Tillbaka i Sovjetunionen

"Back in the USSR"
"Back in the USSR"
	Cover av Maclen (USA) noter
Song av Beatles
från albumet The Beatles
Släppte	22 november 1968
Spelade in	22–23 augusti 1968
Studio	EMI , London
Genre	Rock and Roll
Längd	2:43 _ _
Märka	Äpple
Låtskrivare	Lennon–McCartney
Producent(er)	George Martin
Alternativt omslag
	Bildomslag för låtens singelsläpp från 1976 i Storbritannien
The Beatles UK singelkronologi
Musikvideo
	på YouTube

" Back in the USSR " är en låt av det engelska rockbandet Beatles och det första spåret på dubbelalbumet The Beatles från 1968 (även känt som "White Album"). Låten är skriven av Paul McCartney och krediteras Lennon–McCartney -samarbetet, och är en parodi på Chuck Berrys " Back in the USA " och Beach Boys " California Girls ". Texterna undergräver Berrys patriotiska känslor om USA, när berättaren uttrycker lättnad när han återvänder hem till Sovjetunionen, formellt Union of Soviet Socialist Republics (USSR).

The Beatles spelade in "Back in the USSR" som ett trestycke efter att Ringo Starr tillfälligt lämnat gruppen, i protest mot McCartneys kritik av hans trumspel och de spänningar som kännetecknade sessionerna för White Album. Istället skapade de andra Beatles ett sammansatt trumspår från många inspelningar. McCartneys sång baserades på Jerry Lee Lewis , medan bron har ett firande i Beach Boys-stil av flickor från olika delar av Sovjetunionen. Låten öppnar och stängs med en bandslinga av ett flygplan som landar på en bana.

Utgiven tre månader efter Warszawapaktens invasion av Tjeckoslovakien , framkallade Beatles sympatiska skildring av Sovjetunionen fördömande i väst från både den nya vänstern och den politiska högern. 1976, uppbackad av " Twist and Shout ", gavs den ut som singel för att marknadsföra samlingsalbumet Rock 'n' Roll Music . Den nådde sin topp som nummer 19 på UK Singles Chart och nummer 11 på Irland. 2003 framförde McCartney låten på Röda torget i Moskva . Elton John och Billy Joel har också släppt versioner inspelade under konserter i Ryssland.

Bakgrund och inspiration

Paul McCartney började skriva låten som "I'm Backing the UK", inspirerad av kampanjen " I'm Backing Britain ", som hade fått stort nationellt stöd i januari 1968, en månad innan Beatles reste till Indien för att genomföra en kurs. i Transcendental Meditation . Enligt författaren Ian MacDonald ändrade McCartney titeln till "I'm Backing the USSR" och kom sedan, med utgångspunkt i Chuck Berrys hitlåt " Back in the USA " från 1959, fram till låtens slutliga titel. Donovan , den skotske singer-songwritern som gick med i Beatles i Indien, sa att "Back in the USSR" var en av de "roliga små sakerna" som McCartney regelbundet spelade på ashramet, och tillade att "naturligtvis strömmade melodiösa ballader ut. av honom".

I en intervju i november 1968 för Radio Luxembourg sa McCartney att låten var inspirerad av Berrys "Back in the USA" och skrevs utifrån en rysk spion som återvände hem till Sovjetunionen efter ett längre uppdrag i USA. Mike Love of the Beach Boys , en annan student vid meditationsretreatet, mindes att McCartney spelade "Back in the USSR" på akustisk gitarr över frukosten i Rishikesh, då han föreslog McCartney att brosektionen skulle fokusera på "flickorna " i Ryssland, i stil med Beach Boys " California Girls ". I sin intervju med Playboy magazine 1984 sa McCartney att han skrev det som "en sorts Beach Boys-parodi" baserad på "Back in the USA". Han tillade:

Jag gillade bara tanken på Georgia- flickor och att prata om platser som Ukraina som om de vore Kalifornien, vet du? Det var också händer över vattnet, vilket jag fortfarande är medveten om. För de gillar oss där ute [i Sovjetryssland], även om cheferna i Kreml kanske inte gör det.

I sina texter överförde McCartney patriotismen i Berrys sång till ett sovjetiskt sammanhang. Han sa att han avsåg att det skulle vara ett "parodi" på den typiska amerikanska internationella resenärens påstående att "det är bara så mycket bättre hemma" och deras längtan efter bekvämligheterna i sitt hemland. McCartney sa att trots bristen på sådan lyx i Sovjetunionen skulle hans sovjetiska resenär "fortfarande vara lika stolt som en amerikan skulle vara". Enligt författaren Michael Gray var "Back in the USSR" Beatles sardoniska kommentar om Berrys idealiserade Americana , som hade blivit "djupt omodernt" i slutet av 1960-talet.

Sammansättning

"Back in the USSR" öppnar och stänger med ljudet av ett jetflygplan som landar på en bana. Effekten dyker också upp halvvägs genom inspelningen och representerar en "audiell tecknad film", enligt musikkritikern Tim Riley , som säger att låten "erbjuds som ett hoot och levereras som sådan". Öppningstexten hänvisar till en "fruktansvärd" flygning tillbaka till Sovjetunionen från Miami Beach i USA, ombord på ett BOAC- flygplan. Driven av McCartneys uptempo pianospel och Harrisons lead gitarrriff berättar texterna om sångarens lycka när han återvände hem, där "Ukraina- tjejerna slår mig verkligen ut" och " Moskva -tjejerna får mig att sjunga och skrika". Han bjuder in dessa kvinnor att "Kom och håll din kamrat varm" och ser fram emot att höra ljudet av " balalajkor som ringer ut".

Kulturhistorikern Doyle Greene beskriver låten som en parodi på Berrys "Back in the USA" "med en bro som parodierar Beach Boys 'California Girls'". Enligt Riley, medan "Back in the USSR" vanligtvis ses som en Beach Boys-parodi - närmare bestämt en "send-up" av "California Girls" och "Surfin' USA" - är dess "mer direkta association" med Berrys spår . Han tillägger att Berrys fokus på kommersialism är "förflyttat och hånat" så att "den glädjefulla återkomsten till det sovjetiska hemlandet är ett sarkastiskt läger." McCartneys texter innehåller också en anspelning på Hoagy Carmichaels och Stuart Gorrells " Georgia on My Mind " . Han sjunger om den kvinnliga befolkningen i Sovjetrepubliken Georgien , direkt efter att ha nämnt "Ukraina-flickorna" och "Moskva-flickorna".

Inspelning

Sessionerna för The Beatles (även känd som "White Album") var kantade av disharmoni bland bandmedlemmarna. Medan han repeterade "Back in the USSR", den 22 augusti 1968, tröttnade Ringo Starr på McCartneys kritik av hans trumspel på låten, och av den dåliga atmosfären i allmänhet, och gick därifrån, med tanke på att lämna gruppen. De andra Beatles fortsatte med sessionen, som ägde rum i EMI Studios (numera Abbey Road Studios) i London. Ken Scott , bandets inspelningsingenjör, kom senare ihåg att de skapade ett "sammansatt trumspår av bitar och bitar" i Starrs frånvaro.

Fem inspelningar spelades in av grundspåret, med McCartney på trummor, George Harrison på elgitarr och John Lennon på Fender Bass VI . Take 5 valdes till "bäst". Under överdubbningen av låten, den 23 augusti, bidrog McCartney och Harrison också med baspartier, och båda lade också till leadgitarrpartier. Enligt författaren John Winn var de första överdubbarna piano, spelat av McCartney; trummor av Harrison, som ersätter Lennons basstämma från föregående dag; och en annan elgitarrdel.

Efter att dessa tillägg mixats ner till ett enda spår sjöng McCartney en huvudsång, med vad han beskrev som sin " Jerry Lee Lewis- röst", och Lennon, Harrison och McCartney lade till bakgrundssång, inklusive Beach Boys-liknande harmonier över låtens bryggor . Alla tre musikerna lade till handklappar. Andra overdubs inkluderade McCartneys bas, Harrison på sexsträngad bas och Lennon som spelade en virveltrumma . Harrison spelade gitarrsolo i instrumentpausen, medan McCartney bidrog med ett högt solo med en ton över sista versen. MacDonald beskriver det musikaliska arrangemanget som en "thunderous wall of sound". För ljudet från flygplanet som dyker upp på banan, en Viscount turboprop , skapade Scott en bandslinga från en inspelning lagrad i EMI:s bibliotek.

Efter att de andra Beatles uppmanade honom att återvända, gick Starr med i gruppen den 4 september för att delta i inspelningen av ett reklamklipp för deras " Hey Jude "-singel. Under en paus i inspelningen Marc Sinden (som medverkar i filmen) att Lennon spelade en låt på sin akustiska gitarr. "Alla gick "Wow" ... Filmningen började innan vi kunde fråga vad det var. När det senare släpptes insåg vi att det var Back in the USSR."

Släpp

Apple Records släppte The Beatles den 22 november 1968, med "Back in the USSR" i sekvens som öppningslåt. Jetflygplanets landningsljud vid slutet av banan försvann med början av nästa låt, " Dear Prudence ". 1969 gav Apple ut "Back in the USSR" som singel i Skandinavien, uppbackad av Starrs komposition " Don't Pass Me By" . 1973, tre år efter Beatles upplösning , ingick låten på bandets dubbelalbumsamling 1967–1970 , som ett av endast tre spår som representerade White Album.

Den 25 juni 1976 gavs låten ut som singel av Parlophone i Storbritannien för att marknadsföra samlingsalbumet Rock 'n' Roll Music . B-sidan var " Twist and Shout ", vilket gör den till den första EMI- singeln av Beatles som innehåller en icke-original komposition. Den toppade som nummer 19 på UK Singles Chart , nummer 11 i Irland och nummer 19 i Sverige. I september 2022 British Phonographic Industry (BPI) låten en silvercertifiering för försäljnings- och strömningssiffror som översteg 200 000 enheter. EMI gjorde en reklamfilm för släppet, där låten filmades av Beatles som besökte Amsterdam 1964 och från deras turné 1966 i Västtyskland . Singeln inkluderades därefter i Beatles Singles Collection- boxen, släppt av EMI:s World Division i december 1982, vilket gör den till den 24:e singeln i serien.

kritisk mottagning

I sin albumrecension för NME beskrev Alan Smith låten som "Ett fantastiskt stycke skrikande spänning. Bra öppnare." Record Mirrors första recensent skrev: "LP-skivan börjar med ett rockbaserat, falsettbakat nummer som heter 'Back In The USSR' om ryska kvinnors attribut. Wild Harrison-gitarr och tung mässing ger också det soulelementet . " David Griffiths skrev för samma publikation och beskrev låten som ett "perfekt genialiskt" öppningsspår, eftersom:

[I]t tjänar syftet att desorientera (både politiskt och socialt) den "genomsnittliga" lyssnaren vars sinne sannolikt kommer att bli helt förvirrad av sådana rader som "Back in the US, back in the US, back in the USSR," och användningen av rock- och Beach Boy-effekter för att berömma ryska brudar. Med båda georgierna i tankarna, kanske lyssnaren görs mer mottaglig. Budskapet kommer över att ingenting är så enkelt som det verkar och taktens våld visar effektivt att The Beatles inte har gått mjuka, eller för konstiga eller för långt bort från grunderna, trots deras berömmelse och rikedomar.

Geoffrey Cannon skrev i Partisan Review och sa att The Beatles visade att bandet misslyckades med att engagera sig med den samtida rockpubliken på det sätt som Rolling Stones hade gjort på deras album Beggars Banquet från 1968 . Enligt Cannons uppfattning: "The Beatles sparkar ut jammen bara i sina hårdrocksnummer : 'Back in the USSR', 'Birthday' och 'Helter Skelter'. Men de två första numrens eklekticism gör dem flyktiga. De kanske har för avsikt att vara bra skämt om Beach Boys, Chuck Berry och Little Richard ; i själva verket gömmer de sig bakom dessa outfront stjärnor." I sin recension för The New York Times klagade Nik Cohn på samma sätt över att "de gömmer sig bakom uppsändningar: mitten åtta i "Back in the USSR", till exempel, är rena surfåldern Beach Boys men det är halvhjärtat och halta".

Jann Wenner från Rolling Stone beskrev "Back in the USSR" som det "perfekta exemplet" på Beatles förmåga att citera från andras verk och "vidga formspråket, men ... [även] att penetrera det och ta det längre" på ett sätt som de senaste satiralbumen av Turtles och Frank Zappa hade misslyckats med. Han tillade: "Det skulle vara för enkelt att säga att "Back In the USSR" är en parodi, eftersom det verkar på fler nivåer än så: det är fin samtida rock and roll och ... också en fantastisk kommentar om USA SR, träffar varje insikt – "älskling, koppla bort telefonen." Förutom en parodi är det också en Beatles-låt." Richard Goldstein från The New York Times berömde dubbelalbumets "burlesk av musikaliska former" och sa att det representerade "nästan en mock-historia av pop" där "Back in the USSR" var "en rockprimer, med citat från Jefferson Airplane , Beach Boys, Jerry Lee Lewis och Ray Charles ".

Tim Riley beskriver "Back in the USSR" som " Brian Wilson med sexappeal" och ett exempel på hur, efter " Lady Madonna ", flera av McCartneys kompositioner från 1968 "gränsar det ironiska avståndet mellan genrebehandlingar och fräscht, uppfinningsrikt material som står sig. väl på egen hand". I sin bok om det vita albumet David Quantick låten som ett exempel på McCartneys ställning som "en mästare av pastisch och parodi", och tillägger att "I mindre, svagare händer, "Back in the USSR" kunde ha varit ruttet. komedilåt, en svag parodilåt, men McCartney – kaxig, självsäker och kan nästan allt musikaliskt – gjorde det till något fantastiskt." Quantick beundrar de tre Beatles musikskap och "lustiga" harmonisång, och avslutar: "Det hela rockar – och rockar betydligt mer än vad Beach Boys någonsin gjorde." I en recension som sammanföll med albumets 40-årsjubileum, berömde John Bohannon från PopMatters bandets prestation, inklusive gitarrarbetet och en McCartney-sång som han ansåg "en av de bästa hårdrockssångerna som levererades under bältet".

2010 rankade Rolling Stone "Back in the USSR" som nummer 85 på tidningens lista över de "100 Greatest Beatles Songs". I en liknande lista som sammanställdes av Mojo 2006, dök den upp på nummer 64. I sin kommentar till tidningen sa den engelska sångaren Billy Bragg att 1968 var när "vår kärleksaffär med allt som är amerikanskt började bli surt", med året markerat. av rapporter om amerikanska grymheter i Vietnam , morden på Martin Luther King och Robert Kennedy , gesten från afroamerikanska idrottare som introducerade Black Power- politik vid de olympiska spelen i Mexiko och Richard Nixons seger i den amerikanska presidentvalet. Bragg tillade: "Genom att öppna [det vita albumet] med denna underbara inversion av Chuck Berrys Back In The USA, gjorde Beatles klart vems sida de stod på... Subversiv eller bara busig? Du bestämmer." 2018 rankade musikpersonalen på Time Out London låten som nummer 26 på sin lista över de bästa Beatles-låtarna.

Politisk kontrovers och kulturell betydelse

Liksom " Revolution " och " Piggies ", föranledde "Back in the USSR" omedelbara svar i USA från den nya vänstern och högern. Bland de senare John Birch Societys tidning låten som ytterligare bevis på Beatles förmodade pro-sovjetiska känslor. Raden "Ni vet inte hur lyckliga ni är, pojkar" gjorde många antikommunistiska grupper häpna. Enligt Rileys uppfattning hade låtens hånfulla ton och kommunistiska inställning därigenom "den önskade effekten av att uppvigla [ire]" hos John Birch Society, som missförstod textens "sympatiska socialism".

Ian MacDonald beskrev låten som "ett ganska taktlöst skämt", med tanke på att den sovjetiska armén nyligen hade invaderat det som då kallades Tjeckoslovakien och omintetgjorde landets försök att införa demokratiska reformer. Några medlemmar av New Left kritiserade också Beatles för denna gest. Under 1960-talet hånades Beatles officiellt i Sovjetunionen som "den västerländska kulturens rapning". David Noebel , en långvarig kritiker av Beatles inflytande på västerländsk ungdom, sa att: "Texterna har gjort till och med de röda mållösa."

skriver för webbplatsen Russia Beyond och beskriver "Back in the USSR" som en "parodi som blev ett fredsoffer". Han säger att, precis som Beatles gav en källa till enhet med väst för samtida ryska musikfans, satte bandet sig för att håna den "nya västerländska berättelsen" som presenterades av både McCarthyism och New Left . Bortsett från uppsändningarna från Beach Boys, Berrys "flaggviftande" sång och premiärminister Harold Wilsons "I'm Backing Britain"-kampanj, ser O'Callaghan hänvisningarna till ryska flickor som hånande av den "upplevda osexigheten" av den sovjetiska kulturen och säger att låtens sanna satiriska egenskaper finns i "dess skildring av ryssar och amerikaner i paritet".

^{första fick uppträda} i Sovjetunionen Elton John besöka landet 1979 i en historisk konsertturné , som Billboard -tidningen hänvisade till som den där av en "out-and-out rock" konstnär". Han sjöng "Back in the USSR" som sin avslutande låt under hela turnén och ignorerade en officiell begäran efter sin öppningsshow att han inte skulle göra det. Video från dessa konserter dök upp i dokumentärfilmen To Russia med Elton .

På 1980-talet nekades McCartney tillstånd att uppträda i Sovjetunionen. I Barry Miles bok från 1997 Paul McCartney: Many Years from Now sa McCartney att: "Förmodligen skulle min enskilt viktigaste anledning till att åka till Ryssland vara att spela ['Back in the USSR']" Enligt The Moscow Times , när McCartney äntligen fick spela låten på sin Back in the World-turné på Moskvas Röda torget i maj 2003, "publiken blev vild". På frågan om låten innan konserten sa McCartney att han visste lite om Sovjetunionen när han skrev den och tillade: "Det var ett mystiskt land då. Det är trevligt att se verkligheten. Jag har alltid misstänkt att människor hade stora hjärtan. Nu vet jag att det är sant." I sin självbiografi, Good Vibrations , skriver Mike Love: "'Back in the USSR' var en jävla låt, och den har varat längre än landet."

1987 coverade Billy Joel låten på sitt live-i-Sovjetunionsalbum Kontsert . Även släppt som singel, nådde hans version nummer 33 i Australien och nummer 44 i Nya Zeeland. McCartney sa 1997 att Joels adoption av "Back in the USSR" för hans ryska konsertturnéer hade bidragit till att "jokey"-låten stod som "lite av en hymn nu".

Den 4 juli 1984 spelade Beach Boys "Back in the USSR", med Starr som en speciell gäst, under deras fjärde juli -konserter i Washington, DC och Miami. I Loves minne var "ironin" av att en engelsman var en del av firandet av Amerikas självständighet från Storbritannien "inte förlorad på Ringo". Starr sa till en reporter: "Grattis på födelsedagen [Amerika] ... Ledsen att vi förlorade."

Personal

Enligt Ian MacDonald och Mark Lewisohn :

Paul McCartney – dubbelspårig sång, bakgrundssång, piano, bas, trummor, leadgitarr, handklappar, slagverk
John Lennon – bakgrundssång, rytmgitarr, sexsträngad bas , handklappar, trummor, slagverk
George Harrison – bakgrundssång, rytm- och leadgitarrer, bas, trummor, handklappar, slagverk

Certifieringar


Område	Certifiering	Certifierade enheter /försäljning
Storbritannien ( BPI )	Silver	200 000
Försäljning+strömningssiffror baserade på enbart certifiering.

Anteckningar

Källor

Aldridge, Alan , ed. (1990). The Beatles Illustrated Lyrics . Boston, MA: Houghton Mifflin/Seymour Lawrence. ISBN 0-395-59426-X .
Badman, Keith (2001). The Beatles Diary Volume 2: After the Break-Up 1970–2001 . London: Omnibus Press. ISBN 978-0-7119-8307-6 .
The Beatles (2000). Beatles antologi . San Francisco, Kalifornien: Chronicle Books. ISBN 0-8118-2684-8 .
Campbell, Michael (2008). Rock and Roll: En introduktion . Cengage Learning. ISBN 978-0-534-64295-2 .
Clayson, Alan (2003). Ringo Starr . London: Sanctuary. ISBN 1-86074-488-5 .
DeCouto, David John (2018). Captain Fantastic: The Definitive Biography of Elton John på 70-talet . Chandler, AZ: Triple Wood Press. ISBN 978-1980762485 .
Everett, Walter (1999). The Beatles som musiker: Revolver Through the Anthology . New York, NY: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512941-0 .
Greene, Doyle (2016). Rock, motkultur och avantgarde, 1966–1970: How the Beatles, Frank Zappa and the Velvet Underground Defined an Era . Jefferson, NC: McFarland. ISBN 978-1-4766-6214-5 .
Hertsgaard, Mark (1996). En dag i livet: The Music and Artistry of the Beatles . London: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9 .
Leitch, Donovan (2005). Donovans självbiografi: The Hurdy Gurdy Man . New York, NY: St. Martin's Press. ISBN 978-0-312-35252-3 .
Lewisohn, Mark (2005) [1988]. The Complete Beatles Recording Sessions: The Official Story of the Abbey Road Years 1962–1970 . London: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0 .
Kärlek, Mike (2017). Good Vibrations: My Life as a Beach Boy . London: Faber & Faber. ISBN 978-0-571-32469-9 .
MacDonald, Ian (2005). Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties (2nd rev. edn) . Chicago, IL: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3 .
Miles, Barry (1997). Paul McCartney: Många år från nu . New York, NY: Henry Holt and Company. ISBN 0-8050-5249-6 .
Quantick, David (2002). Revolution: The Making of the Beatles' White Album . Chicago, IL: A Cappella-böcker. ISBN 1-55652-470-6 .
Riley, Tim (2002) [1988]. Tell Me Why – The Beatles: Album för album, låt för låt, sextiotalet och efter . Cambridge, MA: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3 .
Schaffner, Nicholas (1978). The Beatles Forever . New York, NY: McGraw-Hill. ISBN 0-07-055087-5 .
Spizer, Bruce (2003). The Beatles på Apple Records . New Orleans, LA: 498 produktioner. ISBN 0-9662649-4-0 .
Turner, Steve (2009). The Beatles: The Stories Behind the Songs 1967–1970 . Carlton. ISBN 978-1-84732-268-5 .
White, Timothy (1996). Närmaste Faraway Place: Brian Wilson, Beach Boys och Southern Californian Experience . Macmillan. ISBN 0333649370 .
Wiener, Jon (1991). Come Together: John Lennon in His Time . Urbana, IL: University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-06131-8 .
Winn, John C. (2009). That Magic Feeling: The Beatles' Recorded Legacy, volym två, 1966–1970 . New York, NY: Three Rivers Press. ISBN 978-0-3074-5239-9 .
Womack, Kenneth (2014). The Beatles Encyclopedia: Everything Fab Four . Santa Barbara, Kalifornien: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2 .

externa länkar

Hela texten till låten på Beatles officiella hemsida
Alan W. Pollacks anteckningar om "Back in the USSR"
på YouTube