Ivan Meštrović

För den kroatiske entreprenören och idrottsmannen, se Ivan Meštrović (idrottsman) .
Ivan Meštrović
Ivan Meštrovic.jpg
Ivan Meštrović i Zagreb 1928
Född ( 1883-08-15 ) 15 augusti 1883
Vrpolje , kungariket Kroatien-Slavonien , Österrike-Ungern
dog 16 januari 1962 (1962-01-16) (78 år)
South Bend, Indiana , USA
Viloplats Otavice, Kroatien
Nationalitet kroatiska, jugoslaviska och amerikanska
Alma mater Academy of Fine Arts Wien
Rörelse Art Nouveau , symbolism , Wien Secession
Makar)
Ruža Klein
.
.
( m. 1907; div. 1925 <a i=5>) ​

Olga Kesterčanek
.
( m. 1928 <a i=3>). ​
Barn 4, inklusive Mate Meštrović
Släktingar Stjepan Meštrović (barnbarn)
Utmärkelser American Academy of Arts and Letters guldmedalj (1956)

Ivan Meštrović ( kroatiska: [ǐʋan mɛ̂ʃtrɔʋit͡ɕ] ( lyssna ) ; 15 augusti 1883 – 16 januari 1962) var en kroatisk skulptör, arkitekt och författare. Han var den mest framstående moderna kroatiska skulptören och en ledande konstnärlig personlighet i samtida Zagreb . Han studerade vid Pavle Bilinićs stenverkstad i Split och vid Konsthögskolan i Wien , där han bildades under inflytande av Secessionen . Han reste genom Europa och studerade verk av antikens mästare och renässansmästare , särskilt Michelangelo , och de franska skulptörerna Auguste Rodin , Antoine Bourdelle och Aristide Maillol . Han var initiativtagare till den nationalromantiska gruppen Medulić (han förespråkade skapandet av konst av nationella drag inspirerad av de heroiska folkvisorna). Under första världskriget levde han i emigration. Efter kriget återvände han till Kroatien och påbörjade en lång och fruktbar period av skulptur och pedagogiskt arbete. 1942 emigrerade han till Italien, 1943 till Schweiz och 1947 till USA. Han var professor i skulptur vid Syracuse University och från 1955 vid University of Notre Dame i South Bend, Indiana.

De flesta av hans tidiga verk med symboliska teman skapades i Secessionens anda, av vilka några, som Livets brunn, visar impressionistiska rastlösa ytor skapade under inflytande av Rodins naturalism, och den andra, återupplivande nationella myten, blir stiliserad monumental plast (Kosovocykeln, 1908-1910). Före första världskriget lämnade han patetisk episk stilisering, som uttryckte allt mer känslomässiga tillstånd, vilket framgår av trärelieferna av bibliska teman gjorda i en kombination av arkaiska, gotiska, secessionistiska och expressionistiska stilar. Under 1920- och 1930-talen rådde den klassiska komponenten i hans verk. Under denna period skapade han ett antal offentliga monument med starkt plastiskt uttryck, uttalade och läsbara former (Grgur Ninski och Marko Marulić i Split, Andrija Medulić, Andrija Kačić-Miošić och Josip Juraj Strossmayer i Zagreb, Pobednik i Belgrad , Svetozar Miletić i Novi Sad och The Bowman och The Spearman i Chicago). Porträtt tar en speciell plats i hans opus.

Meštrović uppnådde verk av starkt plastiskt värde i konstruktionsskulpturella monument och projekt, mestadels med central layout (Mausoleet för familjen Račić i Cavtat , mausoleet för familjen Meštrović i Otavice , Meštrović-paviljongen i Zagreb, Monument till den okända hjälten i Belgrad). Han ritade också en minneskyrka för kung Zvonimir i Biskupija nära Knin inspirerad av gamla kroatiska kyrkor, ett representativt familjepalats, idag Ivan Meštrović Gallery , och rekonstruerad renässans befäst herrgård Crikvine-Kaštilac i Split.

Liv

Tidigt liv

Han föddes i Vrpolje , Slavonien , och tillbringade sin barndom i den lilla dalmatiska byn Otavice , hans föräldrars hemort i Dinariska Alperna . Hans far var en fattig bonde och fåruppfödare . Vid sexton års ålder antogs han som lärling av Pavle Bilinić, en mästare i ett stenhuggari i Split .

Hans konstnärliga färdigheter förbättrades genom att studera de monumentala byggnaderna i staden och hans utbildning i händerna på Bilinićs fru, som var gymnasielärare. Snart hittade de en gruvägare från Wien som betalade för att Meštrović skulle flytta dit och bli antagen till konstakademin där han studerade under Edmund von Hellmer och Otto Wagner . Snabbt fick han lära sig tyska från grunden och anpassa sig till den nya miljön, men han höll ut och avslutade sina studier framgångsrikt.

Livets brunn (1905), fontän framför den kroatiska nationalteatern i Zagreb

1905 hade han sin första utställning med Secession Group i Wien , märkbart influerad av jugendstilen . Hans verk blev snabbt populärt, även hos sådana som Auguste Rodin som en gång sa att Meštrović är det största fenomenet bland skulptörer och ännu större skulptör än han var. På grund av den populariteten tjänade han snart nog för honom och hans fru (sedan 1904), Ruža Klein, att resa till fler internationella utställningar.

1908 flyttade Meštrović till Paris och skulpturerna som gjordes under denna period gav honom internationellt rykte. Vid den här tiden var Ivan vän med den kubistiska målaren Jelena Dorotka ( Helene Dorotka von Ehrenwall ) . 1911 flyttade han till Zagreb och strax efter till Rom där han mottog det stora priset för den serbiska paviljongen på Roms internationella utställning 1911 . Där prisades hans verk som starkt och monumentalt jämfört med de "mjuka och ineffektiva" verk som visades av hans samtida, Hugo Lederer , Anton Hanak och Franz Metzner . Han stannade kvar i Rom och tillbringade fyra år med att studera antik grekisk skulptur.

Meštrović blev en anhängare av jugoslavism och jugoslavisk identitet efter att han rest till Serbien och blev imponerad av den serbiska kulturen. Han skapade en skulptur av den serbiske folklegendehjälten Prins Marko för den internationella konstutställningen (1911), som ställdes ut tillsammans med 73 skulpturer i paviljongen i Kingdom of Serbia . På frågan om statyn svarade Meštrović "Denne Marko är vårt jugoslaviska folk med sitt gigantiska och ädla hjärta". Meštrović skrev poesi som talade om en "jugoslavisk ras". De som kände till Meštrovićs åsikter kallade honom "Jugoslavismens profet". Han deltog också 1911 vid Turin International .

Första världskriget och Jugoslavien

I början av första världskriget , efter mordet i Sarajevo , försökte Meštrović flytta tillbaka till Split via Venedig , men avskräcktes av hot mot honom på grund av hans politiska motstånd mot de österrikisk-ungerska myndigheterna. Under kriget reste han för att presentera utställningar i Paris , Cannes , London och i Schweiz. Han var en av grundarna av den jugoslaviska kommittén .

Han var den första konstnären av kroatiskt ursprung som ställde ut sina verk på Victoria & Albert Museum i London 1915.

Spearman in Chicago (1928)

Efter första världskriget flyttade han hem till det nybildade kungariket av serber, kroater och slovener och träffade sitt livs andra kärlek, Olga Kesterčanek, som han gifte sig med kort därefter. De fick fyra barn: Marta, Tvrtko, Maria och Mate, som alla föddes i Zagreb , där Ivan och Olga bosatte sig 1922. Han var en samtida och vän med Nikola Tesla . Meštrović och hans familj skulle senare tillbringa vintermånaderna i sin herrgård i Zagreb och sommarmånaderna i ett sommarhus som han byggde i slutet av 1930-talet i Split. Han blev professor och senare chef för konstakademin i Zagreb och fortsatte med att bygga många internationellt kända verk samt många donerade kapell och kyrkor och stipendier till konststudenter.

År 1923 designade han mausoleet för Račić Family Memorial Chapel i Cavtat , även känd som Our Lady of the Angels. Han skapade också en uppsättning statyer för ett aldrig byggt jugoslaviskt nationellt tempel som skulle ha rests i Kosovo för att fira 1389 års strid om Kosovo .

Staty av Gregorius av Nin , i Split , Kroatien (1929)
Moses (1952; rollbesättning 1990), Syracuse University

Meštrović skulpterade många skulpturer beställda av Karađorđević-dynastin , särskilt Alexander I av Jugoslavien . Bland kung Alexanders beställningar finns skulpturer av en sfinx, Miloš Obilić , Marko Kraljević , hjälten i Kosovo-myten Srđo Zlopogleđa, skulpturer av kvinnliga motsvarigheter till Kosovos hjältar, samt ett självporträtt av Meštrović. De flesta av de beställda skulpturerna hade idén om en integrerad jugoslavisk nation som ideologisk bakgrund. Idag finns verken till största delen inom den kungliga föreningen i Dedinje . Meštrović hade en roll i konstitutionen av den jugoslaviska nationella identiteten.

Han fortsatte att resa för att publicera sina utställningar runt om i världen: han visades på Brooklyn Museum i New York 1924, i Chicago 1925, han reste till och med till Egypten och Palestina 1927. 1927 skrev han in en design för mynten från Irish Free State , och även om hans design kom för sent för övervägande antogs den 1965 som sigill för Irlands centralbank .

Andra världskriget

Under aprilkriget 1941 bodde Meštrović i Split. Efter att ha blivit varnad av romanförfattaren och ministern för Independent State of Croatia (NDH) Mile Budak att de kroatiska myndigheterna inte kunde garantera hans säkerhet i Split, flyttade han till Zagreb i september 1941. Meštrović och målaren Jozo Kljaković arresterades av Ustaše i Zagreb den 7. November 1941, till synes på grund av regimens rädsla för att de två skulle emigrera. Han avtjänade så småningom tre och en halv månad i Savska Cesta-fängelset. Med hjälp av ärkebiskop Aloysius Stepinac och därefter Vatikanen släpptes han, på villkor att han reser till Venedig för att delta i paviljongen för den oberoende staten Kroatien vid Venedigbiennalen . Därifrån flyttade han till Rom, där han stannade och arbetade vid den påvliga kroatiska högskolan St. Jerome . Han sponsrades här av Fra Dominik Mandić och togs under sin tid i staden emot av påven Pius XII . I juli 1943 säkrade Meštrović ett visum till Schweiz genom NDH-diplomaten Stijepo Perić och flyttade dit. Inte hela hans familj lyckades fly - hans första fru Ruža dog 1942 och många från hennes judiska familj mördades under Förintelsen . Senare fängslades hans bror Petar för att han offentligt rådde Ivan att inte återvända till landet. Marskalk Josip Broz Titos regering i Jugoslavien bjöd så småningom in Meštrović att återvända, men han vägrade att göra det. 1946 Syracuse University honom en professur och han flyttade till USA. Han blev den första konstnären av kroatiskt ursprung som ställde ut sina verk på Metropolitan Museum of Art i New York City 1947.

Från 1951 började han ge bidrag till den kroatiska emigranttidskriften Hrvatska revija , som senare skulle publicera hans memoarer. Han tilldelades American Academy of Arts and Letters ' guldmedalj för skulptur 1953. President Dwight D. Eisenhower ledde personligen 1954 års ceremoni som beviljade Meštrović amerikanskt medborgarskap. Han fortsatte med att bli professor vid University of Notre Dame 1955.

I slutet av januari 1951 gick Meštrović med i den amerikanska kampanjen för frigivningen av ärkebiskop Stepinac från fängelset.

Senare år

Innan han dog återvände Meštrović till Jugoslavien en sista gång för att besöka den fängslade kardinal Stepinac och med Tito. På begäran av olika personer från sitt hemland skickade han 59 statyer från USA till Jugoslavien (inklusive monumentet Petar Petrovic-Njegos ), och 1952 signerade han sina kroatiska gods till det kroatiska folket, inklusive mer än 400 skulpturer och många teckningar. När han återvände lovade han till sin målarekollega Jozo Kljaković att han inte skulle återvända till landet så länge kommunisterna var vid makten.

Pieta (1942-46), Basilica of the Sacred Heart, Notre Dame , University of Notre Dame

Två av hans barn förekom honom. . Hans dotter Marta, som flyttade med honom till USA, dog 1949 vid 24 års ålder. Hans son Tvrtko, som stannade kvar i Zagreb, var 39 år när han dog 1961

1960 drabbades han av en mindre stroke som påverkade hans syn. 1961 publicerades hans memoarer, Uspomene na političke ljude i događaje (Reminiscenser av politiska personer och händelser), av det kroatiska emigrantförlaget Hrvatska revija ( Croatian Review ) i Buenos Aires , Argentina. 1969 publicerades de av Matica hrvatska i Zagreb .

Efter att ha skapat fyra lerskulpturer för att minnes sina barn, dog Meštrović i början av 1962, 79 år gammal, i South Bend, Indiana . Hans begravningsmässa firades av biskoparna av Šibenik , Josip Arnerić och biskopen av Split-Makarska Frane Franić. Hans kvarlevor begravdes i ett mausoleum i hans barndomshem Otavice . Kommunistiska jugoslaviska myndigheter hade ursprungligen lovat familjen Meštrović att hans kvarlevor kunde ligga i vila vid katedralarna i Zagreb och Split. När hans kvarlevor väl hade anlänt till Jugoslavien avstod emellertid myndigheterna och lät inte detta ske. Efter att kommunistiska tjänstemän ingripit under hans begravning, kritiserade hans son Mate Meštrović skarpt graden av religionsfrihet i landet.

Hans son, Mate, är en kroatisk-amerikansk diplomat, universitetsprofessor och redaktör på Time magazine , som tjänstgjorde som löjtnant i US Army PsyWar. [ citat behövs ] Senare tjänstgjorde han som president för den kroatiska nationalkongressen och lobbad för det kroatiska självbestämmandet i Washington, DC , Västeuropa och Australien, och var suppleant i det kroatiska parlamentet , medlem av Kroatiens delegation till Europarådet och den interparlamentariska unionen . Han tjänstgjorde också som ambassadör i UD. [ citat behövs ]

Meštrovićs barnbarn Stjepan är en amerikansk sociologiprofessor vid Texas A&M och författare till flera böcker.

Rykte och arv

Kroaternas historia (1932)

Hans skulpturala styrkor manifesteras i människokroppens lyriska och dramatiska uttryck. Kritiker i Europa och USA rankade honom högt under första hälften av 1900-talet. Han är en av de mest framstående kroatiska konstnärerna vars verk ibland har fått världsomspännande erkännande.

Professor Miljenko Jurkovic vid University of Zagreb säger att han:

är den mest kända moderna kroatiska skulptören. Hans verk kombinerar olika influenser, och de är både monumentala och poetiska. Han skulpterade i sten, brons och trä och täckte en mängd olika teman – spred sig till religiösa, porträtt och symboliska teman.

Historikerna Wojciech Roszkowski och Jan Kofman rapporterar: "Meštrovićs skulptur av slaget vid Kosovofältet 1389 vann första pris på en internationell utställning 1911, och kritiker hyllade honom till den största skulptören i modern tid."

Auguste Rodins utvärdering citerades ofta: "Meštrović var ​​det största fenomenet bland skulptörerna" på sin tid.

Alonzo Lansford, redaktör för Arts Magazine i New York City, recenserade Mestrovic-showen 1947 på Metropolitan Museum of Art . Han skrev: "Det är därför utomordentligt betydelsefullt att han nästan enhälligt vördas av amerikanska skulptörer från alla skolor som en av de största levande skulptörerna."

Flera gator i Serbien är uppkallade efter honom.

Arbete

Victor , Belgrad , Serbien
Svetozar Miletić -monumentet, Novi Sad , Serbien
80 år efter att ha skickat in mönster för det första myntet av Irish Free State användes det äntligen på ett 2007 irländskt minnesmynt i samarbete med den kroatiska banken.
Meštrovićs mausoleum i hans barndomshem Otavice.

Meštrovic skapade över femtio monument under sina två år i Paris (1908–1910). Temat för slaget om Kosovo rörde honom särskilt, och fick ett av hans första stora verk, Paris Kosovo-monumentet, samt andra verk i brons och sten. Mycket av hans tidiga arbete firade sådana episka ögonblick från slavisk historia, då han försökte främja den panslaviska saken i sitt hemland.

Med skapandet av det första Jugoslavien flyttade Meštrovićs fokus till mer vardagliga ämnen som musikinstrument eller kapell. Han orienterade sig särskilt mot religiösa föremål, mestadels gjorda av trä, under konstnärligt inflytande från den bysantinska och gotiska arkitekturen . De mest kända verken från hans tidiga period är krucifixet och madonnan ; senare blev han inspirerad av Michelangelo Buonarroti och skapade ett stort antal stenreliefer och porträtt. Den kroatiska dinaren innehöll Meštrovićs verk Croatsernas historia .

Meštrovićs mest kända monument inkluderar:

Gallerier som visar hans verk inkluderar:

Han målade i olja ( Moja majka [Min mor], 1911).

Skriftliga verk

Han skrev essäer ( Moji razgovori s Michelangelom [Mina intervjuer med Michelangelo], 1926), memoarer om det offentliga och politiska livet på sin tid ( Uspomene na političke ljude i događaje [Minnen av politiska människor och händelser], 1969) och noveller ( Ludi Mile [Crazy Mile], 1970).

  • Stepinac - duhovni heroj (Stepinac - Andlig hjälte), Hrvatska revija , Buenos Aires 1956.
  • Uspomene na političke ljude i događaje (Minnen av politiska personer och händelser), Hrvatska revija, Buenos Aires 1961, omtryckt av Matica hrvatska 1969.

Galleri

  • Split D81 3118 (26844342339).jpg
  • Split D81 3106 (38588189802).jpg
  • Split D81 3111 (37903081574).jpg
  • Split D81 3114 (38588197392).jpg
  • Split D81 3117 (37732549365).jpg
  • Split D81 3108 (37903147594).jpg

Anteckningar

Bibliografi

  • Adamec, Ana. (1984). Ivan Meštrović 1883-1962 , SANU, Belgrad.
  • Ali, Abdullah Yusuf . (1915). Meštrović och serbisk skulptur , Matthews, London.
  • Casson, Stanley. (1929). Some Modern Sculptors , Oxford University Press, London
  • Ćurčin, Milano . (1919) Ivan Meštrović - A Monograph , Williams & Norgate, London.
  • Goode, James M. (1974). Utomhusskulpturen i Washington DC , Smithsonian Institution Press, Washington DC
  • G. Bozidar/N. Gattin (1987) Ivan Meštrović, Zagreb
  • Josipović, Slađana (2007). "Politizacija pokopa Ivana Meštrovića". Tidskrift för samtidshistoria . 39 (2): 319–338.
  • Kečkemet, Duško. (1970). Ivan Meštrović. Det enda sättet att bli artist är att arbeta, Spektar, Zagreb.
  • Kraševac, Irena. (2002). Ivan Meštrović i secesija Beć-Muenchen-Prag 1900-1910 , HAZU , Zagreb.
  • Schmeckebier, Laurence E. (1959). Ivan Meštrović – Skulptör och patriot , Syracuse University Press, Syracuse.

Vidare läsning

externa länkar

Hämtad från " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ivan_Meštrović&oldid=1138930555 "