Robies hus

Frederick C. Robie House
Plats	5757 South Woodlawn Avenue, Chicago, Illinois
Koordinater
Område	0,3 tunnland (0,12 ha)
Byggd	1909
Arkitekt	Frank Lloyd Wright
Arkitektoniska stil(ar)	Prairie stil
Styrande organ	University of Chicago
UNESCOs världsarvslista
Kriterier	Kulturell: (ii)
Utsedda	2019 (43:e sessionen )
Del av	Frank Lloyd Wrights 1900-talsarkitektur
Referensnummer.	1496-002
Område	Europa och Nordamerika
USA:s nationella register över historiska platser
Utsedda	15 oktober 1966
Referensnummer.	66000316
USA:s nationella historiska landmärke
Utsedda	27 november 1963
Chicago landmärke
Utsedda	15 september 1971
Placering av Frederick C. Robie House i Chicagos storstadsområde Robie House (Illinois) Robie House (USA)

Interiör (1911)

Frederick C. Robie House är ett amerikanskt nationellt historiskt landmärke nu på campus vid University of Chicago i South Side -kvarteret Hyde Park i Chicago , Illinois. Byggd mellan 1909 och 1910, designades byggnaden som ett enfamiljshus av arkitekten Frank Lloyd Wright . Det anses kanske det finaste exemplet på Prairie School , den första arkitektoniska stilen som anses vara unik amerikansk.

Robie House utsågs till ett nationellt historiskt landmärke den 27 november 1963 och var med på det första National Register of Historic Places- listan den 15 oktober 1966. Huset och ett urval av sju andra fastigheter av Wright skrevs in på världsarvslistan under titeln " The 20th-Century Architecture of Frank Lloyd Wright " i juli 2019.

Historia

Wright designade Robie House i sin studio i Oak Park, Illinois mellan 1908 och 1909. Designprejudikatet för Robie House var Ferdinand F. Tomek House i Riverside, Illinois, designat av Wright 1907–08. Vid den tidpunkt då han gav Wright i uppdrag att designa sitt hem var Robie bara 28 år gammal och assisterande chef för Excelsior Supply Company, ett företag på södra sidan av Chicago som ägs och förvaltas av sin far. Även om senare ritningar av Robie House visar ett datum på 1906, kunde Wright inte ha påbörjat designen av byggnaden tidigare än våren 1908 eftersom Robie faktiskt hade köpt fastigheten först i maj samma år. Han och hans fru, Lora Hieronymus Robie, en 1900-examen från University of Chicago, hade valt fastigheten på 5757 South Woodlawn Avenue för att förbli nära campus och universitetets sociala liv. Fastigheten var en typisk stadstomt i Hyde Park, som mätte 60 fot (18 m) gånger 180 fot (55 m).

Entreprenören för projektet, HB Barnard Co. i Chicago, började bygga den 15 april 1909. Wright övervakade inte byggandet av huset förutom i de tidigaste stadierna. Han stängde sin Oak Park-studio hösten 1909 och lämnade till Europa för att utföra arbetet som ledde till publiceringen av Wasmuth Portfolio . Han överlämnade sina befintliga uppdrag till Hermann von Holst , som behöll Marion Mahony , en tecknare på Wrights kontor, och George Mann Niedecken , en inredningsdesigner från Milwaukee, Wisconsin som hade arbetat med Wright på Susan Lawrence Dana House i Springfield, Illinois, Avery Coonley House i Riverside, Illinois, och Meyer May House i Grand Rapids, Michigan, för att fortsätta sitt arbete med projektet. Niedeckens inflytande kan ses i utformningen av en del av inredningen till huset samt mattorna i entréhallen, vardagsrummet och matsalen.

Familjen Robie – Frederick, Laura och deras två barn, Frederick Jr. och Lorraine – flyttade in i hemmet i maj 1910, även om alla de sista detaljerna, inklusive mattor och möbler, inte blev klara förrän i januari 1911. Den slutliga kostnaden för hemmet var $58.500--$13.500 för marken, $35.000 för design och konstruktion av byggnaden och $10.000 för inredning. (Enkla inflationsjusterade ekvivalenter på 58 500 USD 1910 svävar runt 1,5 miljoner USD 2015, även om andra sätt att jämföra pris och värde över tid skulle kunna placera den siffran så hög som 10 miljoner USD utan att ta hänsyn till någon potentiell premie som ett resultat av den historiska berömmelsen av hus.) Robies ursprungliga budget hade varit $60 000.

Robies ämbetstid i sitt hem var dock kortlivad. Som ett resultat av ekonomiska problem som orsakades av hans fars död i juli 1908, som plågades av spelskulder som Robie omedvetet ärvde (som påstås uppgå till totalt cirka 1 miljon dollar, eller motsvarande 27 miljoner dollar idag), och försämringen av hans äktenskap, Robie tvingades sälja huset efter att ha bott i det i bara fjorton månader. David Lee Taylor, president för Taylor-Critchfield Company, en reklambyrå, köpte huset och allt dess Wright-designade innehåll i december 1911. Taylor dog mindre än ett år senare, och hans änka, Ellen Taylor, sålde huset och de flesta av dess innehåll till Marshall D. Wilber, kassör för Wilber Mercantile Agency, i november 1912. Familjen Wilber var den sista familjen som bodde i Robie House och bodde där i fjorton år.

I juni 1926 sålde familjen Wilber huset och dess innehåll till Chicago Theological Seminary , som använde huset som en sovsal och matsal även om det främst var intresserad av platsen för framtida expansion. Följaktligen led Robie House stora invändiga skador, inklusive förstörelsen av nästan alla karakteristiska guldvägglampetter. Vidare upptäckte en vaktmästare vid den tiden Wrights handgjorda gungstol slängd i en sophög och räddade den. År senare kontaktade vaktmästaren University of Chicago när museet öppnade och skänkte stolen till Robie House, där den för närvarande visas i ett av sovrummen. 1941 upptäckte en doktorand vid Illinois Institute of Technology av misstag att seminariet gick vidare med en plan för att riva Robie House och informerade sina instruktörer, inklusive Ludwig Mies van der Rohe . Hotet om rivning väckte en storm av protester. Även om seminariets planer senare sköts upp, avvärjdes krisen mer genom början av andra världskriget än genom att fastighetens ägare gick med på det.

Robie House Exteriör detalj

Det allvarligaste hotet mot Robiehuset uppstod 16 år senare. Den 1 mars 1957 tillkännagav seminariet planer på att riva Robie House den 15 september för att påbörja byggandet av en sovsal för dess studenter. Den här gången uppstod ett internationellt ramaskri och Wright själv, då nästan 90 år gammal, återvände till Robie House den 18 mars, tillsammans med media, studenter och grannskapsarrangörer för att protestera mot den tänkta rivningen av huset. Wright kommenterade den hotade rivningen och sa: "Allt visar på faran med att anförtro något andligt till prästerskapet." Två brödraskap vid University of Chicago försåg seminariet med ett realistiskt alternativ till dess rivningsplaner. Under sin mycket korta tid som student vid University of Wisconsin, hade Wright varit medlem i Phi Delta Theta- bröderskapet. University of Chicagos Phi Delt kapitelhus låg två dörrar norr om Robie-huset på 5737 Woodlawn Avenue, och seminariet var redan ägare till tomten mellan de två fastigheterna. Phi Delts erbjöd sig att utrymma sitt hus, och Zeta Beta Tau -bröderskapet, som ligger bredvid Phi Delt-huset, erbjöd sig att också lämna sitt hus. Dessa erbjudanden var en vändpunkt i ansträngningarna att rädda Robie-huset eftersom de tre fastigheterna försåg seminariet med tillräckligt med mark för den sovsal de ville bygga.

I augusti 1958 förvärvade William Zeckendorf , en vän till Wrights och en fastighetsutvecklare i New York som då var involverad i flera utvecklingsprojekt på Chicagos södra sida, Robie House på Wrights uppmaning från seminariet genom sitt utvecklingsföretag Webb & Knapp. I februari 1963 donerade Zeckendorf byggnaden till University of Chicago. Universitetet använde Robie House som Adlai E. Stevenson Institute of International Affairs, och senare fungerade byggnaden som högkvarter för universitetets Alumni Association. Den 15 september 1971 förklarade kommissionen för Chicago landmärken , med stöd av borgmästare Richard J. Daley , Robie House som ett Chicago landmärke.

I januari 1997 flyttade universitetet ut sina kontor och överlämnade rundturer, operationer, insamlingar och restaurering till Frank Lloyd Wright Trust den 1 februari. 2002 började Frank Lloyd Wright Trust restaurera Robie House till dess ursprungliga utseende 1910, när bygget var klart och huset bäst återspeglade arkitektens och beställarens designavsikt. Harboe Architects, ett ledande företag inom historiskt bevarande, gjorde en bedömning, utarbetade planer för restaurering och ledde den invändiga restaureringen. Trusten följer riktlinjer som utvecklats av inrikesministerns standarder för behandling av historiska fastigheter. Restaureringen slutfördes 2019 och kostade över 11 miljoner dollar. Efter omfattande restaurering av stålkonstruktioner, exteriört tegelarbete och installation av moderna mekaniska system fokuserade restaureringen på interiörelementen, såsom träslöjd, glas och möbler. Robie House är riktigt populärt och har många knockoffs byggda. En byggd i Chicagos stadsdel Edgebrook började nyligen säljas och lockade 6 köpare under sin första dag på marknaden.

Arkitektur

Exteriör (1911)

Robie House är ett av de mest kända exemplen på Frank Lloyd Wrights präriearkitektur . Termen myntades av arkitekturkritiker och historiker (inte av Wright) som märkte hur byggnaderna och deras olika komponenter var skyldiga sitt designinflytande till landskapet och växtlivet i mellanvästernprärien i USA. Typiskt för Wrights präriehus, designade han inte bara huset, utan alla interiörer, fönster, belysning, mattor, möbler och textilier. Som Wright skrev 1910, "är det helt omöjligt att betrakta byggnaden som en sak och dess inredning en annan... De är alla bara strukturella detaljer om dess karaktär och fullständighet."

Exteriör

Den utskjutande utskjutande takfoten, kontinuerliga band av konstglasfönster och användningen av romerskt tegel betonar det horisontella, som hade rika associationer till Wright. Den horisontella linjen påminde honom om den amerikanska prärien och var en linje av vila och skydd, lämplig för ett hus. Ytterväggarna är dubbelsidiga konstruktioner av en Chicago vanlig tegelkärna med en röd-orange järnfläckig romersk tegelfaner. För att ytterligare framhäva tegelstenarnas horisontella spackling fylldes de horisontella fogarna med ett krämfärgat bruk och de små vertikala fogarna fylldes med tegelfärgat bruk. På avstånd skapar denna komplexa och dyra tuckpointing ett intryck av kontinuerliga linjer av horisontell färg och minimerar utseendet på enskilda tegelstenar. Designen av konstglasfönstren är ett abstrakt mönster av färgat och klart glas med Wrights favoritvinklar på 30 och 60 grader. Wright använde liknande mönster i gobelänger inne i huset och för grindar som omger utomhusutrymmena och omsluter garagegården. Robies generösa budget tillät Wright att designa ett hus med en till stor del stålkonstruktion, vilket står för den minimala avböjningen av takfoten. Planteringsurnorna, taket, överliggarna, trösklarna och andra utvändiga detaljer är av Bedford-kalksten .

Interiör

Dämpade naturliga färger används genomgående

Den stora salen visar upp bristen på strukturella pelare

Istället för stiliserade former från Nature, ett favoritmotiv från Wright, finns geometriska mönster

I plan är huset utformat som två stora rektanglar som verkar glida av varandra. Wright hänvisade till rektangeln på den sydvästra delen av platsen, som innehåller husets huvudsakliga bostadsutrymmen, som "det stora fartyget". På första våningen finns "biljard"-rummet (västra änden) och lekrummet för barnen (östra änden). Biljardrummet gav tillgång till ett stort walk-in värdeskåp och ett förvaringsområde byggt under den främre verandan i den västra änden av platsen. Biljard och lekrum öppnar sig i en liten passage och dörrar nära byggnadens centrum till en inhägnad trädgård på södra sidan av byggnaden. Ytterligare en dörr från lekrummet öppnar sig mot innergården på tomtens östra ände. På andra våningen finns entrén högst upp i den centrala trappan, vardagsrummet (västra änden) och matsalen (östra delen). Inbyggda inglenook bänkskåp separerade ursprungligen entréhallen från vardagsrummet. Vardagsrum och matsalar flyter in i varandra längs byggnadens södra sida och öppnar sig genom en serie av tolv franska dörrar som innehåller konstglaspaneler till en yttre balkong som löper längs med byggnadens södra sida som har utsikt över den inhägnade trädgården. Den västra änden av vardagsrummet innehåller en " före " med konstglasfönster och två konstglasdörrar som öppnar mot den västra verandan under det fribärande taket. Wright hade för avsikt att byggnadens användare rör sig fritt från det inre utrymmet till det yttre utrymmet.

Rektangeln på den nordöstra delen av platsen, kallad "det mindre kärlet", innehåller de mer funktionella och servicerelaterade rummen i huset. På första våningen finns huvuddörren och entréhallen (västra änden) varifrån en trappa leder till andra våningen vardagsrum och matsalar. Ett halvt badrum ligger på norra sidan av entréhallen. Längre österut finns en klädskåp och en baktrappa, pannrummet, tvättstuga och kolförråd, följt av en liten verkstad, ett badrum och ett garage för tre bilar. Den västligaste viken i garaget innehöll ursprungligen en mekanikergrop, och den östligaste viken innehöll utrustning för att tvätta och rengöra bilar. På andra våningen i det mindre fartyget finns ett gästrum ovanför entrén och ett angränsande badrum. Öster om den bakre trappan finns kök och butlers skafferi samt tjänstefolkets vardagsrum. Två sovrum och ett komplett badrum ovanför garaget kompletterar bostäderna för de bosatta tjänarna.

Den tredje våningen överlappar de större och mindre kärlen i mitten av byggnaden. Wright hänvisade till tredje våningen som "belvedere", "platsen som behärskar vackra vyer." Den södra sidan av tredje våningen innehåller master bedroom, omklädningsrum, ett komplett badrum och, genom en liten garderob och en konstglasdörr, en balkong i söder och västerläge. Ytterligare två sovrum och ett komplett badrum ligger på norra sidan av denna våning. Alla fönster på denna nivå innehåller konstglaspaneler. Byrålådor är inbyggda i väggarna i sovrummen under fönstren och skjuter ut i takfoten.

Hela byggnaden är cirka 9 062 kvadratfot (841,9 m ² ).

Skorstensmassan som innehåller fyra eldstäder — en i biljardrummet, lekrummet, vardagsrummet och sovrummet — och huvudtrappan från entréhallen till andra våningen vardagsrum och matsalar stiger genom husets mitt, varifrån resten av byggnaden strålar. Skorstensmassan är konstruerad av samma tegel och kalksten som exteriören.

Ytterdörren och huvudentrén är delvis dolda på den nordvästra sidan av byggnaden under en överhängande balkong för att skapa en känsla av avskildhet och skydd för familjen. Själva entréhallen är lågt i tak och mörk, men trappan till andra våningen skapar en känsla av förväntan när besökaren rör sig uppåt. Väl på övervåningen skapar de ljusa vardagsrum och matsalar en skarp kontrast till den mörka entrén vilket gör att vardagsrum och matsal verkar ännu mer speciella. Dessa två rum är åtskilda av den centrala skorstensmassan, men utrymmena är förbundna längs sina södra sidor, och skorstensmassan har en öppning ovanför eldstaden, genom vilken rummen är visuellt förbundna. Dessa egenskaper förenar de två utrymmena och skapar en öppenhet i planen som för Wright var en metafor för öppenheten i det amerikanska politiska och sociala livet.

Som med alla präriehus designade Wright armaturerna för Robie House. I hela huset kan vägglampetter hittas i form av en halvklotformad nyans upphängd under en fyrkantig bronsarmatur. På andra våningen, vardagsrum och matsalar, är sfäriska klot inom trärutor integrerade i takbeklädnaden, vilket ytterligare binder samman de två utrymmena visuellt. Soffitbelysning som sträcker sig längs norra och södra sidorna av vardagsrum och matsal, samt soffitbelysning i förarna i vardagsrummet och matsalarna, är täckta med Wright-designade trägaller, med stöd av genomskinliga färgade glasdiffusorer. Eftersom dessa lampor alla är oberoende manövrerbara kan olika effekter skapas inom dessa utrymmen. Slutligen stod en Wright-designad bordslampa med en konstglasskärm på ett Wright-designat biblioteksbord i vardagsrummet.

Stålbalkarna i tak och golv bär det mesta av byggnadens tyngd till bryggor i östra och västra ändan. Som ett resultat av detta har ytterväggarna liten strukturell funktion och är därför fyllda med dörrar och fönster innehållande 174 konstglaspaneler i 29 olika utföranden. Istället för stiliserade former från Nature, ett favoritmotiv från Wright, dominerar geometriska former. Kombinationen av så mycket glas och avsaknaden av inre strukturella pelare resulterade i ett luftigt utrymme som verkade större än vad det är, vilket accentuerade den öppna planlösningen Wright föredrog.

Utsmyckning hölls till ett minimum överallt

Wright designade också möbler, mattor och textilier för de flesta präriehus. Men Wright-designade möbler i Robie House konstruerades endast för entrén, vardagsrum och matsal, gästrum och en säng för sovrummen på tredje våningen. Några av dessa pjäser tillskrivs Wrights inredningsmedarbetare George Mann Niedecken. Robies ekonomiska situation efter faderns död kan vara förklaringen till varför hela huset inte var möblerat med möbler enligt Wrights design. De flesta originalmöblerna finns för närvarande i samlingen av Smart Museum of Art vid University of Chicago, även om endast matsalsbordet och stolarna visas mer eller mindre permanent. En av de mest slående möblerna som designats av Wright för Robie House är en soffa med förlängda armstöd, som återspeglar konsolerna på byggnadens yttre tak, som effektivt skapar sidobord på varje sida av soffan. Den Wright-designade soffan har varit utlånad sedan 1982 från Smart Museum till Metropolitan Museum of Art i New York och visas som en del av inredningen i det rekonstruerade vardagsrummet i Francis W. Little House (1915) beläget i museet. Miniatyrutkragar finns också i hyllorna i den inbyggda matsalsbuffén och en matberedningsö i köket.

Arkitektonisk betydelse

Innerfönsterdetalj (1963)

Robie House var ett av de sista husen Wright designade i sitt hem och ateljé i Oak Park, Illinois och också ett av de sista husen i hans Prairie School. Enligt Historical American Buildings Survey, uttalade staden Chicagos Commission on Chicago Architectural Landmarks: "Det djärva samspelet mellan horisontella plan om skorstensmassan och de strukturellt uttrycksfulla bryggorna och fönstren etablerade en ny form av inhemsk design." Eftersom husets komponenter är så väldesignade och koordinerade anses det vara ett typiskt exempel på Wrights Prairie School-arkitektur och den "mätstav" som alla andra Prairie School-byggnader jämförs med.

Huset och Robie-namnet förevigades i Ernst Wasmuths berömda publikation 1910 Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright ( Färdiga byggnader och projekt av Frank Lloyd Wright, aka "The Wasmuth Portfolio"). Den här publikationen presenterade de flesta av Wrights mönster, inklusive de som var obebyggda, under hans Oak Park-år och uppmärksammade eleverna på Bauhaus- skolan i Tyskland och De Stijl- skolan i Nederländerna. Ludwig Mies van der Rohe, bland andra stora 1900-talsarkitekter, hävdade att Wright hade ett stort inflytande på deras karriärer. Mies van der Rohe besökte senare Robie House och Wrights hem ( Taliesin ) i Spring Green, WI.

Den arkitektoniska betydelsen av Robie House uttalades förmodligen bäst i en artikel från 1957 i House and Home magazine:

Under decennierna av eklekticismens triumf fanns det också många innovatörer - mindre förebådade än de fashionabla utövarna, men som utövade mer bestående inflytande. Av dessa innovatörer kunde ingen konkurrera med Frank Lloyd Wright. Med vilken standard som helst var hans Robie-hus 1900-talets hus – verkligen Århundradets hus.

Framför allt är Robie House ett magnifikt konstverk. Men dessutom introducerade huset så många koncept inom planering och byggande att dess fulla inflytande inte kan mätas exakt under många år framöver. Utan detta hus skulle mycket av modern arkitektur som vi känner den idag kanske inte existerar.

År 1956 valde The Archectural Record Robie House som "en av de sju mest anmärkningsvärda bostäderna som någonsin byggts i Amerika."

År 1991 utsåg American Institute of Architects Robie House till det bästa genom tiderna för amerikanska arkitekter.

2008 lade US National Park Service in Robie-huset, tillsammans med nio andra Frank Lloyd Wright-fastigheter, till en preliminär lista för världsarvsstatus. De 10 webbplatserna har skickats in som en hel webbplats. Mer nyligen, i juli 2012, meddelade inrikesminister Ken Salazar att han formellt skulle nominera Robie House och tio andra Wright-designade byggnader som amerikanska nomineringar för världsarvsstatus. Det slutliga beslutet om införande på listan kommer att fattas av världsarvskommittén, sammansatt av representanter från 21 nationer och med råd från Internationella rådet för monument och platser. Efter reviderade förslag skrevs fastigheterna in på världsarvslistan under titeln " The 20th-Century Architecture of Frank Lloyd Wright" i juli 2019.

2011 års Lego- set Robie House

2011 släppte Lego en modelluppsättning av 2276 delar av Robie House under dess Lego Architecture- produktlinje (setnummer 21010). Det var den tredje Wright-byggnaden som fanns med i serien.

Robie House är föremål för en 2013 PBS dokumentär och följeslagare bok, "10 Buildings that Changed America."

För att fira Illinois Bicentennial 2018 valdes Robie House till en av Illinois 200 Great Places av American Institute of Architects Illinois-komponenten (AIA Illinois).

Grannskap

När Robie House togs i bruk 1908 var tomterna som omgav husets tomt mestadels lediga förutom tomterna omedelbart i norr på Woodlawn Avenue, som var fyllda med stora bostäder. Öster om platsen och tvärs över en kommunal servicegata byggdes ett hus i fransk provinsstil för den nobelprisbelönade fysikern Albert A. Michelson omkring 1923. Tomterna i söder var tomma och gav oavbruten utsikt över Midway Plaisance -parken, en av platserna för World's Columbian Exposition . I väster skilde ett helt kvarter med ledig mark platsen från det växande University of Chicago-campuset, men 1930 hade Rockefeller Chapel (1928), Chicago Theological Seminary (1928) och Oriental Institute (1930) byggts.

Direkt söderut över 58th Street från Robie House ligger Charles M. Harper Center vid University of Chicago Booth School of Business . Designad av den uruguayanskfödde arkitekten Rafael Viñoly och färdigställd 2004, byggnaden respekterar både Robie Houses skala och innehåller element som återspeglar Wrights bidrag till den moderna arkitekturens vokabulär.

Galleri

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Se även

• Lista över Frank Lloyd Wrights verk
•   Storrer, William Allin. The Frank Lloyd Wright Companion . University Of Chicago Press, 2006, ISBN 0-226-77621-2 (S.127)

externa länkar

• Frank Lloyd Wright Preservation Trust: Robie House
• Ritningar, foton och datasidor i Library of Congress Historic American Buildings Survey
• Bilder på Robie House
• Högupplösta 360° panoramabilder och bilder av Frederick C. Robie House | Konstatlas
• Illinois Great Places - Robie House
• Society of Architectural Historians SAH ARCHIPEDIA inlägg på Robie House
• Datoråtergivning av Robie House av Razin Khan.