Tonicisering
Inom musik är tonicization behandlingen av en annan tonhöjd än den övergripande tonicen ("hemnoten" i ett stycke) som en tillfällig tonic i en komposition . I västerländsk musik som är tonal, hörs stycket av lyssnaren som i en viss tonart. Ett toniska ackord har ett dominantackord ; i tonarten C-dur är toniska ackordet C-dur och dominantackordet är G-dur eller G- dominant septim . Det dominanta ackordet, särskilt om det är en dominant septim, hörs av västerländska kompositörer och lyssnare som är bekanta med musik som lösande (eller "ledande") till tonikan, på grund av användningen av den ledande tonen i dominantackordet . Ett tonikerat ackord är ett annat ackord än det toniska ackordet till vilket ett dominant eller dominant septimackord fortskrider. När ett dominantackord eller dominantsjundeackord används före ett annat ackord än tonikan, kallas detta dominant- eller dominantsjundeackord för en sekundärdominant . När ett ackord toniseras gör detta att detta icke-toniska ackord låter tillfälligt som ett toniskt ackord.
Exempel
Genom att använda romerska siffrors ackordanalys skulle ett ackord märkt "V/ii" (i vardagsspråket kallat "fem av två") hänvisa till V-ackordet för en annan tonart; närmare bestämt en tonart uppkallad efter ii-ackordet i den ursprungliga tonikan. Detta skulle vanligtvis lösas till ii-ackordet (av den ursprungliga tonarten). I den här situationen har ii:n toniserats.
Till exempel, i ett stycke i tonarten C-dur är ii-ackordet D-moll, eftersom D är den andra skalgraden i en C-durskala. D är moll eftersom för att konstruera en treklang över D med endast de tonhöjder som finns tillgängliga i tonarten C-dur—dvs inga skarpa toner, inga plattor—måste treklangen vara moll—de individuella tonerna D, F och A. V/ii-ackordet är sammansatt av tonhöjderna i ett V-ackord i tonarten ii (tonarten i d-moll). Tonhöjderna som används i en V/ii i detta exempel inkluderar tonerna A, C# och E (som skapar ett A-durackord). I tonarten D-moll är ett A-durackord det dominanta ackordet. I tonarten C-dur är cis en tillfällighet. Man kan ofta hitta exempel på tonicisering genom att leta efter accidentals, eftersom det alltid finns accidentals inblandade i tonisering. Det är dock viktigt att notera att motsatsen inte är sant – bara för att det finns en tillfällighet betyder det inte att det definitivt är ett fall av tonisering.
Endast dur och moll ackord får toniseras. Förminskade ackord och förstärkta ackord kan inte toniseras eftersom de inte representerar stabila nyckelområden i västerländsk musik. Till exempel kan ett h-mollackord (B, D, F#) som förekommer i någon av dess närbesläktade tonarter toniseras med ett F#-durackord (V/V) eftersom h-moll också representerar ett tonartområde - tonarten i h-moll. Ett B-förminskat ackord (B, D, F) kanske inte toniseras eftersom "B-förminskat" inte kan vara ett stabilt tangentområde; det finns inget nyckelområde i västerländsk klassisk musik som har B, D och F – tonhöjderna som utgör det förminskade B-ackordet – som första, tredje respektive femte skala. Detta gäller alla förminskade och förstärkta ackord.
Toniseringar kan pågå för flera ackord. Med exemplet ovan med ackordförloppet V/ii → ii, är det möjligt att förlänga denna sekvens bakåt. Istället för bara V/ii → ii kan det finnas iv/ii → V/ii → ii (dettare, om man tänker på det sista ackordet i sekvensen: ii, som i/ii, blir det tydligt varför frasen "temporary tonic" —se ovan—används ofta i förhållande till tonisering). Även om uppfattningarna som en allmän regel varierar om ett ackord behandlas som tonika under längre tid än en fras innan man återvänder till det tidigare tangentområdet, så anses behandlingen vara en modulering till en ny tonart.
Modulation
I en sång i C-dur, om en kompositör behandlar en annan tonart som tonika (till exempel ii-ackordet, d-moll) under en kort period genom att växla mellan A7 (noterna A, C#, E och G) och d-moll, och sedan återgår till toniken (C-dur), detta är en tonisering av tonarten i d-moll. Men om en sång i C-dur skiftar till tonarten D-moll och stannar i denna andra, nya tonart under en betydande period, anses detta vanligtvis vara en modulering till den nya tonarten (i detta fall från C-dur till d-moll). I själva verket har d-moll blivit låtens nya tonart.
"En sekundär dominant är som en miniatyrmodulering; för bara ett ögonblick rör sig harmonin ur tonartens diatoniska ackord."
