Vergeltung
Vergeltung ("Repressalier" eller "Återbetalning") är den andra romanen av författaren Gert Ledig (1921-1999). Det är en apokalyptisk självbiografisk antikrigsroman. Den bryter författarens egna erfarenheter och anses vara ett viktigt exempel på den litterära realismgenren i efterkrigstidens roman.
Boken publicerades ursprungligen i slutet av 1956, av det sedan länge etablerade Frankfurt-förlaget S. Fischer Verlag . Den handlar om 70 minuter av en bombattack vid midnatt av den amerikanska arméns flygvapen mot en icke namngiven tysk stad mot slutet av andra världskriget , under vilken ett stort antal civila och militär personal dödas. Händelserna beskrivs ur både amerikanskt och tyskt perspektiv med stor direkthet, och utan att avskärma läsaren från de fasansfulla detaljerna.
Ledigs första roman Die Stalinorgel (" Stalinorgeln "), som handlade om striderna vid Ryska fronten i Leningradregionen i Sovjetunionen, hade blivit en internationell framgång. Däremot avvisades Vergeltung allmänt av läsarna när den kom ut 1956. Boken glömdes snabbt bort och det fanns inga planer på ett nytt tryck. Det förändrades i slutet av 1990-talet, strax före författarens död, när boken fick mycket mer utbredd acceptans, ledd av forskare-kritiker inklusive Max Sebald , Marcel Reich-Ranicki och Volker Hage . Vergeltung fick nu en motsvarande bredare läsekrets, med flera nya upplagor publicerade av Suhrkamp Verlag som började 1999. Översättningar följde till nederländska (med titeln Vergelding , som betyder "Retribution") 2001; engelska (som Payback ) och franska (som Sous les bombes – "Under the Bombs") 2003; Spanska (som Represalia – "Repressal") 2006; och kroatiska (som Odmazda – "Repressal") 2008. Samtidigt uppstod ett nytt intresse för Ledigs litterära produktion bland kritiker och läsare, som skulle överleva författaren själv. I själva verket, kort innan han dog, fann Ledig sig själv "återupptäckt" av det litterära etablissemanget.
Berättelserna
Vergeltung behandlar öden för invånarna och försvararna av en icke namngiven tysk stad och för en amerikansk bombplansbesättning som har närmat sig staden i en sammansättning av bombplan. Totalt kan tolv berättelser identifieras, alla kopplade till flygattacken, och alla får mer eller mindre lika stor vikt, även om de skiljer sig mycket åt vad gäller deras mer detaljerade berättelser.
Åtta av de tolv handlingslinjerna fokuserar på en enskild karaktär eller grupp av karaktärer. Till exempel, under attacken skjuts bombplanen ner av ett tyskt stridsflygplan och besättningen tvingas evakuera. Den amerikanske piloten, som heter "sergeant Jonathan Strenehen", efter att ha överlevt en kraschlandning, faller i händerna på några tyskar och misshandlas ohyggligt fysiskt, i strid med bestämmelserna i Genèvekonventionen som garanterar krigsfångarnas "kroppsliga integritet " . . Detta sker trots att Strenehen har passat på att kraschlanda sin bombplan på en allmän kyrkogård för att skona civilbefolkningen – något som hans tyska fångare inte känner till. Senare kommer två tyska civila för att hjälpa Strenehen, men i slutändan dör han ändå som en konsekvens av brutal behandling som mottagits av tyska civila vars sadistiska handlingar kan spåras tillbaka till deras hemska erfarenhet av flygbombningarna.
Andra berättelser handlar om ödet för det självmordsbenägna Cheovski-paret, en räddningsgrupp, en grupp tvångsarbetare från Östeuropa , en krigsförkrossad löjtnant från en "Flak-skvadron" , en grupp berusade soldater och en man som letar efter sin familj nästan driven. arg på sin belägenhet. En annan av trådarna presenterar en ung kvinna som drevs till ett skyddsrum av bomberna och senare våldtagen av en gammal tysk man, som reagerar under exceptionella omständigheter och som själv senare begår självmord. Fyra andra berättelser fokuserar var och en på bara en scen eller omständighet. Dessa gäller en luftvärnsposition, en koordinationsledningspost, en enorm betongbunker i linje med de som bara fanns i de största städerna som Berlin och Wien , och en transformatorstation för den kommunala kraftförsörjningen.
Med undantag för Sgt. Jonathan Strenehen, som är den mestadels fullt utformade av huvudpersonerna och vars öde är preciserat, det överlåts i allmänhet åt läsaren att avgöra vilken, om någon, av deltagarna i de olika handlingslinjerna som överlever bombräden.
Strukturella aspekter
Romanen är uppdelad i tretton kapitel som är inklämda mellan en prolog och en epilog som innehåller exakt information om vilken tid på dygnet som behandlas. Den tid som de återgivna händelserna tar överstiger med en dryg timme de 70 minuter som faktiskt täcks. Av detta kan man dra slutsatsen att de presenterade avsnitten äger rum samtidigt.
Alla kapitel är sammansatta av korta eller mycket korta textfragment. Dessa presenterar ögonblicksbilder av respektive handlingslinjer och är arrangerade på ett sätt som ger läsaren en initialt förvirrande upplevelse. Sålunda återspeglar och kommunicerar romanens struktur den desorienterande effekten av en bombattack på karaktärerna i romanen. Varje kapitel inleds med ett kursiverat självbiografiskt mellanspel, som i första person rapporterar om en av karaktärernas öde, med hjälp av brevformat, personliga meritförteckningar och monologer. Den här romanen ger dock ingen kontinuerlig handlingsdriven berättelse, utan består av en rad korta avsnitt som tar upp tidigare handlingslinjer och utvecklar dem kort innan de går vidare. Det som sker är därför ett ständigt staccato av snabbt föränderliga platser, berättelser och spelare. På så sätt liknar strukturen vissa filmer.
Det finns liten användning av protagonister i traditionell mening för att definiera och utveckla berättelserna. Boken drivs snarare av händelser som de centrala konflikterna kretsar kring. Många av karaktärerna identifieras endast av en militär rang eller av deras yrke, och detta ger intrycket av en kollektiviserad upplevelse. Till viss del ges det narrativa sammanhanget av de korta kvasi-självbiografiska skisserna som visas i kursiv stil i början av varje kapitel, men dessa är inte desto mindre ofullständiga och fragmentariska.
Förutom de korta biografiska avsnitten presenteras den narrativa utvecklingen direkt från författaren. Den allvetande berättaren, som inte själv deltar i handlingen, förmedlar de olika deltagarnas tankar och känslor, men han gör detta genom att koncentrera sig på yttre manifestationer, och undviker kommentarer eller värdebedömningar och lämnar åt läsaren att bilda ev. erforderliga bedömningar av karaktärers inre motivation och reaktioner. Genom denna överväldigande neutrala berättarhållning, som kommer nära att likna ett dokumentärt förhållningssätt, blir romanen autentisk och kraftfullt plausibel. Samtidigt framkallar sparsamheten i kommentarerna en dyster underliggande nihilism. Exceptionellt, precis i slutet, bryter författaren ett ögonblick mot sin neutrala narrativa hållning. Berättaren använder den auktoritet som hans objektivitet har etablerat genom romanen för att kommunicera att de allierade bombningarna av tyska städer under andra världskriget hade blivit oundvikliga, men i samma andetag förnekar han de allierade styrkorna all allmän rätt att agera som de gjorde, medan ett kristet koncept lär att frågor om moralisk auktoritet angående sådana frågor måste reserveras för den sista domen .
Stil
Språket i Ledigs andra roman framstår som högst lakoniskt och staccato. Den snabba berättartakten påminner om efterkrigstidens Trümmerliteratur som Günter Eich använde i det lyriska stycket Inventur (dikt) . Ungefär samma sak kan sägas om Gert Ledigs användning av parataxi , deklamatoriska uttalanden , ellipsis och den relativt låga nivån av visuella bilder. Värderelaterade adjektiv och adverb används sparsamt för att förstärka intrycket av realism och inverkan av fakta.
Romanens tillfälliga användning av symbolik har mestadels en religiös dimension, i samband med teodicéproblemet eller i hänvisning till passionsberättelsen . Korssymbolen har en särskild betydelse här, både som ett ledmotiv i kristendomen , och när det gäller de militära konnotationerna, i Tyskland, av järnkorset .
Kritiskt och publikt mottagande
På 1950-talet var den kritiska reaktionen i Västtyskland på Vergeltung skarpt negativ. Det kom ytterligare en eller två positiva reaktioner från en handfull recensenter i de östtyska tidningarna, såväl som i en eller två västtyska publikationer på lägre nivå. På den tiden skrev de dominerande opinionsbildarna i den tyskspråkiga litteraturens värld för de ledande tidningarna, och dessa fördömde romanen enhälligt. Som ett exempel, Peter Hornung i Die Zeit kritiserade Ledigs prosastil som "överförenklad till den grad av ödeläggelse". Wolfgang Schwerbrock skrev i Frankfurter Allgemeine Zeitung och fann att romanen var "överdrivet känslomässig och deklamerande"
Kommentatorer var särskilt förolämpade av romanens många skildringar av våld och död. I Rheinischer Merkur fann ER Dallontano Ledigs skildring av våldtäkt, och krossandet av ett tabu som detta representerade, "osmakligt och motbjudande" ( " widerwärtig" ) och en "grundkälla för författarens gruseomeness" ( "Triebfeder seiner Gruselei") . i Kölner Stadt-Anzeiger var Rolf Beckers reaktion likaså hyperbolisk: han klagade över att romanen inte skulle ge läsaren något annat än en "snabb följd av olika fasor badade i den dödliga stanken av naken sensation" Påståenden av denna karaktär lämnade kritikernas många läsare att dra slutsatsen att Gert Ledig inte hade producerat ett verk av seriös litterär förtjänst, utan en gammaldags " Penny dreadful ". Tanken att romanen var ett seriöst försök till en litterär omvärdering av andra världskriget fick knappast någon genomslagskraft. romanen understöddes av en ful och unyanserad presentation av totalt krig, som inte erkände någon minskning av brutaliteten i industriell skala av modernt krig på den så kallade hemmafronten. Denna presentation sammanföll med en ihållande push från det västtyska politiska etablissemanget mot nationell rehabilitering, som involverar upprustning och landets nyligen (1955) anslutning till Nato . Implikationerna av Ledigs arbete angående de kontroversiella frågorna kring västtysk upprustning och militarism mer generellt var inte särskilt välkomna för den instinktivt ganska konservativa klassen av litteraturkritiker som då dominerade den "nationella" pressen.
År 2003, nästan femtio år senare, gav Marcel Reich-Ranicki , själv allmänt sedd som en yngre generation litteraturkritikers doyen, sin egen bedömning av det medieförkastande som hade hälsat Vergeltung redan 1956:
På den tiden var ingen intresserad av kriget, av kriget som ämne för en roman eller ett drama. Det var Ledigs olycka. Och det var synd, för en av egenskaperna hos hans två viktiga romaner [ Vergeltung och Die Stalinorgel ] är att de inte skonar läsaren."
Boken återutgavs hösten/hösten 1999 på initiativ av den inflytelserika litteraturkritikern/journalisten Volker Hage. Detta följde på en grundläggande omvärdering av efterkrigslitteraturen mer allmänt som hade blivit mainstream i den tysktalande världen, efter en föreläsning som hölls av Max Sebald i Zürich 1997. År 1999 hade många attityder vänt helt sedan den ursprungliga publiceringen av Vergeltung , som nu fick ett mycket mer positivt kritiskt mottagande. I Die Zeit berömde Reinhard Baumgart uttryckligen Ledigs "nästan klubbade meningar" ( "knapp gehämmerten Sätze" ) och "språkets andlöshet" ( "Atemlosigkeit der Sprache") . Stephan Reinhardt i Der Tagesspiegel intygade Ledigs "häpnadsväckande täta realism". Peter Roos skrev i Frankfurter Allgemeine Zeitung var djupt imponerad av Ledigs "verzweifelte[r] Dokumentarliteratur" .
Den 29 oktober 1999 var Vergeltung med i det inflytelserika tv-programmet Das Literarische Quartett . Programmet hade en publik på flera miljoner tittare i den tysktalande världen vid den tiden, och Ledigs bok visades tillsammans med den tyskspråkiga versionen av bästsäljaren Atomised ( Elementarteilchen / Les Particules Élémentaires ) av Michel Houellebecq , som måste ha bidragit väsentligt till efterföljande popularitet Vergeltung . Den 26 augusti 2005 sändes en ljudversion av Vergeltung , producerad av Klaus Prangenberg, av Radio Bremen .
Upplagor
tyskspråkiga utgåvor
- Vergeltung . S. Fischer , Frankfurt am Main, 1956. (Originalausgabe/ Originalutgåva )
- Vergeltung . Suhrkamp Verlag , Frankfurt am Main, 1999. (Zahlreiche Nachdrucke ( talrika nytryck ) ua 2000, 2001, 2003, 2004.) ISBN 978-3518397411 .
Ljudupplagor (tyska)
- Vergeltung: Hörspiel . Von Klaus Prangenberg (Regie) nach dem gleichnamigen Roman von Gert Ledig. Mit Nina Petri , Hannes Jaenicke , Stefan Aretz. Bremen: RB, 2004, 65 min.
Översättningar
- Tjeckiska ( Odplata , 1958)
- Holländska ( Vergelding , 2000)
- Franska ( Sous les bombes , 2003)
- engelska ( Payback , 2003)
- Spanska ( Represalia , 2006)
- kroatiska ( Odmazda , 2008)