Amiens katedral

Amiens Cathedral
Cathedral of Our Lady of Amiens
Franska : Notre-Dame d'Amiens
0 Amiens - Cathédrale Notre-Dame (1).JPG
Amiens Cathedral
Amiens Cathedral is located in France
Amiens Cathedral
Amiens Cathedral
Koordinater :
Plats Amiens
Land  Frankrike
Valör romersk-katolska kyrkan
Hemsida www .cathedrale-amiens .fr
Historia
Status katedral
Reliker hålls Påstådd chef för Johannes Döparen
Arkitektur
Funktionell status Aktiva
Arkitekt(er)
Robert av Luzarches Thomas och Regnault de Cormont
Stil Höggotisk
Byggda år c. 1220–1270
Specifikationer
Längd 145 m (476 fot)
Bredd 70 m (230 fot)
Navets bredd 14,60 m (47,9 fot)
Höjd 42,30 m (138,8 fot)
Andra dimensioner Fasad: NV
Golvyta 7 700 kvadratmeter
Antal spiror 1
Spirhöjd 112,70 m (369,8 fot)
Administrering
Provins Reims
Stift Amiens
Präster
Biskop(ar) Biskop Gérard Le Stang
Officiellt namn Amiens katedral
Typ Kulturell
Kriterier i, ii
Utsedda 1981
Referensnummer. 162
Område Europa och Nordamerika
Session 5:a
Officiellt namn Cathédrale Notre-Dame
Utsedda 1862
Referensnummer. PA00116046
Valör Église

Cathedral Basilica of Our Lady of Amiens ( franska : Basilique Cathédrale Notre-Dame d'Amiens ), eller helt enkelt Amiens katedral , är en romersk-katolsk kyrka . Katedralen är säte för biskopen av Amiens . Det är beläget på en liten ås med utsikt över floden Somme i Amiens , den administrativa huvudstaden i Picardie- regionen i Frankrike, cirka 120 kilometer (75 miles) norr om Paris.

Katedralen byggdes nästan helt mellan 1220 och c. 1270 , en anmärkningsvärt kort tidsperiod för en gotisk katedral, vilket ger den en ovanlig stilenhet. Amiens är ett klassiskt exempel på den höggotiska stilen av gotisk arkitektur . Den har också några drag av den senare Rayonnant -stilen i korets förstorade höga fönster, tillkomna i mitten av 1250-talet.

Dess byggare försökte maximera de inre dimensionerna för att nå himlen och få in mer ljus. Som ett resultat är Amiens katedral den största i Frankrike, 200 000 kubikmeter (260 000 cu yd), stor nog att innehålla två katedraler lika stora som Notre Dame i Paris.

Katedralen har funnits med på UNESCO:s världsarvslista sedan 1981. Även om den har förlorat mycket av sitt ursprungliga målat glas, är Amiens katedral känd för kvaliteten och kvantiteten av gotisk skulptur från tidigt 1200-tal i den västra huvudfasaden och det södra tvärskeppet portal, och en stor mängd polykrom skulptur från senare perioder inne i byggnaden.

Historia

Tidigare katedraler

Enligt lokal tradition fördes kristendomen till Amiens under det tredje århundradet e.Kr. av två kristna martyrer, kända som Martyren Firmin och Bekännaren Firmin. Saint Martin döptes i Amiens 334. Kyrkan förtrycktes av vandalernas invasioner och återupptogs inte förrän i slutet av 500-talet, med Clovis I :s dop 498 eller 499. Den första biskopen av Amiens var Edibus , som deltog i ett råd 511. En tidig katedral med två kyrkor tillägnade de två Ferminerna sägs i dokument ha funnits på platsen för den nuvarande kyrkan, men det finns inga arkeologiska bevis. Salvius , biskop av Amiens omkring 600, är ​​krediterad för att bygga denna katedral, men hans liv är av mycket tveksam noggrannhet.

En brand förstörde de två kyrkorna och mycket av staden, och en romansk katedral byggdes för att ersätta den mellan 1137 och 1152. Denna katedral var värd för bröllopet 1193 av kung Filip II av Frankrike . År 1206 fick Amiens en berömd relik, den välrenommerade överhuvudet för Johannes Döparen, inköpt i Konstantinopel. Denna relik gjorde Amiens till ett stort pilgrimsmål och gav det en viktig inkomstkälla (Relikvieskrinet förstördes under den franska revolutionen men en rekreation gjord 1876 av en parisisk juvelerare, med hjälp av en del av den ursprungliga bergkristallen, visas idag i katedralens skattkammare).

Konstruktion

  • Exterior of Amiens Cathedral

    Exteriör av Amiens katedral

  • Cutaway plan of the cathedral

    Utskuren plan över katedralen

En brand förstörde den romanska katedralen 1218. En plan för en ny katedral gjordes av byggmästaren Robert de Luzarches, och 1220 lade biskop Evrard de Fouilloy den första stenen. Luzarches revolutionerade systemet med gotisk konstruktion genom att använda stenbitar av standardiserade storlekar och former, snarare än att göra unika bitar för varje funktion. Han var arkitekten fram till 1228, och följdes av Thomas de Cormont fram till 1258. Hans son, Renaud de Cormont, agerade som arkitekt fram till 1288.

Konstruktionen utfördes, ovanligt, från väster till öster, med början i långhuset. De Cormont gav strukturen dess slående dimensioner och harmoni genom sin konstruktion av de stora arkaderna och de övre fönstren. Långhuset stod färdigt 1236 och 1269 var korets övre fönster på plats. I slutet av 1200-talet färdigställdes korsarmens armar och i början av 1300-talet färdigställdes fasaderna och de övre tornen. Medan dessa arbeten pågick tillkom kapellen mellan strävpelarna och i tvärskeppets vinklar.

Förstärkning (1400-talet)

Den ursprungliga designen av de flygande strävarna runt koret hade dem placerade för högt för att motverka kraften från takbågen som tryckte utåt vilket resulterade i att alltför stora sidokrafter placerades på de vertikala pelarna. Strukturen räddades bara när murare placerade en andra rad med mer robusta flygande strävpelare som kopplades lägre ner på ytterväggen.

började de fyra pelarna på korsningskorsningen, såväl som de två vänstra kolumnerna på chevet att visa sprickor och andra tecken på stress. Ett team av experter undersökte skadorna och utförde en del reparationer, men sprickorna fortsatte. Problemet löstes slutligen av Pierre Tarisel , som 1498 installerade en stångkedja av smidesjärn runt nivån för att motstå krafterna som tryckte stenpelarna utåt. Kedjan installerades glödhet för att fungera som en linda , dra åt när den svalnade och är fortfarande på plats. 1503 vidtog Tarisel liknande åtgärder för att förstärka delar av ingången till kören.

Ändringar (16–1700-tal)

  • The Flamboyant south rose window (16th c.)

    Det flamboyanta söderrosfönstret (1500-talet)

På 1500-talet led katedralen skador från bränder, vindstormar och explosionen av en närliggande krutkvarn , utan större skador. Den genomgick också flera modifieringar för att passa skiftande stilar; ett nytt rosenfönster, i flamboyant gotisk stil, fullt av lockar och motlockar, installerades i västra korsarmen. På 1700-talet gjordes arkitektoniska ändringar för att följa nya doktriner som uttalades av konciliet i Trent . Den gamla medeltida takskärmen mellan kor och långhus ersattes av en utsmyckad järngrillkorskärm, så att församlingsborna i långhuset kunde se altaret. Själva altaret modifierades och tog bort de tolv massiva kandelabrarna och tolv kistorna med reliker från martyrda helgon. Stora arbeten utfördes också för att förstärka de flygande strävpelarna.

Revolutionen och 1800-talet

  • Interior of the cathedral by David Roberts (c. 1827)

    Inre av katedralen av David Roberts (ca 1827)

  • Interior of the cathedral by Jules Victor Genisson (1842)

    Interiör av katedralen av Jules Victor Genisson (1842)

  • Sepia photograph of the cathedral in 1878

    Sepiafotografi av katedralen 1878

Katedralen, liksom andra katedraler över hela Frankrike, led avsevärd skada under den franska revolutionen. Mycket av skulpturen krossades med hammare och huvuden på många statyer bröts av. Många av inredningen, inventarierna och skatterna stals; en del av katedralen användes som ett förråd för material som användes vid olika revolutionära fester.

Katedralen återfördes till sin religiösa funktion år 1800, och det första restaureringsarbetet påbörjades 1802. Med början 1810 sattes den nyklassicistiska arkitekten Etienne Hyppolyte Godde över arbetet, följt av 1821 av Francois Auguste Cheussey, som beställde tre skulptörer att göra nya statyer. Efter att pressen kritiserat fel i skulpturen och restaureringen avgick Cheussey och ersattes 1849 av Eugène Viollet-le-Duc . Viollet-le-Duc började ett mer ambitiöst program som syftade till att återställa byggnaden så mycket som möjligt till sin medeltida anda, inklusive att lägga till skulpterade gargoyler och andra typiska gotiska drag. Viollet-le-Duc arbetade nästan kontinuerligt på katedralen fram till 1874.

Skydd och restaurering (1900-talet)

Skador under första världskriget.

Kyrkans målade glasfönster togs bort för att skydda dem under båda världskrigen, och kyrkan fick endast mindre skador. År 1920 förstördes dock en del av fönstren, som förvarades i en glasmakares verkstad för deras skydd, av en brand.

Mellan 1973 och 1980 restaurerades flèchen , eller spiran, helt. År 1981 förklarades katedralen vara en UNESCO: s världsarvslista . Restaureringen av den västra fasaden slutfördes 2001. 1992 utsågs konsthistorikern Stephen Murray av det franska kulturministeriet i den vetenskapliga kommittén för att övervaka restaureringen av Amiens katedral: Murray gjordes till hedersmedborgare i Amiens och tilldelades en hedersbetygelse. Doktorsexamen vid University of Picardy, Jules Verne, efter detta arbete.

Tidslinje

  • 346 – Första omnämnandet av en biskop, Eulogius , i Amiens
  • 1137–52 – Byggandet av den romanska katedralen
  • 1206 – Den berömda skallen av Johannes döparen förs till katedralen från Konstantinopel
  • 1218 – Romansk katedral förstördes av brand
  • 1220 – Första stenen placerad i den gotiska katedralen
  • c. 1240 – Färdigställande av långhuset
  • c. 1269 – Sannolikt färdigställande av chevet och installation av dess höga fönster
  • c. 1284–1305 – Tak byggt över chevet, tvärskepp och långhus
  • 1373–1375 – Johannes döparens kapell och Johannes evangelisten byggdes och byggandet av Beau Pilier påbörjades
  • 1498 – Järnkedjor tillsattes för att stärka triforiet
  • 1508–1519 – Körbås på plats
  • 1528 – Spire förstörd av blixten
  • 1755 - Körskärmen tas bort och kören ombyggd efter dekret från konciliet i Trent
  • 1766–1768 – Kör omdekorerad i barock och fransk klassisk stil
  • 1793–1794 – Efter franska revolutionen förstördes mycket möbler, och en del av katedralen användes för att lagra dekorationer för offentliga festligheter
  • 1802 – Kyrkan återställd till den katolska kyrkan för dess exklusiva användning
  • 1805 – Restaurering av kyrkan påbörjas
  • 1849–1874 – Eugène Viollet-le-Duc övervakar restaureringen av katedralen
  • 1854 – St Theodosius kapell invigs i närvaro av kejsar Napoleon III
  • 1914–1918 – Målat glas borttaget för skydd; katedralens fasad fick mindre skada under första världskriget
  • 1920 – En del av det gotiska målat glas som lagrats för skydd förstörs i en brand i verkstaden.
  • 1973–80 – Restaurering av spiran avslutad.
  • 1981 - Katedralen deklareras som en UNESCO: s världsarvslista
  • 2001 – En ny restaurering av västfronten avslöjar spår av originalmålningen på skulpturen

Exteriör

Västfasaden och portalerna

  • The rose window and gallery of Kings on the west facade

    Rosenfönstret och kungarnas galleri på västra fasaden

  • West portals of Amiens Cathedral

    Västra portalerna av Amiens katedral

  • Christ rendering judgement in the central portal

    Kristus fäller dom i den centrala portalen

  • Local saints including the decapitated martyrs, Victoricus and Gentian, in the west portals

    Lokala helgon inklusive de halshuggna martyrerna, Victoricus och Gentian , i västportalerna

  • Smiling Virgin statue on west portal

    Leende jungfrustaty på västra portalen

Den västra fasaden av katedralen byggdes i en enda kampanj från 1220 till 1236, och visar en ovanlig grad av konstnärlig enhet. Nivån på rosenfönstret var färdigt omkring 1240. Därefter gick konstruktionen långsammare. De övre delarna av tornen färdigställdes först på 1300-talet.

Fasaden har tre djupa verandor med spetsbågar som täcker de tre portalerna. Ovanför portalerna finns två gallerier; den övre är Gallery of Kings, med tjugotvå statyer i naturlig storlek av Frankrikes kungar. Nästan alla statyerna är från restaureringen av Viollet-le-Duc. Ovanför galleriet finns rosenfönstret, vars sten- eller ramverk är från 1500-talet. Ovanför rosenfönstret finns Musikernas eller Bellringers galleri, en rekonstruktion av originalet från 1800-talet.

Den centrala portalen är tillägnad den sista domen, den vänstra portalen till martyren Saint Firmin ; och den rätta portalen till Jungfru Maria . Över varje portal finns en tympanon fylld med skulptur. Mittpunkten i Tympanum av den sista domen är gestalten av Kristus, som höjer sina händer och dömer dem under honom. Till höger och vänster vädjar Jungfru Maria och Sankt Johannes honom att vara barmhärtig. De goda kristna, till höger om honom, eskorteras till paradiset, medan syndarna, till vänster om honom, marscheras till helvetet. En nyligen genomförd rengöring av skulpturen avslöjade spår av de målade röda märkena på Kristi händer, som representerar var spikar drevs under hans korsfästelse .

Statyer av helgon i tympanonet inkluderar lokalt vördade helgonen Victoricus och Gentian , Saint Domitius , Saint Ulphia och Saint Fermin .

Klocktorn

De övre delarna av tornen på den västra fasaden, ovanför rosenfönstret, var senare konstruktioner och är av olika höjd. Det södra klocktornet till höger mot fasaden, är kortare och färdigställdes först omkring 1366. Det norra tornet stod klart 1406 och är inrett i sengotisk flamboyant stil . Det utarbetade Bell-Ringers eller Musicians Gallery, som förenar de två tornen på taknivån, lades till vid denna tid och restaurerades eller återskapades väsentligt på 1800-talet av Viollet-le-Duc. Viollet-le-Duc gjorde om galleriet efter modellen av galleriet i Chartres katedral från samma period.

  • The flamboyant north tower (c. 1406) and the south tower (c. 1366)

    Det flamboyanta norra tornet (ca 1406) och det södra tornet (ca 1366)

  • The south tower, with a sundial on the left

    Södra tornet, med ett solur till vänster

Beau Pilier

En ovanlig egenskap hos tornen är Beau Pilier (vacker pelare), en stödjande strävan som lades till på 1300-talet vid korsningen mellan norra tornet, det första av två nya kapell som byggdes på norra sidan. Pelaren och kapellen beställdes av Jean de la Grange, biskop av Amiens (1373–1375) som var en främsta rådgivare till kung Charles VI av Frankrike .

Pelaren rymmer nio statyer som representerar de stora politiska, religiösa och militära gestalterna i Frankrike vid tiden; längst ner, kardinal de la Grange själv; Kammarherren, Bureau de la Riviere och amiral Jean de Vienne, ovanför dem, kung Karl själv (Centrum); hans son Dauphinen, den blivande kungen Karl VI av Frankrike , och hans yngre son. Ovanför dessa statyer finns statyer av Johannes Döparen, Jungfru Maria och Saint Firmin.

  • King Charles I of France, on the Beau Pilier (14th c.)

    Kung Karl I av Frankrike, på Beau Pilier (1300-talet)

  • Sculpture on the Beau Pilier – St, John the Baptist (14th c.)

    Skulptur på Beau Pilier – St, Johannes Döparen (1300-talet)

  • The Virgin Mary on the Beau Pilier (14th c.)

    Jungfru Maria på Beau Pilier (1300-talet)

Flechen

flèchen från 1200-talet , eller katedralens spira, som ligger över korsskeppets och långhusets korsningspunkt, förstördes av blixten 1528, men ersattes av en flèche konstruerad av trä täckt med förgyllda blyplåtar 1533. Den var skadades ofta av stormar och reparerades under de följande åren men, till skillnad från flèche i Notre Dame de Paris, blev den aldrig helt omdesignad och ombyggd. Det har fortfarande kvar mycket originalmaterial från 1500-talet, inklusive träramen. Från marken till skulpterad tupp på toppen når flèchen en höjd av 112,70 m (369,8 fot).

Statyerna på flèchen, gjorda av bly, föreställer Kristus (vänd mot långhuset); Saint Paul, Saint Firmin (bär en biskopsmiter); Sankt Johannes evangelisten; Jungfru Maria krönte och höll spädbarnet Jesus; Sankt Johannes Döparen; Sankt Jakob den store och Sankt Peter.

  • The flèche as drawn by Viollet-le-Duc

    Flechen tecknad av Viollet-le-Duc

  • The flèche of Amiens Cathedral (16th c.)

    Katedralen i Amiens (1500-talet)

  • Sculpture of the flèche

    Skulptur av flèche

Flygande strävpelare

De flygande stöttarna är den arkitektoniska anordning som möjliggjorde den exceptionella höjden på långhusets och korets väggar. De välvda strävarna hoppar över katedralens yttre, nedre nivå, där ambulatoriet och kapellen finns, för att stabilisera prästgårdens övre väggar. De motverkar det välvda takets utåt- och nedåtriktade tryck, så att väggarna mellan strävorna kan vara tunna och mestadels fyllda med stora fönster. Strävpelarna fick senare ytterligare stabilitet genom placeringen av tunga stentoppar ovanpå deras vertikala pirer. Långhusets strävpelare är äldre, från ca 1230, och varje brygga har två valv, den ena ovanför den andra. Båda gör ett enda hopp till långhusets vägg; en båge möter väggen strax ovanför punkten för maximal utåtriktad dragkraft från långhusets valv; den andra strax under den punkten.

Korets strävpelare är något senare och färdigställdes omkring 1260, till en annan utformning. Varje strävpelare har två vertikala pirer, den ena högre än den andra, och bågarna når väggen med hjälp av två valv och möter den vid punkten för maximal utåtriktad dragkraft. Dessa korsträvpelare har en extra funktion; kanaler i toppen av bågarna leder regnvatten så långt som möjligt från strukturen och sprutar ut det från munnen på snidade gargoyler .

  • The flying buttresses between the bays supporting the upper walls of the choir

    De flygande strävpelarna mellan vikarna som bär upp korets övre väggar

  • The early buttresses (c. 1230) of the nave, drawn by Viollet-Le-Duc in the 19th cent.

    De tidiga strävpelarna (ca 1230) i långhuset, ritade av Viollet-Le-Duc på 1800-talet.

  • The later reinforced double buttresses of the choir (c. 1260)

    Korets senare förstärkta dubbla strävpelare (ca 1260)

Interiör

  • Plan of Cathedral

    Plan över katedralen

Långhuset

Långhuset och tvärskeppet var de områden där allmänheten dyrkade, medan kören var reserverad för präster. Vid Amiens följde Nave modellen från den tidiggotiska Chartres-katedralen och Soissons-katedralen . Höjden har tre nivåer; de stora arkaderna, triforiet och prästgården på toppen. De stora arkaderna, till skillnad från tidigare katedraler, upptar en hel halva av murens höjd. Arkadens pelare, arton meter höga, är sammansatta av massiva pelare omgivna av fyra tunnare kolonetter, som fortsätter uppför väggarna för att stödja det välvda taket. Den totala höjden på väggarna under valven är 42 meter, jämfört med 36 meter vid Chartres katedral och Reims katedral. De överskrids i höjd endast av Beauvais-katedralen , vars valv delvis kollapsade 1284.

  • The Baroque pulpit and the nave

    Barockpredikstolen och långhuset

  • The upper windows of the nave

    De övre fönstren i långhuset

Predikstolen

Barockpredikstolen på långhusets norra sida installerades 1773 och är gjord av målat och förgyllt trä. Predikstolen bärs upp av statyer som representerar tro, hopp och kärlek. Bakom predikstolen förgyllt stendraperi. Testaren är huggen för att likna moln som stöds av stenänglar. Ovanpå "molnen" finns en större ängel som pekar mot himlen och håller i en bok med inskriptionen Hoc fac et vives (Gör detta och du ska leva).

  • The Baroque pulpit

    Barockpredikstolen

  • Detail of the pulpit; Faith, Hope, and Charity

    Detalj av predikstolen; Tro, hopp och kärlek

  • The angel atop the Pulpit

    Ängeln på toppen av Predikstolen

Tvärskeppet

Tvärskeppet som korsar kyrkan i mitten är sjuttio meter långt och uppdelat i tre kärl. Mitten av tvärskeppet, där det korsar långhuset, är täckt av ett massivt stjärnvalv, ett av de tidigaste i Frankrike, uppburet av fyra massiva pelare. Höjden har tre nivåer, som långhuset; arkaderna, triforium och prästgården på toppen. Triforiet och prästgården är helt murade med målat glas, vilket fyller katedralens mitt med ljus. Rosenfönstren är senare tillägg. Norra rosenfönstret är i Rayonnant-stilen , medan det senare söderrosfönstret är i Flamboyant- stilen. Spiran över den centrala korsningen tillkom mellan 1529 och 1533.

  • Transept and north stained glass windows

    Transept och norra glasmålningar

  • The star vault of the transept, where it meets the nave

    Tvärskeppets stjärnvalv, där det möter långhuset

  • South transept rose window (16th century)

    Södra korsarmsrosfönstret (1500-talet)

Kören

Det tidiga 1500-talets körbås är bland katedralens stora skatter. De övre raderna ockuperades av kanonerna och de nedre av tjänstemännen. Konungens representant intog den första platsen i de norra stånden, och dekanus för domkyrkan, den äldre prästen, den första platsen i de södra stånden.

Bodarna är dekorerade med en mängd snidade figurer, mer än fyra tusen totalt. Armstöden, pendentiverna och pallen är också rikt dekorerade med skulpterade bilder av djur både verkliga och mytiska, figurer från Gamla och Nya testamentet och sekulära bilder av yrken och handel i staden. Etthundratio av de ursprungliga etthundratjugo stånden är det ursprungliga tyget och snideriet från 1500-talet.

  • The choir and choir stalls, facing east to the apse

    Kören och kören stallar, österut mot absiden

  • The choir stalls

    Kören stannar

  • Detail of the choir stall carvings – the Assumption

    Detalj av körstallets ristningar – antagandet

Ambulatoriet som omger koret är rikt dekorerat med polykrom skulptur och flankeras av många kapell. En av de mest överdådiga är Drapers kapell. Tygindustrin var den mest dynamiska komponenten i den medeltida ekonomin, särskilt i norra Frankrike, och tyghandlarna var angelägna om att visa sin rikedom och medborgarstolthet. Ett annat slående kapell är tillägnat St Thomas av Canterbury , en dedikation från 1200-talet som kompletterar katedralens egen mycket fullständiga lista över martyrer.

Interiören innehåller konstverk och utsmyckning från varje period sedan katedralens byggande. Det finns särskilt barockmålningar från 1600-talet av konstnärer som Frans II Francken och Laurent de La Hyre .

Körskärmen (15-16:e talet)

Bland de mest berömda konstskatterna i katedralen är de polykroma skulpturerna som visas i ambulatoriet, på ytterväggarna av körens inhägnad. De illustrerar livet för Saint Fermin (södra sidan, tillverkad mellan 1490 och 1530) och Johannes Döparen (norra sidan, tillverkad 1531)). Båda ämnena hade samband med katedralen; Johannes Döparens påstådda huvud var en viktig relik som hölls i skattkammaren, och den martyrdödade Saint Fermin ansågs vara den första biskopen av Amiens. En annan grupp polykroma skulpturer i norra ambulatoriet skildrar på ett fantasifullt sätt Kristi rensning av templet. Gravarna av flera biskopar och andra religiösa figurer i katedralen, också rikligt dekorerade, finns i de nedre delarna av hägnet, under de skulpturala scenerna.

  • Scenes from the life of St. Firmin and the tomb of Bishop Ferry de Beauvoir (1490–1530)

    Scener från St. Firmins liv och biskop Ferry de Beauvoirs grav (1490–1530)

  • A scene from the life of Saint Firmin

    En scen ur Saint Firmins liv

Altaret

I mitten av 1700-talet omarbetades katedralens centrum helt och hållet i rokokostil , för att följa förändringar i kyrkans doktrin som förordnats av konciliet i Trent och förändrad arkitektonisk smak. Ett nytt golv av färgad marmor installerades, tillsammans med ett nytt huvudaltare. År 1768 placerades "Gloire", en monumental barockskärm av skulpterat och förgyllt trä som representerar himlen och full av skulpturer av keruber och änglar, bakom altaret.

  • Detail of the Baroque choir grill (18th c.)

    Detalj av barockens korgrill (1700-talet)

  • The baroque high altar and "Gloire" screen (1755–68)

    Det barocka högaltaret och "Gloire"-skärmen (1755–68)

  • Detail of the "Gloire" screen

    Detalj av skärmen "Gloire".

Labyrinten

En labyrint i mitten av långhusets golv var ett vanligt inslag i tidiga och höggotiska katedraler; de hittades också i katedralerna i Sens, Chartres, Arras och Reims. Den symboliserade hindren och vändningarna på resan mot frälsning, men visade också att med beslutsamhet var resan möjlig. På vissa religiösa högtider följde pilgrimer labyrinten på sina knän. Amienslabyrinten är 240 meter lång och anlades ursprungligen 1288 av arkitekten Rene de Cormont. Labyrinten idag är en exakt kopia, gjord på 1800-talet.

  • The labyrinth on the floor of the nave

    Labyrinten på långhusets golv

  • The centre of the labyrinth

    I mitten av labyrinten

Chevet och östra kapellen

Den östra änden av katedralen bevarar till stor del den ursprungliga medeltida designen, som innehåller koret, utrymmet reserverat för prästerskapet. Den är omgiven av en mycket utsmyckad snidad träskärm och sju kapell i den halvcirkelformade absiden. Ett ambulatorium låter besökare gå runt runt kapellen bakom kören.

Den halvcirkelformade väggen i östra änden markerade ett nytt skede i gotikens utveckling. De övre väggarna på prästgården, strax under valven, och väggarna i triforiet under dem var helt fyllda med glas. Triforiumbågarna och arkaderna toppades med spetsbågar, vilket betonade vertikalen och släppte in en maximal mängd ljus från olika höjder och riktningar, beroende på tid på dygnet. Ljuset filtrerades också ner i disambulatoriet från de övre nivåerna.

Sju kapell är anordnade runt den halvcirkelformade östra änden. Lady's Chapel, tillägnat Jungfru Maria, låg i slutet av katedralen, var reserverat för kanonernas tjänare som bodde i katedralens kloster. Det första kapellet på södra sidan av chevet är ägnat åt Saint Eloi och fungerar nu som ingången till katedralens skattkammare. Dess primära dekoration är en serie av åtta målningar av sibyllerna från 1500-talet.

Tre av kapellen i den östra änden återmonterades helt av Viollet-le-Duc på 1800-talet för att återföra dem till vad som ansågs vara deras medeltida aspekt; dessa är St. Theodisius i norr, Lady's Chapel (Notre-Dame-Drapiere) i centrum och Saint Jacques eller det heliga hjärtat i söder. Viollet-le-Duc designade all inredning och dekoration, inklusive det förgyllda bronsaltaret i det heliga hjärtats kapell.

  • The chevet or east end of the cathedral, with its radiating chapels

    Chevet eller östra änden av katedralen, med dess strålande kapell

  • Chapel of St. Eloi, painting of a Sibyl (16th century)

    St. Elois kapell, målning av en sibylla (1500-talet)

  • Chapel of Notre Dame-Drapiere (Lady's Chapel), early 14th century with 19th century furnishings and decoration

    Chapel of Notre Dame-Drapiere (Lady's Chapel), tidigt 1300-tal med möbler och dekoration från 1800-talet

Sido- och tvärkapellen

Förutom kapellen i östra änden upptar små kapell båda sidor av långhuset och korsskeppets vinklar. Den ursprungliga utsmyckningen av dessa kapell ersattes på 1700-talet av den nuvarande dekoren. Varje kapell är tillägnat ett visst helgon och har stora målningar som når upp till fönstren, altaren, sten- och trästatyer, allt från 1700-talet. Kapellen stängs av prydnadsdukar och portar i smidesjärn.

I norra tvärskeppet upptar Sankt Peters kapell det nordöstra hörnet. Den skapades som svar på pestepidemin som drabbade Amiens 1667–68, men färdigställdes inte förrän 1709. Den gjordes av Gilles Oppenord, en av pionjärerna inom rokokostilen .

På östra sidan av norra tvärskeppet ligger Saint Sebastians kapell, även känt som Gröna pelarens kapell. På toppmötet finns en skulptur av Nicolas Blasset, "Saint Sebastian omgiven av allegorierna om rättvisa, fred och Saint Roche", som stod färdig 1627. En skulptur av Saint Louis av Louis Duthoit lades till kapellet 1832 .

På norra korsarmens västra vägg finns fyra scener i hög relief som visar Kristus driva köpmännen från templet, gjorda 1523 av Jean Wytz.

Ett annat tidigt verk i tvärskeppet är altartavlan i kapellet Vår Fru av den röda pelaren, en samling skulpturer och målningar, samlad runt en huvudpelare. Den färdigställdes 1627 av Nicolas Blasset. Målningen av Marias antagande (1627) är av François Franken, och skulpturerna av Saint Sebastian, Jungfru Maria, David och Salomo och Judith och Saint Genevieve, gjorda av Blasset.

Den södra tvärskeppet innehåller Sankt Peters- och Pauluskapellet, i det sydöstra hörnet, med statyer av dessa helgon gjorda av Jean-Baptiste Michel Dupuis 1749. Den innehåller också en altartavla med en målning av tillbedjan av männen från den tidiga tiden. 1700-talet.

En grupp polykroma reliefer som illustrerar Johannes Döparens löfte , avlagt 1511, finns på den västra väggen av södra korsarmen.

  • The Altar of the Chapel of the Red Pillar (1627)

    Altaret i kapellet av den röda pelaren (1627)

  • Saint Sebastian, by Nicolas Blasset in the Chapel of the Green Pillar

    Saint Sebastian , av Nicolas Blasset i kapellet på den gröna pelaren

  • Altar of the Chapel of the Green Pillar (17th c.)

    Altare i kapellet i den gröna pelaren (1600-talet)

Skattkammaren

Skattkammaren ligger i absiden i katedralens östra ände, på södra sidan nära sakristian. Samlingen av relikvier och andra värdefulla föremål skingrades 1793 under revolutionen, men gradvis återlämnades en del av skatterna, några återskapades, medan andra lades till av andra givare.

Objekt av särskilt intresse inkluderar kronan av Paraclet, tillverkad omkring 1230–1240, som räddades från förstörelse vid cistercienserklostret Paraclet, inte från Amiens. Den innehåller vad som sägs vara reliker från Kristi lidande, insatta i en förgylld och emaljerad krona dekorerad med juveler, pärlor och ädelstenar. En fin staty av Jungfru Maria och barnet, gjord av polykromt trä på 1400-talet, finns också i skattkammaren.

Andra föremål av intresse finns i kapellen längs långhuset och tvärskeppet. Den första drivkraften för byggandet av katedralen kom från installationen av Johannes Döparens välrenommerade chef den 17 december 1206. Huvudet var en del av bytet från det fjärde korståget , som hade avledts från kampanj mot turkarna till plundringen av Konstantinopel , huvudstaden i det bysantinska riket . En överdådig relikvieskrin , med helgonets ansikte, gjordes för att hysa skallen. Även om skallen och den ursprungliga relikwieen gick förlorade under revolutionen, gjordes en replik från 1800-talet som visas på norra gången.

Fönster i målat glas

Endast ett fåtal av de ursprungliga glasmålningarna finns fortfarande kvar; många togs bort under ombyggnaden av katedralen på 1700-talet. Andra förstördes när kyrkan plundrades av de protestantiska hugenotterna 1561, av orkaner 1627 och 1705; genom explosionen av en krutkvarn 1675. En stor grupp tidiga fönster, som hade tagits bort 1914 för att skydda dem från skador under första världskriget, förstördes 1920 när ateljén där de förvarades förstördes av brand.

En del av de tidiga glasen härstammar från samma period som katedralen i Chartres, även om de flesta av de tidigaste fönstren har försvunnit. Något av det tidigaste glaset, från ca 1269, finns i två av lansetterna i kapellets höga fönster i slutet av absiden, i östra änden av katedralen. Dessa två fönster visar samma scen, det ena det omvända till det andra. De visar en präst som presenterar det målade glaset till Jungfru Maria, som kapellet är tillägnat. Änglar bär kronor som de håller över huvudena på de långsträckta figurerna.

Flera mycket tidiga glaspaneler, från omkring 1300, kan ses i triforiets fönster, mitten av väggen, i absiden. De skildrar en procession av helgon, apostlar, profeter och biskopar av monumental storlek, mot en bakgrund av ljust glas, för att få dem att sticka ut. De vetter mot mitten av Apsiden, under ett fönster som visar Jungfru Maria och bebådelsen.

Några andra originalpaneler från 1200-talet, inklusive en som föreställer kung David från ett fönster från Isai, som visar Kristi genealogi, finns i kapellet av Saint Francis of Assisi, i absiden.

Det innovativa med de övre fönstren i Amiens katedral var hur de fyllde hela utrymmet på den övre väggen. Tack vare de tunna stenstolparna som skiljer gruppen av lansettfönster och de små runda fönstren på de övre våningarna, och de massiva stöttarna på exteriören som gav stöd åt väggarna, verkade de enskilda fönstren i varje burk smälta samman till ett stort fönster , fyller långhuset nedanför med ljus.

Den största delen av det målade glaset i katedralen kommer från 1800-talet. Fönstret i kapellet Saint Theodosius i absiden, till exempel, gjordes av glaskonstnären Gérente 1854 donerat av kejsar Ludvig Napoleon . De nedre delarna av fönstret visar kejsaren, kejsarinnan Eugenie , biskopen av Amiens och påven Pius IX . Katedralen har också en del art déco- glas från 1900-talet, i kapellet i Sacré Coeur, tillverkat 1932–1934 av mästerglaskonstnären Jean Gaudin , baserat på design av målaren Jacques le Breton.

  • Stained glass windows in the ambulatory

    Glasmålningar i ambulatoriet

  • Medallion of the Last Supper (13th century)

    Medaljong av den sista måltiden (1200-talet)

  • Windows of the central apse chapel (13th century)

    Fönster i centrala absidkapellet (1200-talet)

  • Four windows from the 13th century

    Fyra fönster från 1200-talet

  • Windows of the Chapel of Saint-Etienne

    Fönster i kapellet Saint-Etienne

  • Art Deco stained glass by Jean Gaudin (1933)

    Art Deco -målat glas av Jean Gaudin (1933)

Rosiga fönster

De tre rosenfönstren representerar var och en olika period av katedralens konstruktion. Rosenfönstret på den västra fasaden är det äldsta, från 1221 till 1230, från den höggotiska perioden, och representerar Jesus Kristus omgiven av apokalypsens symboliska gestalter . Rosenfönstret i norra korsarmen har det karakteristiska strålande spåret av Rayonnant- gotiken.

Rosenfönstret i södra tvärskeppet är det senaste, från 1489 till 1490, med kurvorna och omvända kurvorna i den sengotiska flamboyant stilen. Den föreställer fjorton änglar, på väg mot mitten av fönstret, i en stil som är karakteristisk för Picards fönsterstil på 1400-talet.

  • High Gothic rose window of the west facade (1221–1230)

    Höggotisk rosenfönster på västfasaden (1221–1230)

  • Rayonnant rose window of the north transept (14th c.)

    Rayonnant rose fönster i norra korsarmen (1300-talet)

  • Flamboyant rose window of the south transept (16th c.)

    Flamboyant rosenfönster i södra tvärskeppet (1500-talet)

Orgeln

Den första orgeln i katedralen var en gåva från Alphonse Lemire, en tjänsteman vid hovet till kung Charles VI av Frankrike . Den installerades på insidan av katedralens västra vägg, nedanför rosenfönstret, mellan 1442 och 1449. Allt som finns kvar av denna orgel är ett trägalleri, överdådigt dekorerat med flamboyant gotiska sniderier. De nuvarande rören och höljet installerades 1549, med tillägg 1620. Det restaurerades på 1800-talet och igen strax före andra världskriget.

  • The Cathedral organ

    Domkyrkans orgel

  • The Flamboyant decoration of the organ (15th century)

    Orgelns flamboyanta utsmyckning (1400-talet)

Ljusshow – Västfronten i färg

Under laserrengöringsprocessen på 1990-talet upptäcktes bevis på västfrontens ursprungliga flerfärgade målade dekoration. En teknik fulländades för att bestämma den exakta sammansättningen av de färger som användes på 1200-talet. EDFs laboratorier och Society Skertzos expertis utvecklades belysningstekniker för att projicera dessa färger direkt på fasaden med precision, vilket återskapar det polykromatiska utseendet från 1200-talet utan att vidröra stenens yta. När de projiceras på statyerna runt portalerna blir resultatet en fantastisk visning som väcker figurerna till liv. De projicerade färgerna är svåra att fotografera, men en DSLR- kamera av god kvalitet kan ge utmärkta resultat, som visas nedan.

Den fulla effekten av färgen kan bäst uppskattas av personlig visning, med musikaliskt ackompanjemang, vilket kan göras på Son et lumière- showerna som hålls på sommarkvällar, under julmässan och över nyår.

  • Sound and light show – central portal

    Ljud- och ljusshow – central portal

  • Portal illuminated to suggest original colours

    Portalen är upplyst för att föreslå originalfärger

  • Sound and light show – central portal

    Ljud- och ljusshow – central portal

Anmärkningsvärda begravningar och minnesmärken

Minnesmärken

Se även

Anteckningar och citat

Bibliografi och källor

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Amiens_Cathedral&oldid=1139132308 "