Konstvärdering

Se även: Konstmarknad och Konstauktion
En konstauktion på Christies
En konstkurator, Anne Pontégnie
En konstsamlare
En konstöppning
En konsthandlare
En konstutställning
Ett konstgalleri
Ett konststudiobesök

Konstvärdering , en konstspecifik delmängd av finansiell värdering , är processen för att uppskatta marknadsvärdet för konstverk . Som sådan är det mer en ekonomisk snarare än en estetisk angelägenhet, men subjektiva synpunkter på kulturellt värde spelar också en roll. Konstvärdering innebär att jämföra data från flera källor som konstauktionshus, privata och företagssamlare, curatorer , konsthandlare, gallerister (gallerister), erfarna konsulter och specialiserade marknadsanalytiker för att komma fram till ett värde. Värdering av konst görs inte bara för insamling, investeringar, avyttring och finansieringsändamål, utan som en del av fastighetsvärderingar , för välgörenhetsbidrag, för skatteplanering , försäkringar och lånesäkerhetsändamål . Den här artikeln behandlar värderingen av konstverk , särskilt samtidskonst , i toppen av den internationella marknaden, men liknande principer gäller för värderingen av billigare konst och antikviteter .

Historisk värdering och samtidskonst

Källan till ett verks konstnärliga karisma har länge diskuterats mellan konstnärer som skapar och beskyddare som möjliggör, men den karismatiska kraften hos konstverk på dem som skulle äga dem är historiskt sett den ursprungliga drivkraften för värdet. På 1960-talet började den karismatiska makten utvecklas för att rymma kommersialiserad kultur och en ny konstindustri, när det estetiska värdet föll från framträdande plats till paritet med popkonst och Andy Warhols idé om affärskonst, ett erkännande av att konst har blivit en affärsverksamhet och att tjäna pengar i affärer är en konst. En av många artister som följer Warhol är Jeff Koons , en aktiemäklare som blev konstnär som också lånade bilder från populärkulturen och tjänade miljoner.

För samlare skapar den känslomässiga kopplingen till ett verk eller en samling subjektivt personligt värde. Den vikt som en sådan samlare tillmäter det subjektiva måttet som en del av ett verks totala ekonomiska värde kan vara större än av en konstspekulant som inte delar samlarens känslomässiga investering, men icke-ekonomiska värdemått som "Gillar jag det ?" eller "talar det till mig?" fortfarande ha ekonomisk effekt eftersom sådana åtgärder kan vara avgörande faktorer vid ett köp.

Däremot föreslår Art Dealers Association of America (ADAA) att nyckelfrågorna är autenticitet, kvalitet, sällsynthet, skick, härkomst och värde.

Värdera konst

En konstmässa

Konstvärderingsaktiviteten handlar om att uppskatta efterfrågan på marknaden, att uppskatta likviditetskapaciteten hos partier, verk och konstnärer, verkens skick och härkomst och med värderingstrender som genomsnittligt försäljningspris och genomsnittliga uppskattningar. Liksom på andra marknader använder konstmarknaden sina egna branschspecifika termer för konst eller vokabulär, till exempel "inköpt", som beskriver den ofördelaktiga situation som uppstår när ett verk eller föremål på auktion återlämnas till sin ägare efter att ha blivit förbigått. , indraget eller på annat sätt osålt. Att värdera konst är också nödvändigt när ett föremål ska användas som säkerhet. Marknaden för utlåning av konst har expanderat till uppskattningsvis 15 till 19 miljarder dollar av utestående lån i USA. Förskjutningen i Asien mot investeringar i västerländsk konst är en faktor som har gjort det möjligt för konstutlåningsföretag att lansera kontor i Asien eftersom västerländska verk ofta är lättare att använda som säkerhet.

Marknadens efterfrågan

Liksom på bostadsmarknaden används " jämförbara " för att avgöra vilken efterfrågan liknande objekt har på en aktuell marknad. Jämförbarheternas fräschör är viktig eftersom konstmarknaden är flytande och inaktuella jämförbara produkter kommer att ge uppskattningar som kan ha liten relation till ett verks nuvarande värde. Ämnet och mediet för ett verk påverkar också marknadens efterfrågan, liksom sällsynthet.

Likviditet

Likviditet på konstmarknaden innebär att ha konstverk i mycket hög efterfrågan och att kunna sälja dessa verk utan hinder. Konstförsäljningen saktar ner i nedgångar vilket resulterar i att marknaden blir mer illikvid. Det finns en högre grad av likviditetsrisk som konstinvesteraren står inför än med andra finansiella tillgångar eftersom det finns en begränsad pool av potentiella köpare, och med konstverk som inte når sina reservationspriser och inte säljs har detta en effekt på auktionspriserna. I en skilsmässaåtgärd mellan ett par som försökte dela en samling på 102 miljoner dollar mellan dem, beslutade paret att en försäljning skulle visa sig vara problematisk eftersom att sälja hela samlingen och dela upp vinsten skulle mätta marknaden och pressa ner priserna; i rapporteringen om fallet beskrev The Seattle Times fallet som en studie om hur människor mäter värdet av konst, och som räknas för mer - pragmatism eller sentiment. Tidningen rapporterade att en av de två målsägande hade en mer sentimental syn på värdet av verken, medan den andra hade en mer affärsmässig syn, som ville ha balans och diversifiering. Tidningen försökte beräkna värdet av de många konstverk som är aktuella i fallet genom att bestämma ett pris per kvadrattum baserat på varje verks värde dividerat med dess dimension, för att sluta med ett pris per kvadrattum att tillämpa på mängden väggyta som den affärsmässiga tvisten ville täcka med den tillgängliga konsten. The Times drog slutligen slutsatsen att John Singer Sargents Dans les Oliviers à Capri, genom att använda denna formel mellan rättstvisterna, värderades till 26 666,67 USD per kvadrattum, att den sentimentala rättstvisten fick 3 082 USD i bedömt värde per kvadrattum medan den affärsmässiga rättssökanden fick 1 942 USD per kvadrattum. kvadrattum, men kan täcka mer väggutrymme.

Värderingstrender

Trender för värden från världens främsta auktionshus jämförs för att studera marknadsriktningen och hur den riktningen påverkar givna konstnärer och verk. Värderingar för konst som säljs på marknadens topphus väger vanligtvis tyngre än värderingar från mindre etablerade hus, eftersom de flesta av topphusen har hundratals års erfarenhet.

Långsiktiga ekonomiska trender kan ha stor inverkan på värderingen av vissa typer av arbete. Under de senaste decennierna har värdena för historisk rysk och kinesisk konst haft stor nytta av ökat välstånd i dessa länder som skapar nya och mycket rika samlare, eftersom värderingarna av orientalistisk och islamisk konst tidigare hade förstärkts av oljerikedomar i arabvärlden.

Deltagaraktivitet

En av många faktorer i den primära marknadens pris på en levande konstnärs verk är ett återförsäljarkontrakt med en konstnär: många återförsäljare, som intressenter i sina konstnärers framgång, går med på att köpa sitt eget stall med konstnärers verk på auktion för att förhindra pris sjunker, för att upprätthålla prisstabilitet eller för att öka det upplevda värdet, eller alla tre, sålunda har återförsäljare som bjuder på sina egna konstnärer på auktion en direkt inverkan på försäljningspriset för dessa konstnärers verk och som ett resultat av värderingen av dessa verk.

Forskningsdata

Forskningsdata som är tillgängliga från konstauktionshus som Christie's, Sotheby's, Phillips , Bonhams och Lyon & Turnbull är sådana som spårar marknadstrender som årliga lotstransaktioner, inköpsstatistik, försäljningsvolym, prisnivåer och uppskattningar före auktion. Det finns också företag som ArtTactic som använder konstauktionsdata som leverantörer av analys av konstmarknadsundersökningar. Information som är tillgänglig från internetbaserade konstförsäljningshistoriska databaser inkluderar i allmänhet inte ett verks tillstånd, en mycket viktig faktor, därför speglar priserna som anges i dessa databaser auktionsslag utan andra, avgörande värderingsfaktorer. Dessutom täcker databaserna över auktionerade verk inte privat försäljning av verk, och därför är deras användning för konstvärdering bara en källa bland många som behövs för att fastställa värdet.

Allmänna värderingsfaktorer

Värderingsuppskattningar av auktionshus ges vanligtvis i prisintervall för att kompensera för osäkerhet. Generellt görs uppskattningar genom att titta på vad ett jämförbart konstverk har sålts för nyligen, med uppskattningar som ges i ett prisintervall snarare än en fast siffra, och i fallet med samtidskonst, speciellt med få jämförbara eller när en konstnär inte är det. välkänd och saknar auktionshistorik är riskerna för felaktig värdering störst.

En potentiell faktor vid värderingen är säljarens skäl för att sälja ett visst verk och/eller köparens skäl för att köpa, som ingen av dem kan ha med den andra att göra. Till exempel kan en säljare vara motiverad av ekonomiskt behov, tristess med ett visst konstverk eller önskan att samla in pengar för ett annat köp. Vanliga motiv inkluderar de så kallade tre D:en: död, skuld och skilsmässa. Köpare kan vara motiverade av marknadens spänning, kan agera i enlighet med en insamlingsplan, eller köpa som köpare av aktier: för att driva upp eller ner värdet antingen för sig själva eller för en annan person.

En metod för att prissätta verk av nya konstnärer av osäkert värde är att ignorera estetik och beakta, förutom marknadstrender, tre semi-commoditized aspekter: "skala" - storlek och detaljnivå, "intensitet" - ansträngning och "medium" - kvalitet av materialen.

Att värdera konstverk på en sådan specialiserad marknad tar därför hänsyn till en mängd olika faktorer, vissa faktiskt i konflikt med varandra.

Värdering för skatte- och andra lagrelaterade ändamål

I USA behandlas konst som köps och säljs av samlare som en kapitaltillgång i skattehänseende, och tvister som rör värderingen av konst eller arten av vinst vid försäljning avgörs vanligtvis av den federala skattedomstolen och ibland av andra domstolar som tillämpar federal skattelag på specifika fall.

Viktiga fall i USA

  • Crispo Gallery v. Commissioner (behov av att framställa trovärdiga dokumentära bevis på värdering eftersom skattebetalarna har den yttersta övertalningsbördan ),
  • Angell v. Commissioner ( bedrägeri vidmakthålls på IRS genom uppblåsta bedömningar),
  • Drummond v. Commissioner (kan inte göra anspråk på vinst från konstförsäljning som inkomst från affärer om det inte faktiskt är i branschen),
  • Estate of Querbach v. A & B Appraisal Serv. (värderingsmans ansvar för felidentifiering av en målning),
  • Estate of Robert Scull v. Commissioner (tidigare försäljningar av samma fastighet utan efterföljande händelser som påverkar värdet är i allmänhet starka indikatorer på verkligt marknadsvärde ),
  • Nataros v. Fine Arts Gallery of Scottsdale (i avsaknad av bedrägeri eller försumlig felaktig framställning bär köpare som tror att de har betalat för mycket på auktionen på grund av dåliga råd en tung bevisbörda ),
  • Williford v. Commissioner (testet 'Williford Factors': åtta faktorer för att avgöra om egendom innehas för investering eller innehas för försäljning).

Se även

  1. ^ Coslor, Erica (april 2016). "Transparens på en ogenomskinlig marknad: Evaluerande friktioner mellan "tjock" värdering och "tunna" prisdata på konstmarknaden". Redovisning, organisationer och samhälle . 50 : 13–26. doi : 10.1016/j.aos.2016.03.001 . hdl : 11343/113919 .
  2. ^ "Talande priser" . Princeton University Press . Hämtad 9 juni 2017 .
  3. ^   Ertug, Gokhan; Yogev, Tamar; Lee, Yonghoon G.; Hedström, Peter (1 februari 2016). "Konsten att representera: hur publikspecifika rykten påverkar framgången inom samtida konstfält" . Academy of Management Journal . 59 (1): 113–134. doi : 10.5465/amj.2013.0621 . ISSN 0001-4273 .
  4. ^   Balfe, Judith, Ed., Paying the piper: orsaker och konsekvenser av konst beskydd, Univ. of Illinois Press, 1993, s. 307. ISBN 978-0-252-06310-7 .
  5. ^ Jeffri, Joan, Philanthropy och den amerikanska konstnären: En historisk översikt, The European Journal of Cultural Policy , 3(2), 2009, s. 207-233.
  6. ^ Kuspit, Donald, konstvärden eller pengavärden? , ARTnet.com, 6 mars 2007.
  7. ^   Jeffri, Joan, Managing Uncertainty, Den visuella konstmarknaden för samtida konst i USA , i Robertson, Iain, Understanding international art markets and management, Routledge, 2005, sid. 127. ISBN 978-0-415-33956-8 .
  8. ^ Littlejohn, David, vem är Jeff Koons och varför säger folk så hemska saker om honom? Artnews , april 1993, sid. 94.
  9. ^ Uppblåsbara investeringar, The volatile art of Jeff Koons , The Economist , 28 november 2009.
  10. ^ a b c How to Value Art , artnet.com, hämtad 21 november 2011.
  11. ^ a b c Campbell, RAJ, Art as a Financial Investment , Erasmus Univ., Rotterdam, Maastricht Univ., 2007.
  12. ^ http://artdealers.org/sites/default/files/adaa_guide.pdf [ bar URL PDF ]
  13. ^ Se artnet.coms vanliga frågor om marknadstrender .
  14. ^ Kendzulak, Susan, definition av " inköpt ", about.com. Se även: Köpa in Arkiverad 2012-05-04 på Wayback Machine , teachmefinance.com. Åtkomst 20 juni 2012.
  15. ^ "Konst- och finansrapport 2016" . Deloitte . Deloitte & ArtTactic.
  16. ^ "London-baserad konstfond har som mål att låna ut 1 miljard dollar i Asien" . Financial Times .
  17. ^ a b c d Armstrong, Ken, Konsten att skilsmässa: Hon får Monet, han får Renoir Arkiverad 31 juli 2012 på Wayback Machine , Lokala nyheter | The Seattle Times , seattletimes.nwsource.com, 28 juli 2012. Åtkomst 2012-7-30.
  18. ^ Higgs, H. och Worthington, A., Finansiell avkastning och prisavgörande faktorer på den australiensiska konstmarknaden, 1973–2003 , Ekonomiskt rekord , 81:113–123, 2005-06. doi : 10.1111/j.1475-4932.2005.00237.x
  19. ^ a b Worthington, AC och Higgs, H, en anmärkning om finansiell risk, avkastning och tillgångsprissättning i australisk modern och samtida konst, Journal of Cultural Economics , 30(3), mars 2006, 73-84.
  20. ^ Kendzulak, Susan, Top 11 Fine Art Auction Houses , About.com listar topphusen (från april 2014, och den här listan är flyktig) som:
    1 & 2. Bonhams och Bonhams & Butterfields (London, New York, Los Angeles) Angeles, Sydney, Hong Kong, Dubai och San Francisco)
    3. Christie's (London, Paris, Milano, New York, Hong Kong och Dubai)
    4. Dorotheum (Wien, Bryssel, Düsseldorf, München, Milano och Rom)
    5. Arv Auktioner (Dallas, Beverly Hills och New York)
    6. Phillips de Pury & Company (New York och London)
    7. Sotheby's (London, Hong Kong, Genève, Milano, Paris, Zürich, New York, Toronto, Doha)
    8. Stockholms Auktionsverk (Stockholm)
    9. Tajan (Paris och Monaco)
    10. Villa Grisebach Auktionen (Berlin)
    11. Waddington's (Toronto)
  21. ^ Thornton, Sarah, The reinvention of artist Damien Hirst , The Sunday Times , 2009-10-04, Hämtad 23 november 2011.
  22. ^ För ett exempel se artnet.coms exempelrapport: Market Performance Report for Piet Mondian .
  23. ^ Till exempel arttactics månatliga Rawfacts-nyhetsbrev Arkiverad 8 juli 2009 på Wayback Machine .
  24. ^ de Pury, Simon, FAQ #13 .
  25. ^ Cornish, Audie, Wealthy använder konstsamlingar som väg till ett bättre lån , NPR , npr.org, 3 oktober 2012. Öppnad 29 januari 2013.
  26. ^ Varför en död haj kostar 12 miljoner dollar , NPR, npr.org, 25 juni 2010. Åtkomst 2010-07-27. Arkiverad från originalet på archive.org.
  27. ^ Kapitaltillgång definierad: 26 USC § 1221 , Legal Information Institute, law.cornell.edu. Åtkomst 14 november 2015.
  28. ^ Andrew Crispo Gallery, Inc. v. Commissioner , 86 F.3d 42 1996 affg. TC Memo. 1992-106.
  29. ^ .docx icon.svg Angell v. Commissioner DOC , TC Memo 1986-528, aff'd 861 F.2d 723 (7th Cir. 1988).
  30. ^ Drummond v. kommissionär , TC-memo. 94-16958; och överklagande , 155 F.3d 558, (4:e omr. 1998), affg. delvis & rev. delvis (via vlex.com). Båda öppnade 17 november 2015.
  31. ^ Estate of Querbach v. A & B Appraisal Serv., No.L-089362-85 Supr. Ct NJ, Bergen County, 1987, i Orenstein, Show Me the Monet: the Suitability of Product Disparagement to Art Experts, George Mason Law Review , 13(4), sommaren 2005, s. 905–934 på 912–913 & fn. 66.
  32. ^ Estate av Scull v. kommissionär, 67 TC Memo. 2953 (1994) (CCH) 1994-211 som citeras av Walford v. Commissioner , TC Memo. 6506-86 (2003).
  33. ^ Nataros v. Fine Arts Gallery of Scottsdale , 126 Ariz. 44, 612 P.2d 500 (Ct.App.1980). Se även Dufy, Raoul, When Ishmael Called , Artinfo, 28 april 2009. Öppnad 17 november 2015.
  34. ^ Williford v. Commissioner, 64 TCM (CCH) 422 (1992) fn. 13. De åtta "Williford-faktorerna" är: (1) försäljningsfrekvens och regelbundenhet; (2) omfattningen av försäljningen; (3) hur länge fastigheten hölls; (4) arten av den skattskyldiges verksamhet och i vilken utsträckning den skattskyldige avskiljde uppbörden från hans eller hennes företagsinventering; (5) syftet med att förvärva och inneha fastigheten före försäljning; (6) omfattningen av skattebetalarens försäljningsinsatser genom reklam eller på annat sätt; (7) den tid och den ansträngning skattebetalaren ägnade åt försäljningen; och (8) hur försäljningsintäkterna användes.

Vidare läsning

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Art_valuation&oldid=1131522940 "