dominikanerorden, en romersk-katolsk betlarorden.

Användning av Internet

Huvudartikel: Babylon 5:s användning av Internet

Showen använde internetmarknadsföring för att skapa ett buzz bland onlineläsare långt före sändningen av pilotavsnittet, med Straczynski som deltog i onlinecommunities på USENET (i den rec.arts.sf.tv.babylon5.modererade nyhetsgruppen), och GEnie- och CompuServe- systemen innan webben kom samman som det finns idag. Stationens plats, i "grid epsilon" vid koordinaterna 470/18/22, var en referens till GEnie ("grid epsilon" = "GE") och det ursprungliga forumets adress på systemets anslagstavlor (sida 470, kategori 18, ämne 22).

Också under denna tid skapade och distribuerade Warner Bros. verkställande direktör Jim Moloshok elektroniska handelskort för att hjälpa till att marknadsföra serien. 1995 startade Warner Bros. den officiella Babylon 5 -webbplatsen på den nu nedlagda Pathfinder- portalen. I september 1995 anlitade de seriefantasten Troy Rutter för att ta över sajten och flytta den till sitt eget domännamn, och för att övervaka Keyword B5- området på America Online .

Reception

Under 2004 och 2007 rankade TV Guide Babylon 5 #13 och #16 på sin lista över de bästa kultshowerna någonsin.

Utmärkelser

Priser som delas ut till Babylon 5 inkluderar:

Nominerade priser inkluderar:

  • Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Makeup for a Series , 1995 (avsnitt, " Acts of Sacrifice" )
  • Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Hairstyling for a Series , 1995 (avsnitt, " The Geometry of Shadows" )
  • Emmy Award: Outstanding Individual Achievement in Cinematography for a Series , 1995 (avsnitt, "The Geometry Of Shadows")
  • Emmy Award: Outstanding Cinematography for a Series , 1996
  • Emmy Award: Outstanding Makeup for a Series , 1997 (avsnitt, " The Summoning ")
  • Emmy Award: Outstanding Makeup for a Series , 1998 (tv-film, In The Beginning )

Star Trek: Deep Space Nine och Paramount plagiat kontroverser

Straczynski indikerade att Paramount Television var medveten om hans koncept redan 1989, när han försökte sälja showen till studion, och försåg dem med seriebibeln, pilotmanus , konstverk, långa karaktärsbakgrundshistorier och sammanfattningar av handlingen för 22 " eller så planerade avsnitt hämtade från det övergripande förloppet av den planerade serien".

Paramount avböjde att producera Babylon 5 , men meddelade senare att Star Trek: Deep Space Nine var under utveckling, två månader efter att Warner Bros. tillkännagav sina planer för Babylon 5 . Till skillnad från tidigare Star Trek -shower var Deep Space Nine baserad på en rymdstation och hade teman som liknade de i Babylon 5 , vilket fick en del att jämföra den med Babylon 5 . Straczynski uppgav att även om han var säker på att Deep Space Nine -producenten/skaparna Rick Berman och Michael Piller inte hade sett detta material, misstänkte han att Paramount-chefer använde hans bibel och manus för att styra utvecklingen av Deep Space Nine . Straczynski och Warner lämnade inte in någon stämningsansökan mot Paramount, till stor del för att han trodde att det skulle påverka båda tv-serierna negativt. Han hävdade detsamma när han konfronterades med påståenden om att avsaknaden av rättsliga åtgärder var ett bevis på att hans påstående var ogrundat. Enligt en intervju 2017 med Patricia Tallman fanns det ett rättsfall och en förlikning utanför domstol med Paramount.

Inflytande och arv

Babylon 5 anses allmänt ha "lanserat den nya eran av TV-CGI visuella effekter", och fick flera utmärkelser under sin första körning, inklusive två på varandra följande Hugo Awards för bästa dramatiska presentation , och fortsätter att regelbundet ha en framträdande plats i olika omröstningar och listor som lyfter fram topp- betygsatt science fiction-serie.

Babylon 5 har hyllats för dess djup och komplexitet mot en bakgrund av samtida shower som till stor del saknade långsiktiga konsekvenser, med intriger som vanligtvis löses under loppet av ett enda avsnitt, ibland två. Straczynski var djupt involverad i manusförfattandet och skrev 92 av 110 telespel, en större andel än några av hans samtida. Recensenter bedömde kvaliteten på skrivandet i en vitt varierande skala, och identifierade både vältaliga ensamtals och dialoger som kändes "stilta och teatraliska".

Straczynski har hävdat att den fleråriga berättelsebågen, nu ett inslag i de flesta mainstream-TV-drama, är seriens bestående arv. Han uppgav att både Ronald D. Moore och Damon Lindelof använde den 5-åriga narrativa strukturen i Babylon 5 som ritningar för sina respektive shower, Battlestar Galactica och Lost . Han hävdar också att Babylon 5 var den första serien som spelades in i bildförhållandet 16:9 och använde 5.1-kanals ljudmixar. Det var ett tidigt exempel på utbredd användning av CGI snarare än modeller för rymdscener, vilket möjliggjorde mer frihet och större skala i att skapa dessa scener. Även om dessa sekvenser prisades vid den tiden, anses dessa sekvenser ha åldrats dåligt på grund av budget- och masteringsproblem.

Ett återkommande tema bland recensenter är att serien var mer än summan av dess delar: samtidigt som de på olika sätt kritiserade skrivande, regi, skådespeleri och effekter, särskilt i jämförelse med aktuella tv-produktioner, berömde recensenter konsistensen i plottningen under seriens gång, överskrider kvaliteten på dess individuella element. Många retrospektiv, samtidigt som de kritiserar praktiskt taget varje enskild aspekt av produktionen, har hyllat serien som helhet för dess narrativa sammanhållning och bidrag till serialiserad tv. Producenten John Copeland sa: "Du stämmer inte riktigt in för att se de visuella effekterna", istället tittar folk på en två decennier gammal show eftersom "berättandet håller" och "du vill spendera mer tid med karaktärerna ."

DC började publicera Babylon 5- serier 1994, med berättelser (ursprungligen skrivna av Straczynski) som var nära knutna till händelser som skildras i showen, med händelser i serierna som så småningom refererade till på skärmen i den faktiska tv-serien. Franchisen fortsatte att expandera till noveller, rollspel och romaner, där Technomage-trilogin av böcker var den sista som publicerades 2001 , kort efter att spin-off-tv-serien, Crusade , avbröts. Förutom filmrättigheterna, som behålls av Straczynski, ägs alla produktionsrättigheter för franchisen av Warner Bros.

Media franchise

Huvudartikel: Babylon 5 (franchise)

I november 1994 började DC publicera Babylon 5- serier varje månad. Ett antal noveller och romaner producerades också mellan 1995 och 2001. Ytterligare böcker publicerades av spelbolagen Chameleon Eclectic och Mongoose Publishing , för att stödja deras skrivbordsstrategi och rollspel .

Tre TV-filmer släpptes av Turner Network Television (TNT) 1998, efter att ha finansierat en femte säsong av Babylon 5 , efter Prime Time Entertainment Networks bortgång föregående år. Förutom In the Beginning , Thirdspace och The River of Souls släppte de en omredigerad specialutgåva av den ursprungliga tv-filmen från 1993, The Gathering . 1999 producerades också en femte tv-film, A Call to Arms , som fungerade som en pilotfilm för spin-off-serien Crusade , som TNT avbröt efter att 13 avsnitt hade filmats.

Dell Publishing började publicera en serie Babylon 5 -romaner 1995, som skenbart ansågs kanon inom TV-seriens kontinuitet, nominellt övervakad av Straczynski, med senare romaner i raden mer direkt baserade på Straczynskis egna anteckningar och berättelsekonturer. 1997 Del Rey publiceringslicensen från Warner Bros., och fortsatte med att släppa ett antal originaltrilogier direkt scenariserade av Straczynski, såväl som romaniseringar av tre av TNT-telefilmerna ( In the Beginning, Thirdspace och A Call to Arms ). Alla Del Rey-romanerna anses vara helt kanoniska inom det filmiska Babylon 5 -universumet.

År 2000 köpte Sci-Fi Channel rättigheterna att spela om Babylon 5- serien och premiärvisade en ny telefilm, The Legend of the Rangers 2002, som inte lyckades plockas upp som en serie. År 2007 släpptes den första i en planerad antologi av direkt-till-DVD-noveller med titeln The Lost Tales, av Warner Home Video , men inga andra producerades på grund av finansieringsproblem.

Straczynski tillkännagav en Babylon 5 -film vid 2014 års San Diego Comic-Con, men uppgav 2016 att den hade försenats medan han avslutade andra produktioner. 2018 uppgav Straczynski att även om han innehar filmrättigheterna, trodde han att varken en återupplivning av film eller tv-serier skulle hända medan Warner Bros. behöll de immateriella rättigheterna för TV-serien, i tron ​​att Warner Bros skulle insistera på att sköta produktionen, och att andra studios skulle vara tveksamma till att producera en film utan att också ha rättigheterna till tv-serien.

Starta om

En omstart av Babylon 5 tillkännagavs i september 2021. Omstarten produceras av Straczynski genom Studio JMS och utvecklad av Warner Bros. Television för The CW . Från och med maj 2022, trots flera förändringar på The CW på grund av många inställda andra shower till följd av Warner Bros. Discovery- fusionen, är projektet fortfarande i aktiv utveckling för hösten 2023.

Hemmedia

I juli 1995 började Warner Home Video distribuera Babylon 5 VHS-videoband under dess etikett Beyond Vision i Storbritannien. Från och med den ursprungliga telefilmen, The Gathering , var dessa PAL- band, som visade video i samma bildförhållande på 4:3 som de första tv-sändningarna. När säsong 2 släpptes, inkluderade band textning av dialog och Dolby Surround- ljud. Columbia House började distribuera NTSC- band, via postorder 1997, följt av ompaketerade samlarutgåvor och trebandsboxar 1999 , då den ursprungliga pilot-telefilmen hade ersatts av den omredigerade TNT-specialutgåvan. Ytterligare filmer och kompletta säsongsboxar släpptes också av Warner Bros. fram till 2000.

Image Entertainment släppte Babylon 5 laserskivor mellan december 1998 och september 1999. Producerade på dubbelsidiga 12-tums Pioneer- skivor, var och en innehöll två avsnitt som visades i sändningsformatet 4:3, med Dolby Surround-ljud och dold textning för dialogen. Från och med två TNT-telefilmer, In the Beginning och den omredigerade specialutgåvan av The Gathering , släpptes säsongerna 1 och 5 samtidigt under en sexmånadersperiod. Säsongerna 2 och 4 följde, men med beslutet att stoppa produktionen på grund av en nedgång i försäljningen, utlöst av rykten om en väntande DVD-release, släpptes till slut bara de första tolv avsnitten av säsong 2 och de första sex avsnitten av säsong 4.

Laserskivor (Image Entertainment)
Volym/titel Utgivningsdatum
Vol. 1.01 Sammankomsten 15 december 1998
Vol. 1.02 Midnight On Fire Line / Soul Hunter 15 december 1998
Vol. 1.03 Född till lila / infektion 15 december 1998
Vol. 1.04 Drömmarnas parlament / Mind War 9 februari 1999
Vol. 1.05 Krigsbönen / Himlen full av stjärnor 9 februari 1999
Vol. 1.06 Deathwalker / Believers 9 februari 1999
Vol. 1.07 Överlevande / På alla sätt nödvändigt 9 mars 1999
Vol. 1.08 Skyltar och varningar / TKO 9 mars 1999
Vol. 1.09 Graal / Ögon 9 mars 1999
Vol. 1.10 Arv / Röst i vildmarken #1 20 april 1999
Vol. 1.11 Voice in Wilderness #2 / Babylon Squared 6 april 1999
Vol. 1.12 Barmhärtighetens kvalitet / Chrysalis 6 april 1999
Vol. 2.00 Utgångspunkter/uppenbarelser 25 maj 1999
Vol. 2.01 Skuggornas geometri / A Distant Star 25 maj 1999
Vol. 2.02 The Long Dark / Spider in the Web 25 maj 1999
På grund av ett numreringsproblem, ingen Vol. 2.03 finns.
Vol. 2.04 Ett lopp genom mörka platser / själsfränder 28 september 1999
Vol. 2.05 The Coming of Shadows / Gropos 28 september 1999
Vol. 2.06 Helt ensam i natten / Offerakter 28 september 1999
Säsong 2 avsnitt 13 till 22 släpptes aldrig på laserdisc.
Säsong 3 släpptes aldrig på laserdisc.
Vol. 4.01 Hour of the Wolf / Whatever Happened to Mr Garibaldi? 28 september 1999
Vol. 4.02 Kallelsen/fallen mot apoteos 28 september 1999
Vol. 4.03 Den långa natten / Into the Fire 28 september 1999
Säsong 4 avsnitt 7 till 22 släpptes aldrig på laserdisc.
Vol. 5.01 I början 25 december 1998
Vol. 5.02 Inga kompromisser / Long Night Londo Mollari 9 februari 1999
Vol. 5.03 Paragon of Animals / Utsikt från Galleri 9 februari 1999
Vol. 5.04 Inlärningskurva/konstiga relationer 9 februari 1999
Vol. 5.05 Secrets of Soul / Kingdom of the Blind 9 mars 1999
Vol. 5.06 A Tragedy of Telepaths / Day of the Dead 9 mars 1999
Vol. 5.07 Phoenix Rising / The Ragged Edge 9 mars 1999
Vol. 5.08 Corps Is Mother / Meditationer på avgrunden 6 april 1999
Vol. 5.09 Darkness Ascending / Och alla mina drömmar 6 april 1999
Vol. 5.10 Eldrörelser / Fall Centauri Prime 6 april 1999
Vol. 5.11 Eldhjul/föremål i rörelse 25 maj 1999
Vol. 5.12 Objekt i vila / Sova i ljus 25 maj 1999

I november 2001 började Warner Home Video distribuera Babylon 5 DVD-skivor med en tvåfilmsuppsättning innehållande den omredigerade TNT-specialutgåvan av The Gathering och In The Beginning . Telefilmerna släpptes senare individuellt i region 2 i april 2002, även om vissa marknader fick originalversionen av The Gathering i identisk förpackning.

DVD-boxar med de individuella säsongerna, som var och en innehåller sex skivor, började släppas i oktober 2002. Var och en inkluderade ett tryckt häfte med avsnittssammanfattningar, där varje skiva innehöll ljudalternativ för tyska, franska och engelska, plus undertexter i ett större utbud av språk, inklusive arabiska och nederländska. Videon remastrades digitalt från originalsändningsmästare och visades i anamorfisk widescreen med remastrat och remixat Dolby Digital 5.1 -ljud. Skiva 1 i varje uppsättning innehöll en introduktion till säsongen av Straczynski , medan skiva 6 inkluderade featurettes innehållande intervjuer med olika produktionspersonal, såväl som information om det fiktiva universum och en gag-rulle . Tre avsnitt i varje säsong innehöll också kommentarer från antingen Straczynski, medlemmar i huvudrollen och/eller avsnittsregissören.

Sedan den första releasen har ett antal ompackade DVD-boxar producerats för olika regionala marknader . Med något förändrad omslagsbild inkluderade de inget extra innehåll, men skivorna förvarades säkrare i slimline fodral, snarare än det tidiga "bokformatet", med hårdplastsidor som användes under den ursprungliga utgåvan av de tre första säsongerna.

Första DVD-släpp
Avsnittslådor Region 1 Region 2 Region 4
Babylon 5: Den kompletta första säsongen 5 november 2002 28 oktober 2002 27 november 2002
Babylon 5: Den kompletta andra säsongen 29 april 2003 26 maj 2003 9 juli 2003
Babylon 5: Den kompletta tredje säsongen 12 augusti 2003 10 november 2003 19 december 2003
Babylon 5: Den kompletta fjärde säsongen 6 januari 2004 19 april 2004 19 augusti 2004
Babylon 5: The Complete Fifth Season 13 april 2004 jan 2005 16 december 2004
Babylon 5: The Complete Television Series 17 augusti 2004 N/A N/A
Babylon 5: The Complete Universe (inkl. alla filmer och Crusade-avsnitt) N/A 24 oktober 2005 N/A
Filmsläpp och boxset
Babylon 5: Sammankomsten / I början 4 december 2001 N/A 21 november 2001
Babylon 5: Sammankomsten N/A 8 april 2002 N/A
Babylon 5: I början N/A 8 april 2002 N/A
Babylon 5: The Movie Collection 17 augusti 2004 N/A 2 mars 2005
Babylon 5: Movie Box Set N/A 21 februari 2005 N/A
Babylon 5: The Legend of the Rangers 14 mars 2006 24 oktober 2005 16 november 2005
Babylon 5: The Lost Tales 31 juli 2007 3 september 2007 2 januari 2008

Att bemästra problem

Medan serien var i förproduktion, tittade studior på sätt för sina befintliga program att göra övergången från det då vanliga bildförhållandet 4:3 till bredbildsformaten som skulle följa med nästa generations tv-apparater. Efter att ha besökt Warner Bros. , som sträckte ut det horisontella intervallet för ett avsnitt av Lois & Clark , övertygade producenten John Copeland dem om att tillåta Babylon 5 att spelas in på Super 35 mm-film . "Tanken var att vi skulle telecinera till 4:3 för den ursprungliga sändningen av serien. Men vad det också gav oss var ett negativ som hade spelats in för de nya 16×9 widescreen-tv-apparater som vi visste var vid horisonten ."

Det där med bredbildskonvertering var kortsynthet när det är som bäst!!! Vi erbjöd oss ​​att göra HELA Babylon 5 i widescreen-läge om Warner Bros skulle köpa en referensmonitor till oss så att vi kunde kontrollera vår produktion (endast $5000 vid tillfället). Ken Parkes ("Business affairs"-killen) och Netter (penny klokt, men pund dumt) sa nej! Så vi gjorde allt för att det skulle kunna beskäras till widescreen! Var och en skyllde på den andra förresten. Doug Netter sa: "Ken Parkes sa nej". Ken Parkes sa, "Doug Netter sa nej". SHEESH!!! Så för $75 per avsnitt kunde de ha haft AWESOME nära Hi-Def.

— Ron Thornton, 2008

Även om CG-scenerna, och de som innehåller live action i kombination med digitala element, kunde ha skapats i ett lämpligt bredbildsformat, togs ett kostnadsbesparande beslut att producera dem i bildförhållandet 4:3. När dessa bilder förbereddes för bredbildssläpp, beskärdes toppen och botten av bilderna helt enkelt, och den återstående bilden "sprängdes upp" för att matcha måtten på live-action-filmerna, vilket märkbart minskade bildkvaliteten. Scenerna som innehöll live-action redo att komponeras med matta målningar , CG-animationer , etc., levererades på band som redan var telecinerade i bildförhållandet 4:3 och innehöll en hög kornighetsnivå, vilket resulterade i att ytterligare bildbrus fanns närvarande när den förstoras och sträcks ut för widescreen.

För de rent live-action scenerna, snarare än att använda filmnegativen, enligt Copeland, "hade Warners till och med glömt att de hade sådana. De använde PAL- versioner och konverterade dem till NTSC för den amerikanska marknaden. De gick faktiskt inte tillbaka och överföra föreställningarna igen." Med den resulterande aliasingen och den progressiva scanningsöverföringen av videon till DVD, har detta skapat ett antal visuella brister i bredbildsversionen. I synnerhet har kvaliteten noterats att sjunka avsevärt i kompositbilder.

2020 skapades en ny remastrad version (som beskrivs ovan) som återställde den ursprungliga bildkvaliteten och reparerade skadorna på CGI-scenerna, även om detta också innebar att man återgick till det ursprungliga bildförhållandet 4:3. Negativen skannades i ultra HD-kvalitet och sedan nedkonverterades till HD och uppskalningsprogram användes för att förbättra CGI till HD samtidigt.

Se även

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Babylon_5&oldid=1141331111 "