Grisar

För djuret, se Gris . För arten i Ender's Game-serien, se Pequeninos .

"Piggies"
Cover av Apple Publishing noter (som föreställer John Lennon )
Song av Beatles
från albumet The Beatles
Släppte	22 november 1968
Spelade in	19–20 september och 10 oktober 1968
Studio	EMI , London
Genre	Barockpop , folkmusik
Längd	2:04 _ _
Märka	Äpple
Låtskrivare	George harrison
Producent(er)	George Martin

" Piggies " är en låt av det engelska rockbandet Beatles från deras album The Beatles från 1968 (även känt som "the White Album"). Låten är skriven av George Harrison som en social kommentar och fungerar som en Orwellsk satir över girighet och konsumtion. Bland flera element som den innehåller från klassisk musik , innehåller spåret cembalo och orkestersträngar i barockpopstil , som kontrasteras av Harrisons skarpa texter och ljudet av grymtande grisar. Även om det krediterades till George Martin , producerades inspelningen till stor del av Chris Thomas , som också bidrog med cembalodelen.

I samband med det turbulenta politiska klimatet 1968 , antogs "Piggies" av motkulturen som en temasång mot etablissemanget. Det var också bland spåren på The Beatles som kultledaren Charles Manson använde som grunden för sin Helter Skelter-teori om en amerikansk rasrelaterad motkulturell revolution. Inspirerade särskilt av raden "What they need's a damn good whacking", lämnade Mansons anhängare ledtrådar relaterade till texterna vid scenerna av Tate– LaBianca-morden i augusti 1969.

"Piggies" har fått vitt skilda svar från musikkritiker, och dess rykte blev lidande på grund av sambandet med Manson efter den senares rättegång 1971. Medan vissa recensenter beundrar dess musikaliska kvaliteter och känner igen sardonisk humor i texten, anser andra att låten är elak och saknar subtilitet. Harrisons demo av låten, inspelad i hans hem i Surrey , ingick i Beatles 1996 års samling Anthology 3 . En liveversion av Harrison, som återställer en vers som utelämnades från studioinspelningen, visas på hans album från 1992 Live in Japan . Folksångaren och aktivisten Theo Bikel och anarkopunkmusikern Danbert Nobacon är bland artisterna som har covert "Piggies".

Bakgrund och inspiration

George Harrison började skriva "Piggies" i början av 1966, ungefär när Beatles spelade in sitt album Revolver . Han återvände till låten två år senare, efter att ha upptäckt sitt manuskript på vinden i sina föräldrars hus i Liverpool. Samma besök ledde till att Harrison startade en ny komposition, " While My Guitar Gently Weeps ", som han på liknande sätt färdigställde för inkludering på Beatles självbetitlade dubbelalbum (även känt som "the White Album").

I "Piggies" drog Harrison från premissen för George Orwells dystopiska roman Animal Farm .

Som en anti-etablissemangslåt påminner "Piggies" om Harrisons Revolver- komposition " Taxman ". I sin självbiografi från 1980, I, Me, Mine , beskriver Harrison "Piggies" som en social kommentar . Han avsåg det som en lättsam satir över konsumtion och klassskillnad. Genom sitt tema om sociala skikt inom en gemenskap av husdjur (i detta fall en som helt består av grisar), refererar låten till George Orwells roman Animal Farm från 1945 . Enligt Harrisons tidiga utkast till "Piggies" innehöll texten en sista vers, som senare klipptes för Beatles inspelning, som slutar med djuren "Paying piggy thanks – to thee Pig Brother!" Musikforskaren Walter Everett citerar dessa ord som bevis på att Harrisons främsta inspiration för låten var Orwells verk, särskilt "hans fabel om autokrati som maskerar sig som demokrati, Animal Farm" . Samtidigt som författaren Ian Inglis identifierar Orwells bok som ett inflytande på kompositionen, ser författaren "Piggies" som en av flera vita albumlåtar där Beatles hämtade inspiration från sin barndom på 1940-talet.

Under Harrisons Liverpool-besök i början av 1968, svarade hans mamma, Louise, på hans begäran om hjälp med texterna genom att tillhandahålla raden "What they need's a damn good whacking". Harrison spelade sedan in en demo av låten i hans hus i Esher, Surrey , i slutet av maj samma år. Efter denna inspelning John Lennon den sista frasen i raden "Clutching forks and knives to eat their bacon", och ersatte orden "to cut their pork chops", som Harrison hade sjungit på demoversionen. När Harrison framförde "Piggies" på konsert under tidigt 1990-tal, återställde Harrison den utelämnade sista versen.

Från 1966, särskilt i USA, hade slanganvändningen av ordet "gris" vuxit från att vara en nedsättande term för en polis till att även hänvisa till konsumtions- och etableringsfigurer i allmänhet. Detta var särskilt fallet 1968, då motkulturen blev mer politiskt fokuserad, sammanfallande med uppkomsten av Black Power-rörelsen och antalet massdemonstrationer mot Amerikas inblandning i Vietnamkriget . Även om författaren Jon Wiener uttrycker Harrison och Lennon som "radikalerna bland Beatles", med hänvisning till deras tidigare frispråkighet om Vietnam och deras beredskap att omfamna LSD -experiment och Transcendental Meditation , förnekade Harrison att han använde "gris" i dess nya sammanhang. Inglis säger ändå att låttiteln ensam "refererar" till polisernas motkulturella syn.

Sammansättning

musik

"Piggies" har barockmusikaliska element i sin melodi och textur . Musikjournalisten Steve Smith grupperar låten med Paul McCartney -skrivna " For No One " och " She's Leaving Home " som exempel på Beatles utflykter till barockpop . Harrisons biograf Simon Leng känner igen kompositionen som i huvudsak en folksång , men som sedan fick ett "satiriskt [musikaliskt] arrangemang" på den officiella inspelningen av cembalo och orkestersträngar .

Låtens musikaliska nyckel är A ♭ . Dess struktur består av två verser, en mitten åtta (eller bro) sektion, en instrumental passage (över versmelodin), följt av en sista vers som leder till en coda (eller outro) och en formell avslutning. I sin kommentar till "Piggies" kommenterar musikforskaren Alan Pollack dess överflöd av klassiska musikdrag . Dessa inkluderar användningen av " arpeggiofragment " i Harrisons öppningsgitarrmotiv och upprepningen av denna fyrtaktiga passage före varje vers och bron - en anordning som är typisk för Schuberts olika lieder och verk av andra artonhundratalskompositörer. Under sången avbryts den förväntade cykeln av femtetoner i durskalan genom att ett III7 (C7) ackord ingår, som först dyker upp i slutet av passagen som leder in i mitten åtta, innan melodin faller ner en ton till moll ii (B ♭ m) ackord. Samma avsnitts första rad avslutas med att ett bluesbaserat riff överraskas, kort därefter används C7-ackordet igen i uppstigningen till IV ( subdominant ) ackordet, vilket hjälper till att accentuera frasen "damn good whacking" .

Som ytterligare ett exempel på melodins barockegenskaper innehåller bron en underförstådd men ouppfylld tonisering av VI. Dessutom, över codan, flyttas den återkommande fyrataktiga instrumentala passagen delvis till en parallell moll , genom användning av det mer klassiskt orienterade A ♭ m-ackordet, snarare än dess durmotsvarighet som tidigare. Efter den instrumentala codan avslutas låten med att strängarna spelar en toniskt tvetydig kadens , som Everett beskriver som en oväntad " minskad fjärdedel bort från tonic".

Text

Inglis skriver att även om barnramsformen var Harrisons musikaliska källa till "Piggies", antar hans texter ett politiskt perspektiv, vilket skapar "en vild attack på den samtida kapitalismens företagsgirighet". I första versen sjunger Harrison om "the little piggies", för vilka "livet blir värre". I vers två beskrivs "de större grisarna" som att "röra upp" smutsen som de mindre djuren "kryper" i, medan de själva är klädda i "stärkta vita skjortor". Enligt musikjournalisten Kit O'Toole, medan låtens cembalo-ledda introduktion "föreslår en salong med kungligheter i deras finesser", upphäver texten omedelbart denna bild i sin skildring av grisar som sliter i lera, och förstärker därmed den övergripande satiriska effekten. Everett kommenterar att samma kontrast mellan raffinerad instrumentering och kompromisslöst ämne senare antogs av Stevie Wonder för hans spår "Village Ghetto Land", som gavs ut på Songs in the Key of Life (1976).

Under mitten åtta hänvisar Harrison till de privilegierade grisarna i deras stall som "inte bryr sig om vad som händer runt omkring"; de verkar sakna empati, och förtjänar därför "en jävla bra smäll". I den tredje versen förklarar Harrison att piggies är "överallt" och leder "piggy liv". Han presenterar en sista bild av par som äter och håller i sina bestick innan de slukar bacon.

Produktion

Inspelning

Cembalo, ett instrument som ofta förknippas med klassisk musik , har en framträdande plats på Beatles inspelning.

The Beatles spelade in grundspåret för "Piggies" i EMI Studios (numera Abbey Road Studios ) i London den 19 september 1968. Efter att Harrison hade framfört låten ensam på Esher-demon – spelade akustisk gitarr och visslade över solot – användes cembalo på den officiella inspelningen kom till genom slumpen. Som producent i George Martins frånvaro på några av White Album-sessionerna, lade Chris Thomas märke till instrumentet som satts upp som förberedelse för en senare session, för en klassisk inspelning, i EMI:s Studio 1. Harrison höll med om att en cembalostämma skulle passa låten, och så flyttades Beatles session från Studio 2.

Gruppen spelade in elva tagningar av "Piggies" innan de uppnådde den nödvändiga föreställningen. Uppsättningen var Harrison på akustisk gitarr, Thomas på cembalo, McCartney på bas och Ringo Starr på tamburin. Lennon var närvarande vid sessionen men, med endast 4-spårs inspelningsmöjligheter tillgängliga i Studio 1 (och de tillgängliga spåren som tagits upp av de andra fyra musikerna), spelade han inte på grundspåret. Efter att ha gått på Londons Royal Academy of Music som barn, framförde Thomas cembalo-solo i en autentisk klassisk stil, enligt Pollack, som lyfter fram hur "melodin som spelas av de tre sista fingrarna [på höger hand] växlar med en upprepad ton som spelas vid tummen".

Överdubbning

Den 20 september kopierades inspelningen över till 8-spårs band i Studio 2, för att möjliggöra överdubbning . Harrison lade sedan till sin sång, tillsammans med harmonisång på sista versen, vilket skapade en skenopererad refräng över det senare avsnittet. Genom kombinationen av studioeffekter och overdubs består hans vokala framträdande på låten av tre kontrasterande segment; i Inglis beskrivning omfattar dessa ett "naturalistiskt" tillvägagångssätt i början av spåret, "en förvrängd mitt", och körsång i slutet. För att producera det skarpa nasala ljudet över mitten åtta, sjöng Harrison genom ett filter som begränsade signalen till ett smalt, 3,5 kilohertz band. Beskrev av Everett som "anmärkningsvärt", sträcker sig tonhöjden för Harrisons sång i slutversen från en låg E ♭ baston i en av harmonistämmorna, till en descant falsett B ♭ ₄ i den höga harmonin. Lennon skapade en bandloop av förinspelade grisljud, hämtade från EMI:s bibliotek, samt levererade sina egna grymtande ljud. Trumslag lades också till, vilket markerade övergången från solo till tredje versen.

Sista overdubs på låten genomfördes den 10 oktober, under den sista veckan av inspelningen för The Beatles . Efter att ha återvänt från sin långa semester skrev Martin ett stråkarrangemang för fyra violiner, två altfiorer och två cellos. Dessa stämmor spelades in under samma orkestrala överdubbningssession som för Lennons låt " Glass Onion ". Mot slutet av "Piggies" la Harrison till de talade orden "One more time", innan orkestern spelade de två sista ackorden. I sin översikt av inspelningen tolkar författaren och kritikern Tim Riley den "tjocka scouse "-leveransen av denna introduktion till den "final grand kadensen" som att Harrison "smutsar socialelitister med sina egna symboler för "hög" kultur". Everett hänvisar till kontrasten mellan de olika klassiska elementen och kombinationen av grisljud och "oförskämd" slutkadens som representerar en "Orwellsk jämförelse av grisar med socialt hemska, om än utåtriktade, tyranner".

Blandningen på "Piggies" avslutades den 11 oktober. Monomixen har djurljuden som dyker upp på olika ställen i låten, i förhållande till stereoversionen . Dessutom är Harrisons gitarr mer framträdande i monomixen.

Släpp och mottagande

Apple Records , Beatles EMI -distribuerade skivbolag, släppte The Beatles den 22 november 1968, med "Piggies" i sekvens som det fjärde spåret på sida två av dubbel- LP :n . Det dök upp mellan två andra låtar med djurnamn i sina titlar – " Blackbird " och " Rocky Raccoon ". Sekvenseringen med djurtema var ett medvetet beslut från Lennon och McCartney, som förberedde ordningsföljden för albumets 30 spår tillsammans med Martin, efter att Harrison hade åkt till Los Angeles för att arbeta med Apple-värvningen Jackie Lomax .

Med "Piggies" vänder Harrison sig från anden till köttet för att slänga några frätande hullingar mot ett girigt och materialistiskt anläggning. 1968 – året för Daleys konvent [i Chicago], Nixons val och ett aldrig tidigare skådat antal demonstrationer mot Vietnamkriget – var en tid då någon representant för "systemet", särskilt en politiker eller en polis, var ödesbestämd att automatiskt anta skepnaden av en "gris" i synen på mycket av motkulturen.

– Nicholas Schaffner , 1977

Enligt författaren Mark Hertsgaard , "Piggies" "höll Beatles motkulturella låga vid liv", eftersom låten omfamnades som en antiauktoritär hymn av motkulturen, efter ett år av protester och civila oroligheter i många västländer. Bland många sådana händelser i USA drabbade poliser våldsamt samman med demonstranter mot Vietnamkriget vid den demokratiska nationella kongressen i Chicago i augusti 1968. David A. Noebel , en amerikansk ärkekonservativ, parade ihop låten med " Back in the USSR " när han anklagade Beatles för att vara pro-kommunistiska och leda ett steg mot revolutionär socialism med White Album. Tillsammans med McCartneys "Rocky Raccoon" kritiserades dock "Piggies" också av den radikala New Left som ett exempel på att Beatles tog till nyckfull parodi istället för att direkt ta upp samtida frågor.

Bland de mer konservativa inslagen i det brittiska etablissemanget och allmänheten sammanföll utgivningen av The Beatles med en mindre tolerant attityd mot bandet. Den 19 oktober, två dagar efter den 24 timmar långa sessionen för att sekvensera albumet, arresterades Lennon tillsammans med Yoko Ono för innehav av cannabis ; Lennon beskrev bysten som en "uppsättning" av London Drug Squad. Under en radiointervju kort därefter, i Los Angeles, ifrågasatte Harrison den lokala polisavdelningens motto "Att tjäna och skydda" när han tillfrågades om brottsligheten av att röka marijuana. I mitten av november representerade han Beatles på The Smothers Brothers Comedy Hour , som då var i konflikt med CBS TV-nätverk över dess politiska satir och regelbundet utsatts för censur. Författaren John Winn beskriver Harrisons gästspel som "en viktig uppvisning av stöd" efter Richard Nixons senaste valseger i USA .

Barry Miles skrev i International Times och fann "Piggies" "osubtila" och sannolikt att tilltala " de som är inblandade i Chicagos grispolis". William Mann från The Times noterade det återkommande naturtemat under hela albumet, från korta omnämnanden av apor, ödlor, elefanter och tigrar, till sångtitlar som "Blackbird" och "Piggies", och frågade Harrisons karaktärer: "är de Chicagopolisen" eller bara företagsledare?" Melody Makers Alan Walsh beundrade instrumenteringen på inspelningen och ansåg att "Piggies" var "The Beatles satirspår ... en spark mot överklassreaktionärer eller journalister (eller båda)". I sin ogynnsamma recension av White Album, i The New York Times , ansåg Mike Jahn att många av låtarna var "antingen så kornya eller sjungs på ett sådant sätt att det är svårt att avgöra om [The Beatles] menar allvar", bland vilka orden i Harrisons sång fungerade som "en handling av lyrisk överdrift".

Record Mirror påpekade att fågelsångseffekterna av "Blackbird" ersattes av "snorts and grunts" på "Piggies", som recensenten beskrev som "a society beef (eller pork if you like)" i stil med folksångaren Roy Harper . Jann Wenner skrev i Rolling Stone och ansåg att låten var "ett fantastiskt val att följa "Blackbird", med tanke på kontrasten mellan de två styckena - ""Blackbird" så uppmuntrande, "Piggies" så självbelåten (men korrekt: "vad de behöver en jävla bra smäll'). Ha!" Wenner parade ihop det med Starrs " Don't Pass Me By ", som mindre spår vid sidan av de "superbra numren" som finns på andra ställen på albumet, men tillade att "på egen hand är de helt groovy." Alan Smith från NME berömde melodin och användningen av klassisk instrumentering och beskrev låten som "ett talande stycke om det moderna livet" och "ett fascinerande stycke humoristisk cynism".

Charles Manson tolkning

Huvudartikel: Helter Skelter (Manson scenario)

Muggbild av Manson tagen 1971

Musikern och kultledaren Charles Manson tolkade flera låtar på The Beatles som en uppmuntran för sina följare, känd som Manson Family, att utföra en serie mord i Los Angeles i augusti 1969. Inspirerad av raden "What they need's a damn good whacking" antog Manson "Piggies" som ett av spåren för att rättfärdiga sådana attacker på den vita bourgeoisin . Manson trodde att Beatles instruerade honom genom sin musik och föreställde sig dessa attacker som upptakten till ett apokalyptiskt raskrig mellan etablissemanget och det svarta samhället som skulle lämna honom och hans anhängare att styra Amerika enligt motkulturprinciper. Vid scenerna för morden på Sharon Tate , Leno och Rosemary LaBianca , Gary Hinman och andra stod orden "Political Piggy", "Pig" och "Death to Pigs" skrivna på väggarna med offrens blod. I fallet med Leno LaBianca sattes bestick in i hans kropp med hänvisning till lyriken "Clutching forks and knives to eat their bacon".

Alla var på den stora Beatles vagnen. Polisen och initiativtagarna och överborgmästarna – och mördare också... Det var upprörande att förknippas med något så slarvigt som Charles Manson.

– George Harrison i The Beatles Anthology (2000)

När han pratade med Rolling Stones medgrundare David Dalton före rättegången drog Manson också paralleller mellan grisljuden som stänger spåret och ett liknande ljud, följt av maskingevärseld, som visas i Lennons White Album-ljudcollage "Revolution 9 " . Liksom dess rivaliserande motkulturpublikationer Los Angeles Free Press och Tuesday's Child , stödde Rolling Stone initialt Manson, Dalton och hävdade att det var ett fall där de konservativt sinnade myndigheterna inramade "någon stackars hippieguru". Enligt författaren Steve Turner blev "Piggies" "ökända" som ett resultat av Manson-familjens mordrättegång 1971, som framgångsrikt åtalades av den kaliforniska advokaten Vincent Bugliosi .

Harrison var bestört över Mansons tolkning av låten. Han tyckte också att det var oroande att Manson kom att definiera den långhåriga hippietypen i allmänhetens ögon, efter att åklagarens fall hade resulterat i ett omfattande fördömande av rockmusiken och den idealism som förknippades med hippierörelsen under det sena 1960-talet. I sin bok Helter Skelter från 1974 säger Bugliosi att han nekades tillstånd att citera från texterna till "Piggies" i boken, men inte så för relevanta Lennon–McCartney- låtar, som " Helter Skelter ", " Revolution 1 " och "Blackbird" ".

Kopplingen mellan Mansons tolkning av White Album-låtarna och morden i augusti 1969 introducerades av Bugliosi i Mansons rättegång. Mike McGann, den ledande polisutredaren för morden på Tate-LaBianca, sade senare: "Allt i Vince Bugliosi bok är fel. Jag var huvudutredaren i fallet. Bugliosi löste det inte. Ingen litade på honom." Polisdetektiven Charlie Guenther, som utredde morden, och Bugliosis medåklagare Aaron Stovits har också misskrediterat detta som motivet till morden.

Retrospektiv bedömning och arv

Nicholas Schaffner skrev 1977 att, trots de "skådningslösa stereotyperna" som presenterades i dess texter, "Piggies" och Harrisons tre andra White Album-kompositioner "fast etablerade honom som en utmanare" vid sidan av Beatles främsta låtskrivare, Lennon och McCartney. Fyra år senare Philip Norman låten som "mordant humoristisk". Bland nyare Beatles-biografer ser Ian MacDonald på "Piggies" som en "smarrig satir på det heterliga samhället", och avfärdar det som "fruktansvärt" och "en pinsam fläck på [Harrisons] diskografi".

Enligt författaren Doyle Greene, som skrev i sin bok från 2016 om 1960-talets motkultur, är Beatles och Manson "permanent sammankopplade i popkulturens medvetande" som ett resultat av att Manson har grundat sin teori om raskrig på McCartneys "Helter Skelter", " Piggies" och andra spår från dubbelalbumet från 1968. I sin bok Revolution: The Making of the Beatles' White Album känner David Quantick igen låtens musikaliska kvaliteter – han beskriver den som "en kraftfull låt, full av arga klimax" med "ett fint [vokalt] framträdande ... [och] en charmig barockkänsla" – ändå beklagar han dess "arroganta" och misantropiska budskap. Quantick avslutar: "Även om Beatles predikade fred och kärlek och menade det, indikerar stora delar av White Album att de kunde vara lite selektiva om det." Ian Inglis anser att intentionerna bakom Harrisons sändning av kapitalistisk konsumism var rimliga, och erkänner de olycksbådande konnotationer som låten fick genom Manson. Han säger att spåret misslyckas dock melodiskt och lyriskt, och saknar sammanhållning i sitt musikaliska arrangemang såväl som "någon subtilitet eller charm".

Thompson granskade Harrisons karriär i ett nummer av Goldmine magazine från 2002, kallade Dave Thompson "Piggies" för "nyckert förolämpande" och grupperade den med senare Beatles-låtar som " Something " och " Long, Long, Long " som förutsåg Harrisons framgångar som solo. artist efter gruppens upplösning 1970. Tim Riley beskriver låtens berättelse som "självbelåten antielitism som överträffas endast av att Johns "Glass Onion" och " Sexy Sadie " är torra. När det gäller George Martins påstående att The Beatles borde ha redigerats ner till en enda skiva, ser han dock "Piggies" som ett av de vita albumets "essentiella" som Harrison bidragit med, tillsammans med "While My Guitar Gently Weeps" och " Savoy tryffel ".

Bland recensenterna av 2009 års remastrade album , citerar Sean Highkin från Beats Per Minute spåret som bevis på att, trots den disharmoniska atmosfären inom gruppen under 1968, "Alla fyra Beatles arbetade på sina högsta nivåer", med Harrison "på hans mest hårda" på "Piggies"". Mark Richardson från Pitchfork lyfter fram låten som ett av The Beatles " tuffa skämt" som ändå lyckas, på grund av den höga standarden på bandets låtskrivande och den effektiva sekvenseringen av dubbelalbumet. I samband med 50-årsjubileet av släppet listade Jacob Stolworthy från The Independent "Piggies" som nummer 14 i sin rankning av White Albums 30 spår. Han beundrade cembalopassagen som en "höjdpunkt" på albumet och skrev: "Vid första lyssningen är 'Piggies' för konstigt att njuta av. När dess orwellska karaktär väl omfamnas, blir det dock en glädjefylld två fingrar inför etableringen berättad av Harrison i barockpopform." AllMusic- författaren Stephen Thomas Erlewine, kommenterade The Beatles som helhet, beskrev "Piggies" som en "fånig" låt som ändå visar Harrisons utveckling som låtskrivare, tillsammans med hans andra bidrag till albumet.

Andra versioner

Theo Bikel , en skådespelare, folksångare och aktivist som var delegat vid 1968 års demokratiska konvent i Chicago, täckte "Piggies" på sitt album A New Day från 1969 . Genom att recensera öppningskvällen för Bikels residens i trubaduren i Los Angeles, i juni 1970, beskrev tidningen Billboard låten som en av "de mer meningsfulla titlarna" som sångaren hade antagit från verk av populära akter som Beatles, The Rolling Stones och Donovan . TV-anpassningen från 1976 av Vincent Bugliosis bok, även kallad Helter Skelter , innehåller flera Beatles-låtar, inklusive "Piggies" och Harrisons White Album-spår "Long, Long, Long", båda framförda av gruppen Silverspoon. Låten täcktes också av Danbert Nobacon , sångare i anarkopunkbandet Chumbawamba . Med titeln "Piggies in Revolution 9", dök Nobacons version upp på albumet Fuck EMI från 1989 , en samling av flera artister som protesterar mot EMI:s affärspraxis, särskilt företagets inblandning i tillverkning av kryssningsmissiler .

Efter att ha blivit tillgänglig på bootleg- album från 1991 och framåt, släpptes Harrisons 1968-demo på Beatles- samlingen Anthology 3 i oktober 1996. Demot spelades in på en Ampex -fyrspårsinspelare och innehåller Harrison som spelar två akustiska gitarrstämmor och en dubbelspårig ledarstämma. Harrison framförde "Piggies" under hela sin japanska turné 1991 med Eric Clapton och på hans Natural Law Party- konsert i London i april 1992. Med synthesizers som replikerar det klassiska arrangemanget visas en version inspelad i Tokyo Dome den 15 december 1991 på Harrisons Live in Japan dubbelalbum.

Phish inkluderade "Piggies" i deras framförande av The Beatles på Halloween 1994, som släpptes 2002 som Live Phish Volume 13 . Cembaloet från den ursprungliga Beatles-inspelningen mosades med Jay -Z: s "Change Clothes" för ett spår på Danger Mouse 's The Grey Album 2004. För Beatles 2006 remixalbum Love , sammanställt av Martin och hans son Giles , cembalo- och cellopartierna blandades in i slutet av " Strawberry Fields Forever ".

Låten täcktes av Pumajaw för The White Album Recovered , en CD som distribuerades med septembernumret 2008 av Mojo magazine. Samma år gav den tidigare Cars keyboardisten Greg Hawkes ut en ukulele -återgivning på sitt album The Beatles Uke .

Personal

Enligt Ian MacDonald, om inte annat anges:

Skalbaggarna

• George Harrison – lead- och harmonisång, akustisk gitarr, bakgrundssång, sångsång
• John Lennon – bandeffekter, vokalat grymtande, bakgrundssång
• Paul McCartney – bas, bakgrundssång
• Ringo Starr – tamburin, bastrumma

Ytterligare musiker

• Chris Thomas – cembalo
• Henry Datyner – fiol
• Eric Bowie – fiol
• Norman Lederman – fiol
• Ronald Thomas – fiol
• John Underwood – viola
• Keith Cummings – viola
• Eldon Fox – cello
• Reginald Kilby – cello
• George Martin – stråkarrangemang

Källor

•   The Beatles (2000). Beatles antologi . San Francisco, Kalifornien: Chronicle Books. ISBN 0-8118-2684-8 .
•   Bugliosi, Vincent; med Gentry, Curt (1994). Helter Skelter: The True Story of the Manson Murders . New York, NY: WW Norton. ISBN 0-393-08700-X .
•   Case, George (2010). Out of Our Heads: Rock 'n' Roll innan drogerna försvann . Milwaukee, WI: Backbeat Books. ISBN 978-0-8793-0967-1 .
•   Clayson, Alan (2003). George Harrison . London: Sanctuary. ISBN 1-86074-489-3 .
•   Doggett, Peter (2007). Det är ett upplopp på gång: revolutionärer, rockstjärnor och uppgången och nedgången av 60-talets motkultur . Edinburgh, Storbritannien: Canongate Books. ISBN 978-1-84195-940-5 .
•   Everett, Walter (1999). The Beatles som musiker: Revolver Through the Anthology . New York, NY: Oxford University Press. ISBN 0-19-512941-5 .
•   Gould, Jonathan (2007). Can't Buy Me Love: The Beatles, Storbritannien och Amerika . London: Piatkus. ISBN 978-0-7499-2988-6 .
•   Greene, Doyle (2016). Rock, motkultur och avantgarde, 1966–1970: How the Beatles, Frank Zappa and the Velvet Underground Defined an Era . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-1-4766-6214-5 .
•   Greene, Joshua M. (2006). Here Comes the Sun: The Spiritual and Musical Journey of George Harrison . Hoboken, NJ: John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-12780-3 .
•   Guesdon, Jean-Michel; Margotin, Philippe (2013). All the Songs: The Story Behind Every Beatles Release . New York, NY: Black Dog & Leventhal. ISBN 978-1-57912-952-1 .
•   Harrison, George (2002). Jag, jag, min . San Francisco, Kalifornien: Chronicle Books. ISBN 978-0-8118-5900-4 .
•   Harry, Bill (2003). The George Harrison Encyclopedia . London: Virgin Books. ISBN 978-0-7535-0822-0 .
•   Hertsgaard, Mark (1996). En dag i livet: The Music and Artistry of the Beatles . London: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9 .
•   Huntley, Elliot J. (2006). Mystical One: George Harrison – After the Break-up of the Beatles . Toronto, ON: Guernica Editions. ISBN 1-55071-197-0 .
•   Inglis, Ian (2009). "Rotation". I Womack, Kenneth (red.). The Cambridge Companion till Beatles . Cambridge, Storbritannien: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-68976-2 .
•   Inglis, Ian (2010). George Harrisons ord och musik . Santa Barbara, CA: Praeger. ISBN 978-0-313-37532-3 .
•   Lachman, Gary (2001). Turn Off Your Mind: The Mystic Sixties and the Dark Side of the Age of Aquarius . New York, NY: The Disinformation Company. ISBN 0-9713942-3-7 .
•   Leng, Simon (2006). While My Guitar Gently Weeps: The Music of George Harrison . Milwaukee, WI: Hal Leonard. ISBN 978-1-4234-0609-9 .
•   Lewisohn, Mark (2005) [1988]. The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years 1962–1970 . London: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0 .
•   MacDonald, Ian (1998). Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties . London: Pimlico. ISBN 978-0-7126-6697-8 .
•   Madinger, Chip; Påsk, Mark (2000). Eight Arms to Hold You: The Solo Beatles Compendium . Chesterfield, MO: 44.1 Productions. ISBN 0-615-11724-4 .
•   Miles, Barry (2001). The Beatles Diary Volym 1: The Beatles Years . London: Omnibus Press. ISBN 0-7119-8308-9 .
• Mojo Special Limited Edition : 1000 Days of Revolution (Beatles sista år – 1 januari 1968 till 27 september 1970) . London: Emap. 2003.
•   Norman, Philip (1996) [1981]. Shout!: The Beatles i deras generation . New York, NY: Fireside. ISBN 0-684-83067-1 .
•   O'Neill, Tom (2019). Kaos: Charles Manson, CIA och sextiotalets hemliga historia . New York, NY: Little, Brown. ISBN 978-0-316-47757-4 . Arkiverad från originalet den 6 juni 2021.
•   Pedler, Dominic (2003). Beatles låtskrivarhemligheter . London: Omnibus Press. ISBN 978-0-7119-8167-6 .
•   Quantick, David (2002). Revolution: The Making of the Beatles' White Album . Chicago, IL: A Cappella-böcker. ISBN 1-55652-470-6 .
•   Riley, Tim (2002) [1988]. Tell Me Why – The Beatles: Album för album, låt för låt, sextiotalet och efter . Cambridge, MA: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3 .
•   Schaffner, Nicholas (1978). The Beatles Forever . New York, NY: McGraw-Hill. ISBN 0-07-055087-5 .
•   Strong, Martin C. (2010). The Great Folk Discography, Vol. 1: Pionjärer och tidiga legender . Edinburgh, Storbritannien: Polygon Books. ISBN 978-1-84697-141-9 .
•   Turner, Steve (1999). A Hard Day's Write: The Stories Behind Every Beatles Song (2nd edn) . New York, NY: Carlton/HarperCollins. ISBN 0-06-273698-1 .
•   Unterberger, Richie (2006). The Unreleased Beatles: Musik och film . San Francisco, Kalifornien: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-892-6 .
•   Wiener, Jon (1991). Come Together: John Lennon in His Time . Urbana, IL: University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-06131-8 .
•   Winn, John C. (2009). That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy, volym två, 1966–1970 . New York, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-307-45239-9 .
•   Womack, Kenneth (2014). The Beatles Encyclopedia: Everything Fab Four . Santa Barbara, Kalifornien: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2 .

externa länkar

• Hela texten till låten på Beatles officiella hemsida
• Chris Thomas diskuterar "Piggies" och andra White Album-inspelningar på Robert Rodriguez There's Something About the Beatles podcast