Bevarande och restaurering av kulturegendom
Bevarandet och restaureringen av kulturegendom fokuserar på skydd och vård av kulturegendom (påtagligt kulturarv), inklusive konstverk , arkitektur , arkeologi och museisamlingar . Bevarandeaktiviteter inkluderar förebyggande konservering , undersökning, dokumentation , forskning, behandling och utbildning. Detta område är nära förknippat med naturvårdsvetenskap , curatorer och registratorer .
Definition
Bevarande av kulturegendomar innebär skydd och restaurering med "alla metoder som visar sig vara effektiva för att hålla den egendomen i så nära ursprungligt skick som möjligt så länge som möjligt." Bevarande av kulturarvet förknippas ofta med konstsamlingar och museer och innebär samlingsvård och förvaltning genom spårning, undersökning, dokumentation, utställning, förvaring, förebyggande konservering och restaurering.
Omfattningen har vidgats från konstkonservering, som innebär skydd och vård av konstverk och arkitektur, till bevarande av kulturarvet, inklusive skydd och vård av en bred uppsättning andra kulturella och historiska verk. Bevarande av kulturarvet kan beskrivas som en typ av etiskt förvaltarskap .
Det kan i stora drag delas in i:
Bevarande av kulturegendom tillämpar enkla etiska riktlinjer:
- Minimalt ingripande;
- Lämpliga material och reversibla metoder;
- Fullständig dokumentation av allt utfört arbete.
Ofta finns det kompromisser mellan att bevara utseende, bibehålla originaldesign och materialegenskaper och förmåga att vända förändringar. Reversibilitet betonas nu för att minska problem med framtida behandling, utredning och användning.
För att konservatorer ska kunna besluta om en lämplig konserveringsstrategi och tillämpa sin professionella expertis i enlighet därmed, måste de ta hänsyn till intressentens synpunkter, värderingarna , konstnärens avsikt, verkets betydelse och materialets fysiska behov.
Cesare Brandi beskriver i sin Theory of Restoration restaurering som "det metodologiska ögonblick då konstverket uppskattas i sin materiella form och i sin historiska och estetiska dualitet, i syfte att överföra det till framtiden".
Historia och vetenskap
Nyckeldatum
Vissa anser att traditionen av bevarande av kulturarvet i Europa har börjat 1565 med restaureringen av fresker från Sixtinska kapellet, men mer antika exempel inkluderar Cassiodorus arbete .
Kortfattad bakgrund
Vården om kulturarvet har en lång historia, en som främst syftade till att fixa och laga föremål för fortsatt användning och estetisk njutning. Fram till början av 1900-talet var det vanligtvis konstnärer som uppmanades att reparera skadade konstverk. Under 1800-talet blev emellertid vetenskaps- och konstfälten alltmer sammanflätade i takt med att vetenskapsmän som Michael Faraday började studera miljöns skadliga effekter på konstverk. Louis Pasteur genomförde också vetenskaplig analys av färg. Men kanske det första organiserade försöket att tillämpa en teoretisk ram för bevarandet av kulturarvet kom med grundandet i Storbritannien av Society for the Protection of Ancient Buildings 1877. Sällskapet grundades av William Morris och Philip Webb , båda av vilka var djupt influerade av John Ruskins skrifter . Under samma period utvecklades en fransk rörelse med liknande syften under ledning av Eugène Viollet-le-Duc , en arkitekt och teoretiker, känd för sina restaureringar av medeltida byggnader.
,_Harvard_University,_Cambridge,_MA_-_IMG_4607.JPG)
Bevarande av kulturarvet som ett distinkt studieområde utvecklades ursprungligen i Tyskland, där Friedrich Rathgen 1888 blev den första kemisten som anställdes av ett museum , Koniglichen Museen, Berlin ( Kungliga museerna i Berlin ). Han utvecklade inte bara ett vetenskapligt förhållningssätt till vård av föremål i samlingarna, utan spred detta tillvägagångssätt genom att publicera en Handbook of Conservation 1898. Den tidiga utvecklingen av bevarandet av kulturarvet i alla delar av världen är vanligtvis kopplat till skapandet av befattningar för kemister inom museer. Inom brittisk arkeologi utfördes nyckelforskning och tekniska experiment inom bevarande av kvinnor som Ione Gedye både på fältet och i arkeologiska samlingar, särskilt de från Institute of Archaeology, London.
I Storbritannien utfördes banbrytande forskning om målningsmaterial och konservering, keramik och stenkonservering av Arthur Pillans Laurie , akademisk kemist och rektor vid Heriot-Watt University från 1900. Lauries intressen främjades av William Holman Hunt . 1924 började kemisten Dr Harold Plenderleith arbeta på British Museum tillsammans med Dr Alexander Scott i det nyligen skapade forskningslaboratoriet, även om han faktiskt var anställd av Institutionen för vetenskaplig och industriell forskning under de första åren. Plenderleiths utnämning kan sägas ha gett upphov till konserveringsyrket i Storbritannien, även om det hade funnits hantverkare på många museer och i den kommersiella konstvärlden i generationer. Denna avdelning skapades av museet för att ta itu med det försämrade skicket för föremål i samlingen, skador som var ett resultat av att de förvarades i Londons tunnelbana under första världskriget . Skapandet av denna avdelning flyttade fokus för utvecklingen av bevarandeteori och -praktik från Tyskland till Storbritannien, och gjorde det senare till en främsta kraft inom detta spirande område. 1956 skrev Plenderleith en betydelsefull handbok som heter The Conservation of Antiquities and Works of Art, som ersatte Rathgens tidigare skrift och satte nya standarder för utvecklingen av konst och bevarandevetenskap .
I USA kan utvecklingen av bevarandet av kulturarvet spåras till Fogg Art Museum och Edward Waldo Forbes, dess chef från 1909 till 1944. Han uppmuntrade teknisk undersökning och var ordförande i den rådgivande kommittén för den första tekniska tidskriften , Technical Studies in the Field of the Fine Arts, publicerad av Fogg från 1932 till 1942. Viktigt att han också förde till museets personal kemister. Rutherford John Gettens var den första av sådana i USA som var fast anställd av ett konstmuseum. Han arbetade med George L. Stout , grundaren och första redaktören för Technical Studies. Gettens och Stout var medförfattare till Painting Materials: A Short Encyclopaedia 1942, omtryckt 1966. Detta kompendium citeras fortfarande regelbundet. Endast ett fåtal datum och beskrivningar i Gettens och Stouts bok är nu inaktuella.
George T. Oliver, från Oliver Brothers Art Restoration and Art Conservation-Boston (Uppskattningsvis 1850 i New York City) uppfann det vakuumvarma bordet för relining av målningar på 1920-talet; han ansökte om patent på bordet 1937. Taylors prototypbord, som han designade och konstruerade, är fortfarande i drift. Oliver Brothers tros vara det första och äldsta kontinuerligt verksamma konstrestaureringsföretaget i USA.
Fokus för bevarandeutveckling accelererade sedan i Storbritannien och Amerika, och det var i Storbritannien som de första internationella naturvårdsorganisationerna utvecklades. International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (IIC) införlivades enligt brittisk lag 1950 som "en permanent organisation för att samordna och förbättra kunskapen, metoderna och arbetsstandarderna som behövs för att skydda och bevara värdefullt material av alla slag. " Den snabba tillväxten av naturvårdsprofessionella organisationer, publikationer, tidskrifter, nyhetsbrev, både internationellt och på orter, har varit spetsen för utvecklingen av naturvårdsprofessionen, både praktiskt och teoretiskt. Konsthistoriker och teoretiker som Cesare Brandi har också spelat en betydande roll i utvecklingen av bevarandevetenskapsteori. Under de senaste åren har etiska frågor varit i framkant av utvecklingen inom bevarande. Det viktigaste har varit idén om förebyggande bevarande . Detta koncept är delvis baserat på det banbrytande arbetet av Garry Thomson CBE , och hans bok Museum Environment , först publicerad 1978. Thomson var associerad med National Gallery i London; det var här han fastställde en uppsättning riktlinjer eller miljökontroller för de bästa förutsättningarna för att föremål skulle kunna förvaras och visas i museimiljön. Även om hans exakta riktlinjer inte längre strikt följs, inspirerade de detta bevarandeområde.
Konserveringslaboratorier
Konservatorer använder rutinmässigt kemiska och vetenskapliga analyser för undersökning och behandling av kulturverk. Det moderna bevarandelaboratoriet använder utrustning som mikroskop , spektrometrar och olika röntgeninstrument för att bättre förstå objekt och deras komponenter. De data som samlas in på detta sätt hjälper till att bestämma vilka bevarandebehandlingar som ska ges till objektet.
Etik
Konservatorns arbete styrs av etiska normer. Dessa tar formen av tillämpad etik . Etiska standarder har etablerats över hela världen och nationella och internationella etiska riktlinjer har skrivits. Ett sådant exempel är:
- American Institute for Conservation Code of Ethics and Guidelines for Practice
Conservation OnLine tillhandahåller resurser om etiska frågor inom bevarande, inklusive exempel på etiska koder och riktlinjer för professionellt uppförande inom bevarande och närliggande områden; och stadgar och fördrag som hänför sig till etiska frågor som involverar bevarande av kulturegendom.
Utöver normer för praxis hanterar konservatorer bredare etiska frågor, såsom debatterna om huruvida all konst är värd att bevara.
För att hålla jämna steg med det internationella samtida scenariot har den senaste tidens farhågor om hållbarhet inom bevarande uppstått. Den gemensamma uppfattningen att "skötseln av en artefakt inte bör ske på onödig bekostnad av miljön" är allmänt accepterad inom samhället och är redan övervägd i riktlinjer från olika institutioner relaterade till området.
Öva
Förebyggande bevarande
Många kulturverk är känsliga för miljöförhållanden som temperatur , fuktighet och exponering för synligt ljus och ultraviolett strålning . Dessa verk måste skyddas i kontrollerade miljöer där sådana variabler hålls inom ett intervall av skadebegränsande nivåer. Till exempel akvarellmålningar vanligtvis avskärmning från solljus för att förhindra blekning av pigment .
Samlingsvård är ett viktigt inslag i museipolitiken. Det är ett väsentligt ansvar för medlemmar av museiprofessionen att skapa och upprätthålla en skyddande miljö för samlingarna i deras vård, oavsett om de är i butik, utställda eller under transport. Ett museum bör noggrant övervaka samlingarnas tillstånd för att avgöra när en artefakt kräver bevarandearbete och tjänster av en kvalificerad konservator.
Ingripande bevarande och restaurering
Ett undervisningsprogram för interventiv konservering etablerades i Storbritannien vid Institute of Archaeology av Ione Gedye , som fortfarande undervisar i interventiva konservatorer idag.
Ett huvudsyfte för en kulturkonservator är att minska graden av försämring av ett föremål. Både icke-ingripande och ingripande metoder kan användas för att uppnå detta mål. Interventiv konservering avser varje direkt interaktion mellan konservatorn och föremålets materialväv. Ingripande åtgärder utförs av en mängd olika skäl, inklusive estetiska val, stabiliseringsbehov för strukturell integritet eller kulturella krav på immateriell kontinuitet. Exempel på ingripande behandlingar inkluderar borttagning av missfärgad lack från en målning, applicering av vax på en skulptur och tvättning och ombindning av en bok. Etiska normer inom området kräver att konservatorn fullt ut motiverar ingripande åtgärder och genomför dokumentation före, under och efter behandlingen.
En av de vägledande principerna för bevarande av kulturarvet har traditionellt varit tanken om reversibilitet, att alla ingrepp med föremålet ska vara fullt reversibla och att föremålet ska kunna återföras till det skick det var innan konservatorns ingripande. . Även om detta koncept förblir en vägledande princip för yrket, har det fått stor kritik inom naturvårdsyrket och anses nu av många vara "ett luddigt koncept." En annan viktig princip för bevarande är att alla förändringar ska vara väldokumenterade och tydligt kunna särskiljas från det ursprungliga objektet.
Ett exempel på en mycket uppmärksammad ingripande bevarandeinsats skulle vara bevarandearbetet på Sixtinska kapellet .
Exempel på en arkeologisk upptäckt och restaurering av en väggmålning
Första arkeologiska sökningen i 1800-talsskiktet av den franske arkeologen och restauratören Yves Morvan
Målning från 1400-talet rensad före restaurering
Målning efter restaurering
.jpg)
.jpg)
Exempel på restaurering av en oljemålning
Bacchus , målningen som kommer från verkstaden av Leonardo da Vinci , sedd här före restaurering.
Bacchus efter restaurering med färger närmare original och detaljer bättre synliga igen.
.jpg)
Hållbart bevarande
Genom att erkänna att naturvårdsmetoder inte bör skada miljön, skada människor eller bidra till global uppvärmning , har bevarande-restaureringsyrket på senare tid fokuserat på metoder som minskar avfall, minskar energikostnaderna och minimerar användningen av giftiga eller skadliga lösningsmedel. Ett antal forskningsprojekt, arbetsgrupper och andra initiativ har undersökt hur naturvård kan bli ett mer miljömässigt hållbart yrke. Hållbara naturvårdsmetoder gäller både för arbete inom kulturinstitutioner (t.ex. museer, konstgallerier, arkiv, bibliotek, forskningscentra och historiska platser) samt för företag och privata ateljéer.
Val av material
Konservatorer och restauratörer använder en mängd olika material - vid konserveringsbehandlingar och de som används för att säkert transportera, visa och lagra kulturarvsföremål. Dessa material kan innefatta lösningsmedel, papper och kartonger, tyger, lim och konsolideringsmedel, plaster och skum, träprodukter och många andra. Stabilitet och livslängd är två viktiga faktorer som konservatorer beaktar när de väljer material; hållbarhet blir en allt viktigare tredjedel. Exempel på hållbara materialval och metoder inkluderar:
- Använda biologiskt nedbrytbara produkter eller de med mindre miljöpåverkan där det är möjligt;
- Användning av " gröna lösningsmedel " istället för mer giftiga alternativ, eller behandlingsstrategier som använder mycket mindre mängder lösningsmedel - till exempel halvstyva vattenhaltiga geler, emulsioner eller nanomaterial;
- Förbereda mindre mängder material (t.ex. lim) för att undvika spill;
- Följ rekommenderade avfallshanteringsprotokoll för kemikalier, återvinningsbara material och komposterbara material, särskilt för att undvika förorening av vattendrag;
- Välja skyddande arbetskläder som kan tvättas eller rengöras och återanvändas, snarare än engångsalternativ;
- Spåra lagerkvantiteter för att undvika överköp, särskilt för material med utgångsdatum;
- Använda hållbara material för förpackning som kan tvättas och återanvändas, såsom Tyvek eller Mylar ;
- Återanvända förbrukningsvaror som läskpapper, fiberduk och polyesterfilm när de inte längre är lämpliga för sitt ursprungliga syfte;
- Använda lokalt producerade produkter när det är möjligt för att minska koldioxidavtryck;
- Återanvändning av förpackningsmaterial såsom kartonger, plastfolie och trälådor;
- Användning av standardstorlekar på förpackningar och förpackningsdesign som minskar avfallet;
Dessa beslut är inte alltid enkla – till exempel att installera avjoniserade eller destillerade vattenfilter i laboratorier minskar slöseriet i samband med köp av produkter på flaska, men ökar energiförbrukningen. På samma sätt kan lokalt tillverkade papper och kartonger minska inneboende kolmilor, men de kan tillverkas med massa som kommer från gamla skogar.
Ett annat dilemma är att många bevarandeklassade material väljs för att de inte bryts ned biologiskt. Till exempel, när de väljer en plast för att göra förvaringshöljen med, föredrar konservatorer att använda relativt långlivade plaster eftersom de har bättre åldringsegenskaper - de är mindre benägna att bli gula, läcka mjukgörare eller förlora strukturell integritet och smula sönder (exempel inkluderar polyeten , polypropen och polyester ). Dessa plaster kommer också att ta längre tid att brytas ned i deponi.
Energianvändning
Många konservatorer och kulturorganisationer har försökt minska de energikostnader som är förknippade med kontroll av lagrings- och visningsmiljöer inomhus ( temperatur , relativ fuktighet , luftfiltrering och belysningsnivåer) såväl som de som är förknippade med transport av kulturarvsföremål för utställningar och utlåning.
Generellt sett minskar en sänkning av temperaturen hastigheten med vilken skadliga kemiska reaktioner inträffar i material. Till exempel, lagring av cellulosaacetatfilm vid 10 °C istället för 21 °C beräknas öka dess livslängd med över 100 år. Att kontrollera luftens relativa fuktighet hjälper till att minska hydrolysreaktioner och minimerar sprickbildning, förvrängning och andra fysiska förändringar i hygroskopiska material. Förändringar i temperatur kommer också att medföra förändringar i relativ luftfuktighet. Därför har naturvårdsyrket lagt stor vikt vid kontroll av inomhusmiljöer . Temperatur och luftfuktighet kan kontrolleras genom passiva medel (t.ex. isolering , byggnadsdesign) eller aktiva medel ( luftkonditionering) . Aktiva kontroller kräver vanligtvis mycket högre energianvändning. Energianvändningen ökar med specificiteten - t.ex. kommer det att krävas mer energi för att hålla en kvantitet luft till ett smalt temperaturområde (20-22 °C) än till ett brett område (18-25 °C). Tidigare har bevaranderekommendationer ofta krävt mycket snäva, oflexibla börvärden för temperatur och relativ luftfuktighet. I andra fall har konservatorer rekommenderat strikta miljövillkor för byggnader som rimligen inte kunde förväntas uppnå dem, på grund av byggkvaliteten, lokala miljöförhållanden (t.ex. rekommenderade tempererade förhållanden för en byggnad belägen i tropikerna) eller de ekonomiska omständigheterna för organisationen. Detta har varit ett område för särskild debatt för kulturarvsorganisationer som lånar ut och lånar kulturföremål till varandra - ofta kommer långivaren att specificera strikta miljövillkor som en del av låneavtalet, vilket kan vara mycket dyrt för den låntagande organisationen att uppnå, eller omöjligt.
Energikostnaderna förknippade med kylförvaring och digital lagring får också mer uppmärksamhet. Kylförvaring är en mycket effektiv strategi för att bevara riskfyllda samlingar som cellulosanitrat och cellulosaacetatfilm, som kan försämras bortom användning inom decennier vid omgivande förhållanden. Digitala lagringskostnader ökar både för född digitalt kulturarv (fotografier, audiovisuella, tidsbaserade medier) och för att lagra digitalt bevarande och få tillgång till kopior av kulturarvet. Digital lagringskapacitet är en viktig faktor för komplexiteten i att bevara digitalt arv som videospel , sociala medier , meddelandetjänster och e-post .
Andra områden där energianvändningen kan minskas inom bevarande och restaurering inkluderar:
- Utställningsbelysning - t.ex. med hjälp av energisnåla LED-belysningssystem och ljussensorer som tänder belysningen endast när besökare är närvarande;
- Installation av grön energifångstsystem i kulturella organisationer, såsom solcellsplattor , vindenergisystem och värmepumpar ;
- Förbättra energiprestanda för kulturbyggnader genom att installera isolering, täta luckor, minska antalet fönster och installera tvåglasfönster:
- Att använda mikroklimat för att hysa små grupper av klimatkänsliga föremål istället för att försöka kontrollera hela byggnadens miljöförhållanden.
Land för land utseende
Förenta staterna
Heritage Preservation, i samarbete med Institute of Museum and Library Services , en federal myndighet i USA, producerade The Heritage Health Index. Resultatet av detta arbete var rapporten A Public Trust at Risk: The Heritage Health Index Report on the State of America's Collections, som publicerades i december 2005 och drog slutsatsen att omedelbara åtgärder krävs för att förhindra förlusten av 190 miljoner artefakter som finns i behov av bevarandebehandling. Rapporten gav fyra rekommendationer:
- Institutioner måste prioritera att tillhandahålla säkra villkor för de samlingar som de har i förtroende.
- Varje insamlingsinstitution måste utarbeta en nödplan för att skydda sina samlingar och utbilda personal för att genomföra den.
- Varje institution måste tilldela sina anställda ansvaret för att ta hand om insamlingar.
- Individer på alla nivåer inom den offentliga sektorn och i den privata sektorn måste ta ansvar för att tillhandahålla det stöd som gör att dessa samlingar kan överleva.
Storbritannien
I oktober 2006 skrev Department for Culture, Media and Sport , en statlig avdelning, ett dokument: "Understanding the Future: Priorities for England's Museums". Detta dokument byggde på flera års samråd som syftade till att fastställa regeringens prioriteringar för museer under 2000-talet.
I dokumentet listades följande som prioriteringar för det kommande decenniet:
- Museer kommer att uppfylla sin potential som lärresurser (s. 7–10).
- Museer kommer att integreras i tillhandahållandet av utbildning i varje skola i landet.
- Förståelsen för effektiviteten av museiutbildning kommer att förbättras ytterligare och bästa praxis inbyggd i utbildningsprogram.
- Museernas samlingars värde som forskningsresurs ska förstås väl och bättre kopplingar byggas mellan den akademiska världen och museerna.
- Museer kommer att anamma sin roll i att främja, utforska, fira och ifrågasätta olika samhällens identiteter (s. 11–14).
- Sektorn måste samarbeta med partners inom den akademiska världen och utanför för att skapa ett intellektuellt ramverk som stödjer museernas förmåga att ta itu med identitetsfrågor.
- Museisektorn måste fortsätta att utveckla förbättrade praktiska tekniker för att engagera samhällen av alla slag.
- Museernas samlingar ska bli mer dynamiska och användas bättre (s. 15–18).
- Regeringen och sektorn kommer att hitta nya sätt att uppmuntra museer att samla aktivt och strategiskt, särskilt det nutida samhällets rekord.
- Sektorn kommer att utveckla nya samarbetsmetoder för att dela och utveckla samlingar och relaterad expertis.
- Museernas personalstyrka ska vara dynamisk, högkvalificerad och representativ (s. 17–22).
- Museernas styrande organ och arbetskraft kommer att vara representativa för de samhällen de betjänar.
- Hitta fler olika sätt för ett bredare utbud av färdigheter att komma in på museer.
- Förbättra den fortsatta professionella utvecklingen.
- Museer kommer att arbeta närmare med varandra och partners utanför sektorn (s. 23–26).
- En konsekvent evidensbas för bidraget från alla typer av museer till hela skalan av public service-agendor kommer att utvecklas.
- Det kommer att finnas djupare och mer långvariga partnerskap mellan de nationella museerna och ett bredare utbud av regionala partners.
- Museernas internationella roller kommer att stärkas för att förbättra museiprogram i detta land och Storbritanniens image, rykte och relationer utomlands.
Naturvårdsprofessionens svar på denna rapport var på det hela taget mindre än gynnsamt, Institute of Conservation (ICON) publicerade sitt svar under rubriken "A Failure of Vision". Den hade följande att säga:
Ingen sektor kan se med tillförsikt på framtiden om dess nyckeltillgång arbetas hårdare och hårdare över ett ständigt bredare spektrum av mål samtidigt som de insatser som krävs för att upprätthålla den försummas.
Det är av stor oro för oss att den enda del av detta avsnitt som gör någon erkännande av behovet av större resurser är den del som hänvisar till förvärv. I det ursprungliga samrådsdokumentet hänvisades ganska omfattande till betydelsen av samlingar, ny tekniks roll och kulturegendomsfrågor, men detta verkar ha försvagats i detta dokument.
Avslutande:
På frågan av Commons Culture Media and Sport Elect Committee CMS-kommittén vad han skulle vilja se som en prioritet i DCMS-dokumentet som härrör från samrådet "Understanding the Future", svarade MacGregor "Jag skulle vilja se behovet av att bevara och undersöka samlingarna, så att samlingarna verkligen kan spela den roll i hela Storbritannien som de borde.' Det skulle vi också.
Utöver detta listar ICON-webbplatsens sammanfattningsrapport följande specifika rekommendationer:
- En nationell undersökning för att ta reda på vad allmänheten vill ha av museer, vad som motiverar dem att besöka dem och vad som ger ett givande besök.
- En genomgång av undersökningsresultat och prioritering av de olika inneboende, instrumentella och institutionella värdena för att ge en tydlig grund för en 10-årig strategi
- HR-konsulter tas in från den kommersiella sektorn för att se över rekrytering, karriärutveckling och arbetssätt på de nationella och regionala museerna.
- Ett åtagande att undersöka potentialen för att använda museumsackreditering som en mer effektiv drivkraft för att förbättra rekrytering, mångfald och karriärutveckling inom hela sektorn.
- DCMS för att ta full hänsyn till de slutliga resultaten av den aktuella Commons Select Committee-utredningen om Care of Collections i den slutliga versionen av detta dokument
- Antagandet av dessa rekommendationer från den senaste överhusets utredning om vetenskap och arv som kan påverka museernas framtid.
I november 2008 publicerade den brittiska tankesmedjan Demos en inflytelserik broschyr med titeln It's a material world: caring for the public realm, där de argumenterar för att integrera allmänheten direkt i ansträngningar för att bevara den materiella kulturen, särskilt den som finns i allmänheten. , deras argument, som anges på sidan 16, visar deras övertygelse om att samhället kan dra nytta av bevarande som ett paradigm såväl som ett yrke:
konservatorer ger ett paradigm inte bara för att fixa saker när de är trasiga, utan för ett bredare socialt vårdetos, där vi individuellt och kollektivt tar ansvar och agerar.
Träning
Utbildning i bevarande av kulturarvet under många år tog formen av en lärlingsutbildning , varvid en lärling långsamt utvecklade de nödvändiga färdigheterna för att utföra sitt jobb. För vissa inriktningar inom naturvård är detta fortfarande fallet. Det är dock vanligare inom naturvårdsområdet idag att utbildningen som krävs för att bli praktiserande konservator kommer från en erkänd universitetskurs i bevarande av kulturarv.
Universitetet kan sällan tillhandahålla all nödvändig utbildning i förstahandserfarenhet som en lärlingsutbildning kan, och därför tenderar yrket, förutom utbildning på forskarnivå, också att uppmuntra naturvårdsstudenter att tillbringa tid som praktikant .
Bevarande av kulturarvet är ett tvärvetenskapligt fält, eftersom konservatorer har bakgrund inom konst , vetenskap (inklusive kemi , biologi och materialvetenskap ), och närbesläktade discipliner, såsom konsthistoria , arkeologi och antropologi . De har också design, tillverkning, konstnärliga och andra speciella färdigheter som krävs för den praktiska tillämpningen av den kunskapen.
Inom de olika skolor som undervisar i bevarande av kulturarvet skiljer sig upplägget beroende på utbildnings- och yrkessystemet inom landet, och själva skolans inriktning. Detta erkänns av American Institute for Conservation som råder "Specifika antagningskrav skiljer sig åt och potentiella kandidater uppmuntras att kontakta programmen direkt för detaljer om förutsättningar, ansökningsförfaranden och programmets läroplan".
I Frankrike undervisas utbildning för bevarande av kulturarvet av fyra skolor: École supérieure d'art d'Avignon , L'École supérieure des Beaux-Arts Tours, Angers, Le Mans, L'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne, Institut national du patrimoine .
Föreningar och yrkesorganisationer
Samhällen som ägnar sig åt att ta hand om kulturarvet har funnits runt om i världen i många år. Ett tidigt exempel är grundandet 1877 av Society for the Protection of Ancient Buildings i Storbritannien för att skydda det byggda arvet, detta sällskap fortsätter att vara aktivt idag. Den 14:e Dalai Lama och det tibetanska folket arbetar för att bevara sitt kulturarv med organisationer inklusive Tibetan Institute of Performing Arts och ett internationellt nätverk av åtta Tibethus .
Det byggda arvet låg i spetsen för tillväxten av medlemsbaserade organisationer i USA. Preservation Virginia , grundat i Richmond 1889 som Association for the Preservation of Virginia Antiquities, var USA:s första statliga historiska bevarandegrupp.
Idag går professionella konservatorer med och deltar i verksamheten i ett flertal naturvårdsföreningar och yrkesorganisationer inom det bredare fältet och inom sitt specialiseringsområde. I Europa ECCO European Confederation of Conservator-Restorers Organisations 1991 av 14 europeiska konservator-restauratörsorganisationer. ECCO representerar för närvarande nära 6 000 yrkesverksamma inom 23 länder och 26 medlemsorganisationer, inklusive ett internationellt organ (IADA), och förkroppsligar området för bevarande av kulturarvet, både rörligt och fast.
Dessa organisationer finns för att "stödja naturvårdspersonal som bevarar vårt kulturarv".
Detta innebär att upprätthålla professionella standarder, främja forskning och publikationer, tillhandahålla utbildningsmöjligheter och främja utbyte av kunskap mellan kulturkonservatorer, allierade yrkesverksamma och allmänheten.
Internationella kulturegendomsdokument
| År | Dokumentera | Sponsor | Text (engelska där tillgängligt) |
|---|---|---|---|
| 1931 | Atens stadga | Internationell kongress för arkitekter och tekniker för historiska monument | text |
| 1931 | Carta Di Atene | Conferenza Internazionale di Atene | text Arkiverad 2009-05-23 på Wayback Machine (italienska) |
| 1932 | Carta Italiana del restauro | Consiglio Superiore Per Le Antichità e Belle Arti | text Arkiverad 2009-05-23 på Wayback Machine (italienska) |
| 1933 | Atens stadga | IV CIAM | text |
| 1956 | New Delhi-rekommendation | IX UNESCO | text , text |
| 1962 | Paris rekommendation | XII UNESCO | text |
| 1964 | Venedigs stadga | II Internationella kongressen för arkitekter och tekniker för historiska monument | text , text |
| 1964 | Paris rekommendation | XIII UNESCO | text |
| 1967 | Quitos normer | OAS | text (spanska), text |
| 1968 | Paris rekommendation | XV UNESCO | text |
| 1972 | Pariskonventionen | XVII UNESCO | text |
| 1972 | Paris rekommendation | XVII UNESCO | text |
| 1972 | Carta Italiana del Restauro | text Arkiverad 2009-05-23 på Wayback Machine (italienska) | |
| 1972 | Stockholmsförklaringen | UNEP | text |
| 1974 | Santo Domingo Resolution, Dominikanska republiken | Interamerikanskt seminarium om bevarande och restaurering av det arkitektoniska arvet från de koloniala och republikanska perioderna – OAS | text (portugisiska), text [ permanent död länk ] (portugisiska) |
| 1975 | Amsterdamförklaring | Kongress om det europeiska arkitektoniska arvet | text |
| 1975 | Europeiska stadgan för det arkitektoniska arvet | Europarådet | text |
| 1976 | Stadga om kulturturism, Bryssel | Internationellt seminarium om samtida turism och humanism | text |
| 1976 | Nairobi-rekommendation | XIX UNESCO | text |
| 1977 | Machu Picchu Charter | text (portugisiska), text [ permanent död länk ] (portugisiska), text (spanska), ref (spanska) | |
| 1981 | Burra stadga | ICOMOS | text |
| 1982 | Florens stadga | ICOMOS : Historiska trädgårdar | text , text |
| 1982 | Nairobi-deklarationen | UNEP | text Arkiverad 2009-02-18 på Wayback Machine |
| 1982 | Tlaxcala-deklarationen | ICOMOS | text |
| 1982 | Mexikos deklaration | Världskonferens om kulturpolitik – MONDIACULT | text , text |
| 1983 | Romförklaringen | ICOMOS | text |
| 1987 | Carta della conservazione e del restauro degli oggetti d'arte e di cultura | text (italienska) | |
| 1987 | Washington stadga | ICOMOS | text , text |
| 1989 | Paris rekommendation | XXV UNESCO | text |
| 1990 | Lausanne stadga | ICOMOS / ICAHM | text , text |
| 1994 | Nara dokument | UNESCO / ICCROM / ICOMOS | text , text |
| 1995 | europeisk rekommendation | Europarådet , Ministerkommittén |
text (Rec(95)3E), text (Rec(95)9E) |
| 1996 | San Antonios förklaring | ICOMOS | text |
| 1997 | Sofias förklaring | XI ICOMOS eller XXIX UNESCO | text |
| 1997 | Carta de Mar del Plata | Mercosur | text [ permanent död länk ] (portugisiska), text [ permanent död länk ] (portugisiska), text (spanska), text [ permanent död länk ] (spanska) |
| 2000 | Krakow stadga | text (italienska) | |
| 2002 | Deklaration från Cartagena de Indias, Colombia | Conselho Andino, OAS | text |
| 2003 | Paris rekommendation | XXXII UNESCO | text |
| 2017 | Delhi-deklarationen | ICOMOS | text (engelska) |
Se även
- Konservering och restaurering av järnvägsfordon
- Den georgiska gruppen
- Wikipedia:WikiProject Collections Care
- Internationella dagen för monument och platser
Vidare läsning
- Sullivan, Ann Marie (1 januari 2016). "Kulturarv & nya medier: en framtid för det förflutna" . John Marshalls granskning av immaterialrätt . 15 (3). ISSN 1930-8140 .
- Charola, A. Elena; Koestler, Robert J., red. (11 september 2019). Pesticide Mitigation in Museum Collections: Science in Conservation (Proceedings from the MCI Workshop Series) . Washington, DC: Smithsonian bidrag till museumskonservering. Kopior av denna volym finns tillgängliga för gratis pdf-nedladdning från Smithsonians digitala bibliotek genom att klicka på den medföljande länken.
- Koestler, Robert J.; Koestler, Victoria H.; Charola, A. Elena; Nieto-Fernandez, Fernando E., red. (2003). Konst, biologi och bevarande: biologisk försämring av konstverk . New York: Metropolitan Museum of Art. ISBN 978-1588391070 .
- Pergoli Campanelli, Alessandro, red. (2015). La nascita del restauro : dall'antichità all'alto Medioevo (Primaizione italiana ed.). Milano: Jaca bok. ISBN 9788816412996 .
- Sandis, Constantine, red. (2014). Kulturarvsetik: mellan teori och praktik . Cambridge, Storbritannien: Open Book Publishers. ISBN 978-1-78374-067-3 .
- Staniforth, Sarah, red. (2013). Historiska perspektiv på förebyggande bevarande . Los Angeles: Getty Conservation Institute. ISBN 978-1-60606-142-8 .
- Szczepanowska, HM; Jha, D.; Mathia, Th G. (25 februari 2015). "Morfologi och karakterisering av dematiaceous svampar på ett cellulosapapperssubstrat med hjälp av synkrotronröntgenmikrotomografi, svepelektronmikroskopi och konfokal laserscanningsmikroskopi i samband med kulturarv" . Journal of Analytical Atomic Spectrometry . 30 (3): 651–657. doi : 10.1039/C4JA00337C . ISSN 1364-5544 . Hämtad 9 maj 2022 .
externa länkar
- BCIN, den bibliografiska databasen för Conservation Information Network
- CAMEO: Conservation and Art Materials Encyclopedia OnLine
- Conservation OnLine (CoOL) resurser för naturvårdare
- DOCAM — Documentation and Conservation of the Media Arts Heritage
- ICOMOS Open Archive: EPrints on Cultural Heritage
- Publikationer och resurser vid Getty Conservation Institute