Kärnenergi (skulptur)

Kärnenergi
Konstnär	Henry Moore
År	1964–1966
Katalog	LH 526
Typ	Brons
Mått	Det finns olika mått; se text
Plats	University of Chicago (utomhus) på den tidigare platsen för Stagg Field West står racketbanan , Chicago, Illinois

Kärnenergi (1964–1966) (LH 526) är en bronsskulptur av Henry Moore på campus vid University of Chicago på platsen för världens första kärnreaktor , Chicago Pile-1 . Den första mänskliga självförsörjande kärnkraftskedjereaktionen skapades här den 2 december 1942.

Plats

Nuclear Energy är på Ellis Avenue, mellan Max Palevsky West sovsal och Mansueto Library i Hyde Park community område i Chicago . Den sitter på en fyrkantig betongplattform på platsen där Manhattan Project- teamet byggde en kärnreaktor för att producera den första självförsörjande kontrollerade kärnreaktionen , under de nu rivna västra läktarna av det gamla Staggfältet .

Historia

Skulpturen beställdes av BF Fergusons monumentfond. 1973 citerades Henry Moore i Art Journal som sa :

Det är en ganska märklig sak egentligen, men jag hade redan gjort idén till den här skulpturen innan professor McNeill och hans kollegor från University of Chicago kom för att träffa mig på söndagsmorgonen för att berätta om hela förslaget. De berättade för mig (vilket jag bara vagt visste) att Fermi , den italienska kärnfysikern, startade eller verkligen gjorde den första framgångsrika kontrollerade kärnklyvningen i en tillfällig byggnad. Jag tror att det var en squashbana – en träbyggnad – som från utsidan såg helt olik där något av så viktig karaktär kan utspela sig. Men detta experiment genomfördes i hemlighet och det innebar att genom att vara framgångsrik kunde människan kontrollera denna enorma kraft för fredliga syften såväl som destruktiva. De kom till mig för att berätta att de tyckte var en så viktig händelse i historien ägde rum borde markeras och de undrade om jag skulle göra en skulptur som skulle stå på plats. ( Art Journal , New York, våren 1973, s. 286)

Skulpturen beskrivs som 14,0 fot (4,3 m) i höjd och 8 fot (2,4 m) i diameter av Smithsonian Institution och den sitter ovanpå en bas som är 1,5 fot (0,46 m) hög och 10 fot (3,0 m) i diameter. University of Chicago säger dock att den bara är 3,7 m hög. Henry Moore Foundation listar sin höjd till 3,66 m.

Skulpturen restes för och invigdes vid firandet av 25-årsdagen av initieringen av den första självförsörjande kontrollerade kärnreaktionen av Enrico Fermi den 2 december 1942. Den avtäcktes exakt klockan 15:36 den 2 december 1967. Platsen för den första kärnreaktionen utsågs till ett nationellt historiskt landmärke den 18 februari 1965. Tillsammans med tre andra platser i Chicago var det en av de ursprungliga platserna som ingick när National Register of Historic Places (NRHP) lanserades den 15 oktober, 1966. Platsen fick namnet Chicago Landmark den 27 oktober 1971. Fyra plaketter på en granitvägg i närheten markerar platsen. Den äldsta placerades ursprungligen 1947 på väggen av den gamla stadion, medan de andra tavlor markerar installationen av skulpturen och de historiska beteckningarna på platsen.

En fungerande modell för kärnenergi ("Atom Piece (Working Model for Nuclear Energy ) 1964–65") visas på Hiroshima City Museum of Contemporary Art, Japan.

teman

Linjeritning av kärnenergi

Moore citerade ett antal inspirationer för skulpturen, från tidigare verk med liknande former till naturliga föremål som stenar. Om formen på skulpturen sa Moore:

När jag hade gjort den här arbetsmodellen visade jag den för dem och de gillade min idé eftersom toppen på den är som någon stor svamp, eller ett slags svampmoln. Den har också en slags huvudform som toppen av skallen, men nedanför är mer en arkitektonisk katedral. Man kan tänka sig att den nedre delen av den är en skyddande form och konstruerad för människor och att toppen är mer lik idén om den destruktiva sidan av atomen. Så mellan de två kan det uttrycka för människor på ett symboliskt sätt hela händelsen. (Henry Moore citerad i Art Journal , New York, våren 1973, s.286)

atomålderns förhoppningar och rädslor . Potentialen för kontrollerad kärnkraft eller en kärnvapenförintelse är knuten till de historiska händelserna på platsen med ikonografin av ett svampmoln eller dödskalle, stödd av pelare toppade av valv som en skyddande katedral. Intervjuer med Moore belyser den dubbla karaktären hos de övre och nedre delarna av skulpturen, menade att representera den kreativa och destruktiva kraften som är möjlig med kärnenergi. En abstrakt skulptur valdes av universitetet för att lyfta fram betydelsen av händelserna på platsen, och deras konsekvenser för mänskligheten, snarare än Fermis betydelse för att åstadkomma dem.

Reception

En preliminär avgjutning i miniatyr av skulpturen, med titeln Atom Piece , presenterades tidigt för kritiker och University of Chicago-fakulteten. Kritiker vid Tate Gallery i London var osäkra på dess innebörd; vissa såg det som komplicerat för att kombinera en optimism om kärnkraft med rädsla för kärnvapenförstörelse, medan andra fann det tungt för att direkt anspela på ett svampmoln eller deformerad skalle. University of Chicago-kommittén, när de såg ett fotografi av verket, var oroad över hur monumentet skulle påverka offentliga tolkningar av Fermis arbete där, och universitetets roll i en tid av kärnvapenspridning . William H. McNeill, professorn som ledde ansträngningarna att skaffa skulpturen, samtyckte till att köpa verket med titeln Atom Piece . Men innan avslöjandet ändrades namnet till kärnenergi för att undvika en stötande likhet med frasen "atomfred".

Skulpturens form och dess blandade recensioner räckte för att fånga uppmärksamhet i media. Chicago Sun-Times reporter Burnell Heinecke intervjuade Moore och fakultetsmedlemmar 1965 och skrev:

Rapporter från fakulteten tyder på att humanister har sett modellen som kraftfull och respektingivande, medan kärnfysiker anser att den är hotfull och skrämmande och militaristisk ... Prof. Harold Haydon, en av tre medlemmar i kommittén som valde Moore, observerade: "Mr. Moores arbete kommer att bli föremål för många tolkningar. Visst representerar det ett slags innesluten kraft och kraft. För mig representerar det de utmaningar som mänskligheten står inför i kärnkraftsåldern – utmaningarna för en kraft som kan användas för att skapa eller förstöra. "

Nya kritiker som James Purdon har placerat monumentet i ett historiskt sammanhang som en markör för början av kärnkraftsåldern, berömt dess förmåga att göra upptäckten påtaglig för betraktaren och spåra dess relevans för "anslutna samtida ångest" som Fukushima . Daiichi kärnkraftskatastrof .

Den brittiske konceptkonstnären Simon Starlings Project for a Masquerade (Hiroshima) berättar historien om Moores kärnenergi , med fokus på arbetsmodellen i Hiroshima och fullskalearbetet i Chicago, och den olika innebörden som verket har på de två platserna . Verket består av åtta masker som var och en samtidigt representerar en figur i berättelsen om Moore-skulpturen och i Noh- spelet Eboshi-ori från 1500-talet .

Se även

• Kedjereaktion
• Lista över skulpturer av Henry Moore
• Lista över offentlig konst i Chicago

externa länkar

• Nuclear Energy , Henry Moore Foundation onlinekatalog