Konservering och restaurering av fresker
Konservering och restaurering av fresker är processen att ta hand om och underhålla fresker , och inkluderar dokumentation, undersökning, forskning och behandling för att säkerställa deras långsiktiga livskraft, när så önskas.
Teknologi
Fresco är en teknik för väggmålning där pigment appliceras på nylagd eller våt kalkputs. Vatten fungerar som en typ av bindemedel som gör att pigmentet smälter samman med putsen, och när putsen väl har satt sig blir målningen en integrerad del av väggen.
Material (kemisk smink)
Freskokemikalier består av följande:
- Kiseldioxid (sand)
- Kalciumoxid (snabbkalk)
- Diväteoxid (vatten)
- Kalciumhydroxid (släckt kalk)
- Koldioxid
- Kalciumkarbonat (kalksten)
Kalciumkarbonat (kalksten) bryts ned av värme för att producera kalciumoxid (snabbkalk) och koldioxidgas. Sedan reagerar kalciumoxid med vatten och bildar kalciumhydroxid (släckt kalk) som åtföljs av frigöring av värme, en reaktion som kallas exotermisk.
Pigment som användes från antiken till tidigt 1800-tal
- Kimrök - skapas genom att värma trä eller annat växtmaterial (amforiskt kol)
- Bensvart - förkolning av ben eller avfall av elfenben i frånvaro av luft (10 % kol, 84 % kalciumfosfat, 6 % kolkarbonat)
- Umber - Naturliga mineraler röd bole och cinnabrese med kiseldioxid och lera som tillskrivs dess färg (järn(III)-oxid, manganoxid, aluminiumoxid)
- Rödockra - naturliga mineraler som innehåller kiseldioxid och lera, varav en del består av järnoxid och hematit (vattenfri järn(III)-oxid)
- Gul ockra - naturliga mineraler som innehåller kiseldioxid och lera, och som tillskriver dess färg, goetit (järnoxihydroxid)
- Limevit - krita (kalciumkarbonat och kalcit)
- Madder lake - ett extrakt från roten av galna växten (rubia tintorum)
- Carmine lake - ett extrakt från två typer av fjällinsekter: cochenille och kermes
- Realgar - naturligt mineral (arseniksulfid)
- Malakit - naturligt mineral (baserat kopparkarbonat)
- Orpiment - naturligt mineral (arseniksulfid)
- Egyptisk blått - första konstgjorda pigment och användes endast under antiken (kalciumkopparsilikat)
- Indigo - växtbaspigment som härrör från träväxten (Isatis tinctoria L.)
- Rött bly - naturligt mineral minium (bly(II,IV)-oxid)
- Grön jord - naturliga mineraler glaukonit eller celadonit (aluminiumsilikat)
Försämring av fresker
Fresker kan hittas på platser för tillbedjan som kyrkor, antika tempel och gravar, såväl som privata bostäder och kommersiella anläggningar som används för offentlig underhållning. Det är dessa miljöer och deras föroreningar som interagerar med kemikalierna, både organiska och oorganiska, som används för att skapa fresker och pigment som används som bidrar till deras estetiska och strukturella försämring. Dessutom har väggmålningar som fresker beroende på vilken teknik som används, en skiktad struktur bestående av stöd, mark eller färgskikt. Dessa beståndsdelar i väggmålningar försämras fysiskt, kemiskt eller biologiskt. Även om faktorer som fukt, salter och luftföroreningar i allmänhet har bidragit till att väggmålningar försämras i de flesta fall, tror många inom området att tillväxten av biologiska organ som svampar och mikrobiell flora också är ansvarig för förfall.
Kemisk nedbrytning
Närvaron av pigmentmissfärgning, fläckar och bildandet av biofilm tyder på kemisk nedbrytning. Med tanke på mångfalden av organiska och oorganiska molekyler som finns i fresker, kan många typer av mikroorganismer växa på freskens substrat förutsatt att miljöförhållanden (fuktighet, temperatur, ljus och pH) främjas. Kemisk försämring kan tillskrivas svampar genom deras metaboliter antingen genom assimilerings- eller dissimuleringsprocesser. I assimileringsprocessen använder svamparna komponenterna i fresker som en kolkälla genom enzymproduktion, medan sönderfallet i dissimuleringsprocessen huvudsakligen sker genom utsöndring av avfallsprodukter eller utsöndring av metaboliska intermediärer inklusive syror och pigment som kan skada, fläcka eller vanställa ytan.
Fysisk nedbrytning
.JPG)
Tecken på sprickbildning och sönderfall av färgskikt och bildandet av färgblåsor tyder på fysisk/strukturell nedbrytning. Industriella föroreningar innehåller gaser och brinnande fossila bränslen som reagerar med syre och vatten för att producera svavelsyra och salpetersyror. Dessa syror omvandlar kalciumkarbonat (kalksten) till kalciumsulfat som blir lösligt i vattnet och det bildar stora kristaller i ytskiktet vilket får fresken att blåsa och flaga av. Bortsett från de negativa effekterna av miljöföroreningar, kan svamptillväxt antingen på eller under ytan orsaka att färgskikten lossnar, vilket ytterligare bidrar till den fysiska och strukturella nedbrytningen av fresker.
Förebyggande vård
Fresker som har tagits bort från sitt ursprungliga sammanhang och flyttats till kulturinstitutioner har fördelen av att vara i en mer stabil miljö som konsekvent övervakas, även om de har låg risk. För fresker som fortfarande finns på ursprungsplatsen, såsom kulturarv, löper dock hög risk eftersom de är känsliga för miljöfaktorer på grund av en stor mängd turisttrafik i samband med andra föroreningar. Därför, som med alla liknande objekt, är dataloggrar användbara för att övervaka omgivningsförhållanden som temperatur och relativ fuktighet, såväl som termohygrometriska sensorer för mikroklimatövervakning för freskomålningar i inomhus, utomhus eller halvt begränsade miljöer.
Rengöringsmetoder
Rengöring syftar till att återställa konstverk till hur konstnären tänkt att de ska se ut; hur ett konstverk rengörs beror dock på vilken typ av material som ska tas bort. Med målningar används en mängd olika organiska lösningsmedel, men det vanligaste lösningsmedlet är vatten, ofta med kelatbildare, ytaktiva ämnen eller salter för att kontrollera pH. Att applicera lösningar genom vävnader, geler och svampar börjar bli normen, på grund av nivån av kontroll som erbjuds genom att hålla rengöringssystemet på den övre ytan av tekniken. Sådana geler, som introducerades i slutet av 1980-talet, är vanligtvis vattenbaserade emulsioner förtjockade med cellulosa eller syntetiska polymerer. Genom att långsamt släppa ut lösningsmedlet förhindrar de en del av de svullnadsskador som fria lösningsmedel orsakar på färgskikten. Under 1960-talet blev det populärt att använda syntetiska polymerer för att konsolidera och stabilisera fresker – gipsbaserade väggmålningar. De verkade vara den perfekta ersättningen för de vaxbeläggningar som tidigare använts, men med tiden blev det klart att så inte var fallet. Deras närvaro förändrade drastiskt målningarnas ytegenskaper, vilket orsakade mekaniska spänningar och kristallisation av salter under målningen, vilket ledde till accelererad sönderfall. Dessutom blev själva polymererna missfärgade och spröda. I mitten av 1990-talet etablerades laserrengöring för sten och började användas för andra material som förgyllda bronser och fresker. Ett stort genombrott kom när en italiensk fysiker vid National Research Council Institute of Applied Physics i Florens, Salvatore Siano, utvecklade en metod som använde ännu kortare pulser, av endast mikro- till nanosekunders varaktighet. En annan stor innovation under det senaste decenniet är användningen av kolloidvetenskap och nanoteknik inom bevarande. I mitten av 1990-talet kom kolloidforskaren Piero Baglioni med en mikroemulsion: en klar blandning av organiskt lösningsmedel och vatten, stabiliserad med ett ytaktivt ämne som sitter i gränsytan mellan vattnet och den organiska fasen. En annan ovanlig metod för rengöring av fresker är att använda specifika typer av bakterier för att ta bort oorganiska skorpor och djurlim från fresker. Eftersom bakterier kan producera en hel mängd enzymer kan de hantera komplexa rengöringsproblem och metabolisera organiskt och oorganiskt material till vätesulfid, molekylärt kväve eller koldioxid.
Reparations- och restaureringstekniker
Under 1700-talet fulländades nya tekniker för restaurering och konservering av antika konstverk, inklusive metoder för att lossa freskmålningar från väggar. Att lossna innebär att färgskiktet separeras från dess naturliga baksida, vanligtvis sten eller tegel, och kan kategoriseras enligt den borttagningsteknik som används.
Den äldsta metoden, känd som a massello-tekniken, går ut på att skära väggen och ta bort en stor del av den tillsammans med både gipslagren och själva freskmålningen.
Staccotekniken går däremot ut på att ta bort endast det förberedande gipsskiktet, som kallas arriccio tillsammans med den målade ytan.
Slutligen innebär strappotekniken, utan tvekan den minst invasiva, att man tar bort endast det översta lagret av gips, känd som intonachino, som har absorberat pigmenten, utan att röra det underliggande arricciolagret. I denna metod appliceras ett skyddande hölje av remsor av bomull och djurlim på den målade ytan. Ett andra, mycket tyngre tyg, större än det målade området, läggs sedan ovanpå och ett djupt snitt görs i väggen runt kanterna på fresken. En gummiklubba används för att upprepade gånger slå på fresken så att den lossnar från väggen. Med hjälp av ett borttagningsverktyg, en sorts syl, lossas sedan tavlan och intonachino som fästs på tyget och limbeläggningen, från botten och upp.
Baksidan av fresken är förtunnad för att ta bort överflödig kalk och rekonstrueras med en permanent baksida gjord av två tunna bomullsdukar, kallade velatini, och en tyngre duk med ett lager lim. Två lager murbruk appliceras sedan; först ett grovt och sedan ett jämnare, mer kompakt lager.
Murbruken utgör det första riktiga lagret av det nya underlaget. Velatini-dukarna och den tyngre duken tjänar bara till att underlätta framtida lossningar och är därför kända som strato di sacrificio, eller offerlagret. När murbruket är torrt appliceras ett skikt av lim och fresken fästs på ett styvt stöd tillverkat av syntetiskt material som kan användas för att rekonstruera arkitekturen som ursprungligen inhyste fresken. Efter att baksidan har torkat helt, avlägsnas tygöverdraget som används för att skydda framsidan av fresken vid lossning med en hetvattenspray och avfärgad etylalkohol.
Piero Baglioni har också banat väg för användningen av nanopartiklar för att reparera försämrade fresker. Konstnärer målade vanligtvis direkt på våt kalciumhydroxidgips, som reagerar med atmosfärisk koldioxid och bildar kalciumkarbonat (kalcit). Under århundraden har föroreningar och fuktighet orsakat att karbonatskiktet bryts ner och sulfat-, nitrat- och kloridsalter inuti väggarna omkristalliseras, vilket leder till försämring av den målade ytan. Baglioni var säker på att nanopartiklar skulle förbättras jämfört med konventionella konserveringsmetoder. Hans behandling injicerar kalciumhydroxidnanopartiklar dispergerade i alkohol och deras ringa storlek, bara 10–100 nm, tillåter dem att penetrera flera centimeter in i freskerna och långsamt omvandla den utarmade kalciten.
Antibiotika som amoxicillin kan användas för att behandla bakteriestammar som lever i en fresks naturliga pigment som kan förvandla dem till pulver.
En annan metod för freskreparation är appliceringen av ett skydds- och stödbandage av bomullsväv och polyvinylalkohol. Svåra sektioner tas bort med mjuka borstar och lokal dammsugning. De andra områden som är lättare att ta bort (eftersom de hade skadats av mindre vatten) tas bort med en pappersmassakompress mättad med bikarbonatlösningar av ammoniak och avlägsnas med avjoniserat vatten. Dessa sektioner förstärks och sätts fast igen och rengörs sedan med basutbyteshartskompresser, och väggen och bildskiktet förstärks med bariumhydrat. Sprickorna och avlossningarna stoppas med kalkspackel och injiceras med ett epoxiharts laddat med mikroniserad kiseldioxid.
Fresco restaureringsprojekt
.jpg)
Sixtinska kapellet
Sixtinska kapellet restaurerades i slutet av 1970-talet och fram till 1980-talet. Detta var ett av de mest betydelsefulla, största och längsta konstrestaureringsprojekten i historien. Hela projektet tog tolv år att slutföra, utan hänsyn till inspektioner, planering och godkännande av projektet. Bland de många delarna av kapellet som restaurerades var det som väckte mest uppmärksamhet Michelangelos fresker. Restaureringen väckte kontroverser. Ett antal experter kritiserade de föreslagna teknikerna och hävdade att restaureringsproceduren skulle skrapa bort lagren av olika material på freskerna, vilket skulle leda till skador som inte kunde repareras, och att avlägsnandet av materialen skulle exponera pigmenten på freskerna som var ömtålig och daterad till artificiellt ljus, temperaturvariationer, luftfuktighet och föroreningar. Sådan exponering, fruktade de, skulle orsaka massiv skada på originalkonstverket.
Mysteriernas villa i Pompeji
För fresker av Villa of the Mysteries i Pompeji innebar tidiga bevarandeinsatser ibland att ta bort fresker, bygga om eller förstärka väggarna och sedan fästa målningarna igen. De första konservatorerna applicerade också ett lager vax blandat med olja för att rengöra målningarnas ytor, bevara de uråldriga pigmenten och stabilisera de ömtåliga verken, vilket gav freskerna ett glansigt utseende som de gamla konstnärerna aldrig hade tänkt att de skulle ha. Samtidigt fyllde vaxet i sprickor i ytorna, tätade fukt inne i väggarna, vilket försvagade dem ytterligare genom att kompromissa med styrkan hos murbruket som håller ihop väggarna. År 2013 var villan, liksom större delen av Pompeji, i stort behov av modernt bevarande, liksom ett skyddande hölje som hade byggts i olika faser genom åren. Delar av målningar föll sönder från instabila väggar och mosaikerna hade skadats allvarligt av miljontals besökares fötter. Upprepade appliceringar av vax hade fått pigmenten att oxidera och mörkna, och freskerna till gula, vilket avsevärt förändrade deras utseende. Alla ytdekorationer i villan, både mosaiker och fresker, hade bevarats tidigare, men på oregelbundna sätt. Några av de metoder som för närvarande används har använts av årtionden av konservatorer i Pompeji. Fresker har rengjorts för hand med en skalpell eller en kemisk lösning. Målade ytor har konsoliderats med ett akrylharts utspätt med avjoniserat vatten och sedan injicerats i sprickor, samt användning av antibiotika för att avlägsna bakterier.
Teamen har idag också fler högteknologiska verktyg till sitt förfogande, inklusive lasrar för att rengöra fresker, och ultraljud, värmebilder och radar för att utvärdera nivån av förfall av väggar och målningar. Drönare används för att undersöka hela villans skyddande täckning. [ citat behövs ]