Alternativ utställningslokal

Ett alternativt utställningsutrymme är ett annat utrymme än en traditionell kommersiell plats som används för offentlig utställning av konstverk. Ofta består den av en plats som konverterats från en annan användning, såsom en butiksfront, lagerlokal eller fabriksloft, och görs sedan till ett visnings- eller uppträdandeutrymme för användning av en individ eller grupp av konstnärer. Enligt konstrådgivaren Allan Schwartzman "var alternativa utrymmen centrum för det amerikanska konstnärslivet på 70-talet."

1970-talets USA

En framträdande våg av alternativa utrymmen i USA inträffade på 1970-talet, med de första utrymmena som etablerades 1969, inklusive Taller Boricua , som grundades av Puerto Ricanska konstnärer i New York, Billy Apples APPLE och Robert Newmans Gain Ground, där Vito Acconci producerade många viktiga tidiga verk. Philadelphia's Painted Bride Art Center öppnade också 1969. Vissa daterar starten av trenden från 1970, när 112 Greene Street grundades i New York och med Alanna Heiss tidiga curatoriska arbete . The Basement Workshop , en asiatisk amerikansk alternativ plats för konst och samhällsaktivism, öppnade i Chinatown, NYC, 1970, och det alternativa utrymmet AIR Gallery öppnade i Soho i september 1972 som ett kooperativt galleri för kvinnor. The Kitchen , ett avantgardistiskt performanceutrymme, etablerades i New York 1971. Ungefär samtidigt öppnade And/Or Gallery i Seattle, Washington, det första alternativa utrymmet i sitt slag i Pacific Northwest. Det grundades av Anne Focke. Bonnie Sherk 's Crossroads Community (The Farm), en annan tidig alternativ plats, etablerades i San Francisco 1974. Real Art Ways , i Hartford, Connecticut, grundades 1975.

Vågen av alternativa utrymmen som växte fram i USA under mitten av 1970-talet organiserades vanligtvis av konstnärskollektiv vars intressen var fokuserade på konceptuell konst, mixed media, elektroniska medier, mångfald och performancekonst. Till exempel grundades Franklin Furnace Archive i New York 1976 av Martha Wilson för att ställa ut performanceverk. LACE i Los Angeles och Washington Project for the Arts visade performance och videoarbete. En av de mest bestående alternativa utrymmena i New York, PS 1 , grundades 1976. Exit Art på Manhattan öppnade 1982. 1981 satte New Museum upp utställningen "Alternatives in Retrospect: An Historical Overview 1969-1975", gästkuraterad av Jacki Apple . Denna utställning tittade på tidiga alternativa gallerier i New York, Gain Ground, Apple, 98 Greene Street, 112 Greene Street Workshop, 10 Blecker Street, Idea Warehouse och 3 Mercer. Utställningen dokumenterades med en publikation och video. Macdonald hävdar att sådana utrymmen uppstod i kölvattnet av konstpraktik på 1960- och 1970-talen som reagerade mot den förmodade neutraliteten i den "vita kuben" gallerirummet.

Alternativa Spaces utställning

I Chicago katalogiserade utställningen Alternative Spaces curated av Lynne Warren på Museum of Contemporary Art de mängder av konstnärer och konstnärers utrymmen som skulle dyka upp under den perioden, inklusive Artemisia Gallery (1973-2003), ARC Gallery (1973-), Gallery Bugs Bunny (1968-1972), NAME Gallery (1973-1997), NAB Gallery (1974-1984) och Randolph Street Gallery (1979-1998). Tidigare vågor i Chicago producerade Hyde Park Art Center (1939-) och Contemporary Art Workshop (1950-2009), medan senare utrymmen inkluderade 1019 W. Lake St./Noise Factory (1981-1985), WPA Gallery (1981-?) och Axe Street Arena (1985-1989). Hundratals artister skapade dessa utrymmen, inklusive Jim Nutt , HC Westermann , Ed Paschke (HPAC), Leon Golub , Nancy Spero (CAC), Hollis Sigler , Vera Klement (Artemisia), Phil Berkman och Gary Justis (NAME).

Död i USA

Bland de faktorer som bidrog till att alternativa utrymmen försvann i slutet av 1980-talet i USA var minskningen av offentliga anslag till konstnärer och konst. Med valet av Ronald Reagan till president kom en omstrukturering av federalt stöd, som ett slut på programmet Comprehensive Employment and Training Act (CETA), genom vilket några artister fick anställning , och restriktioner som sattes på National Endowment for the Arts. Nettoresultatet av den högerorienterade ideologiska rörelsen i regeringen – med dess öppna fientlighet mot icke-traditionell konst – var att "alternativa konstnärer" inte bara avfinansierades, de och gallerierna som visade dem kriminaliserades på ett framträdande sätt. På 1990-talet minskade NEA-finansieringen avsevärt, och detsamma var antalet ideella gallerier.

Europa

I Europa skiljer sig kulturen med alternativa utställningslokaler något från situationen i USA och har en stark rot i den hukande motkulturen , som inte är olaglig i alla europeiska länder. Många länder har också statliga konstfinansieringsstrukturer som stöder många utanför utrymmen. I Nederländerna finns OT301 , W139 och ADM (vräkt) (alla i Amsterdam), Roodkapje (Rotterdam), Nest (Haag), Sign (Groningen). I Storbritannien finns MK Gallery i Milton Keynes och tidigare projekt som 491 Gallery och 121 Center . Belgien har Het Bos i Antwerpen . Liebig 12 är en alternativ utställningslokal i Berlin . I Wien finns Moë. Ljubljana har Metelkova med många alternativa konstutrymmen, och Köpenhamn har alternativa utrymmen i Freetown Christiania . Grand Palais , Lokal-int eller Kaskadenkondensator_Basel är ett alternativt konstutrymme i Schweiz . Webbplatsen https://offoff.ch/ erbjuder en översikt över den schweiziska scenen . Hirvitalo är i Helsingfors , Finland . I Moldavien utvecklade en koalition av oberoende kultursektor Casa Zemstvei som en alternativ utställningsplats 2012.