Bildförhållande (bild)

Vanliga bildformat
. 461538 :1 (6:13) Används vanligtvis i moderna smartphones
.5625:1 (9:16) Används vanligtvis i mitten av slutet av 2010-talets smartphones
.6:1 (3:5) Används vanligtvis i smarttelefoner från början av 2010-talet
. 666 :1 (2:3) Används vanligtvis i slutet av 2000-talets smartphones
1:1 Square . Bildförhållande för 6×6 mellanformat stillbildskameror. Används i vissa sociala nätverk.
1.19:1 (19:16) Fox Movietone bildförhållande
1.25:1 (5:4) Tidiga tv-apparater, även stor (4×5 och 8×10) och mellanformat (så kallad 6×7) stillbildsfotografering
1. 3 :1 ( 4:3 ) Traditionell TV- och datorskärm standard
1.375:1 (11:8) Academy standard filmbildförhållande
1.43:1 IMAX filmformat
1.5:1 (3:2) Klassisk 35 mm stillbildsfilm
1.56: 1 ( :9 Används för att skapa acceptabel bild på både 4:3 och 16
TV - $)$ : gyllene snittet
apparater . en 9
1. 6 :1 (5:3) En gemensam europeisk bredbildsstandard; Paramount format; inbyggd Super 16 mm film
1. 7 :1 ( 16:9 ) HD-videostandard; USA och Storbritannien digital TV-standard
1.85:1 En vanlig amerikansk bredbildsbiografstandard
1.9:1 DCI-standard för 4K & 2K; Digital IMAX
2:1 Univisium
2.2:1 Standard 70 mm film Super Panavision
2. 370 :1 (64:27) Cinematic widescreen "21:9" konsumentstandard
2.35:1, 2.39:1 eller 2.4:1 A nuvarande bredbildsbiografstandard
2.414 :1 ( $δ S$ :1) Silverförhållandet 3,6
2,76:1 Ultra Panavision 70
3. 5 :1 eller :1 (32:9 eller 18:5) Super Ultrawide, Ultra-WideScreen 3.6
4:1 Polyvision , bestående av tre sida vid sida ramar av 4:3. Används endast i Napoléon (1927)

Bildförhållandet för en bild är förhållandet mellan dess bredd och dess höjd, och uttrycks med två siffror åtskilda av ett kolon, till exempel 16:9 , sexton till nio. För x : y är bilden x enheter bred och y enheter hög. Vanliga bildförhållanden är 1,85:1 och 2,39:1 för film , 4:3 och 16:9 för tv- fotografering och 3:2 för stillbildsfotografering .

Några vanliga exempel

De vanliga filmformaten som används på biografer är 1,85:1 och 2,39:1. Två vanliga bildformat är 4:3 (1.3 : 1), 1900-talets universella videoformat, och 16:9 (1.7 :1), universellt för högupplöst TV och europeisk digital-tv . Det finns andra bild- och videoformat, men de används sällan.

Inom stillbildskamerafotografering är de vanligaste bildförhållandet 4:3, 3:2, och på senare tid i konsumentkameror, 16:9. Andra bildförhållanden, som 5:3, 5:4 och 1:1 (kvadratformat), används också inom fotografering, särskilt i mellanformat och stort format .

Med TV, DVD och Blu-ray Disc uppnås konvertering av format med ojämna förhållanden genom att förstora originalbilden för att fylla det mottagande formatets visningsområde och skära bort all överflödig bildinformation ( zoomning och beskärning ), genom att lägga till horisontella mattor ( letterboxing ) eller vertikala mattor ( pillarboxing ) för att behålla originalformatets bildförhållande, genom att sträcka ut (därav förvränga) bilden för att fylla det mottagande formatets förhållande, eller genom att skala med olika faktorer i båda riktningarna, eventuellt skala med en annan faktor i mitten och vid kanter (som i Wide Zoom-läge ).

Praktiska begränsningar

I filmformat avgör den fysiska storleken på filmområdet mellan kedjehjulens perforeringar bildens storlek. Den universella standarden (etablerad av William Dickson och Thomas Edison 1892) är en ram som är fyra perforeringar hög. Själva filmen är 35 mm bred (1,38 tum), men arean mellan perforeringarna är 24,89 mm × 18,67 mm (0,980 tum × 0,735 tum), vilket ger ett de facto-förhållande på 4:3, eller 1,3 : 1 .

Med ett utrymme avsett för det optiska standardljudspåret och ramstorleken reducerad för att bibehålla en bild som är bredare än hög; detta resulterade i Academy- bländaren på 22 mm × 16 mm (0,866 tum × 0,630 tum) eller bildförhållandet 1,375:1.

Filmterminologi

Filmindustrikonventionen tilldelar bildens höjd ett värde på 1,0 ; en anamorfisk ram (sedan 1970, 2.39:1) beskrivs ofta felaktigt (avrundad) som 2.40:1 eller 2.40 ("två-fyra-oh"). Efter 1952 experimenterades ett antal bildförhållanden för anamorfa produktioner, inklusive 2,66:1 och 2,55:1. En SMPTE -specifikation för anamorfisk projektion från 1957 (PH22.106-1957) standardiserade slutligen bländaren till 2,35:1. En uppdatering 1970 (PH22.106-1971) ändrade bildförhållandet till 2,39:1 för att göra skarvar mindre märkbara. Detta bildförhållande på 2,39:1 bekräftades av den senaste revideringen från augusti 1993 (SMPTE 195–1993).

På amerikanska biografer är de vanliga projektionsförhållandena 1,85:1 och 2,39:1. Vissa europeiska länder har 1.6 :1 som bredbildsstandard. "Academy ratio" på 1,375:1 användes för alla biograffilmer under ljuderan fram till 1953 (med utgivningen av George Stevens Shane i 1.6 :1). Under den tiden blev tv, som hade ett liknande bildförhållande på 1,3 : 1, ett upplevt hot mot filmstudior. Hollywood svarade genom att skapa ett stort antal bredbildsformat: CinemaScope (upp till 2.6 : 1), Todd-AO (2.20:1) och VistaVision (ursprungligen 1.50:1, nu 1.6 : 1 till 2.00: 1) för att bara nämna några. Det "platta" bildförhållandet 1,85:1 introducerades i maj 1953 och blev en av de vanligaste standarderna för bioprojektion i USA och på andra håll.

Målet med dessa olika linser och bildförhållanden var att fånga så mycket av bilden som möjligt, på en så stor yta av filmen som möjligt, för att fullt ut kunna utnyttja filmen som används. Vissa av bildförhållandena valdes för att använda mindre filmstorlekar för att spara filmkostnader medan andra bildförhållanden valdes för att använda större filmstorlekar för att producera en bredare bild med högre upplösning. I båda fallen klämdes bilden ihop horisontellt för att passa filmens ramstorlek och undvika all oanvänd filmyta.

Filmkamerasystem

Utveckling av olika filmkamerasystem måste i slutändan tillgodose placeringen av ramen i förhållande till de laterala begränsningarna av perforeringarna och det optiska ljudspårsområdet. Ett smart bredbildsalternativ, VistaVision , använde standard 35 mm film som löpte i sidled genom kameraporten, så att kedjehjulshålen var ovanför och under ramen, vilket tillät en större horisontell negativstorlek per bildruta eftersom endast den vertikala storleken nu var begränsad av perforeringarna . Det fanns till och med ett begränsat antal projektorer konstruerade för att även köra utskriftsfilmen horisontellt. I allmänhet omvandlades dock förhållandet 1,50:1 för den ursprungliga VistaVision-bilden optiskt till ett vertikalt tryck (på standardfilm med fyra perforeringar på 35 mm ) för att visas med standardprojektorer som finns tillgängliga på biografer, och maskerades sedan i projektorn till Amerikansk standard på 1,85:1. Formatet återupplivades kort av Lucasfilm i slutet av 1970-talet för specialeffektsarbete som krävde större negativstorlek (på grund av bildförsämring från de optiska utskriftsstegen som krävs för att göra flerskiktskompositer). Det blev föråldrat till stor del på grund av bättre kameror, linser och filmlager tillgängliga för standardformat med fyra perforeringar, förutom ökade labbkostnader för att göra utskrifter jämfört med mer vanliga vertikala processer. (Den horisontella processen anpassades också till 70 mm film av IMAX , som först visades på Osaka '70 Worlds Fair.)

Super 16 mm-film användes ofta för tv-produktion på grund av dess lägre kostnad, bristande behov av ljudspårutrymme på själva filmen (eftersom den inte projiceras utan snarare överförs till video) och bildförhållande som liknar 16:9 (den ursprungliga förhållandet för Super 16 mm är 15:9). Den kan också blåsas upp till 35 mm för biopremiär och används därför ibland för långfilmer.

Aktuella videostandarder

1:1 (kvadrat)

Fyrkantiga skärmar används sällan i enheter och bildskärmar. Ändå har videokonsumtionen på sociala appar vuxit snabbt och lett till uppkomsten av nya videoformat som är mer lämpade för mobila enheter som kan hållas i horisontella och vertikala riktningar. I den meningen populariserades fyrkantig video av mobilappar som Instagram och Vine och har sedan dess stötts av andra stora sociala plattformar inklusive Facebook och Twitter . Den kan fylla nästan dubbelt så mycket skärmyta jämfört med formatet 16:9 (när enheten hålls på ett annat sätt när du tittar på hur videon spelades in).

1.33:1 och 4:3 standard helskärm

4:3 (1. 33 :1) (allmänt läses som fyra-tre, fyra-av-tre eller fyra-till-tre) för standard-tv för fullskärmsförhållande 1,33:1 har använts sedan uppfinningen av att flytta bildkameror och många datorskärmar som används för att använda samma bildförhållande. 4:3 var bildförhållandet som användes för 35 mm-filmer under den tysta eran . Det är också mycket nära akademiförhållandet 1,375:1 , definierat av Academy of Motion Picture Arts and Sciences som en standard efter tillkomsten av optiskt ljud-på-film . Genom att låta TV matcha detta bildförhållande kunde filmer som ursprungligen fotograferades på 35 mm-film ses på ett tillfredsställande sätt på TV under mediets tidiga dagar (dvs. 1940- och 1950-talen).

Med antagandet av högupplöst TV produceras nu de flesta moderna TV-apparater med 16:9-skärmar istället. Apples iPad -serie av surfplattor fortsätter att använda 4:3-skärmar (trots att andra Apple-produkter vanligtvis använder bredbildsformat) för att bättre passa användningen som e-läsare ; 2018 iPad Pro 11-tum använder dock ett bildförhållande på 1,43:1.

14:9 standard

14:9 (allmänt benämnt som Fourteen-by-Nine, Fourteen-Nine och Fourteen-to-Nine) är det bildförhållande som huvudsakligen används när 4:3-programmen beskärs.

16:10 standard

16:10 (8:5) är ett bildförhållande som oftast används för datorskärmar och surfplattor . Displayens bredd är 1,6 gånger dess höjd. Detta förhållande är nära det gyllene snittet " $\varphi$ " som är ungefär 1,618. LCD-datorskärmar som använder förhållandet 16:10 började dyka upp på massmarknaden från 2003. År 2008 hade 16:10 blivit det vanligaste bildförhållandet för LCD-skärmar och bärbara datorer . Sedan 2010 har dock 16:9 blivit den vanliga standarden, driven av 1080p-standarden för högupplöst TV och lägre tillverkningskostnader.

2005–2008 gick 16:10 om 4:3 som det mest sålda bildförhållandet för LCD-skärmar. Vid den tiden hade 16:10 också 90 % av marknaden för bärbara datorer och var det vanligaste bildförhållandet för bärbara datorer. Men 16:10 hade en kort regeringstid som det vanligaste bildförhållandet. Runt 2008–2010 skedde en snabb förändring av bildskärmstillverkarna till bildförhållandet 16:9 och 2011 hade 16:10 nästan försvunnit från nya massmarknadsprodukter. Enligt Net Applications hade marknadsandelen för 16:10-skärmar i oktober 2012 sjunkit till mindre än 23 procent.

Notera att Apple använde 16:10 för alla sina MacBook- modeller fram till 2021, då 5:e generationens MacBook Pro bytte till ett högre bildförhållande på cirka 1,54:1. MacBook Air fortsätter att använda 16:10 från och med 2022.

1,66:1, 1,75:1, 1,77:1, 1,78:1 och 16:9 standard widescreen

16:9 (1. 77 :1) (allmänt namngiven som Sixteen-by-Nine, Sixteen-Nine och Sixteen-to-Nine) är det internationella standardformatet för HDTV , icke-HD digital- tv och analog widescreen-TV PALplus . Japans Hi-Vision började ursprungligen med ett förhållande på 5:3 (= 15:9) men konverterades när den internationella standardgruppen införde ett bredare förhållande på 5 + 1 ⁄ 3 till 3 (= 16:9). Många digitala videokameror har förmågan att spela in i 16:9 (= 4 ² :3 ² ), och 16:9 är det enda bredbildsformatet som stöds av DVD- standarden. DVD-producenter kan också välja att visa ännu bredare förhållanden som 1,66:1, 1,75:1, 1,77:1 och 1,78:1 inom 16:9 DVD-ramen genom hård mattning eller genom att lägga till svarta fält i själva bilden. Den användes dock ofta i brittiska TV-apparater i Storbritannien på 1990-talet. Det används nu även i smartphones, bärbara datorer och många typer av media.

1,85:1

Motsvarar ett heltalsförhållande på 37:20. När biobesöket sjönk skapade Hollywood bredbildsformat för att skilja filmindustrin från TV, med en av de vanligaste var förhållandet 1,85:1.

2:1 standard

Bildförhållandet 2:1 användes först på 1950-talet för RKO Superscope-formatet.

Sedan 1998 har filmfotograf Vittorio Storaro förespråkat ett format som heter " Univisium " som använder ett 2:1-format. Den är utformad för att vara en kompromiss mellan bioformatet 2,39:1 och HD-TV-sändningsförhållandet 16:9. Univisium har fått lite draghjälp på teaterfilmsmarknaden, men har nyligen använts av Netflix och Amazon Video för produktioner som House of Cards respektive Transparent . Detta bildförhållande liknar de 1,9:1-standardförvärvsformat som krävs av dessa innehållsplattformar och är inte nödvändigtvis ett kreativt val.

Vissa mobila enheter, som LG G6 , LG V30 , Huawei Mate 10 Pro , Google Pixel 2 XL , OnePlus 5T och Sony Xperia XZ3 , anammar dessutom 2:1-formatet (annonserat som 18:9), samt Samsung Galaxy S8 , Samsung Galaxy Note 8 , Samsung Galaxy S9 och Samsung Galaxy Note 9 med ett lite liknande 18,5:9-format. Apple iPhone X har också ett liknande skärmförhållande på 19,5:9 (2,16:1).

2.00:1, 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1, 2.40:1, 2.55:1, 2.76:1 och 21:9 standard widescreen

Anamorfiskt format är den kinematografiska tekniken för att ta en bredbildsbild på standard 35 mm-film eller andra visuella inspelningsmedia med ett icke-widescreen-inbyggt bildförhållande. När de projiceras har bilderna ett ungefärligt bildförhållande på 2.00:1, 2.20:1, 2.35:1, 2.39:1, 2.40:1, 2.55.1 och 2.76.1 (ofta avrundat till 21:9). "21:9 bildförhållande" är faktiskt 64:27 (= 4 ³ :3 ³ ), eller ungefär 2,37:1, och är nära båda bildförhållandena för filmer. De flesta indiska Bollywood-filmer spelades in i förhållandet 1,37:1 fram till 1972, då 2,39:1 blev standard för alla Bollywood-filmer.

Mobila enheter börjar nu använda formatet 21:9, som Sony Xperia 1 .

Få höjd, bredd och yta på skärmen

Ofta ges skärmspecifikationer av deras diagonala längd. Följande formler kan användas för att hitta höjden ( h ), bredden ( w ) och arean ( A ), där r står för förhållande, skrivet som en bråkdel av x med y och d för diagonal längd.

r={\frac {x}{y}}

h={\frac {d}{\sqrt {r^{2}+1}}}={\frac {y\ gånger d}{\sqrt {x^{2}+y^{2}}}}

w={\frac {r\times d}{\sqrt {{r^{2}}+1}}}={\frac {x\times d}{\ sqrt {x^{2}+y^{2}}}}

A={\frac {r\ gånger d^{2}}{{r^{2}}+1}}\quad ={\frac {x\ gånger y\ gånger d^{2}}{x^{2}+y^{2} }}

Distinktioner

Den här artikeln tar främst upp bildförhållandet för bilder som visas, vilket mer formellt kallas bildförhållandet ( DAR) . I digitala bilder finns det en skillnad med lagringsbildförhållandet ( SAR), som är förhållandet mellan pixeldimensioner . Om en bild visas med kvadratiska pixlar stämmer dessa förhållanden överens. Om istället icke-kvadratiska ("rektangulära") pixlar används, så skiljer sig dessa förhållanden. Bildförhållandet för själva pixlarna är känt som pixelförhållandet (PAR) – för kvadratiska pixlar är detta 1:1 – och dessa är relaterade till identiteten:

SAR × PAR = DAR.

Omarrangering (lösning för PAR) ger:

PAR = DAR/SAR.

Till exempel har en 640 × 480 VGA-bild en SAR på 640/480 = 4:3 och, om den visas på en 4:3-skärm (DAR = 4:3), har den kvadratiska pixlar, därav ett PAR på 1:1 . Däremot har en 720 × 576 D-1 PAL-bild en SAR på 720/576 = 5:4, men visas på en 4:3-skärm (DAR = 4:3), så med denna formel skulle den ha en PAR av (4:3)/(5:4) = 16:15.

Men eftersom digital video med standardupplösning ursprungligen baserades på digital sampling av analog tv, fångar de 720 horisontella pixlarna faktiskt en något bredare bild för att undvika förlust av den ursprungliga analoga bilden. I faktiska bilder är dessa extra pixlar ofta delvis eller helt svarta, eftersom endast de 704 horisontella pixlarna i mitten bär en verklig 4:3- eller 16:9-bild. Därför är det faktiska bildpunktsförhållandet för PAL-video lite annorlunda än det som ges av formeln, specifikt 12:11 för PAL och 10:11 för NTSC. För konsekvensen används samma effektiva bildpunkters bildförhållanden även för digital video med standardupplösning som har sitt ursprung i digital form snarare än omvandlat från analog. För mer information se huvudartikeln .

I analoga bilder som film finns det ingen föreställning om pixel, inte heller någon föreställning om SAR eller PAR, och "bildförhållande" hänvisar entydigt till DAR. Faktiska skärmar har i allmänhet inte icke-kvadratiska pixlar, även om digitala sensorer kan; de är snarare en matematisk abstraktion som används vid omsampling av bilder för att konvertera mellan upplösningar.

Icke-kvadratiska pixlar uppstår ofta i tidiga digitala TV-standarder, relaterade till digitalisering av analoga TV-signaler – vars horisontella och vertikala upplösningar skiljer sig och därmed bäst beskrivs av icke-kvadratiska pixlar – och även i vissa digitala videokameror och datorvisningslägen , som t.ex. Färggrafikadapter (CGA). Idag uppstår de särskilt vid omkodning mellan upplösningar med olika SAR.

DAR är också känt som bildförhållande och bildförhållande , även om det senare kan förväxlas med bildformat ; PAR är också känd som exempelförhållande , även om det också kan förväxlas med lagringsförhållande .

Tidigare och för närvarande använda bildförhållanden

Se listan över vanliga upplösningar för en lista över datorupplösningar och bildförhållanden.

Se listan över filmformat för en fullständig lista över filmformat, inklusive deras bildförhållande.

Jämförelse av flera filmformat med höjderna som tvingas vara lika.

1.19:1 (19:16) : Kallas ibland för Movietone -förhållandet, detta förhållande användes kort under övergångsperioden när filmindustrin konverterade till ljud, från 1926 till 1932 ca. Den produceras genom att lägga ett optiskt ljudspår över en full-gate 1.3 bländare vid utskrift, vilket resulterar i en nästan fyrkantig bild. Filmer inspelade i detta förhållande projiceras eller överförs ofta till video på felaktigt sätt med en 1,375:1 mask eller kläms ihop till 1,375:1. Exempel på filmer inspelade i Movietone-förhållandet inkluderar Sunrise: A Song of Two Humans , M , Hallelujah ! , och, betydligt mer nyligen, The Lighthouse . En trend som härrör från den utbredda användningen av smartphones är vertikal video som är avsedd för visning i porträttläge . Formatet populariserades särskilt av appar som Snapchat , Instagram och YouTube - som alla erbjuder sätt att publicera vertikala videor som innehåll och reklam .
1.25:1 (5:4) : Den en gång så populära aspekten för datorskärmar i större format, särskilt i skepnad av massproducerade 17" och 19" LCD-paneler eller 19" och 21" CRT, med 1280×1024 (SXGA) eller liknande beslut. Särskilt ett av de få populära bildförhållandet som är smalare än 4:3, och ett populärt av företag (CAD, DTP) snarare än underhållning, eftersom det är väl lämpat för redigering av helsideslayout. Historiskt sett var 5:4 också det ursprungliga bildförhållandet för tidiga tv-sändningar med 405 linjer, som utvecklades till ett bredare 4:3 när idén om att sända biofilmer fick genomslag.
1. 3 :1 (4:3) : 35 mm original stumfilmsförhållande, idag allmänt känt inom TV och video som 4:3. Även standardförhållande för MPEG-2- videokomprimering. Detta format används fortfarande i många personliga videokameror idag och har påverkat valet eller utformningen av andra bildförhållanden. Det är standardförhållandet Super 35 mm.
1,37:1 (48:35) : 16 mm och 35 mm standardförhållande.
1.375:1 (11:8) : 35 mm helskärmsljudfilmsbild, nästan universell i filmer mellan 1932 och 1953. Officiellt antagen som Academy ratio 1932 av AMPAS . Används sällan i teatersammanhang nuförtiden, men används då och då i andra sammanhang.
1.43:1 : IMAX- format. IMAX-produktioner använder 70 mm bred film (samma som används för 70 mm långfilmer), men filmen går genom kameran och projektorn horisontellt. Detta möjliggör en fysiskt större yta för varje bild.
1,5:1 (3:2) : Bildförhållandet för 35 mm film som används för stillbildsfotografering när åtta perforeringar exponeras. Även det ursprungliga bildförhållandet för VistaVision , för vilket filmen körs horisontellt. Används på den ChromeOS -baserade Chromebook Pixel notebook PC, Game Boy Advance bärbara spelkonsol, Surface Pro 3 laplet och Surface Studio .
1. 5 :1 ( 14:9 ) : Bredbildsformat som ibland används vid inspelning av reklam etc. som ett kompromissformat mellan 4:3 och 16:9. När den konverteras till en 16:9-ram, finns det lätt pillarboxing , medan konvertering till 4:3 skapar lätt letterboxing . Allt bredbildsinnehåll på ABC Familys SD-flöde fram till januari 2016 presenterades i detta förhållande.
1,6:1 ( 16:10 = 8:5) : Datorbildskärmsförhållande med bred skärm (till exempel 1920×1200 upplösning).
1. 6 :1 (5:3) : 35 mm bredbildsförhållande, ursprungligen uppfann av Paramount Pictures , senare en standard bland flera europeiska länder. ^{[ vilken? ]} Det är också det ursprungliga Super 16 mm ramförhållandet. Ibland avrundas detta förhållande till 1,67:1. Från slutet av 1980-talet till början av 2000-talet Walt Disney Feature Animations CAPS -program deras funktioner i förhållandet 1,6 :1 (en kompromiss mellan bioförhållandet 1,85:1 och förhållandet 1,3 :1 som används för hemmavideo ); detta format används också av Nintendo 3DS :s toppskärm.
1,75:1 (7:4) : Tidig 35 mm bredbildsförhållande, främst använd av MGM och Warner Bros. mellan 1953 och 1955 och sedan övergiven, även om Disney har beskära några av sina filmer i fullskärmsformat efter 1950-talet till detta förhållande för DVD , inklusive Djungelboken .
1. 7 :1 ( 16:9 = 4 ² :3 ² ) : Videobredbildsstandard, används i högupplöst TV, ett av tre förhållanden som specificeras för MPEG-2- videokomprimering. Används också allt mer i personliga videokameror. Ibland avrundas detta förhållande till 1,78:1.
1,85:1 (~37:20) : 35 mm bredbildsstandard i USA och Storbritannien för biofilm. Introducerad av Universal Pictures i maj 1953. Projicerar ungefär tre perforeringar ("perfs") av bildutrymme per fyra-perf ram; filmer kan spelas in i 3-perf för att spara kostnader för filmlager. Även förhållandet Ultra 16 mm. Ett av två vanliga format inom digital bio , där det kallas "platt".
1.875:1 (15:8) : HDTV-förhållande som användes av Silicon Graphics- datorer på 1990-talet, med upplösningen specificerad som 1920×1024.
1,8 962 :1 (256:135) : SMPTE / DCI digital biograf med grundläggande upplösning för behållarformat, ibland avrundat till 1,896:1 eller 1,9:1 (även angett som 1,90:1). Används av Diao Yinans The Wild Goose Lake .
2:1 : Nyligen populärt av Red Digital Cinema Camera Company . Original SuperScope-förhållande, används även i Univisium . Används som ett platt förhållande för vissa amerikanska studior på 1950-talet och övergavs på 1960-talet. Används även i nyare mobiltelefoner som LG G6 , Google Pixel 2 XL , HTC U11+ , Xiaomi MIX 2S och Huawei Mate 10 Pro , medan Samsung Galaxy S8 , Note 8 och S9 använder det liknande förhållandet 18,5:9.
2.165:1 (~28:13) : Används av skärmarna på vissa iPhone- modeller sedan 2017, inklusive iPhone X , XS, XS Max, 11, 11 Pro och 11 Pro Max.
2.208:1 (~11:5) : 70 mm standard. Ursprungligen utvecklad för Todd-AO på 1950-talet. Specificerad i MPEG-2 som 2.20:1, men knappast använd.
2.35:1 (~47:20) : 35 mm anamorfisk före 1970, använd av CinemaScope ("'Scope") och tidiga Panavision . Den anamorfa standarden har subtilt ändrats så att samtida anamorfa produktioner faktiskt är 2.39:1, men ofta hänvisade till som 2.35:1 ändå, på grund av gammal konvention. (Observera att anamorfisk hänvisar till komprimeringen av bilden på film för att maximera en yta som är något högre än standard 4-perf Academy- bländaröppning, men har det bredaste bildförhållandet.) Alla indiska Bollywood -filmer som släppts efter 1972 är inspelade i denna standard för teater. utställning. ^{[ förtydligande behövs ]}
2. 370 :1 (64:27 = 4 ³ :3 ³ ) : TV-apparater producerades med detta bildförhållande mellan 2009 och 2012 och marknadsfördes som " 21:9 biovisningar ". Men detta bildförhållande ses fortfarande på vissa avancerade bildskärmar, som ibland kallas UltraWide-skärmar.
2.39:1 (~43:18) : 35 mm anamorfisk från 1970 och framåt. Bildförhållande för aktuella anamorfa widescreen- teatraliska visningar, reklamfilmer och vissa musikvideor. Ofta kommersiellt märkta som Panavision- format eller " 'Scope ". Ett av två vanliga format inom digital bio , där det kallas "scope".
2.4:1 (12:5) : Avrundad notation på 2.39:1, även som 2.40:1. Blu-ray Disc- filmer kan endast använda 800 istället för 803 eller 804 linjer med upplösningen 1920×1080, vilket resulterar i ett jämnt bildförhållande på 2,4:1.
2.55:1 (~51:20) : Original bildförhållande för CinemaScope innan optiskt ljud lades till filmen 1954. Detta var också bildförhållandet för CinemaScope 55 .
2.59:1 (~70:27) : Cinerama i full höjd (tre speciellt tagna 35 mm-bilder projicerade sida vid sida till en sammansatt bredbildsbild).
2. 6 :1 (8:3) : Fullformatsutgång från Super 16 mm negativ när ett anamorfiskt linssystem har använts. En bild som har förhållandet 24:9 kläms samman till det ursprungliga bildförhållandet 15:9 för ett Super 16 mm negativ. Används även av Kirill Serebrennikov för Leto (2018).
2.76:1 (69:25) : Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65 (65 mm med 1,25× anamorfisk squeeze). Används endast på en handfull filmer mellan 1957 och 1966 och några på 2010-talet, för vissa sekvenser av How the West Was Won (1962) med en liten skörd när den konverterades till tre-strips Cinerama , och filmer som It's a Mad, Mad , Mad, Mad World (1963) och Ben-Hur (1959). Mer nyligen använde Quentin Tarantino det för The Hateful Eight (2015); Gareth Edwards använde processen för att fotografera Rogue One (2016), men bilden beskärs till 2.39:1 i posten.
3. 5 :1 (32:9) : Under 2017 tillkännagav Samsung och Phillips "Super UltraWide-skärmar", med bildförhållandet 32:9.
3.6:1 (18:5) : 2016 tillkännagav IMAX lanseringen av filmer i formatet "Ultra-WideScreen 3.6", med ett bildförhållande på 36:10. Videoformatet Ultra-WideScreen 3.6 spred sig inte, eftersom biografer i ett ännu bredare ScreenX 270°-format släpptes.
4:1 : Sällsynt användning av Polyvision , tre 35 mm 1. 3 :1-bilder projicerade sida vid sida. Används första gången 1927 på Abel Gances Napoléon .
12:1 : Circle-Vision 360° utvecklad av Walt Disney Company 1955 för användning i Disneyland . Använder nio 4:3 35 mm-projektorer för att visa en bild som helt omger betraktaren. Används i efterföljande Disney-nöjesparker och andra tidigare tillämpningar.

Bildförhållande släpps

Original bildförhållande (OAR)

Original Aspect Ratio (OAR) är en hemmabioterm för bildförhållandet eller dimensionerna i vilka en film eller visuell produktion producerades, som föreställts av personerna som är involverade i skapandet av verket. Som ett exempel släpptes filmen Gladiator på bio i bildförhållandet 2,39:1. Den filmades i Super 35 och, förutom att den presenterades på biografer och tv i originalbildförhållandet 2,39:1, sändes den också utan matt, vilket ändrade bildförhållandet till tv-standarden 1,3 : 1. På grund av de olika sätt som filmer spelas in på är IAR (Intended Aspect Ratio) en mer lämplig term, men den används sällan.

Modifierat bildförhållande (MAR)

Modified Aspect Ratio är en hemmabioterm för bildförhållandet eller dimensionerna där en film modifierades för att passa en specifik typ av skärm, i motsats till originalformat. Modifierade bildförhållanden är vanligtvis antingen 1,3 : 1 (historiskt) eller (med tillkomsten av widescreen-TV-apparater) 1,7 : 1 bildförhållande. 1. 3 :1 var det modifierade bildförhållandet som historiskt användes på 4:3 TV-sändningar och hemmavideoformat som VHS och Beta. En modifierad överföring av bildförhållande uppnås med hjälp av panorering och scan eller EAR (Expanded Aspect Ratio)/ öppen matt , det senare betyder att man tar bort den filmiska matta från en 1,85:1-film för att öppna upp hela 1,3 : 1-bilden eller från 2,39:1 till 1,9:1 i IMAX . Ett annat namn för det är omskalat bildförhållande.

Problem inom film och tv

En bild med fönsterrutor

Flera bildförhållanden skapar ytterligare bördor för regissörer och allmänheten och förvirring bland TV-bolag. Det är vanligt att en bredbildsfilm presenteras i ett ändrat format ( beskuren , letterboxed eller utökad utöver det ursprungliga bildförhållandet). Det är inte heller ovanligt att fönsterboxning uppstår (när brevlåda och pelarlåda sker samtidigt). Till exempel kan en 16:9-sändning bädda in en 4:3-reklam inom 16:9-bildområdet. En tittare som tittar på en vanlig 4:3-tv (icke-bredbildsskärm) skulle se en 4:3-bild av reklamfilmen med 2 uppsättningar svarta ränder, vertikala och horisontella (windowboxing eller frimärkseffekten). Ett liknande scenario kan också inträffa för en bredbildsuppsättningsägare när man tittar på 16:9-material inbäddat i en 4:3-bildruta och sedan tittar på det i 16:9. Active Format Description är en mekanism som används i digitala sändningar för att undvika detta problem. Det är också vanligt att en 4:3-bild sträcks ut horisontellt för att passa en 16:9-skärm för att undvika pillarboxing men förvränger bilden så att motiv verkar korta och feta.

Både PAL och NTSC har möjlighet till vissa datapulser som finns i videosignalen som används för att signalera bildförhållandet (se ITU-R BT.1119-1 – Widescreen-signalering för sändning). Dessa pulser detekteras av tv-apparater som har bredbildsskärmar och gör att tv:n automatiskt växlar till 16:9-visningsläge. När 4:3-material ingår (som den tidigare nämnda reklamfilmen) växlar TV:n till ett 4:3-visningsläge för att visa materialet korrekt. När en videosignal sänds via en europeisk SCART- anslutning används en av statuslinjerna för att signalera 16:9-material också.

Stillbildsfotografering

Vanliga bildförhållanden inom stillbildsfotografering inkluderar:

1:1
5:4 (1,25:1)
4:3 (1. 3 :1)
3:2 (1,5:1)
5:3 (1. 6 :1)
16:9 (1. 7 :1)
3:1

Många digitala stillbildskameror erbjuder användaralternativ för att välja flera bildformat. Vissa uppnår detta genom att använda sensorer med flera aspekter (särskilt Panasonic ), medan andra helt enkelt beskär sitt ursprungliga bildformat för att få utdata att matcha det önskade bildförhållandet.

1:1

1:1 är den klassiska Kodak-bilden och är tillgänglig som ett val i vissa digitala stillbildskameror, och lyssnar tillbaka till filmkamerornas dagar när den fyrkantiga bilden var populär bland fotografer som använde dubbla linsreflexkameror. Dessa mellanformatskameror använde 120 filmer rullade på spolar. Bildstorleken på 6 × 6 cm var det klassiska 1:1-formatet på senare tid. 120 film kan fortfarande hittas och användas idag. Många Polaroid snabbfilmer designades som fyrkantiga format. Fram till augusti 2015 tillät fotodelningssajten Instagram endast användare att ladda upp bilder i 1:1-format. Under 2017 lade Fujifilm till formatet 1:1 Instax Square till sin serie av snabbfilmskameror.

5:4

Vanligt i stor- och mellanformatsfotografering ('6x7'-kameror, verklig storlek 56 mm x 70 mm), som passar den vanliga utskriftspappersstorleken på 8"×10" utan beskärning och fortfarande är vanligt förekommande för utskrifter från digitalkameror.

4:3

4:3 används av de flesta digitala pek-och-skjut-kameror , Four Thirds-system , Micro Four Thirds- systemkameror och mellanformats 645-kameror. 4:3-formatets popularitet utvecklades för att matcha dåtidens rådande digitala bildskärmar, 4:3-datorskärmar.

De följande formaten har sina rötter i bildstorlekar för klassisk filmfotografering, både den klassiska 35 mm filmkameran och filmkameran med flera format Advanced Photo System ( APS ). APS-kameran kunde välja vilket som helst av tre bildformat, APS-H ("High Definition"-läge), APS-C ("Classic"-läge) och APS-P ("Panoramic"-läge).

3:2

3:2 används av klassiska 35 mm filmkameror som använder en bildstorlek på 36 mm × 24 mm, och deras digitala derivator representeras av DSLR:er . Typiska DSLR:er finns i två varianter, de så kallade professionella "full frame" (36 mm × 24 mm) sensorerna och varianter av mindre, så kallade "APS-C" sensorer. Termen "APS" kommer från ett annat filmformat som kallas APS och "-C" hänvisar till "Classic"-läget, som exponerade bilder över en mindre yta (25,1 mm × 16,7 mm) men behåller samma "klassiska" 3: 2 proportioner som fullformats 35 mm filmkameror.

När man diskuterar DSLR:er och deras icke-SLR-derivat, har termen APS-C blivit en nästan generisk term. De två stora kameratillverkarna Canon och Nikon utvecklade och etablerade var och en sensorstandarder för sina egna versioner av APS-C-stora och proportionerade sensorer. Canon utvecklade faktiskt två standarder, APS-C och ett lite större område APS-H (inte att förväxla med APS-H-filmformatet), medan Nikon utvecklade sin egen APS-C-standard, som man kallar DX . Oavsett de olika smakerna av sensorer och deras varierande storlekar, är de tillräckligt nära den ursprungliga APS-C-bildstorleken och bibehåller de klassiska 3:2 bildproportionerna som dessa sensorer är allmänt kända som en "APS-C"-stor sensor .

Anledningen till att DSLR:s bildsensorer är de plattare 3:2 jämfört med de högre peka-och-skjut 4:3 är att DSLR:er designades för att matcha den äldre 35 mm SLR-filmen, medan majoriteten av digitalkamerorna designades för att matcha den dominerande datorn tidens skärmar, där VGA, SVGA, XGA och UXGA alla är 4:3. Datorskärmar i bredbildsformat blev inte populära förrän HDTV:n kom, som använder bildförhållandet 16:9.

16:9

Känd som APS-H (30,2 mm × 16,7 mm), med "-H" som betecknar "High Definition", är 16:9-formatet också standardbildförhållandet för HDTV. 16:9 vinner popularitet som format i alla klasser av stillbildskameror för konsumenter som också spelar in HD - video (High Definition) . När stillbildskameror har HD-videokapacitet kan vissa även spela in stillbilder i 16:9-formatet, idealiskt för visning på HD-tv och bredbildsdatorskärmar.

3:1

3:1 är ännu ett format som kan hitta sina rötter i APS-filmkameran. Känd som APS-P (30,2 × 9,5 mm), med -P" som betecknar "Panorama", 3:1-formatet användes för panoramafotografering. APS -P panoramastandarden är den minst anslutna till någon APS-standard och panoramautsikt implementeringen varierar beroende på tillverkare på olika kameror, med det enda gemensamma är att bilden är mycket längre än den är hög, i den klassiska "panorama"-stilen.

Vanliga utskriftsstorlekar i USA (i tum ) inkluderar 4×6 (1,5), 5×7 (1,4), 4×5 och 8×10 (1,25) och 11×14 (1,27); Storformatskameror använder vanligtvis ett av dessa bildförhållande. Mellanformatkameror har vanligtvis format som anges med nominella storlekar i centimeter (6×6, 6×7, 6×9, 6×4,5), men dessa siffror ska inte tolkas som exakta i beräkningsformat. Till exempel är den användbara höjden på rullfilm i 120-format 56 mm, så en bredd på 70 mm (som i 6×7) ger ett bildförhållande på 4:5 — perfekt för förstoring för att göra ett 8×10-tums porträtt. Utskriftsstorlekar definieras vanligtvis av deras stående mått (hög) medan utrustningens bildförhållanden definieras av deras liggande dimensioner (bred, vänd i sidled). Ett bra exempel på detta, ett 4×6-tryck (6 tum brett och 4 tum högt landskap) matchar perfekt 3:2 bildförhållande för en DSLR/35 mm, eftersom 6/2=3 och 4/2=2.

För analog projicering av fotografiska diabilder, projektor och duk använd ett bildförhållande på 1:1, vilket stöder horisontell och vertikal orientering lika bra. Däremot stöder digital projektionsteknik vanligtvis vertikalt orienterade bilder endast med en bråkdel av upplösningen för landskapsorienterade bilder. Till exempel, projicering av en digital stillbild med bildförhållandet 3:2 på en 16:9-projektor använder 84,3 % av tillgänglig upplösning i horisontell orientering, men endast 37,5 % i vertikal orientering.

Se även

Anteckningar

Citat

Källor

På bildförhållanden

"NEC Monitor Technology Guide" . Arkiverad från originalet 2006-05-21 . Hämtad 2006-07-24 .
Brevlådan och bredbildsadvocacy-sidan
American Widescreen Museum
Bredbildsöppningar och bildförhållande
Aspect – kombinerat bildförhållande, ramstorlek och bithastighetskalkylator på Wayback Machine (arkiverad 7 december 2013)
Bildförhållanden förklarade: Del 1 Del 2 Arkiverad 2013-06-04 på Wayback Machine
Förklaring av beskrivningskoder för TV Aspect Ratio-format
IMDb – Antal DVD-skivor för varje bildförhållande på Wayback Machine (arkiverad 24 juni 2009)
SCADplus: 16:9 Handlingsplan för TV:n i 16:9 skärmformat – Europeiska unionen